స్టానిస్లావ్ జెన్రిఖోవిచ్ న్యూహాస్ |

స్టానిస్లావ్ న్యూహాస్

అత్యుత్తమ సోవియట్ సంగీతకారుడి కుమారుడు స్టానిస్లావ్ జెన్రిఖోవిచ్ న్యూహాస్ ప్రజలచే ఉత్సాహంగా మరియు భక్తితో ప్రేమించబడ్డాడు. అతను ఎల్లప్పుడూ ఆలోచన మరియు అనుభూతి యొక్క ఉన్నత సంస్కృతితో ఆకర్షితుడయ్యాడు - అతను ఏమి చేసినా, అతను ఎలాంటి మూడ్‌లో ఉన్నా. స్టానిస్లావ్ న్యూహాస్ చేసినదానికంటే వేగంగా, మరింత ఖచ్చితంగా, మరింత అద్భుతంగా ప్లే చేయగల చాలా కొద్ది మంది పియానిస్ట్‌లు ఉన్నారు. మానసిక స్వల్పభేదం యొక్క గొప్పతనం, సంగీత అనుభవం యొక్క శుద్ధీకరణ, అతను తనకు సమానమైన కొద్దిమందిని కనుగొన్నాడు; అతని ఆట "భావోద్వేగ నైపుణ్యానికి" ఒక నమూనా అని ఒకసారి అతని గురించి విజయవంతంగా చెప్పబడింది.

• ఓజోన్ ఆన్‌లైన్ స్టోర్‌లో పియానో ​​సంగీతం →

న్యూహాస్ అదృష్టవంతుడు: చిన్న వయస్సు నుండే అతను మేధో వాతావరణంతో చుట్టుముట్టాడు, అతను సజీవ మరియు బహుముఖ కళాత్మక ముద్రల గాలిని పీల్చుకున్నాడు. ఆసక్తికరమైన వ్యక్తులు ఎల్లప్పుడూ అతనికి దగ్గరగా ఉంటారు - కళాకారులు, సంగీతకారులు, రచయితలు. అతని ప్రతిభను గమనించి, మద్దతు ఇవ్వడానికి, సరైన దిశలో నడిపించే వ్యక్తి.

ఒకసారి, అతను ఐదు సంవత్సరాల వయస్సులో ఉన్నప్పుడు, అతను పియానోలో ప్రోకోఫీవ్ నుండి కొంత శ్రావ్యతను తీసుకున్నాడు - అతను దానిని తన తండ్రి నుండి విన్నాడు. వారు అతనితో కలిసి పనిచేయడం ప్రారంభించారు. మొదట, అమ్మమ్మ, ఓల్గా మిఖైలోవ్నా నీగౌజ్, చాలా సంవత్సరాల అనుభవం ఉన్న పియానో ​​టీచర్, ఉపాధ్యాయురాలిగా నటించారు; ఆమె తర్వాత గ్నెస్సిన్ మ్యూజిక్ స్కూల్ టీచర్ వలేరియా వ్లాదిమిరోవ్నా లిస్టోవా ద్వారా భర్తీ చేయబడింది. లిస్టోవా గురించి, అతని తరగతిలో న్యూహాస్ చాలా సంవత్సరాలు గడిపాడు, అతను తరువాత గౌరవం మరియు కృతజ్ఞతా భావంతో ఇలా గుర్తుచేసుకున్నాడు: "అతను నిజంగా సున్నితమైన ఉపాధ్యాయుడు ... ఉదాహరణకు, నా చిన్నప్పటి నుండి నాకు ఫింగర్ సిమ్యులేటర్ - స్కేల్స్, ఎటూడ్స్, వ్యాయామాలు ఇష్టం లేదు " సాంకేతికతపై." వలేరియా వ్లాదిమిరోవ్నా దీనిని చూసి నన్ను మార్చడానికి ప్రయత్నించలేదు. ఆమెకు మరియు నాకు సంగీతం మాత్రమే తెలుసు - మరియు అది అద్భుతమైనది ... "

Neuhaus 1945 నుండి మాస్కో కన్జర్వేటరీలో చదువుతున్నాడు. అయినప్పటికీ, అతను తన తండ్రి తరగతిలో ప్రవేశించాడు - ఆ కాలంలోని పియానిస్టిక్ యువత యొక్క మక్కా - తరువాత, అతను అప్పటికే తన మూడవ సంవత్సరంలో ఉన్నప్పుడు. దీనికి ముందు, వ్లాదిమిర్ సెర్జీవిచ్ బెలోవ్ అతనితో కలిసి పనిచేశాడు.

“మొదట్లో, నాన్నకు నా కళాత్మక భవిష్యత్తుపై నమ్మకం లేదు. కానీ, ఒక విద్యార్థి సాయంత్రం ఒకసారి నన్ను చూసి, అతను స్పష్టంగా తన మనసు మార్చుకున్నాడు - ఏ సందర్భంలోనైనా, అతను నన్ను తన తరగతికి తీసుకెళ్లాడు. అతనికి చాలా మంది విద్యార్థులు ఉన్నారు, అతను ఎల్లప్పుడూ బోధనా పనితో చాలా ఓవర్‌లోడ్ అయ్యాడు. నన్ను నేను ఆడుకోవడం కంటే ఇతరుల మాటలు ఎక్కువగా వినవలసి వచ్చిందని నాకు గుర్తు - లైన్ చేరుకోలేదు. కానీ మార్గం ద్వారా, ఇది వినడానికి కూడా చాలా ఆసక్తికరంగా ఉంది: కొత్త సంగీతం మరియు దాని వివరణ గురించి తండ్రి అభిప్రాయం రెండూ గుర్తించబడ్డాయి. అతని వ్యాఖ్యలు మరియు వ్యాఖ్యలు, వారు ఎవరికి దర్శకత్వం వహించారో, మొత్తం తరగతికి ప్రయోజనం చేకూరుతుంది.

న్యూహాస్ ఇంట్లో స్వ్యటోస్లావ్ రిక్టర్‌ను తరచుగా చూడవచ్చు. పియానో ​​దగ్గర కూర్చుని గంటల తరబడి కీబోర్డు వదలకుండా సాధన చేసేవాడు. స్టానిస్లావ్ న్యూహాస్, ఈ పనికి ప్రత్యక్ష సాక్షి మరియు సాక్షి, ఒక రకమైన పియానో ​​పాఠశాల ద్వారా వెళ్ళాడు: మంచిదాన్ని కోరుకోవడం కష్టం. రిక్టర్ తరగతులు అతనికి ఎప్పటికీ గుర్తుండిపోయాయి: “స్వ్యాటోస్లావ్ టియోఫిలోవిచ్ పనిలో భారీ పట్టుదలతో కొట్టబడ్డాడు. నేను అంటాను, అమానవీయ సంకల్పం. ఒక స్థలం అతనికి పని చేయకపోతే, అతను తన శక్తి మరియు అభిరుచితో దానిపై పడ్డాడు, చివరికి అతను కష్టాన్ని అధిగమించాడు. అతని వైపు నుండి చూసిన వారికి, ఇది ఎల్లప్పుడూ బలమైన ముద్ర వేసింది ... "

1950వ దశకంలో, న్యూహౌస్ తండ్రి మరియు కొడుకు తరచుగా పియానో ​​యుగళగీతం వలె కలిసి ప్రదర్శించారు. వారి ప్రదర్శనలో డి మేజర్‌లో మొజార్ట్ యొక్క సొనాట, వైవిధ్యాలతో కూడిన షూమాన్ యొక్క అండాంటే, డెబస్సీ యొక్క "వైట్ అండ్ బ్లాక్", రాచ్‌మానినోవ్ సూట్‌లు... తండ్రి వినవచ్చు. కన్సర్వేటరీ (1953), మరియు తరువాత పోస్ట్ గ్రాడ్యుయేట్ స్టడీస్ (XNUMX) నుండి పట్టభద్రుడయ్యాక, స్టానిస్లావ్ న్యూహాస్ క్రమంగా సోవియట్ పియానిస్ట్‌లలో ప్రముఖ స్థానంలో నిలిచాడు. అతనితో దేశీయ మరియు విదేశీ ప్రేక్షకులు కలుసుకున్నారు.

ఇప్పటికే చెప్పినట్లుగా, న్యూహాస్ బాల్యం నుండి కళాత్మక మేధావుల సర్కిల్‌లకు దగ్గరగా ఉన్నాడు; అతను అత్యుత్తమ కవి బోరిస్ పాస్టర్నాక్ కుటుంబంలో చాలా సంవత్సరాలు గడిపాడు. అతని చుట్టూ పద్యాలు ప్రతిధ్వనించాయి. పాస్టర్నాక్ స్వయంగా వాటిని చదవడానికి ఇష్టపడ్డాడు మరియు అతని అతిథులు అన్నా అఖ్మాటోవా మరియు ఇతరులు కూడా వాటిని చదివారు. బహుశా స్టానిస్లావ్ న్యూహాస్ నివసించిన వాతావరణం లేదా అతని వ్యక్తిత్వం యొక్క కొన్ని సహజమైన, "అంతర్లీన" లక్షణాలు ప్రభావం చూపాయి - ఏ సందర్భంలోనైనా, అతను కచేరీ వేదికపైకి ప్రవేశించినప్పుడు, ప్రజలు అతనిని వెంటనే గుర్తించారు. దీని గురించి, మరియు గద్య రచయిత కాదు, అతని సహోద్యోగులలో ఎల్లప్పుడూ చాలా మంది ఉన్నారు. ("నేను చిన్నతనం నుండి కవిత్వం వింటాను. బహుశా, సంగీతకారుడిగా, అది నాకు చాలా ఇచ్చింది ...," అతను గుర్తుచేసుకున్నాడు.) అతని గిడ్డంగి యొక్క స్వభావాలు - సూక్ష్మ, నాడీ, ఆధ్యాత్మికం - చాలా తరచుగా చోపిన్, స్క్రియాబిన్ సంగీతానికి దగ్గరగా ఉంటాయి. న్యూహాస్ మన దేశంలోని అత్యుత్తమ చోపినిస్టులలో ఒకరు. మరియు ఇది సరిగ్గా పరిగణించబడినట్లుగా, స్క్రియాబిన్ యొక్క జన్మించిన వ్యాఖ్యాతలలో ఒకరు.

అతను సాధారణంగా బార్కరోల్, ఫాంటాసియా, వాల్ట్జెస్, నాక్టర్న్స్, మజుర్కాస్, చోపిన్ బల్లాడ్‌లను వాయించినందుకు వెచ్చని చప్పట్లతో బహుమతి పొందాడు. స్క్రియాబిన్ యొక్క సొనాటాస్ మరియు లిరికల్ మినియేచర్‌లు – “పెళుసుదనం”, “డిజైర్”, “రిడిల్”, “వీసెల్ ఇన్ ది డ్యాన్స్”, వివిధ ఓపస్‌ల నుండి ముందుమాటలు, అతని సాయంత్రాలలో గొప్ప విజయాన్ని పొందాయి. "ఎందుకంటే ఇది నిజమైన కవిత్వం" (ఆండ్రోనికోవ్ I. సంగీతానికి. – M., 1975. P. 258.), – ఇరాక్లీ ఆండ్రోనికోవ్ "నెయిగౌజ్ ఎగైన్" అనే వ్యాసంలో సరిగ్గా గుర్తించినట్లు. కచేరీ ప్రదర్శనకారుడు న్యూహాస్‌కు మరో నాణ్యత ఉంది, అది అతనికి ఇప్పుడే పేరు పెట్టబడిన కచేరీల యొక్క అద్భుతమైన వ్యాఖ్యాతగా మారింది. నాణ్యత, దీని సారాంశం పదంలో అత్యంత ఖచ్చితమైన వ్యక్తీకరణను కనుగొంటుంది సంగీతం మేకింగ్.

ఆడుతున్నప్పుడు, Neuhaus మెరుగుపరుచుకున్నట్లు అనిపించింది: శ్రోతలు క్లిచ్‌లచే నిర్బంధించబడకుండా ప్రదర్శకుడి సంగీత ఆలోచన యొక్క ప్రత్యక్ష ప్రవాహాన్ని అనుభవించారు - దాని వైవిధ్యం, కోణాలు మరియు మలుపుల యొక్క ఉత్తేజకరమైన ఊహించనిది. ఉదాహరణకు, పియానిస్ట్, స్క్రియాబిన్ యొక్క ఐదవ సొనాటాతో, అదే రచయిత యొక్క ఎటూడ్స్ (Op. 8 మరియు 42)తో, చోపిన్ యొక్క బల్లాడ్‌లతో తరచుగా వేదికపైకి వచ్చాడు - ప్రతిసారీ ఈ రచనలు ఏదో ఒకవిధంగా, కొత్త పద్ధతిలో కనిపించాయి ... అతనికి తెలుసు ఆడటానికి అసమానంగా, స్టెన్సిల్‌లను దాటవేయడం, ఆకస్మికంగా సంగీతాన్ని ప్లే చేయడం – కచేరీలో ఏది మరింత ఆకర్షణీయంగా ఉంటుంది? అదే పద్ధతిలో, స్వేచ్ఛగా మరియు ఆశువుగా, అతను ఎంతో గౌరవించే VV సోఫ్రోనిట్స్కీ వేదికపై సంగీతాన్ని వినిపించాడని పైన చెప్పబడింది; అతని స్వంత తండ్రి అదే వేదికలో ఆడాడు. న్యూహాస్ జూనియర్ కంటే పనితీరు పరంగా ఈ మాస్టర్‌లకు దగ్గరగా ఉన్న పియానిస్ట్ పేరు పెట్టడం కష్టం కావచ్చు.

ఇంప్రూవైసేషనల్ స్టైల్, దాని అందాలకు, కొన్ని రిస్క్‌లతో నిండి ఉందని మునుపటి పేజీలలో చెప్పబడింది. సృజనాత్మక విజయాలతో పాటు, మిస్‌ఫైర్‌లు కూడా ఇక్కడ సాధ్యమే: నిన్న బయటకు వచ్చినది ఈ రోజు పని చేయకపోవచ్చు. న్యూహాస్ - ఏమి దాచాలి? - కళాత్మక అదృష్టం యొక్క చంచలత గురించి (ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు) ఒప్పించాడు, అతను వేదిక వైఫల్యం యొక్క చేదుతో సుపరిచితుడయ్యాడు. కచేరీ హాళ్ల రెగ్యులర్‌లు అతని ప్రదర్శనలలో కష్టమైన, దాదాపు అత్యవసర పరిస్థితులను గుర్తుంచుకుంటారు - బాచ్ రూపొందించిన పనితీరు యొక్క అసలు చట్టాన్ని ఉల్లంఘించడం ప్రారంభించిన క్షణాలు: బాగా ఆడటానికి, మీరు కుడి వేలితో కుడి కీని నొక్కాలి. సరైన సమయం … ఇది న్యూహాస్‌తో మరియు చోపిన్ యొక్క ట్వంటీ-ఫోర్త్ ఎట్యూడ్‌లో మరియు స్క్రియాబిన్ యొక్క C-షార్ప్ మైనర్ (Op. 42) ఎట్యుడ్‌లో మరియు రాచ్‌మానినోవ్ యొక్క G-మైనర్ (Op. 23) ప్రిల్యూడ్‌లో జరిగింది. అతను దృఢమైన, స్థిరమైన ప్రదర్శనకారుడిగా వర్గీకరించబడలేదు, కానీ-ఇది విరుద్ధం కాదా?-కచేరీ ప్రదర్శనకారుడిగా న్యూహాస్ యొక్క క్రాఫ్ట్ యొక్క దుర్బలత్వం, అతని స్వల్ప "బలహీనత" దాని స్వంత ఆకర్షణను కలిగి ఉంది, దాని స్వంత ఆకర్షణను కలిగి ఉంది: జీవించి ఉన్నవారు మాత్రమే హాని కలిగి ఉంటారు. చోపిన్ యొక్క మజుర్కాస్‌లో కూడా సంగీత రూపం యొక్క నాశనం చేయలేని బ్లాక్‌లను నిర్మించే పియానిస్ట్‌లు ఉన్నారు; స్క్రియాబిన్ లేదా డెబస్సీ యొక్క పెళుసైన సోనిక్ క్షణాలు - మరియు అవి రీన్‌ఫోర్స్డ్ కాంక్రీట్ లాగా వారి వేళ్ల కింద గట్టిపడతాయి. Neuhaus నాటకం ఖచ్చితమైన వ్యతిరేక ఉదాహరణ. బహుశా, కొన్ని మార్గాల్లో అతను ఓడిపోయి ఉండవచ్చు (అతను సమీక్షకుల భాషలో "సాంకేతిక నష్టాలను" చవిచూశాడు), కానీ అతను గెలిచాడు మరియు ముఖ్యమైనది (మాస్కో సంగీతకారుల మధ్య జరిగిన సంభాషణలో, వారిలో ఒకరు ఇలా అన్నారని నాకు గుర్తుంది, "మీరు తప్పక ఒప్పుకుంటారు, న్యూహాస్‌కి కొంచెం ఆడటం తెలుసు..." కొంచెం? కొన్ని పియానోలో ఎలా చేయాలో తెలుసు. అతను ఏమి చేయగలడు. మరియు అది ప్రధాన విషయం ... ".

న్యూహాస్ క్లావిరాబెండ్‌లకు మాత్రమే కాదు. ఉపాధ్యాయుడిగా, అతను ఒకసారి తన తండ్రికి సహాయం చేశాడు, అరవైల ప్రారంభం నుండి అతను కన్జర్వేటరీలో తన స్వంత తరగతికి అధిపతి అయ్యాడు. (అతని విద్యార్థులలో వి. క్రైనెవ్, వి. కాస్టెల్స్కీ, బి. ఆంజెరర్ ఉన్నారు.) అతను కాలానుగుణంగా బోధనా పని కోసం విదేశాలకు వెళ్లాడు, ఇటలీ మరియు ఆస్ట్రియాలో అంతర్జాతీయ సెమినార్లు అని పిలవబడేవాడు. "సాధారణంగా ఈ పర్యటనలు వేసవి నెలలలో జరుగుతాయి," అని అతను చెప్పాడు. “ఎక్కడో, యూరోపియన్ నగరాల్లో ఒకదానిలో, వివిధ దేశాల నుండి యువ పియానిస్టులు గుమిగూడారు. నా దృష్టికి అర్హమైనదిగా అనిపించే వారి నుండి నేను ఒక చిన్న సమూహాన్ని, ఎనిమిది లేదా పది మందిని ఎంచుకుంటాను మరియు వారితో అధ్యయనం చేయడం ప్రారంభిస్తాను. మిగిలిన వారు ఇప్పుడే ఉన్నారు, వారి చేతుల్లో నోట్స్‌తో పాఠం యొక్క కోర్సును చూస్తున్నారు, మేము చెప్పినట్లు, నిష్క్రియాత్మక అభ్యాసం ద్వారా వెళుతున్నారు.

ఒకసారి విమర్శకులలో ఒకరు బోధన పట్ల అతని వైఖరి గురించి అడిగారు. "నేను బోధనను ఇష్టపడుతున్నాను," న్యూహాస్ బదులిచ్చారు. “నేను యువత మధ్య ఉండటాన్ని ఇష్టపడతాను. అయినప్పటికీ ... మీరు మరొకసారి చాలా శక్తిని, నరాలను, బలాన్ని ఇవ్వాలి. మీరు చూడండి, నేను క్లాస్‌లో “సంగీతం కానిది” వినలేను. నేను ఏదో సాధించడానికి ప్రయత్నిస్తున్నాను, సాధించడానికి ... ఈ విద్యార్థితో కొన్నిసార్లు అసాధ్యం. సాధారణంగా, బోధన అనేది కఠినమైన ప్రేమ. అయినప్పటికీ, నేను మొదట కచేరీ ప్రదర్శనకారుడిగా భావించాలనుకుంటున్నాను.

న్యూహాస్ యొక్క గొప్ప పాండిత్యం, సంగీత రచనల వివరణకు అతని విచిత్రమైన విధానం, చాలా సంవత్సరాల రంగస్థల అనుభవం - ఇవన్నీ అతని చుట్టూ ఉన్న సృజనాత్మక యువతకు విలువైనవి మరియు గణనీయమైనవి. అతను నేర్చుకోవలసినవి, నేర్చుకోవలసినవి చాలా ఉన్నాయి. బహుశా, మొదటగా, పియానో ​​​​కళలో శబ్దాలను. అతనికి కొద్దిమంది సమానులు తెలిసిన కళ.

అతను వేదికపై ఉన్నప్పుడు, అతను అద్భుతమైన పియానో ​​ధ్వనిని కలిగి ఉన్నాడు: ఇది అతని ప్రదర్శనలో దాదాపు బలమైన వైపు; అతని కళాత్మక స్వభావం యొక్క కులీనత్వం ధ్వనిలో ఉన్నంత స్పష్టంగా ఎక్కడా వెలుగులోకి రాలేదు. మరియు అతని కచేరీలలోని “బంగారు” భాగంలో మాత్రమే కాదు - చోపిన్ మరియు స్క్రియాబిన్, ఇక్కడ ఒక సున్నితమైన ధ్వని దుస్తులను ఎంచుకునే సామర్థ్యం లేకుండా చేయలేరు - కానీ అతను వివరించే ఏదైనా సంగీతంలో కూడా. ఉదాహరణకు, రాచ్‌మానినోఫ్ యొక్క E-ఫ్లాట్ మేజర్ (Op. 23) లేదా F-మైనర్ (Op. 32) ప్రిల్యూడ్స్, డెబస్సీ యొక్క పియానో ​​వాటర్ కలర్స్, షూబెర్ట్ మరియు ఇతర రచయితల నాటకాల గురించి అతని వివరణలను గుర్తుచేసుకుందాం. పియానిస్ట్ వాయించే ప్రతిచోటా వాయిద్యం యొక్క అందమైన మరియు గొప్ప ధ్వని, మృదువైన, దాదాపు ఒత్తిడి లేని ప్రదర్శన మరియు వెల్వెట్ కలరింగ్‌తో ఆకట్టుకుంది. మీరు చూడగలిగే ప్రతిచోటా అభిమానంతో (మీరు వేరే విధంగా చెప్పలేరు) కీబోర్డ్ పట్ల వైఖరి: పియానోను నిజంగా ఇష్టపడే వారు మాత్రమే, దాని అసలైన మరియు ప్రత్యేకమైన స్వరాన్ని, ఈ విధంగా సంగీతాన్ని ప్లే చేయండి. వారి ప్రదర్శనలలో ధ్వని యొక్క మంచి సంస్కృతిని ప్రదర్శించే కొంతమంది పియానిస్ట్‌లు ఉన్నారు; వాయిద్యాన్ని స్వయంగా వినే వారు చాలా తక్కువ. మరియు వారికి మాత్రమే అంతర్లీనంగా ఉండే ధ్వని యొక్క వ్యక్తిగత టింబ్రే కలరింగ్‌తో చాలా మంది కళాకారులు లేరు. (అన్నింటికంటే, పియానో ​​మాస్టర్స్ - మరియు వారు మాత్రమే! - విభిన్నమైన కాంతి, రంగు మరియు గొప్ప చిత్రకారుల రంగుల వలె విభిన్నమైన సౌండ్ పాలెట్‌ను కలిగి ఉన్నారు.) న్యూహాస్ తన స్వంత, ప్రత్యేకమైన పియానోను కలిగి ఉన్నాడు, అది ఏ ఇతర వాటితోనూ గందరగోళం చెందలేదు.

… ఒక విరుద్ధమైన చిత్రాన్ని కొన్నిసార్లు కచేరీ హాల్‌లో గమనించవచ్చు: తన కాలంలో అంతర్జాతీయ పోటీలలో అనేక అవార్డులను అందుకున్న ఒక ప్రదర్శనకారుడు, ఆసక్తిగల శ్రోతలను కష్టంతో కనుగొంటాడు; చాలా తక్కువ రెగాలియా, వ్యత్యాసాలు మరియు బిరుదులను కలిగి ఉన్న మరొకరి ప్రదర్శనల వద్ద, హాలు ఎల్లప్పుడూ నిండి ఉంటుంది. (ఇది నిజమని వారు అంటున్నారు: పోటీలకు వారి స్వంత చట్టాలు ఉన్నాయి, కచేరీ ప్రేక్షకులకు వారి స్వంత చట్టాలు ఉంటాయి.) న్యూహాస్‌కు తన సహోద్యోగులతో పోటీలు గెలిచే అవకాశం లేదు. అయినప్పటికీ, ఫిల్హార్మోనిక్ జీవితంలో అతను ఆక్రమించిన స్థానం అతనికి చాలా మంది అనుభవజ్ఞులైన పోటీ యోధుల కంటే కనిపించే ప్రయోజనాన్ని ఇచ్చింది. అతను బాగా ప్రాచుర్యం పొందాడు, అతను ప్రదర్శించిన హాల్స్‌కు సుదూర విధానాలలో కూడా అతని క్లావిరాబెండ్‌ల కోసం టిక్కెట్లు కొన్నిసార్లు అడిగారు. ప్రతి టూరింగ్ ఆర్టిస్ట్ కలలు కనేది అతనికి ఉంది: దాని ప్రేక్షకులు. ఇప్పటికే పేర్కొన్న లక్షణాలతో పాటు - సంగీతకారుడిగా న్యూహాస్ యొక్క విచిత్రమైన సాహిత్యం, ఆకర్షణ, తెలివితేటలు - మరేదైనా అతని పట్ల ప్రజల సానుభూతిని రేకెత్తించినట్లు అనిపిస్తుంది. అతను, బయటి నుండి తీర్పు చెప్పగలిగేంతవరకు, విజయం కోసం అన్వేషణ గురించి పెద్దగా పట్టించుకోలేదు ...

ఒక సున్నితమైన శ్రోత వెంటనే దీనిని గుర్తిస్తాడు (కళాకారుడు యొక్క సున్నితత్వం, రంగస్థల పరోపకారం) - వారు గుర్తించినట్లుగా మరియు వెంటనే, వ్యానిటీ, భంగిమ, వేదిక స్వీయ-ప్రదర్శన వంటి ఏవైనా వ్యక్తీకరణలు. ప్రజలను సంతోషపెట్టడానికి న్యూహాస్ అన్ని ఖర్చుల వద్ద ప్రయత్నించలేదు. (I. ఆండ్రోనికోవ్ బాగా వ్రాశాడు: "భారీ హాలులో, స్టానిస్లావ్ న్యూహాస్ వాయిద్యంతో మరియు సంగీతంతో ఒంటరిగా ఉంటాడు. హాలులో ఎవరూ లేనట్లుగా. మరియు అతను తన కోసం చోపిన్ వాయించుకుంటాడు. తన సొంతంగా, లోతైన వ్యక్తిగత…” (ఆండ్రోనికోవ్ I. సంగీతానికి. S. 258)) ఇది శుద్ధి చేసిన కోక్వెట్రీ లేదా ప్రొఫెషనల్ రిసెప్షన్ కాదు - ఇది అతని స్వభావం, పాత్ర యొక్క ఆస్తి. ఇది బహుశా శ్రోతలలో అతని ప్రజాదరణకు ప్రధాన కారణం. "... ఒక వ్యక్తి ఇతర వ్యక్తులపై ఎంత తక్కువ విధించబడతాడో, ఇతరులు ఒక వ్యక్తిపై ఎక్కువ ఆసక్తి చూపుతారు," అని గొప్ప రంగస్థల మనస్తత్వవేత్త స్టానిస్లావ్స్కీ హామీ ఇచ్చారు, "ఒక నటుడు హాల్‌లోని ప్రేక్షకులతో లెక్కించడం మానేసిన వెంటనే, ఆమె ఆమె అతనిని చేరుకోవడం ప్రారంభిస్తుంది (స్టానిస్లావ్స్కీ KS Sobr. soch. T. 5. S. 496. T. 1. S. 301-302.). సంగీతం పట్ల ఆకర్షితుడయ్యాడు మరియు దాని ద్వారా మాత్రమే, న్యూహాస్‌కు విజయం గురించి ఆందోళన చెందడానికి సమయం లేదు. అతను అతనికి వచ్చిన మరింత నిజం.

జి. సిపిన్