మధ్యయుగ కోపము |

మధ్యయుగ కోపము, మరింత సరిగ్గా చర్చి frets, చర్చి టోన్లు

lat. మోడి, టోని, ట్రోపి; జర్మన్ కిర్చెంటొనే, కిర్చెంటోనార్టెన్; ఫ్రెంచ్ మోడ్‌లు గ్రెగోరియన్స్, టన్నుల ఎక్లెసియాస్టిక్స్; ఇంగ్లీష్ చర్చి మోడ్‌లు

పశ్చిమ ఐరోపా యొక్క వృత్తిపరమైన (ch. arr. చర్చి) సంగీతానికి ఆధారమైన ఎనిమిది (పునరుజ్జీవనోద్యమ ముగింపులో పన్నెండు) మోనోడిక్ మోడ్‌ల పేరు. మధ్య యుగాలు.

చారిత్రాత్మకంగా, S. l . యొక్క హోదా యొక్క 3 వ్యవస్థలు:

1) నంబరు గల ఆవిరి గది (పురాతనమైనది; మోడ్‌లు లాటినీకరించబడిన గ్రీకు సంఖ్యలచే సూచించబడతాయి, ఉదాహరణకు ప్రోటస్ - మొదటిది, డ్యూటెరస్ - రెండవది, మొదలైనవి, ప్రతిదానిని ప్రామాణికమైన - ప్రధాన మరియు ప్లాగల్ - ద్వితీయంగా జతగా విభజించడంతో);

2) సంఖ్యాపరమైన సాధారణ (మోడ్‌లు రోమన్ సంఖ్యలు లేదా లాటిన్ సంఖ్యల ద్వారా సూచించబడతాయి - I నుండి VIII వరకు; ఉదాహరణకు, ప్రైమస్ టోన్ లేదా I, సెకండస్ టోనస్ లేదా II, టెర్టియస్ టోన్ లేదా III, మొదలైనవి);

3) నామమాత్రం (నామినేటివ్; గ్రీకు సంగీత సిద్ధాంతం పరంగా: డోరియన్, హైపోడోరియన్, ఫ్రిజియన్, హైపోఫ్రిజియన్, మొదలైనవి). ఎనిమిది S. l కోసం ఏకీకృత నామకరణ వ్యవస్థ:

I – дорийский – ప్రోటస్ ఆథెంటికస్ II – హైపోడోరియన్ – ప్రోటస్ ప్లాగాలిస్ III – ఫ్రిజియన్ – ప్రామాణికమైన డ్యూటెరస్ IV – హైపోఫ్రిజియన్ – డ్యూటెరస్ ప్లాగలిస్ V – лидийский – ప్రామాణికమైన ట్రిటస్ VI – హైపోలిడియన్ హైపోలిస్ట్ మిక్కియాల్ – హైపోలిడియన్ – మిక్కిలిస్ట్ మిక్కిలిస్ట్ III –

ప్రధాన మోడల్ వర్గాలు S. l. – ఫైనలిస్ (చివరి టోన్), యాంబిటస్ (శ్రావ్యత యొక్క వాల్యూమ్) మరియు – కీర్తనతో అనుబంధించబడిన శ్రావ్యతలలో, – ప్రతిధ్వని (టెనార్, ట్యూబా – పునరావృత స్వరం, కీర్తన); అదనంగా, S. l లో మెలోడీలు. తరచుగా కొన్ని శ్రావ్యతతో వర్గీకరించబడుతుంది. సూత్రాలు (కీర్తన శ్రావ్యత నుండి వచ్చినవి). ఫైనలిస్, యాంబిటస్ మరియు రిపర్‌కషన్ యొక్క నిష్పత్తి ప్రతి S. l . యొక్క నిర్మాణం యొక్క ఆధారాన్ని ఏర్పరుస్తుంది.

మెలోడిచ్. సూత్రాలు S. l. కీర్తనలో శ్రావ్యమైన (కీర్తన టోన్లు) - దీక్ష (ప్రారంభ సూత్రం), ఫైనల్ (ఫైనల్), మధ్యస్థం (మిడిల్ కాడెన్స్). శ్రావ్యమైన నమూనాలు. S. l లో సూత్రాలు మరియు మెలోడీలు:

శ్లోకం "ఏవ్ మారిస్ స్టెల్లా."

ఆఫర్ "నేను లోతుల నుండి అరిచాను."

యాంటీఫోన్ "ది న్యూ కమాండ్మెంట్".

హల్లెలూయా మరియు పద్యం "లాడేట్ డొమినమ్".

క్రమంగా "వారు చూసారు".

మాస్ "పాస్చల్ సీజన్" యొక్క కైరీ ఎలిసన్.

చనిపోయినవారికి మాస్, శాశ్వతమైన విశ్రాంతిలోకి ప్రవేశిస్తుంది.

S.l యొక్క లక్షణాలకు. భేదాలు కూడా ఉన్నాయి (lat. డిఫరెన్సియే టోనోరమ్, డిఫినిషన్స్, వెరైటేట్స్) - కాడెన్స్ మెలోడిక్. ఆరు-అక్షరాల మీద పడే ప్రతిధ్వని కీర్తన సూత్రాలు ముగుస్తాయి. అని పిలవబడే పదబంధం. "స్మాల్ డాక్సాలజీ" (సెక్యులోరమ్ ఆమెన్ - "మరియు ఎప్పటికీ మరియు ఎప్పటికీ ఆమెన్"), ఇది సాధారణంగా హల్లుల మినహాయింపుతో సూచించబడుతుంది: Euouae.

మాస్ యొక్క దేవుని లాంబ్ "ఆడ్వెంట్ మరియు లెంట్ రోజులలో".

భేదాలు కీర్తన పద్యం నుండి తదుపరి యాంటీఫోన్‌కు పరివర్తనగా పనిచేస్తాయి. శ్రావ్యంగా, భేదం కీర్తన టోన్‌ల ఫైనల్స్ నుండి తీసుకోబడింది (అందుకే, కీర్తన టోన్‌ల ముగింపులను భేదాలు అని కూడా అంటారు, “యాంటిఫోనాల్ మోనాస్టికమ్ ప్రో డియుర్నిస్ హోరిస్…” చూడండి, టోర్నాసి, 1963, పేజీ. 1210-18).

యాంటిఫోన్ “యాడ్ మాగ్నిఫికేట్”, VIII జి.

సెక్యులర్ మరియు జానపదంలో. మధ్య యుగాల సంగీతం (ముఖ్యంగా పునరుజ్జీవనం), స్పష్టంగా, ఇతర మోడ్‌లు ఎల్లప్పుడూ ఉన్నాయి (ఇది "S. l." అనే పదం యొక్క సరికానిది - అవి అన్ని మధ్య యుగాల సంగీతానికి కాదు, ప్రధానంగా చర్చి సంగీతానికి విలక్షణమైనవి, అందువల్ల, "చర్చ్ మోడ్‌లు", "చర్చ్ టోన్లు" అనే పదం మరింత సరైనది). అయినప్పటికీ, వారు సంగీత మరియు శాస్త్రీయ విషయాలలో విస్మరించబడ్డారు. సాహిత్యం, ఇది చర్చి ప్రభావంలో ఉంది. J. de Groheo (“De musica”, c. 1300) సెక్యులర్ సంగీతం (కాంటమ్ సివిలమ్) చర్చి చట్టాలతో “చాలా బాగా కలిసిపోదు” అని ఎత్తి చూపారు. frets; గ్లేరియన్ ("డోడెకాచోర్డాన్", 1547) అయోనియన్ మోడ్ ca ఉనికిలో ఉందని నమ్మాడు. 400 సంవత్సరాలు. మనకు వచ్చిన అత్యంత పురాతన మధ్య యుగాలలో. సెక్యులర్, నాన్-లిటర్జికల్ మెలోడీలు కనిపిస్తాయి, ఉదాహరణకు, పెంటాటోనిక్, అయోనియన్ మోడ్:

పీటర్ గురించి జర్మన్ పాట. కాన్. 9వ శ.

అప్పుడప్పుడు, అయోనియన్ మరియు అయోలియన్ మోడ్‌లు (సహజమైన మేజర్ మరియు మైనర్‌లకు అనుగుణంగా) కూడా గ్రెగోరియన్ శ్లోకంలో కనిపిస్తాయి, ఉదాహరణకు. "ఇన్ ఫెస్టిస్ సోలెమ్నిబస్" (కైరీ, గ్లోరియా, సాంక్టస్, అగ్నస్ డీ, ఇటే మిస్సా ఎస్ట్) మొత్తం మోనోడిక్ మాస్ XI, అంటే అయోనియన్, ఫ్రెట్‌లో వ్రాయబడింది:

మాస్ యొక్క కైరీ ఎలిసన్ "గంభీరమైన విందులలో."

సెర్‌లో మాత్రమే. 16వ శతాబ్దం ("డోడెకాచోర్డాన్" గ్లేరియానా చూడండి) S. l వ్యవస్థలో. మరో 4 ఫ్రీట్‌లు చేర్చబడ్డాయి (అందుకే 12 ఫ్రీట్‌లు ఉన్నాయి). కొత్త కోపాలు:

Tsarlino వద్ద ("Dimostrationi Harmoniche", 1571, "Le Istitutioni Harmoniche", 1573) మరియు కొంత ఫ్రెంచ్. మరియు జర్మన్. 17వ శతాబ్దానికి చెందిన సంగీతకారులు పన్నెండు S. l యొక్క విభిన్న వర్గీకరణ. గ్లేరియన్‌తో పోల్చితే ఇవ్వబడింది. సార్లినో వద్ద (1558):

జి. జర్లినో. "ది హార్మోనిక్ ఇన్స్టిట్యూషన్స్", IV, చాప్. 10.

యు ఎం. మెర్సెన్నా ("యూనివర్సల్ హార్మొనీ", 1636-37):

నేను చింతిస్తున్నాను - ప్రామాణికమైనది. డోరియన్ (s-s1), II మోడ్ - ప్లాగల్ సబ్‌డోరియన్ (g-g1), III ఫ్రీట్ - ప్రామాణికమైనది. ఫ్రిజియన్ (d-d1), IV మోడ్ - ప్లాగల్ సబ్-ఫ్రిజియన్ (Aa), V - ప్రామాణికమైనది. లిడియన్ (e-e1), VI - ప్లాగల్ సబ్లిడియన్ (Hh), VII - ప్రామాణికమైనది. mixolydian (f-f1), VIII - ప్లాగల్ హైపోమిక్సోలిడియన్ (c-c1), IX - ప్రామాణికమైనది. హైపర్‌డోరిక్ (g-g1), X - ప్లాగల్ సబ్-హైపర్‌డోరియన్ (d-d1), XI - ప్రామాణికమైనది. హైపర్‌ఫ్రిజియన్ (a-a1), XII - ప్లాగల్ సబ్‌హైపర్‌ఫ్రైజియన్ (e-e1).

ప్రతి ఒక్కరికి ఎస్.ఎల్. తన స్వంత నిర్దిష్ట వ్యక్తీకరణను ఆపాదించాడు. పాత్ర. చర్చి యొక్క మార్గదర్శకాల ప్రకారం (ముఖ్యంగా మధ్య యుగాల ప్రారంభంలో), సంగీతం శరీరానికి సంబంధించిన ప్రతిదాని నుండి వేరు చేయబడాలి, "ప్రాపంచికంగా" పాపాత్మకమైనది మరియు ఆత్మలను ఆధ్యాత్మిక, స్వర్గపు, క్రైస్తవ దైవికంగా ఎలివేట్ చేయాలి. ఆ విధంగా, అలెగ్జాండ్రియాకు చెందిన క్లెమెంట్ (c. 150 – c. 215) పురాతన, అన్యమతమైన ఫ్రిజియన్, లిడియన్ మరియు డోరియన్ “నోమ్‌లను” వ్యతిరేకిస్తూ “కొత్త సామరస్యం యొక్క శాశ్వతమైన శ్రావ్యత, దేవుని నామం”, “స్త్రీ స్వరాలకు” వ్యతిరేకంగా మరియు “ ఏడుపు లయలు", "ఆత్మను పాడుచేయడం" మరియు "ఆధ్యాత్మిక ఆనందం" కోసం, "ఒకరి కోపాన్ని పెంచుకోవడం మరియు మచ్చిక చేసుకోవడం కోసం" కోమోస్ యొక్క "వినోదం"లో పాల్గొనడం. అతను "సామరస్యాన్ని (అంటే మోడ్‌లు) కఠినంగా మరియు పవిత్రంగా తీసుకోవాలి" అని నమ్మాడు. ఉదాహరణకు, డోరియన్ (చర్చి) మోడ్, తరచుగా సిద్ధాంతకర్తలచే గంభీరమైన, గంభీరమైనదిగా వర్గీకరించబడుతుంది. గైడో డి'అరెజ్జో "6వ ఆప్యాయత", "7వ యొక్క చర్చాశక్తి" గురించి వ్రాశాడు. మోడ్‌ల యొక్క వ్యక్తీకరణ యొక్క వర్ణన తరచుగా వివరంగా, రంగురంగులలో ఇవ్వబడుతుంది (లక్షణాలు పుస్తకంలో ఇవ్వబడ్డాయి: లివనోవా, 1940, పే. 66; షెస్టాకోవ్, 1966, పే. 349), ఇది మోడల్ శబ్దం యొక్క సజీవ అవగాహనను సూచిస్తుంది.

చారిత్రాత్మకంగా S.l. నిస్సందేహంగా చర్చి యొక్క ఫ్రీట్స్ వ్యవస్థ నుండి వచ్చింది. బైజాంటియమ్ సంగీతం - అని పిలవబడేది. oktoiha (ఓస్మోసిస్; గ్రీక్ ఆక్టో - ఎనిమిది మరియు nxos - వాయిస్, మోడ్), ఇక్కడ 8 మోడ్‌లు ఉన్నాయి, 4 జతలుగా విభజించబడ్డాయి, ప్రామాణికమైనవి మరియు ప్లాగల్ (గ్రీకు వర్ణమాల యొక్క మొదటి 4 అక్షరాలు, ఇది క్రమానికి సమానం: I – II – III – IV), మరియు గ్రీకులో కూడా ఉపయోగిస్తారు. మోడ్ పేర్లు (డోరియన్, ఫ్రిజియన్, లిడియన్, మిక్సోలిడియన్, హైపోడోరియన్, హైపో-ఫ్రిజియన్, హైపోలిడియన్, హైపోమిక్సోలిడియన్). బైజాంటైన్ చర్చిల వ్యవస్థీకరణ. frets డమాస్కస్‌కు చెందిన జాన్‌కు ఆపాదించబడింది (1వ శతాబ్దం 8వ సగం; ఓస్మోసిస్ చూడండి). బైజాంటియమ్, డా. రష్యా మరియు పశ్చిమ యూరోప్ యొక్క మోడల్ సిస్టమ్స్ యొక్క హిస్టారికల్ జెనెసిస్ ప్రశ్న. S. L. అయితే, మరింత పరిశోధన అవసరం. మ్యూసెస్. ప్రారంభ మధ్య యుగాల (6వ-8వ శతాబ్దాల ఆరంభం) సిద్ధాంతకర్తలు ఇంకా కొత్త రీతులను పేర్కొనలేదు (బోథియస్, కాసియోడోరస్, ఇసిడోర్ ఆఫ్ సెవిల్లె). మొదటి సారిగా వారు ఒక గ్రంథంలో ప్రస్తావించబడ్డారు, వీటిలో ఒక భాగాన్ని M. హెర్బర్ట్ (గెర్బర్ట్ స్క్రిప్టోర్స్, I, p. 26-27) ఫ్లాకస్ ఆల్క్యూయిన్ (735-804) పేరుతో ప్రచురించారు; అయినప్పటికీ, దాని రచయితత్వం సందేహాస్పదంగా ఉంది. S. l గురించి విశ్వసనీయంగా మాట్లాడే పురాతన పత్రం. రియోమ్ (9వ శతాబ్దం) "మ్యూసికా డిసిప్లినా" (c. 850; "గెర్బర్ట్ స్క్రిప్టోర్స్", I, p. 28-63) నుండి ఆరేలియన్ యొక్క గ్రంథంగా పరిగణించాలి; అతని 8వ అధ్యాయం ప్రారంభంలో “డి టోనిస్ ఆక్టో” ఆల్కునోస్ యొక్క మొత్తం భాగాన్ని దాదాపుగా పునరుత్పత్తి చేస్తుంది. మోడ్ ("టోన్") ఇక్కడ ఒక రకమైన గానం మార్గంగా వివరించబడింది (మోడస్ భావనకు దగ్గరగా). రచయిత సంగీత ఉదాహరణలు మరియు స్కీమ్‌లను ఇవ్వలేదు, కానీ యాంటీఫోన్‌లు, రెస్పాన్సరీలు, ఆఫర్‌టోరీలు, కమ్యూనియోల మెలోడీలను సూచిస్తారు. 9వ (?) సి యొక్క అనామక గ్రంథంలో. "అలియా మ్యూజికా" (హెర్బర్ట్ ద్వారా ప్రచురించబడింది - "గెర్బర్ట్ స్క్రిప్టోర్స్", I, p. 125-52) ఇప్పటికే ప్రతి 8 S. l యొక్క ఖచ్చితమైన పరిమితులను సూచిస్తుంది. కాబట్టి, మొదటి కోపము (ప్రైమస్ టోనస్) "అత్యల్ప" (ఓమ్నియం గ్రావిసిమస్)గా పేర్కొనబడింది, ఇది మీసా (అనగా Aa)కి అష్టపదిని ఆక్రమిస్తుంది మరియు దీనిని "హైపోడోరియన్" అని పిలుస్తారు. తదుపరిది (ఆక్టేవ్ Hh) హైపోఫ్రిజియన్ మరియు మొదలైనవి. ("గెర్బర్ట్ స్క్రిప్టోర్స్," I, p. 127a). బోథియస్ ద్వారా ప్రసారం చేయబడింది (“డి ఇన్స్టిట్యూషన్ మ్యూజికా”, IV, క్యాపిటులా 15) గ్రీకు యొక్క క్రమబద్ధీకరణ. టోలెమీ యొక్క ట్రాన్స్‌పోజిషనల్ స్కేల్స్ ("పరిపూర్ణ వ్యవస్థ" యొక్క ట్రాన్స్‌పోజిషన్‌లు, ఇది మోడ్‌ల పేర్లను పునరుత్పత్తి చేసింది - ఫ్రిజియన్, డోరియన్, మొదలైనవి - కానీ రివర్స్, ఆరోహణ క్రమంలో మాత్రమే) "అలియా మ్యూజికా"లో మోడ్‌ల క్రమబద్ధీకరణ తప్పుగా భావించబడింది. ఫలితంగా, గ్రీకు మోడ్‌ల పేర్లు ఇతర ప్రమాణాలకు సంబంధించినవిగా మారాయి (ప్రాచీన గ్రీకు మోడ్‌లను చూడండి). మోడల్ స్కేల్స్ యొక్క పరస్పర అమరిక యొక్క సంరక్షణకు ధన్యవాదాలు, రెండు సిస్టమ్‌లలోని మోడ్‌ల వారసత్వ క్రమం ఒకే విధంగా ఉంది, వారసత్వం యొక్క దిశ మాత్రమే మార్చబడింది - గ్రీకు పరిపూర్ణ వ్యవస్థ యొక్క రెగ్యులేటరీ రెండు-అష్టాల పరిధిలో - A నుండి వరకు a2.

ఆక్టేవ్ S. l యొక్క మరింత అభివృద్ధితో పాటు. మరియు సోల్మైజేషన్ వ్యాప్తి (11వ శతాబ్దం నుండి), గైడో డి'అరెజ్జో యొక్క హెక్సాకార్డ్స్ వ్యవస్థ కూడా అనువర్తనాన్ని కనుగొంది.

యూరోపియన్ పాలిఫోనీ ఏర్పడటం (మధ్య యుగాలలో, ముఖ్యంగా పునరుజ్జీవనోద్యమ కాలంలో) సంగీత వాయిద్యాల వ్యవస్థను గణనీయంగా వైకల్యం చేసింది. మరియు చివరికి దాని నాశనానికి దారితీసింది. S.l యొక్క కుళ్ళిపోవడానికి కారణమైన ప్రధాన కారకాలు. అనేక లక్ష్యాలు ఉన్నాయి. గిడ్డంగి, టోన్ యొక్క పరిచయం మరియు హల్లు త్రయాన్ని మోడ్ ఆధారంగా మార్చడం. S. l యొక్క కొన్ని వర్గాల ప్రాముఖ్యతను పాలిఫోనీ సమం చేసింది. - ఆంబిటస్, రిపర్కషన్స్, రెండు (లేదా మూడు) డీకాంప్‌లో ఒకేసారి ముగిసే అవకాశాన్ని సృష్టించాయి. శబ్దాలు (ఉదాహరణకు, d మరియు అదే సమయంలో a). పరిచయ స్వరం (మ్యూసిసా ఫాల్సా, మ్యూజికా ఫిక్టా, క్రోమాటిజం చూడండి) S. l. యొక్క కఠినమైన డయాటోనిసిజంను ఉల్లంఘించింది, S. l నిర్మాణంలో తగ్గించబడింది మరియు నిరవధిక వ్యత్యాసాలను చేసింది. అదే మానసిక స్థితి, మోడ్‌ల మధ్య తేడాలను ప్రధాన నిర్వచించే లక్షణానికి తగ్గించడం - మేజర్ లేదా మైనర్ మెయిన్. త్రయం. 13వ శతాబ్దంలో మూడింట (ఆ తర్వాత ఆరవ) యొక్క కాన్సన్స్ యొక్క గుర్తింపు. (ఫ్రాంకో ఆఫ్ కొలోన్, జోహన్నెస్ డి గార్లాండ్ నుండి) 15-16 శతాబ్దాలకు దారితీసింది. హల్లుల త్రయం (మరియు వాటి విలోమాలు) యొక్క స్థిరమైన ఉపయోగానికి మరియు తద్వారా ext. మోడల్ వ్యవస్థ యొక్క పునర్వ్యవస్థీకరణ, దానిని ప్రధాన మరియు చిన్న తీగలపై నిర్మించడం.

క్ర.సం. బహుభుజి సంగీతం పునరుజ్జీవనోద్యమం (15వ-16వ శతాబ్దాలు) యొక్క నమూనా సామరస్యానికి మరియు 17వ-19వ శతాబ్దాలలోని "హార్మోనిక్ టోనాలిటీ" (మేజర్-మైనర్ సిస్టమ్ యొక్క ఫంక్షనల్ సామరస్యం)కి పరిణామం చెందింది.

క్ర.సం. 15వ-16వ శతాబ్దాలలో బహుభుజి సంగీతం. మిశ్రమ మేజర్-మైనర్ మోడల్ సిస్టమ్‌ను అస్పష్టంగా గుర్తుచేసే నిర్దిష్ట రంగును కలిగి ఉంటుంది (మేజర్-మైనర్ చూడండి). సాధారణంగా, ఉదాహరణకు, మైనర్ మూడ్ (D-dur - డోరియన్ d లో, E-dur - Frygian e లో) యొక్క సామరస్యంతో వ్రాసిన ముక్క యొక్క ప్రధాన త్రయంతో ముగింపు. హార్మోనిక్స్ యొక్క నిరంతర ఆపరేషన్. పూర్తిగా భిన్నమైన నిర్మాణం యొక్క మూలకాలు-తీగలు-శాస్త్రీయ సంగీత శైలి యొక్క అసలైన మోనోడీకి భిన్నంగా ఉండే మోడల్ సిస్టమ్‌లో ఫలితాలు. ఈ మోడల్ సిస్టమ్ (పునరుజ్జీవనోద్యమ మోడల్ సామరస్యం) సాపేక్షంగా స్వతంత్రంగా ఉంటుంది మరియు sl మరియు మేజర్-మైనర్ టోనాలిటీతో పాటు ఇతర వ్యవస్థలలో ర్యాంక్‌ను కలిగి ఉంటుంది.

ప్రధాన-మైనర్ వ్యవస్థ (17-19 శతాబ్దాలు) ఆధిపత్యాన్ని స్థాపించడంతో, మాజీ S. l. క్రమంగా వారి ప్రాముఖ్యతను కోల్పోతారు, పాక్షికంగా క్యాథలిక్‌లో మిగిలిపోతారు. చర్చి రోజువారీ జీవితం (తక్కువ తరచుగా - ప్రొటెస్టంట్‌లో, ఉదాహరణకు, "మిట్ ఫ్రైడ్ అండ్ ఫ్రాయిడ్ ఇచ్ ఫహర్ దహిన్" యొక్క డోరియన్ మెలోడీ). S. l యొక్క ప్రకాశవంతమైన నమూనాలను వేరు చేయండి. ప్రధానంగా 1వ అంతస్తులో కనుగొనబడింది. S. l యొక్క 17వ శతాబ్దపు లక్షణ విప్లవాలు. పాత మెలోడీల ప్రాసెసింగ్‌లో JS బాచ్ నుండి ఉత్పన్నమవుతుంది; ఈ మోడ్‌లలో ఒకదానిలో మొత్తం భాగాన్ని కొనసాగించవచ్చు. ఆ విధంగా, "హెర్ గాట్, డిచ్ లోబెన్ వైర్" (దీని పాఠం పాత లాటిన్ శ్లోకం యొక్క జర్మన్ అనువాదం, 1529లో M. లూథర్ చేత ప్రదర్శించబడింది) యొక్క శ్రావ్యత ఫ్రిజియన్ మోడ్‌లో, బాచ్ చేత గాయక బృందం కోసం ప్రాసెస్ చేయబడింది (BWV 16 , 190, 328) మరియు ఆర్గాన్ కోసం (BWV 725), ఇది నాల్గవ స్వరం యొక్క పాత శ్లోకం “Te deum laudamus” యొక్క పునర్నిర్మాణం, మరియు బాచ్ యొక్క ప్రాసెసింగ్‌లో శ్రావ్యమైన అంశాలు భద్రపరచబడ్డాయి. ఈ బుధ-శతాబ్దపు సూత్రాలు. స్వరాలు.

JS బాచ్. అవయవానికి బృంద పల్లవి.

S. l యొక్క అంశాలు ఉంటే. 17వ శతాబ్దంలో సామరస్యంగా. మరియు బాచ్ శకం యొక్క సంగీతంలో - పాత సంప్రదాయం యొక్క అవశేషాలు, ఆపై L. బీథోవెన్ (అడాజియో "ఇన్ డెర్ లిడిస్చెన్ టోనార్ట్" నుండి క్వార్టెట్ op. 132)తో ప్రారంభమై, పాత మోడల్ వ్యవస్థ యొక్క పునరుద్ధరణ కొత్త ప్రాతిపదికన ఉంది. . రొమాంటిసిజం యుగంలో, S. l యొక్క సవరించిన రూపాల ఉపయోగం. స్టైలైజేషన్ యొక్క క్షణాలతో అనుబంధించబడింది, గత సంగీతాన్ని ఆకర్షిస్తుంది (F. లిజ్ట్, J. బ్రహ్మస్ ద్వారా; పియానో ​​ఆప్ కోసం చైకోవ్స్కీ యొక్క వైవిధ్యాల నుండి 7వ వైవిధ్యంలో. 19 No 6 – చివరలో ఒక సాధారణ ప్రధాన టానిక్‌తో కూడిన ఫ్రిజియన్ మోడ్) మరియు జానపద సంగీతం యొక్క రీతులు (సహజ రీతులు చూడండి), ముఖ్యంగా F. చోపిన్, B. బార్టోక్, 19వ-20వ శతాబ్దాల రష్యన్ కంపోజర్‌లకు పెరుగుతున్న శ్రద్ధ స్వరకర్తలతో కలిసిపోతుంది.

ప్రస్తావనలు: స్టాసోవ్ వి. V., సమకాలీన సంగీతం యొక్క కొన్ని కొత్త రూపాలపై, Sobr. op., వాల్యూమ్. 3, సెయింట్. పీటర్స్‌బర్గ్, 1894 (1వ ఎడిషన్. అయన మీద. యాజ్ – “Bber einige neue Formen der heutigen Musik ...”, “NZfM”, 1858, Bd 49, No 1-4), అతని పుస్తకంలో అదే: సంగీతంపై కథనాలు, నం. 1, M., 1974; తనీవ్ ఎస్. I., మూవబుల్ కౌంటర్ పాయింట్ ఆఫ్ స్ట్రిక్ట్ రైటింగ్, లీప్‌జిగ్, 1909, M., 1959; బ్రాడో ఇ. M., జనరల్ హిస్టరీ ఆఫ్ మ్యూజిక్, వాల్యూమ్. 1, P., 1922; కాటువర్ హెచ్. L., సామరస్యం యొక్క సైద్ధాంతిక కోర్సు, భాగం. 1, M., 1924; ఇవనోవ్-బోరెట్స్కీ M. V., పాలీఫోనిక్ సంగీతం యొక్క మోడల్ ఆధారంగా, "ప్రొలెటేరియన్ సంగీతకారుడు", 1929, No 5; అతని స్వంత, మ్యూజికల్-హిస్టారికల్ రీడర్, వాల్యూమ్. 1, M., 1929, సవరించబడింది, M., 1933; లివనోవా టి. N., 1789 వరకు పాశ్చాత్య యూరోపియన్ సంగీతం యొక్క చరిత్ర, M., 1940; ఆమె స్వంత, సంగీతం (మధ్య యుగాలలోని విభాగం), పుస్తకంలో: హిస్టరీ ఆఫ్ యూరోపియన్ ఆర్ట్ హిస్టరీ, (పుస్తకం. 1), M., 1963; గ్రుబెర్ ఆర్. I., హిస్టరీ ఆఫ్ మ్యూజికల్ కల్చర్, వాల్యూమ్. 1, h. 1, M., 1941; అతని, జనరల్ హిస్టరీ ఆఫ్ మ్యూజిక్, vol. 1, M., 1956, 1965; షెస్టాకోవ్ వి. AP (comp.), పాశ్చాత్య యూరోపియన్ మధ్య యుగం మరియు పునరుజ్జీవనం యొక్క సంగీత సౌందర్యం, M., 1966; స్పోసోబిన్ I. V., హార్మోనీ కోర్సుపై ఉపన్యాసాలు, M., 1969; కోట్ల్యరేవ్స్కీ I. A., డయాటోనిక్స్ మరియు క్రోమాటిక్స్ సంగీత ఆలోచన యొక్క వర్గం, K., 1971; గ్లేరియనస్, డోడెకాచోర్డాన్, బాసిలే, 1547, రిప్రోగ్రాఫిషర్ నాచ్‌డ్రక్, హిల్డెషీమ్, 1969; జర్లినో జి., లే ఇస్టిట్యూని హార్మోనిచే, వెనిషియా, 1558, 1573, ఎన్. Y., 1965; ఇగో жe, హార్మోనియస్ ప్రదర్శనలు, వెనిస్, 1571, ఫాక్స్. ed., N. Y., 1965; మెర్సేన్ M., యూనివర్సల్ హార్మొనీ, P., 1636-37, ed. ముఖాలు. పి., 1976; గెర్బర్ట్ M., పవిత్ర సంగీతంపై చర్చి రచయితలు, టి. 1-3, సెయింట్. బ్లాసియన్, 1784, రిప్రోగ్రాఫిక్ రీప్రింట్ హిల్డెషీమ్, 1963; కోస్సేమేకర్ ఇ. డి, హిస్టోయిరే డి ఎల్'హార్మోనీ ఓ మోయెన్ విజి, పి., 1852; ఇగో že, మధ్య యుగాల సంగీతంపై కొత్త రచనల శ్రేణి, టి. 1-4, పారిసీస్, 1864-76, రిప్రోగ్రాఫిక్ రీప్రింట్ హిల్డెషీమ్, 1963; బోథియస్, డి ఇన్స్టిట్యూషన్ మ్యూజికా లిబ్రి క్విన్క్యూ, లిప్సియా, 1867; పాల్ O., బోథియస్ మరియు గ్రీక్ హార్మొనీ, Lpz., 1872; బ్రాంబాచ్ W., ది టోనల్ సిస్టమ్ అండ్ ది కీస్ ఆఫ్ ది క్రిస్టియన్ వెస్ట్ ఇన్ ది మిడిల్ ఏజ్, Lpz., 1881; రీమాన్ హెచ్., కాటేచిజం ఆఫ్ మ్యూజిక్ హిస్టరీ, Tl 1, Lpz., 1888 (రష్యన్. ప్రతి - రీమాన్ జి., కాటేచిజం ఆఫ్ మ్యూజిక్ హిస్టరీ, చ. 1, M., 1896, 1921); ఇగో జీ, హిస్టరీ ఆఫ్ మ్యూజిక్ థియరీ ఇన్ ది IX. - XIX. సెంచరీ, Lpz., 1898, B., 1920; వాగ్నెర్ పి., గ్రెగోరియన్ మెలోడీస్ పరిచయం, సంపుటాలు. 1-3, Lpz., 1911-21; его же, టోనాలిటీ యొక్క మధ్యయుగ సిద్ధాంతంపై, в кн.: ఫెస్ట్‌స్క్రిఫ్ట్ జి. అడ్లెర్, W. und Lpz., 1930; ముల్మాన్ W., డై అలియా మ్యూజికా, Lpz., 1914; ఆడా ఎ., లెస్ మోడ్స్ ఎట్ లెస్ టన్స్ డి లా మ్యూజిక్ ఎట్ స్పెషాలిమెంట్ డి లా మ్యూజిక్ మెడీవేలే, బ్రక్స్., 1930; గొంబోసి ఓ., స్టూడియన్ జుర్ టోనార్టెన్‌లెహ్రే డెస్ ఫ్రెహెన్ మిట్టెలాల్టర్స్, «యాక్టా మ్యూజికోలాజికా», 1938, వి. 10, నం 4, 1939, v. 11, No 1-2, 4, 1940, v. 12; ఇగో జీ, కీ, మోడ్, జాతులు, «జర్నల్ ఆఫ్ ది అమెరికన్ మ్యూజికల్ సొసైటీ», 1951, v. 4, సంఖ్య 1; రీస్ జి., మిడిల్ ఏజ్‌లో సంగీతం, ఎన్. Y., 1940; జోహ్నర్ డి., వర్డ్ అండ్ సౌండ్ ఇన్ ది చోరేల్, Lpz., 1940, 1953; అరెల్ W., గ్రెగోరియన్ చాంట్, బ్లూమింగ్టన్, 1958; హెర్మెలింక్ S., డిస్పోసిషన్స్ మోడోరమ్…, టుట్జింగ్, 1960; Mцbius G., 1000కి ముందు నుండి సౌండ్ సిస్టమ్, కొలోన్, 1963; వోగెల్ M., చర్చి మోడ్‌ల ఆవిర్భావం, в сб.: ఇంటర్నేషనల్ మ్యూజికల్ కాంగ్రెస్ కాసెల్ 1962పై నివేదిక, కాసెల్ యు.

యు. H. ఖోలోపోవ్