సొనాట రూపం |

ఫిడేలు రూపం - అత్యంత అభివృద్ధి చెందిన నాన్-సైక్లిక్. instr. సంగీతం. సొనాట-సింఫనీ మొదటి భాగాలకు విలక్షణమైనది. చక్రాలు (అందుకే తరచుగా ఉపయోగించే పేరు సొనాట అల్లెగ్రో). సాధారణంగా ఎక్స్‌పోజిషన్, డెవలప్‌మెంట్, రీప్రైజ్ మరియు కోడా ఉంటాయి. S. t యొక్క మూలం మరియు అభివృద్ధి. సామరస్యం-కార్యక్రమాల సూత్రాల ఆమోదంతో అనుబంధించబడ్డాయి. ఆకృతిలో ప్రధాన కారకాలుగా ఆలోచించడం. క్రమంగా చరిత్ర. S. ఏర్పాటు f. 18వ శతాబ్దం చివరి మూడవ భాగంలో దారితీసింది. పూర్తి చేయడానికి. దాని కఠినమైన కూర్పుల స్ఫటికీకరణ. వియన్నా క్లాసిక్‌ల రచనలలో నిబంధనలు - J. హేడన్, WA మొజార్ట్ మరియు L. బీథోవెన్. ఈ యుగంలో అభివృద్ధి చెందిన S. f. యొక్క క్రమబద్ధతలు డిసెంబర్ సంగీతంలో తయారు చేయబడ్డాయి. శైలులు, మరియు బీథోవెన్ అనంతర కాలంలో మరింత విభిన్నమైన అభివృద్ధిని పొందింది. S. t యొక్క మొత్తం చరిత్ర. దాని మూడు చారిత్రక మరియు శైలీకృత మార్పుగా పరిగణించవచ్చు. ఎంపికలు. వారి షరతులతో కూడిన పేర్లు: పాత, క్లాసికల్ మరియు పోస్ట్-బీథోవెన్ S. f. పరిణతి చెందిన క్లాసిక్ S. f. ఇది మూడు ప్రాథమిక సూత్రాల ఐక్యత ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. చారిత్రాత్మకంగా, వాటిలో మొదటిది సమయం పరంగా పెద్దదైన టోనల్ ఫంక్షన్‌ల నిర్మాణానికి పొడిగింపు. సంబంధాలు T - D; D - T. దీనికి సంబంధించి, ఒక రకమైన "ప్రాస" ముగింపులు తలెత్తుతాయి, ఎందుకంటే మొదటి సారి ఒక ఆధిపత్య లేదా సమాంతర కీలో సమర్పించబడిన మెటీరియల్ ప్రధానమైనది (D - T; R - T) ద్వితీయంగా ధ్వనిస్తుంది. రెండవ సూత్రం నిరంతర సంగీతం. అభివృద్ధి ("డైనమిక్ సంయోగం," Yu. N. Tyulin ప్రకారం; అతను ఈ నిర్వచనాన్ని S. f. యొక్క ఎక్స్పోజిషన్కు మాత్రమే ఆపాదించినప్పటికీ, అది మొత్తం S. f.కి విస్తరించబడుతుంది); దీనర్థం మ్యూసెస్ యొక్క ప్రతి తదుపరి క్షణం. కారణం నుండి ప్రభావం అనుసరించినట్లే, అభివృద్ధి పూర్వజన్మ ద్వారా ఉత్పన్నమవుతుంది. మూడవ సూత్రం కనీసం రెండు అలంకారికంగా నేపథ్యంతో పోల్చడం. గోళాలు, వీటి నిష్పత్తి స్వల్ప వ్యత్యాసం నుండి వ్యతిరేకత వరకు ఉంటుంది. విరుద్ధంగా. రెండవ నేపథ్య గోళాల ఆవిర్భావం తప్పనిసరిగా కొత్త టోనాలిటీని పరిచయం చేయడంతో కలిపి ఉంటుంది మరియు క్రమంగా పరివర్తన సహాయంతో నిర్వహించబడుతుంది. ఈ విధంగా, మూడవ సూత్రం మునుపటి రెండింటికి దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంటుంది.

పురాతన S. f. 17వ శతాబ్దంలో మరియు 18వ శతాబ్దంలో మొదటి రెండు వంతుల కాలంలో. S. యొక్క క్రమంగా స్ఫటికీకరణ జరిగింది f. ఆమె కూర్పు. సూత్రాలు ఫ్యూగ్ మరియు పురాతన రెండు భాగాల రూపంలో తయారు చేయబడ్డాయి. ఫ్యూగ్ కాండం నుండి ప్రారంభ విభాగంలో ఆధిపత్య కీకి పరివర్తన, మధ్యలో ఇతర కీల రూపాన్ని మరియు ముగింపుకు ప్రధాన కీని తిరిగి పొందడం వంటి ఫ్యూగ్ యొక్క లక్షణాలు. రూపం యొక్క విభాగాలు. ఫ్యూగ్ యొక్క ఇంటర్‌లూడ్‌ల అభివృద్ధి స్వభావం S. f అభివృద్ధిని సిద్ధం చేసింది. పాత రెండు-భాగాల రూపం నుండి, పాత S. f. ఆమె కూర్పును వారసత్వంగా పొందింది. టోనల్ ప్లాన్ T - (P) D, (P) D - Tతో రెండు-భాగస్వామ్యం, అలాగే ప్రారంభ ప్రేరణ నుండి వెలువడే నిరంతర అభివృద్ధి - ఇతివృత్తం. కెర్నలు. కాడెన్స్ యొక్క పాత రెండు-భాగాల రూపానికి లక్షణం - మొదటి భాగం చివరిలో ఆధిపత్య సామరస్యం (మైనర్‌లో - సమాంతర మేజర్ యొక్క ఆధిపత్యంపై) మరియు రెండవది చివరిలో టానిక్‌పై - కూర్పుగా పనిచేసింది. పురాతన S. f యొక్క మద్దతు.

పురాతన S. f మధ్య నిర్ణయాత్మక వ్యత్యాసం. పాత రెండు-భాగాల నుండి S. f యొక్క మొదటి భాగంలో ఆధిపత్యం యొక్క టోనాలిటీ ఉన్నప్పుడు. ఒక కొత్త థీమ్ కనిపించింది. ఉద్యమం యొక్క సాధారణ రూపాలకు బదులుగా పదార్థం - డిసెంబర్. ప్రయాణీకుల మలుపులు. ఇతివృత్తం యొక్క స్ఫటికీకరణ సమయంలో మరియు అది లేనప్పుడు, మొదటి భాగం రెండు విభాగాల వారసత్వంగా రూపుదిద్దుకుంది. వాటిలో మొదటిది చ. పార్టీ, ప్రారంభ నేపథ్యాన్ని ఏర్పాటు చేయడం. ch లోని పదార్థం. టోనాలిటీ, రెండవ - వైపు మరియు చివరి భాగాలు, కొత్త నేపథ్యాన్ని ఏర్పాటు చేయడం. సెకండరీ డామినెంట్ లేదా (చిన్న పనులలో) సమాంతర కీలో పదార్థం.

పాత S. f యొక్క రెండవ భాగం. రెండు వెర్షన్లలో సృష్టించబడింది. మొదటి అన్ని నేపథ్య లో. ఎక్స్‌పోజిషన్ మెటీరియల్ పునరావృతమైంది, కానీ విలోమ టోనల్ నిష్పత్తితో - ప్రధాన భాగం ఆధిపత్య కీలో మరియు ద్వితీయ మరియు చివరిది - ప్రధాన కీలో ప్రదర్శించబడింది. రెండవ రూపాంతరంలో, రెండవ విభాగం ప్రారంభంలో, ఒక అభివృద్ధి ఉద్భవించింది (ఎక్కువ లేదా తక్కువ క్రియాశీల టోనల్ అభివృద్ధితో), దీనిలో నేపథ్యం ఉపయోగించబడింది. ఎక్స్పోజర్ పదార్థం. డెవలప్‌మెంట్ రీప్రైజ్‌గా మారింది, ఇది నేరుగా సైడ్ పార్ట్‌తో ప్రారంభమై, ప్రధాన కీలో సెట్ చేయబడింది.

పురాతన S. f. JS బాచ్ మరియు అతని కాలంలోని ఇతర స్వరకర్తల యొక్క అనేక రచనలలో కనుగొనబడింది. ఇది క్లావియర్ కోసం D. స్కార్లట్టి యొక్క సొనాటస్‌లో విస్తృతంగా మరియు బహుముఖంగా ఉపయోగించబడుతుంది.

స్కార్లట్టి రూపొందించిన అత్యంత అభివృద్ధి చెందిన సొనాటాలలో, ప్రధాన, ద్వితీయ మరియు చివరి భాగాల థీమ్‌లు ఒకదానికొకటి ప్రవహిస్తాయి, ఎక్స్‌పోజిషన్‌లోని విభాగాలు స్పష్టంగా గుర్తించబడ్డాయి. స్కార్లట్టి యొక్క కొన్ని సొనాటాలు వియన్నా క్లాసిక్ యొక్క స్వరకర్తలు సృష్టించిన వాటి నుండి పాత నమూనాలను వేరుచేసే సరిహద్దులో ఉన్నాయి. పాఠశాలలు. తరువాతి మరియు పురాతన S. f మధ్య ప్రధాన వ్యత్యాసం. స్పష్టంగా నిర్వచించబడిన వ్యక్తిగతీకరించిన థీమ్‌ల స్ఫటికీకరణలో ఉంది. ఈ క్లాసిక్ యొక్క ఆవిర్భావంపై గొప్ప ప్రభావం. థిమాటిసిజం దాని విలక్షణమైన రకాలతో ఒపెరా అరియా ద్వారా అందించబడింది.

క్లాసికల్ S. f. S. f లో. వియన్నా క్లాసిక్స్ (క్లాసికల్) మూడు స్పష్టంగా గుర్తించబడిన విభాగాలను కలిగి ఉన్నాయి - ఎక్స్‌పోజిషన్, డెవలప్‌మెంట్ మరియు రీప్రైజ్; రెండోది కోడాకు ఆనుకుని ఉంది. ఎక్స్‌పోజిషన్‌లో జతగా నాలుగు ఉపవిభాగాలు ఉంటాయి. ఇది ప్రధాన మరియు కనెక్టింగ్, సైడ్ మరియు ఫైనల్ పార్టీలు.

ప్రధాన భాగం ప్రధాన కీలో మొదటి థీమ్ యొక్క ప్రదర్శన, ఇది ప్రారంభ ప్రేరణను సృష్టిస్తుంది, అంటే. మరింత అభివృద్ధి యొక్క స్వభావం మరియు దిశను నిర్ణయించే డిగ్రీ; సాధారణ రూపాలు కాలం లేదా దాని మొదటి వాక్యం. కనెక్ట్ చేసే భాగం అనేది పరివర్తన విభాగం, ఇది వాటిని భర్తీ చేసే ఆధిపత్య, సమాంతర లేదా ఇతర కీలోకి మాడ్యులేట్ అవుతుంది. అదనంగా, కనెక్ట్ చేసే భాగంలో, రెండవ థీమ్ యొక్క క్రమంగా స్వరం తయారీ జరుగుతుంది. కనెక్ట్ చేసే భాగంలో, స్వతంత్ర, కానీ అసంపూర్తిగా ఉన్న ఇంటర్మీడియట్ థీమ్ తలెత్తవచ్చు; ఒక విభాగం సాధారణంగా ఒక వైపు భాగానికి దారితో ముగుస్తుంది. ప్రక్క భాగం కొత్త అంశం యొక్క ప్రదర్శనతో అభివృద్ధి యొక్క విధులను మిళితం చేస్తుంది కాబట్టి, ఇది ఒక నియమం వలె, కూర్పు మరియు చిత్రాల పరంగా తక్కువ స్థిరంగా ఉంటుంది. చివరికి, దాని అభివృద్ధిలో ఒక మలుపు సంభవిస్తుంది, అలంకారిక మార్పు, తరచుగా ప్రధాన లేదా అనుసంధానించే భాగం యొక్క స్వరాలలో పురోగతితో ముడిపడి ఉంటుంది. ఎక్స్‌పోజిషన్ యొక్క ఉపవిభాగంగా ఒక సైడ్ పార్ట్‌లో ఒక థీమ్ కాదు, రెండు లేదా అంతకంటే ఎక్కువ ఉండవచ్చు. వారి రూపం ప్రీమియం. కాలం (తరచుగా పొడిగించబడింది). కొత్త కీ మరియు కొత్త నేపథ్యానికి మారినప్పటి నుండి. గోళం తెలిసిన అసమతుల్యతను సృష్టిస్తుంది, DOS. చివరి విడత యొక్క పని సంబంధిత అభివృద్ధిని నడిపించడం. బ్యాలెన్స్ చేయండి, వేగాన్ని తగ్గించండి మరియు తాత్కాలిక స్టాప్‌తో పూర్తి చేయండి. ముగించు. ఒక భాగం కొత్త థీమ్ యొక్క ప్రెజెంటేషన్‌ను కలిగి ఉండవచ్చు, కానీ సాధారణ చివరి క్యాడెన్స్ మలుపుల ఆధారంగా కూడా ఉండవచ్చు. ఇది సైడ్ పార్ట్ యొక్క కీలో వ్రాయబడింది, ఇది పరిష్కరించబడుతుంది. ప్రధాన యొక్క అలంకారిక నిష్పత్తి. ఎక్స్పోజిషన్ యొక్క అంశాలు - ప్రధాన మరియు సైడ్ పార్టీలు భిన్నంగా ఉండవచ్చు, కానీ బలవంతపు కళ. ఈ రెండు ఎక్స్‌పోజర్ “పాయింట్‌ల” మధ్య ఏదో ఒక రూపంలో వ్యత్యాసం ఏర్పడుతుంది. క్రియాశీల ప్రభావం (ప్రధాన పార్టీ) మరియు సాహిత్యం యొక్క అత్యంత సాధారణ నిష్పత్తి. ఏకాగ్రత (పక్క పార్టీ). ఈ అలంకారిక గోళాల సంయోగం చాలా సాధారణమైంది మరియు 19వ శతాబ్దంలో దాని సాంద్రీకృత వ్యక్తీకరణను కనుగొంది, ఉదాహరణకు. సింఫ్ లో. PI చైకోవ్స్కీ యొక్క పని. క్లాసికల్ S. f లో ఎక్స్‌పోజిషన్. వాస్తవానికి పూర్తిగా మరియు మార్పులు లేకుండా పునరావృతమవుతుంది, ఇది సంకేతాల ద్వారా సూచించబడింది ||::||. కేవలం బీథోవెన్, అప్పాసియోనాట సొనాట (op. 53, 1804)తో ప్రారంభించి, కొన్ని సందర్భాల్లో అభివృద్ధి మరియు నాటకీయత యొక్క కొనసాగింపు కొరకు ప్రదర్శనను పునరావృతం చేయడానికి నిరాకరిస్తాడు. మొత్తం ఉద్రిక్తత.

ఎక్స్‌పోజిషన్‌ను S. f యొక్క రెండవ ప్రధాన విభాగం అనుసరించింది. - అభివృద్ధి. ఇది చురుకుగా నేపథ్యాన్ని అభివృద్ధి చేస్తోంది. ఎక్స్‌పోజిషన్‌లో సమర్పించబడిన మెటీరియల్ - దానిలోని ఏదైనా అంశం, ఏదైనా నేపథ్యం. టర్నోవర్. అభివృద్ధిలో కొత్త అంశం కూడా ఉండవచ్చు, దీనిని అభివృద్ధిలో ఎపిసోడ్ అంటారు. కొన్ని సందర్భాల్లో (సొనాట సైకిల్స్ ముగింపులో ch. arr.), అటువంటి ఎపిసోడ్ చాలా అభివృద్ధి చేయబడింది మరియు అభివృద్ధిని కూడా భర్తీ చేయగలదు. ఈ సందర్భాలలో మొత్తం రూపాన్ని అభివృద్ధికి బదులుగా ఎపిసోడ్‌తో కూడిన సొనాట అంటారు. అభివృద్ధిలో ముఖ్యమైన పాత్ర టోనల్ అభివృద్ధి ద్వారా ఆడబడుతుంది, ఇది ప్రధాన కీ నుండి దూరంగా ఉంటుంది. అభివృద్ధి అభివృద్ధి యొక్క పరిధి మరియు దాని పొడవు చాలా భిన్నంగా ఉంటుంది. హేడెన్ మరియు మొజార్ట్ యొక్క అభివృద్ధి సాధారణంగా నిడివిని మించకపోతే, బీథోవెన్ హీరోయిక్ సింఫనీ (1803) యొక్క మొదటి భాగంలో ఎక్స్పోజిషన్ కంటే చాలా పెద్ద అభివృద్ధిని సృష్టించాడు, దీనిలో చాలా ఉద్రిక్త నాటకం ప్రదర్శించబడుతుంది. శక్తివంతమైన కేంద్రానికి దారితీసే అభివృద్ధి. అంతిమ ఘట్టం. సొనాట అభివృద్ధి అసమాన పొడవు యొక్క మూడు విభాగాలను కలిగి ఉంటుంది - ఒక చిన్న పరిచయ నిర్మాణం, osn. విభాగం (వాస్తవ అభివృద్ధి) మరియు ప్రిడికేట్ - నిర్మాణం, పునశ్చరణలో ప్రధాన కీని తిరిగి సిద్ధం చేయడం. ప్రిడికేట్‌లోని ప్రధాన సాంకేతికతలలో ఒకటి - తీవ్రమైన నిరీక్షణ యొక్క స్థితిని బదిలీ చేయడం, సాధారణంగా సామరస్యం ద్వారా సృష్టించబడుతుంది, ప్రత్యేకించి, ఆధిపత్య ఆర్గాన్ పాయింట్. దీనికి ధన్యవాదాలు, ఫారమ్ యొక్క విస్తరణలో ఆగకుండా అభివృద్ధి నుండి పునఃప్రారంభం వరకు పరివర్తనం చేయబడుతుంది.

రిప్రైజ్ అనేది S. f యొక్క మూడవ ప్రధాన విభాగం. - ఐక్యతకు ఎక్స్పోజిషన్ యొక్క టోనల్ వ్యత్యాసాన్ని తగ్గిస్తుంది (ఈసారి వైపు మరియు చివరి భాగాలు ప్రధాన కీలో ప్రదర్శించబడతాయి లేదా దానిని చేరుకుంటాయి). కనెక్ట్ చేసే భాగం తప్పనిసరిగా కొత్త కీకి దారితీయాలి కాబట్టి, ఇది సాధారణంగా ఒక రకమైన ప్రాసెసింగ్‌కు లోనవుతుంది.

మొత్తంగా, S. tలోని మూడు ప్రధాన విభాగాలు. - ఎక్స్‌పోజిషన్, డెవలప్‌మెంట్ మరియు రీప్రైజ్ - A3BA1 రకం యొక్క 2-భాగాల కూర్పును ఏర్పరుస్తుంది.

వివరించిన మూడు విభాగాలతో పాటు, తరచుగా పరిచయం మరియు కోడా ఉంటుంది. పరిచయాన్ని దాని స్వంత ఇతివృత్తంపై నిర్మించవచ్చు, ప్రధాన భాగం యొక్క సంగీతాన్ని నేరుగా లేదా విరుద్ధంగా సిద్ధం చేయవచ్చు. కాన్ లో. 18 - వేడుకో. 19వ శతాబ్దాల వివరణాత్మక పరిచయం ప్రోగ్రామ్ ఓవర్‌చర్‌ల యొక్క విలక్షణ లక్షణంగా మారింది (ఒపెరా, విషాదం లేదా స్వతంత్ర వాటి కోసం). పరిచయం యొక్క పరిమాణాలు భిన్నంగా ఉంటాయి - విస్తృతంగా అమలు చేయబడిన నిర్మాణాల నుండి సంక్షిప్త ప్రతిరూపాల వరకు, దీని అర్థం శ్రద్ధ కోసం పిలుపు. కోడ్ ముగింపులో ప్రారంభమైన నిరోధం ప్రక్రియను కొనసాగిస్తుంది. పునరావృత భాగాలు. బీతొవెన్‌తో ప్రారంభించి, ఇది డెవలప్‌మెంట్ విభాగం మరియు వాస్తవ కోడాతో కూడిన చాలా అధునాతనమైనది. డిపార్ట్‌మెంట్ కేసులలో (ఉదాహరణకు, బీథోవెన్ యొక్క అప్పాసియోనాటా మొదటి భాగంలో) కోడ్ చాలా గొప్పది, S. f. ఇకపై 3- కాదు, 4-భాగం అవుతుంది.

S. f. సొనాట చక్రం యొక్క మొదటి భాగం యొక్క రూపంగా అభివృద్ధి చేయబడింది మరియు కొన్నిసార్లు చక్రం యొక్క చివరి భాగం, దీని కోసం వేగవంతమైన టెంపో (అల్లెగ్రో) లక్షణం. ఇది అనేక ఒపెరా ఓవర్‌చర్‌లు మరియు డ్రామాలకు ప్రోగ్రామ్ ఓవర్‌చర్‌లలో కూడా ఉపయోగించబడుతుంది. నాటకాలు (ఎగ్మాంట్ మరియు బీతొవెన్ యొక్క కొరియోలనస్).

ఒక ప్రత్యేక పాత్రను అసంపూర్తిగా S. f. పోషిస్తుంది, ఇది రెండు విభాగాలను కలిగి ఉంటుంది - ఎక్స్పోజిషన్ మరియు రీప్రైజ్. వేగవంతమైన అభివృద్ధి లేకుండా ఈ రకమైన సొనాట చాలా తరచుగా ఒపెరా ఓవర్‌చర్‌లలో ఉపయోగించబడుతుంది (ఉదాహరణకు, మొజార్ట్ మ్యారేజ్ ఆఫ్ ఫిగరోకు ఓవర్‌చర్‌లో); కానీ దాని అప్లికేషన్ యొక్క ప్రధాన క్షేత్రం సొనాట చక్రం యొక్క నెమ్మదిగా (సాధారణంగా రెండవది) భాగం, అయితే, పూర్తి S. fలో కూడా వ్రాయవచ్చు. (అభివృద్ధితో). ముఖ్యంగా తరచుగా S. f. రెండు వెర్షన్లలో, మొజార్ట్ తన సొనాటాస్ మరియు సింఫొనీల స్లో భాగాల కోసం దీనిని ఉపయోగించాడు.

S. f యొక్క రూపాంతరం కూడా ఉంది. అద్దం పునరావృతంతో, ఇందులో రెండూ ప్రధానమైనవి. ఎక్స్‌పోజిషన్‌లోని విభాగాలు రివర్స్ ఆర్డర్‌లో అనుసరిస్తాయి - మొదటి వైపు భాగం, తర్వాత ప్రధాన భాగం (మొజార్ట్, డి-దుర్‌లో పియానో ​​కోసం సొనాట, K.-V. 311, పార్ట్ 1).

పోస్ట్-బీథోవెన్స్కాయ S. f. 19వ శతాబ్దంలో S. f. గణనీయంగా అభివృద్ధి చెందింది. స్వరకర్త యొక్క శైలి, శైలి, ప్రపంచ దృష్టికోణం యొక్క లక్షణాలపై ఆధారపడి, అనేక విభిన్న శైలులు ఉద్భవించాయి. కూర్పు ఎంపికలు. S. f నిర్మాణం యొక్క సూత్రాలు. జీవులకు లోనవుతాయి. మార్పులు. టోనల్ నిష్పత్తులు మరింత ఉచితం. ఎక్స్‌పోజిషన్‌లో సుదూర టోనాలిటీలను పోల్చారు, కొన్నిసార్లు పునరావృతంలో పూర్తి టోనల్ ఐక్యత ఉండదు, బహుశా రెండు పార్టీల మధ్య టోనల్ వ్యత్యాసంలో పెరుగుదల కూడా ఉండవచ్చు, ఇది పునరావృతం చివరిలో మరియు కోడాలో మాత్రమే సున్నితంగా ఉంటుంది (AP బోరోడిన్ , బోగటైర్ సింఫనీ, పార్ట్ 1). రూపం యొక్క ముగుస్తున్న కొనసాగింపు కొంతవరకు బలహీనపడుతుంది (F. షుబెర్ట్, E. గ్రిగ్) లేదా, విరుద్దంగా, పెరుగుతుంది, తీవ్రమైన అభివృద్ధి అభివృద్ధి యొక్క పాత్రను బలోపేతం చేయడంతో కలిపి, రూపం యొక్క అన్ని విభాగాలలోకి చొచ్చుకుపోతుంది. చిత్రమైన కాంట్రాస్ట్ osn. ఇది కొన్నిసార్లు చాలా తీవ్రమవుతుంది, ఇది టెంపోలు మరియు కళా ప్రక్రియల వ్యతిరేకతకు దారితీస్తుంది. S. f లో. ప్రోగ్రామాటిక్, ఒపెరాటిక్ డ్రామాటర్జీ యొక్క అంశాలు చొచ్చుకుపోతాయి, దానిలోని విభాగాల యొక్క చిత్రకళా స్వాతంత్ర్యం పెరుగుదలకు కారణమవుతుంది, వాటిని మరింత సంవృత నిర్మాణాలుగా వేరు చేస్తుంది (R. షూమాన్, F. లిజ్ట్). డాక్టర్ ధోరణి - జానపద-పాట మరియు జానపద-నృత్య శైలి యొక్క నేపథ్యవాదంలోకి ప్రవేశించడం - ముఖ్యంగా రష్యన్ స్వరకర్తల పనిలో ఉచ్ఛరిస్తారు - MI గ్లింకా, NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్. సాఫ్ట్‌వేర్ కాని మరియు సాఫ్ట్‌వేర్ ఇన్‌స్ట్రర్ యొక్క పరస్పర ప్రభావాల ఫలితంగా. సంగీతం, ఒపెరా ఆర్ట్-వా ప్రభావం ఒకే క్లాసికల్ యొక్క స్తరీకరణ ఉంది. S. f. నాటకీయ, ఇతిహాసం, సాహిత్యం మరియు కళా ప్రక్రియల ధోరణిలో.

S. f. 19వ శతాబ్దంలో చక్రీయ రూపాల నుండి వేరు చేయబడింది - అనేక స్వతంత్రంగా సృష్టించబడ్డాయి. దాని కూర్పులను ఉపయోగించి ఉత్పత్తులు. నిబంధనలు.

20వ శతాబ్దంలో కొన్ని శైలులలో S. f. దాని అర్థాన్ని కోల్పోతుంది. కాబట్టి, అటోనల్ సంగీతంలో, టోనల్ సంబంధాల అదృశ్యం కారణంగా, దాని అతి ముఖ్యమైన సూత్రాలను అమలు చేయడం అసాధ్యం అవుతుంది. ఇతర శైలులలో, ఇది సాధారణ పరంగా భద్రపరచబడుతుంది, కానీ ఆకృతి యొక్క ఇతర సూత్రాలతో కలిపి ఉంటుంది.

20వ శతాబ్దపు ప్రధాన స్వరకర్తల పనిలో. S. t యొక్క అనేక వ్యక్తిగతీకరించిన వైవిధ్యాలు ఉన్నాయి. అందువలన, మాహ్లెర్ యొక్క సింఫొనీలు S. fలో వ్రాయబడిన మొదటిదానితో సహా అన్ని భాగాల పెరుగుదల ద్వారా వర్గీకరించబడతాయి. ప్రధాన పార్టీ యొక్క విధి కొన్నిసార్లు ఒక ఇతివృత్తం ద్వారా కాకుండా సంపూర్ణ నేపథ్యంతో నిర్వహించబడుతుంది. క్లిష్టమైన; ఎక్స్పోజిషన్ విభిన్నంగా పునరావృతమవుతుంది (3వ సింఫనీ). అభివృద్ధిలో, అనేక స్వతంత్రమైనవి తరచుగా తలెత్తుతాయి. భాగాలు. హోనెగర్ యొక్క సింఫొనీలు S. f యొక్క అన్ని విభాగాలలోకి అభివృద్ధి చొచ్చుకుపోవటం ద్వారా ప్రత్యేకించబడ్డాయి. 1వ 3వ కదలికలో మరియు 5వ సింఫొనీల ముగింపులో, మొత్తం S. f. నిరంతర అభివృద్ధి విస్తరణగా మారుతుంది, దీని కారణంగా పునఃప్రారంభం అభివృద్ధిలో ప్రత్యేకంగా నిర్వహించబడిన విభాగంగా మారుతుంది. S. f కోసం ప్రోకోఫీవ్ వ్యతిరేక ధోరణికి విలక్షణమైనది - శాస్త్రీయ స్పష్టత మరియు సామరస్యం వైపు. అతని S. f లో. ఇతివృత్తాల మధ్య స్పష్టమైన సరిహద్దుల ద్వారా ముఖ్యమైన పాత్ర పోషించబడుతుంది. విభాగాలు. షోస్టాకోవిచ్ యొక్క ఎక్స్పోజిషన్లో S. f. సాధారణంగా ప్రధాన మరియు పక్ష పార్టీల నిరంతర అభివృద్ధి, to-rymi b.ch మధ్య అలంకారిక వ్యత్యాసం ఉంటుంది. సున్నితంగా. బైండర్ మరియు మూసివేయండి. పార్టీలు స్వతంత్రమైనవి. విభాగాలు తరచుగా తప్పిపోతాయి. ప్రధాన సంఘర్షణ అభివృద్ధిలో పుడుతుంది, దీని అభివృద్ధి ప్రధాన పార్టీ యొక్క థీమ్ యొక్క శక్తివంతమైన క్లైమాక్టిక్ ప్రకటనకు దారితీస్తుంది. పునఃప్రారంభంలో సైడ్ పార్ట్, ఉద్రిక్తతలో సాధారణ క్షీణత తర్వాత, "వీడ్కోలు" అంశంలో ఉన్నట్లుగా ధ్వనిస్తుంది మరియు కోడాతో ఒక నాటకీయ-సమగ్ర నిర్మాణంలో విలీనం అవుతుంది.

ప్రస్తావనలు: కాటువార్ GL, సంగీత రూపం, భాగం 2, M., 1936, p. 26-48; స్పోసోబిన్ IV, సంగీత రూపం, M.-L., 1947, 1972, p. 189-222; స్క్రెబ్కోవ్ S., సంగీత రచనల విశ్లేషణ, M., 1958, p. 141-91; మజెల్ LA, ది స్ట్రక్చర్ ఆఫ్ మ్యూజికల్ వర్క్స్, M., 1960, p. 317-84; బెర్కోవ్ VO, సొనాట రూపం మరియు సొనాట-సింఫనీ చక్రం యొక్క నిర్మాణం, M., 1961; సంగీత రూపం, (యు. ఎన్. టియులిన్ యొక్క సాధారణ సంపాదకత్వంలో), M., 1965, p. 233-83; Klimovitsky A., D. స్కార్లట్టి యొక్క పనిలో సొనాట రూపం యొక్క మూలం మరియు అభివృద్ధి, ఇన్: సంగీత రూపం యొక్క ప్రశ్నలు, వాల్యూమ్. 1, M., 1966, p. 3-61; ప్రోటోపోపోవ్ VV, బీథోవెన్ యొక్క సంగీత రూపం యొక్క సూత్రాలు, M., 1970; గోర్యుఖినా HA, సొనాట రూపం యొక్క పరిణామం, K., 1970, 1973; సోకోలోవ్, సొనాట సూత్రం యొక్క వ్యక్తిగత అమలుపై, దీనిలో: సంగీత సిద్ధాంతం యొక్క ప్రశ్నలు, వాల్యూమ్. 2, M., 1972, p. 196-228; ఎవ్డోకిమోవా యు., పూర్వ-క్లాసికల్ యుగంలో సొనాట రూపం ఏర్పడటం, సేకరణలో: సంగీత రూపం యొక్క ప్రశ్నలు, వాల్యూమ్. 2, M., 1972, p. 98; బోబ్రోవ్స్కీ VP, సంగీత రూపం యొక్క ఫంక్షనల్ ఫౌండేషన్స్, M., 1978, p. 164-178; రౌట్ E., అప్లైడ్ ఫారమ్‌లు, L., (1895) హాడో WH, సొనాట రూపం, L.-NY, 1910; గోల్డ్‌స్చ్‌మిడ్ట్ హెచ్., డై ఎంట్‌విక్‌లుంగ్ డెర్ సోనాటెన్‌ఫార్మ్, “ఆల్‌గేమీన్ మ్యూసిక్‌జీటుంగ్”, 121, జార్గ్. 86; హెల్ఫెర్ట్ V., జుర్ ఎంట్‌విక్‌లుంగ్స్‌గేస్చిచ్టే డెర్ సోనాటెన్‌ఫార్మ్, “AfMw”, 1896, జార్గ్. 1902; మెర్స్‌మన్ హెచ్., సోనాటెన్‌ఫార్మేన్ ఇన్ డెర్ రొమాంటిస్చెన్ కమ్మెర్‌ముసిక్, ఇన్: ఫెస్ట్‌స్క్రిఫ్ట్ ఫర్ J. వోల్ఫ్ జు సీనెమ్ సెచ్‌జిగ్‌స్టెన్ గెబర్ట్‌స్టాగ్, V., 29; సెన్ W., దాస్ హౌప్తేమా ఇన్ డెర్ సోనాటెన్సాట్జెన్ బీథోవెన్స్, “StMw”, 1925, జహ్ర్గ్. XVI; లార్సెన్ JP, సోనాటెన్-ఫారమ్-ప్రాబ్లమ్, ఇన్: ఫెస్ట్‌స్క్రిఫ్ట్ Fr. బ్లూమ్ మరియు కాసెల్, 7.

VP బోబ్రోవ్స్కీ