రోండో |

ఇటాల్ rondo, ఫ్రెంచ్ rondeau, rond నుండి – సర్కిల్

చారిత్రాత్మక అభివృద్ధికి సుదీర్ఘ మార్గంలో ఉన్న అత్యంత విస్తృతమైన సంగీత రూపాలలో ఒకటి. ఇది ప్రధానమైన, మారని థీమ్‌ను ప్రత్యామ్నాయం చేసే సూత్రంపై ఆధారపడి ఉంటుంది - పల్లవి మరియు నిరంతరం నవీకరించబడిన ఎపిసోడ్‌లు. "పల్లవి" అనే పదం కోరస్ అనే పదానికి సమానం. కోరస్-కోరస్ రకం పాట, దీనిలో నిరంతరం నవీకరించబడిన కోరస్ స్థిరమైన కోరస్‌తో పోల్చబడుతుంది, ఇది R రూపం యొక్క మూలాలలో ఒకటి. ఈ సాధారణ పథకం ఒక్కో కాలంలో ఒక్కో విధంగా అమలు చేయబడుతుంది.

పాతది, ప్రీక్లాసిక్‌కు చెందినది. R. నమూనాల యుగంలో, ఎపిసోడ్‌లు, ఒక నియమం వలె, కొత్త అంశాలను సూచించలేదు, కానీ సంగీతంపై ఆధారపడి ఉన్నాయి. పదార్థాన్ని తిరస్కరించండి. అందువల్ల, R. అప్పుడు ఒక చీకటిగా ఉంది. డికాంప్‌లో. శైలులు మరియు జాతీయ సంస్కృతులు వాటి స్వంత పోలిక మరియు ఇంటర్‌కనెక్షన్ ఒటిడి నిబంధనలను కలిగి ఉన్నాయి. భాగాలు R.

ఫ్రాంజ్. హార్ప్సికార్డిస్ట్‌లు (F. కూపెరిన్, J.-F. రామౌ మరియు ఇతరులు) ప్రోగ్రామ్ శీర్షికలతో R. రూపంలో చిన్న ముక్కలను వ్రాసారు (ది కోకిల బై డాక్విన్, ది రీపర్స్ బై కూపెరిన్). ప్రారంభంలో పేర్కొన్న పల్లవి యొక్క థీమ్, అదే కీలో మరియు ఎటువంటి మార్పులు లేకుండా వాటిలో పునరుత్పత్తి చేయబడింది. దాని ప్రదర్శనల మధ్య ధ్వనించే ఎపిసోడ్‌లను "పద్యాలు" అని పిలుస్తారు. వారి సంఖ్య చాలా భిన్నంగా ఉంది - రెండు ("గ్రేప్ పికర్స్" కౌపెరిన్) నుండి తొమ్మిది వరకు (అదే రచయితచే "పాసాకాగ్లియా"). రూపంలో, పల్లవి అనేది పదే పదే నిర్మాణం యొక్క చదరపు కాలం (కొన్నిసార్లు మొదటి ప్రదర్శన తర్వాత పూర్తిగా పునరావృతమవుతుంది). ద్విపదలు మొదటి స్థాయి బంధుత్వం యొక్క కీలలో పేర్కొనబడ్డాయి (తరువాతి కొన్నిసార్లు ప్రధాన కీలో) మరియు మధ్యస్థ అభివృద్ధి పాత్రను కలిగి ఉంటాయి. కొన్నిసార్లు అవి నాన్-ప్రిన్సిపల్ కీలో (డేకెన్‌చే “ది కోకిల”) పల్లవి థీమ్‌లను కూడా కలిగి ఉంటాయి. కొన్ని సందర్భాల్లో, కొత్త మూలాంశాలు ద్విపదలలో ఉద్భవించాయి, అయినప్పటికీ, స్వతంత్ర వాటిని ఏర్పరచలేదు. ఆ ("ప్రియమైన" కూపెరిన్). ద్విపదల పరిమాణం అస్థిరంగా ఉండవచ్చు. అనేక సందర్భాల్లో, ఇది క్రమంగా పెరిగింది, ఇది వ్యక్తీకరణలలో ఒకదాని అభివృద్ధితో కలిపి ఉంది. అంటే, చాలా తరచుగా లయ. అందువలన, పల్లవిలో అందించిన సంగీతం యొక్క అంటరానితనం, స్థిరత్వం, స్థిరత్వం ద్విపదల చలనశీలత, అస్థిరత ద్వారా సెట్ చేయబడ్డాయి.

రూపం యొక్క ఈ వివరణకు దగ్గరగా కొన్ని ఉన్నాయి. rondo JS బాచ్ (ఉదాహరణకు, ఆర్కెస్ట్రా కోసం 2వ సూట్‌లో).

కొన్ని నమూనాలలో R. ital. స్వరకర్తలు, ఉదాహరణకు. జి. సమ్మర్తిని, పల్లవి వివిధ కీలలో ప్రదర్శించబడింది. FE బాచ్ యొక్క రోండోస్ అదే రకానికి అనుబంధంగా ఉన్నాయి. సుదూర టోనాలిటీల రూపాన్ని మరియు కొన్నిసార్లు కొత్త ఇతివృత్తాలు కూడా కొన్నిసార్లు వాటిలో ప్రధానమైన అభివృద్ధి సమయంలో కూడా అలంకారిక విరుద్ధంగా కనిపించడంతో మిళితం చేయబడతాయి. అంశాలు; దీనికి ధన్యవాదాలు, R. ఈ రూపం యొక్క పురాతన ప్రామాణిక నిబంధనలను మించిపోయింది.

వియన్నా క్లాసిక్స్ (J. హేడన్, WA మొజార్ట్, L. బీతొవెన్) రచనలలో, హోమోఫోనిక్ హార్మోనిక్ ఆధారంగా ఇతర రూపాల వలె R. సంగీత ఆలోచన, అత్యంత స్పష్టమైన, ఖచ్చితంగా ఆదేశించిన పాత్రను పొందుతుంది. R. వారు సొనాట-సింఫనీ యొక్క ముగింపు యొక్క సాధారణ రూపాన్ని కలిగి ఉన్నారు. చక్రం మరియు దాని వెలుపల స్వతంత్రంగా. ముక్క చాలా అరుదు (WA మొజార్ట్, పియానో ​​కోసం రోండో ఎ-మోల్, K.-V. 511). R. సంగీతం యొక్క సాధారణ పాత్ర చక్రం యొక్క నియమాల ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది, దీని ముగింపు ఆ యుగంలో సజీవ వేగంతో వ్రాయబడింది మరియు నార్ సంగీతంతో అనుబంధించబడింది. పాట మరియు నృత్య పాత్ర. ఇది నేపథ్య R. వియన్నా క్లాసిక్‌లను మరియు అదే సమయంలో ప్రభావితం చేస్తుంది. ముఖ్యమైన కూర్పు ఆవిష్కరణను నిర్వచిస్తుంది - ఇతివృత్తం. పల్లవి మరియు ఎపిసోడ్‌ల మధ్య వ్యత్యాసం, వాటి సంఖ్య కనిష్టంగా మారుతుంది (రెండు, అరుదుగా మూడు). నది యొక్క భాగాల సంఖ్యలో తగ్గుదల వాటి పొడవు మరియు ఎక్కువ అంతర్గత స్థలం పెరుగుదల ద్వారా భర్తీ చేయబడుతుంది. అభివృద్ధి. పల్లవి కోసం, సాధారణ 2- లేదా 3-భాగాల రూపం విలక్షణమైనది. పునరావృతం అయినప్పుడు, పల్లవి అదే కీలో నిర్వహించబడుతుంది, కానీ తరచుగా వైవిధ్యానికి లోబడి ఉంటుంది; అదే సమయంలో, దాని రూపాన్ని కూడా కాలానికి తగ్గించవచ్చు.

ఎపిసోడ్‌ల నిర్మాణం మరియు ప్లేస్‌మెంట్‌లో కూడా కొత్త నమూనాలు ఏర్పాటు చేయబడ్డాయి. పల్లవికి విరుద్ధమైన ఎపిసోడ్‌ల స్థాయి పెరుగుతుంది. మొదటి ఎపిసోడ్, ఆధిపత్య టోనాలిటీ వైపు ఆకర్షితులై, కాంట్రాస్ట్ డిగ్రీ పరంగా సాధారణ రూపానికి మధ్యకు దగ్గరగా ఉంటుంది, అయినప్పటికీ అనేక సందర్భాల్లో ఇది స్పష్టమైన రూపంలో వ్రాయబడింది - కాలం, సాధారణ 2- లేదా 3-భాగాలు. రెండవ ఎపిసోడ్, పేరులేని లేదా సబ్‌డొమినెంట్ టోనాలిటీ వైపు ఆకర్షితులై, దాని స్పష్టమైన కూర్పు నిర్మాణంతో సంక్లిష్టమైన 3-భాగాల రూపంలోని ముగ్గురికి విరుద్ధంగా ఉంటుంది. పల్లవి మరియు ఎపిసోడ్ల మధ్య, ఒక నియమం వలె, అనుసంధాన నిర్మాణాలు ఉన్నాయి, దీని ఉద్దేశ్యం మ్యూజెస్ యొక్క కొనసాగింపును నిర్ధారించడం. అభివృద్ధి. nek-ry ట్రాన్సిషనల్ మూమెంట్స్‌లో మాత్రమే షీఫ్ కనిపించదు — చాలా తరచుగా రెండవ ఎపిసోడ్‌కు ముందు. ఇది ఫలిత కాంట్రాస్ట్ యొక్క బలాన్ని నొక్కి చెబుతుంది మరియు కూర్పు ధోరణికి అనుగుణంగా ఉంటుంది, దీని ప్రకారం కొత్త కాంట్రాస్ట్ మెటీరియల్ నేరుగా పరిచయం చేయబడింది. పోలికలు, మరియు ప్రారంభ పదార్థానికి తిరిగి రావడం మృదువైన పరివర్తన ప్రక్రియలో నిర్వహించబడుతుంది. అందువల్ల, ఎపిసోడ్ మరియు పల్లవి మధ్య లింకులు దాదాపు తప్పనిసరి.

నిర్మాణాలను కనెక్ట్ చేయడంలో, ఒక నియమం వలె, నేపథ్య ఉపయోగించబడుతుంది. మానుకోండి లేదా ఎపిసోడ్ మెటీరియల్. అనేక సందర్భాల్లో, ముఖ్యంగా పల్లవి తిరిగి వచ్చే ముందు, లింక్ ఆధిపత్య సూచనతో ముగుస్తుంది, ఇది తీవ్రమైన నిరీక్షణ యొక్క అనుభూతిని సృష్టిస్తుంది. దీని కారణంగా, ఒక పల్లవి యొక్క రూపాన్ని ఒక అవసరంగా భావించబడుతుంది, ఇది మొత్తంగా రూపం యొక్క ప్లాస్టిసిటీ మరియు సేంద్రీయత, దాని వృత్తాకార కదలికకు దోహదం చేస్తుంది. ఆర్. సాధారణంగా పొడిగించిన కోడాతో పట్టాభిషేకం చేయబడుతుంది. దీని ప్రాముఖ్యత రెండు కారణాల వల్ల. మొదటిది అంతర్గత R. యొక్క స్వంత అభివృద్ధికి సంబంధించినది-రెండు విరుద్ధమైన పోలికలకు సాధారణీకరణ అవసరం. అందువల్ల, చివరి విభాగంలో, జడత్వం ద్వారా తరలించడం సాధ్యమవుతుంది, ఇది కోడ్ పల్లవి మరియు కోడ్ ఎపిసోడ్ యొక్క ప్రత్యామ్నాయం వరకు ఉంటుంది. కోడ్ యొక్క సంకేతాలలో ఒకటి R. - అని పిలవబడేది. "ఫేర్‌వెల్ రోల్ కాల్స్" - రెండు విపరీతమైన రిజిస్టర్‌ల స్వర సంభాషణలు. రెండవ కారణం ఏమిటంటే, R. అనేది చక్రం యొక్క ముగింపు, మరియు R. యొక్క కోడా మొత్తం చక్రం యొక్క అభివృద్ధిని పూర్తి చేస్తుంది.

బీతొవెన్ అనంతర కాలం యొక్క R. కొత్త లక్షణాలతో వర్గీకరించబడింది. ఇప్పటికీ సొనాట చక్రం యొక్క ముగింపు రూపంగా ఉపయోగించబడుతుంది, R. తరచుగా స్వతంత్ర రూపంగా ఉపయోగించబడుతుంది. ఆడుతుంది. R. షూమాన్ యొక్క పనిలో, మల్టీ-డార్క్ R. యొక్క ప్రత్యేక రూపాంతరం కనిపిస్తుంది ("కాలిడోస్కోపిక్ R." - GL క్యాటువార్ ప్రకారం), దీనిలో స్నాయువుల పాత్ర గణనీయంగా తగ్గుతుంది - అవి పూర్తిగా లేకపోవచ్చు. ఈ సందర్భంలో (ఉదాహరణకు, వియన్నా కార్నివాల్ యొక్క 1 వ భాగంలో), నాటకం యొక్క రూపం షూమాన్ యొక్క ప్రియమైన సూక్ష్మచిత్రాల సూట్‌ను చేరుకుంటుంది, వాటిలో మొదటిది యొక్క ప్రదర్శనతో కలిసి ఉంటుంది. షూమాన్ మరియు 19వ శతాబ్దానికి చెందిన ఇతర మాస్టర్స్. R. యొక్క కూర్పు మరియు టోనల్ ప్రణాళికలు స్వేచ్ఛగా మారతాయి. ప్రధాన కీలో కాకుండా పల్లవిని కూడా నిర్వహించవచ్చు; అతని ప్రదర్శనలలో ఒకటి విడుదల అవుతుంది, ఈ సందర్భంలో రెండు ఎపిసోడ్‌లు వెంటనే ఒకదానికొకటి అనుసరిస్తాయి; ఎపిసోడ్ల సంఖ్య పరిమితం కాదు; వాటిలో చాలా ఉండవచ్చు.

R. రూపం కూడా వోక్‌లోకి చొచ్చుకుపోతుంది. కళా ప్రక్రియలు – ఒపెరా అరియా (ఒపెరా "రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా" నుండి ఫర్లాఫ్ యొక్క రోండో), శృంగారం (బోరోడిన్ రచించిన "ది స్లీపింగ్ ప్రిన్సెస్"). చాలా తరచుగా మొత్తం ఒపెరా దృశ్యాలు కూడా రోండో-ఆకారపు కూర్పును సూచిస్తాయి (రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క ఒపెరా సడ్కో యొక్క 4 వ సన్నివేశం ప్రారంభం). 20వ శతాబ్దంలో రొండో-ఆకారపు నిర్మాణం కూడా otdలో కనుగొనబడింది. బ్యాలెట్ సంగీతం యొక్క భాగాలు (ఉదాహరణకు, స్ట్రావిన్స్కీ యొక్క పెట్రుష్కా యొక్క 4వ సన్నివేశంలో).

R. అంతర్లీన సూత్రం అనేక విధాలుగా ఉచిత మరియు మరింత సౌకర్యవంతమైన వక్రీభవనాన్ని పొందగలదు. రొండో ఆకారంలో. వాటిలో డబుల్ 3-భాగాల రూపం. ఇది ఒక సాధారణ 3-భాగాల ఆకృతిలో అభివృద్ధి చెందుతున్న లేదా ఇతివృత్తంగా విరుద్ధంగా మధ్యస్థంగా అభివృద్ధి చెందుతుంది. దాని సారాంశం ఏమిటంటే, పునరావృతం పూర్తయిన తర్వాత, మరొకటి ఉంది - రెండవది - మధ్య మరియు రెండవ పునరావృతం. రెండవ మిడిల్ యొక్క పదార్థం మొదటిదానిలో ఒకటి లేదా మరొక రూపాంతరం, ఇది వేరొక కీలో లేదా ఇతర జీవితో ప్రదర్శించబడుతుంది. మార్పు. అభివృద్ధి చెందుతున్న మధ్యలో, దాని రెండవ అమలులో, కొత్త ప్రేరణ-నేపథ్య విధానాలు కూడా తలెత్తవచ్చు. చదువు. విరుద్ధమైన వాటితో, జీవులు సాధ్యమే. నేపథ్య పరివర్తన (F. చోపిన్, నాక్టర్నే డెస్-దుర్, op. 27 No 2). మొత్తం రూపం అభివృద్ధి యొక్క ఒకే ముగింపు నుండి ముగింపు వైవిధ్యమైన-డైనమైజింగ్ సూత్రానికి లోబడి ఉంటుంది, దీని కారణంగా ప్రధానమైనది రెండూ పునరావృతమవుతాయి. థీమ్‌లు కూడా ముఖ్యమైన మార్పులకు లోబడి ఉంటాయి. మూడవ మధ్య మరియు మూడవ పునరావృతం యొక్క ఇదే విధమైన పరిచయం ట్రిపుల్ 3-భాగాల రూపాన్ని సృష్టిస్తుంది. ఈ రొండో-ఆకారపు రూపాలను F. లిజ్ట్ తన fiలో విస్తృతంగా ఉపయోగించారు. నాటకాలు (డబుల్ 3-భాగానికి ఉదాహరణ పెట్రార్చ్ యొక్క సొనెట్ నం. 123, ట్రిపుల్ క్యాంపనెల్లా). పల్లవితో ఉన్న రూపాలు కూడా రోండో-ఆకార రూపాలకు చెందినవి. సాధారణ r.కి విరుద్ధంగా, పల్లవి మరియు దాని పునరావృత్తులు వాటిలో విభాగాలను కూడా కలిగి ఉంటాయి, దీనికి సంబంధించి వాటిని "ఈవెన్ రోండోస్" అని పిలుస్తారు. వారి పథకం b మరియు bతో ab ఉంటుంది, ఇక్కడ b అనేది పల్లవి. బృందగానంతో కూడిన సాధారణ 3-భాగాల ఫారమ్‌ని ఇలా నిర్మించారు (F. చోపిన్, సెవెంత్ వాల్ట్జ్), ఇది కోరస్‌తో కూడిన సంక్లిష్టమైన 3-భాగాల రూపం (WA మొజార్ట్, పియానో ​​A-dur, K కోసం సొనాటా నుండి రోండో అల్లా తుర్కా .-వి. 331) . ఈ రకమైన కోరస్ ఏ ఇతర రూపంలోనైనా సంభవించవచ్చు.

ప్రస్తావనలు: కాటువార్ జి., సంగీత రూపం, పార్ట్ 2, M., 1936, p. 49; స్పోసోబిన్ I., సంగీత రూపం, M.-L., 1947, 1972, p. 178-88; స్క్రెబ్కోవ్ S., సంగీత రచనల విశ్లేషణ, M., 1958, p. 124-40; మజెల్ L., సంగీత రచనల నిర్మాణం, M., 1960, p. 229; గోలోవిన్స్కీ జి., రోండో, ఎం., 1961, 1963; సంగీత రూపం, ed. యు. త్యులినా, M., 1965, p. 212-22; బోబ్రోవ్స్కీ V., సంగీత రూపం యొక్క విధుల యొక్క వైవిధ్యంపై, M., 1970, p. 90-93. వెలిగించి కూడా చూడండి. కళ వద్ద. సంగీత రూపం.

VP బోబ్రోవ్స్కీ