స్వ్యటోస్లావ్ టియోఫిలోవిచ్ రిక్టర్ (స్వియాటోస్లావ్ రిక్టర్) |

స్వియాటోస్లావ్ రిక్టర్

రిక్టర్ యొక్క ఉపాధ్యాయుడు, హెన్రిచ్ గుస్తావోవిచ్ న్యూహాస్, తన కాబోయే విద్యార్థితో మొదటి సమావేశం గురించి ఒకసారి ఇలా అన్నాడు: “విద్యార్థులు నా తరగతిలోని కన్జర్వేటరీలో ప్రవేశించాలనుకుంటున్న ఒడెస్సాకు చెందిన ఒక యువకుడి మాట వినమని అడిగారు. "అతను ఇప్పటికే సంగీత పాఠశాల నుండి పట్టభద్రుడయ్యాడా?" నేను అడిగాను. లేదు, అతను ఎక్కడా చదువుకోలేదు. ఈ సమాధానం కొంత గందరగోళంగా ఉందని నేను అంగీకరిస్తున్నాను. సంగీత విద్యను పొందని వ్యక్తి సంరక్షణాలయానికి వెళ్తున్నాడు! .. డేర్‌డెవిల్‌ను చూడటం ఆసక్తికరంగా ఉంది. అంతే అతను వచ్చాడు. పొడవాటి, సన్నటి యువకుడు, సరసమైన బొచ్చు, నీలికళ్ళు, ఉల్లాసమైన, ఆశ్చర్యకరంగా ఆకర్షణీయమైన ముఖంతో. అతను పియానో ​​వద్ద కూర్చుని, తన పెద్ద, మృదువైన, నాడీ చేతులను కీలపై ఉంచి, ఆడటం ప్రారంభించాడు. అతను చాలా రిజర్వ్‌గా ఆడాడు, నేను చెప్పేది, గట్టిగా సరళంగా మరియు కఠినంగా కూడా. అతని నటన వెంటనే సంగీతంలో అద్భుతమైన చొచ్చుకుపోవటంతో నన్ను ఆకర్షించింది. నేను నా విద్యార్థితో గుసగుసలాడుకున్నాను, "అతను తెలివైన సంగీతకారుడు అని నేను అనుకుంటున్నాను." బీతొవెన్ యొక్క ట్వంటీ-ఎనిమిదవ సొనాట తర్వాత, ఆ యువకుడు తన అనేక కంపోజిషన్లను ఒక షీట్ నుండి చదివి వినిపించాడు. మరియు అక్కడ ఉన్న ప్రతి ఒక్కరూ అతను మరింత ఎక్కువగా ఆడాలని కోరుకున్నారు ... ఆ రోజు నుండి, స్వ్యటోస్లావ్ రిక్టర్ నా విద్యార్థి అయ్యాడు. (Neigauz GG ప్రతిబింబాలు, జ్ఞాపకాలు, డైరీలు // ఎంచుకున్న కథనాలు. తల్లిదండ్రులకు లేఖలు. S. 244-245.).

కాబట్టి, మన కాలంలోని అతిపెద్ద ప్రదర్శనకారులలో ఒకరైన స్వ్యటోస్లావ్ టియోఫిలోవిచ్ రిక్టర్ యొక్క గొప్ప కళలో మార్గం సాధారణంగా ప్రారంభం కాలేదు. సాధారణంగా, అతని కళాత్మక జీవిత చరిత్రలో చాలా అసాధారణమైనవి ఉన్నాయి మరియు అతని సహోద్యోగులలో చాలా మందికి చాలా సాధారణమైనవి లేవు. న్యూహాస్‌తో కలవడానికి ముందు, చిన్ననాటి నుండి ఇతరులు భావించే రోజువారీ, సానుభూతిగల బోధనా సంరక్షణ లేదు. నాయకుడు మరియు గురువు యొక్క దృఢమైన హస్తం లేదు, పరికరంలో క్రమపద్ధతిలో నిర్వహించబడిన పాఠాలు లేవు. రోజువారీ సాంకేతిక వ్యాయామాలు, శ్రమతో కూడిన మరియు సుదీర్ఘమైన అధ్యయన కార్యక్రమాలు, దశ నుండి దశకు, తరగతి నుండి తరగతికి పద్దతిగా పురోగతి లేవు. సంగీతం పట్ల మక్కువతో కూడిన అభిరుచి ఉంది, కీబోర్డ్ వెనుక అసాధారణ ప్రతిభావంతులైన స్వీయ-బోధన కోసం ఆకస్మిక, అనియంత్రిత శోధన; అనేక రకాల రచనల షీట్ నుండి అంతులేని పఠనం ఉంది (ప్రధానంగా ఒపెరా క్లావియర్స్), కంపోజ్ చేయడానికి నిరంతర ప్రయత్నాలు; కాలక్రమేణా - ఒడెస్సా ఫిల్‌హార్మోనిక్‌లో, తర్వాత ఒపెరా మరియు బ్యాలెట్ థియేటర్‌లో ఒక సహచరుడి పని. కండక్టర్ కావాలనే ప్రతిష్టాత్మకమైన కల ఉంది - మరియు అన్ని ప్రణాళికల యొక్క ఊహించని విచ్ఛిన్నం, మాస్కోకు, కన్జర్వేటరీకి, న్యూహాస్కు ఒక పర్యటన.

నవంబర్ 1940 లో, 25 ఏళ్ల రిక్టర్ యొక్క మొదటి ప్రదర్శన రాజధానిలో ప్రేక్షకుల ముందు జరిగింది. ఇది విజయవంతమైన విజయం, నిపుణులు మరియు ప్రజలు పియానిజంలో కొత్త, అద్భుతమైన దృగ్విషయం గురించి మాట్లాడటం ప్రారంభించారు. నవంబరు ఆరంభం తర్వాత మరిన్ని కచేరీలు జరిగాయి, ఒకటి మరింత విశేషమైనది మరియు మరొకదాని కంటే విజయవంతమైంది. (ఉదాహరణకు, గ్రేట్ హాల్ ఆఫ్ కన్జర్వేటరీలో సింఫనీ సాయంత్రాలలో ఒకటైన చైకోవ్స్కీ యొక్క మొదటి కచేరీలో రిక్టర్ యొక్క ప్రదర్శన గొప్ప ప్రతిధ్వనిని కలిగి ఉంది.) పియానిస్ట్ యొక్క కీర్తి విస్తరించింది, అతని కీర్తి మరింత బలంగా పెరిగింది. కానీ అనుకోకుండా, యుద్ధం అతని జీవితంలోకి ప్రవేశించింది, మొత్తం దేశం యొక్క జీవితం ...

మాస్కో కన్జర్వేటరీ ఖాళీ చేయబడింది, న్యూహాస్ వెళ్లిపోయాడు. రిక్టర్ రాజధానిలో మిగిలిపోయాడు - ఆకలితో, సగం స్తంభింపజేసిన, జనాభా లేని. ఆ సంవత్సరాల్లో చాలా మందికి పడిన అన్ని ఇబ్బందులకు, అతను తన స్వంతదాన్ని జోడించాడు: శాశ్వత ఆశ్రయం లేదు, స్వంత సాధనం లేదు. (స్నేహితులు రక్షించటానికి వచ్చారు: మొదటి వారిలో ఒకరు రిక్టర్ యొక్క ప్రతిభకు పాత మరియు అంకితమైన ఆరాధకుడు, కళాకారుడు AI Troyanovskaya పేరు పెట్టాలి). ఇంకా ఈ సమయంలోనే అతను గతంలో కంటే చాలా కష్టపడి పియానోలో పనిచేశాడు.

సంగీతకారుల సర్కిల్‌లలో, ఇది పరిగణించబడుతుంది: ప్రతిరోజూ ఐదు, ఆరు గంటల వ్యాయామాలు ఆకట్టుకునే ప్రమాణం. రిక్టర్ దాదాపు రెండు రెట్లు ఎక్కువ పని చేస్తుంది. తరువాత, అతను నలభైల ప్రారంభం నుండి “నిజంగా” అధ్యయనం చేయడం ప్రారంభించాడని చెబుతాడు.

జూలై 1942 నుండి, సాధారణ ప్రజలతో రిక్టర్ సమావేశాలు పునఃప్రారంభమయ్యాయి. రిక్టర్ యొక్క జీవిత చరిత్ర రచయితలలో ఒకరు ఈ సమయాన్ని ఈ క్రింది విధంగా వర్ణించారు: “ఒక కళాకారుడి జీవితం విశ్రాంతి మరియు విశ్రాంతి లేకుండా ప్రదర్శనల యొక్క నిరంతర ప్రవాహంగా మారుతుంది. కచేరీ తర్వాత కచేరీ. నగరాలు, రైళ్లు, విమానాలు, ప్రజలు... కొత్త ఆర్కెస్ట్రాలు మరియు కొత్త కండక్టర్లు. మరియు మళ్ళీ రిహార్సల్స్. కచేరీలు. పూర్తి మందిరాలు. అద్భుతమైన విజయం…” (డెల్సన్ V. స్వ్యటోస్లావ్ రిక్టర్. – M., 1961. S. 18.). అయితే ఆశ్చర్యకరమైన విషయం ఏమిటంటే, పియానిస్ట్ వాయించడం మాత్రమే కాదు చాలా; ఎలా అని ఆశ్చర్యపోయాడు చాలా ఈ కాలంలో ఆయన చేత వేదికపైకి తెచ్చారు. రిక్టర్ యొక్క సీజన్లు – మీరు కళాకారుడి రంగస్థల జీవిత చరిత్ర యొక్క ప్రారంభ దశలను తిరిగి చూస్తే – నిజంగా తరగని, దాని మల్టీకలర్ బాణాసంచా కార్యక్రమాలలో అబ్బురపరుస్తుంది. పియానో ​​కచేరీల యొక్క అత్యంత కష్టమైన ముక్కలు ఒక యువ సంగీతకారుడు అక్షరాలా కొద్ది రోజుల్లోనే ప్రావీణ్యం పొందుతాయి. కాబట్టి, జనవరి 1943లో, అతను బహిరంగ కచేరీలో ప్రోకోఫీవ్ యొక్క ఏడవ సొనాటను ప్రదర్శించాడు. అతని సహోద్యోగులలో చాలామంది సిద్ధం కావడానికి నెలల సమయం పట్టేది; అత్యంత ప్రతిభావంతులైన మరియు అనుభవజ్ఞులైన కొందరు దీన్ని వారాల్లో చేసి ఉండవచ్చు. రిక్టర్ నాలుగు రోజుల్లో ప్రోకోఫీవ్ యొక్క సొనాటను నేర్చుకున్నాడు.

1945ల చివరి నాటికి, సోవియట్ పియానిస్ట్ మాస్టర్స్ యొక్క అద్భుతమైన గెలాక్సీలో రిక్టర్ అత్యంత ప్రముఖ వ్యక్తులలో ఒకరు. అతని వెనుక ఆల్-యూనియన్ కాంపిటీషన్ ఆఫ్ పెర్ఫార్మింగ్ మ్యూజిషియన్స్ (1950)లో విజయం ఉంది, ఇది కన్సర్వేటరీ నుండి అద్భుతమైన గ్రాడ్యుయేషన్. (మెట్రోపాలిటన్ మ్యూజికల్ యూనివర్శిటీ ఆచరణలో అరుదైన సందర్భం: గ్రేట్ హాల్ ఆఫ్ ది కన్జర్వేటరీలో అతని అనేక కచేరీలలో ఒకటి రిక్టర్‌కు రాష్ట్ర పరీక్షగా పరిగణించబడింది; ఈ సందర్భంలో, "ఎగ్జామినర్లు" అనేది శ్రోతల సమూహం, దీని అంచనా అన్ని స్పష్టత, ఖచ్చితత్వం మరియు ఏకాభిప్రాయంతో వ్యక్తీకరించబడింది.) ఆల్-యూనియన్ ప్రపంచ కీర్తిని అనుసరించి కూడా వస్తుంది: XNUMX నుండి, పియానిస్ట్ యొక్క విదేశాల పర్యటనలు ప్రారంభమయ్యాయి - చెకోస్లోవేకియా, పోలాండ్, హంగరీ, బల్గేరియా, రొమేనియా మరియు తరువాత ఫిన్లాండ్, USA, కెనడా. , ఇంగ్లాండ్, ఫ్రాన్స్, ఇటలీ, జపాన్ మరియు ఇతర దేశాలు. సంగీత విమర్శ కళాకారుడి కళను మరింత దగ్గరగా చూస్తుంది. ఈ కళను విశ్లేషించడానికి, దాని సృజనాత్మక టైపోలాజీ, నిర్దిష్టత, ప్రధాన లక్షణాలు మరియు లక్షణాలను అర్థం చేసుకోవడానికి అనేక ప్రయత్నాలు ఉన్నాయి. ఇది సరళమైనదిగా అనిపించవచ్చు: రిక్టర్ కళాకారుడి బొమ్మ చాలా పెద్దది, అవుట్‌లైన్‌లో చిత్రించబడింది, అసలైనది, ఇతరులకు భిన్నంగా ఉంటుంది ... అయినప్పటికీ, సంగీత విమర్శల నుండి “డయాగ్నస్టిక్స్” యొక్క పని చాలా సులభం కాదు.

కచేరీ సంగీతకారుడిగా రిక్టర్ గురించి అనేక నిర్వచనాలు, తీర్పులు, ప్రకటనలు మొదలైనవి ఉన్నాయి; తమలో తాము నిజం, ప్రతి ఒక్కటి విడివిడిగా, అవి - ఒకదానితో ఒకటి కలిపినప్పుడు - ఏ లక్షణమూ లేని చిత్రం, ఎంత ఆశ్చర్యం కలిగించినా. చిత్రం "సాధారణంగా", సుమారుగా, అస్పష్టంగా, వివరించలేనిది. పోర్ట్రెయిట్ ప్రామాణికత (ఇది రిక్టర్, మరియు మరెవరూ కాదు) వారి సహాయంతో సాధించబడదు. ఈ ఉదాహరణను తీసుకుందాం: పియానిస్ట్ యొక్క భారీ, నిజంగా అనంతమైన కచేరీల గురించి సమీక్షకులు పదేపదే వ్రాశారు. నిజానికి, రిక్టర్ దాదాపు అన్ని పియానో ​​సంగీతాన్ని ప్లే చేస్తాడు, బాచ్ నుండి బెర్గ్ వరకు మరియు హేడెన్ నుండి హిండెమిత్ వరకు. అయితే, అతను ఒంటరిగా ఉన్నాడా? మేము కచేరీల నిధుల వెడల్పు మరియు గొప్పతనాన్ని గురించి మాట్లాడటం ప్రారంభిస్తే, లిజ్ట్, మరియు బ్యూలో, మరియు జోసెఫ్ హాఫ్మన్, మరియు, పై నుండి తన ప్రసిద్ధ "చారిత్రక కచేరీలలో" ప్రదర్శించిన తరువాతి యొక్క గొప్ప గురువు, అంటోన్ రూబిన్‌స్టెయిన్ వెయ్యి మూడు వందలు (!) చెందిన పనులు డెబ్బై తొమ్మిది రచయితలు. ఈ శ్రేణిని కొనసాగించడం కొంతమంది ఆధునిక మాస్టర్స్ యొక్క శక్తిలో ఉంది. లేదు, కళాకారుడి పోస్టర్‌లలో మీరు పియానో ​​కోసం ఉద్దేశించిన దాదాపు ప్రతిదాన్ని కనుగొనవచ్చు అనే వాస్తవం రిక్టర్‌ను రిక్టర్‌గా మార్చలేదు, అతని పని యొక్క పూర్తిగా వ్యక్తిగత గిడ్డంగిని నిర్ణయించదు.

ప్రదర్శనకారుడి యొక్క అద్భుతమైన, నిష్కళంకమైన కట్ టెక్నిక్, అతని అసాధారణమైన ఉన్నత వృత్తి నైపుణ్యం, అతని రహస్యాలను బహిర్గతం చేయలేదా? నిజానికి, రిక్టర్ గురించి అరుదైన ప్రచురణ అతని పియానిస్టిక్ నైపుణ్యం, వాయిద్యంపై పూర్తి మరియు షరతులు లేని నైపుణ్యం మొదలైన వాటి గురించి ఉత్సాహభరితమైన పదాలు లేకుండా చేస్తుంది. కానీ, మనం నిష్పాక్షికంగా ఆలోచిస్తే, ఇలాంటి ఎత్తులు మరికొందరు కూడా తీసుకుంటారు. హోరోవిట్జ్, గిలెల్స్, మైఖేలాంజెలీ, గౌల్డ్ యుగంలో, పియానో ​​టెక్నిక్‌లో సంపూర్ణ నాయకుడిని గుర్తించడం సాధారణంగా కష్టం. లేదా, రిక్టర్ యొక్క అద్భుతమైన శ్రద్ధ, అతని తరగని, సమర్థత యొక్క అన్ని సాధారణ ఆలోచనలను విచ్ఛిన్నం చేయడం గురించి పైన చెప్పబడింది. అయితే, ఇక్కడ కూడా అతని రకమైన వ్యక్తి మాత్రమే కాదు, సంగీత ప్రపంచంలో కూడా ఈ విషయంలో అతనితో వాదించగల వ్యక్తులు ఉన్నారు. (పార్టీలో కూడా అతను కీబోర్డ్‌లో ప్రాక్టీస్ చేసే అవకాశాన్ని కోల్పోలేదని యువ హోరోవిట్జ్ గురించి చెప్పబడింది.) రిక్టర్ దాదాపు తనతో సంతృప్తి చెందలేదని వారు చెప్పారు; సోఫ్రోనిట్స్కీ, న్యూహాస్ మరియు యుడినా సృజనాత్మక హెచ్చుతగ్గుల ద్వారా శాశ్వతంగా హింసించబడ్డారు. (మరియు ప్రసిద్ధ పంక్తులు ఏమిటి - ఉత్సాహం లేకుండా వాటిని చదవడం అసాధ్యం - రాచ్మానినోవ్ యొక్క ఒక లేఖలో ఉంది: "ప్రపంచంలో విమర్శకులు ఎవరూ లేరు, మరింత నాకంటే నాలో అనుమానం…”) “సమలక్షణం”కి కీలకం ఏమిటి? (ఒక ఫినోటైప్ (ఫైనో - నేను ఒక రకం) అనేది ఒక వ్యక్తి యొక్క అభివృద్ధి ప్రక్రియలో ఏర్పడిన అన్ని సంకేతాలు మరియు లక్షణాల కలయిక.), ఒక మనస్తత్వవేత్త చెప్పినట్లు, రిక్టర్ ది ఆర్టిస్ట్? సంగీత ప్రదర్శనలో ఒక దృగ్విషయాన్ని మరొక దాని నుండి వేరు చేస్తుంది. లక్షణాలలో ఆధ్యాత్మిక ప్రపంచం పియానిస్ట్. స్టాక్‌లో ఉంది వ్యక్తిత్వం. అతని పని యొక్క భావోద్వేగ మరియు మానసిక కంటెంట్‌లో.

రిక్టర్ యొక్క కళ అనేది శక్తివంతమైన, భారీ కోరికల కళ. చాలా తక్కువ మంది సంగీత కచేరీ ప్లేయర్‌లు ఉన్నారు, వారి వాయించడం చెవికి ఆహ్లాదకరంగా ఉంటుంది, డ్రాయింగ్‌ల సొగసైన పదును, ధ్వని రంగుల “ఆహ్లాదకరమైన” తో ఆహ్లాదకరంగా ఉంటుంది. రిక్టర్ యొక్క ప్రదర్శన షాక్ చేస్తుంది మరియు వినేవారిని కూడా ఆశ్చర్యపరుస్తుంది, అతనిని సాధారణ భావాల గోళం నుండి బయటకు తీసుకువెళుతుంది, అతని ఆత్మ యొక్క లోతులకు ఉత్తేజపరుస్తుంది. కాబట్టి, ఉదాహరణకు, బీథోవెన్ యొక్క అప్పాసియోనాటా లేదా పాథెటిక్, లిజ్ట్ యొక్క B మైనర్ సొనాట లేదా ట్రాన్‌సెండెంటల్ ఎటుడ్స్, బ్రహ్మస్ యొక్క రెండవ పియానో ​​కాన్సర్టో లేదా చైకోవ్స్కీ యొక్క మొదటి, షుబెర్ట్ యొక్క వాండరర్ లేదా ముసోర్గ్స్కీ చిత్రాలకు పియానిస్ట్ యొక్క వివరణలు వారి ప్రదర్శనలో ఆశ్చర్యపరిచాయి. , బాచ్, షూమాన్, ఫ్రాంక్, స్క్రియాబిన్, రాచ్మానినోవ్, ప్రోకోఫీవ్, స్జిమనోవ్స్కీ, బార్టోక్ యొక్క అనేక రచనలు... రిక్టర్ సంగీత కచేరీల రెగ్యులర్‌ల నుండి, వారు పియానిస్ట్ ప్రదర్శనలలో అసాధారణమైన, చాలా సాధారణ స్థితిని అనుభవిస్తున్నారని కొన్నిసార్లు వినవచ్చు: సంగీతం, పొడవుగా మరియు బాగా తెలిసినది, విస్తరణ, పెరుగుదల, స్కేల్ మార్పులో ఉన్నట్లుగా కనిపిస్తుంది. ప్రతిదీ ఏదో ఒకవిధంగా పెద్దదిగా, మరింత స్మారకంగా, మరింత ముఖ్యమైనదిగా మారుతుంది... ఆండ్రీ బెలీ ఒకసారి మాట్లాడుతూ, ప్రజలు సంగీతాన్ని వింటూ, దిగ్గజాలు అనుభూతి చెందే మరియు అనుభవించే అవకాశాన్ని పొందుతారు; కవి మనసులో ఉన్న సంచలనాల గురించి రిక్టర్ ప్రేక్షకులకు బాగా తెలుసు.

రిక్టర్ చిన్నప్పటి నుండి ఇలాగే ఉన్నాడు, అతను తన ఉచ్ఛస్థితిలో ఇలా ఉన్నాడు. ఒకసారి, తిరిగి 1945లో, అతను ఆల్-యూనియన్ పోటీ "వైల్డ్ హంట్"లో లిస్ట్ ద్వారా ఆడాడు. అదే సమయంలో హాజరైన మాస్కో సంగీతకారులలో ఒకరు ఇలా గుర్తుచేసుకున్నారు: “... మాకు ముందు టైటాన్ ప్రదర్శనకారుడు, శక్తివంతమైన రొమాంటిక్ ఫ్రెస్కోను రూపొందించడానికి సృష్టించినట్లు అనిపించింది. టెంపో యొక్క విపరీతమైన వేగం, డైనమిక్ పెరుగుదల యొక్క అల్లకల్లోలం, మండుతున్న స్వభావం ... ఈ సంగీతం యొక్క ద్వేషపూరిత దాడిని నిరోధించడానికి నేను కుర్చీ చేయి పట్టుకోవాలనుకున్నాను ... ” (అడ్జెమోవ్ KX మరపురానిది. – M., 1972. S. 92.). కొన్ని దశాబ్దాల తర్వాత, రిక్టర్ ఒక సీజన్‌లో షోస్టాకోవిచ్, మయాస్కోవ్‌స్కీ యొక్క థర్డ్ సొనాట మరియు ప్రోకోఫీవ్స్ ఎయిత్ ద్వారా అనేక ప్రిల్యూడ్‌లు మరియు ఫ్యూగ్‌లను ఆడాడు. మరలా, పాత రోజులలో వలె, విమర్శనాత్మక నివేదికలో వ్రాయడం సముచితంగా ఉండేది: "నేను నా కుర్చీని పట్టుకోవాలనుకున్నాను ..." - మియాస్కోవ్స్కీ సంగీతంలో ఉద్వేగభరితమైన భావోద్వేగ సుడిగాలి చాలా బలంగా, కోపంగా ఉంది, షోస్టాకోవిచ్, ప్రోకోఫీవ్ చక్రం చివరిలో.

అదే సమయంలో, రిక్టర్ ఎల్లప్పుడూ ప్రేమిస్తున్నాడు, తక్షణమే మరియు పూర్తిగా రూపాంతరం చెందాడు, శ్రోతలను నిశ్శబ్ద, నిర్లిప్త ధ్వని ఆలోచన, సంగీత "నిర్వాణం" మరియు ఏకాగ్రత ఆలోచనల ప్రపంచంలోకి తీసుకువెళ్లాడు. ఆ రహస్యమైన మరియు చేరుకోలేని ప్రపంచానికి, ఇక్కడ ప్రదర్శనలో పూర్తిగా పదార్థం - ఆకృతి కవర్లు, ఫాబ్రిక్, పదార్ధం, షెల్ - ఇప్పటికే అదృశ్యమవుతుంది, ఒక జాడ లేకుండా కరిగిపోతుంది, బలమైన, వెయ్యి-వోల్ట్ ఆధ్యాత్మిక రేడియేషన్‌కు మాత్రమే దారి తీస్తుంది. బాచ్ యొక్క గుడ్ టెంపర్డ్ క్లావియర్, బీథోవెన్ యొక్క చివరి పియానో ​​రచనలు (అన్నింటికంటే, ఓపస్ 111 నుండి తెలివైన అరియెట్టా), షుబెర్ట్ యొక్క సొనాటాస్‌లోని స్లో పార్ట్‌లు, బ్రహ్మస్ యొక్క తాత్విక కవిత్వాలు, చిత్రలేఖనాన్ని చక్కదిద్దాయి. డెబస్సీ మరియు రావెల్. ఈ రచనల వివరణలు విదేశీ సమీక్షకులలో ఒకరికి వ్రాయడానికి ఆధారాన్ని ఇచ్చాయి: “రిక్టర్ అద్భుతమైన అంతర్గత ఏకాగ్రత కలిగిన పియానిస్ట్. కొన్నిసార్లు సంగీత ప్రదర్శన యొక్క మొత్తం ప్రక్రియ స్వయంగా జరుగుతుందని అనిపిస్తుంది. (డెల్సన్ V. స్వ్యటోస్లావ్ రిక్టర్. – M., 1961. S. 19.). విమర్శకుడు నిజంగా మంచి లక్ష్యంతో కూడిన పదాలను ఎంచుకున్నాడు.

కాబట్టి, రంగస్థల అనుభవాలలో అత్యంత శక్తివంతమైన “ఫోర్టిస్సిమో” మరియు మంత్రముగ్ధులను చేసే “పియానిసిమో” … ఒక కచేరీ కళాకారుడు, అది పియానిస్ట్, వయోలిన్, కండక్టర్ మొదలైనవారైనప్పటికీ, అతని ప్యాలెట్ మాత్రమే ఆసక్తికరంగా ఉంటుందని ఎప్పటి నుంచో తెలుసు. ఆసక్తికరమైన - విస్తృత, గొప్ప, విభిన్న - భావాలు. కచేరీ ప్రదర్శనకారుడిగా రిక్టర్ యొక్క గొప్పతనం అతని భావోద్వేగాల తీవ్రతలో మాత్రమే కాదు, ఇది అతని యవ్వనంలో, అలాగే 50 మరియు 60 ల కాలంలో ముఖ్యంగా గుర్తించదగినది, కానీ వారి నిజమైన షేక్స్పియర్ విరుద్ధంగా కూడా ఉంది. కల్లోలం యొక్క భారీ స్థాయి: ఉన్మాదం - లోతైన తాత్వికత, పారవశ్య ప్రేరణ - ప్రశాంతత మరియు పగటి కల, క్రియాశీల చర్య - తీవ్రమైన మరియు సంక్లిష్టమైన ఆత్మపరిశీలన.

మానవ భావోద్వేగాల వర్ణపటంలో ఇటువంటి రంగులు కూడా ఉన్నాయని అదే సమయంలో గమనించడం ఆసక్తికరంగా ఉంది, రిక్టర్, కళాకారుడిగా, ఎల్లప్పుడూ దూరంగా మరియు తప్పించుకున్నాడు. అతని పని యొక్క అత్యంత తెలివైన పరిశోధకులలో ఒకరైన లెనిన్గ్రాడర్ LE Gakkel ఒకసారి తనను తాను ప్రశ్నించుకున్నాడు: రిక్టర్ యొక్క కళలో ఏమి ఉంది ఏ? (ప్రశ్న, మొదటి చూపులో, అలంకారికంగా మరియు వింతగా ఉంది, కానీ వాస్తవానికి ఇది చాలా చట్టబద్ధమైనది, ఎందుకంటే లేకపోవడం ఏదో కొన్నిసార్లు కళాత్మకమైన వ్యక్తిత్వాన్ని ఆమె అటువంటి మరియు అటువంటి లక్షణాలతో కనిపించడం కంటే మరింత స్పష్టంగా వర్ణిస్తుంది.) రిక్టర్‌లో, గక్కెల్ ఇలా వ్రాశాడు, “... ఇంద్రియ ఆకర్షణ, సమ్మోహనత లేదు; రిక్టర్‌లో ఆప్యాయత, మోసపూరిత, ఆట లేదు, అతని లయ మోజుకనుగుణంగా లేదు ... ” (గక్కెల్ L. సంగీతం కోసం మరియు వ్యక్తుల కోసం // సంగీతం మరియు సంగీతకారుల గురించి కథలు.-L.; M.; 1973. P. 147.). ఒకరు కొనసాగించవచ్చు: రిక్టర్‌కు ఆ చిత్తశుద్ధి, గోప్యమైన సాన్నిహిత్యం పట్ల అంతగా మొగ్గు చూపలేదు, ఒక నిర్దిష్ట ప్రదర్శనకారుడు ప్రేక్షకులకు తన ఆత్మను తెరిచాడు - ఉదాహరణకు క్లిబర్న్‌ని గుర్తుచేసుకుందాం. కళాకారుడిగా, రిక్టర్ "ఓపెన్" స్వభావాలలో ఒకడు కాదు, అతనికి అధిక సాంఘికత లేదు (కోర్టోట్, ఆర్థర్ రూబిన్‌స్టెయిన్), ఆ ప్రత్యేక నాణ్యత లేదు - దానిని ఒప్పుకోలు అని పిలుద్దాం - ఇది సోఫ్రోనిట్స్కీ లేదా యుడినా యొక్క కళను గుర్తించింది. సంగీతకారుడి భావాలు ఉత్కృష్టమైనవి, కఠినమైనవి, అవి గంభీరత మరియు తత్వశాస్త్రం రెండింటినీ కలిగి ఉంటాయి; మరేదైనా - సహృదయత, సున్నితత్వం, సానుభూతితో కూడిన వెచ్చదనం ... - అవి కొన్నిసార్లు లేవు. న్యూహౌస్ ఒకసారి వ్రాశాడు, అతను "కొన్నిసార్లు, చాలా అరుదుగా ఉన్నప్పటికీ" రిక్టర్‌లో "మానవత్వం" లోపించాడని, "అన్ని ఆధ్యాత్మిక ఎత్తుల పనితీరు ఉన్నప్పటికీ" (నీగౌజ్ జి. రిఫ్లెక్షన్స్, మెమరీస్, డైరీలు. S. 109.). ఇది యాదృచ్చికం కాదు, స్పష్టంగా, పియానో ​​ముక్కలలో పియానిస్ట్, అతని వ్యక్తిత్వం కారణంగా, ఇతరులతో పోలిస్తే చాలా కష్టంగా ఉండేవి కూడా ఉన్నాయి. రచయితలు ఉన్నారు, అతనికి మార్గం ఎల్లప్పుడూ కష్టం; సమీక్షకులు, ఉదాహరణకు, రిక్టర్ యొక్క ప్రదర్శన కళలలో "చోపిన్ సమస్య" గురించి చాలాకాలంగా చర్చించారు.

కొన్నిసార్లు ప్రజలు అడుగుతారు: కళాకారుడి కళలో ఏది ఆధిపత్యం – అనుభూతి? అనుకున్నావా? (ఈ సాంప్రదాయ "టచ్‌స్టోన్"లో, మీకు తెలిసినట్లుగా, సంగీత విమర్శల ద్వారా ప్రదర్శకులకు అందించబడిన చాలా లక్షణాలు పరీక్షించబడతాయి). ఒకటి లేదా మరొకటి కాదు - మరియు ఇది రిక్టర్‌కి అతని అత్యుత్తమ రంగస్థల సృష్టిలో కూడా విశేషమైనది. అతను శృంగార కళాకారుల యొక్క ఉద్రేకత మరియు "హేతువాద" ప్రదర్శకులు వారి ధ్వని నిర్మాణాలను నిర్మించే కోల్డ్ బ్లడెడ్ హేతుబద్ధత రెండింటికీ ఎల్లప్పుడూ సమానంగా దూరంగా ఉండేవాడు. మరియు సంతులనం మరియు సామరస్యం రిక్టర్ స్వభావంలో ఉన్నందున మాత్రమే కాదు, అతని చేతుల్లో పని చేసే ప్రతిదానిలో. ఇక్కడ ఇంకో విషయం ఉంది.

రిక్టర్ పూర్తిగా ఆధునిక నిర్మాణం యొక్క కళాకారుడు. XNUMXవ శతాబ్దపు సంగీత సంస్కృతి యొక్క ప్రధాన మాస్టర్స్ వలె, అతని సృజనాత్మక ఆలోచన హేతుబద్ధమైన మరియు భావోద్వేగాల యొక్క సేంద్రీయ సంశ్లేషణ. కేవలం ఒక ముఖ్యమైన వివరాలు. గతంలో తరచుగా జరిగినట్లుగా, వేడి అనుభూతి మరియు హుందాగా, సమతుల్య ఆలోచన యొక్క సాంప్రదాయిక సంశ్లేషణ కాదు, కానీ, దీనికి విరుద్ధంగా, మండుతున్న, తెల్లటి-వేడి కళాత్మక ఐక్యత ఆలోచనలు తెలివైన, అర్థవంతమైన భావాలు. (“అనుభూతి మేధోసంపన్నమైంది, మరియు ఆలోచన ఒక పదునైన అనుభవంగా మారేంత వరకు వేడెక్కుతుంది” (మజెల్ ఎల్. షోస్టాకోవిచ్ శైలిపై // షోస్టాకోవిచ్ శైలి యొక్క లక్షణాలు. – M., 1962. P. 15.)– L. Mazel యొక్క ఈ పదాలు, సంగీతంలో ఆధునిక ప్రపంచ దృష్టికోణం యొక్క ముఖ్యమైన అంశాలలో ఒకదానిని నిర్వచించడం, కొన్నిసార్లు రిక్టర్ గురించి నేరుగా చెప్పినట్లు అనిపిస్తుంది). ఈ పారడాక్స్‌ని అర్థం చేసుకోవడం అంటే బార్టోక్, షోస్టాకోవిచ్, హిండెమిత్, బెర్గ్ రచనల గురించి పియానిస్ట్ యొక్క వివరణలలో చాలా ముఖ్యమైన విషయం అర్థం చేసుకోవడం.

మరియు రిక్టర్ రచనల యొక్క మరొక ప్రత్యేక లక్షణం స్పష్టమైన అంతర్గత సంస్థ. కళలో వ్యక్తులు చేసే ప్రతిదానిలో - రచయితలు, కళాకారులు, నటులు, సంగీతకారులు - వారి పూర్తిగా మానవుడు "నేను" ఎల్లప్పుడూ ప్రకాశిస్తూ ఉంటాడని ముందే చెప్పబడింది; హోమో సేపియన్స్ కార్యకలాపాలలో వ్యక్తమవుతుంది, దాని ద్వారా ప్రకాశిస్తుంది. రిక్టర్, ఇతరులకు తెలిసినట్లుగా, నిర్లక్ష్యం, వ్యాపారం పట్ల అలసత్వ వైఖరి యొక్క ఏవైనా వ్యక్తీకరణలకు అసహనం కలిగి ఉంటాడు, "మార్గం ద్వారా" మరియు "ఏదో ఒకవిధంగా" అనుబంధించబడే వాటిని సేంద్రీయంగా సహించడు. ఒక ఆసక్తికరమైన టచ్. అతని వెనుక వేలాది బహిరంగ ప్రసంగాలు ఉన్నాయి మరియు ప్రతి ఒక్కటి ప్రత్యేక నోట్‌బుక్‌లలో రికార్డ్ చేయబడింది: ఆ ఆడాడు ఎక్కడ మరియు ఎప్పుడు. కఠినమైన క్రమబద్ధత మరియు స్వీయ-క్రమశిక్షణకు అదే సహజమైన ధోరణి - పియానిస్ట్ యొక్క వివరణలలో. వాటిలో ప్రతిదీ వివరంగా ప్రణాళిక చేయబడింది, బరువు మరియు పంపిణీ చేయబడుతుంది, ప్రతిదీ ఖచ్చితంగా స్పష్టంగా ఉంటుంది: ఉద్దేశ్యాలు, పద్ధతులు మరియు వేదిక అవతారం యొక్క పద్ధతులలో. రిక్టర్ యొక్క భౌతిక సంస్థ యొక్క తర్కం ముఖ్యంగా కళాకారుడి కచేరీలలో చేర్చబడిన పెద్ద రూపాల రచనలలో ప్రముఖమైనది. చైకోవ్‌స్కీ యొక్క మొదటి పియానో ​​కాన్సర్టో (కరాజన్‌తో ప్రసిద్ధ రికార్డింగ్), మాజెల్‌తో ప్రోకోఫీవ్ యొక్క ఐదవ కచేరీ, మన్ష్‌తో బీథోవెన్ యొక్క మొదటి కచేరీ వంటివి; మోజార్ట్, షూమాన్, లిజ్ట్, రాచ్‌మానినోఫ్, బార్టోక్ మరియు ఇతర రచయితల కచేరీలు మరియు సొనాట సైకిల్స్.

రిక్టర్ గురించి బాగా తెలిసిన వ్యక్తులు అతని అనేక పర్యటనలలో, వివిధ నగరాలు మరియు దేశాలను సందర్శించినప్పుడు, అతను థియేటర్‌లోకి చూసే అవకాశాన్ని కోల్పోలేదని చెప్పారు; Opera ముఖ్యంగా అతనికి దగ్గరగా ఉంది. అతను సినిమా పట్ల అమితమైన అభిమాని, అతనికి మంచి సినిమా అంటే నిజమైన ఆనందం. రిక్టర్ పెయింటింగ్ యొక్క దీర్ఘకాల మరియు తీవ్రమైన ప్రేమికుడు అని తెలుసు: అతను తనను తాను చిత్రించాడు (నిపుణులు అతను ఆసక్తికరంగా మరియు ప్రతిభావంతుడని హామీ ఇస్తున్నాడు), అతను ఇష్టపడే చిత్రాల ముందు మ్యూజియంలలో గంటలు గడిపాడు; అతని ఇల్లు తరచుగా వెర్నిసేజ్‌లు, ఈ లేదా ఆ కళాకారుడి రచనల ప్రదర్శనలకు ఉపయోగపడుతుంది. ఇంకొక విషయం: చిన్నప్పటి నుండి అతనికి సాహిత్యం పట్ల మక్కువ లేదు, అతను షేక్స్పియర్, గోథే, పుష్కిన్, బ్లాక్ ... వివిధ కళలతో ప్రత్యక్ష మరియు సన్నిహిత సంబంధాలు, భారీ కళాత్మక సంస్కృతి, ఎన్సైక్లోపెడిక్ దృక్పథం - అన్నీ ఇది రిక్టర్ యొక్క పనితీరును ప్రత్యేక కాంతితో ప్రకాశిస్తుంది, అది చేస్తుంది దృగ్విషయం.

అదే సమయంలో-పియానిస్ట్ కళలో మరో వైరుధ్యం!-రిక్టర్ యొక్క వ్యక్తిత్వంతో కూడిన “నేను” సృజనాత్మక ప్రక్రియలో అధోకరణం అని ఎప్పుడూ చెప్పుకోలేదు. గత 10-15 సంవత్సరాలలో ఇది ప్రత్యేకంగా గుర్తించదగినది, అయితే, తరువాత చర్చించబడుతుంది. చాలా మటుకు, ఒకరు కొన్నిసార్లు సంగీతకారుడి కచేరీలలో ఆలోచిస్తారు, అతని వివరణలలో వ్యక్తిగత-వ్యక్తిగతతను నీటి అడుగున, మంచుకొండ యొక్క అదృశ్య భాగంతో పోల్చడం: ఇది బహుళ-టన్నుల శక్తిని కలిగి ఉంటుంది, ఇది ఉపరితలంపై ఉన్న వాటికి ఆధారం. ; అయితే, అది దాచబడింది - మరియు పూర్తిగా ... విమర్శకులు ప్రదర్శించిన దానిలో ఒక జాడ లేకుండా "కరిగిపోయే" కళాకారుడి సామర్థ్యం గురించి ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు వ్రాశారు, స్పష్టమైన మరియు అతని రంగస్థల ప్రదర్శన యొక్క లక్షణ లక్షణం. పియానిస్ట్ గురించి మాట్లాడుతూ, సమీక్షకులలో ఒకరు షిల్లర్ యొక్క ప్రసిద్ధ పదాలను ఒకసారి ప్రస్తావించారు: ఒక కళాకారుడికి అత్యంత ప్రశంసలు అతని సృష్టి వెనుక అతని గురించి మనం మరచిపోయామని చెప్పడం; అవి రిక్టర్‌ని ఉద్దేశించినట్లు అనిపిస్తాయి – ఆ వ్యక్తి మిమ్మల్ని మరచిపోయేలా చేస్తుంది తాను అతను చేసే పనుల కోసం... స్పష్టంగా, సంగీతకారుడి ప్రతిభకు సంబంధించిన కొన్ని సహజ లక్షణాలు ఇక్కడ అనుభూతి చెందుతాయి - టైపోలాజీ, నిర్దిష్టత మొదలైనవి. అదనంగా, ఇక్కడ ప్రాథమిక సృజనాత్మక సెట్టింగ్ ఉంది.

కచేరీ ప్రదర్శనకారుడిగా రిక్టర్ యొక్క మరొక అద్భుతమైన సామర్థ్యం ఇక్కడే ఉద్భవించింది - సృజనాత్మకంగా పునర్జన్మ పొందగల సామర్థ్యం. అతనిలో అత్యున్నత స్థాయి పరిపూర్ణత మరియు వృత్తిపరమైన నైపుణ్యంతో స్ఫటికీకరించబడింది, ఆమె అతనిని సహోద్యోగుల సర్కిల్‌లో ఒక ప్రత్యేక స్థానంలో ఉంచుతుంది, అత్యంత ప్రముఖులు కూడా; ఈ విషయంలో అతను దాదాపు ఎదురులేనివాడు. రిక్టర్ యొక్క ప్రదర్శనలలోని శైలీకృత పరివర్తనలను కళాకారుడి యొక్క అత్యున్నత యోగ్యత యొక్క వర్గానికి ఆపాదించిన న్యూహాస్, అతని క్లావిరాబెండ్స్‌లో ఒకదాని తర్వాత ఇలా వ్రాశాడు: “హేడన్ తర్వాత అతను షూమాన్ వాయించినప్పుడు, ప్రతిదీ భిన్నంగా మారింది: పియానో ​​భిన్నంగా ఉంది, ధ్వని భిన్నంగా ఉంది, లయ భిన్నంగా ఉంటుంది, వ్యక్తీకరణ యొక్క స్వభావం భిన్నంగా ఉంటుంది; మరియు అది ఎందుకు అనేది చాలా స్పష్టంగా ఉంది - అది హేడన్, మరియు అది షూమాన్, మరియు S. రిక్టర్ అత్యంత స్పష్టతతో ప్రతి రచయిత యొక్క రూపాన్ని మాత్రమే కాకుండా అతని యుగాన్ని కూడా తన ప్రదర్శనలో పొందుపరచగలిగారు. (నీగౌజ్ జి. స్వ్యటోస్లావ్ రిక్టర్ // ప్రతిబింబాలు, జ్ఞాపకాలు, డైరీలు. పి. 240.).

రిక్టర్ యొక్క స్థిరమైన విజయాల గురించి మాట్లాడవలసిన అవసరం లేదు, విజయాలు అన్నింటికంటే గొప్పవి (తదుపరి మరియు చివరి పారడాక్స్) ఎందుకంటే రిక్టర్ సాయంత్రాలలో ప్రజలు సాధారణంగా చాలా ప్రసిద్ధ వ్యక్తుల సాయంత్రాలలో మెచ్చుకునే ప్రతిదాన్ని మెచ్చుకోవడానికి అనుమతించరు. పియానిజం యొక్క ఏసెస్: ఎఫెక్ట్‌లతో ఉదారంగా వాయిద్య నైపుణ్యం లేదు, విలాసవంతమైన ధ్వని "డెకర్" లేదా అద్భుతమైన "కచేరీ" కాదు ...

ఇది ఎల్లప్పుడూ రిక్టర్ యొక్క ప్రదర్శన శైలి యొక్క లక్షణం - బాహ్యంగా ఆకర్షణీయమైన, డాంబికమైన ప్రతిదానిని వర్గీకరణపరంగా తిరస్కరించడం (డెబ్బైలు మరియు ఎనభైలు మాత్రమే ఈ ధోరణిని గరిష్ట స్థాయికి తీసుకువచ్చాయి). సంగీతంలో ప్రధాన మరియు ప్రధాన విషయం నుండి ప్రేక్షకుల దృష్టిని మరల్చగల ప్రతిదీ - మెరిట్‌లపై దృష్టి పెట్టండి నటిగామరియు కాదు ఎక్జిక్యూటబుల్. రిక్టర్ ఆడే విధంగా ఆడటం బహుశా రంగస్థల అనుభవం కోసం మాత్రమే సరిపోదు, అది ఎంత గొప్పదైనా కావచ్చు; ఒకే ఒక కళాత్మక సంస్కృతి - ప్రమాణంలో కూడా ప్రత్యేకమైనది; సహజమైన ప్రతిభ - ఒక పెద్దది కూడా ... ఇక్కడ ఇంకేదైనా అవసరం. పూర్తిగా మానవ లక్షణాలు మరియు లక్షణాల యొక్క నిర్దిష్ట సముదాయం. రిక్టర్‌ని దగ్గరగా తెలిసిన వ్యక్తులు అతని నమ్రత, నిరాసక్తత, పర్యావరణం, జీవితం మరియు సంగీతం పట్ల పరోపకార వైఖరి గురించి ఒకే స్వరంతో మాట్లాడతారు.

అనేక దశాబ్దాలుగా, రిక్టర్ నాన్‌స్టాప్‌గా ముందుకు సాగుతోంది. అతను సులభంగా మరియు ఉల్లాసంగా వెళుతున్నట్లు అనిపిస్తుంది, కానీ వాస్తవానికి అతను అంతులేని, కనికరంలేని, అమానవీయ శ్రమ ద్వారా తన మార్గాన్ని సాధిస్తాడు. పైన వివరించిన అనేక గంటల తరగతులు ఇప్పటికీ అతని జీవితంలో ప్రమాణంగా ఉన్నాయి. సంవత్సరాలుగా ఇక్కడ కొద్దిగా మార్పు వచ్చింది. వాయిద్యంతో పని చేయడానికి ఎక్కువ సమయం కేటాయించకపోతే. రిక్టర్ కోసం, వయస్సుతో పాటు సృజనాత్మక భారాన్ని పెంచుకోవడం అవసరం లేదని నమ్ముతారు - మీరు "రూపం" పనితీరును కొనసాగించాలనే లక్ష్యాన్ని మీరే నిర్దేశించుకుంటే ...

ఎనభైలలో, కళాకారుడి సృజనాత్మక జీవితంలో అనేక ఆసక్తికరమైన సంఘటనలు మరియు విజయాలు జరిగాయి. అన్నింటిలో మొదటిది, డిసెంబరు సాయంత్రాలను గుర్తుచేసుకోకుండా ఉండలేము - ఈ ఒక రకమైన కళల పండుగ (సంగీతం, పెయింటింగ్, కవిత్వం), దీనికి రిక్టర్ చాలా శక్తిని మరియు శక్తిని ఇస్తుంది. పుష్కిన్ స్టేట్ మ్యూజియం ఆఫ్ ఫైన్ ఆర్ట్స్‌లో 1981 నుండి నిర్వహించబడుతున్న డిసెంబర్ ఈవినింగ్స్ ఇప్పుడు సాంప్రదాయంగా మారాయి; రేడియో మరియు టెలివిజన్‌కి ధన్యవాదాలు, వారు విస్తృత ప్రేక్షకులను కనుగొన్నారు. వారి విషయాలు విభిన్నమైనవి: క్లాసిక్ మరియు ఆధునికత, రష్యన్ మరియు విదేశీ కళ. "ఈవినింగ్స్" యొక్క ఇనిషియేటర్ మరియు ప్రేరేపిత అయిన రిక్టర్, వారి తయారీ సమయంలో అక్షరాలా ప్రతిదానిని పరిశీలిస్తాడు: ప్రోగ్రామ్‌ల తయారీ మరియు పాల్గొనేవారి ఎంపిక నుండి చాలా ముఖ్యమైనవి, వివరాలు మరియు ట్రిఫ్లెస్ వరకు. అయితే, కళ విషయానికి వస్తే ఆచరణాత్మకంగా అతనికి ట్రిఫ్లెస్ లేవు. "చిన్న విషయాలు పరిపూర్ణతను సృష్టిస్తాయి, మరియు పరిపూర్ణత అనేది ఒక చిన్న విషయం కాదు" - మైఖేలాంజెలో యొక్క ఈ మాటలు రిక్టర్ పనితీరు మరియు అతని అన్ని కార్యకలాపాలకు అద్భుతమైన శిలాశాసనం కావచ్చు.

డిసెంబర్ ఈవెనింగ్స్‌లో, రిక్టర్ యొక్క ప్రతిభకు సంబంధించిన మరో కోణం వెల్లడైంది: దర్శకుడు బి. పోక్రోవ్‌స్కీతో కలిసి, అతను బి. బ్రిటన్ యొక్క ఒపెరా ఆల్బర్ట్ హెరింగ్ మరియు ది టర్న్ ఆఫ్ ది స్క్రూ నిర్మాణంలో పాల్గొన్నాడు. "స్వ్యాటోస్లావ్ టెయోఫిలోవిచ్ తెల్లవారుజాము నుండి రాత్రి వరకు పనిచేశాడు" అని మ్యూజియం ఆఫ్ ఫైన్ ఆర్ట్స్ I. ఆంటోనోవా డైరెక్టర్ గుర్తుచేసుకున్నాడు. “సంగీతకారులతో భారీ సంఖ్యలో రిహార్సల్స్ నిర్వహించారు. నేను ఇల్యూమినేటర్లతో పని చేసాను, అతను అక్షరాలా ప్రతి లైట్ బల్బును, చిన్న వివరాలకు ప్రతిదీ తనిఖీ చేశాడు. ప్రదర్శన రూపకల్పన కోసం ఆంగ్ల నగిషీలను ఎంపిక చేయడానికి అతను స్వయంగా కళాకారుడితో కలిసి లైబ్రరీకి వెళ్ళాడు. నాకు కాస్ట్యూమ్స్ నచ్చలేదు - నేను టెలివిజన్‌కి వెళ్లి అతనికి సరిపోయేవి కనుగొనే వరకు చాలా గంటలు డ్రెస్సింగ్ రూమ్‌లో తిరుగుతున్నాను. స్టేజింగ్ పార్ట్ మొత్తం అతను ఆలోచించాడు.

రిక్టర్ ఇప్పటికీ USSR మరియు విదేశాలలో చాలా పర్యటిస్తున్నాడు. ఉదాహరణకు, 1986లో, అతను దాదాపు 150 కచేరీలు ఇచ్చాడు. సంఖ్య నిస్సందేహంగా అద్భుతమైనది. దాదాపు రెండు రెట్లు సాధారణ, సాధారణంగా ఆమోదించబడిన కచేరీ ప్రమాణం. స్వ్యటోస్లావ్ టియోఫిలోవిచ్ యొక్క “కట్టుబాటు” మించిపోయింది - గతంలో, ఒక నియమం ప్రకారం, అతను సంవత్సరానికి 120 కంటే ఎక్కువ కచేరీలు ఇవ్వలేదు. దాదాపు సగం ప్రపంచాన్ని కవర్ చేసిన అదే 1986లో రిక్టర్ పర్యటనల మార్గాలు చాలా ఆకట్టుకునేలా కనిపించాయి: ఇవన్నీ ఐరోపాలో ప్రదర్శనలతో ప్రారంభమయ్యాయి, తరువాత USSR నగరాల సుదీర్ఘ పర్యటన (దేశంలోని యూరోపియన్ భాగం, సైబీరియా, ఫార్ ఈస్ట్), అప్పుడు - జపాన్, ఇక్కడ స్వ్యటోస్లావ్ టియోఫిలోవిచ్ 11 సోలో క్లావిరాబెండ్‌లను కలిగి ఉన్నాడు - మరియు మళ్ళీ అతని స్వదేశంలో కచేరీలు, ఇప్పుడు రివర్స్ ఆర్డర్‌లో, తూర్పు నుండి పడమర వరకు. 1988లో రిక్టర్‌చే ఈ రకమైన ఏదో పునరావృతమైంది - పెద్ద మరియు చాలా పెద్ద నగరాల యొక్క అదే సుదీర్ఘ శ్రేణి, అదే నిరంతర ప్రదర్శనల గొలుసు, స్థలం నుండి ప్రదేశానికి అదే అంతులేని కదలడం. "ఇన్ని నగరాలు మరియు ఈ ప్రత్యేకమైనవి ఎందుకు?" స్వ్యటోస్లావ్ టియోఫిలోవిచ్ ఒకసారి అడిగారు. "ఎందుకంటే నేను ఇంకా వాటిని ఆడలేదు," అతను బదులిచ్చాడు. “నాకు కావాలి, నేను నిజంగా దేశాన్ని చూడాలనుకుంటున్నాను. […] నన్ను ఆకర్షిస్తున్నది మీకు తెలుసా? భౌగోళిక ఆసక్తి. "వాండర్లస్ట్" కాదు, కానీ అంతే. సాధారణంగా, నేను ఎక్కడా ఒకే చోట ఎక్కువసేపు ఉండడానికి ఇష్టపడను ... నా పర్యటనలో ఆశ్చర్యం ఏమీ లేదు, ఫీట్ లేదు, ఇది నా కోరిక మాత్రమే.

Me ఆసక్తికరమైన, ఇది కలిగి ఉంది మోషన్. భౌగోళికం, కొత్త శ్రుతులు, కొత్త ముద్రలు - ఇది కూడా ఒక రకమైన కళ. అందుకే ఏదో ఒక ప్రదేశాన్ని విడిచిపెట్టి, ఇంకేదో జరుగుతుందని నేను సంతోషిస్తాను కొత్త. లేకపోతే జీవితం ఆసక్తికరంగా ఉండదు. (రిఖ్టర్ స్వ్యటోస్లావ్: "నా పర్యటనలో ఆశ్చర్యం ఏమీ లేదు.": V. Chemberdzhi // Sov. సంగీతం యొక్క ప్రయాణ గమనికల నుండి. 1987. నం. 4. P. 51.).

రిక్టర్ యొక్క స్టేజ్ ప్రాక్టీస్‌లో ఇటీవల ఛాంబర్-సమిష్టి సంగీతం-మేకింగ్ ద్వారా పెరుగుతున్న పాత్ర పోషించబడింది. అతను ఎల్లప్పుడూ అద్భుతమైన సమిష్టి ఆటగాడు, అతను గాయకులు మరియు వాయిద్యకారులతో ప్రదర్శన చేయడానికి ఇష్టపడ్డాడు; డెబ్బైలు మరియు ఎనభైలలో ఇది ప్రత్యేకంగా గుర్తించదగినదిగా మారింది. Svyatoslav Teofilovich తరచుగా O. కాగన్, N. గుట్మాన్, యుతో ఆడతారు. బాష్మెట్; అతని భాగస్వాములలో G. పిసరెంకో, V. ట్రెట్యాకోవ్, బోరోడిన్ క్వార్టెట్, Y. నికోలెవ్స్కీ మరియు ఇతరుల ఆధ్వర్యంలోని యువజన సమూహాలను చూడవచ్చు. అతని చుట్టూ వివిధ ప్రత్యేకతలను ప్రదర్శించే ఒక రకమైన సంఘం ఏర్పడింది; "రిక్టర్ గెలాక్సీ" గురించి విమర్శకులు మాట్లాడటం మొదలుపెట్టారు, "రిక్టర్ గెలాక్సీ" గురించి... సహజంగానే, రిక్టర్‌కి దగ్గరగా ఉండే సంగీతకారుల సృజనాత్మక పరిణామం అతని ప్రత్యక్ష మరియు బలమైన ప్రభావానికి లోనవుతుంది - అయినప్పటికీ అతను దీని కోసం ఎటువంటి నిర్ణయాత్మక ప్రయత్నాలు చేయకపోవచ్చు. . ఇంకా... పని పట్ల అతని దగ్గరి భక్తి, అతని సృజనాత్మక గరిష్టత, అతని ఉద్దేశ్యత పియానిస్ట్ బంధువులకు సోకకుండా ఉండలేవు. అతనితో కమ్యూనికేట్ చేయడం, ప్రజలు వారి బలం మరియు సామర్థ్యాలకు మించినది అనిపించేలా చేయడం ప్రారంభిస్తారు. "అతను అభ్యాసం, రిహార్సల్ మరియు కచేరీ మధ్య రేఖను అస్పష్టం చేసాడు," అని సెలిస్ట్ N. గుట్మాన్ చెప్పారు. "చాలా మంది సంగీతకారులు ఏదో ఒక దశలో పని సిద్ధంగా ఉందని భావిస్తారు. ఈ క్షణంలో రిక్టర్ దానిపై పని చేయడం ప్రారంభించాడు.

"చివరి" రిక్టర్‌లో చాలా అద్భుతమైనది. కానీ బహుశా అన్నింటికంటే - సంగీతంలో కొత్త విషయాలను కనుగొనడంలో అతని తరగని అభిరుచి. అతని భారీ కచేరీల సంచితంతో - అతను ఇంతకు ముందు ప్రదర్శించని దాని కోసం ఎందుకు వెతకాలి? ఇది అవసరమా? … ఇంకా అతని డెబ్బైలు మరియు ఎనభైల కార్యక్రమాలలో అతను ఇంతకు ముందు ఆడని అనేక కొత్త రచనలను కనుగొనవచ్చు - ఉదాహరణకు, షోస్టాకోవిచ్, హిండెమిత్, స్ట్రావిన్స్కీ మరియు మరికొందరు రచయితలు. లేదా ఈ వాస్తవం: వరుసగా 20 సంవత్సరాలుగా, రిక్టర్ టూర్స్ (ఫ్రాన్స్) నగరంలో ఒక సంగీత ఉత్సవంలో పాల్గొన్నాడు. మరియు ఈ సమయంలో ఒక్కసారి కూడా అతను తన కార్యక్రమాలలో తనను తాను పునరావృతం చేయలేదు ...

పియానిస్ట్ వాయించే శైలి ఇటీవల మారిపోయిందా? అతని కచేరీ-ప్రదర్శన శైలి? అవును మరియు కాదు. లేదు, ఎందుకంటే ప్రధాన రిక్టర్‌లో అతనే ఉండిపోయాడు. అతని కళ యొక్క పునాదులు ఏవైనా ముఖ్యమైన మార్పులకు చాలా స్థిరంగా మరియు శక్తివంతమైనవి. అదే సమయంలో, గత సంవత్సరాల్లో అతని ఆట యొక్క కొన్ని ధోరణులు నేడు మరింత కొనసాగింపు మరియు అభివృద్ధిని పొందాయి. అన్నింటిలో మొదటిది - రిక్టర్ ప్రదర్శనకారుడి "అవ్యక్తత", ఇది ఇప్పటికే ప్రస్తావించబడింది. అతని పనితీరు యొక్క ఆ లక్షణం, విశిష్ట లక్షణం, శ్రోతలు ప్రత్యక్షంగా, ముఖాముఖిగా, ప్రదర్శించిన రచనల రచయితలతో - ఎలాంటి వ్యాఖ్యాత లేదా మధ్యవర్తి లేకుండా కలుసుకున్న అనుభూతిని పొందుతారు. మరియు అది అసాధారణంగా ఉన్నంత బలమైన ముద్ర వేస్తుంది. ఇక్కడ ఎవరూ స్వ్యటోస్లావ్ టియోఫిలోవిచ్‌తో పోల్చలేరు ...

అదే సమయంలో, ఒక వ్యాఖ్యాతగా రిక్టర్ యొక్క ఉద్ఘాటించిన నిష్పాక్షికత - ఏదైనా ఆత్మాశ్రయ మలినాలతో అతని పనితీరు యొక్క సంక్లిష్టత - పర్యవసానంగా మరియు దుష్ప్రభావాన్ని కలిగి ఉందని చూడటం అసాధ్యం. వాస్తవం వాస్తవం: డెబ్బైలు మరియు ఎనభైల పియానిస్ట్ యొక్క అనేక వివరణలలో, కొన్నిసార్లు భావోద్వేగాల యొక్క నిర్దిష్ట "స్వేదన", ఒక రకమైన "అదనపు వ్యక్తిత్వం" (బహుశా "పైగా" అని చెప్పడం మరింత సరైనది కావచ్చు. -వ్యక్తిత్వం”) సంగీత ప్రకటనలు. కొన్నిసార్లు పర్యావరణాన్ని గ్రహించే ప్రేక్షకుల నుండి అంతర్గత నిర్లిప్తత స్వయంగా అనుభూతి చెందుతుంది. కొన్నిసార్లు, అతని కొన్ని కార్యక్రమాలలో, రిక్టర్ ఒక కళాకారుడిగా కొంచెం వియుక్తంగా కనిపించాడు, తనను తాను దేనినీ అనుమతించలేదు - కాబట్టి, కనీసం, బయటి నుండి కనిపించింది - ఇది పాఠ్యపుస్తకం యొక్క ఖచ్చితమైన పునరుత్పత్తికి మించి ఉంటుంది. GG Neuhaus ఒకప్పుడు తన ప్రపంచ-ప్రసిద్ధ మరియు ప్రసిద్ధ విద్యార్థిలో "మానవత్వం" లోపించిందని మేము గుర్తుంచుకుంటాము - "అన్ని ఆధ్యాత్మిక ఎత్తుల పనితీరు ఉన్నప్పటికీ." న్యాయం గమనించవలసిన అవసరం ఉంది: జెన్రిక్ గుస్తావోవిచ్ మాట్లాడినది కాలక్రమేణా అదృశ్యం కాలేదు. దానికి విరుద్ధంగా…

(మనం ఇప్పుడు మాట్లాడుకుంటున్నదంతా రిక్టర్ యొక్క దీర్ఘకాలిక, నిరంతర మరియు సూపర్-ఇంటెన్సివ్ స్టేజ్ యాక్టివిటీ ఫలితమే కావచ్చు. ఇది కూడా అతనిని ప్రభావితం చేయలేకపోయింది.)

వాస్తవానికి, కొంతమంది శ్రోతలు రిక్టర్ సాయంత్రాల్లో పియానిస్ట్ తమకు ఎక్కడో దూరంగా, ఒక రకమైన ఎత్తైన పీఠంపై ఉన్నారని భావించినట్లు స్పష్టంగా అంగీకరించారు. మరియు అంతకుముందు, రిక్టర్ ఒక కళాకారుడి గర్వంగా మరియు గంభీరమైన వ్యక్తిగా కనిపించాడు- "ఖగోళ", ఒలింపియన్, కేవలం మానవులకు అందుబాటులో లేని ... నేడు, ఈ భావాలు బహుశా మరింత బలంగా ఉన్నాయి. పీఠం మరింత ఆకర్షణీయంగా, గొప్పగా మరియు... మరింత దూరంగా కనిపిస్తుంది.

మరియు మరింత. మునుపటి పేజీలలో, సృజనాత్మక స్వీయ-డీపెనింగ్, ఆత్మపరిశీలన, “తాత్వికత” పట్ల రిక్టర్ యొక్క ధోరణి గుర్తించబడింది. (“సంగీత ప్రదర్శన యొక్క మొత్తం ప్రక్రియ తనలోనే జరుగుతుంది”…) ఇటీవలి సంవత్సరాలలో, అతను ఆధ్యాత్మిక స్ట్రాటో ఆవరణలోని ఎత్తైన పొరలలో ఎగురుతున్నాడు, కనీసం దానిలో కొంత భాగాన్ని పట్టుకోవడం ప్రజలకు చాలా కష్టం. వారితో ప్రత్యక్ష పరిచయం. మరియు కళాకారుడి ప్రదర్శనల తర్వాత ఉత్సాహభరితమైన చప్పట్లు ఈ వాస్తవాన్ని మార్చవు.

పైన పేర్కొన్నవన్నీ పదం యొక్క సాధారణ, సాధారణంగా ఉపయోగించే అర్థంలో విమర్శ కాదు. స్వ్యటోస్లావ్ టియోఫిలోవిచ్ రిక్టర్ చాలా ముఖ్యమైన సృజనాత్మక వ్యక్తి, మరియు ప్రపంచ కళకు అతని సహకారం ప్రామాణిక క్లిష్టమైన ప్రమాణాలతో చేరుకోవడం చాలా గొప్పది. అదే సమయంలో, ప్రదర్శన ప్రదర్శన యొక్క కొన్ని ప్రత్యేకమైన, స్వాభావిక లక్షణాల నుండి దూరంగా ఉండటంలో అర్థం లేదు. అంతేకాకుండా, వారు కళాకారుడిగా మరియు వ్యక్తిగా అతని అనేక సంవత్సరాల పరిణామం యొక్క కొన్ని నమూనాలను బహిర్గతం చేస్తారు.

డెబ్బైలు మరియు ఎనభైల రిక్టర్ గురించి సంభాషణ ముగింపులో, పియానిస్ట్ యొక్క కళాత్మక గణన ఇప్పుడు మరింత ఖచ్చితమైనదిగా మరియు ధృవీకరించబడిందని గమనించడం అసాధ్యం. అతను నిర్మించిన ధ్వని నిర్మాణాల అంచులు మరింత స్పష్టంగా మరియు పదునుగా మారాయి. దీనికి స్పష్టమైన నిర్ధారణ స్వయాటోస్లావ్ టియోఫిలోవిచ్ యొక్క తాజా కచేరీ కార్యక్రమాలు మరియు అతని రికార్డింగ్‌లు, ప్రత్యేకించి చైకోవ్స్కీ యొక్క ది సీజన్స్, రాచ్‌మానినోవ్ యొక్క ఎటూడ్స్-పెయింటింగ్‌లు, అలాగే షోస్టాకోవిచ్ యొక్క క్వింటెట్‌తో “బోరోడినియన్లు”.

… రిక్టర్ యొక్క బంధువులు అతను చేసిన దానితో దాదాపుగా పూర్తిగా సంతృప్తి చెందలేదని నివేదించారు. అతను వేదికపై నిజంగా సాధించేదానికి మరియు అతను ఏమి సాధించాలనుకుంటున్నాడో దాని మధ్య అతను ఎల్లప్పుడూ కొంత దూరం అనుభూతి చెందుతాడు. కొన్ని కచేరీల తర్వాత, అతని హృదయం నుండి మరియు పూర్తి వృత్తిపరమైన బాధ్యతతో - అతను సంగీత ప్రదర్శనలో సాధ్యమయ్యే పరిమితిని దాదాపుగా చేరుకున్నాడని చెప్పినప్పుడు, అతను సమాధానం ఇస్తాడు - అంతే స్పష్టంగా మరియు బాధ్యతాయుతంగా: కాదు, లేదు, అది ఎలా ఉండాలో నాకు మాత్రమే తెలుసు...

అందువల్ల, రిక్టర్ రిక్టర్‌గా మిగిలిపోయింది.

జి. సిపిన్, 1990