ప్లాగల్ కాడెన్స్ |

ప్లాగల్ కాడెన్స్ (లేట్ లాటిన్ ప్లాగాలిస్, గ్రీకు ప్లాజియోస్ నుండి - పార్శ్వ, పరోక్ష) - శ్రావ్యమైన S మరియు T (IV-I, II1-I, VII65-I, మొదలైనవి) అధ్యయనం ద్వారా వర్గీకరించబడిన కాడెన్స్ (43) రకాల్లో ఒకటి; ప్రామాణికతకు వ్యతిరేకం. కాడెన్స్ (D - T) ప్రధానమైనది, ప్రధానమైనది. రకం. పూర్తి (S – T) మరియు సగం (T – S) P. to. సాధారణ P. to. పరిష్కార టానిక్ యొక్క టోన్ సామరస్యం S లో ఉంది (లేదా సూచించబడింది) మరియు T పరిచయంలో కొత్త ధ్వని కాదు; దీనితో అనుబంధించబడి ఉంటుంది. P. యొక్క పాత్ర. ఒక పరోక్ష చర్య వలె మృదువుగా ఉంటుంది (ప్రత్యక్ష, బహిరంగ, పదునైన పాత్ర ద్వారా వర్గీకరించబడిన ప్రామాణికమైన కాడెన్స్‌కు విరుద్ధంగా). తరచుగా P. to. ప్రామాణికమైన తర్వాత నిశ్చయాత్మకంగా మరియు అదే సమయంలో మృదుత్వానికి అదనంగా ఉపయోగించబడింది (మొజార్ట్ యొక్క రిక్వియమ్‌లో “ఆఫర్టోరియం”).

పదం "పి. కు." మధ్య యుగాల పేర్లకు తిరిగి వెళుతుంది. frets (ప్లాగి, ప్లాజియో, ప్లాగి అనే పదాలు ఆల్క్యూయిన్ మరియు ఆరేలియన్ గ్రంథాలలో 8వ-9వ శతాబ్దాలలో ఇప్పటికే ప్రస్తావించబడ్డాయి). పదాన్ని మోడ్ నుండి కాడెన్స్‌కు బదిలీ చేయడం అనేది కాడెన్స్‌లను మరింత ముఖ్యమైన మరియు తక్కువ ముఖ్యమైనవిగా విభజించినప్పుడు మాత్రమే చట్టబద్ధమైనది, కానీ నిర్మాణాత్మక అనురూపాలను (V – I = ప్రామాణికమైనది, IV – I = ప్లగ్) నిర్ణయించేటప్పుడు కాదు, ఎందుకంటే ప్లాగల్ మధ్య యుగాలలో. frets (ఉదాహరణకు, II టోన్‌లో, అస్థిపంజరంతో: A – d – a) మధ్యభాగం తక్కువ ధ్వని (A) కాదు, కానీ ఫైనల్ (d), క్రోమ్‌కు సంబంధించి, చాలా ప్లాగల్ మోడ్‌లలో లేదు ఎగువ త్రైమాసికం అస్థిరంగా ఉంది (జి. జార్లినో ద్వారా సిస్టమాటిక్స్ ఫ్రీట్స్, “లే ఇస్టిట్యూషన్ హార్మోనిచ్”, పార్ట్ IV, అధ్యాయం 10-13 చూడండి).

కళ లాగా. P. యొక్క దృగ్విషయం. అనేక లక్ష్యాల ముగింపులో స్థిరంగా ఉంటుంది. స్ఫటికీకరణ ముగుస్తుంది వంటి సంగీతం ప్లే. టర్నోవర్ (ఏకకాలంలో ప్రామాణికమైన కాడెన్స్‌తో). ఆ విధంగా, ఆర్స్ పురాతన కాలం నాటి "క్వి డి'అమర్స్" (మాంట్‌పెల్లియర్ కోడెక్స్ నుండి) పి.కె.తో ముగుస్తుంది.

f — gf — c

14వ శతాబ్దంలో P. to. ముగింపుగా వర్తించబడుతుంది. టర్నోవర్, ఇది ఒక నిర్దిష్ట రంగు, వ్యక్తీకరణను కలిగి ఉంటుంది (G. డి మచౌక్స్, 4వ మరియు 32వ బల్లాడ్స్, 4వ రోండో). 15వ శతాబ్దం మధ్యకాలం నుండి P. వరకు. హార్మోనిక్స్ యొక్క రెండు ప్రధాన రకాల్లో ఒకటి (ప్రామాణికతతో పాటు) అవుతుంది. ముగింపులు. పి. నుండి. పాలిఫోనిక్ యొక్క ముగింపులలో అసాధారణం కాదు. పునరుజ్జీవనోద్యమానికి సంబంధించిన కూర్పులు, ప్రత్యేకించి పాలస్ట్రీనా సమీపంలో (ఉదాహరణకు, పోప్ మార్సెల్లో మాస్‌కి చెందిన కైరీ, గ్లోరియా, క్రెడో, ఆగ్నస్ డీ అనే చివరి కాడెన్స్‌లను చూడండి); అందుకే ఇతర పేరు P. k. - "చర్చ్ కాడెంజా". తరువాత (ముఖ్యంగా 17వ మరియు 18వ శతాబ్దాలలో) P. to. లో అర్థం. ప్రమాణం ప్రామాణికమైనదిగా ప్రక్కకు నెట్టబడింది మరియు చివరి కొలతగా ఇది 16వ శతాబ్దంలో కంటే చాలా తక్కువ తరచుగా ఉపయోగించబడుతుంది. (ఉదాహరణకు, JS బాచ్ ద్వారా 159వ కాంటాటా నుండి "Es ist vollbracht" అరియా యొక్క స్వర విభాగం ముగింపు).

19వ శతాబ్దంలో P. విలువ. పెరుగుతుంది. L. బీతొవెన్ చాలా తరచుగా ఉపయోగించారు. "చివరి బీతొవెన్ కాలం" యొక్క రచనలలో "ప్లాగల్ కాడెన్సెస్" పోషించిన ముఖ్యమైన పాత్రను గమనించడంలో విఫలం కాదని VV స్టాసోవ్ సరిగ్గా ఎత్తి చూపారు. ఈ రూపాలలో, అతను "అతని (బీతొవెన్) ఆత్మను నింపిన కంటెంట్‌తో గొప్ప మరియు సన్నిహిత సంబంధాన్ని" చూశాడు. స్టాసోవ్ P. to యొక్క స్థిరమైన ఉపయోగంపై దృష్టిని ఆకర్షించాడు. తరువాతి తరం స్వరకర్తల సంగీతంలో (F. చోపిన్ మరియు ఇతరులు). పి. కె. MI గ్లింకా నుండి గొప్ప ప్రాముఖ్యతను పొందింది, అతను ఆపరేటిక్ రచనల యొక్క పెద్ద విభాగాలను ముగించడానికి ప్లాగల్ రూపాలను కనుగొనడంలో ప్రత్యేకంగా కనిపెట్టాడు. టానిక్‌కు ముందు VI తక్కువ దశ (ఒపెరా రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా యొక్క 1వ అంకం యొక్క ముగింపు), మరియు IV దశ (సుసానిన్ యొక్క అరియా) మరియు II దశ (ఇవాన్ సుసానిన్ ఒపెరా యొక్క 2వ అంకం యొక్క ముగింపు) , మొదలైనవి ప్లాగల్ పదబంధాలు (అదే ఒపెరా యొక్క చట్టం 4లో పోల్స్ యొక్క గాయక బృందం). ఎక్స్ప్రెస్. P. యొక్క పాత్ర. గ్లింకా తరచుగా నేపథ్యం నుండి అనుసరిస్తుంది. intonations (ఒపెరా "రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా"లోని "పర్షియన్ కోయిర్" ముగింపు) లేదా శ్రావ్యమైన శ్రావ్యమైన వారసత్వం నుండి, ఉద్యమం యొక్క ఐక్యత (అదే ఒపెరాలో రుస్లాన్ యొక్క అరియాకు పరిచయం).

గ్లింకా యొక్క సామరస్యం యొక్క దోపిడీలో, VO బెర్కోవ్ "రష్యన్ జానపద పాటలు మరియు పాశ్చాత్య రొమాంటిసిజం యొక్క సామరస్యం యొక్క పోకడలు మరియు ప్రభావాలను" చూశాడు. మరియు తరువాత రష్యన్ పనిలో. క్లాసిక్స్, ప్లాగాలిటీ సాధారణంగా రష్యన్ శబ్దాలతో ముడిపడి ఉంటుంది. పాట, లక్షణం మోడల్ కలరింగ్. ప్రదర్శనాత్మక ఉదాహరణలలో గ్రామస్తుల గాయక బృందం మరియు బోరోడిన్ రాసిన "ప్రిన్స్ ఇగోర్" ఒపెరా నుండి "మా కోసం, యువరాణి, మొదటిసారి కాదు" అనే బోయార్ల గాయక బృందం ఉన్నాయి; ముస్సోర్గ్‌స్కీ రచించిన ఒపెరా “బోరిస్ గోడునోవ్” నుండి వర్లామ్ పాట “యాజ్ ఇట్ ఈజ్ ఇన్ కజాన్” పాటను II తక్కువ – ఐ స్టెప్స్ మరియు మరింత డేరింగ్ హార్మోనికాతో పూర్తి చేయడం. టర్నోవర్: V తక్కువ - నేను అదే ఒపేరా నుండి "చెదరగొట్టబడిన, క్లియర్ అప్" గాయక బృందంలో అడుగు పెట్టాను; రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ రచించిన ఒపెరా “సడ్కో” నుండి సడ్కో యొక్క పాట “ఓహ్, యు డార్క్ ఓక్ ఫారెస్ట్”, కైతేజ్ మునిగిపోయే ముందు తన స్వంత ఒపెరా “ది లెజెండ్ ఆఫ్ ది ఇన్విజిబుల్ సిటీ ఆఫ్ కైతేజ్”లో తీగలు.

టానిక్‌కు ముందు తీగలలో పరిచయ స్వరం ఉండటం వల్ల, తరువాతి సందర్భంలో, ప్లాగాలిటీ మరియు ప్రామాణికత యొక్క విచిత్రమైన కలయిక తలెత్తుతుంది. ఈ ఫారమ్ పాత P. k.కి తిరిగి వెళుతుంది, ఇది XNUMXవ డిగ్రీ యొక్క టెర్జ్‌క్వార్టాకార్డ్ యొక్క వారసత్వాన్ని మరియు టానిక్‌లోకి పరిచయ స్వరం యొక్క కదలికతో XNUMXst డిగ్రీ యొక్క త్రయాన్ని కలిగి ఉంటుంది.

దోపిడీ రంగంలో రష్యన్ విజయాల క్లాసిక్‌లు వారి వారసుల సంగీతంలో మరింత అభివృద్ధి చేయబడ్డాయి - గుడ్లగూబలు. స్వరకర్తలు. ప్రత్యేకించి, SS ప్రోకోఫీవ్ ప్లాగల్ ముగింపులలో తీగను గణనీయంగా నవీకరిస్తుంది, ఉదాహరణకు. పియానో ​​కోసం 7వ సొనాట నుండి అండంటే కలోరోసోలో.

P. యొక్క గోళం. శాస్త్రీయ సంగీతంతో సంబంధాన్ని కోల్పోని తాజా సంగీతంలో సుసంపన్నం మరియు అభివృద్ధి చెందడం కొనసాగుతుంది. శ్రావ్యమైన రూపం. కార్యాచరణ.

ప్రస్తావనలు: స్టాసోవ్ VV, Lber einige neue ఫారమ్ డెర్ హెయుటిజెన్ Musik, "NZfM", 1858, No 1-4; రష్యన్ భాషలో అదే. లాంగ్. శీర్షిక క్రింద: ఆధునిక సంగీతం యొక్క కొన్ని రూపాలపై, Sobr. soch., v. 3, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, 1894; బెర్కోవ్ VO, గ్లింకాస్ హార్మొనీ, M.-L., 1948; ట్రాంబిట్స్కీ VN, రష్యన్ పాట సామరస్యంలో ప్లాగాలిటీ మరియు సంబంధిత కనెక్షన్లు, ఇన్: క్వశ్చన్స్ ఆఫ్ మ్యూజికాలజీ, వాల్యూమ్. 2, M., 1955. లిట్ కూడా చూడండి. అథెంటిక్ కాడెన్స్, హార్మొనీ, కాడెన్స్ (1) వ్యాసాల క్రింద.

V. V. ప్రోటోపోపోవ్, యు. య ఖోలోపోవ్