జోసెఫ్ జోచిమ్ (జోసెఫ్ జోచిమ్) |

జోసెఫ్ జోచిమ్

వారు జీవించడానికి బలవంతం చేయబడిన సమయం మరియు వాతావరణంతో విభేదించే వ్యక్తులు ఉన్నారు; ఆత్మాశ్రయ లక్షణాలు, ప్రపంచ దృష్టికోణం మరియు కళాత్మక డిమాండ్లను నిర్వచించే శకం యొక్క సైద్ధాంతిక మరియు సౌందర్య పోకడలతో ఆశ్చర్యకరంగా సమన్వయం చేసే వ్యక్తులు ఉన్నారు. తరువాతి వారిలో జోకిమ్‌కు చెందినవారు. "జోచిమ్ ప్రకారం", గొప్ప "ఆదర్శ" మోడల్‌గా, సంగీత చరిత్రకారులు వాసిలేవ్స్కీ మరియు మోజర్ XNUMX వ శతాబ్దం రెండవ భాగంలో వయోలిన్ కళలో వివరణాత్మక ధోరణి యొక్క ప్రధాన సంకేతాలను నిర్ణయించారు.

జోసెఫ్ (జోసెఫ్) జోచిమ్ 28 జూన్ 1831న ప్రస్తుత స్లోవేకియా రాజధాని బ్రాటిస్లావా సమీపంలోని కోప్చెన్ పట్టణంలో జన్మించాడు. అతని తల్లిదండ్రులు పెస్ట్‌కు మారినప్పుడు అతనికి 2 సంవత్సరాలు, అక్కడ, 8 సంవత్సరాల వయస్సులో, భవిష్యత్ వయోలిన్ వాద్యకారుడు అక్కడ నివసించిన పోలిష్ వయోలిన్ వాద్యకారుడు స్టానిస్లావ్ సెర్వాజిన్స్కీ నుండి పాఠాలు తీసుకోవడం ప్రారంభించాడు. జోచిమ్ ప్రకారం, అతను మంచి ఉపాధ్యాయుడు, అతని పెంపకంలో కొన్ని లోపాలు ఉన్నప్పటికీ, ప్రధానంగా కుడి చేతి యొక్క సాంకేతికతకు సంబంధించి, జోచిమ్ తదనంతరం పోరాడవలసి వచ్చింది. అతను బేయో, రోడ్, క్రూట్జర్, బెరియో, మైసెడర్ మొదలైన నాటకాలను ఉపయోగించి జోచిమ్‌కు బోధించాడు.

1839లో జోచిమ్ వియన్నాకు వచ్చాడు. ఆస్ట్రియన్ రాజధాని అద్భుతమైన సంగీతకారుల సమూహంతో ప్రకాశించింది, వీరిలో జోసెఫ్ బోమ్ మరియు జార్జ్ హెల్మెస్‌బెర్గర్ ప్రత్యేకంగా నిలిచారు. M. హౌసర్ నుండి అనేక పాఠాలు తీసుకున్న తర్వాత, జోచిమ్ హెల్మెస్‌బెర్గర్ వద్దకు వెళ్తాడు. అయినప్పటికీ, యువ వయోలిన్ యొక్క కుడి చేయి చాలా నిర్లక్ష్యం చేయబడిందని అతను త్వరలోనే దానిని విడిచిపెట్టాడు. అదృష్టవశాత్తూ, W. ఎర్నెస్ట్ జోచిమ్ పట్ల ఆసక్తి కనబరిచాడు మరియు బాలుడి తండ్రి బెమ్‌ను ఆశ్రయించాలని సిఫార్సు చేశాడు.

బెమ్‌తో 18 నెలల తరగతుల తర్వాత, జోచిమ్ వియన్నాలో మొదటిసారి బహిరంగంగా కనిపించాడు. అతను ఎర్నెస్ట్ యొక్క ఒథెల్లోని ప్రదర్శించాడు మరియు విమర్శకులు చైల్డ్ ప్రాడిజీకి సంబంధించిన వివరణ యొక్క అసాధారణ పరిపక్వత, లోతు మరియు పరిపూర్ణతను గుర్తించారు.

ఏది ఏమైనప్పటికీ, జోచిమ్ ఒక సంగీతకారుడు-ఆలోచనాపరుడు, సంగీతకారుడు-కళాకారుడుగా తన వ్యక్తిత్వాన్ని రూపొందించడానికి బోహెమ్‌కి కాదు మరియు సాధారణంగా వియన్నాకి కాదు, లీప్‌జిగ్ కన్సర్వేటరీకి రుణపడి ఉంటాడు, అతను 1843లో వెళ్లిన లీప్‌జిగ్ కన్జర్వేటరీ. మెండెల్‌సోన్ స్థాపించిన మొదటి జర్మన్ కన్జర్వేటరీ అత్యుత్తమ ఉపాధ్యాయులు ఉన్నారు. అందులో వయోలిన్ తరగతులకు మెండెల్సోన్ సన్నిహిత మిత్రుడు F. డేవిడ్ నాయకత్వం వహించాడు. ఈ కాలంలో లీప్‌జిగ్ జర్మనీలో అతిపెద్ద సంగీత కేంద్రంగా మారింది. దాని ప్రసిద్ధ గెవాంధౌస్ కచేరీ హాల్ ప్రపంచం నలుమూలల నుండి సంగీతకారులను ఆకర్షించింది.

లీప్‌జిగ్ యొక్క సంగీత వాతావరణం జోచిమ్‌పై నిర్ణయాత్మక ప్రభావాన్ని చూపింది. మెండెల్సన్, డేవిడ్ మరియు హాప్ట్‌మాన్, వీరి నుండి జోచిమ్ కూర్పును అభ్యసించారు, అతని పెంపకంలో భారీ పాత్ర పోషించారు. ఉన్నత విద్యావంతులైన సంగీతకారులు, వారు సాధ్యమైన ప్రతి విధంగా యువకుడిని అభివృద్ధి చేశారు. మెండెల్సన్ మొదటి సమావేశంలో జోచిమ్ చేత ఆకర్షించబడ్డాడు. అతను ప్రదర్శించిన తన కచేరీని విని, అతను సంతోషించాడు: "ఓహ్, మీరు ట్రోంబోన్ ఉన్న నా దేవదూత," అతను లావుగా, రోజీ-చెంపల అబ్బాయిని సూచిస్తూ చమత్కరించాడు.

పదం యొక్క సాధారణ అర్థంలో డేవిడ్ తరగతిలో ప్రత్యేక తరగతులు లేవు; అంతా విద్యార్థికి ఉపాధ్యాయుని సలహాలకే పరిమితమైంది. అవును, జోకిమ్‌కు "బోధించాల్సిన అవసరం లేదు", ఎందుకంటే అతను అప్పటికే లీప్‌జిగ్‌లో సాంకేతికంగా శిక్షణ పొందిన వయోలిన్ వాద్యకారుడు. జోకిమ్‌తో ఇష్టపూర్వకంగా ఆడిన మెండెల్‌సోన్ భాగస్వామ్యంతో పాఠాలు హోమ్ మ్యూజిక్‌గా మారాయి.

లీప్‌జిగ్‌కు వచ్చిన 3 నెలల తర్వాత, జోచిమ్ పౌలిన్ వియార్డోట్, మెండెల్‌సోన్ మరియు క్లారా షూమాన్‌లతో కలిసి ఒక కచేరీలో ప్రదర్శన ఇచ్చాడు. మే 19 మరియు 27, 1844లో, అతని కచేరీలు లండన్‌లో జరిగాయి, అక్కడ అతను బీతొవెన్ కచేరీని ప్రదర్శించాడు (మెండెల్సన్ ఆర్కెస్ట్రాను నిర్వహించాడు); మే 11, 1845న, అతను డ్రెస్డెన్‌లో మెండెల్సన్స్ కాన్సర్టో వాయించాడు (ఆర్. షూమాన్ ఆర్కెస్ట్రాను నిర్వహించాడు). ఈ వాస్తవాలు ఆ యుగంలోని గొప్ప సంగీతకారులచే జోచిమ్‌ను అసాధారణంగా త్వరగా గుర్తించాయని సాక్ష్యమిస్తున్నాయి.

జోచిమ్‌కు 16 ఏళ్లు నిండినప్పుడు, మెండెల్‌సోన్ అతన్ని కన్సర్వేటరీలో ఉపాధ్యాయునిగా మరియు గెవాండ్‌హాస్ ఆర్కెస్ట్రా యొక్క కచేరీ మాస్టర్‌గా నియమించమని ఆహ్వానించాడు. తరువాతి జోచిమ్ తన మాజీ ఉపాధ్యాయుడు F. డేవిడ్‌తో పంచుకున్నాడు.

నవంబర్ 4, 1847న జరిగిన మెండెల్సోన్ మరణంతో జోకిమ్ చాలా కష్టపడ్డాడు, కాబట్టి అతను లిస్జ్ ఆహ్వానాన్ని ఇష్టపూర్వకంగా అంగీకరించాడు మరియు 1850లో వీమర్‌కు వెళ్లాడు. ఈ కాలంలో అతను ఉద్వేగభరితంగా ఉన్నందున అతను ఇక్కడకు ఆకర్షితుడయ్యాడు. లిస్ట్, అతనితో మరియు అతని సర్కిల్‌తో సన్నిహిత సంభాషణ కోసం ప్రయత్నించాడు. అయినప్పటికీ, మెండెల్సోన్ మరియు షూమాన్ కఠినమైన విద్యా సంప్రదాయాలలో పెరిగినందున, అతను త్వరగా "న్యూ జర్మన్ స్కూల్" యొక్క సౌందర్య ధోరణులతో భ్రమపడి, లిస్ట్‌ను విమర్శనాత్మకంగా అంచనా వేయడం ప్రారంభించాడు. షూమాన్ మరియు బాల్జాక్‌లను అనుసరించి, లిజ్ట్ గొప్ప ప్రదర్శనకారుడు మరియు సాధారణ స్వరకర్త అనే అభిప్రాయానికి పునాది వేసినది జోచిమ్ అని J. మిల్‌స్టెయిన్ సరిగ్గా వ్రాశాడు. "లిస్ట్ యొక్క ప్రతి నోట్‌లో ఒక అబద్ధం వినవచ్చు" అని జోచిమ్ రాశాడు.

ప్రారంభమైన విభేదాలు జోకిమ్‌లో వీమర్‌ను విడిచిపెట్టాలనే కోరికను పెంచాయి మరియు 1852లో అతను హన్నోవర్‌కి వెళ్లి అతని వియన్నా ఉపాధ్యాయుని కుమారుడు మరణించిన జార్జ్ హెల్మెస్‌బెర్గర్ స్థానంలో ఉన్నాడు.

జోకిమ్ జీవితంలో హనోవర్ ఒక ముఖ్యమైన మైలురాయి. అంధుడైన హనోవేరియన్ రాజు సంగీతానికి గొప్ప ప్రేమికుడు మరియు అతని ప్రతిభను ఎంతో మెచ్చుకున్నాడు. హన్నోవర్లో, గొప్ప వయోలిన్ యొక్క బోధనా కార్యకలాపాలు పూర్తిగా అభివృద్ధి చెందాయి. ఇక్కడ ఔర్ అతనితో కలిసి చదువుకున్నాడు, అతని తీర్పుల ప్రకారం ఈ సమయానికి జోచిమ్ యొక్క బోధనా సూత్రాలు ఇప్పటికే తగినంతగా నిర్ణయించబడిందని నిర్ధారించవచ్చు. హనోవర్‌లో, జోచిమ్ తన ఉత్తమ కూర్పు అయిన హంగేరియన్ వయోలిన్ కాన్సర్టోతో సహా అనేక రచనలను సృష్టించాడు.

మే 1853లో, అతను కండక్టర్‌గా ప్రదర్శించిన డసెల్డార్ఫ్‌లో ఒక కచేరీ తర్వాత, జోచిమ్ రాబర్ట్ షూమాన్‌తో స్నేహం చేశాడు. అతను స్వరకర్త మరణించే వరకు షూమాన్‌తో సంబంధాలను కొనసాగించాడు. ఎండెనిచ్‌లో అనారోగ్యంతో ఉన్న షూమాన్‌ను సందర్శించిన కొద్దిమందిలో జోచిమ్ ఒకరు. క్లారా షూమాన్‌కు అతని లేఖలు ఈ సందర్శనల గురించి భద్రపరచబడ్డాయి, అక్కడ అతను మొదటి సమావేశంలో స్వరకర్త యొక్క పునరుద్ధరణపై ఆశ కలిగి ఉన్నాడు, అయినప్పటికీ, అతను రెండవసారి వచ్చినప్పుడు అది చివరకు మసకబారింది: “.

షూమాన్ ఫాంటాసియా ఫర్ వయోలిన్ (op. 131)ని జోచిమ్‌కు అంకితం చేసాడు మరియు అతను తన జీవితంలో చివరి సంవత్సరాలలో పని చేస్తున్న పగనిని యొక్క కాప్రిస్‌లకు పియానో ​​సహవాయిద్యం యొక్క మాన్యుస్క్రిప్ట్‌ను అందజేసాడు.

హన్నోవర్‌లో, మే 1853లో, జోచిమ్ బ్రహ్మస్‌ను (అప్పుడు తెలియని స్వరకర్త) కలిశాడు. వారి మొదటి సమావేశంలో, వారి మధ్య అసాధారణమైన స్నేహపూర్వక సంబంధం ఏర్పడింది, సౌందర్య ఆదర్శాల యొక్క అద్భుతమైన సాధారణత్వం ద్వారా స్థిరపడింది. జోచిమ్ బ్రాహ్మ్స్‌కి లిజ్ట్‌కి ఒక సిఫార్సు లేఖను అందజేసి, యువ స్నేహితుడిని వేసవిలో గోట్టింగెన్‌లోని తన స్థలానికి ఆహ్వానించాడు, అక్కడ వారు ప్రసిద్ధ విశ్వవిద్యాలయంలో తత్వశాస్త్రంపై ఉపన్యాసాలు విన్నారు.

జోచిమ్ బ్రహ్మస్ జీవితంలో పెద్ద పాత్ర పోషించాడు, అతని పనిని గుర్తించడానికి చాలా చేశాడు. ప్రతిగా, బ్రహ్మాస్ కళాత్మక మరియు సౌందర్య పరంగా జోచిమ్‌పై భారీ ప్రభావాన్ని చూపాడు. బ్రహ్మస్ ప్రభావంతో, జోచిమ్ చివరకు లిస్జ్ట్‌తో విడిపోయాడు మరియు "కొత్త జర్మన్ పాఠశాల"కి వ్యతిరేకంగా జరుగుతున్న పోరాటంలో తీవ్రంగా పాల్గొన్నాడు.

లిజ్ట్ పట్ల శత్రుత్వంతో పాటు, జోచిమ్ వాగ్నెర్ పట్ల మరింత ఎక్కువ వ్యతిరేకతను భావించాడు, ఇది పరస్పరం ఉంది. నిర్వహించే పుస్తకంలో, వాగ్నెర్ జోకిమ్‌కు చాలా కాస్టిక్ పంక్తులను "అంకితపరిచాడు".

1868లో, జోచిమ్ బెర్లిన్‌లో స్థిరపడ్డాడు, అక్కడ ఒక సంవత్సరం తర్వాత అతను కొత్తగా తెరిచిన కన్జర్వేటరీకి డైరెక్టర్‌గా నియమించబడ్డాడు. అతను తన జీవితాంతం వరకు ఈ స్థితిలోనే ఉన్నాడు. బయటి నుండి, అతని జీవిత చరిత్రలో ఎటువంటి ప్రధాన సంఘటనలు నమోదు చేయబడవు. అతను గౌరవం మరియు గౌరవంతో చుట్టుముట్టాడు, ప్రపంచం నలుమూలల నుండి విద్యార్థులు అతని వద్దకు వస్తారు, అతను తీవ్రమైన కచేరీ - సోలో మరియు సమిష్టి - కార్యకలాపాలను నిర్వహిస్తాడు.

రెండుసార్లు (1872, 1884లో) జోచిమ్ రష్యాకు వచ్చాడు, అక్కడ అతని సోలో వాద్యకారుడు మరియు క్వార్టెట్ సాయంత్రాలు గొప్ప విజయాన్ని సాధించాయి. అతను రష్యాకు తన ఉత్తమ విద్యార్థి L. Auer ఇచ్చాడు, అతను ఇక్కడ కొనసాగాడు మరియు అతని గొప్ప గురువు యొక్క సంప్రదాయాలను అభివృద్ధి చేశాడు. రష్యన్ వయోలిన్ విద్వాంసులు I. కోటెక్, K. గ్రిగోరోవిచ్, I. నల్బాండియన్, I. రివ్‌కిండ్ తమ కళను మెరుగుపరచుకోవడానికి జోచిమ్‌కి వెళ్లారు.

ఏప్రిల్ 22, 1891న, బెర్లిన్‌లో జోచిమ్ 60వ పుట్టినరోజు జరుపుకున్నారు. వార్షికోత్సవ కచేరీలో గౌరవం జరిగింది; స్ట్రింగ్ ఆర్కెస్ట్రా, డబుల్ బాస్‌లను మినహాయించి, ఆనాటి హీరో విద్యార్థుల నుండి ప్రత్యేకంగా ఎంపిక చేయబడింది - 24 మొదటి మరియు అదే సంఖ్యలో రెండవ వయోలిన్‌లు, 32 వయోలాలు, 24 సెల్లోలు.

ఇటీవలి సంవత్సరాలలో, జోచిమ్ తన విద్యార్థి మరియు జీవిత చరిత్ర రచయిత A. మోజర్‌తో కలిసి J.-S ద్వారా సొనాటాస్ మరియు పార్టిటాస్ ఎడిటింగ్‌పై చాలా పనిచేశాడు. బాచ్, బీతొవెన్ యొక్క క్వార్టెట్స్. అతను A. మోజర్ యొక్క వయోలిన్ పాఠశాల అభివృద్ధిలో గొప్ప పాత్ర పోషించాడు, కాబట్టి అతని పేరు సహ రచయితగా కనిపిస్తుంది. ఈ పాఠశాలలో, అతని బోధనా సూత్రాలు స్థిరంగా ఉన్నాయి.

జోకిమ్ ఆగష్టు 15, 1907 న మరణించాడు.

జోచిమ్ మోజర్ మరియు వాసిలేవ్స్కీ జీవిత చరిత్ర రచయితలు అతని కార్యకలాపాలను చాలా నిరాడంబరంగా అంచనా వేస్తారు, వయోలిన్ బాచ్‌ను "కనుగొనడం", కచేరీ మరియు బీతొవెన్ యొక్క చివరి క్వార్టెట్‌లను ప్రాచుర్యం పొందడం వంటి గౌరవం అతనికి ఉందని నమ్ముతారు. ఉదాహరణకు, మోజర్ ఇలా వ్రాశాడు: “ముప్పై సంవత్సరాల క్రితం కొద్దిమంది నిపుణులు మాత్రమే చివరి బీతొవెన్‌పై ఆసక్తి కలిగి ఉంటే, ఇప్పుడు, జోచిమ్ క్వార్టెట్ యొక్క విపరీతమైన పట్టుదలకు ధన్యవాదాలు, ఆరాధకుల సంఖ్య విస్తృత పరిమితులకు పెరిగింది. మరియు ఇది బెర్లిన్ మరియు లండన్‌లకు మాత్రమే వర్తిస్తుంది, ఇక్కడ క్వార్టెట్ నిరంతరం కచేరీలు ఇచ్చింది. మాస్టర్స్ విద్యార్థులు ఎక్కడ నివసిస్తున్నారు మరియు పని చేస్తారు, అమెరికా వరకు, జోచిమ్ మరియు అతని క్వార్టెట్ యొక్క పని కొనసాగుతుంది.

కాబట్టి యుగపు దృగ్విషయం జోకిమ్‌కు అమాయకంగా ఆపాదించబడింది. బాచ్ సంగీతం, వయోలిన్ కచేరీ మరియు బీతొవెన్ యొక్క చివరి క్వార్టెట్‌లలో ఆసక్తి కనిపించడం ప్రతిచోటా జరిగింది. ఇది అధిక సంగీత సంస్కృతితో యూరోపియన్ దేశాలలో అభివృద్ధి చెందిన సాధారణ ప్రక్రియ. J.-S యొక్క పనులను పరిష్కరించడం. కచేరీ వేదికపై బాచ్, బీతొవెన్ నిజంగా XNUMX వ శతాబ్దం మధ్యలో జరుగుతుంది, అయితే వారి ప్రచారం జోచిమ్‌కు చాలా కాలం ముందు ప్రారంభమవుతుంది, అతని కార్యకలాపాలకు మార్గం సుగమం చేస్తుంది.

బీథోవెన్ కచేరీని 1812లో బెర్లిన్‌లో తోమసినీ, 1828లో పారిస్‌లో బైయో, 1833లో వియన్నాలో వియట్టాన్ ప్రదర్శించారు. ఈ పనిని మొదటగా ప్రాచుర్యం పొందిన వారిలో వియత్ టాంగ్ ఒకరు. బీథోవెన్ కాన్సర్టో సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో 1834లో ఎల్. మౌరర్ చేత, 1836లో లీప్‌జిగ్‌లో ఉల్రిచ్ చేత విజయవంతంగా ప్రదర్శించబడింది. బాచ్ యొక్క "పునరుద్ధరణ"లో, మెండెల్సోన్, క్లారా షూమాన్, బులో, రీనెకే మరియు ఇతరుల కార్యకలాపాలు చాలా ప్రాముఖ్యత కలిగి ఉన్నాయి. బీథోవెన్ యొక్క చివరి క్వార్టెట్‌ల విషయానికొస్తే, జోచిమ్ కంటే ముందు వారు జోసెఫ్ హెల్మెస్‌బెర్గర్ క్వార్టెట్‌పై ఎక్కువ శ్రద్ధ చూపారు, ఇది 1858లో క్వార్టెట్ ఫ్యూగ్ (Op. 133)ని కూడా బహిరంగంగా ప్రదర్శించే సాహసం చేసింది.

బీథోవెన్ యొక్క చివరి క్వార్టెట్‌లు ఫెర్డినాండ్ లాబ్ నేతృత్వంలోని సమిష్టి యొక్క కచేరీలలో చేర్చబడ్డాయి. రష్యాలో, 1839లో డాల్‌మేకర్స్ హౌస్‌లో చివరి బీతొవెన్ క్వార్టెట్స్‌లో లిపిన్స్కి ప్రదర్శించిన ప్రదర్శన గ్లింకాను ఆకర్షించింది. సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో ఉన్న సమయంలో, వీల్‌గోర్స్కీస్ మరియు స్ట్రోగానోవ్‌ల ఇళ్లలో తరచుగా వియటానే ఆడేవారు మరియు 50వ దశకం నుండి వారు ఆల్బ్రెచ్ట్, ఆవెర్ మరియు లాబ్ క్వార్టెట్‌ల కచేరీలలోకి ప్రవేశించారు.

ఈ రచనల యొక్క సామూహిక పంపిణీ మరియు వాటిపై ఆసక్తి XNUMX వ శతాబ్దం మధ్యకాలం నుండి మాత్రమే సాధ్యమైంది, జోచిమ్ కనిపించినందున కాదు, ఆ సమయంలో సృష్టించబడిన సామాజిక వాతావరణం కారణంగా.

ఏది ఏమైనప్పటికీ, జోకిమ్ యొక్క యోగ్యతలను మోజర్ అంచనా వేయడంలో కొంత నిజం ఉందని గుర్తించడం న్యాయం అవసరం. బాచ్ మరియు బీతొవెన్ రచనల వ్యాప్తి మరియు ప్రజాదరణలో జోచిమ్ నిజంగా అద్భుతమైన పాత్ర పోషించాడనే వాస్తవం ఇది. వారి ప్రచారం నిస్సందేహంగా అతని మొత్తం సృజనాత్మక జీవితం యొక్క పని. తన ఆదర్శాలను సమర్థించడంలో, అతను సూత్రప్రాయంగా ఉన్నాడు, కళ విషయంలో ఎప్పుడూ రాజీపడలేదు. బ్రహ్మాస్ సంగీతం కోసం అతని ఉద్వేగభరితమైన పోరాటం యొక్క ఉదాహరణలపై, వాగ్నెర్, లిజ్ట్‌తో అతని సంబంధం, అతను తన తీర్పులలో ఎంత దృఢంగా ఉన్నాడో మీరు చూడవచ్చు. ఇది జోచిమ్ యొక్క సౌందర్య సూత్రాలలో ప్రతిబింబిస్తుంది, అతను క్లాసిక్ వైపు ఆకర్షితుడయ్యాడు మరియు ఘనాపాటీ రొమాంటిక్ సాహిత్యం నుండి కొన్ని ఉదాహరణలను మాత్రమే అంగీకరించాడు. పగనిని పట్ల అతని విమర్శనాత్మక వైఖరి ప్రసిద్ధి చెందింది, ఇది సాధారణంగా స్పోర్ యొక్క స్థితిని పోలి ఉంటుంది.

అతనికి దగ్గరగా ఉన్న స్వరకర్తల పనిలో కూడా ఏదైనా అతన్ని నిరాశపరిచినట్లయితే, అతను సూత్రాలకు ఆబ్జెక్టివ్ కట్టుబడి ఉన్న స్థానాల్లోనే ఉన్నాడు. జోచిమ్ గురించి J. బ్రెయిట్‌బర్గ్ రాసిన కథనం ప్రకారం, బాచ్ యొక్క సెల్లో సూట్‌లకు షూమాన్‌తో పాటుగా చాలా “బాచియన్ కాని” వాటిని కనుగొన్నందున, అతను వాటి ప్రచురణకు వ్యతిరేకంగా మాట్లాడాడు మరియు క్లారా షూమాన్‌కు “అనుకూలతతో జోడించకూడదని… a ఎండిపోయిన ఆకు” స్వరకర్త యొక్క అమరత్వపు పుష్పగుచ్ఛానికి . షూమాన్ మరణానికి ఆరు నెలల ముందు వ్రాసిన వయోలిన్ కచేరీ అతని ఇతర కంపోజిషన్ల కంటే చాలా తక్కువగా ఉందని పరిగణనలోకి తీసుకుంటూ, అతను ఇలా వ్రాశాడు: “మన హృదయపూర్వకంగా ప్రేమించడం మరియు గౌరవించడం అలవాటు చేసుకున్న చోట ప్రతిబింబం ఆధిపత్యం చెలాయించడం ఎంత చెడ్డది!” మరియు బ్రెయిట్‌బర్గ్ ఇలా జతచేస్తుంది: "అతను సంగీతంలో సూత్రప్రాయమైన స్థానాల యొక్క ఈ స్వచ్ఛత మరియు సైద్ధాంతిక బలాన్ని తన మొత్తం సృజనాత్మక జీవితంలో కలుషితం చేయలేదు."

అతని వ్యక్తిగత జీవితంలో, సూత్రాలకు కట్టుబడి ఉండటం, నైతిక మరియు నైతిక తీవ్రత కొన్నిసార్లు జోకిమ్‌కు వ్యతిరేకంగా మారాయి. అతను తనకు మరియు తన చుట్టూ ఉన్నవారికి కష్టమైన వ్యక్తి. ఛీత్కారం లేకుండా చదవలేని అతని పెళ్లి కథ దీనికి నిదర్శనం. ఏప్రిల్ 1863లో, జోచిమ్, హన్నోవర్‌లో నివసిస్తున్నప్పుడు, ప్రతిభావంతులైన నాటక గాయని (కాంట్రాల్టో) అమాలియా వీస్‌తో నిశ్చితార్థం చేసుకున్నాడు, అయితే రంగస్థల వృత్తిని వదులుకోవాలని వారి వివాహానికి షరతు విధించాడు. వేదిక నుండి నిష్క్రమించడాన్ని ఆమె అంతర్గతంగా నిరసించినప్పటికీ అమాలియా అంగీకరించింది. ఆమె స్వరాన్ని బ్రహ్మస్ ఎంతో గౌరవించారు మరియు ఆల్టో రాప్సోడితో సహా అతని అనేక కంపోజిషన్‌లు ఆమె కోసం వ్రాయబడ్డాయి.

అయినప్పటికీ, అమాలియా తన మాటలను నిలుపుకోలేకపోయింది మరియు తన కుటుంబం మరియు భర్తకు పూర్తిగా అంకితం చేసింది. పెళ్లి అయిన వెంటనే, ఆమె కచేరీ వేదికపైకి తిరిగి వచ్చింది. "గొప్ప వయోలిన్ యొక్క వైవాహిక జీవితం క్రమంగా సంతోషంగా మారింది, ఎందుకంటే భర్త దాదాపు రోగలక్షణ అసూయతో బాధపడుతున్నాడు, మేడమ్ జోచిమ్ సహజంగానే కచేరీ గాయకురాలిగా నడిపించవలసి వచ్చిన జీవనశైలితో నిరంతరం ప్రేరేపించబడ్డాడు." 1879లో జోచిమ్ తన భార్య ప్రచురణకర్త ఫ్రిట్జ్ సిమ్‌రాక్‌తో సన్నిహిత సంబంధాలు కలిగి ఉన్నాడని అనుమానించినప్పుడు వారి మధ్య వివాదం మరింత పెరిగింది. బ్రహ్మాస్ ఈ వివాదంలో జోక్యం చేసుకుంటాడు, అమాలియా అమాయకత్వాన్ని పూర్తిగా ఒప్పించాడు. అతను జోకిమ్‌ను తన స్పృహలోకి రావడానికి ఒప్పించాడు మరియు డిసెంబర్ 1880 లో అమాలియాకు ఒక లేఖ పంపాడు, ఇది స్నేహితుల మధ్య విరామానికి కారణం: "నేను మీ భర్తను ఎప్పుడూ సమర్థించలేదు" అని బ్రహ్మస్ రాశాడు. "మీకు ముందే, అతని పాత్ర యొక్క దురదృష్టకర లక్షణం నాకు తెలుసు, దానికి ధన్యవాదాలు జోచిమ్ తనను మరియు ఇతరులను క్షమించరాని విధంగా హింసించాడు" ... మరియు బ్రహ్మస్ ప్రతిదీ ఇంకా ఏర్పడుతుందనే ఆశను వ్యక్తం చేశాడు. జోచిమ్ మరియు అతని భార్య మధ్య విడాకుల ప్రక్రియలో బ్రహ్మస్ లేఖ కనిపించింది మరియు సంగీతకారుడిని తీవ్రంగా బాధించింది. బ్రహ్మతో అతని స్నేహం ముగిసింది. జోచిమ్ 1882లో విడాకులు తీసుకున్నాడు. ఈ కథలో కూడా, జోకిమ్ పూర్తిగా తప్పుగా ఉన్నాడు, అతను ఉన్నతమైన నైతిక సూత్రాలు ఉన్న వ్యక్తిగా కనిపిస్తాడు.

జోచిమ్ XNUMX వ శతాబ్దం రెండవ భాగంలో జర్మన్ వయోలిన్ పాఠశాలకు అధిపతి. ఈ పాఠశాల యొక్క సంప్రదాయాలు డేవిడ్ ద్వారా స్పోర్‌కి, జోచిమ్‌చే అత్యంత గౌరవించబడిన స్పోర్‌కి మరియు స్పోర్ నుండి రోడా, క్రూట్జర్ మరియు వియోట్టి వరకు తిరిగి వెళతాయి. వియోట్టి యొక్క ఇరవై-రెండవ కచేరీ, క్రూట్జర్ మరియు రోడ్, స్పోర్ మరియు మెండెల్సోన్‌ల కచేరీలు అతని బోధనా కచేరీలకు ఆధారం. దీని తర్వాత బాచ్, బీథోవెన్, మొజార్ట్, పగానిని, ఎర్నెస్ట్ (చాలా మితమైన మోతాదులో) ఉన్నారు.

బాచ్ యొక్క కూర్పులు మరియు బీతొవెన్ యొక్క కచేరీ అతని కచేరీలలో ప్రధాన స్థానాన్ని ఆక్రమించాయి. బీథోవెన్ కాన్సర్టో యొక్క అతని ప్రదర్శన గురించి, హాన్స్ బులో బెర్లినర్ ఫ్యూయర్స్‌పిట్జ్ (1855)లో ఇలా వ్రాశాడు: “ఈ సాయంత్రం మరపురానిదిగా ఉంటుంది మరియు ఈ కళాత్మక ఆనందాన్ని పొందిన వారి ఆత్మలను లోతైన ఆనందంతో నింపిన వారి జ్ఞాపకార్థం మాత్రమే ఉంటుంది. నిన్న బీతొవెన్ ఆడింది జోకిమ్ కాదు, బీతొవెన్ స్వయంగా ఆడాడు! ఇది ఇకపై గొప్ప మేధావి యొక్క ప్రదర్శన కాదు, ఇది ద్యోతకం. గొప్ప సంశయవాది కూడా అద్భుతాన్ని నమ్మాలి; అటువంటి పరివర్తన ఇంకా జరగలేదు. ఇంతకు ముందెన్నడూ ఒక కళ ఇంత స్పష్టంగా మరియు జ్ఞానోదయంతో గ్రహించబడలేదు, అమరత్వం ఇంత ఉత్కృష్టంగా మరియు ప్రకాశవంతంగా ప్రకాశవంతమైన వాస్తవికతగా మార్చబడింది. ఈ రకమైన సంగీతాన్ని వింటూ మీరు మోకాళ్లపై ఉండాలి. ” షూమాన్ బాచ్ యొక్క అద్భుత సంగీతానికి జోచిమ్‌ను ఉత్తమ వ్యాఖ్యాతగా పేర్కొన్నాడు. జోచిమ్ బాచ్ యొక్క సొనాటాస్ యొక్క మొదటి నిజమైన కళాత్మక ఎడిషన్ మరియు సోలో వయోలిన్ కోసం స్కోర్‌లతో ఘనత పొందాడు, ఇది అతని అపారమైన, ఆలోచనాత్మకమైన పని యొక్క ఫలం.

సమీక్షలను బట్టి చూస్తే, జోచిమ్ గేమ్‌లో మృదుత్వం, సున్నితత్వం, శృంగార వెచ్చదనం ప్రబలంగా ఉన్నాయి. ఇది సాపేక్షంగా చిన్నది కానీ చాలా ఆహ్లాదకరమైన ధ్వనిని కలిగి ఉంది. తుఫాను వ్యక్తీకరణ, ఉద్రేకం అతనికి పరాయివి. చైకోవ్స్కీ, జోచిమ్ మరియు లాబ్ల పనితీరును పోల్చి చూస్తే, జోచిమ్ లాబ్ కంటే "హత్తుకునే సున్నితమైన శ్రావ్యతలను తీయగల సామర్థ్యంలో" గొప్పవాడని, కానీ "టోన్ శక్తిలో, అభిరుచి మరియు గొప్ప శక్తిలో" అతని కంటే తక్కువ అని రాశాడు. చాలా సమీక్షలు జోకిమ్ యొక్క సంయమనాన్ని నొక్కిచెప్పాయి మరియు చలికి కూడా కుయ్ అతనిని నిందించాడు. అయితే, వాస్తవానికి ఇది క్లాసిక్ స్టైల్ ఆఫ్ ప్లే యొక్క పురుష తీవ్రత, సరళత మరియు కఠినత. 1872లో మాస్కోలో లాబ్‌తో జోచిమ్ ప్రదర్శనను గుర్తుచేసుకుంటూ, రష్యన్ సంగీత విమర్శకుడు O. లెవెన్‌జోన్ ఇలా వ్రాశాడు: “మేము ప్రత్యేకంగా స్పోర్ యుగళగీతం గుర్తుంచుకుంటాము; ఈ ప్రదర్శన ఇద్దరు హీరోల మధ్య నిజమైన పోటీ. జోకిమ్ యొక్క ప్రశాంతమైన క్లాసికల్ ప్లే మరియు లాబ్ యొక్క ఆవేశపూరిత స్వభావం ఈ యుగళగీతం ఎలా ప్రభావితం చేశాయి! ఇప్పుడు మనం జోచిమ్ యొక్క బెల్ ఆకారపు ధ్వని మరియు లాబ్ యొక్క మండుతున్న కాంటిలీనాను గుర్తుంచుకుంటాము.

“ఒక దృఢమైన క్లాసిక్, “రోమన్” అని పిలిచే జోచిమ్ కోప్త్యేవ్, అతని చిత్రాన్ని మన కోసం గీస్తూ: “బాగా షేవ్ చేయబడిన ముఖం, విశాలమైన గడ్డం, దట్టమైన జుట్టు తిరిగి దువ్వడం, సంయమనంతో ఉన్న మర్యాద, తగ్గిన రూపం - వారు పూర్తిగా ఒక ముద్రను ఇచ్చారు. పాస్టర్. ఇక్కడ వేదికపై జోకిమ్ ఉన్నారు, అందరూ తమ ఊపిరి పీల్చుకున్నారు. మౌళిక లేదా దయ్యం ఏమీ లేదు, కానీ కఠినమైన శాస్త్రీయ ప్రశాంతత, ఇది ఆధ్యాత్మిక గాయాలను తెరవదు, కానీ వాటిని నయం చేస్తుంది. వేదికపై నిజమైన రోమన్ (క్షీణించిన యుగం కాదు), దృఢమైన క్లాసిక్ – అది జోకిమ్ యొక్క ముద్ర.

సమిష్టి ఆటగాడు జోచిమ్ గురించి కొన్ని మాటలు చెప్పడం అవసరం. జోచిమ్ బెర్లిన్‌లో స్థిరపడ్డప్పుడు, ఇక్కడ అతను ఒక చతుష్టయాన్ని సృష్టించాడు, అది ప్రపంచంలోనే అత్యుత్తమమైనదిగా పరిగణించబడుతుంది. సమిష్టిలో జోచిమ్ జి. డి అహ్న్ (తరువాత కె. గలిర్జ్)తో పాటు ఇ. విర్త్ మరియు ఆర్. గౌస్మాన్ ఉన్నారు.

జోచిమ్ ది క్వార్టెటిస్ట్ గురించి, ముఖ్యంగా బీతొవెన్ యొక్క చివరి క్వార్టెట్‌ల గురించి అతని వివరణ గురించి, AV ఓసోవ్స్కీ ఇలా వ్రాశాడు: “ఈ క్రియేషన్స్‌లో, వారి ఉత్కృష్టమైన అందంతో మరియు వారి మర్మమైన లోతులో అఖండమైన, మేధావి స్వరకర్త మరియు అతని ప్రదర్శనకారుడు ఆత్మలో సోదరులు. బీథోవెన్ జన్మస్థలమైన బాన్ 1906లో జోకిమ్‌కు గౌరవ పౌరుడి బిరుదును అందించడంలో ఆశ్చర్యం లేదు. మరియు ఇతర ప్రదర్శకులు ఏమి విచ్ఛిన్నం చేస్తారు - బీథోవెన్ యొక్క అడాగియో మరియు అండాంటే - జోకిమ్‌కు అతని కళాత్మక శక్తిని విస్తరించడానికి వారు స్థలాన్ని ఇచ్చారు.

స్వరకర్తగా, జోచిమ్ పెద్దగా ఏమీ సృష్టించలేదు, అయినప్పటికీ షూమాన్ మరియు లిజ్ట్ అతని ప్రారంభ స్వరకల్పనలను ఎంతో విలువైనదిగా భావించారు మరియు బ్రహ్మస్ అతని స్నేహితుడు "అన్ని యువ స్వరకర్తల కంటే ఎక్కువ కలిగి ఉన్నాడు" అని కనుగొన్నాడు. పియానో ​​కోసం జోచిమ్ యొక్క రెండు ఓవర్‌చర్‌లను బ్రహ్మస్ సవరించాడు.

అతను వయోలిన్, ఆర్కెస్ట్రా మరియు పియానో ​​(అండంటే మరియు అల్లెగ్రో op. 1, "రొమాన్స్" op. 2, మొదలైనవి) కోసం అనేక భాగాలను వ్రాసాడు; ఆర్కెస్ట్రా కోసం అనేక ప్రకటనలు: "హామ్లెట్" (అసంపూర్తి), షిల్లర్ యొక్క డ్రామా "డెమెట్రియస్" మరియు షేక్స్పియర్ యొక్క విషాదం "హెన్రీ IV"; వయోలిన్ మరియు ఆర్కెస్ట్రా కోసం 3 కచేరీలు, వీటిలో ఉత్తమమైనది హంగేరియన్ థీమ్‌లపై కచేరీ, తరచుగా జోచిమ్ మరియు అతని విద్యార్థులు ప్రదర్శించారు. జోచిమ్ ఎడిషన్‌లు మరియు కాడెన్స్‌లు (మరియు నేటికీ భద్రపరచబడ్డాయి) – సోలో వయోలిన్ కోసం బాచ్ యొక్క సొనాటాస్ మరియు పార్టిటాస్ ఎడిషన్‌లు, బ్రహ్మస్ హంగేరియన్ డ్యాన్స్‌ల వయోలిన్ మరియు పియానోల ఏర్పాటు, మొజార్ట్, బీథోవెన్, వియోట్టి కచేరీలకు కాడెన్జాలు , బ్రహ్మాస్, ఆధునిక సంగీత కచేరీ మరియు బోధనా అభ్యాసంలో ఉపయోగిస్తారు.

జోచిమ్ బ్రహ్మాస్ కాన్సర్టో యొక్క సృష్టిలో చురుకుగా పాల్గొన్నాడు మరియు దాని మొదటి ప్రదర్శనకారుడు.

జోకిమ్ యొక్క బోధనా కార్యకలాపాలు నిశ్శబ్దంగా ఉంటే అతని సృజనాత్మక చిత్రం అసంపూర్ణంగా ఉంటుంది. జోచిమ్ యొక్క బోధన అత్యంత విద్యాసంబంధమైనది మరియు విద్యార్థులకు విద్యను అందించే కళాత్మక సూత్రాలకు ఖచ్చితంగా లోబడి ఉంటుంది. యాంత్రిక శిక్షణ యొక్క ప్రత్యర్థి, అతను విద్యార్థి యొక్క కళాత్మక మరియు సాంకేతిక అభివృద్ధి యొక్క ఐక్యత యొక్క సూత్రంపై ఆధారపడినందున, అనేక విధాలుగా భవిష్యత్తుకు మార్గం సుగమం చేసే పద్ధతిని సృష్టించాడు. మోసెర్‌తో కలిసి వ్రాసిన పాఠశాల, అభ్యాసం యొక్క ప్రారంభ దశలలో, జోచిమ్ శ్రవణ పద్ధతి యొక్క అంశాల కోసం ప్రయత్నించాడని రుజువు చేస్తుంది, అనుభవం లేని వయోలిన్ వాద్యకారుల సంగీత చెవిని సోల్ఫెగింగ్‌గా మెరుగుపరచడానికి ఇటువంటి పద్ధతులను సిఫార్సు చేశాడు: “విద్యార్థి యొక్క సంగీతానికి ఇది చాలా ముఖ్యం. ప్రదర్శనను మొదట సాగు చేయాలి. అతను మళ్ళీ పాడాలి, పాడాలి మరియు పాడాలి. టార్టిని ఇదివరకే చెప్పింది: "మంచి ధ్వనికి మంచి గానం అవసరం." ఒక అనుభవశూన్యుడు వయోలిన్ వాద్యకారుడు ఇంతకు ముందు తన స్వరంతో పునరుత్పత్తి చేయని ఒక్క ధ్వనిని సేకరించకూడదు ... "

వయోలిన్ వాద్యకారుడి అభివృద్ధి సాధారణ సౌందర్య విద్య యొక్క విస్తృత కార్యక్రమం నుండి విడదీయరానిదని జోచిమ్ నమ్మాడు, దాని వెలుపల కళాత్మక అభిరుచి యొక్క నిజమైన మెరుగుదల అసాధ్యం. స్వరకర్త యొక్క ఉద్దేశాలను బహిర్గతం చేయడం, పని యొక్క శైలి మరియు కంటెంట్‌ను నిష్పాక్షికంగా తెలియజేయడం, “కళాత్మక పరివర్తన” కళ - ఇవి జోచిమ్ యొక్క బోధనా పద్దతి యొక్క అస్థిరమైన పునాదులు. కళాత్మక శక్తి, విద్యార్థిలో కళాత్మక ఆలోచన, అభిరుచి మరియు సంగీతంపై అవగాహన పెంపొందించే సామర్థ్యం జోకిమ్ ఉపాధ్యాయుడిగా గొప్పవాడు. "అతను" అని వ్రాశాడు, "అతను నాకు నిజమైన ద్యోతకం, అప్పటి వరకు నేను ఊహించలేని ఉన్నతమైన కళ యొక్క క్షితిజాలను నా కళ్ళ ముందు బహిర్గతం చేశాడు. అతని క్రింద, నేను నా చేతులతో మాత్రమే కాకుండా, నా తలతో కూడా పనిచేశాను, స్వరకర్తల స్కోర్‌లను అధ్యయనం చేసాను మరియు వారి ఆలోచనల లోతుల్లోకి చొచ్చుకుపోవడానికి ప్రయత్నించాను. మేము మా సహచరులతో చాలా ఛాంబర్ సంగీతాన్ని ప్లే చేసాము మరియు పరస్పరం సోలో నంబర్‌లను వింటాము, ఒకరి తప్పులను క్రమబద్ధీకరించాము మరియు సరిదిద్దాము. అదనంగా, మేము జోచిమ్ నిర్వహించిన సింఫనీ కచేరీలలో పాల్గొన్నాము, ఇది మాకు చాలా గర్వంగా ఉంది. కొన్నిసార్లు ఆదివారాల్లో, జోకిమ్ క్వార్టెట్ సమావేశాలను నిర్వహించాడు, దానికి మేము, అతని విద్యార్థులు కూడా ఆహ్వానించబడ్డాము.

ఆట యొక్క సాంకేతికత విషయానికొస్తే, జోచిమ్ యొక్క బోధనలో దీనికి ముఖ్యమైన స్థానం ఇవ్వబడింది. "జోచిమ్ చాలా అరుదుగా సాంకేతిక వివరాలలోకి ప్రవేశించాడు," మేము Auer నుండి చదువుతాము, "సాంకేతిక సౌలభ్యాన్ని ఎలా సాధించాలో, ఈ లేదా ఆ స్ట్రోక్‌ను ఎలా సాధించాలో, కొన్ని భాగాలను ఎలా ఆడాలో లేదా నిర్దిష్ట ఫింగర్‌లను ఉపయోగించడం ద్వారా పనితీరును ఎలా సులభతరం చేయాలో అతని విద్యార్థులకు ఎప్పుడూ వివరించలేదు. పాఠం సమయంలో, అతను వయోలిన్ మరియు విల్లును పట్టుకున్నాడు మరియు ఒక విద్యార్థి చేసిన ఒక ప్రకరణం లేదా సంగీత పదబంధాన్ని ప్రదర్శించడం అతనికి సంతృప్తి కలిగించన వెంటనే, అతను సందేహాస్పదమైన స్థలాన్ని అద్భుతంగా వాయించాడు. అతను చాలా అరుదుగా తనను తాను స్పష్టంగా వ్యక్తపరిచాడు మరియు విఫలమైన విద్యార్థి స్థానంలో ఆడిన తర్వాత అతను పలికిన ఏకైక వ్యాఖ్య: “నువ్వు అలా ఆడాలి!”, దానితో పాటు భరోసా ఇచ్చే చిరునవ్వు కూడా ఉంది. ఆ విధంగా, జోకిమ్‌ను అర్థం చేసుకోగలిగిన వారు, అతని అస్పష్టమైన ఆదేశాలను అనుసరించడం ద్వారా, మనం చేయగలిగినంత ఎక్కువగా అతనిని అనుకరించడానికి ప్రయత్నించడం వల్ల చాలా ప్రయోజనం పొందారు; ఇతరులు, తక్కువ సంతోషంగా ఉన్నారు, నిలబడి ఉన్నారు, ఏమీ అర్థం కాలేదు ... "

మేము ఇతర మూలాల్లో Auer పదాల నిర్ధారణను కనుగొంటాము. N. నల్బాండియన్, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ కన్జర్వేటరీ తర్వాత జోచిమ్ తరగతిలోకి ప్రవేశించిన తర్వాత, విద్యార్థులందరూ వివిధ మార్గాల్లో మరియు యాదృచ్ఛికంగా వాయిద్యాన్ని పట్టుకోవడం ఆశ్చర్యపరిచింది. స్టేజింగ్ క్షణాల దిద్దుబాటు, అతని ప్రకారం, జోకిమ్‌కు అస్సలు ఆసక్తి చూపలేదు. విలక్షణంగా, బెర్లిన్‌లో, జోచిమ్ తన సహాయకుడు E. విర్త్‌కు విద్యార్థుల సాంకేతిక శిక్షణను అప్పగించాడు. అతని జీవితంలో చివరి సంవత్సరాల్లో జోచిమ్‌తో కలిసి చదువుకున్న I. రైవ్‌కిండ్ ప్రకారం, విర్త్ చాలా జాగ్రత్తగా పనిచేశాడు మరియు ఇది జోచిమ్ వ్యవస్థలోని లోపాలను గణనీయంగా భర్తీ చేసింది.

శిష్యులు జోకిమ్‌ను ఆరాధించారు. Auer తన పట్ల ప్రేమ మరియు భక్తిని హత్తుకునేలా భావించాడు; అతను తన జ్ఞాపకాలలో అతనికి వెచ్చని పంక్తులను అంకితం చేశాడు, అతను అప్పటికే ప్రపంచ ప్రఖ్యాత ఉపాధ్యాయుడిగా ఉన్న సమయంలో అభివృద్ధి కోసం తన విద్యార్థులను పంపాడు.

"ఆర్థర్ నికిష్ నిర్వహించిన ఫిల్హార్మోనిక్ ఆర్కెస్ట్రాతో నేను బెర్లిన్‌లో షూమాన్ సంగీత కచేరీని ఆడాను" అని పాబ్లో కాసల్స్ గుర్తుచేసుకున్నాడు. “కచేరీ తరువాత, ఇద్దరు వ్యక్తులు నెమ్మదిగా నా దగ్గరకు వచ్చారు, వారిలో ఒకరు, నేను ఇప్పటికే గమనించినట్లుగా, ఏమీ చూడలేదు. వారు నా ఎదురుగా ఉన్నప్పుడు, అంధుడిని చేయి పట్టుకుని నడిపిస్తున్న వ్యక్తి ఇలా అన్నాడు: “నీకు అతను తెలియదా? ఇది ప్రొఫెసర్ విర్త్” (జోచిమ్ క్వార్టెట్ నుండి వయోలిస్ట్).

గొప్ప జోకిమ్ మరణం అతని సహచరుల మధ్య అంత అంతరాన్ని సృష్టించిందని మీరు తెలుసుకోవాలి, వారి రోజులు ముగిసే వరకు వారు తమ మాస్ట్రో యొక్క నష్టాన్ని అంగీకరించలేరు.

ప్రొఫెసర్ విర్త్ నిశ్శబ్దంగా నా వేళ్లు, చేతులు, ఛాతీని అనుభవించడం ప్రారంభించాడు. అప్పుడు అతను నన్ను కౌగిలించుకొని, ముద్దుపెట్టుకుని, మెత్తగా నా చెవిలో ఇలా అన్నాడు: “జోకిమ్ చనిపోలేదు!”.

కాబట్టి జోచిమ్ సహచరులకు, అతని విద్యార్థులు మరియు అనుచరులకు, అతను వయోలిన్ కళ యొక్క అత్యున్నత ఆదర్శంగా ఉన్నాడు.

ఎల్. రాబెన్