ఎమిల్ గ్రిగోరివిచ్ గిలెల్స్ |

ఎమిల్ గిలెల్స్

సమకాలీన సోవియట్ పియానిస్ట్‌లలో మొదటిది ఎవరు, రెండవవారు ఎవరు, మూడవవారు ఎవరు అనే అంశంపై చర్చించడం అర్థరహితమని ప్రముఖ సంగీత విమర్శకులలో ఒకరు ఒకసారి చెప్పారు. కళలో ర్యాంకుల పట్టిక సందేహాస్పదమైన విషయం కంటే ఎక్కువ, ఈ విమర్శకుడు వాదించాడు; కళాత్మక సానుభూతి మరియు వ్యక్తుల అభిరుచులు భిన్నంగా ఉంటాయి: కొందరు అలాంటి మరియు అలాంటి ప్రదర్శనకారుడిని ఇష్టపడవచ్చు, మరికొందరు అలాంటి వారికి ప్రాధాన్యత ఇస్తారు… కళ గొప్ప ప్రజల ఆగ్రహాన్ని కలిగిస్తుంది, చాలా ఆనందిస్తుంది సాధారణ శ్రోతల విస్తృత సర్కిల్‌లో గుర్తింపు" (కోగన్ GM పియానిజం ప్రశ్నలు.-M., 1968, పేజి 376.). ప్రశ్న యొక్క అటువంటి సూత్రీకరణ మాత్రమే సరైనదిగా గుర్తించబడాలి. విమర్శకుడి తర్కాన్ని అనుసరించి, అనేక దశాబ్దాలుగా అత్యంత "సాధారణ" గుర్తింపును పొందిన ప్రదర్శకుల గురించి మాట్లాడిన వారిలో ఒకరు, "అత్యంత గొప్ప ప్రజాగ్రహానికి" కారణమైతే, E. గిలెల్స్ నిస్సందేహంగా మొదటివారిలో ఒకరిగా పేర్కొనబడాలి. .

గిలెల్స్ యొక్క పని 1957వ శతాబ్దపు పియానిజం యొక్క అత్యున్నత విజయంగా పేర్కొనబడింది. అవి మన దేశంలోనూ ఆపాదించబడ్డాయి, ఇక్కడ కళాకారుడితో ప్రతి సమావేశం పెద్ద సాంస్కృతిక స్థాయి మరియు విదేశాలలో జరిగే సంఘటనగా మారింది. ప్రపంచ ప్రెస్ ఈ స్కోర్‌పై పదేపదే మరియు నిస్సందేహంగా మాట్లాడింది. "ప్రపంచంలో చాలా మంది ప్రతిభావంతులైన పియానిస్ట్‌లు ఉన్నారు మరియు ప్రతి ఒక్కరినీ అధిగమించే కొంతమంది గొప్ప మాస్టర్స్ ఉన్నారు. వారిలో ఎమిల్ గిలెల్స్ ఒకరు…” (“హ్యూమనైట్”, 27, జూన్ 1957). "గిలేల్స్ వంటి పియానో ​​టైటాన్స్ ఒక శతాబ్దంలో ఒకసారి పుడతాయి" ("మైనిటీ షింబున్", 22, అక్టోబర్ XNUMX). ఇవి కొన్ని, విదేశీ సమీక్షకులచే గిలెల్స్ గురించి చాలా విస్తృతమైన ప్రకటనలకు దూరంగా ఉన్నాయి ...

మీకు పియానో ​​షీట్ సంగీతం కావాలంటే, నోట్‌స్టోర్‌లో చూడండి.

ఎమిల్ గ్రిగోరివిచ్ గిలెల్స్ ఒడెస్సాలో జన్మించాడు. అతని తండ్రి లేదా తల్లి వృత్తిపరమైన సంగీతకారులు కాదు, కానీ కుటుంబం సంగీతాన్ని ఇష్టపడింది. ఇంట్లో పియానో ​​ఉంది, మరియు ఈ పరిస్థితి, తరచుగా జరిగే విధంగా, భవిష్యత్ కళాకారుడి విధిలో ముఖ్యమైన పాత్ర పోషించింది.

"చిన్నప్పుడు, నేను ఎక్కువగా నిద్రపోలేదు," గిలెల్స్ తరువాత చెప్పాడు. “రాత్రి, అప్పటికే అంతా నిశ్శబ్దంగా ఉన్నప్పుడు, నేను నా తండ్రి పాలకుడిని దిండు కింద నుండి బయటకు తీసి ప్రవర్తన ప్రారంభించాను. చిన్న చీకటి నర్సరీని అబ్బురపరిచే కచేరీ హాల్‌గా మార్చారు. వేదికపై నిలబడి, నా వెనుక భారీ గుంపు శ్వాసను అనుభవించాను, మరియు ఆర్కెస్ట్రా నా ముందు వేచి ఉంది. నేను కండక్టర్ లాఠీని ఎత్తాను మరియు గాలి అందమైన శబ్దాలతో నిండి ఉంది. శబ్ధాలు ఎక్కువవుతున్నాయి. ఫోర్టే, ఫోర్టిస్సిమో! … కానీ అప్పుడు సాధారణంగా తలుపు కొద్దిగా తెరుచుకుంటుంది, మరియు అప్రమత్తమైన తల్లి అత్యంత ఆసక్తికరమైన ప్రదేశంలో కచేరీకి అంతరాయం కలిగించింది: "మీరు మళ్ళీ చేతులు ఊపుతూ, నిద్రకు బదులు రాత్రి భోజనం చేస్తున్నారా?" మళ్లీ లైన్‌ తీసుకున్నారా? ఇప్పుడు దాన్ని తిరిగి ఇచ్చి రెండు నిమిషాల్లో పడుకో!” (Gilels EG నా కలలు నిజమయ్యాయి!//మ్యూజికల్ లైఫ్. 1986. నం. 19. పి. 17.)

బాలుడికి ఐదు సంవత్సరాల వయస్సు ఉన్నప్పుడు, అతన్ని ఒడెస్సా మ్యూజిక్ కాలేజీ ఉపాధ్యాయుడు యాకోవ్ ఇసాకోవిచ్ తకాచ్ వద్దకు తీసుకువెళ్లారు. అతను విద్యావంతుడు, పరిజ్ఞానం ఉన్న సంగీతకారుడు, ప్రసిద్ధ రౌల్ పుగ్నో యొక్క విద్యార్థి. అతని గురించి భద్రపరచబడిన జ్ఞాపకాలను బట్టి చూస్తే, అతను పియానో ​​కచేరీల యొక్క వివిధ సంచికల పరంగా నిష్ణాతుడు. మరియు మరొక విషయం: జర్మన్ స్కూల్ ఆఫ్ ఎటూడ్స్‌కు గట్టి మద్దతుదారు. తకాచ్‌లో, యువ గిలెల్స్ లెష్‌గోర్న్, బెర్టిని, మోష్కోవ్‌స్కీ ద్వారా అనేక ఉపన్యాసాల ద్వారా వెళ్ళారు; ఇది అతని సాంకేతికతకు బలమైన పునాది వేసింది. చేనేత తన చదువులో కఠినంగా మరియు కచ్చితంగా ఉండేవాడు; మొదటి నుండి, గిలెల్స్ పని చేయడానికి అలవాటు పడ్డాడు - క్రమబద్ధమైన, చక్కటి వ్యవస్థీకృతమైన, ఎటువంటి రాయితీలు లేదా విలాసాలు తెలియవు.

"నా మొదటి ప్రదర్శన నాకు గుర్తుంది," గిలెల్స్ కొనసాగించాడు. “ఒడెస్సా మ్యూజిక్ స్కూల్‌లో ఏడేళ్ల విద్యార్థి, నేను మొజార్ట్ యొక్క సి మేజర్ సొనాటను ప్లే చేయడానికి వేదికపైకి వెళ్లాను. తల్లిదండ్రులు మరియు ఉపాధ్యాయులు గంభీరమైన నిరీక్షణతో వెనుక కూర్చున్నారు. ప్రసిద్ధ స్వరకర్త గ్రెచానినోవ్ పాఠశాల కచేరీకి వచ్చారు. అందరూ తమ చేతుల్లో నిజమైన ప్రింటెడ్ ప్రోగ్రామ్‌లను పట్టుకున్నారు. నా జీవితంలో మొదటిసారి చూసిన ప్రోగ్రామ్‌లో, ఇది ఇలా ముద్రించబడింది: “మొజార్ట్ యొక్క సొనాట స్పానిష్. మైల్ గిలెల్స్. నేను "sp" అని నిర్ణయించుకున్నాను. - దీని అర్థం స్పానిష్ మరియు చాలా ఆశ్చర్యపోయింది. నేను ఆడటం పూర్తి చేసాను. పియానో ​​కిటికీ పక్కనే ఉంది. అందమైన పక్షులు కిటికీ వెలుపల ఉన్న చెట్టు వద్దకు ఎగిరిపోయాయి. ఇదో వేదిక అన్న సంగతి మరిచిపోయి పక్షులను ఎంతో ఆసక్తిగా చూడటం మొదలుపెట్టాను. అప్పుడు వారు నన్ను సంప్రదించి, వీలైనంత త్వరగా వేదిక నుండి బయలుదేరమని నిశ్శబ్దంగా ప్రతిపాదించారు. నేను అయిష్టంగానే కిటికీలోంచి బయటకు చూస్తూ వెళ్లిపోయాను. నా మొదటి ప్రదర్శన ఇలా ముగిసింది. (Gilels EG నా కలలు నిజమయ్యాయి!//మ్యూజికల్ లైఫ్. 1986. నం. 19. పి. 17.).

13 సంవత్సరాల వయస్సులో, గిలెల్స్ బెర్టా మిఖైలోవ్నా రీంగ్బాల్డ్ తరగతిలోకి ప్రవేశిస్తాడు. ఇక్కడ అతను పెద్ద మొత్తంలో సంగీతాన్ని రీప్లే చేస్తాడు, చాలా కొత్త విషయాలను నేర్చుకుంటాడు - మరియు పియానో ​​సాహిత్య రంగంలో మాత్రమే కాకుండా, ఇతర శైలులలో కూడా: ఒపెరా, సింఫనీ. రీంగ్‌బాల్డ్ యువకుడిని ఒడెస్సా మేధావుల సర్కిల్‌లకు పరిచయం చేస్తాడు, అతన్ని చాలా మంది ఆసక్తికరమైన వ్యక్తులకు పరిచయం చేస్తాడు. ప్రేమ థియేటర్‌కి, పుస్తకాలకు వస్తుంది – గోగోల్, ఓ హెన్రీ, దోస్తోవ్స్కీ; యువ సంగీతకారుడి ఆధ్యాత్మిక జీవితం ప్రతి సంవత్సరం ధనిక, ధనిక, వైవిధ్యభరితంగా మారుతుంది. గొప్ప అంతర్గత సంస్కృతి ఉన్న వ్యక్తి, ఆ సంవత్సరాల్లో ఒడెస్సా కన్జర్వేటరీలో పనిచేసిన ఉత్తమ ఉపాధ్యాయులలో ఒకరు, రీంగ్బాల్డ్ తన విద్యార్థికి చాలా సహాయం చేశాడు. ఆమె అతనికి చాలా అవసరమైన దాని దగ్గరికి తీసుకు వచ్చింది. మరీ ముఖ్యంగా, ఆమె తన పూర్ణహృదయంతో తనను తాను అటాచ్ చేసుకుంది; ఆమె ముందు లేదా తర్వాత, గిలెల్స్ విద్యార్థిని కలవలేదని చెప్పడం అతిశయోక్తి కాదు ఈ తన పట్ల తన వైఖరి ... అతను ఎప్పటికీ రీంగ్‌బాల్డ్ పట్ల లోతైన కృతజ్ఞతా భావాన్ని కలిగి ఉన్నాడు.

మరియు త్వరలో అతనికి కీర్తి వచ్చింది. 1933 సంవత్సరం వచ్చింది, సంగీతకారుల యొక్క మొదటి ఆల్-యూనియన్ పోటీ రాజధానిలో ప్రకటించబడింది. మాస్కోకు వెళుతున్నప్పుడు, గిలెల్స్ అదృష్టం మీద ఎక్కువగా ఆధారపడలేదు. జరిగినది తనకు, రెయింగ్‌బాల్డ్‌కు, అందరికి పూర్తి ఆశ్చర్యాన్ని కలిగించింది. పియానిస్ట్ జీవితచరిత్ర రచయితలలో ఒకరు, గిలెల్స్ పోటీలో ప్రవేశించిన సుదూర రోజులకు తిరిగి వస్తున్నప్పుడు, ఈ క్రింది చిత్రాన్ని చిత్రించాడు:

“వేదికపై దిగులుగా ఉన్న యువకుడి రూపాన్ని గుర్తించలేదు. అతను వ్యాపార పద్ధతిలో పియానో ​​వద్దకు వెళ్లి, చేతులు పైకెత్తి, సంకోచిస్తూ, మొండిగా పెదాలను బిగించి ఆడటం ప్రారంభించాడు. సభాస్థలి ఆందోళన చెందింది. జనం కదలలేని స్థితిలో స్తంభించిపోయినట్లు అనిపించేంత నిశ్శబ్దంగా మారింది. కళ్ళు వేదిక వైపు మళ్ళాయి. మరియు అక్కడ నుండి ఒక శక్తివంతమైన ప్రవాహం వచ్చింది, శ్రోతలను బంధించి, ప్రదర్శనకారుడికి కట్టుబడి ఉండమని బలవంతం చేసింది. టెన్షన్ పెరిగింది. ఈ శక్తిని అడ్డుకోవడం అసాధ్యం, మరియు ఫిగరో వివాహం యొక్క చివరి శబ్దాల తరువాత, అందరూ వేదికపైకి పరుగెత్తారు. నిబంధనలను ఉల్లంఘించారు. ప్రేక్షకులు చప్పట్లు కొట్టారు. జ్యూరీ ప్రశంసించింది. అపరిచితులు ఒకరికొకరు తమ ఆనందాన్ని పంచుకున్నారు. చాలామంది కళ్లలో ఆనందంతో కన్నీళ్లు తిరిగాయి. మరియు ఒక వ్యక్తి మాత్రమే అస్పష్టంగా మరియు ప్రశాంతంగా నిలబడ్డాడు, ప్రతిదీ అతనికి ఆందోళన కలిగించినప్పటికీ - అది స్వయంగా ప్రదర్శనకారుడు. (ఖెంతోవా S. ఎమిల్ గిలెల్స్. – M., 1967. P. 6.).

విజయం పూర్తి మరియు షరతులు లేనిది. ఒడెస్సా నుండి ఒక యువకుడిని కలుసుకున్న ముద్ర, ఆ సమయంలో వారు చెప్పినట్లుగా, పేలుతున్న బాంబు యొక్క ముద్రను పోలి ఉంటుంది. వార్తాపత్రికలు అతని ఛాయాచిత్రాలతో నిండి ఉన్నాయి, రేడియో అతని గురించి మాతృభూమి నలుమూలలకు వ్యాపించింది. ఆపై చెప్పండి: మొదటి గెలిచిన పియానిస్ట్ మొదటి సృజనాత్మక యువత దేశ పోటీ చరిత్రలో. అయినప్పటికీ, గిలెల్స్ విజయాలు అక్కడ ముగియలేదు. మరో మూడు సంవత్సరాలు గడిచాయి - మరియు అతను వియన్నాలో జరిగిన అంతర్జాతీయ పోటీలో రెండవ బహుమతిని పొందాడు. అప్పుడు - బ్రస్సెల్స్‌లో జరిగిన అత్యంత క్లిష్టమైన పోటీలో బంగారు పతకం (1938). ప్రస్తుత తరం ప్రదర్శకులు తరచుగా పోటీ యుద్ధాలకు అలవాటు పడ్డారు, ఇప్పుడు మీరు గ్రహీత రెగాలియా, టైటిల్స్, వివిధ మెరిట్‌ల లారెల్ దండలతో ఆశ్చర్యపోలేరు. యుద్ధానికి ముందు ఇది భిన్నంగా ఉండేది. తక్కువ పోటీలు జరిగాయి, విజయాలు ఎక్కువ.

ప్రముఖ కళాకారుల జీవిత చరిత్రలలో, ఒక సంకేతం తరచుగా నొక్కి చెప్పబడుతుంది, సృజనాత్మకతలో స్థిరమైన పరిణామం, ముందుకు ఆపుకోలేని కదలిక. తక్కువ ర్యాంక్ ఉన్న ప్రతిభ కొన్ని మైలురాళ్ల వద్ద త్వరగా లేదా తరువాత స్థిరంగా ఉంటుంది, పెద్ద స్థాయి ప్రతిభ వాటిలో దేనిపైనా ఎక్కువ కాలం ఉండదు. మాస్కో కన్జర్వేటరీ (1935-1938)లోని స్కూల్ ఆఫ్ ఎక్సలెన్స్‌లో యువకుడి అధ్యయనాలను పర్యవేక్షించిన GG న్యూహాస్ ఒకసారి "గిలేల్స్ జీవిత చరిత్ర…" అని రాశారు, "దాని స్థిరమైన, స్థిరమైన వృద్ధి మరియు అభివృద్ధికి విశేషమైనది. చాలా మంది, చాలా ప్రతిభావంతులైన పియానిస్ట్‌లు కూడా ఏదో ఒక సమయంలో చిక్కుకుపోతారు, అంతకు మించి ప్రత్యేక కదలిక లేదు (పైకి కదలిక!) రివర్స్ గిలెల్స్‌తో ఉంటుంది. సంవత్సరానికి, కచేరీ నుండి కచేరీ వరకు, అతని పనితీరు అభివృద్ధి చెందుతుంది, సుసంపన్నం చేస్తుంది, మెరుగుపడుతుంది. (Neigauz GG ది ఆర్ట్ ఆఫ్ ఎమిల్ గిలెల్స్ // రిఫ్లెక్షన్స్, మెమోయిర్స్, డైరీస్. P. 267.).

గిలెల్స్ యొక్క కళాత్మక మార్గం ప్రారంభంలో ఇది జరిగింది మరియు భవిష్యత్తులో అతని కార్యకలాపాల చివరి దశ వరకు అదే భద్రపరచబడింది. దానిపై, మార్గం ద్వారా, ప్రత్యేకంగా ఆపడానికి, మరింత వివరంగా పరిగణించాల్సిన అవసరం ఉంది. మొదట, ఇది దానికదే చాలా ఆసక్తికరంగా ఉంటుంది. రెండవది, ఇది మునుపటి వాటి కంటే ప్రెస్‌లో చాలా తక్కువగా కవర్ చేయబడింది. సంగీత విమర్శ, మునుపు డెబ్బైల చివరలో మరియు ఎనభైల ప్రారంభంలో గిలెల్స్‌కు చాలా శ్రద్ధగా పియానిస్ట్ యొక్క కళాత్మక పరిణామానికి అనుగుణంగా కనిపించలేదు.

కాబట్టి, ఈ కాలంలో అతని లక్షణం ఏమిటి? పదంలో బహుశా దాని పూర్తి వ్యక్తీకరణను కనుగొనేది భావనాత్మకత. ప్రదర్శించిన పనిలో కళాత్మక మరియు మేధో భావన యొక్క అత్యంత స్పష్టమైన గుర్తింపు: దాని "ఉపపాఠం", ప్రముఖ అలంకారిక మరియు కవితా ఆలోచన. సంగీతాన్ని రూపొందించే ప్రక్రియలో సాంకేతికంగా లాంఛనప్రాయమైన వాటి కంటే బాహ్యంగా అంతర్గత ప్రాధాన్యత, అర్థవంతమైనది. పదం యొక్క నిజమైన అర్థంలో సంభావితత అనేది గోథే చెప్పినప్పుడు అతను మనస్సులో ఉంచుకున్నాడు అనేది రహస్యం కాదు. అన్ని కళ యొక్క పనిలో, చివరికి, భావన యొక్క లోతు మరియు ఆధ్యాత్మిక విలువ ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది, ఇది సంగీత ప్రదర్శనలో చాలా అరుదైన దృగ్విషయం. ఖచ్చితంగా చెప్పాలంటే, ఇది గిలెల్స్ యొక్క పని వంటి అత్యున్నత స్థాయి విజయాల లక్షణం, దీనిలో ప్రతిచోటా, పియానో ​​కచేరీ నుండి సూక్ష్మచిత్రం వరకు ఒకటిన్నర నుండి రెండు నిమిషాల ధ్వని, తీవ్రమైన, సామర్థ్యం, ​​మానసికంగా ఘనీభవించబడుతుంది. వివరణాత్మక ఆలోచన ముందుభాగంలో ఉంది.

ఒకసారి గిలెల్స్ అద్భుతమైన కచేరీలు ఇచ్చాడు; అతని ఆట ఆశ్చర్యపరిచింది మరియు సాంకేతిక శక్తితో స్వాధీనం చేసుకుంది; నిజం చెప్తున్నాను ఇక్కడ ఉన్న పదార్థం ఆధ్యాత్మికం కంటే గమనించదగ్గ విధంగా ప్రబలంగా ఉంది. ఏమిటి, ఉంది. అతనితో తదుపరి సమావేశాలు నేను సంగీతం గురించి ఒక రకమైన సంభాషణకు ఆపాదించాలనుకుంటున్నాను. కార్యకలాపాలను నిర్వహించడంలో అపారమైన అనుభవంతో తెలివైన మాస్ట్రోతో సంభాషణలు అనేక సంవత్సరాల కళాత్మక ప్రతిబింబాల ద్వారా సుసంపన్నం చేయబడ్డాయి, ఇది సంవత్సరాలుగా మరింత క్లిష్టంగా మారింది, ఇది చివరికి వ్యాఖ్యాతగా అతని ప్రకటనలు మరియు తీర్పులకు ప్రత్యేక బరువును ఇచ్చింది. చాలా మటుకు, కళాకారుడి భావాలు ఆకస్మికత మరియు సూటిగా నిష్కాపట్యతకు దూరంగా ఉన్నాయి (అయితే, అతను ఎల్లప్పుడూ సంక్షిప్తంగా మరియు అతని భావోద్వేగ వెల్లడిలో సంయమనంతో ఉంటాడు); కానీ అవి ఒక సామర్ధ్యాన్ని కలిగి ఉంటాయి మరియు అధిక స్థాయి ఓవర్‌టోన్‌లను కలిగి ఉంటాయి మరియు దాచబడినవి, కుదించబడినట్లుగా, అంతర్గత బలాన్ని కలిగి ఉంటాయి.

గిలెల్స్ యొక్క విస్తృతమైన కచేరీల యొక్క దాదాపు ప్రతి సంచికలో ఇది అనుభూతి చెందింది. కానీ, బహుశా, పియానిస్ట్ యొక్క భావోద్వేగ ప్రపంచం అతని మొజార్ట్‌లో చాలా స్పష్టంగా కనిపించింది. మొజార్ట్ యొక్క కంపోజిషన్‌లను వివరించేటప్పుడు సుపరిచితమైన "గాలెంట్ స్టైల్" యొక్క తేలిక, దయ, నిర్లక్ష్యమైన ఆటతీరు, కోక్వెటిష్ గ్రేస్ మరియు ఇతర ఉపకరణాలకు విరుద్ధంగా, ఈ కంపోజిషన్‌ల యొక్క గిలెల్స్ వెర్షన్‌లలో చాలా తీవ్రమైన మరియు ముఖ్యమైన ఆధిపత్యం ఉంది. నిశ్శబ్దంగా, కానీ చాలా అర్థవంతంగా, తక్కువ స్పష్టమైన పియానిస్టిక్ మందలింపు; మందగించింది, కొన్ని సమయాల్లో గట్టిగా నెమ్మదిగా టెంపోస్ (ఈ సాంకేతికత, మార్గం ద్వారా, పియానిస్ట్ ద్వారా మరింత సమర్థవంతంగా ఉపయోగించబడింది); గంభీరమైన, ఆత్మవిశ్వాసంతో, గొప్ప గౌరవప్రదమైన ప్రదర్శన మర్యాదలతో నిండి ఉంది - ఫలితంగా, సాంప్రదాయిక వివరణ కోసం వారు చెప్పినట్లుగా, సాధారణ స్వరం, చాలా సాధారణమైనది కాదు: భావోద్వేగ మరియు మానసిక ఉద్రిక్తత, విద్యుదీకరణ, ఆధ్యాత్మిక ఏకాగ్రత ... “బహుశా చరిత్ర మనల్ని మోసం చేస్తుంది: మొజార్ట్ ఒక రొకోకో? - గొప్ప స్వరకర్త యొక్క మాతృభూమిలో గిలెల్స్ ప్రదర్శనల తర్వాత విదేశీ పత్రికలు ఆడంబరం లేకుండా రాశాయి. – బహుశా మేము దుస్తులు, అలంకరణలు, నగలు మరియు కేశాలంకరణకు చాలా శ్రద్ధ చూపుతాము? ఎమిల్ గిలెల్స్ చాలా సాంప్రదాయ మరియు సుపరిచితమైన విషయాల గురించి ఆలోచించేలా చేసాడు” (షుమన్ కార్ల్. దక్షిణ జర్మన్ వార్తాపత్రిక. 1970. 31 జనవరి.). నిజానికి, గిలెల్స్ మొజార్ట్ – ఇది ఇరవై-ఏడవ లేదా ఇరవై-ఎనిమిదవ పియానో ​​కచేరీలు, మూడవ లేదా ఎనిమిదవ సొనాటాలు, D-మైనర్ ఫాంటసీ లేదా పైసిల్లో ద్వారా ఒక థీమ్‌పై F-మేజర్ వైవిధ్యాలు (డెబ్బైలలో గిలెల్స్ మొజార్ట్ పోస్టర్‌లో ఈ రచనలు చాలా తరచుగా కనిపిస్తాయి.) - లా లాంక్రీ, బౌచర్ మొదలైన వాటితో కళాత్మక విలువలతో కనీస అనుబంధాన్ని మేల్కొల్పలేదు. రిక్వియమ్ రచయిత యొక్క ధ్వని కవిత్వంపై పియానిస్ట్ యొక్క దృష్టి స్వరకర్త యొక్క ప్రసిద్ధ శిల్పకళా చిత్రణ రచయిత అగస్టే రోడిన్‌ను ఒకప్పుడు ప్రేరేపించిన దానితో సమానంగా ఉంటుంది: మొజార్ట్ యొక్క ఆత్మపరిశీలన, మొజార్ట్ యొక్క సంఘర్షణ మరియు నాటకంపై అదే ఉద్ఘాటన, కొన్నిసార్లు వెనుక దాగి ఉంది. ఒక మనోహరమైన చిరునవ్వు, మొజార్ట్ దాచిన విచారం.

అలాంటి ఆధ్యాత్మిక వైఖరి, భావాల "టోనాలిటీ" సాధారణంగా గిలెల్స్‌కు దగ్గరగా ఉంటుంది. ప్రతి మేజర్, నాన్-స్టాండర్డ్ ఫీలింగ్ ఆర్టిస్ట్ లాగానే, అతను కలిగి ఉన్నాడు తన భావోద్వేగ రంగు, ఇది అతను సృష్టించిన ధ్వని చిత్రాలకు ఒక లక్షణ, వ్యక్తిగత-వ్యక్తిగత రంగులను అందించింది. ఈ రంగులో, కఠినమైన, ట్విలైట్-చీకటి టోన్లు సంవత్సరాలుగా మరింత స్పష్టంగా జారిపోయాయి, తీవ్రత మరియు మగతనం మరింత గుర్తించదగినవిగా మారాయి, అస్పష్టమైన జ్ఞాపకాలను మేల్కొల్పుతాయి - మేము లలిత కళలతో సారూప్యతలను కొనసాగిస్తే - పాత స్పానిష్ మాస్టర్స్ యొక్క రచనలతో అనుబంధించబడింది, మోరేల్స్, రిబాల్టా, రిబెరా పాఠశాలల చిత్రకారులు. , వెలాస్క్వెజ్… (విదేశీ విమర్శకులలో ఒకరు ఒకసారి "పియానిస్ట్ వాయించడంలో లా గ్రాండే ట్రిస్టెజా నుండి ఏదో ఒక అనుభూతిని కలిగి ఉంటారని అభిప్రాయపడ్డారు - డాంటే ఈ అనుభూతిని పిలిచినట్లుగా గొప్ప విచారం.") ఉదాహరణకు, గిలెల్స్ యొక్క మూడవ మరియు నాల్గవవి పియానో ​​బీథోవెన్ యొక్క కచేరీలు, అతని స్వంత సొనాటాలు, పన్నెండవ మరియు ఇరవై ఆరవ, "పాథేటిక్" మరియు "అప్పాసియోనాటా", "లూనార్" మరియు ఇరవై ఏడవ; అటువంటి పాటలు, op. 10 మరియు ఫాంటాసియా, ఆప్. 116 బ్రహ్మాస్, షుబెర్ట్ మరియు గ్రిగ్‌ల వాయిద్య సాహిత్యం, మెడ్ట్‌నర్, రాచ్‌మనినోవ్ మరియు మరెన్నో నాటకాలు. అతని సృజనాత్మక జీవిత చరిత్రలో ముఖ్యమైన భాగం అంతటా కళాకారుడితో పాటు వచ్చిన రచనలు గిలెల్స్ యొక్క కవిత్వ ప్రపంచ దృష్టికోణంలో సంవత్సరాలుగా జరిగిన రూపాంతరాలను స్పష్టంగా ప్రదర్శించాయి; కొన్నిసార్లు వారి పేజీలపై శోక ప్రతిబింబం పడినట్లు అనిపించింది ...

కళాకారుడి రంగస్థల శైలి, "చివరి" గిలెల్స్ శైలి కూడా కాలక్రమేణా మార్పులకు గురైంది. ఉదాహరణకు, పాత విమర్శనాత్మక నివేదికల వైపుకు వెళ్దాం, పియానిస్ట్ తన చిన్న సంవత్సరాలలో ఒకప్పుడు కలిగి ఉన్న వాటిని గుర్తుచేసుకుందాం. అతనిని విన్న వారి సాక్ష్యం ప్రకారం, "విశాలమైన మరియు బలమైన నిర్మాణాల రాతి", "గణిత ధృవీకరించబడిన బలమైన, ఉక్కు దెబ్బ", "మూలక శక్తి మరియు అద్భుతమైన ఒత్తిడి"తో కలిపి ఉంది; ఒక "నిజమైన పియానో ​​అథ్లెట్", "ఒక ఘనాపాటీ పండుగ యొక్క ఆనందకరమైన డైనమిక్స్" (G. కోగన్, A. అల్ష్వాంగ్, M. గ్రిన్‌బెర్గ్, మొదలైనవి) ఆట ఉంది. అప్పుడు ఇంకేదో వచ్చింది. గిలెల్స్ యొక్క ఫింగర్ స్ట్రైక్ యొక్క "స్టీల్" తక్కువ మరియు తక్కువ గుర్తించదగినదిగా మారింది, "యాదృచ్ఛికం" మరింత కఠినంగా నియంత్రించబడటం ప్రారంభించింది, కళాకారుడు పియానో ​​"అథ్లెటిసిజం" నుండి మరింత దూరంగా వెళ్ళాడు. అవును, మరియు "జూబిలేషన్" అనే పదం అతని కళను నిర్వచించడానికి చాలా సరిఅయినది కాదు. కొన్ని ధైర్యసాహసాలు, ఘనాపాటీ ముక్కలు గిలెల్స్ లాగా ఉన్నాయి వ్యతిరేక సిద్ధహస్తుడు – ఉదాహరణకు, Liszt యొక్క రెండవ రాప్సోడి, లేదా ప్రసిద్ధ G మైనర్, Op. 23, రాచ్‌మానినోవ్ లేదా షూమాన్ యొక్క టొక్కాటా (వీటన్నిటినీ డెబ్బైల మధ్య మరియు చివరిలో అతని క్లావిరాబెండ్‌లపై తరచుగా ఎమిల్ గ్రిగోరివిచ్ ప్రదర్శించారు). పెద్ద సంఖ్యలో సంగీత కచేరీ-వెళ్లేవారితో ఆడంబరంగా, గిలెల్స్ ప్రసారంలో ఈ సంగీతం పియానిస్టిక్ డాషింగ్, పాప్ బ్రేవాడో యొక్క నీడ కూడా లేకుండా మారింది. ఇక్కడ అతని ఆట - మరెక్కడా వలె - రంగులలో కొద్దిగా మ్యూట్ చేయబడింది, సాంకేతికంగా సొగసైనది; ఉద్యమం ఉద్దేశపూర్వకంగా నిరోధించబడింది, వేగం నియంత్రించబడింది - ఇవన్నీ పియానిస్ట్ యొక్క ధ్వనిని, అరుదైన అందమైన మరియు పరిపూర్ణతను ఆస్వాదించడాన్ని సాధ్యం చేశాయి.

డెబ్బైలు మరియు ఎనభైలలోని ప్రజల దృష్టి గిలెల్స్ యొక్క క్లావిరాబెండ్‌లపై అతని రచనల యొక్క నెమ్మదిగా, ఏకాగ్రతతో, లోతైన ఎపిసోడ్‌లకు, తనలో తాను ప్రతిబింబం, ధ్యానం మరియు తాత్విక ఇమ్మర్షన్‌తో నిండిన సంగీతం వైపు మళ్లింది. శ్రోత ఇక్కడ బహుశా అత్యంత ఉత్తేజకరమైన అనుభూతులను అనుభవించాడు: అతను స్పష్టంగా నమోదు నేను ప్రదర్శకుడి సంగీత ఆలోచన యొక్క ఉల్లాసమైన, బహిరంగ, తీవ్రమైన స్పందనను చూశాను. ఈ ఆలోచన యొక్క "కొట్టడం", ధ్వని స్థలం మరియు సమయాలలో దాని విప్పుటను చూడవచ్చు. తన స్టూడియోలోని కళాకారుడి పనిని అనుసరించి, శిల్పి తన ఉలితో పాలరాయిని ఒక వ్యక్తీకరణ శిల్పంగా మార్చడాన్ని వీక్షించడం ఇలాంటిదే, బహుశా, అనుభవించవచ్చు. గిలెల్స్ ధ్వని చిత్రాన్ని చెక్కే ప్రక్రియలో ప్రేక్షకులను పాలుపంచుకున్నారు, ఈ ప్రక్రియ యొక్క అత్యంత సూక్ష్మమైన మరియు సంక్లిష్టమైన వైవిధ్యాలను తమతో కలిసి అనుభూతి చెందేలా బలవంతం చేశారు. అతని పనితీరు యొక్క అత్యంత లక్షణ సంకేతాలలో ఒకటి ఇక్కడ ఉంది. "సృజనాత్మక అనుభవం, కళాకారుడి ప్రేరణ అని పిలువబడే ఆ అసాధారణ సెలవుదినంలో సాక్షిగా మాత్రమే కాకుండా, భాగస్వామిగా కూడా ఉండటం - వీక్షకుడికి ఏది ఎక్కువ ఆధ్యాత్మిక ఆనందాన్ని ఇస్తుంది?" (జఖావా BE నటుడు మరియు దర్శకుడి నైపుణ్యం. – M., 1937. P. 19.) - ప్రసిద్ధ సోవియట్ దర్శకుడు మరియు థియేటర్ ఫిగర్ B. జఖావా అన్నారు. ప్రేక్షకుడికైనా, కచేరీ హాలు సందర్శకుడికైనా అన్నీ ఒకేలా ఉండదా? గిలెల్స్ యొక్క సృజనాత్మక అంతర్దృష్టుల వేడుకలో భాగస్వామిగా ఉండటం అంటే నిజంగా ఉన్నతమైన ఆధ్యాత్మిక ఆనందాలను అనుభవించడం.

మరియు "చివరి" గిలెల్స్ యొక్క పియానిజంలో మరొక విషయం గురించి. అతని ధ్వని కాన్వాస్‌లు చాలా సమగ్రత, కాంపాక్ట్‌నెస్, అంతర్గత ఐక్యత. అదే సమయంలో, "చిన్న విషయాలు" యొక్క సూక్ష్మమైన, నిజంగా నగల డ్రెస్సింగ్‌పై దృష్టి పెట్టడం అసాధ్యం. గిలెల్స్ ఎల్లప్పుడూ మొదటి (ఏకశిలా రూపాలకు) ప్రసిద్ధి చెందాడు; రెండవది అతను గత ఒకటిన్నర నుండి రెండు దశాబ్దాలలో ఖచ్చితంగా గొప్ప నైపుణ్యాన్ని సాధించాడు.

దాని శ్రావ్యమైన రిలీఫ్‌లు మరియు ఆకృతులు ప్రత్యేక ఫిలిగ్రీ పనితనం ద్వారా వేరు చేయబడ్డాయి. ప్రతి స్వరం సొగసైన మరియు ఖచ్చితంగా వివరించబడింది, దాని అంచులలో చాలా పదునైనది, ప్రజలకు స్పష్టంగా "కనిపిస్తుంది". అతిచిన్న ప్రేరణ మలుపులు, కణాలు, లింక్‌లు - ప్రతిదీ వ్యక్తీకరణతో నిండి ఉంది. "ఇప్పటికే గిలెల్స్ ఈ మొదటి పదబంధాన్ని అందించిన విధానం అతన్ని మన కాలంలోని గొప్ప పియానిస్ట్‌లలో ఉంచడానికి సరిపోతుంది" అని విదేశీ విమర్శకులలో ఒకరు రాశారు. ఇది 1970లో సాల్జ్‌బర్గ్‌లో పియానిస్ట్ వాయించిన మొజార్ట్ సొనాటాలలో ఒకదాని ప్రారంభ పదబంధాన్ని సూచిస్తుంది; అదే కారణంతో, సమీక్షకుడు గిలెల్స్ ప్రదర్శించిన జాబితాలో అప్పుడు కనిపించిన ఏదైనా పనిలో పదబంధాన్ని సూచించవచ్చు.

ప్రతి ప్రధాన కచేరీ ప్రదర్శనకారుడు తనదైన రీతిలో సంగీతాన్ని మారుస్తాడని తెలుసు. ఇగుమ్నోవ్ మరియు ఫీన్‌బర్గ్, గోల్డెన్‌వైజర్ మరియు న్యూహాస్, ఒబోరిన్ మరియు గింజ్‌బర్గ్ సంగీత వచనాన్ని వివిధ మార్గాల్లో "ఉచ్చరించారు". గిలెల్స్ ది పియానిస్ట్ యొక్క స్వర శైలి కొన్నిసార్లు అతని విచిత్రమైన మరియు లక్షణమైన సంభాషణతో ముడిపడి ఉంటుంది: వ్యక్తీకరణ పదార్థాల ఎంపికలో జిత్తులమారి మరియు ఖచ్చితత్వం, లాకోనిక్ శైలి, బాహ్య అందాలను పట్టించుకోకపోవడం; ప్రతి పదంలో - బరువు, ప్రాముఖ్యత, వర్గీకరణ, సంకల్పం ...

గిలెల్స్ యొక్క చివరి ప్రదర్శనలకు హాజరుకాగలిగిన ప్రతి ఒక్కరూ వాటిని ఎప్పటికీ గుర్తుంచుకుంటారు. "సింఫోనిక్ స్టడీస్" మరియు ఫోర్ పీసెస్, Op. 32 షూమాన్, ఫాంటసీలు, ఆప్. 116 మరియు పగనిని యొక్క థీమ్‌పై బ్రహ్మస్ వేరియేషన్స్, ఒక ఫ్లాట్ మేజర్ ("డ్యూయెట్")లో పదాలు లేకుండా పాట మరియు మెండెల్‌సొహ్న్ రచించిన ఎటుడ్ ఇన్ ఎ మైనర్, ఫైవ్ ప్రిల్యూడ్స్, ఆప్. 74 మరియు స్క్రియాబిన్ యొక్క మూడవ సొనాట, బీథోవెన్ యొక్క ఇరవై-తొమ్మిదవ సొనాట మరియు ప్రోకోఫీవ్ యొక్క మూడవది - ఎనభైల ప్రారంభంలో ఎమిల్ గ్రిగోరివిచ్ విన్న వారి జ్ఞాపకశక్తిలో ఇవన్నీ చెరిపివేయబడవు.

గిలెల్స్ తన మధ్యవయస్సు ఉన్నప్పటికీ, తన కార్యక్రమాలలో చాలా కష్టమైన కంపోజిషన్‌లను చేర్చారని పై జాబితాను చూస్తే, శ్రద్ధ చూపకుండా ఉండటం అసాధ్యం - బ్రహ్మస్ వేరియేషన్స్ మాత్రమే విలువైనవి. లేదా బీథోవెన్ యొక్క ట్వంటీ-తొమ్మిదవ... కానీ అతను, వారు చెప్పినట్లు, సరళమైన, అంత బాధ్యత లేని, సాంకేతికంగా తక్కువ ప్రమాదకరమైనదాన్ని ఆడటం ద్వారా తన జీవితాన్ని సులభతరం చేయగలడు. కానీ, ముందుగా, అతను సృజనాత్మక విషయాలలో తనకు తానుగా ఏదీ సులభతరం చేయలేదు; అది అతని నియమాలలో లేదు. మరియు రెండవది: గిలెల్స్ చాలా గర్వంగా ఉన్నాడు; వారి విజయాల సమయంలో - ఇంకా ఎక్కువ. అతని కోసం, స్పష్టంగా, అతని అద్భుతమైన పియానిస్టిక్ టెక్నిక్ సంవత్సరాలు గడిచిపోలేదని చూపించడం మరియు నిరూపించడం చాలా ముఖ్యం. అతను ముందు తెలిసిన అదే గిలెల్స్‌గా మిగిలిపోయాడు. ప్రాథమికంగా, అది. మరియు అతని క్షీణించిన సంవత్సరాలలో పియానిస్ట్‌కు జరిగిన కొన్ని సాంకేతిక లోపాలు మరియు వైఫల్యాలు మొత్తం చిత్రాన్ని మార్చలేదు.

… ఎమిల్ గ్రిగోరివిచ్ గిలెల్స్ యొక్క కళ ఒక పెద్ద మరియు సంక్లిష్టమైన దృగ్విషయం. ఇది కొన్నిసార్లు విభిన్న మరియు అసమాన ప్రతిచర్యలను రేకెత్తించడంలో ఆశ్చర్యం లేదు. (V. సోఫ్రోనిట్స్కీ ఒకసారి తన వృత్తి గురించి మాట్లాడాడు: దానిలో చర్చనీయాంశమైన ధర ఉంది - మరియు అతను చెప్పింది నిజమే.) ఆట సమయంలో, ఆశ్చర్యం, కొన్నిసార్లు E. గిలెల్స్ యొక్క కొన్ని నిర్ణయాలతో విభేదించడం […] విరుద్ధంగా లోతైన సంతృప్తికి కచేరీ. ప్రతిదీ సరైన స్థానంలోకి వస్తుంది" (కచేరీ సమీక్ష: 1984, ఫిబ్రవరి-మార్చి // సోవియట్ సంగీతం. 1984. నం. 7. పి. 89.). పరిశీలన సరైనది. నిజానికి, చివరికి, ప్రతిదీ "దాని స్థానంలో" చోటు చేసుకుంది ... గిలెల్స్ యొక్క పనికి కళాత్మక సూచన యొక్క అద్భుతమైన శక్తి ఉంది, ఇది ఎల్లప్పుడూ నిజాయితీగా మరియు ప్రతిదానిలో ఉంది. మరియు మరొక నిజమైన కళ ఉండదు! అన్నింటికంటే, చెకోవ్ యొక్క అద్భుతమైన మాటలలో, “ముఖ్యంగా మరియు మీరు దానిలో అబద్ధం చెప్పలేకపోవడం చాలా మంచిది ... మీరు ప్రేమలో, రాజకీయాల్లో, వైద్యంలో, మీరు ప్రజలను మరియు ప్రభువైన దేవుడిని మోసం చేయవచ్చు ... – కానీ మీరు చేయలేరు. కళలో మోసం ..."

జి. సిపిన్