సొనాట |
ఇటాల్ సొనాట, సోనారే నుండి - ధ్వనికి
సోలో లేదా ఛాంబర్-సమిష్టి instr యొక్క ప్రధాన శైలులలో ఒకటి. సంగీతం. క్లాసిక్ S., ఒక నియమం వలె, అనేక భాగాల ఉత్పత్తి. వేగవంతమైన విపరీతమైన భాగాలతో (మొదటిది - పిలవబడే సొనాట రూపంలో) మరియు నెమ్మదిగా మధ్యలో; కొన్నిసార్లు ఒక నిమిషం లేదా షెర్జో కూడా చక్రంలో చేర్చబడుతుంది. పాత రకాలు (త్రయం సొనాటా) మినహా, S., కొన్ని ఇతర ఛాంబర్ కళా ప్రక్రియలకు (త్రయం, చతుష్టయం, క్విన్టెట్, మొదలైనవి) విరుద్ధంగా, 2 కంటే ఎక్కువ మంది ప్రదర్శనకారులను కలిగి ఉండదు. ఈ నిబంధనలు క్లాసిసిజం యుగంలో ఏర్పడ్డాయి (వియన్నా క్లాసికల్ స్కూల్ చూడండి).
"S" అనే పదం యొక్క ఆవిర్భావం స్వతంత్రంగా ఏర్పడిన కాలం నాటిది. instr. కళా ప్రక్రియలు. ప్రారంభంలో, S. వోక్ అని పిలిచేవారు. వాయిద్యాలతో లేదా సొంతంగా ముక్కలు. instr. రచనలు, అయినప్పటికీ, ఇప్పటికీ వోక్‌తో సన్నిహితంగా అనుసంధానించబడి ఉన్నాయి. వ్రాత విధానం మరియు ప్రీమియం. సాధారణ వోక్ లిప్యంతరీకరణలు. ఆడుతుంది. ఇన్‌స్ట్రర్‌గా. "S" అనే పదాన్ని ప్లే చేస్తుంది. 13వ శతాబ్దంలో ఇప్పటికే కనుగొనబడింది. మరింత విస్తృతంగా "సొనాట" లేదా "సోనాడో" అని పిలవబడేది స్పెయిన్‌లో చివరి పునరుజ్జీవనోద్యమం (16వ శతాబ్దం) యుగంలో మాత్రమే ఉపయోగించడం ప్రారంభమవుతుంది. టాబ్లేచర్ (ఉదాహరణకు, ఎల్ మాస్ట్రోలో ఎల్. మిలన్, 1535; సిలా డి సిరెనాస్‌లో ఇ. వాల్డెర్రాబానో, 1547), తర్వాత ఇటలీలో. తరచుగా డబుల్ పేరు ఉంది. – కాంజోనా డా సోనార్ లేదా కాన్జోనా పర్ సోనారే (ఉదాహరణకు, y H. విసెంటినో, A. బాంకీరీ మరియు ఇతరులు).
కాన్. ఇటలీలో 16వ శతాబ్దం (F. మస్కేరా యొక్క పనిలో ప్రధాన అధికారి), "S" అనే పదం యొక్క అవగాహన. స్వతంత్ర instr యొక్క హోదాగా. నాటకాలు (కాంటాటాకు వ్యతిరేకంగా వోక్. నాటకాలు). అదే సమయంలో, ముఖ్యంగా కాన్ లో. 16 - వేడుకో. 17వ శతాబ్దం, "S." రూపం మరియు ఫంక్షన్ instrలో అత్యంత వైవిధ్యమైన వాటికి వర్తించబడుతుంది. వ్యాసాలు. కొన్నిసార్లు S. instr అని పిలుస్తారు. చర్చి సేవల్లోని భాగాలు (బంచియేరీ సొనాటాస్‌లో “అల్లా డెవోజియోన్” – “భక్తి పాత్రలో” లేదా “గ్రాడ్యుయేల్” అనే శీర్షికలు గమనించదగినవి, K. Monteverdi రచించిన ఈ కళా ప్రక్రియలో ఒకదాని పేరు “Sonata sopra Sancta Maria”. – “సోనాట-లిటర్జీ ఆఫ్ ది వర్జిన్ మేరీ”), అలాగే ఒపెరా ఓవర్‌చర్‌లు (ఉదాహరణకు, MA హానర్ యొక్క ఒపెరా ది గోల్డెన్ ఆపిల్‌కు పరిచయం, దీనిని S. – Il పోర్నో డి ఓరో, 1667 అని పిలుస్తారు). చాలా కాలం వరకు "S.", "సింఫనీ" మరియు "కచేరీ" అనే హోదాల మధ్య స్పష్టమైన వ్యత్యాసం లేదు. 17వ శతాబ్దం ప్రారంభం వరకు (ప్రారంభ బరోక్), S. యొక్క 2 రకాలు ఏర్పడ్డాయి: సొనాటా డా చీసా (చర్చి. S.) మరియు సొనాటా డా కెమెరా (ఛాంబర్, ఫ్రంట్. S.). T. మేరులా (1637) రచించిన "Canzoni, overo sonate concertate per chiesa e camera"లో మొదటిసారిగా ఈ హోదాలు కనుగొనబడ్డాయి. సొనాటా డా చీసా పాలిఫోనిక్‌పై ఎక్కువ ఆధారపడేవారు. రూపంలో, సొనాట డా కెమెరా హోమోఫోనిక్ గిడ్డంగి యొక్క ప్రాబల్యం మరియు నృత్యతత్వంపై ఆధారపడటం ద్వారా ప్రత్యేకించబడింది.
మొదట్లో. 17వ శతాబ్దం అని పిలవబడేది. 2 లేదా 3 మంది ప్లేయర్‌ల కోసం త్రయం సొనాట బాసో కంటిన్యూ తోడు. ఇది 16వ శతాబ్దపు పాలిఫోనీ నుండి ఒక పరివర్తన రూపం. సోలో S. 17-18 శతాబ్దాలకు. ప్రదర్శనలో. S. యొక్క కూర్పులు ఈ సమయంలో ప్రముఖ స్థానంలో తీగలు ఆక్రమించబడ్డాయి. వారి పెద్ద శ్రావ్యమైన వాయిద్యాలతో నమస్కరించారు. అవకాశాలు.
2వ అంతస్తులో. 17వ శతాబ్దంలో S.ని భాగాలుగా విడదీసే ధోరణి ఉంది (సాధారణంగా 3-5). అవి ఒకదానికొకటి డబుల్ లైన్ లేదా ప్రత్యేక హోదా ద్వారా వేరు చేయబడతాయి. 5-భాగాల చక్రం G. Legrenzi ద్వారా అనేక సొనాటాలచే సూచించబడుతుంది. మినహాయింపుగా, సింగిల్-పార్ట్ S. కూడా కనుగొనబడింది (శని: Sonate da organo di varii autori, ed. Arresti). అత్యంత విలక్షణమైనది భాగాల శ్రేణితో 4-భాగాల చక్రం: నెమ్మదిగా - వేగవంతమైన - నెమ్మదిగా - వేగవంతమైన (లేదా: వేగవంతమైన - నెమ్మదిగా - వేగవంతమైన - వేగవంతమైనది). 1 వ నెమ్మదిగా భాగం - పరిచయ; ఇది సాధారణంగా అనుకరణలపై ఆధారపడి ఉంటుంది (కొన్నిసార్లు హోమోఫోనిక్ గిడ్డంగి), మెరుగుదల కలిగి ఉంటుంది. పాత్ర, తరచుగా చుక్కల లయలను కలిగి ఉంటుంది; 2వ ఫాస్ట్ భాగం ఫ్యూగ్, 3వ స్లో భాగం హోమోఫోనిక్, ఒక నియమం ప్రకారం, సరబండే స్ఫూర్తితో; ముగుస్తుంది. వేగవంతమైన భాగం కూడా ఫ్యూగ్. సొనాటా డా కెమెరా నృత్యాల గురించి ఉచిత అధ్యయనం. గదులు, సూట్ లాంటివి: అల్లెమండే – కొరెంట్ – సరబండే – గిగ్యు (లేదా గావోట్టే). ఈ స్కీమ్‌ను ఇతర నృత్యాలు భర్తీ చేయవచ్చు. భాగాలు.
సొనాట డా కెమెరా యొక్క నిర్వచనం తరచుగా పేరుతో భర్తీ చేయబడింది. - "సూట్", "పార్టిటా", "ఫ్రెంచ్. ఓవర్చర్", "ఆర్డర్", మొదలైనవి కాన్ లో. జర్మనీలో 17వ శతాబ్దం ఉత్పత్తులు ఉన్నాయి. మిశ్రమ రకం, S. రెండు రకాల లక్షణాలను కలపడం (D. బెకర్, I. రోసెన్ముల్లర్, D. బక్స్టెహుడ్ మరియు ఇతరులు). చర్చి. S. నృత్యానికి దగ్గరగా ఉండే భాగాలను (గిగ్యు, మినియెట్, గావోట్), ఛాంబర్‌లోకి చొచ్చుకుపోతుంది - చర్చి నుండి ఉచిత ప్రిలుడెడ్ భాగాలు. S. కొన్నిసార్లు ఇది రెండు రకాల (GF టెలిమాన్, A. వివాల్డి) యొక్క పూర్తి విలీనానికి దారితీసింది.
థీమాటిక్ ద్వారా భాగాలు S. లో కలుపుతారు. కనెక్షన్లు (ముఖ్యంగా తీవ్రమైన భాగాల మధ్య, ఉదాహరణకు, C. op. 3 No 2 Corelliలో), శ్రావ్యమైన టోనల్ ప్లాన్ సహాయంతో (ప్రధాన కీలోని తీవ్ర భాగాలు, సెకండరీలోని మధ్య భాగాలు), కొన్నిసార్లు ప్రోగ్రామ్ రూపకల్పన సహాయం (S. “బైబిల్ కథలు” కునౌ).
2వ అంతస్తులో. 17వ శతాబ్దానికి చెందిన త్రయం సొనాటాలతో పాటు, వయోలిన్ కోసం S. ఆధిపత్య స్థానాన్ని ఆక్రమించింది - ఈ సమయంలో మొదటి మరియు అత్యధిక పుష్పించే సాధనం. జానర్ skr. G. టోరెల్లి, J. విటాలి, A. కోరెల్లి, A. వివాల్డి, J. టార్టిని యొక్క పనిలో S. అభివృద్ధి చేయబడింది. అనేకమంది స్వరకర్తలు 1వ అంతస్తును కలిగి ఉన్నారు. 18వ శతాబ్దంలో (JS బాచ్, GF టెలిమాన్ మరియు ఇతరులు) చర్చిలోని 2 స్లో భాగాలలో ఒకదానిని తిరస్కరించడం వల్ల భాగాలను పెద్దదిగా చేసి వాటి సంఖ్యను 3 లేదా 2కి తగ్గించే ధోరణి ఉంది. S. (ఉదాహరణకు, IA షీబే). భాగాల యొక్క టెంపో మరియు స్వభావం యొక్క సూచనలు మరింత వివరంగా ఉంటాయి ("అండంటే", "గ్రాజియోసో", "అఫెట్యుసో", "అల్లెగ్రో మా నాన్ ట్రోపో", మొదలైనవి). వయోలిన్ కోసం S. క్లావియర్ యొక్క అభివృద్ధి చెందిన భాగంతో మొదట JS బాచ్‌లో కనిపిస్తుంది. పేరు "నుండి." సోలో క్లావియర్ ముక్కకు సంబంధించి, I. కునౌ దీనిని మొదట ఉపయోగించారు.
ప్రారంభ క్లాసిక్ కాలంలో (18వ శతాబ్దం మధ్యలో) S. క్రమంగా ఛాంబర్ సంగీతం యొక్క అత్యంత సంపన్నమైన మరియు అత్యంత సంక్లిష్టమైన శైలిగా గుర్తించబడింది. 1775లో, IA షుల్ట్జ్ S. "అన్ని అక్షరాలు మరియు అన్ని వ్యక్తీకరణలను కలిగి ఉన్న" రూపంగా నిర్వచించాడు. DG టర్క్ 1789లో ఇలా పేర్కొన్నాడు: "క్లావియర్ కోసం వ్రాసిన ముక్కలలో, సొనాట సరిగ్గా మొదటి స్థానాన్ని ఆక్రమించింది." FW మార్పుర్గ్ ప్రకారం, S.లో తప్పనిసరిగా "హోదా ద్వారా ఇచ్చిన టెంపోలో మూడు లేదా నాలుగు వరుస ముక్కలు ఉన్నాయి, ఉదాహరణకు, అల్లెగ్రో, అడాజియో, ప్రెస్టో మొదలైనవి." కొత్తగా కనిపించిన హామర్-యాక్షన్ పియానో కోసం క్లావియర్ పియానో ముందంజలో ఉంది. (మొదటి నమూనాలలో ఒకటి – S. op. 8 Avison, 1764), మరియు హార్ప్సికార్డ్ లేదా క్లావికార్డ్ (ఉత్తర మరియు మధ్య జర్మన్ పాఠశాలల ప్రతినిధుల కోసం – WF బాచ్, KFE బాచ్, KG నేఫ్ , J. బెండా, EV వోల్ఫ్ మరియు ఇతరులు - క్లావికార్డ్ ఒక ఇష్టమైన వాయిద్యం). సి. బస్సో కంటిన్యూతో పాటు వచ్చే సంప్రదాయం అంతరించిపోతోంది. ఒకటి లేదా రెండు ఇతర వాయిద్యాల ఐచ్ఛిక భాగస్వామ్యంతో, చాలా తరచుగా వయోలిన్లు లేదా ఇతర శ్రావ్యమైన వాయిద్యాలు (సి. అవిసన్, ఐ. స్కోబర్ట్ చేత సొనాటాలు మరియు WA మొజార్ట్ యొక్క కొన్ని ప్రారంభ సొనాటాలు) మధ్యంతర రకం క్లావియర్ పియానో వ్యాప్తి చెందుతోంది. పారిస్ మరియు లండన్‌లో. S. క్లాసిక్ కోసం సృష్టించబడ్డాయి. క్లావియర్ మరియు c.-l యొక్క తప్పనిసరి భాగస్వామ్యంతో డబుల్ కూర్పు. శ్రావ్యమైన వాయిద్యం (వయోలిన్, వేణువు, సెల్లో మొదలైనవి). మొదటి నమూనాలలో - S. op. 3 గియార్డిని (1751), S. op. 4 పెల్లెగ్రిని (1759).
S. యొక్క కొత్త రూపం యొక్క ఆవిర్భావం ఎక్కువగా పాలీఫోనిక్ నుండి మార్పు ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. ఫ్యూగ్ గిడ్డంగి నుండి హోమోఫోనిక్ వరకు. క్లాసికల్ సొనాట అల్లెగ్రో ముఖ్యంగా D. స్కార్లట్టి యొక్క ఒక-భాగపు సొనాటాస్‌లో మరియు CFE బాచ్ యొక్క 3-భాగాల సొనాటాస్‌లో, అలాగే అతని సమకాలీనులు - B. పాస్విని, PD పారడిసి మరియు ఇతరులలో తీవ్రంగా రూపొందించబడింది. ఈ గెలాక్సీకి చెందిన చాలా మంది స్వరకర్తల రచనలు మర్చిపోయారు, D. స్కార్లట్టి మరియు CFE బాచ్‌ల సొనాటాలు మాత్రమే ప్రదర్శించబడుతున్నాయి. D. స్కార్లట్టి 500 S. కంటే ఎక్కువ రాశారు (తరచుగా Essercizi లేదా హార్ప్సికార్డ్ కోసం ముక్కలు అని పిలుస్తారు); అవి వాటి పరిపూర్ణత, ఫిలిగ్రీ ముగింపు, వివిధ ఆకారాలు మరియు రకాలు ద్వారా వేరు చేయబడతాయి. KFE బాచ్ ఒక క్లాసిక్‌ని ఏర్పాటు చేసింది. 3-భాగాల S. చక్రం యొక్క నిర్మాణం (సొనాట-చక్రీయ రూపం చూడండి). ఇటాలియన్ మాస్టర్స్ యొక్క పనిలో, ముఖ్యంగా GB సమ్మార్టిని, తరచుగా 2-భాగాల చక్రాన్ని కనుగొన్నారు: అల్లెగ్రో - మెనుయెట్టో.
"S" అనే పదానికి అర్థం ప్రారంభ శాస్త్రీయ కాలంలో పూర్తిగా స్థిరంగా లేదు. కొన్నిసార్లు ఇది ఒక instr పేరుగా ఉపయోగించబడింది. నాటకాలు (జె. కార్పాని). ఇంగ్లండ్‌లో, S. తరచుగా "పాఠం" (S. ఆర్నాల్డ్, op. 7) మరియు సోలో సొనాట, అంటే S. శ్రావ్యతతో గుర్తించబడుతుంది. వాయిద్యం (వయోలిన్, సెల్లో) బాస్సో కంటిన్యూతో (P. గియార్డిని, op.16), ఫ్రాన్స్‌లో - హార్ప్సికార్డ్ కోసం ఒక ముక్కతో (JJC మొండన్‌విల్లే, op. 3), వియన్నాలో - మళ్లింపుతో (GK వాగెన్‌సీల్, J. హేడెన్), మిలన్‌లో - రాత్రిపూట (GB సమ్మర్తిని, JK బాచ్). కొన్నిసార్లు సొనాట డా కెమెరా (KD డిటర్స్‌డోర్ఫ్) అనే పదాన్ని ఉపయోగించారు. కొంత కాలం పాటు మతపరమైన S. కూడా దాని ప్రాముఖ్యతను నిలుపుకుంది (మొజార్ట్ ద్వారా 17 మతపరమైన సొనాటాలు). బరోక్ సంప్రదాయాలు శ్రావ్యమైన (బెండా) యొక్క సమృద్ధిగా అలంకరించడంలో కూడా ప్రతిబింబిస్తాయి మరియు ఉదాహరణకు, చక్రం యొక్క లక్షణాలలో ఘనాపాటీ అలంకారిక గద్యాలై (M. క్లెమెంటి) పరిచయం. F. డురాంటే యొక్క సొనాటస్‌లో, మొదటి ఫ్యూగ్ భాగం తరచుగా రెండవ దానికి విరుద్ధంగా ఉంటుంది, ఇది గిగ్యు పాత్రలో వ్రాయబడింది. S. (Wagenseil) మధ్య లేదా చివరి భాగాలకు మినియెట్‌ని ఉపయోగించడంలో కూడా పాత సూట్‌తో కనెక్షన్ స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది.
ప్రారంభ క్లాసికల్ థీమ్‌లు. S. తరచుగా అనుకరణ పాలిఫోనీ లక్షణాలను కలిగి ఉంటుంది. గిడ్డంగి, దీనికి విరుద్ధంగా, ఉదాహరణకు, ఈ కాలంలో దాని లక్షణమైన హోమోఫోనిక్ ఇతివృత్తంతో కూడిన సింఫొనీకి, కళా ప్రక్రియ యొక్క అభివృద్ధిపై ఇతర ప్రభావాల కారణంగా (ప్రధానంగా ఒపెరా సంగీతం యొక్క ప్రభావం). నార్మ్స్ క్లాసిక్. S. చివరకు J. హేడెన్, WA మొజార్ట్, L. బీథోవెన్, M. క్లెమెంటి యొక్క రచనలలో రూపాన్ని పొందింది. విపరీతమైన వేగవంతమైన కదలికలతో కూడిన 3-భాగాల చక్రం మరియు నెమ్మదిగా మధ్య భాగం S. (సింఫనీకి దాని సాధారణ 4-భాగాల చక్రంతో విరుద్ధంగా) విలక్షణంగా మారుతుంది. చక్రం యొక్క ఈ నిర్మాణం పాత C. డా చీసా మరియు సోలో ఇన్‌స్ట్రర్‌కి తిరిగి వెళుతుంది. బరోక్ కచేరీ. చక్రంలో ప్రముఖ స్థానం 1 వ భాగం ద్వారా ఆక్రమించబడింది. ఇది దాదాపు ఎల్లప్పుడూ సొనాట రూపంలో వ్రాయబడుతుంది, అన్ని క్లాసికల్ ఇన్‌స్ట్రర్‌లలో అత్యంత అభివృద్ధి చెందినది. రూపాలు. మినహాయింపులు కూడా ఉన్నాయి: ఉదాహరణకు, fpలో. మొజార్ట్ యొక్క సొనాట A-dur (K.-V. 331) మొదటి భాగం వైవిధ్యాల రూపంలో వ్రాయబడింది, అతని స్వంత C. Es-dur (K.-V. 282)లో మొదటి భాగం అడాజియో. స్లో పేస్, లిరికల్ మరియు ఆలోచనాత్మక పాత్ర కారణంగా రెండవ భాగం మొదటి భాగంతో తీవ్రంగా విభేదిస్తుంది. ఈ భాగం నిర్మాణం ఎంపికలో ఎక్కువ స్వేచ్ఛను అనుమతిస్తుంది: ఇది సంక్లిష్టమైన 3-భాగాల రూపం, సొనాట రూపం మరియు దాని వివిధ మార్పులు (అభివృద్ధి లేకుండా, ఎపిసోడ్‌తో) మొదలైన వాటిని ఉపయోగించవచ్చు. తరచుగా ఒక నిమిషం రెండవ భాగం (కోసం ఉదాహరణకు, C. Es-dur, K.-V. 282, A-dur, K.-V. 331, Mozart, C-dur for Haydn). మూడవ కదలిక, సాధారణంగా చక్రంలో అత్యంత వేగవంతమైనది (ప్రెస్టో, అల్లెగ్రో వైవేస్ మరియు క్లోజ్ టెంపోస్), దాని క్రియాశీల పాత్రతో మొదటి కదలికను చేరుకుంటుంది. ముగింపు కోసం అత్యంత విలక్షణమైన రూపం రొండో మరియు రొండో సొనాట, తక్కువ తరచుగా వైవిధ్యాలు (వయోలిన్ మరియు పియానో కోసం C. Es-dur, మొజార్ట్ ద్వారా K.-V. 481; హేద్న్ ద్వారా పియానో కోసం C. A-dur). అయితే, చక్రం యొక్క అటువంటి నిర్మాణం నుండి విచలనాలు కూడా ఉన్నాయి: 52 fp నుండి. హేడెన్ యొక్క సొనాటాస్ 3 (ప్రారంభంలో) నాలుగు భాగాలు మరియు 8 రెండు భాగాలుగా ఉంటాయి. ఇలాంటి చక్రాలు కూడా కొన్ని skr యొక్క లక్షణం. మొజార్ట్ ద్వారా సొనాటస్.
దృష్టి మధ్యలో క్లాసిక్ కాలంలో పియానో కోసం S. ఉంది, ఇది ప్రతిచోటా పాత రకాల తీగలను స్థానభ్రంశం చేస్తుంది. కీబోర్డ్ సాధన. S. డికంప్ కోసం కూడా విస్తృతంగా ఉపయోగించబడుతుంది. fp., ప్రత్యేకించి Skr. S. (ఉదాహరణకు, మొజార్ట్ 47 skr. Cని కలిగి ఉంది).
32 fp., 10 scr సృష్టించిన బీథోవెన్‌తో S. కళా ప్రక్రియ అత్యధిక శిఖరానికి చేరుకుంది. మరియు 5 సెల్లో S. బీతొవెన్ యొక్క పనిలో, అలంకారిక కంటెంట్ సుసంపన్నం చేయబడింది, నాటకాలు మూర్తీభవించబడ్డాయి. ఘర్షణలు, సంఘర్షణ ప్రారంభం పదును పెట్టింది. అతని S. చాలా మంది స్మారక నిష్పత్తికి చేరుకుంటారు. రూపం యొక్క శుద్ధీకరణ మరియు వ్యక్తీకరణ యొక్క ఏకాగ్రతతో పాటు, క్లాసిసిజం యొక్క కళ యొక్క లక్షణం, బీతొవెన్ యొక్క సొనాటాలు తరువాత శృంగార స్వరకర్తలచే స్వీకరించబడిన మరియు అభివృద్ధి చేయబడిన లక్షణాలను కూడా చూపుతాయి. బీథోవెన్ తరచుగా S. ను 4-భాగాల చక్రం రూపంలో వ్రాస్తాడు, సింఫనీ మరియు క్వార్టెట్ భాగాల క్రమాన్ని పునరుత్పత్తి చేస్తాడు: ఒక సొనాట అల్లెగ్రో అనేది నెమ్మదిగా ఉండే గీతం. ఉద్యమం – మినియెట్ (లేదా షెర్జో) – ముగింపు (ఉదా S. పియానో op కోసం. 2 No 1, 2, 3, op. 7, op. 28). మధ్య భాగాలు కొన్నిసార్లు రివర్స్ ఆర్డర్‌లో అమర్చబడి ఉంటాయి, కొన్నిసార్లు నెమ్మదిగా లిరిక్. భాగం మరింత మొబైల్ టెంపో (అలెగ్రెట్టో) వద్ద ఒక భాగంతో భర్తీ చేయబడింది. ఇటువంటి చక్రం అనేక శృంగార స్వరకర్తల S. లో రూట్ తీసుకుంటుంది. బీథోవెన్‌లో 2-భాగాల S. (S. పియానోఫోర్టే op. 54, op. 90, op. 111), అలాగే విడిభాగాల ఉచిత శ్రేణితో సోలో వాద్యకారుడు (వైవిధ్య ఉద్యమం - షెర్జో - అంత్యక్రియల మార్చ్ - పియానోలో ముగింపు. C op. 26; op. C. క్వాసి ఉనా ఫాంటాసియా ఆప్. 27 No 1 మరియు 2; C. op. 31 No 3 2వ స్థానంలో షెర్జో మరియు 3వ స్థానంలో ఒక నిమిషం). బీథోవెన్ యొక్క చివరి S.లో, చక్రం యొక్క క్లోజ్ ఫ్యూజన్ వైపు ధోరణి మరియు దాని వివరణ యొక్క ఎక్కువ స్వేచ్ఛ తీవ్రమైంది. భాగాల మధ్య కనెక్షన్లు పరిచయం చేయబడ్డాయి, ఒక భాగం నుండి మరొకదానికి నిరంతర పరివర్తనాలు చేయబడతాయి, ఫ్యూగ్ విభాగాలు చక్రంలో చేర్చబడ్డాయి (S. op. 101, 106, 110 యొక్క ఫైనల్స్, S. op. 1 యొక్క 111వ భాగంలో ఫ్యూగాటో). మొదటి భాగం కొన్నిసార్లు చక్రంలో దాని ప్రముఖ స్థానాన్ని కోల్పోతుంది, ముగింపు తరచుగా గురుత్వాకర్షణ కేంద్రంగా మారుతుంది. డికాంప్‌లో గతంలో వినిపించిన అంశాల జ్ఞాపకాలు ఉన్నాయి. చక్రం యొక్క భాగాలు (S. op. 101, 102 No 1). అర్థం. బీథోవెన్ యొక్క సొనాటాస్‌లో, మొదటి కదలికలకు నెమ్మదిగా పరిచయాలు కూడా పాత్రను పోషించడం ప్రారంభిస్తాయి (op. 13, 78, 111). బీతొవెన్ యొక్క కొన్ని పాటలు సాఫ్ట్‌వేర్ మూలకాలతో వర్గీకరించబడ్డాయి, ఇది శృంగార స్వరకర్తల సంగీతంలో విస్తృతంగా అభివృద్ధి చేయబడింది. ఉదాహరణకు, పియానో కోసం S. యొక్క 3 భాగాలు. op. 81a అంటారు. "వీడ్కోలు", "విడిపోవడం" మరియు "తిరిగి".
క్లాసిసిజం మరియు రొమాంటిసిజం మధ్య మధ్యస్థ స్థానం F. షుబెర్ట్ మరియు KM వెబర్‌ల సొనాటస్‌చే ఆక్రమించబడింది. బీథోవెన్ యొక్క 4-భాగాల (అరుదుగా 3-భాగాల) సొనాట సైకిల్స్ ఆధారంగా, ఈ స్వరకర్తలు వారి కూర్పులలో వ్యక్తీకరణ యొక్క కొన్ని కొత్త పద్ధతులను ఉపయోగిస్తారు. శ్రావ్యమైన నాటకాలకు చాలా ప్రాముఖ్యత ఉంది. ప్రారంభం, జానపద-పాట అంశాలు (ముఖ్యంగా చక్రాల నెమ్మదిగా భాగాలలో). లిరిక్. fpలో అక్షరం చాలా స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది. Schubert ద్వారా సొనాటస్.
శృంగార స్వరకర్తల పనిలో, శాస్త్రీయ సంగీతం యొక్క మరింత అభివృద్ధి మరియు పరివర్తన జరుగుతుంది. (ప్రధానంగా బీథోవెన్ యొక్క) రకం S., కొత్త చిత్రాలతో దాన్ని నింపుతుంది. లక్షణం అనేది కళా ప్రక్రియ యొక్క వివరణ యొక్క వ్యక్తిగతీకరణ, శృంగార స్ఫూర్తితో దాని వివరణ. కవిత్వం. S. ఈ కాలంలో instr యొక్క ప్రముఖ శైలులలో ఒకదాని స్థానాన్ని నిలుపుకుంది. సంగీతం, ఇది కొంతవరకు చిన్న రూపాల ద్వారా పక్కకు నెట్టివేయబడినప్పటికీ (ఉదాహరణకు, పదాలు లేని పాట, రాత్రిపూట, పల్లవి, ఎట్యుడ్, లక్షణ ముక్కలు). F. మెండెల్సోన్, F. చోపిన్, R. షూమాన్, F. లిజ్ట్, J. బ్రహ్మస్, E. గ్రిగ్ మరియు ఇతరులు భూకంప అభివృద్ధికి గొప్ప సహకారం అందించారు. వారి భూకంప కూర్పులు జీవిత దృగ్విషయాలు మరియు సంఘర్షణలను ప్రతిబింబించే కళా ప్రక్రియ యొక్క కొత్త అవకాశాలను వెల్లడిస్తాయి. S. యొక్క చిత్రాల వైరుధ్యం భాగాలు లోపల మరియు వాటి పరస్పర సంబంధం రెండింటిలోనూ పదును పెట్టబడింది. మరింత నేపథ్యం కోసం స్వరకర్తల కోరిక కూడా ప్రభావితమవుతుంది. సాధారణంగా రొమాంటిక్స్ క్లాసిక్‌కి కట్టుబడి ఉన్నప్పటికీ, చక్రం యొక్క ఐక్యత. 3-భాగం (ఉదాహరణకు, మెండెల్సోన్ ద్వారా పియానోఫోర్టే op కోసం S. 6 మరియు 105, వయోలిన్ మరియు పియానోఫోర్టే op కోసం S. బ్రహ్మస్ ద్వారా 78 మరియు 100) మరియు 4-భాగం (ఉదాహరణకు, పియానోఫోర్ట్ op కోసం S. 4, 35 మరియు 58 చోపిన్, S. ఫర్ షూమాన్) సైకిల్స్. FP కోసం కొన్ని సీక్వెన్సులు చక్రం యొక్క భాగాల వివరణలో గొప్ప వాస్తవికతతో విభిన్నంగా ఉంటాయి. బ్రహ్మస్ (S. op. 2, ఐదు-భాగాలు S. op. 5). శృంగార ప్రభావం. కవిత్వం ఒక-భాగం S. యొక్క ఆవిర్భావానికి దారితీస్తుంది (మొదటి నమూనాలు - 2 S. యొక్క పియానోఫోర్టే ఆఫ్ లిస్జ్ట్ కోసం). స్కేల్ మరియు స్వాతంత్ర్యం పరంగా, వాటిలో సొనాట రూపం యొక్క విభాగాలు చక్రం యొక్క భాగాలను చేరుకుంటాయి, వీటిని ఏర్పరుస్తాయి. ఒక-భాగ చక్రం అనేది భాగాల మధ్య అస్పష్టమైన రేఖలతో నిరంతర అభివృద్ధి యొక్క చక్రం.
fpలో. లిజ్ట్ యొక్క సొనాటాస్‌లో ఏకీకృత కారకాల్లో ఒకటి ప్రోగ్రామాసిటీ: డాంటే యొక్క డివైన్ కామెడీ చిత్రాలతో, అతని S. “డాంటే చదివిన తర్వాత” (దాని నిర్మాణం యొక్క స్వేచ్ఛను ఫాంటాసియా క్వాసీ సొనాటా అనే హోదా ద్వారా నొక్కిచెప్పబడింది), గోథేస్ ఫౌస్ట్ చిత్రాలతో – S. h-moll (1852 -53).
బ్రహ్మాస్ మరియు గ్రిగ్ యొక్క పనిలో, ఒక ప్రముఖ స్థానాన్ని వయోలిన్ S ఆక్రమించింది. శృంగారభరితమైన S. కళా ప్రక్రియ యొక్క ఉత్తమ ఉదాహరణలు. సంగీతం వయోలిన్ మరియు పియానో కోసం సొనాట A-dur చెందినది. S. ఫ్రాంక్, అలాగే సెల్లో మరియు పియానో కోసం 2 S.. బ్రహ్మలు. ఇతర వాయిద్యాల కోసం వాయిద్యాలు కూడా సృష్టించబడుతున్నాయి.
కాన్ లో. 19 - వేడుకో. పశ్చిమ దేశాలలో 20వ శతాబ్దం S. యూరప్ బాగా తెలిసిన సంక్షోభం గుండా వెళుతోంది. V. d'Andy, E. మెక్‌డోవెల్, K. షిమనోవ్‌స్కీ యొక్క సొనాటాలు ఆసక్తికరమైనవి, ఆలోచన మరియు భాషలో స్వతంత్రమైనవి.
డీకాంప్ కోసం పెద్ద సంఖ్యలో ఎస్. వాయిద్యాలను M. రెగర్ రాశారు. ఆర్గాన్ కోసం అతని 2 S. ప్రత్యేక ఆసక్తిని కలిగి ఉంది, దీనిలో సంగీతం వైపు స్వరకర్త యొక్క ధోరణి వ్యక్తమవుతుంది. సంప్రదాయాలు. రెగర్ సెల్లో మరియు పియానోఫోర్టే కోసం 4 S., పియానోఫోర్టే కోసం 11 S. కూడా కలిగి ఉన్నాడు. ప్రోగ్రామింగ్ వైపు మొగ్గు మెక్‌డోవెల్ యొక్క సొనాట పని యొక్క లక్షణం. fp కోసం అతని మొత్తం 4 S. ప్రోగ్రామ్ ఉపశీర్షికలు ("విషాదం", 1893; "హీరోయిక్", 1895; "నార్వేజియన్", 1900; "సెల్టిక్", 1901). K. సెయింట్-సేన్స్, JG రీన్‌బెర్గర్, K. సిండింగ్ మరియు ఇతరుల సొనాటాలు తక్కువ ముఖ్యమైనవి. వాటిలోని క్లాసిక్‌ని పునరుద్ధరించే ప్రయత్నాలు. సూత్రాలు కళాత్మకంగా ఒప్పించే ఫలితాలను ఇవ్వలేదు.
S. కళా ప్రక్రియ ప్రారంభంలో విచిత్రమైన లక్షణాలను పొందుతుంది. ఫ్రెంచ్ సంగీతంలో 20వ శతాబ్దం. ఫ్రెంచ్ నుండి G. ఫౌరే, P. డ్యూక్, C. డెబస్సీ (S. వయోలిన్ మరియు పియానో, S. సెల్లో మరియు పియానో, S. ఫ్లూట్, వయోలా మరియు హార్ప్) మరియు M. రావెల్ (వయోలిన్ మరియు పియానోఫోర్టే కోసం S. , వయోలిన్ మరియు సెల్లో కోసం S., పియానోఫోర్టే కోసం సొనాట). ఈ స్వరకర్తలు ఇంప్రెషనిస్టిక్‌తో సహా S.ని కొత్త వాటితో నింపారు. అలంకారికత, వ్యక్తీకరణ యొక్క అసలు పద్ధతులు (అన్యదేశ మూలకాల ఉపయోగం, మోడల్-శ్రావ్యమైన మార్గాల సుసంపన్నం).
18 వ మరియు 19 వ శతాబ్దాల రష్యన్ స్వరకర్తల పనిలో S. ప్రముఖ స్థానాన్ని ఆక్రమించలేదు. ఈ సమయంలో S. యొక్క శైలి వ్యక్తిగత ప్రయోగాల ద్వారా సూచించబడుతుంది. DS Bortnyansky యొక్క సెంబాలో సంగీత వాయిద్యాలు మరియు సోలో వయోలిన్ మరియు బాస్ కోసం IE ఖండోష్కిన్ యొక్క సంగీత వాయిద్యాలు, వాటి శైలీకృత లక్షణాలలో ప్రారంభ సాంప్రదాయ పాశ్చాత్య యూరోపియన్ సంగీత వాయిద్యాలకు దగ్గరగా ఉంటాయి. మరియు వయోల (లేదా వయోలిన్) MI గ్లింకా (1828), సంగీతంలో కొనసాగింది. ఆత్మ, కానీ స్వరంతో. రష్యన్‌తో దగ్గరి సంబంధం ఉన్న పార్టీలు. జానపద-పాట అంశం. గ్లింకా యొక్క అత్యంత ప్రముఖ సమకాలీనుల S.లో జాతీయ లక్షణాలు గుర్తించదగినవి, ప్రధానంగా AA అలియాబ్యేవా (S. పియానోతో వయోలిన్, 1834). డెఫ్. AG రూబిన్‌స్టెయిన్, పియానో కోసం 4 S. రచయిత, S. (1859-71) మరియు 3 S. వయోలిన్ మరియు పియానోల శైలికి నివాళి అర్పించారు. (1851-76), వయోలా మరియు పియానో కోసం S. (1855) మరియు 2 పేజి. సెల్లో మరియు పియానో కోసం. (1852-57) రష్యన్ భాషలో కళా ప్రక్రియ యొక్క తదుపరి అభివృద్ధికి ప్రత్యేక ప్రాముఖ్యత. సంగీతంలో పియానోకు ఎస్. op. 37 PI చైకోవ్స్కీ, మరియు పియానో కోసం 2 S. కూడా. AK గ్లాజునోవ్, "పెద్ద" శృంగార S సంప్రదాయం వైపు ఆకర్షితుడయ్యాడు.
19వ మరియు 20వ శతాబ్దాల ప్రారంభంలో. S. y rus కళా ప్రక్రియపై ఆసక్తి. స్వరకర్తలు గణనీయంగా పెరిగారు. కళా ప్రక్రియ యొక్క అభివృద్ధిలో ప్రకాశవంతమైన పేజీ FP. AN Scriabin ద్వారా సొనాటాస్. అనేక విధాలుగా, శృంగారాన్ని కొనసాగిస్తున్నారు. సంప్రదాయాలు (ప్రోగ్రామబిలిటీ వైపు గురుత్వాకర్షణ, చక్రం యొక్క ఐక్యత), స్క్రియాబిన్ వారికి స్వతంత్ర, లోతైన అసలైన వ్యక్తీకరణను ఇస్తుంది. స్క్రియాబిన్ యొక్క సొనాట సృజనాత్మకత యొక్క కొత్తదనం మరియు వాస్తవికత అలంకారిక నిర్మాణంలో మరియు సంగీతంలో వ్యక్తమవుతాయి. భాష, మరియు కళా ప్రక్రియ యొక్క వివరణలో. స్క్రియాబిన్ యొక్క సొనాటాస్ యొక్క ప్రోగ్రామాటిక్ స్వభావం తాత్విక మరియు ప్రతీకాత్మకమైనది. పాత్ర. వారి రూపం సాంప్రదాయిక బహుళ-భాగాల చక్రం (1వ - 3వ S.) నుండి ఒకే-భాగానికి (5వ - 10వ S.) పరిణామం చెందుతుంది. ఇప్పటికే Scriabin యొక్క 4 వ సొనాట, రెండు భాగాలు ఒకదానికొకటి దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంటాయి, ఒకే కదలిక పియానోఫోర్టే యొక్క రకాన్ని చేరుకుంటాయి. పద్యాలు. లిజ్ట్ యొక్క ఒక-కదలిక సొనాటాల వలె కాకుండా, స్క్రియాబిన్ యొక్క సొనాటాలు ఒక-కదలిక చక్రీయ రూపం యొక్క లక్షణాలను కలిగి ఉండవు.
S. NK మెడ్ట్నర్ యొక్క పనిలో గణనీయంగా నవీకరించబడింది, to-rum 14 fpకి చెందినది. వయోలిన్ మరియు పియానో కోసం S. మరియు 3 S. మెడ్ట్నర్ కళా ప్రక్రియ యొక్క సరిహద్దులను విస్తరింపజేసారు, ఇతర శైలుల లక్షణాలపై గీస్తూ, ఎక్కువగా ప్రోగ్రామాటిక్ లేదా లిరిక్-లక్షణాలు ("సొనాట-ఎలిజీ" op. 11, "Sonata-రిమెంబరెన్స్" op. 38, "Sonata-ఫెయిరీ టేల్" op. 25 , “సోనాట-బల్లాడ్ » op. 27). అతని "సొనాట-వోకలైస్" op ద్వారా ఒక ప్రత్యేక స్థానం ఆక్రమించబడింది. 41.
2 fpలో SV రాచ్మానినోవ్. S. విచిత్రంగా గొప్ప శృంగార సంప్రదాయాలను అభివృద్ధి చేస్తుంది. C. రష్యన్ భాషలో చెప్పుకోదగ్గ సంఘటన. సంగీత జీవితం ప్రారంభం. fp కోసం 20వ శతాబ్దపు ఉక్కు 2 మొదటి S. N. యా మియాస్కోవ్స్కీ, ముఖ్యంగా ఒక-భాగం 2వ S., గ్లింకిన్ ప్రైజ్‌ని ప్రదానం చేశారు.
20వ శతాబ్దపు తరువాతి దశాబ్దాలలో కొత్త వ్యక్తీకరణ సాధనాల ఉపయోగం కళా ప్రక్రియ యొక్క రూపాన్ని మారుస్తుంది. ఇక్కడ, 6 C. డికాంప్‌కు సూచిక. B. బార్టోక్ యొక్క సాధనాలు, రిథమ్ మరియు మోడల్ లక్షణాలలో అసలైనవి, ఇది ప్రదర్శకులను నవీకరించే ధోరణిని సూచిస్తుంది. కూర్పులు (S. 2 fp. మరియు పెర్కషన్). ఈ తాజా ట్రెండ్‌ను ఇతర స్వరకర్తలు కూడా అనుసరిస్తున్నారు (S. ట్రంపెట్, హార్న్ మరియు ట్రోంబోన్, F. పౌలెంక్ మరియు ఇతరులు). కొన్ని రకాల ప్రీ-క్లాసిక్‌లను పునరుద్ధరించడానికి ప్రయత్నాలు జరుగుతున్నాయి. S. (P. హిండెమిత్ ద్వారా 6 అవయవ సొనాటాలు, వయోలా కోసం సోలో S. మరియు E. క్రెనెక్ ద్వారా వయోలిన్ మరియు ఇతర రచనలు). కళా ప్రక్రియ యొక్క నియోక్లాసికల్ వివరణ యొక్క మొదటి ఉదాహరణలలో ఒకటి - పియానో కోసం 2వ S.. IF స్ట్రావిన్స్కీ (1924). అర్థం. ఆధునిక సంగీతంలో A. హోనెగర్ (వివిధ వాయిద్యాలకు 6 సి.), హిండెమిత్ (దాదాపు అన్ని వాయిద్యాలకు సి. 30 సి.) యొక్క సొనాటాలు ఆక్రమించాయి.
కళా ప్రక్రియ యొక్క ఆధునిక వివరణల యొక్క అత్యుత్తమ ఉదాహరణలు గుడ్లగూబలచే సృష్టించబడ్డాయి. స్వరకర్తలు, ప్రధానంగా SS ప్రోకోఫీవ్ (పియానో కోసం 9, వయోలిన్ కోసం 2, సెల్లో). ఆధునిక S. అభివృద్ధిలో అత్యంత ముఖ్యమైన పాత్ర FP చేత పోషించబడింది. ప్రోకోఫీవ్ చేత సొనాటాస్. అన్ని సృజనాత్మకత వాటిలో స్పష్టంగా ప్రతిబింబిస్తుంది. స్వరకర్త యొక్క మార్గం - శృంగార సంబంధం నుండి. నమూనాలు (1వ, 3వ సి.) వారీగా పరిపక్వత (8వ సి). Prokofiev క్లాసిక్ మీద ఆధారపడుతుంది. 3- మరియు 4-భాగాల చక్రం యొక్క నిబంధనలు (ఒక-భాగం 1వ మరియు 3వ C మినహా). క్లాసికల్ ఓరియంటేషన్. మరియు ప్రీక్లాసిక్. పురాతన నృత్యాల ఉపయోగంలో ఆలోచనా సూత్రాలు ప్రతిబింబిస్తాయి. 17వ-18వ శతాబ్దాల శైలులు. (gavotte, minuet), toccata రూపాలు, అలాగే విభాగాల స్పష్టమైన వివరణలో. ఏది ఏమైనప్పటికీ, నాటకీయత యొక్క థియేట్రికల్ కాంక్రీట్‌నెస్, శ్రావ్యత మరియు సామరస్యం యొక్క కొత్తదనం మరియు పియానో యొక్క విచిత్రమైన పాత్ర వంటి అసలు లక్షణాలు ఆధిపత్యం చెలాయిస్తాయి. నైపుణ్యం. స్వరకర్త యొక్క పని యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన శిఖరాలలో ఒకటి యుద్ధ సంవత్సరాల్లోని "సొనాట త్రయం" (6వ - 8వ పేజీలు., 1939-44), ఇది నాటకాన్ని మిళితం చేస్తుంది. క్లాసికల్‌తో చిత్రాల వైరుధ్యం. రూపం యొక్క శుద్ధీకరణ.
పియానో సంగీతం అభివృద్ధికి DD షోస్టకోవిచ్ (పియానో, వయోలిన్, వయోలా మరియు సెల్లో కోసం 2) మరియు AN అలెక్సాండ్రోవ్ (పియానో కోసం 14 పియానోలు) ద్వారా చెప్పుకోదగిన సహకారం అందించారు. FP కూడా ప్రజాదరణ పొందింది. DB కబలేవ్‌స్కీచే సొనాటాలు మరియు సొనాటాలు, AI ఖచతురియన్చే సొనాటా.
50-60 లలో. సొనాట సృజనాత్మకత రంగంలో కొత్త లక్షణ దృగ్విషయాలు కనిపిస్తాయి. S. సోనాట రూపంలో చక్రంలో ఒక్క భాగాన్ని కూడా కలిగి ఉండకుండా మరియు ఫిడేలు యొక్క నిర్దిష్ట సూత్రాలను మాత్రమే అమలు చేస్తుంది. అటువంటివి FP కొరకు S. P. బౌలేజ్, "సిద్ధమైన" పియానో కోసం "సొనాట మరియు ఇంటర్‌లూడ్". J. కేజ్. ఈ రచనల రచయితలు S.ని ప్రధానంగా ఇన్‌స్ట్రర్‌గా అర్థం చేసుకుంటారు. ప్లే. K. పెండెరెకిచే సెల్లో మరియు ఆర్కెస్ట్రా కోసం C. దీనికి విలక్షణమైన ఉదాహరణ. ఇలాంటి పోకడలు అనేక గుడ్లగూబల పనిలో ప్రతిబింబించాయి. స్వరకర్తలు (BI Tishchenko ద్వారా పియానో సొనాటాస్, TE మన్సూర్యన్, మొదలైనవి).
ప్రస్తావనలు: గునెట్ E., స్క్రియాబిన్ ద్వారా పది సొనాటాస్, "RMG", 1914, No 47; కోట్లర్ ఎన్., లిజ్ట్ యొక్క సొనాట హెచ్-మోల్ అతని సౌందర్యాల వెలుగులో, “SM”, 1939, No 3; క్రెమ్లెవ్ యు. A., బీథోవెన్ యొక్క పియానో సొనాటాస్, M., 1953; డ్రస్కిన్ M., క్లావియర్ సంగీతం ఆఫ్ స్పెయిన్, ఇంగ్లాండ్, నెదర్లాండ్స్, ఫ్రాన్స్, ఇటలీ, జర్మనీ 1960-1961వ శతాబ్దాల, L., 1962; ఖోలోపోవా V., ఖోలోపోవ్ యు., ప్రోకోఫీవ్స్ పియానో సొనాటస్, M., 1962; Ordzhonikidze G., ప్రోకోఫీవ్స్ పియానో సొనాటస్, M., 1; పోపోవా T., సొనాట, M., 1966; Lavrentieva I., బీథోవెన్ యొక్క చివరి సొనాటాస్, శని. ఇన్: మ్యూజికల్ ఫారమ్ యొక్క ప్రశ్నలు, వాల్యూమ్. 1970, M., 2; వయోలిన్ సోలో, M., 1972 కోసం JS బాచ్ ద్వారా రాబే V., సొనాటాస్ మరియు పార్టిటాస్; పావ్చిన్స్కీ, S., బీతొవెన్ యొక్క కొన్ని సొనాటస్ యొక్క చిత్రకథ మరియు టెంపో ఇంటర్‌ప్రిటేషన్, ఇన్: బీథోవెన్, వాల్యూమ్. 1972, M., 1973; Schnittke A., ప్రోకోఫీవ్ యొక్క పియానో సొనాట సైకిల్స్‌లో ఇన్నోవేషన్ యొక్క కొన్ని లక్షణాలపై: S. ప్రోకోఫీవ్. సొనాటస్ అండ్ రీసెర్సెస్, M., 13; మెస్కిష్విలి E., స్క్రియాబిన్ సొనాటాస్ యొక్క నాటకీయతపై, సేకరణలో: AN స్క్రియాబిన్, M., 1974; పెట్రాష్ A., సోలో బో సొనాట మరియు సూట్ బాచ్ ముందు మరియు అతని సమకాలీనుల రచనలలో, ఇందులో: క్వశ్చన్స్ ఆఫ్ థియరీ అండ్ ఈస్తటిక్స్ ఆఫ్ మ్యూజిక్, వాల్యూమ్. 36, ఎల్., 1978; సఖారోవా జి., సొనాట యొక్క మూలాల వద్ద, ఇన్: సొనాట నిర్మాణం యొక్క లక్షణాలు, “GMPI im ప్రొసీడింగ్స్. గ్నెసిన్స్”, వాల్యూమ్. XNUMX, M., XNUMX.
వెలిగించి కూడా చూడండి. వ్యాసాలకు సొనాట రూపం, సొనాట-చక్రీయ రూపం, సంగీత రూపం.
VB వాల్కోవా
