గియాకోమో మేయర్బీర్ |

గియాకోమో మేయర్బీర్

XNUMXవ శతాబ్దపు గొప్ప ఒపెరా కంపోజర్ J. మేయర్‌బీర్ యొక్క విధి. - సంతోషంగా మారారు. అతను ఒక ప్రధాన బెర్లిన్ బ్యాంకర్ కుటుంబంలో జన్మించినందున, WA మొజార్ట్, F. షుబెర్ట్, M. ముస్సోర్గ్స్కీ మరియు ఇతర కళాకారుల వలె అతను తన జీవనాన్ని సంపాదించాల్సిన అవసరం లేదు. అతను తన యవ్వనంలో సృజనాత్మకతకు తన హక్కును కాపాడుకోలేదు - అతని తల్లిదండ్రులు, కళను ఇష్టపడే మరియు అర్థం చేసుకున్న చాలా జ్ఞానోదయ వ్యక్తులు, వారి పిల్లలు అత్యంత అద్భుతమైన విద్యను పొందేలా ప్రతిదీ చేసారు. బెర్లిన్‌లోని ఉత్తమ ఉపాధ్యాయులు వారికి శాస్త్రీయ సాహిత్యం, చరిత్ర మరియు భాషలపై అభిరుచిని కలిగించారు. మేయర్బీర్ ఫ్రెంచ్ మరియు ఇటాలియన్ భాషలలో నిష్ణాతులు, గ్రీక్, లాటిన్, హిబ్రూ భాషలు తెలుసు. గియాకోమో సోదరులు కూడా బహుమతి పొందారు: విల్హెల్మ్ తరువాత ప్రసిద్ధ ఖగోళ శాస్త్రవేత్త అయ్యాడు, తమ్ముడు, ముందుగానే మరణించాడు, ప్రతిభావంతులైన కవి, స్ట్రూన్సీ విషాద రచయిత, మేయర్బీర్ తదనంతరం సంగీతం రాశాడు.

సోదరులలో పెద్దవాడైన గియాకోమో 5 సంవత్సరాల వయస్సులో సంగీతాన్ని అభ్యసించడం ప్రారంభించాడు. విపరీతమైన పురోగతిని సాధించి, 9 సంవత్సరాల వయస్సులో అతను D మైనర్‌లో మొజార్ట్ యొక్క కచేరీ ప్రదర్శనతో బహిరంగ కచేరీలో ప్రదర్శన ఇచ్చాడు. ప్రసిద్ధ M. క్లెమెంటి అతని గురువు అయ్యాడు మరియు డార్మ్‌స్టాడ్ట్‌కు చెందిన ప్రసిద్ధ ఆర్గానిస్ట్ మరియు సిద్ధాంతకర్త అబాట్ వోగ్లర్, చిన్న మేయర్‌బీర్‌ను విన్న తర్వాత, అతని విద్యార్థి A. వెబర్‌తో కౌంటర్ పాయింట్ మరియు ఫ్యూగ్‌ని అధ్యయనం చేయమని సలహా ఇస్తాడు. తరువాత, వోగ్లర్ స్వయంగా మేయర్‌బీర్‌ను డార్మ్‌స్టాడ్ట్ (1811)కి ఆహ్వానిస్తాడు, అక్కడ జర్మనీ నలుమూలల నుండి విద్యార్థులు ప్రసిద్ధ ఉపాధ్యాయుని వద్దకు వచ్చారు. అక్కడ మేయర్‌బీర్ ది మ్యాజిక్ షూటర్ మరియు యురియాంటా యొక్క భవిష్యత్తు రచయిత KM వెబర్‌తో స్నేహం చేశాడు.

మేయర్బీర్ యొక్క మొదటి స్వతంత్ర ప్రయోగాలలో కాంటాటా "గాడ్ అండ్ నేచర్" మరియు 2 ఒపెరాలు ఉన్నాయి: బైబిల్ కథపై "జెఫ్తాస్ ఓత్" (1812) మరియు "వెయ్యి మరియు ఒక రాత్రులు" నుండి ఒక అద్భుత కథ యొక్క ఇతివృత్తంపై కామిక్ ఒకటి. , “ది హోస్ట్ అండ్ ది గెస్ట్” (1813). మ్యూనిచ్ మరియు స్టట్‌గార్ట్‌లలో ఒపెరాలు ప్రదర్శించబడ్డాయి మరియు విజయవంతం కాలేదు. పొడి మరియు శ్రావ్యమైన బహుమతి లేకపోవడం కోసం విమర్శకులు స్వరకర్తను నిందించారు. వెబెర్ తన పడిపోయిన స్నేహితుడిని ఓదార్చాడు మరియు అనుభవజ్ఞుడైన A. సలియరీ ఇటలీలోని గొప్ప మాస్టర్స్ నుండి శ్రావ్యత మరియు అందాన్ని గ్రహించడానికి అతనికి వెళ్ళమని సలహా ఇచ్చాడు.

మేయర్బీర్ ఇటలీలో చాలా సంవత్సరాలు గడిపాడు (1816-24). G. రోస్సిని యొక్క సంగీతం ఇటాలియన్ థియేటర్‌ల వేదికలపై ప్రస్థానం చేస్తుంది, అతని ఒపెరాస్ ట్యాంక్రెడ్ మరియు ది బార్బర్ ఆఫ్ సెవిల్లె యొక్క ప్రీమియర్‌లు విజయవంతమయ్యాయి. మేయర్‌బీర్ కొత్త స్టైల్ రైటింగ్ నేర్చుకోవడానికి ప్రయత్నిస్తుంది. పాడువా, టురిన్, వెనిస్, మిలన్‌లలో అతని కొత్త ఒపేరాలు ప్రదర్శించబడ్డాయి - రోమిల్డా మరియు కాన్‌స్టాంజా (1817), సెమిరామైడ్ రికగ్నైజ్డ్ (1819), ఎమ్మా ఆఫ్ రెస్‌బర్గ్ (1819), మార్గెరిటా ఆఫ్ అంజౌ (1820), ఎక్సైల్ ఫ్రమ్ గ్రెనడా (1822) మరియు, చివరగా, ఆ సంవత్సరాల్లో అత్యంత అద్భుతమైన ఒపేరా, ది క్రూసేడర్ ఇన్ ఈజిప్ట్ (1824). ఇది ఐరోపాలో మాత్రమే కాకుండా, USAలో, బ్రెజిల్‌లో కూడా విజయవంతమైంది, దాని నుండి కొన్ని సారాంశాలు ప్రజాదరణ పొందాయి.

"నేను రోసినిని అనుకరించాలనుకోలేదు," అని మేయర్‌బీర్ నొక్కిచెప్పాడు మరియు తనను తాను సమర్థించుకుంటున్నాడు, "మరియు వారు చెప్పినట్లు ఇటాలియన్‌లో వ్రాస్తాను, కానీ నా అంతర్గత ఆకర్షణ కారణంగా నేను అలా వ్రాయవలసి వచ్చింది." నిజానికి, స్వరకర్త యొక్క జర్మన్ స్నేహితులు - మరియు ప్రధానంగా వెబెర్ - ఈ ఇటాలియన్ రూపాంతరాన్ని స్వాగతించలేదు. జర్మనీలో మేయర్‌బీర్ యొక్క ఇటాలియన్ ఒపెరాల యొక్క నిరాడంబరమైన విజయం స్వరకర్తను నిరుత్సాహపరచలేదు. అతనికి కొత్త లక్ష్యం ఉంది: పారిస్ - ఆ సమయంలో అతిపెద్ద రాజకీయ మరియు సాంస్కృతిక కేంద్రం. 1824లో, మేయర్‌బీర్‌ను మాస్ట్రో రోస్సిని తప్ప మరెవరూ పారిస్‌కు ఆహ్వానించారు, అతను తన కీర్తికి ప్రాణాంతకమైన అడుగు వేస్తున్నాడని అప్పుడు అనుమానించలేదు. అతను ది క్రూసేడర్ (1825) నిర్మాణానికి కూడా దోహదపడ్డాడు, యువ స్వరకర్తను ఆదరించాడు. 1827లో, మేయర్‌బీర్ పారిస్‌కు వెళ్లాడు, అక్కడ అతను తన రెండవ ఇంటిని కనుగొన్నాడు మరియు అతనికి ప్రపంచ ఖ్యాతి వచ్చింది.

1820ల చివరలో పారిస్‌లో. రాజకీయ మరియు కళాత్మక జీవితం. 1830 నాటి బూర్జువా విప్లవం సమీపిస్తోంది. ఉదారవాద బూర్జువా క్రమంగా బోర్బన్ల పరిసమాప్తిని సిద్ధం చేసింది. నెపోలియన్ పేరు చుట్టూ శృంగార పురాణాలు ఉన్నాయి. ఆదర్శధామ సోషలిజం ఆలోచనలు వ్యాప్తి చెందుతున్నాయి. "క్రోమ్‌వెల్" నాటకానికి ప్రసిద్ధ ముందుమాటలో యంగ్ V. హ్యూగో కొత్త కళాత్మక ధోరణి - రొమాంటిసిజం యొక్క ఆలోచనలను ప్రకటించాడు. సంగీత థియేటర్‌లో, E. మెగుల్ మరియు L. చెరుబిని యొక్క ఒపెరాలతో పాటు, G. స్పాంటిని యొక్క రచనలు ముఖ్యంగా ప్రాచుర్యం పొందాయి. అతను ఫ్రెంచ్ మనస్సులలో సృష్టించిన పురాతన రోమన్ల చిత్రాలు నెపోలియన్ శకం యొక్క హీరోలతో సాధారణమైనవి. G. రోస్సిని, F. బోయిల్డియు, F. అబెర్ట్ యొక్క హాస్య ఒపేరాలు ఉన్నాయి. G. బెర్లియోజ్ తన వినూత్నమైన అద్భుతమైన సింఫనీని వ్రాసాడు. ఇతర దేశాల నుండి ప్రగతిశీల రచయితలు పారిస్‌కు వస్తారు - ఎల్. బెర్న్, జి. హెయిన్. మేయర్‌బీర్ పారిసియన్ జీవితాన్ని జాగ్రత్తగా గమనిస్తాడు, కళాత్మక మరియు వ్యాపార పరిచయాలను ఏర్పరుచుకుంటాడు, థియేట్రికల్ ప్రీమియర్‌లకు హాజరయ్యాడు, వీటిలో రొమాంటిక్ ఒపెరా కోసం రెండు మైలురాయి రచనలు ఉన్నాయి - అబెర్ట్ యొక్క ది మ్యూట్ ఫ్రమ్ పోర్టిసి (ఫెనెల్లా) (1828) మరియు రోస్సినీ యొక్క విలియం టెల్ (1829). థియేటర్ యొక్క అద్భుతమైన అన్నీ తెలిసిన వ్యక్తి మరియు ప్రజల అభిరుచులు, రంగస్థల కుట్రలో మాస్టర్ అయిన భవిష్యత్ లిబ్రేటిస్ట్ E. స్క్రైబ్‌తో స్వరకర్త యొక్క సమావేశం ముఖ్యమైనది. వారి సహకారం యొక్క ఫలితం రొమాంటిక్ ఒపెరా రాబర్ట్ ది డెవిల్ (1831), ఇది అద్భుతమైన విజయాన్ని సాధించింది. బ్రైట్ కాంట్రాస్ట్‌లు, లైవ్ యాక్షన్, అద్భుతమైన స్వర సంఖ్యలు, ఆర్కెస్ట్రా సౌండ్ - ఇవన్నీ ఇతర మేయర్‌బీర్ ఒపెరాల లక్షణంగా మారతాయి.

ది హ్యూగెనాట్స్ (1836) యొక్క విజయవంతమైన ప్రీమియర్ చివరకు అతని ప్రత్యర్థులందరినీ చూర్ణం చేసింది. మేయర్బీర్ యొక్క బిగ్గరగా కీర్తి అతని మాతృభూమి - జర్మనీలోకి కూడా చొచ్చుకుపోతుంది. 1842లో, ప్రష్యన్ రాజు ఫ్రెడరిక్ విల్హెల్మ్ IV అతన్ని సాధారణ సంగీత దర్శకుడిగా బెర్లిన్‌కు ఆహ్వానించాడు. బెర్లిన్ ఒపేరాలో, మేయర్‌బీర్ ది ఫ్లయింగ్ డచ్‌మన్ (రచయిత నిర్వహిస్తుంది) నిర్మాణం కోసం R. వాగ్నర్‌ను అందుకుంటుంది, బెర్లియోజ్, లిస్జ్ట్, G. మార్ష్నర్‌ను బెర్లిన్‌కు ఆహ్వానించింది, M. గ్లింకా సంగీతంపై ఆసక్తిని కలిగి ఉంది మరియు ఇవాన్ సుసానిన్ నుండి త్రయం ప్రదర్శించింది. . ప్రతిగా, గ్లింకా ఇలా వ్రాశాడు: "ఆర్కెస్ట్రాను మేయర్‌బీర్ దర్శకత్వం వహించారు, కానీ అతను అన్ని విధాలుగా అద్భుతమైన బ్యాండ్‌మాస్టర్ అని మనం అంగీకరించాలి." బెర్లిన్ కోసం, స్వరకర్త సిలేసియాలో ఒపెరా క్యాంప్‌ను వ్రాస్తాడు (ప్రధాన భాగాన్ని ప్రసిద్ధ జె. లిండ్ ప్రదర్శించారు), పారిస్‌లో, ది ప్రొఫెట్ (1849), ది నార్త్ స్టార్ (1854), డైనోరా (1859) ప్రదర్శించబడ్డాయి. మేయర్‌బీర్ యొక్క చివరి ఒపెరా, ది ఆఫ్రికన్ ఉమెన్, 1865లో ఆయన మరణించిన ఒక సంవత్సరం తర్వాత వేదికను చూసింది.

అతని ఉత్తమ రంగస్థల రచనలలో, మేయర్‌బీర్ గొప్ప మాస్టర్‌గా కనిపిస్తాడు. ఒక ఫస్ట్-క్లాస్ సంగీత ప్రతిభ, ముఖ్యంగా ఆర్కెస్ట్రేషన్ మరియు మెలోడీ రంగంలో, అతని ప్రత్యర్థులు R. షూమాన్ మరియు R. వాగ్నర్ కూడా తిరస్కరించలేదు. ఆర్కెస్ట్రా యొక్క ఘనాపాటీ నైపుణ్యం అత్యుత్తమ సుందరమైన మరియు అద్భుతమైన నాటకీయ ప్రభావాలను సాధించడానికి అనుమతిస్తుంది (కేథడ్రల్‌లోని ఒక దృశ్యం, ఒక కల యొక్క ఎపిసోడ్, ఒపెరా ది ప్రొఫెట్‌లో పట్టాభిషేక కవాతు లేదా ది హ్యూగెనాట్స్‌లో కత్తుల పవిత్రీకరణ). తక్కువ నైపుణ్యం మరియు బృంద మాస్ స్వాధీనంలో లేదు. మేయర్‌బీర్ యొక్క పని యొక్క ప్రభావాన్ని అతని సమకాలీనులలో చాలా మంది అనుభవించారు, వాగ్నెర్ ఒపెరాలలో రియెంజీ, ది ఫ్లయింగ్ డచ్‌మన్ మరియు కొంతవరకు టాన్‌హౌజర్‌లో ఉన్నారు. సమకాలీనులు కూడా మేయర్‌బీర్ యొక్క ఒపెరాల రాజకీయ ధోరణితో ఆకర్షితులయ్యారు. నకిలీ-చారిత్రక ప్లాట్లలో, వారు నేటి ఆలోచనల పోరాటాన్ని చూశారు. స్వరకర్త యుగాన్ని సూక్ష్మంగా అనుభవించగలిగాడు. మేయర్‌బీర్ యొక్క పని పట్ల ఉత్సాహంతో ఉన్న హీన్ ఇలా వ్రాశాడు: "అతను తన కాలానికి చెందిన వ్యక్తి మరియు సమయం, తన ప్రజలను ఎలా ఎన్నుకోవాలో ఎల్లప్పుడూ తెలుసు, అతనిని కవచంగా పెంచి, తన ఆధిపత్యాన్ని ప్రకటించాడు."

ఇ. ఇల్లేవా

కూర్పులు:

ఒపేరాలు – జెఫ్తా ప్రమాణం (ది జెఫ్తాస్ ప్రమాణం, జెఫ్తాస్ గెలుబ్డే, 1812, మ్యూనిచ్), హోస్ట్ మరియు అతిథి, లేదా ఒక జోక్ (Wirth und Gast oder Aus Scherz Ernst, 1813, Stuttgart; టైటిల్ కింద ఇద్దరు ఖలీఫ్‌లు, డై బీడెన్ కాలిఫెన్, “డై బెయ్డెన్ కాలిఫెన్, ”, వియన్నా; అలిమెలెక్ పేరుతో, 1814, ప్రేగ్ మరియు వియన్నా), బ్రాండెన్‌బర్గ్ గేట్ (దాస్ బ్రాండెన్‌బర్గర్ టోర్, 1820, శాశ్వతం కాదు), సలామాంకా నుండి బ్యాచిలర్ (లే బ్యాచిలియర్ డి సలామాంక్, 1814 (?), పూర్తి కాలేదు), స్ట్రాస్‌బర్గ్ నుండి విద్యార్థి (L'etudiant de Strasbourg, 1815 (?), పూర్తి కాలేదు), Robert and Elisa (1815, Palermo), Romilda and Constanta (meodrama, 1816, Padua), Recognized Semiramis (Semiramide riconsciuta, 1817, tr. “Reggio” టురిన్), ఎమ్మా ఆఫ్ రెస్బర్గ్ (1819, tr “శాన్ బెనెడెట్టో”, వెనిస్; ఎమ్మా లెస్టర్, లేదా వాయిస్ ఆఫ్ కాన్సైన్స్ పేరుతో, ఎమ్మా వాన్ లీసెస్టర్ ఓడర్ డై స్టిమ్మె డెస్ గెవిసెన్స్, 1819, డ్రెస్డెన్), మార్గరెట్ ఆఫ్ అంజౌ (1820, tr “ లా స్కాలా”, మిలన్), అల్మంజోర్ (1820, పూర్తి కాలేదు), గ్రెనడా నుండి ఎక్సైల్ (L'esule di Granada, 1821, tr “La Scala”, Milan), క్రూసేడర్ ఇన్ ఈజిప్ట్ (Il క్రోసియాటో ఇన్ ఎగిట్టో, 1822, ట్ర ఫెనిచ్ ఇ”, వెనిస్), ఇనెస్ డి కాస్ట్రో, లేదా పెడ్రో ఆఫ్ పోర్చుగల్ (ఇనెస్ డి కాస్ట్రో ఓ సియా పియట్రో డి పోర్టోగల్లో, మెలోడ్రామా, 1824, పూర్తి కాలేదు), రాబర్ట్ ది డెవిల్ (రాబర్ట్ లే డయబుల్, 1825, “రాజు. అకాడమీ ఆఫ్ మ్యూజిక్ అండ్ డ్యాన్స్, పారిస్), హ్యూగెనాట్స్ (లెస్ హ్యూగెనోట్స్, 1831, పోస్ట్. 1835, ఐబిడ్; రష్యాలో గ్వెల్ఫ్స్ మరియు ఘిబెల్లైన్స్ పేరుతో), ఫెరారాలో కోర్ట్ ఫీస్ట్ (దాస్ హాఫెస్ట్ వాన్ ఫెరారా, కోర్టు కార్నివాల్ దుస్తులు ధరించే పండుగ ప్రదర్శన బాల్, 1836, రాయల్ ప్యాలెస్, బెర్లిన్), క్యాంప్ ఇన్ సిలేసియా (ఐన్ ఫెల్డ్‌లాగర్ ఇన్ ష్లేసియన్, 1843, "కింగ్. స్పెక్టాకిల్", బెర్లిన్), నోమా, లేదా పశ్చాత్తాపం (నోల్మా ఓ లే రిపెంటిర్, 1844, ముగియలేదు.), ప్రవక్త ( లే ప్రొఫెట్, 1846, కింగ్స్ అకాడమీ ఆఫ్ మ్యూజిక్ అండ్ డ్యాన్స్, పారిస్; రష్యాలో ది సీజ్ ఆఫ్ ఘెంట్, తర్వాత జాన్ ఆఫ్ లైడెన్ పేరుతో, నార్తర్న్ స్టార్ (L'étoile du nord, 1849, Opera Comic, Paris) ; సిలేసియాలోని ఒపెరా క్యాంప్ యొక్క సంగీతాన్ని ఉపయోగించారు), జుడిత్ (1854, ముగియలేదు.), ప్లోర్మెల్ క్షమాపణ (లే క్షమాపణ డి ప్లోర్మెల్, వాస్తవానికి ట్రెజర్ సీకర్, లే చెర్చూర్ డు ట్రెసోర్ అని పిలుస్తారు; దీనిని డైనోరా అని కూడా పిలుస్తారు, లేదా ప్లోర్మెల్, డైనోరా ఓడర్‌కు తీర్థయాత్ర డై వాల్ఫార్ట్ నాచ్ ప్లోర్మెల్; 1854, tr Opera కామిక్, పారిస్), ఆఫ్రికన్ (అసలు పేరు వాస్కో డా గామా, 1859, పోస్ట్. 1864, గ్రాండ్ ఒపెరా, స్టీమ్ ఇజ్); వినోదం – నదిని దాటడం, లేదా ఈర్ష్య గల స్త్రీ (లే పాసేజ్ డి లా రివియర్ ఓ లా ఫెమ్మ్ జాలౌస్; ది ఫిషర్‌మ్యాన్ అండ్ ది మిల్క్‌మెయిడ్, లేదా ఎ లాట్ ఆఫ్ నాయిస్ ఫీజ్ ఆఫ్ ఎ కిస్, 1810, ట్ర “కింగ్ ఆఫ్ ది స్పెక్టాకిల్”, బెర్లిన్) ; వక్తృత్వం – దేవుడు మరియు ప్రకృతి (గాట్ అండ్ డై నేచర్, 1811); ఆర్కెస్ట్రా కోసం – విలియం I (1861) మరియు ఇతరుల పట్టాభిషేకానికి పండుగ కవాతు; గాయక బృందాలు – కీర్తన 91 (1853), స్టాబట్ మేటర్, మిసెరెరే, టె డ్యూమ్, కీర్తనలు, సోలో వాద్యకారులు మరియు గాయక బృందం కోసం శ్లోకాలు (ప్రచురించబడలేదు); వాయిస్ మరియు పియానో ​​కోసం – సెయింట్ 40 పాటలు, రొమాన్స్, బల్లాడ్‌లు (IV గోథే, G. హీన్, L. రెల్‌ష్‌టాబ్, E. డెస్చాంప్స్, M. బెరా మొదలైన వారి పద్యాలపై); నాటక థియేటర్ ప్రదర్శనలకు సంగీతం, స్ట్రూయెంజ్ (ఎం. బెహ్ర్ నాటకం, 1846, బెర్లిన్), యూత్ ఆఫ్ గోథే (లా జ్యూనెస్సే డి గోథే, ఎ. బ్లేజ్ డి బరీచే నాటకం, 1859, ప్రచురించబడలేదు) సహా.