కోరల్ ప్రాసెసింగ్ |

కాదు. Choralbearbeitung, ఆంగ్లం. బృంద అమరిక, బృందగాన అమరిక, ఫ్రాన్స్. కూర్పు సుర్ బృంద, లేదా. ఒక బృందగానం యొక్క వివరణ, ఒక బృందగానంపై కూర్పు

పాశ్చాత్య క్రిస్టియన్ చర్చి యొక్క కాననైజ్డ్ పఠనం (గ్రెగోరియన్ శ్లోకం, ప్రొటెస్టంట్ శ్లోకం, బృందగానం చూడండి) పాలీఫోనిక్ డిజైన్‌ను పొందే వాయిద్య, గాత్ర లేదా స్వర-వాయిద్య పని.

పదం X. గురించి." సాధారణంగా బృంద కాంటస్ ఫర్మాస్‌పై బహుభుజి కూర్పులకు వర్తించబడుతుంది (ఉదాహరణకు, యాంటీఫోన్, శ్లోకం, ప్రతిస్పందన). కొన్నిసార్లు గురించి X. కింద. అన్ని సంగీతం చేర్చబడింది. op., ఒక మార్గం లేదా మరొకటి చోరేల్‌తో అనుసంధానించబడి ఉంది, ఇది మూల పదార్థంగా మాత్రమే ఉపయోగించబడే వాటితో సహా. ఈ సందర్భంలో, ప్రాసెసింగ్ తప్పనిసరిగా ప్రాసెసింగ్ అవుతుంది మరియు ఈ పదం అస్పష్టంగా విస్తృత అర్థాన్ని పొందుతుంది. అతనిలో. సంగీత శాస్త్ర శీర్షికలు. X. గురించి." ప్రొటెస్టంట్ కోరలే ప్రాసెసింగ్ యొక్క వివిధ రూపాలను సూచించడానికి చాలా తరచుగా సన్నిహిత అర్థంలో ఉపయోగిస్తారు. స్కోప్ X. గురించి. చాలా విశాలమైనది. ప్రొఫెసర్ యొక్క ప్రముఖ శైలులు. మధ్య యుగాలు మరియు పునరుజ్జీవనోద్యమ సంగీతం. ప్రారంభ పాలిఫోనిక్ రూపాలలో (సమాంతర ఆర్గానమ్, ఫోబర్డాన్) బృందగానం పూర్తిగా ప్రదర్శించబడుతుంది. తక్కువ స్వరం కావడం వల్ల, మిగిలిన స్వరాల ద్వారా నకిలీ చేయబడింది, ఇది సాహిత్యపరమైన అర్థంలో కూర్పుకు ఆధారం. పాలీఫోనిక్ యాంప్లిఫికేషన్‌తో. స్వరాల స్వాతంత్ర్యం, బృంద ధ్వనులు వైకల్యంతో ఉంటాయి: దాని ధ్వనులు పొడవుగా మరియు స్థాయిని పెంచుతాయి (మెలిస్మాటిక్ ఆర్గానమ్‌లో అవి విరుద్ధమైన స్వరాలను పుష్కలంగా అలంకరించే వరకు నిర్వహించబడతాయి), బృందం దాని సమగ్రతను కోల్పోతుంది (ప్రదర్శన మందగించడం వల్ల రిథమిక్ పెరుగుదల అది పాక్షిక ప్రసరణకు పరిమితం చేయడానికి బలవంతం చేస్తుంది - కొన్ని సందర్భాల్లో 4-5 కంటే ఎక్కువ ప్రారంభ శబ్దాలు లేవు). ఈ అభ్యాసం మోటెట్ (13వ శతాబ్దం) యొక్క ప్రారంభ ఉదాహరణలలో అభివృద్ధి చేయబడింది, ఇక్కడ కాంటస్ ఫర్ముస్ తరచుగా గ్రెగోరియన్ శ్లోకం యొక్క ఒక భాగం (క్రింద ఉదాహరణ చూడండి). అదే సమయానికి, పాలీఫోనిక్‌కు ఓస్టినాటో ప్రాతిపదికగా కోరల్ విస్తృతంగా ఉపయోగించబడింది. వైవిధ్య రూపం (పాలిఫోనీ, కాలమ్ 351 చూడండి).

గ్రెగోరియన్ శ్లోకం. హల్లెలూయా విడిమస్ స్టెల్లామ్.

మోటెట్. పారిసియన్ పాఠశాల (13వ శతాబ్దం). కోరల్ యొక్క ఒక భాగం టేనోర్‌లో జరుగుతుంది.

X. o చరిత్రలో తదుపరి దశ. – 14వ శతాబ్దం నుండి ఉపయోగించబడుతున్న ఐసోరిథమ్ సూత్రం (మోటెట్ చూడండి) యొక్క స్వరకల్పనకు పొడిగింపు. ఫారమ్‌లు X. o. అనేక-గోల్ మాస్టర్స్ ద్వారా మెరుగుపరిచారు. మాస్. బృందగానాన్ని ఉపయోగించే ప్రధాన మార్గాలు (వాటిలో కొన్నింటిని ఒక ఆప్‌లో కలపవచ్చు.): ప్రతి భాగం 1-2 శ్రావ్యమైన శ్రావ్యతను కలిగి ఉంటుంది, ఇది పాజ్‌లతో వేరు చేయబడిన పదబంధాలుగా విభజించబడింది (మొత్తం ద్రవ్యరాశి, కాబట్టి, చక్రాన్ని సూచిస్తుంది వైవిధ్యాలు); ప్రతి భాగం కోరల్ యొక్క భాగాన్ని కలిగి ఉంటుంది, ఇది ద్రవ్యరాశి అంతటా చెదరగొట్టబడుతుంది; chorale - టేనోర్ (2)లో ప్రదర్శన యొక్క ఆచారానికి విరుద్ధంగా - వాయిస్ నుండి వాయిస్‌కి కదులుతుంది (మైగ్రేటింగ్ కాంటస్ ఫర్ముస్ అని పిలవబడేది); బృందగానం అన్ని భాగాలలో కాకుండా అప్పుడప్పుడు ప్రదర్శించబడుతుంది. అదే సమయంలో, కోరల్ మారదు; దాని ప్రాసెసింగ్ ఆచరణలో, 4 ప్రధానమైనవి నిర్ణయించబడ్డాయి. నేపథ్య రూపాలు. రూపాంతరాలు - పెరుగుదల, తగ్గుదల, ప్రసరణ, కదలిక. మునుపటి ఉదాహరణలలో, బృందగానం, ఖచ్చితంగా లేదా విభిన్నంగా వివరించబడింది (జంప్‌ల శ్రావ్యమైన పూరకం, అలంకారం, వివిధ రిథమిక్ ఏర్పాట్లు), సాపేక్షంగా ఉచిత, ఇతివృత్తంగా సంబంధం లేని కౌంటర్ పాయింట్‌లతో విభేదించబడింది.

జి. డుఫే. శ్లోకం "ఆరెస్ యాడ్ నోస్ట్రాస్ డీటాటిస్". 1వ చరణం మోనోఫోనిక్ బృంద శ్రావ్యం, 2వ చరణం మూడు-గాత్రాల అమరిక (సోప్రానోలో వైవిధ్యమైన బృంద శ్రావ్యత).

అనుకరణ అభివృద్ధితో, అన్ని స్వరాలను కవర్ చేయడంతో, కాన్టస్ ఫర్మాస్‌లోని రూపాలు కొత్త వాటికి దారి తీస్తాయి మరియు బృందగానం నేపథ్యానికి మూలంగా మాత్రమే మిగిలిపోయింది. ఉత్పత్తి పదార్థం. (cf. దిగువ ఉదాహరణ మరియు నిలువు వరుస 48లోని ఉదాహరణ).

జిమ్న్ "పంగే లింగ్వా"

దృఢమైన శైలి యుగంలో అభివృద్ధి చేయబడిన కోర్లేను ప్రాసెస్ చేసే పద్ధతులు మరియు రూపాలు ప్రొటెస్టంట్ చర్చి యొక్క సంగీతంలో మరియు అనుకరణలను ఉపయోగించడంతో పాటుగా అభివృద్ధి చేయబడ్డాయి. రూపాలు కాంటస్ ఫర్ముస్‌పై రూపాలు పునరుద్ధరించబడ్డాయి. అత్యంత ముఖ్యమైన కళా ప్రక్రియలు - కాంటాటా, "పాషన్స్", ఆధ్యాత్మిక కచేరీ, మోటెట్ - తరచుగా కోరల్‌తో అనుబంధించబడతాయి (ఇది పరిభాషలో ప్రతిబింబిస్తుంది: Choralkonzert, ఉదాహరణకు "Gelobet seist du, Jesu Christ" by I. Schein; Choralmotette, ఉదాహరణకు "కోమ్, హెలిగర్ గీస్ట్ » A. వాన్ బ్రూక్; చోరల్‌కాంటాట్). మినహాయించండి. JS బాచ్ యొక్క కాంటాటాస్‌లో కాంటస్ ఫర్ముస్ యొక్క ఉపయోగం దాని వైవిధ్యంతో విభిన్నంగా ఉంటుంది. కోరలే తరచుగా సాధారణ 4-గోల్‌లో ఇవ్వబడుతుంది. సమన్వయము. గాత్రం లేదా వాయిద్యం ద్వారా ప్రదర్శించబడే బృంద శ్రావ్యత పొడిగించిన కోరస్‌పై సూపర్మోస్ చేయబడింది. కూర్పు (ఉదా BWV 80, No 1; BWV 97, No 1), wok. లేదా instr. ఒక యుగళగీతం (BWV 6, No 3), ఒక అరియా (BWV 31, No 8) మరియు ఒక రిసిటేటివ్ (BWV 5, No 4); కొన్నిసార్లు బృంద పంక్తులు మరియు రీసిటేటివ్ నాన్-కోరల్ లైన్‌లు ప్రత్యామ్నాయంగా ఉంటాయి (BWV 94, No 5). అదనంగా, బృందగానం నేపథ్యంగా ఉపయోగపడుతుంది. అన్ని భాగాల ఆధారం, మరియు అటువంటి సందర్భాలలో కాంటాటా ఒక రకమైన వైవిధ్య చక్రంగా మారుతుంది (ఉదాహరణకు, BWV 4; చివరలో, గాయక బృందం మరియు ఆర్కెస్ట్రా భాగాలలో ప్రధాన రూపంలో బృందగానం ప్రదర్శించబడుతుంది).

చరిత్ర X. గురించి. కీబోర్డ్ సాధనాల కోసం (ప్రధానంగా అవయవం కోసం) 15వ శతాబ్దంలో, పిలవబడే సమయంలో ప్రారంభమవుతుంది. పనితీరు యొక్క ప్రత్యామ్నాయ సూత్రం (lat. ఆల్టర్నేటిమ్ - ప్రత్యామ్నాయంగా). గతంలో సోలో పదబంధాలతో (ఉదాహరణకు, యాంటీఫోన్‌లలో) ప్రత్యామ్నాయంగా ఉండే గాయక బృందం (వర్సెస్) ప్రదర్శించిన శ్లోకం యొక్క పద్యాలు ఆర్గ్‌తో ప్రత్యామ్నాయంగా మారడం ప్రారంభించాయి. ప్రాసెసింగ్ (వర్సెస్ట్), ముఖ్యంగా మాస్ మరియు మాగ్నిఫికేట్‌లో. కాబట్టి, కైరీ ఎలిసన్ (క్రోమ్‌లో, సంప్రదాయం ప్రకారం, కైరీ - క్రిస్టే - కైరీ యొక్క 3 విభాగాలలో ప్రతి ఒక్కటి మూడుసార్లు పునరావృతం చేయబడింది) ప్రదర్శించవచ్చు:

జోస్క్విన్ డెస్ప్రెస్. మక్కా "పంగే లింగ్వా". "కైరీ ఎలిసన్", "క్రిస్టే ఎలిసన్" మరియు రెండవది "కైరీ" ప్రారంభం. అనుకరణల యొక్క నేపథ్య పదార్థం బృందగానం యొక్క వివిధ పదబంధాలు.

కైరీ (అవయవము) - కైరీ (గాయక బృందం) - కైరీ (అవయవము) - క్రిస్టే (గాన బృందం) - క్రిస్టే (అవయవము) - క్రిస్టే (గాన బృందం) - కైరీ (అవయవము) - కైరీ (గాన బృందం) - కైరీ (అవయవము). సాట్ ఆర్గ్. ప్రచురించబడ్డాయి. గ్రెగోరియన్ మాగ్నిఫికేట్‌లు మరియు మాస్‌లోని భాగాలు (కలిసి సేకరించినవి, తర్వాత వాటిని ఆర్గెల్‌మెస్సే – org. మాస్‌గా పిలిచారు): “మాగ్నిఫికేట్ ఎన్ లా టాబులేచర్ డెస్ ఓర్గ్స్”, ప్రచురించినది P. అట్టెన్యన్ (1531), “ఇంటవోలతురా కోయి రిసెర్కారీ కాంజోనీ హిమ్ని మాగ్నిఫికేట్ …” మరియు “ఇంటవోలతురా డి ఆర్గానో సియో మిస్సే హిమ్ని మాగ్నిఫికాట్. జి. కవాజోని (1543) రచించిన లిబ్రో సెకండొ”, సి. మెరులో (1568) రచించిన “మెస్సే డి ఇంటావోలతురా డి ఆర్గానో”, ఎ. కాబెసన్ (1578) రచించిన “ఓబ్రాస్ డి మ్యూజికా”, జి. ఫ్రెస్కోబాల్డిచే “ఫియోరి మ్యూజికాలి” ( 1635) మరియు మొదలైనవి.

"Sanctus" అనే ఆర్గాన్ మాస్ "Cimctipotens" నుండి ఒక తెలియని రచయిత, P. Attenyan చే ప్రచురించబడింది "Tabulatura pour le ieu Dorgucs" (1531). కాంటస్ ఫర్ముస్ టేనోర్‌లో, తర్వాత సోప్రానోలో ప్రదర్శించబడుతుంది.

ప్రార్ధనా శ్రావ్యత (cf. పై ఉదాహరణ నుండి కాంటస్ ఫర్ముస్).

ఆర్గ్. 17వ-18వ శతాబ్దాల ప్రొటెస్టంట్ కోరల్ యొక్క అనుసరణలు. మునుపటి యుగం యొక్క మాస్టర్స్ యొక్క అనుభవాన్ని గ్రహించారు; అవి సాంకేతికంగా సాంద్రీకృత రూపంలో ప్రదర్శించబడతాయి. మరియు ఎక్స్ప్రెస్. అతని కాలపు సంగీతం యొక్క విజయాలు. X. o రచయితలలో. - స్మారక కూర్పుల సృష్టికర్త JP స్వీలింక్, అతను సంక్లిష్టమైన పాలీఫోనిక్ వైపు ఆకర్షితుడయ్యాడు. D. Buxtehude కలయికలు, బృంద శ్రావ్యమైన G. Böhmకు గొప్ప రంగులు వేయడం, JG వాల్టర్ చేత దాదాపు అన్ని రకాల ప్రాసెసింగ్‌లను ఉపయోగించడం, S. స్కీడ్ట్, J. పాచెల్‌బెల్ మరియు ఇతరులు (బృందమైన మెరుగుదల ప్రతి ఒక్కరి విధి. చర్చి ఆర్గనిస్ట్). JS Bach సంప్రదాయాన్ని అధిగమించింది. X. o యొక్క సాధారణ వ్యక్తీకరణ. (ఆనందం, దుఃఖం, శాంతి) మరియు మానవ భావానికి అందుబాటులో ఉండే అన్ని షేడ్స్‌తో దానిని సుసంపన్నం చేసింది. శృంగార సౌందర్యాన్ని ఊహించడం. సూక్ష్మచిత్రాలు, అతను ప్రతి భాగానికి ప్రత్యేకమైన వ్యక్తిత్వాన్ని ఇచ్చాడు మరియు బాధ్యతాయుతమైన స్వరాల వ్యక్తీకరణను లెక్కించలేనంతగా పెంచాడు.

కూర్పు యొక్క లక్షణం X. o. (కొన్ని రకాలను మినహాయించి, ఉదాహరణకు, ఒక బృందగానం యొక్క నేపథ్యంపై ఫ్యూగ్) దాని "రెండు-లేయర్డ్ స్వభావం", అంటే సాపేక్షంగా స్వతంత్ర పొరల జోడింపు - కోరల్ మెలోడీ మరియు దాని చుట్టూ ఉన్నవి (వాస్తవ ప్రాసెసింగ్ ) X. o యొక్క సాధారణ రూపం మరియు రూపం. వారి సంస్థ మరియు పరస్పర చర్య యొక్క స్వభావంపై ఆధారపడి ఉంటుంది. మ్యూసెస్. ప్రొటెస్టంట్ బృంద శ్రావ్యత యొక్క లక్షణాలు సాపేక్షంగా స్థిరంగా ఉంటాయి: అవి డైనమిక్ కాదు, స్పష్టమైన సీసురాస్ మరియు పదబంధాల బలహీనమైన అధీనంతో ఉంటాయి. ఫారమ్ (పదబంధాల సంఖ్య మరియు వాటి స్కేల్ పరంగా) టెక్స్ట్ యొక్క నిర్మాణాన్ని కాపీ చేస్తుంది, ఇది తరచుగా ఏకపక్ష సంఖ్యల సంఖ్యతో కూడిన క్వాట్రైన్. అలా పుడుతోంది. శ్రావ్యతలోని సెక్స్‌టైన్‌లు, సెవెన్త్‌లు మొదలైనవి ఒక కాలం మరియు ఎక్కువ లేదా తక్కువ పాలీఫ్రేస్డ్ కొనసాగింపు వంటి ప్రారంభ నిర్మాణానికి అనుగుణంగా ఉంటాయి (కొన్నిసార్లు కలిసి బార్‌ను ఏర్పరుస్తుంది, ఉదాహరణకు BWV 38, No 6). పునఃప్రారంభం యొక్క మూలకాలు ఈ రూపాలను రెండు-భాగాలు, మూడు-భాగాలకు సంబంధించినవిగా చేస్తాయి, అయితే చతురస్రాకారంపై ఆధారపడకపోవడం వాటిని శాస్త్రీయమైన వాటి నుండి గణనీయంగా వేరు చేస్తుంది. సంగీతంలో ఉపయోగించే నిర్మాణాత్మక పద్ధతులు మరియు వ్యక్తీకరణ సాధనాల పరిధి. కోరల్ చుట్టూ ఉన్న ఫాబ్రిక్ చాలా వెడల్పుగా ఉంటుంది; అతను ch. అరె. మరియు Op యొక్క సాధారణ రూపాన్ని నిర్ణయిస్తుంది. (cf. ఒక బృందగానం యొక్క వివిధ ఏర్పాట్లు). వర్గీకరణ X. oపై ఆధారపడి ఉంటుంది. ప్రాసెసింగ్ పద్ధతిని ఉంచారు (కోరల్ యొక్క శ్రావ్యత మారుతూ ఉంటుంది లేదా మారదు, ఇది వర్గీకరణకు పట్టింపు లేదు). 4 ప్రధాన రకాలు X. o.:

1) తీగ గిడ్డంగి యొక్క ఏర్పాట్లు (సంస్థాగత సాహిత్యంలో, అతి తక్కువ సాధారణమైనవి, ఉదాహరణకు, బాచ్ యొక్క “అలీన్ గాట్ ఇన్ డెర్ హో సీ ఎహ్ర్”, BWV 715).

2) పాలీఫోనిక్ ప్రాసెసింగ్. గిడ్డంగి. దానితో పాటు వచ్చే గాత్రాలు సాధారణంగా ఇతివృత్తంగా బృందగానంతో సంబంధం కలిగి ఉంటాయి (పైన 51వ నిలువు వరుసలోని ఉదాహరణను చూడండి), తక్కువ తరచుగా అవి స్వతంత్రంగా ఉంటాయి ("Der Tag, der ist so freudenreich", BWV 605). వారు స్వేచ్చగా కోరలే మరియు ఒకరినొకరు ("డా జీసస్ యాన్ డెమ్ క్రూజ్ స్టండ్", BWV 621), తరచుగా అనుకరణలు ("Wir Christenleut", BWV 612), అప్పుడప్పుడు ఒక నియమావళి ("కానానికల్ వేరియేషన్స్ ఆన్ ఎ క్రిస్మస్ సాంగ్", BWV 769 )

3) ఫ్యూగ్ (ఫుగెట్టా, రైసర్‌కార్) X. o .:

ఎ) బృందగానం యొక్క థీమ్‌పై, ఇక్కడ థీమ్ దాని ప్రారంభ పదబంధం ("ఫుగా సూపర్: జీసస్ క్రిస్టస్, అన్‌సెర్ హీలాండ్", BWV 689) లేదా - అని పిలవబడేది. స్ట్రోఫిక్ ఫ్యూగ్ – బృందగానం యొక్క అన్ని పదబంధాలు వరుసగా ఎక్స్‌పోజిషన్‌లను ఏర్పరుస్తాయి (“Aus tiefer Not schrei'ich zu dir”, BWV 686, ఆర్ట్‌లో ఒక ఉదాహరణ చూడండి. ఫ్యూగ్, కాలమ్ 989);

బి) ఒక బృందగానానికి, ఇతివృత్తంగా స్వతంత్ర ఫ్యూగ్ దానికి తోడుగా పనిచేస్తుంది ("ఫాంటాసియా సోప్రా: జెసు మెయిన్ ఫ్రూడ్", BWV 713).

4) కానన్ - బృందగానం కానానికల్‌గా ప్రదర్శించబడే ఒక రూపం ("గాట్, డర్చ్ డీన్ గ్యూట్", BWV 600), కొన్నిసార్లు అనుకరణతో ("Erschienen ist der herrliche Tag", BWV 629) లేదా కానానికల్. ఎస్కార్ట్ (క్రింద కాలమ్ 51లోని ఉదాహరణను చూడండి). తేడా. ఏర్పాట్ల రకాలను బృంద వైవిధ్యాలలో కలపవచ్చు (బాచ్ యొక్క ఆర్గ్. పార్టిటాస్ చూడండి).

X. o యొక్క పరిణామంలో సాధారణ ధోరణి. బృందగాత్రాన్ని ప్రతిఘటించే స్వరాల స్వాతంత్య్రాన్ని బలోపేతం చేయడం. బృందగానం మరియు సహవాయిద్యం యొక్క స్తరీకరణ ఒక స్థాయికి చేరుకుంటుంది, దీనిలో "కౌంటర్‌పాయింట్ ఆఫ్ ఫారమ్‌లు" తలెత్తుతాయి - కోరల్ మరియు సహవాయిద్యం యొక్క సరిహద్దుల మధ్య అసమతుల్యత ("నన్ ఫ్రూట్ యూచ్, లైబెన్ క్రిస్టెన్ గ్మెయిన్", BWV 734). ప్రాసెసింగ్ యొక్క స్వయంప్రతిపత్తి ఇతర, కొన్నిసార్లు దానికి దూరంగా, కళా ప్రక్రియలు - అరియా, రెసిటేటివ్, ఫాంటసీ (ప్రకృతి మరియు ప్రాసెసింగ్ పద్ధతిలో విరుద్ధంగా ఉండే అనేక విభాగాలను కలిగి ఉంటుంది, ఉదాహరణకు, "ఇచ్ రూఫ్ జు డిర్, హెర్ జెసు క్రైస్ట్ వి. లుబెక్), డ్యాన్స్ ద్వారా కూడా (ఉదాహరణకు, బక్స్టెహుడ్ యొక్క పార్టిటా "ఔఫ్ మెయిన్ లీబెన్ గాట్"లో, ఇక్కడ 2వ వైవిధ్యం సరబండే, 3వది చైమ్, మరియు 4వది ఒక గిగ్).

JS బాచ్. బృంద అవయవ అమరిక "అచ్ గాట్ అండ్ హెర్", BWV 693. సహవాయిద్యం పూర్తిగా కోరలే పదార్థంపై ఆధారపడి ఉంటుంది. ప్రధానంగా అనుకరించడం (రెండు రెట్లు మరియు నాలుగు రెట్లు తగ్గింపులో) మొదటి మరియు రెండవది (1వ అద్దం ప్రతిబింబం)

JS బాచ్. "ఇన్ డల్సీ జుబిలో", BWV 608, ఆర్గాన్ బుక్ నుండి. డబుల్ కానన్.

సెర్ నుండి. 18వ శతాబ్దం చారిత్రక మరియు సౌందర్య క్రమం X. o. కంపోజింగ్ ప్రాక్టీస్ నుండి దాదాపు అదృశ్యమవుతుంది. కొన్ని చివరి ఉదాహరణలలో కోరల్ మాస్, ఆర్గ్. ఫాంటసీ అండ్ ఫ్యూగ్ ఆన్ కోరల్స్ బై ఎఫ్. లిజ్ట్, ఆర్గ్. I. బ్రహ్మాస్, బృంద కాంటాటాస్, org ద్వారా బృంద ప్రస్తావనలు. M. రెగెర్చే బృంద కల్పనలు మరియు ప్రస్తావనలు. కొన్నిసార్లు X. o. శైలీకరణ యొక్క వస్తువుగా మారుతుంది, ఆపై కళా ప్రక్రియ యొక్క లక్షణాలు నిజమైన శ్రావ్యతను ఉపయోగించకుండా పునఃసృష్టి చేయబడతాయి (ఉదాహరణకు, E. క్రెనెక్ యొక్క టొక్కాటా మరియు చకోన్నే).

ప్రస్తావనలు: లివనోవా T., 1789 వరకు పాశ్చాత్య యూరోపియన్ సంగీతం యొక్క చరిత్ర, M.-L., 1940; స్క్రెబ్కోవ్ SS, పాలిఫోనిక్ విశ్లేషణ, M.-L., 1940; స్పోసోబిన్ IV, సంగీత రూపం, M.-L., 1947; ప్రోటోపోపోవ్ Vl., దాని అత్యంత ముఖ్యమైన దృగ్విషయాలలో పాలిఫోనీ చరిత్ర. XVIII-XIX శతాబ్దాల పాశ్చాత్య యూరోపియన్ క్లాసిక్స్, M., 1965; లుక్యానోవా ఎన్., JS బాచ్ యొక్క కాంటాటాస్ నుండి బృంద అమరికలను రూపొందించే ఒక సూత్రంపై, ఇన్: ప్రాబ్లమ్స్ ఆఫ్ మ్యూజికాలజీ, వాల్యూమ్. 2, M., 1975; డ్రస్కిన్ M., JS బాచ్, L., 1976 యొక్క అభిరుచులు మరియు మాస్; ఎవ్డోకిమోవా యు., పాలస్ట్రినా మాస్‌లో నేపథ్య ప్రక్రియలు, ఇన్: సంగీత చరిత్రపై సైద్ధాంతిక పరిశీలనలు, M., 1978; సిమకోవా ఎన్., మెలోడీ "ఎల్'హోమ్ ఆర్మ్" మరియు రినైసాన్స్ మాస్‌లో దాని వక్రీభవనం, ఐబిడ్.; ఎటింగర్ M., ఎర్లీ క్లాసికల్ హార్మోనీ, M., 1979; ష్వీట్జర్ A, JJ బాచ్. Le musicien-poite, P.-Lpz., 1905, జర్మన్ విస్తరించింది. ed. శీర్షిక క్రింద: JS బాచ్, Lpz., 1908 (రష్యన్ అనువాదం - Schweitzer A., ​​Johann Sebastian Bach, M., 1965); టెర్రీ CS, బాచ్: ది కాంటాటాస్ అండ్ ఒరేటోరియోస్, v. 1-2, L., 1925; డైట్రిచ్ P., JS బాచ్ యొక్క ఓర్గెల్‌కోరల్ అండ్ సీన్ గెస్చిచ్ట్లిచెన్ వుర్జెల్న్, “బాచ్-జహర్‌బుచ్”, జహ్ర్గ్. 26, 1929; కిట్లర్ G., Geschichte des protestantischen Orgelchorals, Bckermünde, 1931; క్లోట్జ్ హెచ్., ఎల్బెర్ డై ఓర్గెల్కున్స్ట్ డెర్ గోటిక్, డెర్ రినైసెన్స్ అండ్ డెస్ బరాక్, కాసెల్, 1934, 1975; ఫ్రోట్చర్ జి., గెస్చిచ్టే డెస్ ఓర్గెల్స్పిల్స్ అండ్ డెర్ ఆర్గెల్‌కాంపొజిషన్, Bd 1-2, B., 1935-36, 1959; స్క్రేడ్ ఎల్., ది ఆర్గాన్ ఇన్ ది మాస్ ఆఫ్ ది 15వ శతాబ్దం, "MQ", 1942, v. 28, No 3, 4; లోవిన్స్కీ EE, ఇంగ్లీష్ ఆర్గాన్ మ్యూజిక్ ఆఫ్ ది రినైసాన్స్, ఐబిడ్., 1953, v. 39, No 3, 4; ఫిషర్ K. వాన్, Zur Entstehungsgeschichte der Orgelchoralvariation, in Festschrift Fr. బ్లూమ్, కాసెల్ (ua), 1963; క్రుమ్మాచెర్ ఎఫ్., డై చోరల్‌బేర్‌బీటుంగ్ ఇన్ డెర్ ప్రొటెస్టెంటీస్చెన్ ఫిగురల్‌ముసిక్ జ్విస్చెన్ ప్రిటోరియస్ అండ్ బాచ్, కాసెల్, 1978.

TS క్యురేగ్యాన్