సింఫొనిజం

సింఫొనిజం అనేది "సింఫనీ" అనే పదం నుండి ఉద్భవించిన సాధారణీకరణ భావన (సింఫనీ చూడండి), కానీ దానితో గుర్తించబడలేదు. విస్తృత కోణంలో, సింఫోనిజం అనేది సంగీత కళలో జీవితం యొక్క తాత్వికంగా సాధారణీకరించబడిన మాండలిక ప్రతిబింబం యొక్క కళాత్మక సూత్రం.

సింఫనీ ఒక సౌందర్యం వలె సూత్రం దాని కుళ్ళిపోవడంలో మానవ ఉనికి యొక్క ప్రధాన సమస్యలపై దృష్టి పెట్టడం ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. అంశాలు (సామాజిక-చారిత్రక, భావోద్వేగ-మానసిక, మొదలైనవి). ఈ కోణంలో, సింఫొనిజం సంగీతం యొక్క సైద్ధాంతిక మరియు కంటెంట్ వైపు సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. అదే సమయంలో, "సింఫోనిజం" అనే భావన మ్యూజెస్ యొక్క అంతర్గత సంస్థ యొక్క ప్రత్యేక నాణ్యతను కలిగి ఉంటుంది. ఉత్పత్తి, అతని నాటకీయత, ఆకృతి. ఈ సందర్భంలో, సింఫొనిజం యొక్క లక్షణాలు ముఖ్యంగా లోతుగా మరియు ప్రభావవంతంగా ఏర్పడే ప్రక్రియలను మరియు అభివృద్ధి ప్రక్రియలను బహిర్గతం చేయగల పద్ధతిగా తెరపైకి వస్తాయి, అంతర్జాతీయ-నేపథ్య ద్వారా విరుద్ధమైన సూత్రాల పోరాటం. వైరుధ్యాలు మరియు కనెక్షన్లు, చైతన్యం మరియు మ్యూజెస్ యొక్క సేంద్రీయత. అభివృద్ధి, దాని లక్షణాలు. ఫలితం.

"సింఫోనిజం" భావన యొక్క అభివృద్ధి సోవియట్ సంగీత శాస్త్రం యొక్క యోగ్యత, మరియు అన్నింటికంటే BV అసఫీవ్, దీనిని మ్యూజ్‌ల వర్గంగా ముందుకు తెచ్చారు. ఆలోచిస్తున్నాను. మొట్టమొదటిసారిగా, అసఫీవ్ "వేస్ టు ది ఫ్యూచర్" (1918) అనే వ్యాసంలో సింఫోనిజం భావనను ప్రవేశపెట్టాడు, దాని సారాంశాన్ని "సంగీత స్పృహ యొక్క కొనసాగింపుగా నిర్వచించాడు, మిగిలిన వాటిలో ఒక్క మూలకం కూడా భావించబడనప్పుడు లేదా స్వతంత్రంగా భావించబడదు. ” తదనంతరం, అసఫీవ్ L. బీతొవెన్ గురించి తన ప్రకటనలలో సింఫొనిజం సిద్ధాంతం యొక్క పునాదులను అభివృద్ధి చేశాడు, PI చైకోవ్స్కీ, MI గ్లింకాపై రచనలు, "మ్యూజికల్ ఫారమ్ యాజ్ ఎ ప్రాసెస్" అధ్యయనం, సింఫొనిజం "స్పృహ మరియు సాంకేతికతలో గొప్ప విప్లవం" అని చూపిస్తుంది. స్వరకర్త , … మానవజాతి ఆలోచనలు మరియు ప్రతిష్టాత్మకమైన ఆలోచనల సంగీతం ద్వారా స్వతంత్ర అభివృద్ధి యుగం ”(BV అసఫీవ్,“ గ్లింకా ”, 1947). అసఫీవ్ ఆలోచనలు ఇతర గుడ్లగూబలచే సింఫొనిజం యొక్క సమస్యల అధ్యయనానికి ఆధారం. రచయితలు.

సింఫొనిజం అనేది ఒక చారిత్రాత్మక వర్గం, ఇది సుదీర్ఘమైన నిర్మాణ ప్రక్రియ ద్వారా పోయింది, సొనాట-సింఫనీ చక్రం మరియు దాని విలక్షణమైన రూపాల స్ఫటికీకరణకు సంబంధించి జ్ఞానోదయం క్లాసిసిజం యుగంలో సక్రియం చేయబడింది. ఈ ప్రక్రియలో, వియన్నా క్లాసికల్ స్కూల్ యొక్క ప్రాముఖ్యత చాలా గొప్పది. 18వ మరియు 19వ శతాబ్దాల ప్రారంభంలో కొత్త ఆలోచనా విధానాన్ని జయించడంలో నిర్ణయాత్మక దూకుడు సంభవించింది. గొప్ప ఫ్రెంచ్ ఆలోచనలు మరియు విజయాలలో శక్తివంతమైన ప్రోత్సాహాన్ని పొందారు. 1789-94 విప్లవం, దాని అభివృద్ధిలో. తత్వశాస్త్రం, ఇది మాండలికశాస్త్రం (I. కాంట్‌లోని మాండలిక అంశాల నుండి GWF హెగెల్ వరకు తాత్విక మరియు సౌందర్య ఆలోచనల అభివృద్ధి) వైపు మొగ్గు చూపింది, S. బీథోవెన్ యొక్క పనిలో కేంద్రీకరించబడింది మరియు అతని కళకు ఆధారమైంది. ఆలోచిస్తున్నాను. S. ఒక పద్ధతిగా 19వ మరియు 20వ శతాబ్దాలలో బాగా అభివృద్ధి చేయబడింది.

S. అనేది ఒక బహుళస్థాయి భావన, ఇది అనేక ఇతర సాధారణ సౌందర్యానికి సంబంధించినది. మరియు సైద్ధాంతిక భావనలు, మరియు అన్నింటికంటే సంగీతం యొక్క భావనతో. నాటకీయత. దాని అత్యంత ప్రభావవంతమైన, సాంద్రీకృత వ్యక్తీకరణలలో (ఉదాహరణకు, బీతొవెన్, చైకోవ్స్కీలో), S. నాటకం యొక్క నమూనాలను ప్రతిబింబిస్తుంది (వైరుధ్యం, దాని పెరుగుదల, సంఘర్షణ దశలోకి వెళ్లడం, క్లైమాక్స్, రిజల్యూషన్). అయితే, సాధారణంగా, S. మరింత ప్రత్యక్షంగా ఉంటుంది. "డ్రామాటాలజీ" యొక్క సాధారణ భావన, ఇది డ్రామా పైన S. సింఫొనీ పైన ఉంటుంది, ఇది ఒక సంబంధాన్ని కలిగి ఉంది. సింప్ ఈ పద్ధతి ఈ లేదా ఆ రకమైన మ్యూజెస్ ద్వారా తెలుస్తుంది. నాటకీయత, అనగా, వాటి అభివృద్ధిలో చిత్రాల పరస్పర చర్య యొక్క వ్యవస్థ, కాంట్రాస్ట్ మరియు ఐక్యత యొక్క స్వభావాన్ని, చర్య యొక్క దశల క్రమం మరియు దాని ఫలితం. అదే సమయంలో, సింఫనీ డ్రామాటర్జీలో, ప్రత్యక్ష కథాంశం, పాత్రలు-పాత్రలు లేని చోట, ఈ కాంక్రీటైజేషన్ సంగీత-సాధారణీకరించిన వ్యక్తీకరణ (కార్యక్రమం లేనప్పుడు, శబ్ద వచనం) ఫ్రేమ్‌వర్క్‌లో ఉంటుంది.

సంగీత రకాలు. నాటకీయత భిన్నంగా ఉంటుంది, కానీ వాటిలో ప్రతి ఒక్కటి సింఫొనీ స్థాయికి తీసుకురావడానికి. పద్ధతులు అవసరం. నాణ్యత. సింప్ అభివృద్ధి వేగంగా మరియు తీవ్రంగా వైరుధ్యంగా ఉంటుంది లేదా, దీనికి విరుద్ధంగా, నెమ్మదిగా మరియు క్రమంగా ఉంటుంది, కానీ ఇది ఎల్లప్పుడూ కొత్త ఫలితాన్ని సాధించే ప్రక్రియ, ఇది జీవిత కదలికను ప్రతిబింబిస్తుంది.

అభివృద్ధి, ఇది S. యొక్క సారాంశం, పునరుద్ధరణ యొక్క స్థిరమైన ప్రక్రియ మాత్రమే కాకుండా, లక్షణాల ప్రాముఖ్యతను కూడా కలిగి ఉంటుంది. అసలు సంగీతం యొక్క రూపాంతరాలు. ఆలోచనలు (థీమ్స్ లేదా థీమ్స్), దానిలో అంతర్లీనంగా ఉన్న లక్షణాలు. సింఫొనీ కోసం కాంట్రాస్టింగ్ థీమ్స్-ఇమేజ్‌ల సూట్ జుక్స్టాపోజిషన్‌కు విరుద్ధంగా, వాటి జుక్స్టాపోజిషన్. నాటకీయత అటువంటి తర్కం (దిశ) ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది, దీనితో ప్రతి తదుపరి దశ - కాంట్రాస్ట్ లేదా కొత్త స్థాయిలో పునరావృతం - మునుపటి దాని నుండి "దాని స్వంత ఇతర" (హెగెల్) వలె "మురిగా" అభివృద్ధి చెందుతుంది. చురుకైన “రూపం యొక్క దిశ” ఫలితం, ఫలితం, దాని నిర్మాణం యొక్క కొనసాగింపు వైపు సృష్టించబడుతుంది, “మమ్మల్ని కేంద్రం నుండి మధ్యకు, సాధన నుండి సాధన వరకు - అంతిమ పూర్తి వరకు అలసిపోకుండా ఆకర్షిస్తుంది” (ఇగోర్ గ్లెబోవ్, 1922). సింఫొనీ యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన రకాల్లో ఒకటి. నాటకీయత అనేది వ్యతిరేక సూత్రాల తాకిడి మరియు అభివృద్ధిపై ఆధారపడి ఉంటుంది. ఉద్రిక్తత పెరుగుతుంది, క్లైమాక్స్ మరియు క్షీణత, వైరుధ్యాలు మరియు గుర్తింపులు, సంఘర్షణ మరియు దాని పరిష్కారం దానిలో డైనమిక్‌గా సమగ్ర సంబంధాల వ్యవస్థను ఏర్పరుస్తాయి, దీని యొక్క ఉద్దేశ్యత స్వరం ద్వారా నొక్కి చెప్పబడుతుంది. సంబంధాలు-వంపులు, క్లైమాక్స్ "అధిక" యొక్క పద్ధతి, మొదలైనవి రోగలక్షణ ప్రక్రియ. ఇక్కడ అభివృద్ధి అత్యంత మాండలికం, దాని తర్కం ప్రాథమికంగా త్రయంకు లోబడి ఉంటుంది: థీసిస్ - వ్యతిరేకత - సంశ్లేషణ. సింఫ్ యొక్క మాండలికం యొక్క కేంద్రీకృత వ్యక్తీకరణ. పద్ధతి - fp. బీథోవెన్‌చే సోనాట నం. 23, ఒక సొనాట-డ్రామా, హీరోయిక్ అనే ఆలోచనతో నిండి ఉంది. పోరాటం. 1వ భాగం యొక్క ప్రధాన భాగం శక్తివంతంగా అన్ని విరుద్ధమైన చిత్రాలను కలిగి ఉంటుంది, ఇది తరువాత ఒకదానితో ఒకటి ("ఒకరి స్వంత మరొకరి" సూత్రం) ఘర్షణలోకి ప్రవేశిస్తుంది మరియు వారి అధ్యయనం అభివృద్ధి యొక్క అంతర్గత చక్రాలను ఏర్పరుస్తుంది (బహిర్గతం, అభివృద్ధి, పునరావృతం) ఉద్రిక్తత పెరుగుతుంది, ఇది ముగింపు దశకు దారి తీస్తుంది - కోడ్‌లోని సంఘర్షణ సూత్రాల సంశ్లేషణ. కొత్త స్థాయిలో, నాటకీయత యొక్క తర్కం. 1 వ కదలిక యొక్క వైరుధ్యాలు మొత్తం సొనాట కూర్పులో కనిపిస్తాయి (1 వ కదలిక యొక్క ప్రక్క భాగంతో ప్రధాన ఉత్కృష్టమైన అండంటే యొక్క కనెక్షన్, చివరి భాగంతో సుడిగాలి ముగింపు). అటువంటి ఉత్పన్న కాంట్రాస్ట్ యొక్క మాండలికం సింఫొనీకి ఆధారమైన సూత్రం. బీతొవెన్ ఆలోచన. అతను తన వీరోచిత నాటకంలో ఒక ప్రత్యేక స్థాయికి చేరుకుంటాడు. సింఫొనీలు - 5వ మరియు 9వ. రొమాంటిసిజం రంగంలో S. యొక్క స్పష్టమైన ఉదాహరణ. సొనాటాస్ – చోపిన్ యొక్క బి-మోల్ సొనాట, నాటకీయత అభివృద్ధి ద్వారా కూడా ఆధారపడి ఉంటుంది. మొత్తం చక్రంలో 1వ భాగం యొక్క సంఘర్షణ (అయితే, బీతొవెన్ కంటే సాధారణ అభివృద్ధి యొక్క భిన్నమైన దిశతో - వీరోచిత ముగింపు వైపు కాదు - ముగింపు వైపు కాదు, కానీ ఒక చిన్న విషాద ఉపసంహారం వైపు).

పదం స్వయంగా చూపినట్లుగా, S. సొనాట-సింఫనీగా స్ఫటికీకరించబడిన అత్యంత ముఖ్యమైన నమూనాలను సంగ్రహిస్తుంది. చక్రం మరియు సంగీతం. దాని భాగాల రూపాలు (అవి, ఇతర రూపాల్లో ఉన్న అభివృద్ధి యొక్క ప్రత్యేక పద్ధతులను గ్రహించాయి, ఉదాహరణకు, వైవిధ్యం, పాలీఫోనిక్), - అలంకారికంగా-నేపథ్య. ఏకాగ్రత, తరచుగా 2 ధ్రువ గోళాలలో, కాంట్రాస్ట్ మరియు ఐక్యత యొక్క పరస్పర ఆధారపడటం, కాంట్రాస్ట్ నుండి సంశ్లేషణ వరకు అభివృద్ధి యొక్క ఉద్దేశ్యత. అయితే, S. భావన సొనాట స్కీమ్‌కి ఏ విధంగానూ తగ్గించబడలేదు; సింప్ పద్ధతి హద్దులు దాటి ఉంది. శైలులు మరియు రూపాలు, సాధారణంగా సంగీతం యొక్క ముఖ్యమైన లక్షణాలను విధానపరమైన, తాత్కాలిక కళగా గరిష్టంగా వెల్లడిస్తాయి (సంగీత రూపాన్ని ఒక ప్రక్రియగా భావించే అసఫీవ్ యొక్క ఆలోచన సూచన). S. అత్యంత వైవిధ్యమైన అభివ్యక్తిని కనుగొంటుంది. కళా ప్రక్రియలు మరియు రూపాలు - సింఫనీ, ఒపెరా, బ్యాలెట్ నుండి శృంగారం లేదా చిన్న ఇన్‌స్ట్రర్ వరకు. నాటకాలు (ఉదాహరణకు, చైకోవ్స్కీ యొక్క శృంగారం "మళ్లీ, మునుపటిలాగా ..." లేదా డి-మోల్‌లో చోపిన్ యొక్క పల్లవిలో సింఫోనిక్ భావోద్వేగ మరియు మానసిక ఉద్రిక్తత పెరుగుదల ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది, దానిని క్లైమాక్స్‌కు తీసుకువస్తుంది), సొనాటా నుండి పెద్ద వైవిధ్యం నుండి చిన్న స్ట్రోఫిక్ వరకు. రూపాలు (ఉదాహరణకు, షుబెర్ట్ పాట "డబుల్").

అతను పియానో ​​సింఫోనిక్ కోసం తన ఎటూడ్స్-వేరియేషన్స్ అని సమర్థించుకున్నాడు. R. షూమాన్ (తరువాత అతను పియానో ​​మరియు ఆర్కెస్ట్రా S. ఫ్రాంక్ కోసం తన వైవిధ్యాలకు పేరు పెట్టాడు). చిత్రాల డైనమిక్ డెవలప్‌మెంట్ సూత్రం ఆధారంగా వైవిధ్య రూపాల సింఫొనీకి స్పష్టమైన ఉదాహరణలు బీథోవెన్ యొక్క 3వ మరియు 9వ సింఫొనీల ఫైనల్స్, బ్రహ్మస్ యొక్క 4వ సింఫనీ యొక్క చివరి పాసకాగ్లియా, రావెల్స్ బొలెరో, సోనాటా-సిమ్‌ఫ్‌లోని పాసాకాగ్లియా. DD షోస్టాకోవిచ్ యొక్క చక్రాలు.

సింప్ పద్ధతి పెద్ద స్వర-ఇన్‌స్ట్ర్‌లో కూడా వ్యక్తమవుతుంది. కళా ప్రక్రియలు; అందువల్ల, బాచ్ యొక్క హెచ్-మోల్ ద్రవ్యరాశిలో జీవితం మరియు మరణం యొక్క ఆలోచనల అభివృద్ధి ఏకాగ్రత పరంగా సింఫోనిక్: చిత్రాల వ్యతిరేకత ఇక్కడ సొనాట ద్వారా నిర్వహించబడదు, అయినప్పటికీ, అంతర్గత మరియు టోనల్ కాంట్రాస్ట్ యొక్క బలం మరియు స్వభావం చేయవచ్చు. సొనాటాస్‌కి దగ్గరగా తీసుకురావాలి. ఇది మొజార్ట్ యొక్క S. ఒపెరా డాన్ గియోవన్నీ యొక్క ఓవర్‌చర్ (సొనాట రూపంలో)కి మాత్రమే పరిమితం కాలేదు, దీని నాటకీయత జీవిత పునరుజ్జీవనోద్యమ ప్రేమ యొక్క ఉత్తేజకరమైన డైనమిక్ ఘర్షణ మరియు రాక్ యొక్క విషాదకరమైన శక్తి, ప్రతీకారంతో వ్యాపించింది. చైకోవ్స్కీ రాసిన డీప్ S. "ది క్వీన్ ఆఫ్ స్పేడ్స్", ప్రేమ మరియు అభిరుచి-ఆటల వ్యతిరేకత నుండి ముందుకు సాగుతుంది, మానసికంగా "వాదనలు" మరియు నాటక రచయిత యొక్క మొత్తం కోర్సును నిర్దేశిస్తుంది. అభివృద్ధి విషాదానికి. ఖండించడం. S. యొక్క వ్యతిరేక ఉదాహరణ, నాటకీయత ద్వారా ద్వికేంద్రీకృతం కాదు, మోనోసెంట్రిక్ క్రమంలో వ్యక్తీకరించబడింది, వాగ్నెర్ యొక్క ఒపెరా ట్రిస్టన్ మరియు ఐసోల్డే, విషాదకరంగా పెరుగుతున్న భావోద్వేగ ఉద్రిక్తత యొక్క కొనసాగింపుతో, దాదాపు ఎటువంటి తీర్మానాలు మరియు మాంద్యాలు లేవు. "స్ప్రౌట్" అనేది "స్పేడ్స్ క్వీన్"కి వ్యతిరేక భావన నుండి పుట్టుకొచ్చింది - ప్రేమ మరియు మరణం యొక్క అనివార్య కలయిక యొక్క ఆలోచన. డెఫ్. S. యొక్క నాణ్యత, అరుదైన ఆర్గానిక్ మెలోడిక్‌లో వ్యక్తీకరించబడింది. పెరుగుదల, ఒక చిన్న wok లో. రూపం, బెల్లిని యొక్క ఒపెరా "నార్మా" నుండి "కాస్టా దివా" అనే ఏరియాలో ఉంది. అందువలన, ఒపెరా శైలిలో S., గొప్ప ఒపెరా నాటక రచయితల రచనలలో ప్రకాశవంతమైన ఉదాహరణలు - WA మొజార్ట్ మరియు MI గ్లింకా, J. వెర్డి, R. వాగ్నర్, PI చైకోవ్స్కీ మరియు MP ముసోర్గ్స్కీ, SS ప్రోకోఫీవ్ మరియు DD షోస్టాకోవిచ్ - ఏ విధంగానూ orc కు తగ్గించబడలేదు. సంగీతం. ఒపెరాలో, సింఫనీలో వలె. ఉత్పత్తి., మ్యూసెస్ యొక్క ఏకాగ్రత చట్టాలు వర్తిస్తాయి. నాటకీయత అనేది ఒక ముఖ్యమైన సాధారణీకరణ ఆలోచన (ఉదాహరణకు, గ్లింకా యొక్క ఇవాన్ సుసానిన్‌లోని జానపద-వీరోచిత ఆలోచన, ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క ఖోవాన్ష్చినాలోని ప్రజల విషాదకరమైన విధి), దాని విస్తరణ యొక్క డైనమిక్స్, ఇది సంఘర్షణ యొక్క ముడులను ఏర్పరుస్తుంది (ముఖ్యంగా బృందాలలో) మరియు వాటి తీర్మానం. ఒపెరాలో లౌకికవాదం యొక్క ముఖ్యమైన మరియు లక్షణ వ్యక్తీకరణలలో ఒకటి లీట్మోటిఫ్ సూత్రం యొక్క సేంద్రీయ మరియు స్థిరమైన అమలు (లీట్మోటిఫ్ చూడండి). ఈ సూత్రం తరచుగా పునరావృతమయ్యే స్వరం యొక్క మొత్తం వ్యవస్థగా పెరుగుతుంది. నిర్మాణాలు, వాటి పరస్పర చర్య మరియు వాటి పరివర్తన నాటకం యొక్క చోదక శక్తులను, ఈ శక్తుల యొక్క లోతైన కారణం-మరియు-ప్రభావ సంబంధాలను (సింఫనీలో వలె) వెల్లడిస్తుంది. ప్రత్యేకంగా అభివృద్ధి చెందిన రూపంలో, సింఫ్. లీట్‌మోటిఫ్ వ్యవస్థ ద్వారా నాటకీయత యొక్క సంస్థ వాగ్నర్ యొక్క ఒపెరాలలో వ్యక్తీకరించబడింది.

రోగలక్షణ వ్యక్తీకరణలు. పద్ధతి, దాని నిర్దిష్ట రూపాలు చాలా వైవిధ్యమైనవి. ఉత్పత్తిలో వివిధ కళా ప్రక్రియలు, శైలులు, lstorich. 1వ ప్రణాళికలోని యుగాలు మరియు జాతీయ పాఠశాలలు సింఫ్ యొక్క ఆ లేదా ఇతర లక్షణాలు. పద్ధతి - సంఘర్షణ పేలుడు, వైరుధ్యాల పదును లేదా సేంద్రీయ పెరుగుదల, వ్యతిరేకతల ఐక్యత (లేదా ఏకత్వంలో వైవిధ్యం), ప్రక్రియ యొక్క కేంద్రీకృత డైనమిక్స్ లేదా దాని వ్యాప్తి, క్రమంగా. సింఫనీ పద్ధతుల్లో తేడాలు. సంఘర్షణ-నాటకాలను పోల్చినప్పుడు పరిణామాలు ప్రత్యేకంగా ఉచ్ఛరించబడతాయి. మరియు లిరిక్ మోనోలాగ్. చిహ్న రకాలు. నాటకీయత. చారిత్రక రకాల చిహ్నాల మధ్య గీతను గీయడం. నాటకశాస్త్రం, II Sollertinsky వాటిలో ఒకటి షేక్స్పియర్, డైలాజిక్ (L. బీథోవెన్), మరొకటి - మోనోలాగ్ (F. షుబెర్ట్) అని పిలిచారు. అటువంటి భేదం యొక్క ప్రసిద్ధ సాంప్రదాయికత ఉన్నప్పటికీ, ఇది దృగ్విషయం యొక్క రెండు ముఖ్యమైన అంశాలను వ్యక్తపరుస్తుంది: S. ఒక సంఘర్షణ నాటకంగా. యాక్షన్ మరియు లిరిక్‌గా ఎస్. or enich. కథనం. ఒక సందర్భంలో, విరుద్దాల యొక్క డైనమిక్స్, వ్యతిరేకతలు, ముందంజలో ఉన్నాయి, మరొకటి, అంతర్గత పెరుగుదల, చిత్రాల యొక్క భావోద్వేగ అభివృద్ధి యొక్క ఐక్యత లేదా వాటి బహుళ-ఛానల్ శాఖలు (ఎపిక్ S.); ఒకదానిలో – సొనాట నాటకీయత, ప్రేరణ-నేపథ్య సూత్రాలపై ఉద్ఘాటన. అభివృద్ధి, విరుద్ధమైన సూత్రాల సంభాషణ ఘర్షణ (బీథోవెన్, చైకోవ్స్కీ, షోస్టాకోవిచ్ సింఫొనిజం), మరొకటి - భిన్నత్వంపై, కొత్త స్వరాల క్రమంగా అంకురోత్పత్తి. నిర్మాణాలు, ఉదాహరణకు, షుబెర్ట్ యొక్క సొనాటాస్ మరియు సింఫొనీలలో, అలాగే అనేక ఇతర వాటిలో. ప్రోద్. I. బ్రహ్మాస్, A. బ్రూక్నర్, SV రాచ్మానినోవ్, SS ప్రోకోఫీవ్.

సింఫొనీ రకాల భేదం. నాటకీయత అనేది కఠినమైన ఫంక్షనల్ లాజిక్ లేదా అభివృద్ధి యొక్క సాధారణ కోర్సు యొక్క సాపేక్ష స్వేచ్ఛతో ఆధిపత్యం చెలాయిస్తుందా లేదా అనే దానిపై కూడా నిర్ణయించబడుతుంది (ఉదాహరణకు, లిజ్ట్ యొక్క సింఫోనిక్ పద్యాలు, చోపిన్ యొక్క బల్లాడ్‌లు మరియు ఎఫ్-మోల్‌లోని ఫాంటసీలలో), చర్య సోనాటాలో అమలు చేయబడిందా - సింఫనీ. చక్రం లేదా ఒక-భాగం రూపంలో కేంద్రీకృతమై ఉంది (ఉదాహరణకు, Liszt యొక్క ప్రధాన ఒక-భాగ రచనలను చూడండి). సంగీతం యొక్క అలంకారిక కంటెంట్ మరియు లక్షణాలపై ఆధారపడి ఉంటుంది. నాటకశాస్త్రం, మేము డిసెంబర్ గురించి మాట్లాడవచ్చు. S. రకాలు - నాటకీయ, లిరికల్, ఇతిహాసం, కళా ప్రక్రియ మొదలైనవి.

సైద్ధాంతిక కళ యొక్క కాంక్రీటైజేషన్ డిగ్రీ. ఉత్పత్తి భావనలు. పదం సహాయంతో, మ్యూజెస్ యొక్క అనుబంధ లింకుల స్వభావం. జీవితం యొక్క దృగ్విషయాలతో చిత్రాలు S. యొక్క వ్యత్యాసాన్ని ప్రోగ్రామాటిక్ మరియు నాన్-ప్రోగ్రామ్డ్, తరచుగా పరస్పరం అనుసంధానించబడి ఉంటాయి (చైకోవ్స్కీ, షోస్టాకోవిచ్, A. హోనెగర్ చేత సింఫొనిజం).

S. యొక్క రకాల అధ్యయనంలో, సింఫొనీలో అభివ్యక్తి యొక్క ప్రశ్న ముఖ్యమైనది. నాటక సూత్రం గురించి ఆలోచించడం - నాటకం యొక్క సాధారణ చట్టాలకు సంబంధించి మాత్రమే కాకుండా, కొన్నిసార్లు మరింత ప్రత్యేకంగా, ఒక రకమైన అంతర్గత ప్లాట్లు, సింఫొనీల "అద్భుతత". అభివృద్ధి (ఉదాహరణకు, జి. బెర్లియోజ్ మరియు జి. మాహ్లెర్ యొక్క రచనలలో) లేదా చిత్రకళా నిర్మాణం యొక్క థియేట్రికల్ క్యారెక్టరైజేషన్ (ప్రోకోఫీవ్, స్ట్రావిన్స్కీచే సింఫొనిజం).

S. యొక్క రకాలు ఒకదానితో ఒకటి సన్నిహిత పరస్పర చర్యలో తమను తాము బహిర్గతం చేస్తాయి. అవును, డ్రామ్. 19వ శతాబ్దంలో ఎస్. హీరోయిక్-డ్రామాటిక్ (బీతొవెన్) మరియు లిరికల్-డ్రామాటిక్ (ఈ లైన్ యొక్క ముగింపు చైకోవ్స్కీ సింఫోనిజం) దిశలలో అభివృద్ధి చేయబడింది. ఆస్ట్రియన్ సంగీతంలో గీత-పురాణ S. రకాన్ని స్ఫటికీకరించారు, షుబెర్ట్ రాసిన సి-దుర్‌లోని సింఫనీ నుండి పనికి వెళుతుంది. బ్రహ్మస్ మరియు బ్రక్నర్. మాహ్లర్ సింఫొనీలో ఇతిహాసం మరియు నాటకం సంకర్షణ చెందుతాయి. ఇతిహాసం, శైలి మరియు సాహిత్యం యొక్క సంశ్లేషణ రష్యన్ యొక్క చాలా లక్షణం. క్లాసికల్ S. (MI గ్లింకా, AP బోరోడిన్, NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్, AK గ్లాజునోవ్), ఇది రష్యన్ కారణంగా ఉంది. నాట్. నేపథ్య, శ్రావ్యమైన అంశం. శ్లోకం, చిత్ర ధ్వని. సంశ్లేషణ decomp. చిహ్న రకాలు. నాటక శాస్త్రం - 20వ శతాబ్దంలో కొత్త మార్గంలో అభివృద్ధి చెందుతున్న ధోరణి. అందువల్ల, ఉదాహరణకు, షోస్టాకోవిచ్ యొక్క పౌర-తాత్విక సింఫొనిజం చారిత్రాత్మకంగా అతనికి ముందు ఉన్న దాదాపు అన్ని రకాల సింఫొనీలను సంశ్లేషణ చేసింది. నాటకీయత మరియు ఇతిహాసం యొక్క సంశ్లేషణపై ప్రత్యేక ప్రాధాన్యతనిస్తుంది. 20వ శతాబ్దంలో సంగీత సూత్రంగా ఎస్. ఆలోచన ముఖ్యంగా తరచుగా ఇతర రకాల కళల లక్షణాలకు బహిర్గతమవుతుంది, ఇది పదంతో, థియేటర్‌తో కొత్త కనెక్షన్ల ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. యాక్షన్, సినిమాటోగ్రఫీ యొక్క మెళుకువలను సమీకరించడం. నాటకీయత (ఇది తరచుగా ఏకాగ్రతకు దారి తీస్తుంది, పనిలో సరైన సింఫోనిక్ లాజిక్ నిష్పత్తిలో తగ్గుదల) మొదలైనవి. ఒక స్పష్టమైన సూత్రానికి తగ్గించబడవు, మ్యూజ్‌ల వర్గంగా S.. ఆలోచన దాని అభివృద్ధి యొక్క ప్రతి యుగంలో కొత్త అవకాశాలలో వెల్లడి చేయబడింది.

ప్రస్తావనలు: సెరోవ్ ఎ. N., బీథోవెన్ యొక్క తొమ్మిదవ సింఫనీ, దాని సహకారం మరియు అర్థం, "మోడరన్ క్రానికల్", 1868, మే 12, ed.: Izbr. వ్యాసాలు మొదలైనవి. 1, M.-L., 1950; అసఫీవ్ బి. (ఇగోర్ గ్లెబోవ్), వేస్ టు ది ఫ్యూచర్, ఇన్: మెలోస్, నం. 2, సెయింట్. పీటర్స్‌బర్గ్, 1918; అతని స్వంత, చైకోవ్స్కీస్ ఇన్‌స్ట్రుమెంటల్ వర్క్స్, పి., 1922, అదే, పుస్తకంలో: అసఫీవ్ బి., చైకోవ్స్కీ సంగీతం గురించి, ఎల్., 1972; అతని, సింఫొనిజం యాజ్ ఎ ప్రాబ్లమ్ ఆఫ్ మోడరన్ మ్యూజియాలజీ, పుస్తకంలో: బెకర్ పి., సింఫనీ ఫ్రమ్ బీథోవెన్ టు మాహ్లర్, ట్రాన్స్. ed. మరియు గ్లేబోవా, ఎల్., 1926; అతని స్వంత, బీతొవెన్, సేకరణలో: బీతొవెన్ (1827-1927), L., 1927, అదే, పుస్తకంలో: అసఫీవ్ B., Izbr. పనిచేస్తుంది, అనగా 4, M., 1955; అతని, ఒక ప్రక్రియగా సంగీత రూపం, వాల్యూమ్. 1, M., 1930, పుస్తకం 2, M., 1947, (పుస్తకం 1-2), L., 1971; అతని స్వంత, ప్యోటర్ ఇలిచ్ చైకోవ్స్కీ జ్ఞాపకార్థం, L.-M., 1940, అదే, పుస్తకంలో: అసఫీవ్ బి., ఓ చైకోవ్స్కీ సంగీతం, ఎల్., 1972; అతని స్వంత, కంపోజర్-డ్రామాటిస్ట్ - ప్యోటర్ ఇలిచ్ చైకోవ్స్కీ, అతని పుస్తకంలో: Izbr. పనిచేస్తుంది, అనగా 2, M., 1954; అదే, పుస్తకంలో: బి. అసఫీవ్, చైకోవ్స్కీ సంగీతం గురించి, L., 1972; అతని, ఆన్ ది డైరెక్షన్ ఆఫ్ ఫారమ్ ఇన్ చైకోవ్స్కీ, ఇన్ శని: సోవియట్ సంగీతం, శని. 3, M.-L., 1945, అతని స్వంత, గ్లింకా, M., 1947, అదే, పుస్తకంలో: అసఫీవ్ B., Izbr. పనిచేస్తుంది, అనగా 1, M., 1952; అతని స్వంత, "ది ఎన్చాన్ట్రెస్". ఒపెరా పి. మరియు చైకోవ్స్కీ, M.-L., 1947, అదే, పుస్తకంలో: అసఫీవ్ B., Izbr. పనిచేస్తుంది, అనగా 2, M., 1954; అల్ష్వాంగ్ A., బీథోవెన్, M., 1940; అతని స్వంత, బీథోవెన్స్ సింఫనీ, Fav. op., వాల్యూమ్. 2, M., 1965; డానిలెవిచ్ ఎల్. V., సింఫనీ యాజ్ మ్యూజికల్ డ్రామాటర్జీ, పుస్తకంలో: క్వశ్చన్స్ ఆఫ్ మ్యూజికల్, ఇయర్‌బుక్, నం. 2, M., 1955; సోలెర్టిన్స్కీ I. I., హిస్టారికల్ టైప్స్ ఆఫ్ సింఫోనిక్ డ్రామాటర్జీ, అతని పుస్తకంలో: మ్యూజికల్ అండ్ హిస్టారికల్ స్టడీస్, L., 1956; నికోలెవా ఎన్. S., సింఫనీస్ P. మరియు చైకోవ్స్కీ, M., 1958; ఆమె, బీథోవెన్ యొక్క సింఫోనిక్ పద్ధతి, పుస్తకంలో: XVIII శతాబ్దపు ఫ్రెంచ్ విప్లవం యొక్క సంగీతం. బీథోవెన్, M., 1967; మజెల్ ఎల్. A., చోపిన్ యొక్క ఉచిత రూపాల్లో కూర్పు యొక్క కొన్ని లక్షణాలు, పుస్తకంలో: ఫ్రైడెరిక్ చోపిన్, M., 1960; క్రెమ్లెవ్ యు. A., బీథోవెన్ అండ్ ది ప్రాబ్లమ్ ఆఫ్ షేక్స్‌పియర్స్ మ్యూజిక్, ఇన్: షేక్స్‌పియర్ అండ్ మ్యూజిక్, L., 1964; Slonimsky S., సింఫనీస్ ప్రోకోఫీవా, M.-L., 1964, ch. ఒకటి; యరుస్టోవ్స్కీ బి. M., యుద్ధం మరియు శాంతి గురించి సింఫనీలు, M., 1966; కోనెన్ వి. D., థియేటర్ మరియు సింఫనీ, M., 1968; తారకనోవ్ ఎం. E., ప్రోకోఫీవ్ యొక్క సింఫొనీల శైలి. పరిశోధన, M., 1968; ప్రోటోపోపోవ్ వి. V., సంగీత రూపం యొక్క బీతొవెన్ సూత్రాలు. సొనాట-సింఫోనిక్ సైకిల్ లేదా. 1-81, M., 1970; క్లిమోవిట్స్కీ ఎ., సెలివనోవ్ వి., బీథోవెన్ అండ్ ది ఫిలాసఫికల్ రివల్యూషన్ ఇన్ జర్మనీ, పుస్తకంలో: క్వశ్చన్స్ ఆఫ్ థియరీ అండ్ ఈస్తటిక్స్ ఆఫ్ మ్యూజిక్, వాల్యూమ్. 10, ఎల్., 1971; లునాచార్స్కీ ఎ. వి., సంగీతం గురించి కొత్త పుస్తకం, పుస్తకంలో: లూనాచార్స్కీ ఎ. V., సంగీత ప్రపంచంలో, M., 1971; ఆర్డ్జోనికిడ్జ్ జి. Sh., బీతొవెన్ సంగీతంలో రాక్ ఆలోచన యొక్క మాండలికం ప్రశ్నపై, లో: బీతొవెన్, వాల్యూమ్. 2, M., 1972; రిజ్కిన్ I. యా., బీథోవెన్ యొక్క సింఫొనీ (ఐదవ మరియు తొమ్మిదవ సింఫొనీలు) యొక్క ప్లాట్ డ్రామాటర్జీ, ఐబిడ్.; జుకర్‌మాన్ వి. A., బీతొవెన్ యొక్క చైతన్యం దాని నిర్మాణాత్మక మరియు నిర్మాణాత్మక వ్యక్తీకరణలలో, ఐబిడ్.; స్క్రెబ్కోవ్ ఎస్. S., సంగీత శైలుల కళాత్మక సూత్రాలు, M., 1973; బార్సోవా I. A., సింఫనీస్ ఆఫ్ గుస్తావ్ మాహ్లెర్, M., 1975; డోనాడ్జ్ వి. జి., సింఫనీస్ ఆఫ్ షుబెర్ట్, పుస్తకంలో: మ్యూజిక్ ఆఫ్ ఆస్ట్రియా మరియు జర్మనీ, పుస్తకం. 1, M., 1975; సబినినా ఎం. D., షోస్టాకోవిచ్-సింఫోనిస్ట్, M., 1976; చెర్నోవా టి. యు., ఇన్‌స్ట్రుమెంటల్ మ్యూజిక్‌లో నాటకీయత భావనపై, ఇన్: మ్యూజికల్ ఆర్ట్ అండ్ సైన్స్, వాల్యూమ్. 3, M., 1978; ష్మిత్జ్ A., బీతొవెన్ యొక్క “రెండు సూత్రాలు” …, పుస్తకంలో: బీతొవెన్ శైలి యొక్క సమస్యలు, M., 1932; రోలన్ ఆర్. బీథోవెన్. గొప్ప సృజనాత్మక యుగాలు. "హీరోయిక్" నుండి "అప్పాసియోనాటా" వరకు, సేకరించబడింది. op., వాల్యూమ్. 15, ఎల్., 1933); అతని అదే, అదే, (చ. 4) – అసంపూర్తి కేథడ్రల్: తొమ్మిదవ సింఫనీ. పూర్తి కామెడీ. కొల్.

HS నికోలెవా