క్రిస్టా లుడ్విగ్ |

క్రిస్టా లుడ్విగ్

లుడ్విగ్ గత శతాబ్దపు ప్రకాశవంతమైన మరియు బహుముఖ గాయకులలో ఒకరు. "మీరు క్రిస్టాతో కమ్యూనికేట్ చేసినప్పుడు, ఈ మృదువైన, సొగసైన మహిళ, ఎల్లప్పుడూ తాజా ఫ్యాషన్ మరియు అద్భుతమైన అభిరుచితో దుస్తులు ధరించి, తన దయ మరియు హృదయ వెచ్చదనాన్ని వెంటనే పారవేస్తుంది, మీరు ఎక్కడ అర్థం చేసుకోలేరు, ప్రపంచంలోని కళాత్మక దృక్పథం యొక్క ఈ గుప్త నాటకం ఆమెను దాచిపెట్టే ప్రదేశాలలో ఆమె హృదయంలో దాగి ఉంది, ఆమె ప్రశాంతమైన షుబెర్ట్ బార్కరోల్‌లో బాధాకరమైన దుఃఖాన్ని వినడానికి వీలు కల్పిస్తుంది, ప్రకాశవంతమైన సొగసైన బ్రహ్మాస్ పాట "యువర్ ఐస్"ని ఒక ఏకపాత్రాభినయం చేయడానికి అద్భుతమైనది. దాని వ్యక్తీకరణ, లేదా మాహ్లెర్ యొక్క "ఎర్త్లీ లైఫ్" పాట యొక్క అన్ని నిరాశ మరియు హృదయ వేదనను తెలియజేయడం.

క్రిస్టా లుడ్విగ్ మార్చి 16, 1928 న బెర్లిన్‌లో ఒక కళాత్మక కుటుంబంలో జన్మించారు. ఆమె తండ్రి అంటోన్ జ్యూరిచ్, బ్రెస్లావ్ మరియు మ్యూనిచ్ ఒపెరా హౌస్‌లలో పాడారు. క్రిస్టా తల్లి యూజీనియా బెసల్లా-లుడ్విగ్ మెజ్జో-సోప్రానోగా తన వృత్తిని ప్రారంభించింది. తరువాత, ఆమె అనేక యూరోపియన్ థియేటర్ల వేదికలపై నాటకీయ సోప్రానోగా ప్రదర్శన ఇచ్చింది.

“... నా తల్లి, ఎవ్జెనియా బెజల్లా, ఫిడెలియో మరియు ఎలెక్ట్రా పాటలు పాడారు మరియు చిన్నతనంలో నేను వారిని మెచ్చుకున్నాను. తర్వాత, నేను ఇలా అన్నాను: “ఒకరోజు నేను ఫిడెలియో పాడతాను మరియు చనిపోతాను,” అని లుడ్విగ్ గుర్తుచేసుకున్నాడు. – అప్పుడు అది నాకు నమ్మశక్యంగా అనిపించింది, ఎందుకంటే నా కెరీర్ ప్రారంభంలో, దురదృష్టవశాత్తు, నేను సోప్రానో కాదు, మెజ్జో-సోప్రానోను కలిగి ఉన్నాను మరియు ఎగువ రిజిస్టర్ ఏమీ లేదు. నేను నాటకీయ సోప్రానో పాత్రలు చేయడానికి ధైర్యం చేయడానికి చాలా సమయం పట్టింది. ఇది 1961-1962లో జరిగింది, వేదికపై 16-17 సంవత్సరాల తర్వాత ...

… నాలుగు లేదా ఐదు సంవత్సరాల వయస్సు నుండి, మా అమ్మ చెప్పే అన్ని పాఠాలకు నేను దాదాపు నిరంతరం హాజరయ్యేవాడిని. నాతో, నేను తరచూ విద్యార్థులతో అనేక పాత్రల నుండి ఏదైనా భాగం లేదా శకలాలు ద్వారా వెళ్ళాను. విద్యార్థులు తరగతులు పూర్తి చేసినప్పుడు, నేను పునరావృతం చేయడం ప్రారంభించాను - నాకు గుర్తున్న ప్రతిదాన్ని పాడటానికి మరియు ఆడటానికి.

అప్పుడు నేను థియేటర్‌ని సందర్శించడం ప్రారంభించాను, అక్కడ మా నాన్నకు తన స్వంత పెట్టె ఉంది, తద్వారా నేను కోరుకున్నప్పుడు ప్రదర్శనలను చూడగలిగాను. ఒక అమ్మాయిగా, నేను చాలా భాగాలను హృదయపూర్వకంగా తెలుసుకున్నాను మరియు తరచుగా ఒక రకమైన "హౌస్ క్రిటిక్" గా నటించాను. ఉదాహరణకు, ఆమె తన తల్లికి అలాంటి ఎపిసోడ్‌లో పదాలను మిక్స్ చేసిందని మరియు గాయక బృందం ట్యూన్‌లో పాడిందని లేదా లైటింగ్ సరిపోలేదని ఆమె తండ్రికి చెప్పవచ్చు.

అమ్మాయి సంగీత సామర్థ్యాలు ప్రారంభంలోనే వ్యక్తమయ్యాయి: అప్పటికే ఆరేళ్ల వయస్సులో ఆమె సంక్లిష్టమైన భాగాలను స్పష్టంగా తగ్గించింది, తరచుగా తన తల్లితో యుగళగీతాలు పాడింది. చాలా కాలం వరకు, ఆమె తల్లి క్రిస్టా యొక్క ఏకైక స్వర ఉపాధ్యాయురాలు, మరియు ఆమె ఎప్పుడూ విద్యా విద్యను పొందలేదు. "నాకు కన్జర్వేటరీలో చదువుకునే అవకాశం లేదు" అని గాయకుడు గుర్తుచేసుకున్నాడు. – నా తరంలోని చాలా మంది కళాకారులు తరగతుల్లో సంగీతం అభ్యసించిన సమయంలో, జీవనోపాధి కోసం, నేను 17 సంవత్సరాల వయస్సులో, మొదట కచేరీ వేదికపై, ఆపై ఒపెరాలో ప్రదర్శన ఇవ్వడం ప్రారంభించాను - అదృష్టవశాత్తూ, వారు చాలా మంచిదాన్ని కనుగొన్నారు. నాలో వాయిస్ , మరియు నాకు అందించిన ప్రతిదాన్ని నేను పాడాను - ఏదైనా పాత్ర, కనీసం ఒకటి లేదా రెండు పంక్తులు ఉంటే.

1945/46 శీతాకాలంలో, క్రిస్టా గిస్సెన్ నగరంలో చిన్న కచేరీలలో తన అరంగేట్రం చేసింది. ఆమె మొదటి విజయాన్ని సాధించిన తరువాత, ఆమె ఫ్రాంక్‌ఫర్ట్ యామ్ మెయిన్ ఒపెరా హౌస్‌లో ఆడిషన్‌కు వెళుతుంది. సెప్టెంబర్ 1946లో, లుడ్విగ్ ఈ థియేటర్ యొక్క సోలో వాద్యకారుడు అయ్యాడు. ఆమె మొదటి పాత్ర జోహన్ స్ట్రాస్ యొక్క ఒపెరెటా డై ఫ్లెడెర్మాస్‌లో ఓర్లోవ్‌స్కీ. ఆరు సంవత్సరాలు క్రిస్టా ఫ్రాంక్‌ఫర్ట్‌లో దాదాపుగా బిట్ పార్ట్‌లు పాడింది. కారణం? యువ గాయకుడు తగినంత విశ్వాసంతో అధిక గమనికలు తీసుకోలేకపోయాడు: “నా స్వరం నెమ్మదిగా పెరిగింది - ప్రతి ఆరు నెలలకు నేను సగం టోన్‌ని జోడించాను. మొదట వియన్నా ఒపెరాలో కూడా ఎగువ రిజిస్టర్‌లో నా దగ్గర కొన్ని గమనికలు లేకుంటే, ఫ్రాంక్‌ఫర్ట్‌లో నా టాప్స్ ఏమిటో మీరు ఊహించవచ్చు!

కానీ కృషి మరియు పట్టుదల వారి పనిని చేసాయి. డార్మ్‌స్టాడ్ట్ (1952-1954) మరియు హన్నోవర్ (1954-1955) యొక్క ఒపెరా హౌస్‌లలో, ఆమె కేవలం మూడు సీజన్లలో కేంద్ర భాగాలను పాడింది - కార్మెన్, డాన్ కార్లోస్‌లో ఎబోలి, అమ్నెరిస్, రోసినా, సిండ్రెల్లా, మొజార్ట్‌లోని డోరాబెల్లా “దట్స్ ది వే ఆల్. స్త్రీలు చేస్తారు”. ఆమె ఒకేసారి ఐదు వాగ్నేరియన్ పాత్రలను పోషించింది - ఓర్ట్రుడ్, వాల్ట్రాట్, వాల్కైరీలో ఫ్రిక్, టాన్‌హౌజర్‌లో వీనస్ మరియు పార్సిఫాల్‌లో కుండ్రీ. కాబట్టి లుడ్విగ్ నమ్మకంగా జర్మన్ ఒపెరా సన్నివేశంలో అత్యంత ప్రతిభావంతులైన యువ గాయకులలో ఒకడు అయ్యాడు.

1955 శరదృతువులో, గాయని వియన్నా స్టేట్ ఒపెరా వేదికపై చెరుబినో (“ది మ్యారేజ్ ఆఫ్ ఫిగరో”) పాత్రలో అరంగేట్రం చేసింది. వివి టిమోఖిన్ ఇలా వ్రాశాడు: “అదే సంవత్సరంలో, క్రిస్టా లుడ్విగ్ (కార్ల్ బోమ్ నిర్వహించింది) భాగస్వామ్యంతో ఒపెరా రికార్డ్‌లలో రికార్డ్ చేయబడింది మరియు యువ గాయకుడి యొక్క ఈ మొదటి రికార్డింగ్ ఆమె స్వరం యొక్క ధ్వని గురించి ఒక ఆలోచనను ఇస్తుంది. ఆ సమయంలో. లుడ్విగ్-చెరుబినో దాని మనోజ్ఞతను, ఆకస్మికత, ఒక రకమైన యవ్వన అనుభూతిలో అద్భుతమైన సృష్టి. కళాకారుడి వాయిస్ టింబ్రేలో చాలా అందంగా ఉంది, కానీ ఇది ఇప్పటికీ కొంచెం “సన్నగా” అనిపిస్తుంది, ఏ సందర్భంలోనైనా, తరువాతి రికార్డింగ్‌లలో కంటే తక్కువ ప్రకాశవంతంగా మరియు గొప్పగా ఉంటుంది. మరోవైపు, అతను ప్రేమలో మోజార్ట్ యువకుడి పాత్రకు ఆదర్శంగా సరిపోతాడు మరియు చెరుబినో యొక్క రెండు ప్రసిద్ధ అరియాలు నిండిన హృదయపూర్వక వణుకు మరియు సున్నితత్వాన్ని సంపూర్ణంగా తెలియజేస్తాడు. కొన్ని సంవత్సరాలుగా, లుడ్విగ్ ప్రదర్శించిన చెరుబినో చిత్రం వియన్నా మొజార్ట్ సమిష్టిని అలంకరించింది. ఈ ప్రదర్శనలో గాయకుడి భాగస్వాములు ఎలిసబెత్ స్క్వార్జ్‌కోఫ్, ఇర్మ్‌గార్డ్ సీఫ్రైడ్, సెనా యురినాక్, ఎరిచ్ కుంజ్. తరచుగా ఒపెరాను హెర్బర్ట్ కరాజన్ నిర్వహించేవారు, అతనికి చిన్నప్పటి నుండి క్రిస్టా గురించి బాగా తెలుసు. వాస్తవం ఏమిటంటే, ఒక సమయంలో అతను ఆచెన్‌లోని సిటీ ఒపెరా హౌస్‌కి చీఫ్ కండక్టర్ మరియు అనేక ప్రదర్శనలలో - ఫిడెలియో, ది ఫ్లయింగ్ డచ్మాన్ - లుడ్విగ్ అతని దర్శకత్వంలో పాడారు.

అతిపెద్ద యూరోపియన్ మరియు అమెరికన్ ఒపెరా హౌస్‌లలో గాయకుడి మొదటి గొప్ప విజయాలు చెరుబినో, డోరాబెల్లా మరియు ఆక్టేవియన్ భాగాలతో ముడిపడి ఉన్నాయి. ఆమె లా స్కాలా (1960), చికాగో లిరిక్ థియేటర్ (1959/60) మరియు మెట్రోపాలిటన్ ఒపేరా (1959)లో ఈ పాత్రలలో నటించింది.

వివి టిమోఖిన్ ఇలా పేర్కొన్నాడు: “కళాత్మక నైపుణ్యం యొక్క ఎత్తులకు క్రిస్టా లుడ్విగ్ యొక్క మార్గం ఊహించని హెచ్చు తగ్గులు గుర్తించబడలేదు. ప్రతి కొత్త పాత్రతో, కొన్నిసార్లు సాధారణ ప్రజలకు కనిపించకుండా, గాయకుడు తన కోసం కొత్త కళాత్మక సరిహద్దులను తీసుకుంది, ఆమె సృజనాత్మక పాలెట్‌ను సుసంపన్నం చేసింది. అన్ని ఆధారాలతో, 1960 సంగీత ఉత్సవంలో వాగ్నర్ యొక్క ఒపెరా "రియంజీ" యొక్క కచేరీ ప్రదర్శన సమయంలో లుడ్విగ్ ఎలాంటి కళాకారుడిగా ఎదిగారో వియన్నా ప్రేక్షకులు గ్రహించారు. ఈ ప్రారంభ వాగ్నేరియన్ ఒపెరా ఈ రోజుల్లో ఎక్కడా ప్రదర్శించబడదు మరియు ప్రదర్శకులలో ప్రసిద్ధ గాయకులు సేథ్ స్వాంగ్‌హోమ్ మరియు పాల్ షెఫ్లర్ ఉన్నారు. జోసెఫ్ క్రిప్ నిర్వహించారు. కానీ సాయంత్రం హీరోయిన్ క్రిస్టా లుడ్విగ్, అడ్రియానో ​​పాత్రను అప్పగించారు. ఈ అద్భుతమైన ప్రదర్శనను రికార్డ్ భద్రపరిచింది. కళాకారుడు యొక్క అంతర్గత అగ్ని, ఉత్సాహం మరియు ఊహ శక్తి ప్రతి పదబంధంలో అనుభూతి చెందుతాయి మరియు లుడ్విగ్ స్వరం కూడా గొప్పతనం, వెచ్చదనం మరియు వెల్వెట్ టోన్‌తో జయిస్తుంది. అడ్రియానో ​​యొక్క గొప్ప అరియా తర్వాత, హాల్ యువ గాయకుడికి ఉరుములతో కూడిన ప్రశంసలను ఇచ్చింది. ఇది ఆమె పరిణతి చెందిన రంగస్థల సృష్టి యొక్క రూపురేఖలను ఊహించిన చిత్రం. మూడు సంవత్సరాల తరువాత, లుడ్విగ్‌కు ఆస్ట్రియాలో అత్యున్నత కళాత్మక గుర్తింపు లభించింది - "కమ్మర్‌సంగెరిన్" అనే బిరుదు.

లుడ్విగ్ ప్రధానంగా వాగ్నేరియన్ గాయకుడిగా ప్రపంచ ఖ్యాతిని పొందాడు. Tannhäuser లో ఆమె వీనస్ ద్వారా ఆకర్షించబడకుండా ఉండటం అసాధ్యం. క్రిస్టా యొక్క హీరోయిన్ మృదువైన స్త్రీత్వం మరియు గౌరవప్రదమైన సాహిత్యంతో నిండి ఉంది. అదే సమయంలో, వీనస్ గొప్ప సంకల్ప శక్తి, శక్తి మరియు అధికారం కలిగి ఉంటుంది.

అనేక విధాలుగా, మరొక చిత్రం పార్సిఫాల్‌లోని వీనస్ - కుండ్రీ యొక్క చిత్రాన్ని ప్రతిధ్వనిస్తుంది, ముఖ్యంగా రెండవ చర్యలో పార్సిఫాల్‌ను సమ్మోహనం చేసే సన్నివేశంలో.

“కరాజన్ అన్ని రకాల భాగాలను భాగాలుగా విభజించిన సమయం, ఇది వివిధ గాయకులు ప్రదర్శించారు. ఉదాహరణకు, సాంగ్ ఆఫ్ ది ఎర్త్‌లో ఇది జరిగింది. మరియు కుండ్రీ విషయంలో కూడా అదే జరిగింది. ఎలిజబెత్ హెంగెన్ మూడవ చర్యలో కుండ్రీ క్రూరుడు మరియు కుండ్రీ, మరియు నేను రెండవ చర్యలో "ప్రలోభపెట్టు". దాని గురించి మంచి ఏమీ లేదు, వాస్తవానికి. కుండ్రీ ఎక్కడ నుండి వచ్చింది మరియు ఆమె ఎవరో నాకు పూర్తిగా తెలియదు. అయితే ఆ తర్వాత ఆ పాత్ర మొత్తం నేనే పోషించాను. నా చివరి పాత్రలలో ఇది కూడా ఒకటి - జాన్ వికర్స్‌తో. అతని పార్సిఫాల్ నా రంగస్థల జీవితంలో బలమైన ముద్రలలో ఒకటి.

మొదట, వికర్స్ వేదికపై కనిపించినప్పుడు, అతను చలనం లేని వ్యక్తిని వ్యక్తీకరించాడు మరియు అతను పాడటం ప్రారంభించినప్పుడు: “అమోర్టాస్, డై వుండే”, నేను ఏడ్చాను, అది చాలా బలంగా ఉంది.

60 ల ప్రారంభం నుండి, గాయకుడు క్రమానుగతంగా బీతొవెన్ యొక్క ఫిడెలియోలో లియోనోరా పాత్రను పోషించాడు, ఇది సోప్రానో కచేరీలలో నైపుణ్యం సాధించడంలో కళాకారుడికి మొదటి అనుభవంగా మారింది. శ్రోతలు మరియు విమర్శకులు ఇద్దరూ ఎగువ రిజిస్టర్‌లో ఆమె స్వరం యొక్క ధ్వనిని చూసి ఆశ్చర్యపోయారు - జ్యుసి, సోనరస్, ప్రకాశవంతమైన.

"ఫిడెలియో నాకు 'కష్టమైన పిల్లవాడు'," అని లుడ్విగ్ చెప్పాడు. - నేను సాల్జ్‌బర్గ్‌లో ఈ ప్రదర్శనను గుర్తుంచుకున్నాను, అప్పుడు నేను చాలా ఆందోళన చెందాను, వియన్నా విమర్శకుడు ఫ్రాంజ్ ఎండ్లర్ ఇలా వ్రాశాడు: "మేము ఆమెకు మరియు మనందరికీ నిశ్శబ్ద సాయంత్రాలు కోరుకుంటున్నాము." అప్పుడు నేను ఇలా అనుకున్నాను: "అతను చెప్పింది నిజమే, నేను దీన్ని మళ్లీ పాడను." ఒక రోజు, మూడు సంవత్సరాల తరువాత, నేను న్యూయార్క్‌లో ఉన్నప్పుడు, బిర్గిట్ నిల్సన్ తన చేయి విరిగింది మరియు ఎలెక్ట్రా పాడలేకపోయింది. మరియు ప్రదర్శనలను రద్దు చేయడం అప్పటికి ఆచారం కానందున, దర్శకుడు రుడాల్ఫ్ బింగ్ అత్యవసరంగా ఏదైనా ఆలోచన చేయవలసి వచ్చింది. నాకు కాల్ వచ్చింది: “మీరు రేపు ఫిడెలియో పాడలేదా?” నేను నా స్వరంలో ఉన్నట్లు నేను భావించాను, మరియు నేను ధైర్యం చేసాను - నేను చింతించటానికి ఖచ్చితంగా సమయం లేదు. కానీ బెమ్ చాలా ఆందోళన చెందాడు. అదృష్టవశాత్తూ, ప్రతిదీ చాలా బాగా జరిగింది, మరియు స్పష్టమైన మనస్సాక్షితో నేను ఈ పాత్రను "లొంగిపోయాను".

గాయకుడి ముందు కళాత్మక కార్యకలాపాల యొక్క కొత్త రంగం తెరుచుకున్నట్లు అనిపించింది. అయినప్పటికీ, కొనసాగింపు లేదు, ఎందుకంటే లుడ్విగ్ తన స్వరంలోని సహజమైన స్వర లక్షణాలను కోల్పోవటానికి భయపడింది.

రిచర్డ్ స్ట్రాస్ యొక్క ఒపెరాలలో లుడ్విగ్ సృష్టించిన చిత్రాలు విస్తృతంగా ప్రసిద్ది చెందాయి: ది వుమన్ వితౌట్ ఎ షాడో అనే అద్భుత కథ ఒపెరాలోని డయ్యర్, అరియాడ్నే ఔఫ్ నక్సోస్‌లో కంపోజర్, ది కావలీర్ ఆఫ్ ది రోజెస్‌లో మార్షల్. 1968లో వియన్నాలో ఈ పాత్రను పోషించిన తర్వాత, ప్రెస్ ఇలా రాసింది: “లుడ్విగ్ ది మార్షల్ నటనకు నిజమైన ద్యోతకం. ఆమె అద్భుతంగా మానవీయంగా, స్త్రీలింగంగా, ఆకర్షణతో, దయతో మరియు ప్రభువుల పాత్రను సృష్టించింది. ఆమె మార్షల్ కొన్నిసార్లు మోజుకనుగుణంగా ఉంటుంది, కొన్నిసార్లు ఆలోచనాత్మకంగా మరియు విచారంగా ఉంటుంది, కానీ గాయకుడు ఎక్కడా సెంటిమెంట్‌లో పడడు. ఇది జీవితం మరియు కవిత్వం, మరియు ఆమె వేదికపై ఒంటరిగా ఉన్నప్పుడు, మొదటి చర్య యొక్క ముగింపులో వలె, బెర్న్‌స్టెయిన్‌తో కలిసి వారు అద్భుతాలు చేశారు. బహుశా, వియన్నాలోని దాని అద్భుతమైన చరిత్రలో, ఈ సంగీతం ఇంత గొప్పగా మరియు మనోహరంగా అనిపించలేదు. గాయకుడు మెట్రోపాలిటన్ ఒపెరా (1969), సాల్జ్‌బర్గ్ ఫెస్టివల్ (1969), శాన్ ఫ్రాన్సిస్కో ఒపెరా హౌస్ (1971), చికాగో లిరిక్ థియేటర్ (1973), గ్రాండ్ ఒపెరా (1976 /)లో గొప్ప విజయంతో మార్షల్‌ను ప్రదర్శించారు. 77)

చాలా తరచుగా, లుడ్విగ్ తన భర్త వాల్టర్ బెర్రీతో కలిసి ప్రపంచంలోని అనేక దేశాలలో ఒపెరా వేదికపై మరియు కచేరీ వేదికపై ప్రదర్శన ఇచ్చింది. లుడ్విగ్ 1957లో వియన్నా ఒపెరా సోలో వాద్యకారుడిని వివాహం చేసుకున్నారు మరియు వారు పదమూడు సంవత్సరాలు కలిసి జీవించారు. కానీ ఉమ్మడి ప్రదర్శనలు వారికి సంతృప్తిని ఇవ్వలేదు. లుడ్విగ్ గుర్తుచేసుకున్నాడు: "... అతను భయపడ్డాడు, నేను భయపడ్డాను, మేము ఒకరినొకరు చాలా బాధించాము. అతను ఆరోగ్యకరమైన స్నాయువులను కలిగి ఉన్నాడు, అతను అన్ని సమయాలలో పాడగలడు, నవ్వగలడు, మాట్లాడగలడు మరియు సాయంత్రం త్రాగగలడు - మరియు అతను ఎప్పుడూ తన స్వరాన్ని కోల్పోలేదు. నా ముక్కును ఎక్కడో తలుపు వైపు తిప్పడం నాకు సరిపోతుంది - మరియు నేను అప్పటికే బొంగురుగా ఉన్నాను. మరియు అతను తన ఉత్సాహాన్ని ఎదుర్కొన్నప్పుడు, శాంతించాడు - నేను మరింత ఆందోళన చెందాను! కానీ మేము విడిపోవడానికి కారణం అది కాదు. మేము ఒకరికొకరు వేరుగా కలిసి అంతగా అభివృద్ధి చెందలేదు.

ఆమె కళాత్మక వృత్తి ప్రారంభంలో, లుడ్విగ్ ఆచరణాత్మకంగా కచేరీలలో పాడలేదు. తరువాత, ఆమె దానిని మరింత ఇష్టపూర్వకంగా చేసింది. 70 ల ప్రారంభంలో ఒక ఇంటర్వ్యూలో, కళాకారుడు ఇలా అన్నాడు: “నేను నా సమయాన్ని ఒపెరా వేదిక మరియు కచేరీ హాల్ మధ్య సమానంగా విభజించడానికి ప్రయత్నిస్తాను. అంతేకాకుండా, ఇటీవలి సంవత్సరాలలో నేను ఒపెరాలో కొంచెం తక్కువ తరచుగా ప్రదర్శించాను మరియు ఎక్కువ కచేరీలు ఇచ్చాను. కొత్త సోలో ప్రోగ్రామ్‌ను సిద్ధం చేయడం లేదా కచేరీ వేదికపై ప్రతిభావంతులైన కండక్టర్‌ను కలవడం కంటే నేను కార్మెన్ లేదా అమ్నేరిస్‌ని వందవ సారి పాడటం కళాత్మకంగా తక్కువ ఆసక్తికరమైన పని కాబట్టి ఇది జరుగుతుంది.

లుడ్విగ్ ప్రపంచ ఒపెరా వేదికపై 90ల మధ్యకాలం వరకు పాలించాడు. మన కాలంలోని అత్యుత్తమ ఛాంబర్ గాయకులలో ఒకరు లండన్, పారిస్, మిలన్, హాంబర్గ్, కోపెన్‌హాగన్, బుడాపెస్ట్, లూసర్న్, ఏథెన్స్, స్టాక్‌హోమ్, ది హేగ్, న్యూయార్క్, చికాగో, లాస్ ఏంజిల్స్, క్లీవ్‌ల్యాండ్, న్యూ ఓర్లీన్స్‌లలో గొప్ప విజయాన్ని సాధించారు. ఆమె తన చివరి కచేరీని 1994లో అందించింది.