గియోవన్నీ మారియో |

గియోవన్నీ మారియో

XNUMXవ శతాబ్దపు అత్యుత్తమ గాయకులలో ఒకరైన మారియో వెల్వెట్ టింబ్రే, నిష్కళంకమైన సంగీతం మరియు అద్భుతమైన రంగస్థల నైపుణ్యాలతో స్పష్టమైన మరియు పూర్తి ధ్వనించే స్వరాన్ని కలిగి ఉన్నాడు. అతను అత్యుత్తమ లిరిక్ ఒపెరా నటుడు.

గియోవన్నీ మారియో (అసలు పేరు గియోవన్నీ మాటియో డి కాండియా) అక్టోబర్ 18, 1810న సార్డినియాలోని కాగ్లియారీలో జన్మించాడు. ఉద్వేగభరితమైన దేశభక్తుడు మరియు కళకు సమానంగా అంకితభావంతో, అతను తన చిన్న సంవత్సరాల్లో కుటుంబ బిరుదులను మరియు భూమిని విడిచిపెట్టి, జాతీయ విముక్తి ఉద్యమంలో సభ్యుడిగా మారాడు. చివరికి, జియోవన్నీ తన స్థానిక సార్డినియా నుండి పారిపోవాల్సి వచ్చింది, జెండర్‌మేస్‌చే అనుసరించబడింది.

పారిస్‌లో, అతన్ని గియాకోమో మేయర్‌బీర్ తీసుకున్నాడు, అతను పారిస్ కన్జర్వేటోయిర్‌లో ప్రవేశానికి అతన్ని సిద్ధం చేశాడు. ఇక్కడ అతను L. పోప్‌షార్ మరియు M. బోర్డోగ్నాతో పాటలు అభ్యసించాడు. కన్జర్వేటరీ నుండి పట్టభద్రుడయ్యాక, మారియో అనే మారుపేరుతో యువ గణన వేదికపై ప్రదర్శన ఇవ్వడం ప్రారంభించింది.

మేయర్బీర్ సలహా మేరకు, 1838లో అతను గ్రాండ్ ఒపెరా వేదికపై రాబర్ట్ ది డెవిల్ ఒపెరాలో ప్రధాన పాత్రను పోషించాడు. 1839 నుండి, మారియో ఇటాలియన్ థియేటర్ వేదికపై గొప్ప విజయంతో పాడుతున్నాడు, డోనిజెట్టి యొక్క ఒపెరాలలో ప్రధాన పాత్రలలో మొదటి ప్రదర్శనకారుడు అయ్యాడు: చార్లెస్ (“లిండా డి చమౌని”, 1842), ఎర్నెస్టో (“డాన్ పాస్‌క్వేల్”, 1843) .

40వ దశకం ప్రారంభంలో, మారియో ఇంగ్లాండ్‌లో ప్రదర్శన ఇచ్చాడు, అక్కడ అతను కోవెంట్ గార్డెన్ థియేటర్‌లో పాడాడు. ఇక్కడ, ఒకరినొకరు ఉద్రేకంతో ప్రేమించిన గాయకుడు గియులియా గ్రిసి మరియు మారియో యొక్క విధి ఏకమైంది. ప్రేమలో ఉన్న కళాకారులు జీవితంలోనే కాదు, వేదికపై కూడా విడదీయరానివారు.

త్వరగా ప్రసిద్ధి చెందాడు, మారియో యూరప్ అంతటా పర్యటించాడు మరియు ఇటాలియన్ దేశభక్తులకు తన భారీ ఫీజులో ఎక్కువ భాగాన్ని ఇచ్చాడు.

"మారియో అధునాతన సంస్కృతికి చెందిన కళాకారుడు," అని AA గోజెన్‌పుడ్ వ్రాశాడు - ఆ కాలంలోని ప్రగతిశీల ఆలోచనలతో ప్రాణాధారంగా అనుసంధానించబడిన వ్యక్తి, మరియు అన్నింటికంటే మించి మండుతున్న దేశభక్తుడు, మజ్జినీ లాంటి ఆలోచనాపరుడు. ఇటలీ స్వాతంత్ర్యం కోసం యోధులకు మారియో ఉదారంగా సహాయం చేయడం మాత్రమే కాదు. కళాకారుడు-పౌరుడు, అతను తన పనిలో విముక్తి ఇతివృత్తాన్ని స్పష్టంగా మూర్తీభవించాడు, అయినప్పటికీ దీని కోసం అవకాశాలు కచేరీల ద్వారా మరియు అన్నింటికంటే ఎక్కువగా వాయిస్ స్వభావం ద్వారా పరిమితం చేయబడ్డాయి: లిరిక్ టేనర్ సాధారణంగా ఒపెరాలో ప్రేమికుడిగా వ్యవహరిస్తాడు. హీరోయిక్స్ అతని గోల కాదు. మారియో మరియు గ్రిసిల మొదటి ప్రదర్శనలకు సాక్షి అయిన హీన్, వారి ప్రదర్శనలో కేవలం లిరికల్ ఎలిమెంట్‌ను మాత్రమే గుర్తించారు. అతని సమీక్ష 1842లో వ్రాయబడింది మరియు గాయకుల పనిలో ఒక వైపు వర్ణించబడింది.

వాస్తవానికి, సాహిత్యం తరువాత గ్రిసి మరియు మారియోలకు దగ్గరగా ఉంది, కానీ అది వారి ప్రదర్శన కళల యొక్క మొత్తం పరిధిని కవర్ చేయలేదు. రౌబినీ మేయర్‌బీర్ మరియు యువ వెర్డి యొక్క ఒపెరాలలో ప్రదర్శన ఇవ్వలేదు, అతని సౌందర్య అభిరుచులు రోస్సిని-బెల్లిని-డోనిజెట్టి త్రయం ద్వారా నిర్ణయించబడ్డాయి. మారియో రూబినీచే ప్రభావితమైనప్పటికీ, మరొక యుగానికి ప్రతినిధి.

ఎడ్గార్ (“లూసియా డి లామర్‌మూర్”), కౌంట్ అల్మావివా (“ది బార్బర్ ఆఫ్ సెవిల్లె”), ఆర్థర్ (“ప్యూరిటాన్స్”), నెమోరినో (“లవ్ పోషన్”), ఎర్నెస్టో (“డాన్ పాస్‌క్వేల్”) మరియు పాత్రలకు అత్యుత్తమ వ్యాఖ్యాత. చాలా మంది, అతను అదే నైపుణ్యంతో రాబర్ట్, రౌల్ మరియు జాన్‌లను మేయర్‌బీర్, డ్యూక్ ఇన్ రిగోలెట్టో, మాన్రికో ఇన్ ఇల్ ట్రోవాటోర్, ఆల్ఫ్రెడ్ లా ట్రావియాటా ఒపెరాలలో ప్రదర్శించాడు.

1844లో స్టేజ్‌పై తన ప్రదర్శనల మొదటి సంవత్సరాల్లో మారియోను విన్న డార్గోమిజ్స్కీ ఇలా అన్నాడు: “... మారియో, తన అత్యుత్తమ టేనర్, ఆహ్లాదకరమైన, తాజా స్వరంతో, కానీ బలంగా లేడు, అతను నాకు గుర్తు చేశాడు. చాలా రూబిని, ఎవరికి అతను, అయితే, , స్పష్టంగా అనుకరించాలని చూస్తున్నాడు. అతను ఇంకా పూర్తి చేసిన కళాకారుడు కాదు, కానీ అతను చాలా ఉన్నతంగా ఎదగాలని నేను నమ్ముతున్నాను.

అదే సంవత్సరంలో, రష్యన్ స్వరకర్త మరియు విమర్శకుడు AN సెరోవ్ ఇలా వ్రాశాడు: “ఈ శీతాకాలంలో ఇటాలియన్లు బోల్షోయ్ ఒపెరాలో ఉన్నంత అద్భుతమైన అపజయాలను కలిగి ఉన్నారు. అదే విధంగా, ప్రజలు గాయకుల గురించి చాలా ఫిర్యాదు చేశారు, ఒకే తేడా ఏమిటంటే ఇటాలియన్ స్వర ఘనాపాటీలు కొన్నిసార్లు పాడటానికి ఇష్టపడరు, ఫ్రెంచ్ వారు పాడలేరు. ప్రియమైన ఇటాలియన్ నైటింగేల్స్ జంట, సిగ్నోర్ మారియో మరియు సిగ్నోరా గ్రిసి, అయితే, ఎల్లప్పుడూ వాంటడోర్ హాల్‌లోని వారి పోస్ట్‌లో ఉంటారు మరియు వారి ట్రిల్స్‌తో మమ్మల్ని అత్యంత వికసించే వసంతకాలం వరకు తీసుకువెళ్లారు, అయితే పారిస్‌లో చలి, మంచు మరియు గాలి విజృంభించాయి, పియానో ​​కచేరీలు విజృంభించాయి, ఛాంబర్స్ డిప్యూటీస్ మరియు పోలాండ్‌లో చర్చలు. అవును, వారు సంతోషంగా ఉన్నారు, మంత్రముగ్ధులను చేసే నైటింగేల్స్; ఇటాలియన్ ఒపెరా అనేది ఎప్పుడూ పాడే గ్రోవ్, ఇక్కడ శీతాకాలపు విచారం నన్ను వెర్రివాడిగా చేసినప్పుడు, జీవితంలోని మంచు నాకు భరించలేనిదిగా మారినప్పుడు నేను తప్పించుకుంటాను. అక్కడ, సగం-మూసివేయబడిన పెట్టె యొక్క ఆహ్లాదకరమైన మూలలో, మీరు మళ్లీ మిమ్మల్ని సంపూర్ణంగా వేడి చేస్తారు; శ్రావ్యమైన అందచందాలు కఠినమైన వాస్తవికతను కవిత్వంగా మారుస్తాయి, పూల అరబెస్క్యూలలో కోరిక పోతుంది మరియు హృదయం మళ్లీ నవ్వుతుంది. మారియో పాడినప్పుడు ఎంత ఆనందంగా ఉంటుంది, మరియు గ్రిసి కళ్ళలో ప్రేమలో ఉన్న నైటింగేల్ శబ్దాలు కనిపించే ప్రతిధ్వనిలా ప్రతిబింబిస్తాయి. గ్రిసీ పాడుతున్నప్పుడు ఎంత ఆనందంగా ఉంది, మరియు మారియో యొక్క కోమలమైన రూపం మరియు సంతోషకరమైన చిరునవ్వు ఆమె స్వరంలో శ్రావ్యంగా తెరుచుకుంటుంది! ఆరాధ్య జంట! నైటింగేల్‌ను పక్షుల మధ్య గులాబీ అని, గులాబీని పువ్వుల మధ్య నైటింగేల్ అని పిలిచే ఒక పెర్షియన్ కవి, ఇక్కడ అతను మరియు ఆమె, మారియో మరియు గ్రిసీ ఇద్దరూ గానంతో మాత్రమే కాకుండా, దానితో కూడా మెరుస్తారు కాబట్టి, పోలికలలో పూర్తిగా గందరగోళం మరియు గందరగోళం ఏర్పడుతుంది. అందం.

1849-1853లో, మారియో మరియు అతని భార్య గియులియా గ్రిసి సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లోని ఇటాలియన్ ఒపేరా వేదికపై ప్రదర్శన ఇచ్చారు. సమకాలీనుల ప్రకారం, ధ్వని యొక్క ఆకర్షణీయమైన ధ్వని, చిత్తశుద్ధి మరియు ఆకర్షణ ప్రేక్షకులను ఆకర్షించింది. ది ప్యూరిటన్స్‌లో ఆర్థర్ పాత్రలో మారియో యొక్క నటనకు ముగ్ధుడై, V. బోట్‌కిన్ ఇలా వ్రాశాడు: “మారియో స్వరంలో చాలా సున్నితమైన సెల్లో ధ్వనులు అతని గానంతో పాటుగా ఉన్నప్పుడు పొడిగా, గరుకుగా అనిపిస్తాయి: ఒక రకమైన విద్యుత్ వెచ్చదనం దానిలో ప్రవహిస్తుంది, అది తక్షణమే మిమ్మల్ని చొచ్చుకుపోతుంది, ఆహ్లాదకరంగా నరాలలో ప్రవహిస్తుంది మరియు అన్ని భావాలను లోతైన భావోద్వేగంలోకి తీసుకువస్తుంది; ఇది విచారం కాదు, మానసిక ఆందోళన కాదు, ఉద్వేగభరితమైన ఉత్సాహం కాదు, కానీ ఖచ్చితంగా భావోద్వేగం.

మారియో యొక్క ప్రతిభ అతనిని అదే లోతు మరియు బలంతో ఇతర భావాలను తెలియజేయడానికి అనుమతించింది - సున్నితత్వం మరియు నీరసం మాత్రమే కాదు, కోపం, కోపం, నిరాశ కూడా. లూసియాలోని శాప సన్నివేశంలో, హీరోతో పాటు, కళాకారుడు దుఃఖిస్తాడు, సందేహిస్తాడు మరియు బాధపడ్డాడు. సెరోవ్ చివరి సన్నివేశం గురించి ఇలా వ్రాశాడు: "ఇది క్లైమాక్స్‌కి తీసుకువచ్చిన నాటకీయ నిజం." ఇల్ ట్రోవాటోర్‌లో మాన్రికో లియోనోరాతో కలిసిన దృశ్యాన్ని కూడా మారియో అత్యంత చిత్తశుద్ధితో నిర్వహిస్తాడు, "అమాయక, చిన్నపిల్లల ఆనందం, ప్రపంచంలోని ప్రతిదీ మరచిపోవడం" నుండి "అసూయతో కూడిన అనుమానాలు, చేదు నిందలు, పూర్తి నిరాశ యొక్క స్వరం వరకు" విడిచిపెట్టబడిన ప్రేమికుడు ..." - "ఇక్కడ నిజమైన కవిత్వం, నిజమైన నాటకం," అని సెరోవ్ మెచ్చుకున్నాడు.

"అతను విలియం టెల్‌లో ఆర్నాల్డ్ పాత్రలో అపూర్వమైన ప్రదర్శనకారుడు" అని గోజెన్‌పుడ్ పేర్కొన్నాడు. - సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో, టాంబెర్లిక్ సాధారణంగా దీనిని పాడారు, కానీ సంగీత కచేరీలలో, ఈ ఒపెరా నుండి ముగ్గురూ, ప్రదర్శనలలో విస్మరించబడి, తరచుగా ధ్వనించేవారు, మారియో అందులో పాల్గొన్నారు. "అతని ప్రదర్శనలో, ఆర్నాల్డ్ యొక్క ఉన్మాద ఏడుపులు మరియు అతని ఉరుము "అలార్మీ!" మొత్తం భారీ హాలును నింపింది, కదిలించింది మరియు ప్రేరేపించింది. శక్తివంతమైన నాటకంతో, అతను ది హ్యూగెనాట్స్‌లో రౌల్ మరియు ది ప్రాఫెట్ (ది సీజ్ ఆఫ్ లైడెన్)లో జాన్ పాత్రను ప్రదర్శించాడు, అక్కడ P. వియార్డోట్ అతని భాగస్వామి.

అరుదైన రంగస్థల ఆకర్షణ, అందం, ప్లాస్టిక్, సూట్ ధరించే సామర్థ్యం కలిగి ఉన్న మారియో, అతను పోషించిన ప్రతి పాత్రలో పూర్తిగా కొత్త ఇమేజ్‌గా పునర్జన్మ పొందాడు. సెరోవ్ ది ఫేవరెట్‌లో మారియో-ఫెర్డినాండ్ యొక్క కాస్టిలియన్ ప్రైడ్ గురించి, లూసియా యొక్క దురదృష్టకర ప్రేమికుడి పాత్రలో అతని తీవ్ర మనోవేదన గురించి, అతని రాల్ యొక్క గొప్పతనం మరియు ధైర్యం గురించి రాశాడు. ప్రభువులను మరియు స్వచ్ఛతను సమర్థిస్తూ, మారియో నీచత్వం, విరక్తి మరియు విపరీతత్వాన్ని ఖండించాడు. హీరో యొక్క రంగస్థల ప్రదర్శనలో ఏమీ మారలేదని అనిపించింది, అతని స్వరం ఆకర్షణీయంగా ఉంది, కానీ వినే-ప్రేక్షకుడికి అస్పష్టంగా, కళాకారుడు పాత్ర యొక్క క్రూరత్వాన్ని మరియు హృదయపూర్వక శూన్యతను వెల్లడించాడు. రిగోలెట్టోలో అతని డ్యూక్ అలాంటివాడు.

ఇక్కడ గాయకుడు అనైతిక వ్యక్తి, విరక్త వ్యక్తి యొక్క చిత్రాన్ని సృష్టించాడు, వీరికి ఒకే ఒక లక్ష్యం ఉంది - ఆనందం. అతని డ్యూక్ అన్ని చట్టాలకు అతీతంగా నిలబడే హక్కును నొక్కి చెప్పాడు. మారియో - డ్యూక్ ఆత్మ యొక్క అట్టడుగు శూన్యతతో భయంకరమైనది.

A. స్టాఖోవిచ్ ఇలా వ్రాశాడు: "ఈ ఒపెరాలో మారియో తర్వాత నేను విన్న అన్ని ప్రసిద్ధ టేనర్‌లు, టాంబెర్లిక్ నుండి మజినీ వరకు ... పాడారు ... రౌలేడ్‌లు, నైటింగేల్ ట్రిల్స్ మరియు ప్రేక్షకులను ఆనందపరిచే వివిధ ట్రిక్స్‌తో ఒక శృంగారం (డ్యూక్) … టాంబెర్లిక్ కురిపించారు. ఈ ఏరియాలో, సులభమైన విజయం కోసం ఎదురుచూస్తూ ఒక సైనికుడి ఆనందం మరియు సంతృప్తి. హర్డీ-గుర్డీలు కూడా ప్లే చేసిన ఈ పాటను మారియో ఎలా పాడాడు. అతని గానంలో, రాజు యొక్క గుర్తింపును ఎవరైనా వినవచ్చు, అతని ఆస్థానంలోని గర్వించదగిన అందాలందరి ప్రేమతో చెడిపోయి విజయంతో సంతృప్తి చెందింది ... ఈ పాట చివరిసారిగా మారియో పెదవులలో అద్భుతంగా వినిపించింది, పులిలా, దాని బాధితురాలిని హింసిస్తూ, జెస్టర్ శవం మీద గర్జించాడు … ఒపెరాలోని ఈ క్షణం హ్యూగో యొక్క డ్రామాలో ట్రిబౌలెట్ యొక్క ఏకపాత్రాభినయం అన్నింటికంటే ఎక్కువగా ఉంటుంది. కానీ రిగోలెట్టో పాత్రలో ప్రతిభావంతులైన కళాకారుడి ప్రతిభకు చాలా స్కోప్ ఇచ్చే ఈ భయంకరమైన క్షణం, మారియో చేత తెరవెనుక గానం చేయడంతో ప్రజలకు కూడా భయానకంగా ఉంది. ప్రశాంతంగా, దాదాపు గంభీరంగా కురిపించింది, అతని స్వరం మ్రోగింది, ఉదయాన్నే తాజా తెల్లవారుజామున క్రమంగా క్షీణించింది - రోజు రాబోతోంది, మరియు అలాంటి రోజులు చాలా మరెన్నో వస్తాయి, మరియు శిక్షార్హత లేకుండా, నిర్లక్ష్యంగా, కానీ అదే అమాయక వినోదాలతో, అద్భుతమైన "రాజు యొక్క హీరో" జీవితం ప్రవహిస్తుంది. నిజమే, మారియో ఈ పాటను పాడినప్పుడు, విషాదం … పరిస్థితి రిగోలెట్టో మరియు ప్రజల రక్తాన్ని చల్లబరిచింది.

రొమాంటిక్ గాయకుడిగా మారియో యొక్క సృజనాత్మక వ్యక్తిత్వం యొక్క లక్షణాలను నిర్వచిస్తూ, Otechestvennye Zapiski యొక్క విమర్శకుడు అతను "రూబిని మరియు ఇవనోవ్ పాఠశాలకు చెందినవాడు, ఇందులో ప్రధాన పాత్ర ... సున్నితత్వం, చిత్తశుద్ధి, నిష్కపటమైనది. ఈ సున్నితత్వం అతనిలో నిహారిక యొక్క అసలైన మరియు అత్యంత ఆకర్షణీయమైన ముద్రను కలిగి ఉంది: మారియో యొక్క స్వరంలో వాల్డోర్న్ యొక్క ధ్వనిలో ప్రబలమైన ఆ రొమాంటిసిజం చాలా ఉంది - స్వరం యొక్క నాణ్యత అమూల్యమైనది మరియు చాలా సంతోషంగా ఉంది. ఈ పాఠశాల యొక్క టేనర్‌ల సాధారణ స్వభావాన్ని పంచుకుంటూ, అతను చాలా ఉన్నతమైన స్వరాన్ని కలిగి ఉన్నాడు (అతను ఎగువ si-bemol గురించి పట్టించుకోడు మరియు ఫాల్సెట్టో FA చేరుకుంటుంది). ఒక రూబిని ఛాతీ ధ్వనుల నుండి ఫిస్టులాకు కనిపించని పరివర్తనను కలిగి ఉంది; అతని తర్వాత విన్న అన్ని టేనర్‌లలో, మారియో ఈ పరిపూర్ణతకు ఇతరులకన్నా దగ్గరగా వచ్చాడు: అతని ఫాల్సెట్టో నిండుగా, మృదువుగా, సున్నితంగా ఉంటుంది మరియు పియానో ​​షేడ్స్‌కు సులభంగా ఇస్తుంది ... అతను ఫోర్టే నుండి పియానోకు పదునైన మార్పు యొక్క రూబినియన్ టెక్నిక్‌ను చాలా నేర్పుగా ఉపయోగిస్తాడు. … మారియో యొక్క ఫియోరిచర్‌లు మరియు ధైర్యసాహసాలు సొగసైనవి, ఫ్రెంచ్ ప్రజలచే విద్యాభ్యాసం పొందిన గాయకులందరిలాగా ఉన్నాయి ... అన్ని గానం నాటకీయ రంగులతో నిండి ఉంది, మారియో కొన్నిసార్లు చాలా దూరంగా ఉంటాడు అని కూడా అనుకుందాం ... అతని గానం నిజమైన వెచ్చదనంతో నిండి ఉంది ... మారియో ఆట అందంగా ఉంది .

మారియో కళను ఎంతో మెచ్చుకున్న సెరోవ్, "పారామౌంట్ పవర్ యొక్క సంగీత నటుడి ప్రతిభ", "దయ, ఆకర్షణ, సౌలభ్యం", అధిక రుచి మరియు శైలీకృత నైపుణ్యాన్ని గుర్తించారు. "హ్యూగెనోట్స్"లో మారియో తనను తాను "అత్యంత అద్భుతమైన కళాకారుడిని, ప్రస్తుతం ఎవరితోనూ సమానం" అని చూపించాడని సెరోవ్ రాశాడు; ముఖ్యంగా దాని నాటకీయ వ్యక్తీకరణను నొక్కి చెప్పింది. "ఒపెరా వేదికపై ఇటువంటి ప్రదర్శన పూర్తిగా అపూర్వమైనది."

మారియో స్టేజింగ్ వైపు, దుస్తులు యొక్క చారిత్రక ఖచ్చితత్వంపై చాలా శ్రద్ధ చూపాడు. కాబట్టి, డ్యూక్ యొక్క చిత్రాన్ని సృష్టించి, మారియో ఒపెరా యొక్క హీరోని విక్టర్ హ్యూగో యొక్క డ్రామా పాత్రకు దగ్గరగా తీసుకువచ్చాడు. ప్రదర్శనలో, మేకప్, దుస్తులు, కళాకారుడు నిజమైన ఫ్రాన్సిస్ I యొక్క లక్షణాలను పునరుత్పత్తి చేశాడు. సెరోవ్ ప్రకారం, ఇది పునరుద్ధరించబడిన చారిత్రక చిత్రం.

అయితే, మారియో మాత్రమే దుస్తులు యొక్క చారిత్రక ఖచ్చితత్వాన్ని ప్రశంసించారు. 50వ దశకంలో సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో మేయర్‌బీర్స్ ది ప్రొఫెట్ నిర్మాణ సమయంలో ఒక ఆసక్తికరమైన సంఘటన జరిగింది. ఇటీవల, ఐరోపా అంతటా విప్లవ తిరుగుబాట్ల తరంగం విజృంభించింది. ఒపెరా యొక్క కథాంశం ప్రకారం, తనపై కిరీటాన్ని ధరించడానికి ధైర్యం చేసిన ఒక మోసగాడి మరణం చట్టబద్ధమైన అధికారాన్ని ఆక్రమించే ప్రతి ఒక్కరికీ ఇదే విధమైన విధి ఎదురుచూస్తుందని చూపిస్తుంది. రష్యన్ చక్రవర్తి నికోలస్ I స్వయంగా ప్రదర్శన యొక్క తయారీని ప్రత్యేక శ్రద్ధతో అనుసరించాడు, దుస్తులు వివరాలపై కూడా శ్రద్ధ చూపాడు. జాన్ ధరించిన కిరీటం ఒక శిలువ ద్వారా అధిగమించబడింది. A. రూబిన్‌స్టెయిన్ మాట్లాడుతూ, తెరవెనుక వెళ్ళిన తర్వాత, జార్ కిరీటాన్ని తీసివేయమని అభ్యర్థనతో ప్రదర్శనకారుడి (మారియో) వైపు తిరిగాడు. అప్పుడు నికోలాయ్ పావ్లోవిచ్ కిరీటం నుండి శిలువను విడదీసి, మూగగా ఉన్న గాయకుడికి తిరిగి ఇస్తాడు. క్రాస్ తిరుగుబాటుదారుని తలపై కప్పలేకపోయింది.

1855/68లో, గాయకుడు పారిస్, లండన్, మాడ్రిడ్‌లో పర్యటించాడు మరియు 1872/73లో అతను USAని సందర్శించాడు.

1870లో, మారియో సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో చివరిసారి ప్రదర్శన ఇచ్చాడు మరియు మూడు సంవత్సరాల తర్వాత వేదికను విడిచిపెట్టాడు.

మారియో డిసెంబర్ 11, 1883న రోమ్‌లో మరణించాడు.