రాబర్ట్ కాసాడెసస్ |

రాబర్ట్ కాసాడెసస్

గత శతాబ్దంలో, కాసాడెసస్ అనే ఇంటిపేరును కలిగి ఉన్న అనేక తరాల సంగీతకారులు ఫ్రెంచ్ సంస్కృతి యొక్క కీర్తిని పెంచారు. వ్యాసాలు మరియు అధ్యయనాలు కూడా ఈ కుటుంబానికి చెందిన చాలా మంది ప్రతినిధులకు అంకితం చేయబడ్డాయి, వారి పేర్లను అన్ని ఎన్సైక్లోపీడిక్ ప్రచురణలలో, చారిత్రక రచనలలో చూడవచ్చు. ఒక నియమం ప్రకారం, కుటుంబ సంప్రదాయం యొక్క స్థాపకుడి ప్రస్తావన కూడా ఉంది - కాటలాన్ గిటారిస్ట్ లూయిస్ కాసాడెసస్, గత శతాబ్దం మధ్యలో ఫ్రాన్స్‌కు వెళ్లి, ఫ్రెంచ్ మహిళను వివాహం చేసుకుని పారిస్‌లో స్థిరపడ్డారు. ఇక్కడ, 1870లో, అతని మొదటి కుమారుడు ఫ్రాంకోయిస్ లూయిస్ జన్మించాడు, అతను స్వరకర్త మరియు కండక్టర్, ప్రచారకర్త మరియు సంగీత వ్యక్తిగా గణనీయమైన కీర్తిని సాధించాడు; అతను పారిసియన్ ఒపెరా హౌస్‌లలో ఒకదానికి డైరెక్టర్ మరియు ఫాంటైన్‌బ్లేలో అమెరికన్ కన్జర్వేటరీ అని పిలవబడే స్థాపకుడు, ఇక్కడ సముద్రం అంతటా ఉన్న ప్రతిభావంతులైన యువకులు చదువుకున్నారు. అతనిని అనుసరించి, అతని తమ్ముళ్లు గుర్తింపు సాధించారు: హెన్రీ, అత్యుత్తమ వయోలిస్ట్, ప్రారంభ సంగీతానికి ప్రమోటర్ (అతను వయోలా డి'అమర్‌లో కూడా అద్భుతంగా వాయించాడు), మారియస్ ది వయోలిన్, అరుదైన క్వింటన్ వాయిద్యాన్ని వాయించడంలో సిద్ధహస్తుడు; అదే సమయంలో ఫ్రాన్స్‌లో వారు మూడవ సోదరుడు - సెలిస్ట్ లూసీన్ కాసాడెసస్ మరియు అతని భార్య - పియానిస్ట్ రోసీ కాసాడెసస్‌ను గుర్తించారు. కానీ కుటుంబం మరియు అన్ని ఫ్రెంచ్ సంస్కృతి యొక్క నిజమైన అహంకారం, వాస్తవానికి, పేర్కొన్న ముగ్గురు సంగీతకారుల మేనల్లుడు రాబర్ట్ కాసాడెసస్ యొక్క పని. అతని వ్యక్తిలో, ఫ్రాన్స్ మరియు ప్రపంచం మొత్తం మన శతాబ్దపు అత్యుత్తమ పియానిస్ట్‌లలో ఒకరిని సత్కరించింది, అతను ఫ్రెంచ్ స్కూల్ ఆఫ్ పియానో ​​ప్లే యొక్క ఉత్తమ మరియు అత్యంత విలక్షణమైన అంశాలను వ్యక్తీకరించాడు.

• ఓజోన్ ఆన్‌లైన్ స్టోర్‌లో పియానో ​​సంగీతం →

పైన చెప్పినదాని నుండి, రాబర్ట్ కాసాడెసస్ సంగీతంతో ఏ వాతావరణంలో పెరిగాడో మరియు పెరిగాడు అనేది స్పష్టంగా తెలుస్తుంది. ఇప్పటికే 13 సంవత్సరాల వయస్సులో, అతను పారిస్ కన్జర్వేటరీలో విద్యార్థి అయ్యాడు. పియానో ​​(L. డైమెయిర్‌తో) మరియు కంపోజిషన్ (C. లెరౌక్స్, N. గాలన్‌తో) చదువుతూ, ప్రవేశం పొందిన ఒక సంవత్సరం తర్వాత, అతను G. ఫౌరే ద్వారా థీమ్‌తో కూడిన వైవిధ్యాలను ప్రదర్శించినందుకు బహుమతిని అందుకున్నాడు మరియు అతను కన్సర్వేటరీ నుండి పట్టభద్రుడయ్యే సమయానికి (1921లో) మరో రెండు ఉన్నత వ్యత్యాసాల యజమాని. అదే సంవత్సరంలో, పియానిస్ట్ తన మొదటి ఐరోపా పర్యటనకు వెళ్ళాడు మరియు ప్రపంచ పియానిస్టిక్ హోరిజోన్‌లో చాలా త్వరగా ప్రాముఖ్యతను సంతరించుకున్నాడు. అదే సమయంలో, మారిస్ రావెల్‌తో కాసాడెసస్ స్నేహం పుట్టింది, ఇది గొప్ప స్వరకర్త జీవితాంతం వరకు అలాగే ఆల్బర్ట్ రౌసెల్‌తో కొనసాగింది. ఇవన్నీ అతని శైలి యొక్క ప్రారంభ ఏర్పాటుకు దోహదపడ్డాయి, అతని అభివృద్ధికి స్పష్టమైన మరియు స్పష్టమైన దిశను అందించాయి.

యుద్ధానికి ముందు సంవత్సరాల్లో రెండుసార్లు - 1929 మరియు 1936 - ఫ్రెంచ్ పియానిస్ట్ USSR లో పర్యటించాడు మరియు ఆ సంవత్సరాల్లో అతని ప్రదర్శన చిత్రం బహుముఖంగా ఉంది, అయినప్పటికీ విమర్శకుల నుండి పూర్తిగా ఏకగ్రీవంగా అంచనా వేయబడలేదు. G. కోగన్ అప్పుడు వ్రాసినది ఇక్కడ ఉంది: “అతని ప్రదర్శన ఎల్లప్పుడూ రచనలోని కవితా కంటెంట్‌ను బహిర్గతం చేయడానికి మరియు తెలియజేయాలనే కోరికతో నిండి ఉంటుంది. అతని గొప్ప మరియు స్వేచ్ఛా నైపుణ్యం ఎప్పుడూ అంతం కాదు, ఎల్లప్పుడూ వ్యాఖ్యానం యొక్క ఆలోచనకు కట్టుబడి ఉంటుంది. కానీ కాసాడెసస్ యొక్క వ్యక్తిగత బలం మరియు అతని అపారమైన విజయ రహస్యం ఏమిటంటే ... ఇతరులలో చనిపోయిన సంప్రదాయంగా మారిన కళాత్మక సూత్రాలు అతనిలో నిలుపుకున్నాయి - పూర్తిగా కాకపోయినా, చాలా వరకు - వాటి తక్షణం, తాజాదనం మరియు ప్రభావం … కాసాడెసస్ స్వయంచాలకంగా లేకపోవడం, క్రమబద్ధత మరియు కొంతవరకు హేతుబద్ధమైన వివరణతో విభిన్నంగా ఉంటాడు, ఇది అతని ముఖ్యమైన స్వభావానికి కఠినమైన పరిమితులను విధించింది, సంగీతం యొక్క మరింత వివరంగా మరియు ఇంద్రియాలకు సంబంధించిన అవగాహన, కొంత వేగం (బీథోవెన్) మరియు ఒక పెద్ద రూపం యొక్క భావన యొక్క గుర్తించదగిన క్షీణత, తరచుగా ఒక కళాకారుడిలో అనేక ఎపిసోడ్‌లుగా (లిజ్ట్ యొక్క సొనాట) విడిపోతుంది ... మొత్తం మీద, అత్యంత ప్రతిభావంతుడైన కళాకారుడు, వాస్తవానికి, యూరోపియన్ సంప్రదాయాలలో కొత్తగా ఏదీ పరిచయం చేయరు. పియానిస్టిక్ వివరణ, కానీ ప్రస్తుత సమయంలో ఈ సంప్రదాయాల యొక్క ఉత్తమ ప్రతినిధులకు చెందినది.

కాసాడెసస్‌కు నివాళులు అర్పిస్తూ, సూక్ష్మమైన గీత రచయితగా, పదజాలం మరియు ధ్వని రంగులు వేయడంలో నిష్ణాతుడు, ఏదైనా బాహ్య ప్రభావాలకు పరాయివాడు, సోవియట్ ప్రెస్ కూడా పియానిస్ట్ యొక్క సాన్నిహిత్యం మరియు భావవ్యక్తీకరణ యొక్క సాన్నిహిత్యం పట్ల నిర్దిష్ట వంపుని గుర్తించింది. నిజానికి, రొమాంటిక్‌ల రచనల గురించి అతని వివరణలు - ముఖ్యంగా మనకు ఉత్తమమైన మరియు అత్యంత సన్నిహిత ఉదాహరణలతో పోల్చితే - స్థాయి, నాటకం మరియు వీరోచిత ఉత్సాహం లేవు. అయినప్పటికీ, అతను మన దేశంలో మరియు ఇతర దేశాలలో రెండు రంగాలలో అద్భుతమైన వ్యాఖ్యాతగా గుర్తించబడ్డాడు - మొజార్ట్ మరియు ఫ్రెంచ్ ఇంప్రెషనిస్టుల సంగీతం. (ఈ విషయంలో, ప్రాథమిక సృజనాత్మక సూత్రాలు మరియు నిజానికి కళాత్మక పరిణామానికి సంబంధించి, కాసాడెసస్ వాల్టర్ గీసెకింగ్‌తో చాలా సారూప్యతను కలిగి ఉన్నాడు.)

చెప్పబడినది డెబస్సీ, రావెల్ మరియు మొజార్ట్ కాసాడెసస్ కచేరీకి పునాదిని ఏర్పరచిందని అర్థం కాదు. దీనికి విరుద్ధంగా, ఈ కచేరీ నిజంగా అపారమైనది - బాచ్ మరియు హార్ప్సికార్డిస్ట్‌ల నుండి సమకాలీన రచయితల వరకు మరియు సంవత్సరాలుగా దాని సరిహద్దులు మరింత విస్తరించాయి. మరియు అదే సమయంలో, కళాకారుడి కళ యొక్క స్వభావం గమనించదగ్గ మరియు గణనీయంగా మారిపోయింది, అంతేకాకుండా, చాలా మంది స్వరకర్తలు - క్లాసిక్ మరియు రొమాంటిక్స్ - క్రమంగా అతనికి మరియు అతని శ్రోతలకు అన్ని కొత్త కోణాలను తెరిచారు. ఈ పరిణామం ముఖ్యంగా అతని కచేరీ కార్యకలాపాల యొక్క గత 10-15 సంవత్సరాలలో స్పష్టంగా భావించబడింది, ఇది అతని జీవితాంతం వరకు ఆగలేదు. సంవత్సరాలుగా, జీవిత జ్ఞానం మాత్రమే కాదు, భావాలను పదును పెట్టడం కూడా అతని పియానిజం యొక్క స్వభావాన్ని ఎక్కువగా మార్చింది. కళాకారుడు వాయించడం మరింత కాంపాక్ట్, కఠినమైనది, కానీ అదే సమయంలో పూర్తి ధ్వని, ప్రకాశవంతంగా, కొన్నిసార్లు మరింత నాటకీయంగా మారింది - మితమైన టెంపోలు అకస్మాత్తుగా సుడిగాలితో భర్తీ చేయబడతాయి, కాంట్రాస్ట్‌లు బహిర్గతమవుతాయి. ఇది హేడెన్ మరియు మొజార్ట్‌లలో కూడా వ్యక్తమైంది, కానీ ముఖ్యంగా బీథోవెన్, షూమాన్, బ్రహ్మస్, లిస్జ్ట్, చోపిన్ యొక్క వివరణలో. ఈ పరిణామం నాలుగు అత్యంత ప్రజాదరణ పొందిన సొనాటాల రికార్డింగ్‌లలో స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది, బీథోవెన్ యొక్క మొదటి మరియు నాల్గవ కచేరీలు (70వ దశకం ప్రారంభంలో మాత్రమే విడుదలయ్యాయి), అలాగే అనేక మొజార్ట్ కచేరీలు (D. సాల్‌తో), లిజ్ట్ యొక్క కచేరీలు, చోపిన్ యొక్క అనేక రచనలు (బి మైనర్‌లో సొనాటస్‌తో సహా), షూమాన్ సింఫోనిక్ ఎటూడ్స్.

అటువంటి మార్పులు కాసాడెసస్ యొక్క బలమైన మరియు బాగా రూపొందించబడిన వ్యక్తిత్వం యొక్క చట్రంలో జరిగాయని నొక్కి చెప్పాలి. వారు అతని కళను సుసంపన్నం చేసారు, కానీ దానిని ప్రాథమికంగా కొత్తగా మార్చలేదు. మునుపటిలాగా - మరియు రోజులు ముగిసే వరకు - కాసాడెసస్ యొక్క పియానిజం యొక్క లక్షణాలు వేలి సాంకేతికత, గాంభీర్యం, దయ, అత్యంత కష్టతరమైన గద్యాలై మరియు ఆభరణాలను సంపూర్ణ ఖచ్చితత్వంతో నిర్వహించగల సామర్థ్యం, ​​కానీ అదే సమయంలో సాగేవి మరియు స్థితిస్థాపకంగా ఉంటాయి. రిథమిక్ ఈవెన్‌నెస్‌ని మార్పులేని మోటారుటీగా మార్చకుండా. మరియు అన్నింటికంటే - అతని ప్రసిద్ధ "జెయు డి పెర్లే" (అక్షరాలా - "పూసల ఆట"), ఇది ఫ్రెంచ్ పియానో ​​సౌందర్యానికి పర్యాయపదంగా మారింది. ఇతరుల మాదిరిగానే, అతను మొజార్ట్ మరియు బీథోవెన్‌లో, పూర్తిగా ఒకే విధమైన బొమ్మలు మరియు పదబంధాలకు జీవం మరియు వైవిధ్యాన్ని అందించగలిగాడు. మరియు ఇంకా - ధ్వని యొక్క అధిక సంస్కృతి, ప్రదర్శించబడుతున్న సంగీతం యొక్క స్వభావాన్ని బట్టి దాని వ్యక్తిగత "రంగు" పై స్థిరమైన శ్రద్ధ. ఒక సమయంలో అతను పారిస్‌లో కచేరీలు ఇచ్చాడు, అందులో అతను వేర్వేరు వాయిద్యాలపై వేర్వేరు రచయితల రచనలను వాయించాడు - బీథోవెన్ ఆన్ ది స్టెయిన్‌వే, షూమాన్ ఆన్ ది బెచ్‌స్టెయిన్, రావెల్ ఆన్ ది ఎరార్, మొజార్ట్ ఆన్ ది ప్లీయెల్ - ఇలా కనుగొనడానికి ప్రయత్నిస్తున్నారు. ప్రతిదానికి చాలా సరిఅయిన "సమానమైన ధ్వని".

పైన పేర్కొన్నవన్నీ కాసాడెసస్ ఆట ఏదైనా బలవంతం, మొరటుతనం, మార్పులేనితనం, నిర్మాణాల యొక్క ఏదైనా అస్పష్టత, ఇంప్రెషనిస్ట్‌ల సంగీతంలో చాలా సమ్మోహనకరమైనది మరియు శృంగార సంగీతంలో చాలా ప్రమాదకరమైనది అని అర్థం చేసుకోవడం సాధ్యం చేస్తుంది. డెబస్సీ మరియు రావెల్ యొక్క అత్యుత్తమ సౌండ్ పెయింటింగ్‌లో కూడా, అతని వివరణ మొత్తం నిర్మాణాన్ని స్పష్టంగా వివరించింది, పూర్తి-బ్లడెడ్ మరియు తార్కికంగా శ్రావ్యంగా ఉంది. దీన్ని ఒప్పించాలంటే, ఎడమ చేతికి రావెల్ యొక్క కాన్సర్టో లేదా రికార్డింగ్‌లో భద్రపరచబడిన డెబస్సీ యొక్క ప్రిల్యూడ్‌లను వినడానికి సరిపోతుంది.

మొజార్ట్ మరియు హేద్న్ కాసాడెసస్ యొక్క తరువాతి సంవత్సరాలలో ఘనాపాటీ స్కోప్‌తో బలంగా మరియు సరళంగా అనిపించారు; వేగవంతమైన టెంపోలు పదజాలం మరియు శ్రావ్యత యొక్క ప్రత్యేకతతో జోక్యం చేసుకోలేదు. ఇటువంటి క్లాసిక్‌లు ఇప్పటికే సొగసైనవి మాత్రమే కాకుండా, మానవత్వం, ధైర్యం, ప్రేరణ, "కోర్టు మర్యాద యొక్క సంప్రదాయాలను మరచిపోతున్నాయి." బీథోవెన్ సంగీతం యొక్క అతని వివరణ సామరస్యం, సంపూర్ణతతో ఆకర్షించబడింది మరియు షూమాన్ మరియు చోపిన్‌లలో పియానిస్ట్ కొన్నిసార్లు నిజమైన శృంగార ప్రేరణతో విభిన్నంగా ఉంటుంది. రూపం మరియు అభివృద్ధి యొక్క తర్కం విషయానికొస్తే, ఇది అతని బ్రహ్మాస్ కచేరీల ప్రదర్శన ద్వారా నిశ్చయాత్మకంగా రుజువు చేయబడింది, ఇది కళాకారుడి కచేరీలకు మూలస్తంభాలుగా మారింది. "ఎవరో, బహుశా, వాదిస్తారు," అని విమర్శకుడు రాశాడు, "కాసాడెసస్ చాలా కఠినంగా ఉంటాడు మరియు ఇక్కడ భావాలను భయపెట్టడానికి తర్కం అనుమతిస్తుంది. కానీ అతని వివరణలోని శాస్త్రీయ సమృద్ధి, నాటకీయ అభివృద్ధి యొక్క స్థిరత్వం, ఎటువంటి భావోద్వేగ లేదా శైలీకృత దుబారాలకు దూరంగా ఉండటం, ఖచ్చితమైన గణన ద్వారా కవిత్వం నేపథ్యంలోకి నెట్టబడినప్పుడు ఆ క్షణాలను భర్తీ చేయడం కంటే ఎక్కువ. మరియు ఇది బ్రహ్మస్ యొక్క రెండవ కచేరీ గురించి చెప్పబడింది, ఇక్కడ, తెలిసినట్లుగా, ఏదైనా కవిత్వం మరియు బిగ్గరగా ఉన్న పాథోస్ రూపం మరియు నాటకీయ భావన యొక్క భావాన్ని భర్తీ చేయలేవు, అది లేకుండా ఈ పని యొక్క పనితీరు అనివార్యంగా ఒక దుర్భరమైన పరీక్షగా మారుతుంది. ప్రేక్షకుల కోసం మరియు కళాకారుడికి పూర్తి అపజయం!

కానీ అన్నింటికీ, మొజార్ట్ మరియు ఫ్రెంచ్ స్వరకర్తల సంగీతం (డెబస్సీ మరియు రావెల్ మాత్రమే కాదు, ఫౌరే, సెయింట్-సేన్స్, చాబ్రియర్ కూడా) చాలా తరచుగా అతని కళాత్మక విజయాలకు పరాకాష్టగా మారింది. అద్భుతమైన తేజస్సు మరియు అంతర్ దృష్టితో, అతను దాని రంగురంగుల గొప్పతనాన్ని మరియు వివిధ రకాల మనోభావాలను, దాని స్ఫూర్తిని పునఃసృష్టించాడు. డెబస్సీ మరియు రావెల్ యొక్క అన్ని పియానో ​​రచనలను రికార్డ్‌లలో రికార్డ్ చేసిన మొదటి వ్యక్తి కాసాడెసస్ కావడంలో ఆశ్చర్యం లేదు. "ఫ్రెంచ్ సంగీతానికి అతని కంటే మెరుగైన రాయబారి లేడు" అని సంగీత శాస్త్రవేత్త సెర్జ్ బెర్తోమియర్ రాశారు.

అతని రోజులు ముగిసే వరకు రాబర్ట్ కాసాడెసస్ యొక్క కార్యకలాపాలు చాలా తీవ్రంగా ఉన్నాయి. అతను అత్యుత్తమ పియానిస్ట్ మరియు ఉపాధ్యాయుడు మాత్రమే కాదు, ఫలవంతమైనవాడు మరియు నిపుణుల అభిప్రాయం ప్రకారం, ఇప్పటికీ స్వరకర్త తక్కువగా అంచనా వేయబడ్డాడు. అతను అనేక పియానో ​​కంపోజిషన్‌లను వ్రాసాడు, తరచుగా రచయిత ప్రదర్శించాడు, అలాగే ఆరు సింఫొనీలు, అనేక వాయిద్య కచేరీలు (వయోలిన్, సెల్లో, ఆర్కెస్ట్రాతో ఒకటి, రెండు మరియు మూడు పియానోల కోసం), ఛాంబర్ బృందాలు, రొమాన్స్‌లు. 1935 నుండి - USAలో అరంగేట్రం చేసినప్పటి నుండి - కాసాడెసస్ ఐరోపా మరియు అమెరికాలో సమాంతరంగా పనిచేశాడు. 1940-1946లో అతను యునైటెడ్ స్టేట్స్‌లో నివసించాడు, అక్కడ అతను జార్జ్ సాల్ మరియు అతను నాయకత్వం వహించిన క్లీవ్‌ల్యాండ్ ఆర్కెస్ట్రాతో ప్రత్యేకంగా సన్నిహిత సృజనాత్మక పరిచయాలను ఏర్పరచుకున్నాడు; తరువాత కాసాడెసస్ యొక్క ఉత్తమ రికార్డింగ్‌లు ఈ బ్యాండ్‌తో చేయబడ్డాయి. యుద్ధ సంవత్సరాల్లో, కళాకారుడు క్లీవ్‌ల్యాండ్‌లో ఫ్రెంచ్ పియానో ​​​​స్కూల్‌ను స్థాపించాడు, అక్కడ చాలా మంది ప్రతిభావంతులైన పియానిస్టులు చదువుకున్నారు. యునైటెడ్ స్టేట్స్‌లో పియానో ​​కళ అభివృద్ధిలో కాసాడెసస్ యొక్క మెరిట్‌ల జ్ఞాపకార్థం, R. కాసాడెసస్ సొసైటీ అతని జీవితకాలంలో క్లీవ్‌ల్యాండ్‌లో స్థాపించబడింది మరియు 1975 నుండి అతని పేరు మీద అంతర్జాతీయ పియానో ​​పోటీ నిర్వహించబడింది.

యుద్ధానంతర సంవత్సరాల్లో, ఇప్పుడు USAలో ఉన్న పారిస్‌లో నివసిస్తున్నారు, అతను తన తాత స్థాపించిన అమెరికన్ కన్జర్వేటరీ ఆఫ్ ఫోంటైన్‌బ్లూలో పియానో ​​తరగతిని బోధించడం కొనసాగించాడు మరియు చాలా సంవత్సరాలు దాని డైరెక్టర్‌గా కూడా ఉన్నాడు. తరచుగా కాసాడెసస్ కచేరీలలో మరియు సమిష్టి ప్లేయర్‌గా ప్రదర్శించారు; అతని సాధారణ భాగస్వాములు వయోలిన్ వాద్యకారుడు జినో ఫ్రాన్సిస్కట్టి మరియు అతని భార్య, ప్రతిభావంతులైన పియానిస్ట్ గాబీ కాసాడెసస్, వీరితో కలిసి అతను అనేక పియానో ​​యుగళగీతాలు, అలాగే రెండు పియానోల కోసం తన స్వంత కచేరీని ప్రదర్శించాడు. కొన్నిసార్లు వారి కుమారుడు మరియు విద్యార్థి జీన్ అనే అద్భుతమైన పియానిస్ట్ చేరారు, వీరిలో వారు కాసాడెసస్ సంగీత కుటుంబానికి తగిన వారసుడిని సరిగ్గా చూశారు. జీన్ కాసాడెసస్ (1927-1972) అప్పటికే "భవిష్యత్ గిలెల్స్" అని పిలువబడే ఒక అద్భుతమైన నైపుణ్యం కలిగిన వ్యక్తిగా ప్రసిద్ధి చెందాడు. అతను ఒక పెద్ద స్వతంత్ర సంగీత కచేరీ కార్యకలాపాలకు నాయకత్వం వహించాడు మరియు తన తండ్రి వలె అదే సంరక్షణాలయంలో తన పియానో ​​తరగతికి దర్శకత్వం వహించాడు, ఒక కారు ప్రమాదంలో ఒక విషాద మరణం అతని కెరీర్‌ను తగ్గించింది మరియు ఈ ఆశలకు అనుగుణంగా జీవించకుండా నిరోధించింది. అందువలన కజాడెజియస్ యొక్క సంగీత రాజవంశం అంతరాయం కలిగింది.

గ్రిగోరివ్ ఎల్., ప్లాటెక్ యా.