కోరలే |

జర్మన్ కోరల్, లేట్ లాట్. cantus choralis - బృంద గానం

పాశ్చాత్య క్రిస్టియన్ చర్చి యొక్క సాంప్రదాయ (కాననైజ్డ్) మోనోఫోనిక్ కీర్తనల సాధారణ పేరు (కొన్నిసార్లు వారి పాలిఫోనిక్ ఏర్పాట్లు కూడా). వివిధ రకాల ఆధ్యాత్మిక పాటల మాదిరిగా కాకుండా, X. చర్చిలో ప్రదర్శించబడుతుంది మరియు ఇది సేవలో ముఖ్యమైన భాగం, ఇది సౌందర్యాన్ని నిర్ణయిస్తుంది. నాణ్యత X. 2 ప్రధానమైనవి. రకం X. - గ్రెగోరియన్ (గ్రెగోరియన్ శ్లోకం చూడండి), ఇది కాథలిక్ ఉనికి యొక్క మొదటి శతాబ్దాలలో రూపుదిద్దుకుంది. చర్చిలు (జర్మన్ గ్రెగోరియానిస్చెర్ బృందము, ఇంగ్లీషు శ్లోకం గ్రెగోరియన్, సాదా పాట, సాదా శ్లోకం, ఫ్రెంచ్ శ్లోకం గ్రెగోరియన్, ప్లెయిన్-చాన్, ఇటాలియన్ కాంటో గ్రెగోరియానో, స్పానిష్ కాంటో పియానో), మరియు సంస్కరణ యుగంలో అభివృద్ధి చెందిన ప్రొటెస్టంట్ శ్లోకం (జర్మన్ కోరల్ , ఇంగ్లీష్ కోరల్, శ్లోకం , ఫ్రెంచ్ బృంద, ఇటాలియన్ కోరల్, స్పానిష్ కోరల్ ప్రొటెస్టెంటే). పదం "X." దానిచే నిర్వచించబడిన దృగ్విషయాల రూపానికి చాలా ఆలస్యంగా విస్తృతంగా మారింది. ప్రారంభంలో (సుమారు 14వ శతాబ్దం నుండి) ఇది ప్రదర్శకుడిని సూచించే విశేషణం మాత్రమే. కూర్పు (బృందం - బృందగానం). క్రమంగా, ఈ పదం మరింత సార్వత్రికమైనది మరియు 15వ శతాబ్దం నుండి. ఇటలీ మరియు జర్మనీలలో, కాంటస్ కోరలిస్ అనే వ్యక్తీకరణ కనుగొనబడింది, దీని అర్థం ఒక తల. బహుభుజికి విరుద్ధంగా మెట్రిజ్ చేయని సంగీతం. మెన్సురల్ (మ్యూసికా మెన్సురాబిలిస్, కాంటస్ మెన్సురాబిలిస్), దీనిని అలంకారిక (కాంటస్ ఫిగురాటస్) అని కూడా పిలుస్తారు. అయితే, దానితో పాటు, ప్రారంభ నిర్వచనాలు కూడా భద్రపరచబడ్డాయి: మ్యూజికా ప్లానా, కాంటస్ ప్లానస్, కాంటస్ గ్రెగోరియానస్, కాంటస్ ఫర్ముస్. గ్రెగోరియన్ X యొక్క బహుభుజి ప్రాసెసింగ్‌కు వర్తింపజేయబడింది. ఈ పదం 16వ శతాబ్దం నుండి ఉపయోగించబడింది. (ఉదా, కోరలిస్ కాన్స్టాంటినస్ X. ఐజాక్). సంస్కరణ యొక్క మొదటి నాయకులు ప్రొటెస్టంట్ కీర్తనలు X అని పేరు పెట్టలేదు. (లూథర్ వాటిని korrekt canticum, psalmus, German songs అని పిలిచేవారు; ఇతర దేశాల్లో చాన్ ఎక్లేసియాస్టిక్, కాల్విన్ కాంటిక్ మొదలైన పేర్లు సాధారణం); ప్రొటెస్టంట్ గానానికి సంబంధించి, ఈ పదాన్ని కాన్‌తో ఉపయోగిస్తారు. 16వ శతాబ్దం (ఒసియాండర్, 1586); కాన్ తో. 17వ శతాబ్దం X.ని బహుభుజి అంటారు. ప్రొటెస్టంట్ మెలోడీల ఏర్పాట్లు.

చారిత్రాత్మకంగా X. పాత్ర అపారమైనది: సగటులో X. మరియు బృంద ఏర్పాట్లు. ఐరోపా అభివృద్ధితో కనీసం సంబంధం లేదు. స్వరకర్త యొక్క కళ, మోడ్ యొక్క పరిణామం, కౌంటర్ పాయింట్ యొక్క ఆవిర్భావం మరియు అభివృద్ధి, సామరస్యం, సంగీతం. రూపాలు. గ్రెగోరియన్ X. కాలక్రమానుసారంగా సన్నిహిత మరియు సౌందర్య సంబంధిత దృగ్విషయాలను గ్రహించారు లేదా నేపథ్యానికి పంపారు: అంబ్రోసియన్ గానం, మొజరాబిక్ (ఇది స్పెయిన్‌లో 11వ శతాబ్దానికి ముందు అంగీకరించబడింది; మనుగడలో ఉన్న మూలం - 10వ శతాబ్దానికి చెందిన లియోన్ యాంటీఫోనరీ సంగీతం ద్వారా అర్థాన్ని విడదీయలేము) మరియు గల్లికన్ లు , చదివిన కొన్ని నమూనాలు టెక్స్ట్ నుండి సంగీతం యొక్క సాపేక్షంగా ఎక్కువ స్వేచ్ఛకు సాక్ష్యమిస్తున్నాయి, ఇది గల్లికన్ ప్రార్ధనా విధానంలోని కొన్ని లక్షణాలకు అనుకూలంగా ఉంది. గ్రెగోరియన్ X. దాని విపరీతమైన నిష్పాక్షికత, వ్యక్తిత్వం లేని స్వభావం (మొత్తం మత సమాజానికి సమానంగా అవసరం) ద్వారా వేరు చేయబడింది. కాథలిక్ చర్చి యొక్క బోధనల ప్రకారం, అదృశ్య "దైవిక సత్యం" "ఆధ్యాత్మిక దృష్టి"లో వెల్లడి చేయబడింది, ఇది X. లో ఏదైనా ఆత్మాశ్రయత, మానవ వ్యక్తిత్వం లేకపోవడాన్ని సూచిస్తుంది; ఇది "దేవుని పదం"లో వ్యక్తమవుతుంది, కాబట్టి X. యొక్క శ్రావ్యత ప్రార్ధనా వచనానికి అధీనంలో ఉంటుంది మరియు X. "దేవుని పదాన్ని స్థిరంగా ఒకసారి ఉచ్చరించినట్లు" అదే విధంగా స్థిరంగా ఉంటుంది. X. - మోనోడిక్ దావా ("నిజం ఒకటి"), రోజువారీ వాస్తవికత నుండి ఒక వ్యక్తిని వేరుచేయడానికి, "కండరాల" కదలిక యొక్క శక్తి యొక్క అనుభూతిని తటస్థీకరించడానికి, లయబద్ధంగా వ్యక్తీకరించబడింది. క్రమబద్ధత.

గ్రెగోరియన్ X. యొక్క శ్రావ్యత ప్రారంభంలో విరుద్ధమైనది: ద్రవత్వం, శ్రావ్యమైన మొత్తం యొక్క కొనసాగింపు బంధువుతో ఐక్యంగా ఉంటాయి. శ్రావ్యతను రూపొందించే శబ్దాల స్వతంత్రత; X. ఒక సరళ దృగ్విషయం: ప్రతి ధ్వని (నిరంతర, ప్రస్తుతానికి స్వయం సమృద్ధి) మరొక దానిలోకి జాడ లేకుండా "పొంగిపోతుంది" మరియు క్రియాత్మకంగా తార్కికం. వాటి మధ్య ఆధారపడటం శ్రావ్యమైన మొత్తంలో మాత్రమే వ్యక్తమవుతుంది; Tenor (1), Tuba (4), Repercussion (2), Medianta (2), Finalis చూడండి. అదే సమయంలో, నిలుపుదల యొక్క ఐక్యత (శ్రావ్యత ధ్వనులను కలిగి ఉంటుంది) మరియు కొనసాగింపు ("అడ్డంగా" పంక్తి యొక్క విస్తరణ) అనేది X. యొక్క విడదీయరానిదిగా అర్థం చేసుకుంటే, బహుభాషకు పూర్వస్థితికి సహజమైన ఆధారం. శ్రావ్యమైన. ప్రవాహాలు ("క్షితిజ సమాంతర") మరియు హార్మోనిక్. నింపడం ("నిలువు"). పాలీఫోనీ యొక్క మూలాన్ని బృంద సంస్కృతికి తగ్గించకుండా, X. అనేది prof యొక్క పదార్ధం అని వాదించవచ్చు. కౌంటర్ పాయింట్. X. ధ్వనిని బలపరచడం, సంగ్రహించడం అవసరం ప్రాథమిక సంకలనం (ఉదాహరణకు, డైనమిక్స్ యొక్క తీవ్రత) ద్వారా కాదు, కానీ మరింత తీవ్రంగా - గుణకారం (రెట్టింపు, ఒక విరామంలో లేదా మరొకదానిలో రెట్టింపు, మూడు రెట్లు), మోనోడీ పరిమితులను దాటి వెళ్ళడానికి దారితీస్తుంది ( Organum, Gimel, Faubourdon చూడండి). X. యొక్క సౌండ్ స్పేస్ యొక్క వాల్యూమ్‌ను గరిష్టం చేయాలనే కోరిక శ్రావ్యమైన పొరను అవసరం చేస్తుంది. పంక్తులు (కౌంటర్ పాయింట్ చూడండి), అనుకరణలను పరిచయం చేయండి (పెయింటింగ్‌లో దృక్పథం వలె ఉంటుంది). చారిత్రాత్మకంగా, X. యొక్క శతాబ్దాల-పాత యూనియన్ మరియు పాలీఫోనీ కళ అభివృద్ధి చెందింది, ఇది వివిధ బృంద ఏర్పాట్ల రూపంలో మాత్రమే కాకుండా (చాలా విస్తృత కోణంలో) మ్యూజెస్ యొక్క ప్రత్యేక గిడ్డంగి రూపంలో కూడా వ్యక్తమవుతుంది. ఆలోచన: బహుభాషలో. సంగీతం (Xతో సంబంధం లేని సంగీతంతో సహా), చిత్రం ఏర్పడటం అనేది ఒక కొత్త నాణ్యతకు దారితీయని పునరుద్ధరణ ప్రక్రియ (దృగ్విషయం దానికదే ఒకేలా ఉంటుంది, ఎందుకంటే విస్తరణలో థీసిస్ యొక్క వివరణ ఉంటుంది, కానీ దాని తిరస్కరణ కాదు ) X. ఒక నిర్దిష్ట వైవిధ్యంతో రూపొందించబడినట్లే. శ్రావ్యమైన బొమ్మలు, పాలీఫోనిక్ రూపాలు (తరువాతి ఫ్యూగ్‌తో సహా) కూడా వైవిధ్యమైన మరియు భిన్నమైన ఆధారాన్ని కలిగి ఉంటాయి. X. యొక్క వాతావరణం వెలుపల ఊహించలేనటువంటి కఠినమైన శైలి యొక్క బహురూపం, జాప్ సంగీతం దారితీసిన ఫలితమే. యూరోపియన్ గ్రెగోరియన్ X.

X. రంగంలో కొత్త దృగ్విషయాలు సంస్కరణ ప్రారంభం కారణంగా ఉన్నాయి, ఇది ఒక డిగ్రీ లేదా మరొకటి పశ్చిమ దేశాలన్నింటిని కవర్ చేసింది. యూరప్. ప్రొటెస్టంటిజం యొక్క పోస్ట్యులేట్‌లు కాథలిక్‌ల నుండి గణనీయంగా భిన్నంగా ఉంటాయి మరియు ఇది ప్రొటెస్టంట్ X. భాష యొక్క ప్రత్యేకతలకు నేరుగా సంబంధించినది మరియు జానపద పాటల శ్రావ్యత యొక్క స్పృహతో, చురుకైన సమీకరణ (లూథర్ M. చూడండి) Xలోని భావోద్వేగ మరియు వ్యక్తిగత క్షణాన్ని అపరిమితంగా బలపరిచింది. (మధ్యవర్తి పూజారి లేకుండా నేరుగా సంఘం దేవుణ్ణి ప్రార్థిస్తుంది). సిలబిక్. సంస్థ యొక్క సూత్రం, దీనిలో ఒక అక్షరానికి ఒక ధ్వని ఉంటుంది, కవిత్వ గ్రంథాల ప్రాబల్యం ఉన్న పరిస్థితులలో, మీటర్ యొక్క క్రమబద్ధతను మరియు పదజాలం యొక్క విభజనను నిర్ణయించింది. రోజువారీ సంగీతం ప్రభావంతో, వృత్తిపరమైన సంగీతం కంటే ముందుగా మరియు మరింత చురుకుగా, హోమోఫోనిక్-హార్మోనిక్ శబ్దాలు కనిపించాయి. ధోరణులు, బృంద శ్రావ్యత సాధారణ తీగ రూపకల్పనను పొందింది. సంక్లిష్టమైన పాలీఫోనిక్ మినహా మొత్తం సంఘం ద్వారా X. పనితీరు కోసం ఇన్‌స్టాలేషన్. ప్రదర్శన, ఈ శక్తి యొక్క సాక్షాత్కారానికి అనుకూలంగా ఉంది: 4-గోల్ యొక్క అభ్యాసం విస్తృతంగా వ్యాపించింది. X. యొక్క సమన్వయాలు, ఇది హోమోఫోనీ స్థాపనకు దోహదపడింది. ఇది పాలీఫోనిక్ యొక్క విస్తారమైన అనుభవం యొక్క ప్రొటెస్టంట్ X.కి దరఖాస్తును మినహాయించలేదు. ప్రాసెసింగ్, మునుపటి యుగంలో, ప్రొటెస్టంట్ సంగీతం యొక్క అభివృద్ధి చెందిన రూపాలలో (బృంద పల్లవి, కాంటాటా, "అభిరుచులు") సేకరించబడింది. ప్రొటెస్టంట్ X. నాట్ యొక్క ఆధారం అయింది. prof. art-va జర్మనీ, చెక్ రిపబ్లిక్ (ప్రొటెస్టంట్ X. హుస్సైట్ పాటలు) సంగీతం అభివృద్ధికి దోహదపడింది. నెదర్లాండ్స్, స్విట్జర్లాండ్, ఫ్రాన్స్, గ్రేట్ బ్రిటన్, పోలాండ్, హంగరీ మరియు ఇతర దేశాల సంస్కృతులు.

సెర్ నుండి ప్రారంభమవుతుంది. 18వ శతాబ్దపు ప్రధాన మాస్టర్స్ దాదాపు X. వైపు తిరగలేదు మరియు అది ఉపయోగించినట్లయితే, అప్పుడు, ఒక నియమం వలె, సంప్రదాయాలలో. కళా ప్రక్రియలు (ఉదాహరణకు, మొజార్ట్ యొక్క రిక్వియమ్‌లో). కారణం (JS బాచ్ X. ప్రాసెసింగ్ కళను అత్యున్నత పరిపూర్ణతకు తీసుకువచ్చిందనే సుప్రసిద్ధ వాస్తవం కాకుండా) X. యొక్క సౌందర్యం (ముఖ్యంగా, X.లో వ్యక్తీకరించబడిన ప్రపంచ దృష్టికోణం) వాడుకలో లేదు. లోతైన సమాజాలను కలిగి ఉండటం. మధ్యలో సంగీతంలో వచ్చిన మార్పు మూలాలు. 18వ శతాబ్దం (బరోక్, క్లాసిసిజం చూడండి), అత్యంత సాధారణ రూపంలో అభివృద్ధి ఆలోచన యొక్క ఆధిపత్యంలో వ్యక్తమైంది. దాని సమగ్రతను (అంటే, సింఫోనిక్-డెవలప్‌మెంటల్, మరియు బృంద-వైవిధ్యం కాదు), గుణాల సామర్థ్యం యొక్క ఉల్లంఘనగా థీమ్ యొక్క అభివృద్ధి. అసలు ఇమేజ్‌లో మార్పు (దృగ్విషయం దానికదే ఒకేలా ఉండదు) - ఈ లక్షణాలు కొత్త సంగీతాన్ని వేరు చేస్తాయి మరియు తద్వారా మునుపటి కాలపు కళలో అంతర్లీనంగా ఉన్న ఆలోచనా విధానాన్ని నిరాకరిస్తాయి మరియు ప్రధానంగా ఆలోచనాత్మకమైన, మెటాఫిజికల్ X. సంగీతంలో మూర్తీభవించాయి. 19వ శతాబ్దానికి చెందినది. X.కి అప్పీల్, ఒక నియమం వలె, ప్రోగ్రామ్ (మెండెల్సొహ్న్ చే "రిఫార్మేషన్ సింఫనీ") లేదా ప్లాట్ (మేయర్‌బీర్ ద్వారా ఒపెరా "హ్యూగెనోట్స్") ద్వారా నిర్ణయించబడింది. బృంద ఉల్లేఖనాలు, ప్రధానంగా గ్రెగోరియన్ సీక్వెన్స్ డైస్ ఇరే, బాగా స్థిరపడిన అర్థశాస్త్రంతో చిహ్నంగా ఉపయోగించబడ్డాయి; ఎక్స్ కోరాలిటీ యొక్క భావన అభివృద్ధి చేయబడింది, ఇది X. యొక్క శైలి లక్షణాలను సాధారణీకరించింది - శ్రావ్యమైన గిడ్డంగి, తొందరపడని, కొలిచిన కదలిక మరియు పాత్ర యొక్క తీవ్రత. అదే సమయంలో, నిర్దిష్ట అలంకారిక కంటెంట్ విస్తృతంగా మారుతూ ఉంటుంది: బృందగానం రాక్ యొక్క వ్యక్తిత్వంగా పనిచేసింది (చైకోవ్స్కీ ద్వారా "రోమియో అండ్ జూలియట్" అనే ఓవర్‌చర్-ఫాంటసీ), ఇది ఉత్కృష్టమైన (fp. ప్రెల్యూడ్, కోరల్ మరియు ఫ్యూగ్ ద్వారా ఫ్రాంక్ రూపొందించబడింది. ) లేదా నిర్లిప్తమైన మరియు విచారకరమైన స్థితి (సింఫనీ సంఖ్య 1 బ్రక్నర్ యొక్క 2వ భాగం), కొన్నిసార్లు, ఆధ్యాత్మిక, పవిత్రత యొక్క వ్యక్తీకరణగా, ఇంద్రియ, పాపభరితమైన, ఇతర మార్గాల ద్వారా పునర్నిర్మించబడిన, ప్రియమైన రొమాంటిక్‌ను ఏర్పరుస్తుంది. వ్యతిరేకత (ఒపెరా టాన్‌హౌజర్, వాగ్నర్ రచించిన పార్సిఫాల్), అప్పుడప్పుడు వింతైన చిత్రాలకు ఆధారమైంది - శృంగార (బెర్లియోజ్ యొక్క అద్భుతమైన సింఫనీ ముగింపు) లేదా వ్యంగ్య (ముసోర్గ్స్కీ గాడ్ యొక్క “బోర్సిస్‌కీ” నుండి “సీన్ అండర్ క్రోమీ”లో జెస్యూట్‌ల గానం) . రొమాంటిసిజం డికాంప్ సంకేతాలతో X. కలయికలో గొప్ప వ్యక్తీకరణ అవకాశాలను తెరిచింది. కళా ప్రక్రియలు (H-moll, X. మరియు g-moll nocturne opలో 4 No 15 చోపిన్ ద్వారా లాలిపాటలో లిస్జ్ట్ సొనాట యొక్క సైడ్ పార్ట్‌లో X. మరియు ఫ్యాన్‌ఫేర్, మొదలైనవి).

20వ శతాబ్దపు సంగీతంలో X. మరియు కోరలిటీ Ch అనువదించే సాధనంగా కొనసాగుతుంది. అరె. తీవ్రమైన సన్యాసం (ఆత్మలో గ్రెగోరియన్, స్ట్రావిన్స్కీ యొక్క సింఫనీ ఆఫ్ సామ్స్ యొక్క 1వ ఉద్యమం), ఆధ్యాత్మికత (మహ్లెర్ యొక్క 8వ సింఫనీ నుండి ఆదర్శవంతంగా ఉత్కృష్టమైన ముగింపు కోరస్) మరియు ధ్యానం (1వ ఉద్యమంలో "ఎస్ సుంగెన్ డ్రే ఎంగెల్" మరియు "లౌడా సియోన్"లో హిండెమిత్ యొక్క సింఫొనీ "ది పెయింటర్ మాథిస్" యొక్క ముగింపు. రొమాంటిక్స్ యొక్క సూట్ ద్వారా వివరించబడిన X. యొక్క సందిగ్ధత 20వ శతాబ్దంగా మారుతుంది. అర్థశాస్త్ర విశ్వవ్యాప్తం: X. చర్య యొక్క సమయం మరియు ప్రదేశం యొక్క రహస్యమైన మరియు రంగుల లక్షణంగా (ఎఫ్‌పి. డెబస్సీ రాసిన “ది సన్‌కెన్ కేథడ్రల్” ప్రిల్యూడ్), X. సంగీతానికి ఆధారం. క్రూరత్వాన్ని, క్రూరత్వాన్ని వ్యక్తపరిచే చిత్రం (ప్రోకోఫీవ్ రాసిన “అలెగ్జాండర్ నెవ్‌స్కీ” అనే కాంటాటా నుండి “ది క్రూసేడర్స్ ఇన్ ప్స్కోవ్”) X. అనుకరణ వస్తువు (ఆర్. స్ట్రాస్ రచించిన "డాన్ క్విక్సోట్" అనే సింఫోనిక్ పద్యం నుండి 4వ వైవిధ్యం; స్ట్రావిన్స్కీచే "ది స్టోరీ ఆఫ్ ఎ సోల్జర్"), Op.లో కోల్లెజ్‌గా చేర్చబడింది (X. "Es ist genung, Herr, wenn es dir gefällt” బెర్గ్స్ వయోలిన్ కచేరీ ముగింపులో బాచ్ యొక్క కాంటాటా నం. 60 నుండి o)

ప్రస్తావనలు: ఆర్ట్ వద్ద చూడండి. అంబ్రోసియన్ శ్లోకం, గ్రెగోరియన్ శ్లోకం, ప్రొటెస్టంట్ శ్లోకం.

TS క్యురేగ్యాన్