సొనాట-చక్రీయ రూపం |

సొనాట-చక్రీయ రూపం - ఒక రకమైన చక్రీయ రూపం, ఇది పూర్తి చేసిన, స్వతంత్ర ఉనికిని కలిగి ఉన్న, కానీ పనుల యొక్క సాధారణ ఆలోచనతో అనుసంధానించబడిన శ్రేణిని ఏకం చేస్తుంది. S. యొక్క విశిష్టత - cf ఉన్నత భావజాల కళలలో ఉంది. మొత్తం ఐక్యత. S. - cf యొక్క ప్రతి భాగం ఒక ప్రత్యేక నాటకీయతను ప్రదర్శిస్తుంది. ఫంక్షన్, ఒకే భావన యొక్క నిర్దిష్ట భాగాన్ని బహిర్గతం చేస్తుంది. అందువల్ల, పనితీరు మొత్తం నుండి వేరుచేయబడినప్పుడు, దాని భాగాలు మరొక రకమైన చక్రం యొక్క భాగాల కంటే చాలా ఎక్కువ కోల్పోతాయి - ఒక సూట్. S. - cf యొక్క మొదటి భాగం, ఒక నియమం వలె, సొనాట రూపంలో వ్రాయబడింది (అందుకే పేరు).

సొనాట-సింఫనీ అని కూడా పిలువబడే సొనాట చక్రం 16వ-18వ శతాబ్దాలలో రూపుదిద్దుకుంది. అతని పాత ప్రీక్లాసికల్ నమూనాలు ఇప్పటికీ సూట్ మరియు ఇతర రకాల సైక్లిక్ నుండి స్పష్టమైన తేడాలను చూపించవు. రూపాలు - పార్టిటాస్, టొకాటాస్, కాన్సర్టో గ్రాస్సో. అవి ఎల్లప్పుడూ రేట్లకు విరుద్ధంగా, డిపార్ట్‌మెంట్ యొక్క కదలికల రకాలపై ఆధారపడి ఉంటాయి. భాగాలు (అందుకే చక్రం యొక్క భాగాలకు ఫ్రెంచ్ పేర్లు - మూవ్మెంట్ - "కదలిక"). మొదటి రెండు భాగాల స్లో-ఫాస్ట్ లేదా (అరుదుగా) ఫాస్ట్-స్లో యొక్క టెంపో నిష్పత్తి సాధారణంగా రెండవ జత భాగాలలో వాటి వ్యత్యాసాన్ని మరింత ఎక్కువ పదునుపెట్టడంతో పునరావృతమవుతుంది; 3-భాగాల చక్రాలు కూడా టెంపో రేషియో ఫాస్ట్-స్లో-ఫాస్ట్ (లేదా స్లో-ఫాస్ట్-స్లో)తో సృష్టించబడ్డాయి.

సూట్‌కి విరుద్ధంగా, Ch కలిగి ఉంటుంది. అరె. నృత్య నాటకాల నుండి, సొనాట యొక్క భాగాలు c.-l యొక్క ప్రత్యక్ష అవతారాలు కావు. నృత్య కళా ప్రక్రియలు; ఒక ఫ్యూగ్ కూడా ఫిడేలులో సాధ్యమైంది. అయితే, ఈ వ్యత్యాసం చాలా ఏకపక్షం మరియు ఖచ్చితమైన ప్రమాణంగా పనిచేయదు.

సొనాట చక్రం మిగిలిన సైక్లిక్ నుండి స్పష్టంగా వేరు చేయబడింది. వియన్నా క్లాసిక్స్ మరియు వాటి తక్షణ పూర్వీకుల రచనలలో మాత్రమే రూపాలు - FE బాచ్, మ్యాన్‌హీమ్ పాఠశాల స్వరకర్తలు. క్లాసిక్ సొనాట-సింఫనీ చక్రం నాలుగు (కొన్నిసార్లు మూడు లేదా రెండు) భాగాలను కలిగి ఉంటుంది; అనేక వేరు. ప్రదర్శనకారుల కూర్పుపై ఆధారపడి దాని రకాలు. సొనాట ఒకటి లేదా ఇద్దరి కోసం, పురాతన సంగీతంలో మరియు ముగ్గురు (త్రయం-సొనాట) ప్రదర్శకులకు ఉద్దేశించబడింది, ముగ్గురికి ముగ్గురు, చతుష్టయం నలుగురికి, క్విన్టెట్ ఐదు మందికి, సెక్స్‌టెట్ ఆరు, సెప్టెట్ ఏడు, ఆక్టెట్ ఎనిమిది మందికి ప్రదర్శకులు మరియు మొదలైనవి; ఈ రకాలు అన్నీ ఛాంబర్ శైలి, ఛాంబర్ సంగీతం అనే భావనతో ఏకం చేయబడ్డాయి. సింఫనీ సింఫనీ చేత నిర్వహించబడుతుంది. ఆర్కెస్ట్రా. కచేరీ సాధారణంగా ఆర్కెస్ట్రాతో కూడిన సోలో వాయిద్యం (లేదా రెండు లేదా మూడు వాయిద్యాలు) కోసం ఉంటుంది.

సొనాట-సింఫనీ మొదటి భాగం. చక్రం - సొనాట అల్లెగ్రో - అతని చిత్రకళ. కేంద్రం. ఈ భాగం యొక్క సంగీతం యొక్క స్వభావం భిన్నంగా ఉంటుంది - ఉల్లాసంగా, ఉల్లాసభరితంగా, నాటకీయంగా, వీరోచితంగా మొదలైనవి, కానీ ఇది ఎల్లప్పుడూ కార్యాచరణ మరియు ప్రభావంతో వర్గీకరించబడుతుంది. మొదటి భాగంలో వ్యక్తీకరించబడిన సాధారణ మానసిక స్థితి మొత్తం చక్రం యొక్క భావోద్వేగ నిర్మాణాన్ని నిర్ణయిస్తుంది. రెండవ భాగం నిదానంగా ఉంది - సాహిత్యం. కేంద్రం. శ్రావ్యమైన శ్రావ్యత యొక్క కేంద్రం, స్వంతదానితో అనుబంధించబడిన వ్యక్తీకరణ. మానవ అనుభవం. ఈ భాగం యొక్క కళా ప్రక్రియ పునాదులు ఒక పాట, ఒక అరియా, ఒక బృందగానం. ఇది వివిధ రూపాలను ఉపయోగిస్తుంది. రోండో అతి తక్కువ సాధారణమైనది, అభివృద్ధి లేకుండా సొనాట రూపం, వైవిధ్యాల రూపం చాలా సాధారణం. మూడవ భాగం బయటి ప్రపంచం యొక్క చిత్రాలు, రోజువారీ జీవితం, నృత్య అంశాలకు దృష్టిని మారుస్తుంది. J. హేడెన్ మరియు WA మొజార్ట్‌లకు, ఇది ఒక నిమిషం. L. బీథోవెన్, పియానో ​​కోసం 2వ సొనాట నుండి మినియెట్‌ని ఉపయోగిస్తాడు. దానితో పాటు, అతను షెర్జోను పరిచయం చేస్తాడు (అప్పుడప్పుడు హేడెన్స్ క్వార్టెట్స్‌లో కూడా కనిపిస్తాడు). ఉల్లాసభరితమైన ప్రారంభంతో నిండిన షెర్జో సాధారణంగా సాగే కదలిక, ఊహించని స్విచింగ్ మరియు చమత్కారమైన వైరుధ్యాల ద్వారా వేరు చేయబడుతుంది. మినియెట్ మరియు షెర్జో యొక్క రూపం త్రయంతో కూడిన సంక్లిష్టమైన 3-భాగం. చక్రం యొక్క ముగింపు, మొదటి భాగం యొక్క సంగీతం యొక్క పాత్రను తిరిగి ఇస్తుంది, తరచుగా దానిని మరింత సాధారణీకరించిన, జానపద-శైలి అంశంలో పునరుత్పత్తి చేస్తుంది. అతనికి, సంతోషకరమైన చలనశీలత, సామూహిక చర్య యొక్క భ్రాంతి యొక్క సృష్టి విలక్షణమైనది. ఫైనల్స్‌లో కనిపించే రూపాలు రోండో, సొనాట, రోండో-సొనాట మరియు వైవిధ్యాలు.

వివరించిన కూర్పును స్పైరల్-క్లోజ్డ్ అని పిలుస్తారు. బీతొవెన్ యొక్క 5వ సింఫనీ (1808)లో ఒక కొత్త రకం భావన రూపుదిద్దుకుంది. దాని విజయవంతమైన వీరోచిత ధ్వనితో సింఫొనీ ముగింపు - ఇది మొదటి ఉద్యమం యొక్క సంగీతం యొక్క పాత్రకు తిరిగి రావడం కాదు, కానీ చక్రం యొక్క అన్ని భాగాల అభివృద్ధి లక్ష్యం. అందువల్ల, అటువంటి కూర్పును లీనియర్లీ స్ట్రైవింగ్ అని పిలుస్తారు. బీతొవెన్ అనంతర కాలంలో, ఈ రకమైన చక్రం ముఖ్యంగా ముఖ్యమైన పాత్ర పోషించడం ప్రారంభించింది. 9వ సింఫొనీ (1824)లో బీథోవెన్ ఒక కొత్త పదాన్ని చెప్పాడు, దాని ముగింపులో అతను గాయక బృందాన్ని పరిచయం చేశాడు. G. బెర్లియోజ్ తన ప్రోగ్రామ్ "ఫన్టాస్టిక్ సింఫనీ" (1830)లో మొట్టమొదటిసారిగా leitteme - "థీమ్-క్యారెక్టర్" ను ఉపయోగించాడు, వీటిలో మార్పులు సాహిత్య ప్లాట్తో అనుబంధించబడ్డాయి.

భవిష్యత్తులో, అనేక వ్యక్తిగత పరిష్కారాలు S.-ts. f. అత్యంత ముఖ్యమైన కొత్త సాంకేతికతలలో ప్రధానమైన స్వరూపంతో అనుబంధించబడిన ప్రధాన థీమ్-పల్లవిని ఉపయోగించడం. కళలు. ఆలోచనలు మరియు ఎర్రటి దారం మొత్తం చక్రం లేదా దాని వ్యక్తిగత భాగాల గుండా వెళుతుంది (PI చైకోవ్స్కీ, 5వ సింఫనీ, 1888, AN స్క్రియాబిన్, 3వ సింఫనీ, 1903), అన్ని భాగాలను నిరంతరంగా విప్పుతున్న మొత్తంగా, నిరంతర చక్రంలో, ఒక లోకి విలీనం చేయడం కాంట్రాస్ట్-మిశ్రమ రూపం (అదే స్క్రియాబిన్ సింఫనీ).

G. మాహ్లెర్ సింఫొనీలో వోక్‌ని మరింత విస్తృతంగా ఉపయోగిస్తాడు. ప్రారంభం (సోలోయిస్ట్, గాయక బృందం), మరియు 8వ సింఫనీ (1907) మరియు "సాంగ్ ఆఫ్ ది ఎర్త్" (1908) సింథటిక్‌లో వ్రాయబడ్డాయి. సింఫనీ-కాంటాటా యొక్క శైలిని ఇతర స్వరకర్తలు ఉపయోగించారు. P. హిండెమిత్ 1921లో ఒక ఉత్పత్తిని సృష్టించాడు. చిన్న ఆర్కెస్ట్రా కోసం "ఛాంబర్ మ్యూజిక్" పేరుతో. ఆ సమయం నుండి, "సంగీతం" అనే పేరు సొనాట చక్రం యొక్క రకాల్లో ఒకటిగా మారింది. ఆర్కెస్ట్రా కోసం కచేరీ యొక్క శైలి, 20వ శతాబ్దంలో పునరుద్ధరించబడింది. ప్రీక్లాసికల్ సంప్రదాయం, S. - cf ("కాన్సర్టో ఇన్ ది ఓల్డ్ స్టైల్" రెగెర్, 1912, క్రెనెక్స్ కాన్సర్టి గ్రాస్సీ, 1921 మరియు 1924, మొదలైనవి) యొక్క రకాల్లో ఒకటిగా కూడా మారింది. అనేక వ్యక్తిగత మరియు సింథటిక్ కూడా ఉన్నాయి. ఈ ఫారమ్ యొక్క వైవిధ్యాలు, వ్యవస్థీకరణకు అనుకూలంగా లేవు.

ప్రస్తావనలు: Catuar GL, సంగీత రూపం, భాగం 2, M., 1936; స్పోసోబిన్ IV, సంగీత రూపం, M.-L., 1947, 4972, p. 138, 242-51; లివనోవా TN, JS బాచ్ యొక్క సంగీత నాటకశాస్త్రం మరియు దాని చారిత్రక సంబంధాలు, పార్ట్ 1, M., 1948; స్క్రెబ్కోవ్ SS, సంగీత రచనల విశ్లేషణ, M., 1958, p. 256-58; మజెల్ LA, ది స్ట్రక్చర్ ఆఫ్ మ్యూజికల్ వర్క్స్, M., 1960, p. 400-13; సంగీత రూపం, (యు. హెచ్. టియులిన్ యొక్క సాధారణ సంపాదకత్వంలో), M., 1965, p. 376-81; రాయిటర్‌స్టెయిన్ M., శనిలో చైకోవ్స్కీలో సొనాట-సైక్లిక్ రూపం యొక్క ఐక్యతపై. మ్యూజికల్ ఫారమ్ యొక్క ప్రశ్నలు, వాల్యూమ్. 1, M., 1967, p. 121-50; ప్రోటోపోపోవ్ VV, బీథోవెన్ యొక్క సంగీత రూపం యొక్క సూత్రాలు, M., 1970; తన సొంత, చోపిన్ రచనలలో సొనాట-చక్రీయ రూపంలో, శనిలో. మ్యూజికల్ ఫారమ్ యొక్క ప్రశ్నలు, వాల్యూమ్. 2, మాస్కో, 1972; బార్సోవా I., మాహ్లెర్ యొక్క ప్రారంభ సింఫొనీలలో రూపం యొక్క సమస్యలు, ibid., ఆమె స్వంతం, గుస్తావ్ మాహ్లెర్స్ సింఫొనీలు, M., 1975; సిమకోవా I. శనిలో సింఫనీ కళా ప్రక్రియ యొక్క రకాలు అనే ప్రశ్నపై. మ్యూజికల్ ఫారమ్ యొక్క ప్రశ్నలు, వాల్యూమ్. 2, మాస్కో, 1972; ప్రౌట్ E., అప్లైడ్ ఫారమ్‌లు, L., 1895 Sondhetmer R., డై ఫార్మల్ ఎంట్విక్‌లుంగ్ డెర్ వోర్క్లాసిస్చెన్ సిన్‌ఫోనీ, “AfMw”, 1910, Jahrg. నాలుగు; న్యూ జి. వాన్, డెర్ స్ట్రక్టుర్వాండెల్ డెర్ జిక్లిస్చెన్ సోనాటెన్‌ఫార్మ్, “NZfM”, 232, జహ్ర్గ్. 248, నం 1922.

VP బోబ్రోవ్స్కీ