క్రోమాటిజం |

గ్రీకు xromatismos - కలరింగ్, xroma నుండి - చర్మం రంగు, రంగు, పెయింట్; xromatikon – క్రోమాటిక్, అంటే genos – genus

హాఫ్టోన్ వ్యవస్థ (A. వెబెర్న్ ప్రకారం, క్రోమాటిజం అనేది "హల్ఫ్‌టోన్‌లలో కదలిక"). క్రోమాటిజమ్‌లలో రెండు రకాల విరామ వ్యవస్థలు ఉన్నాయి - పురాతన గ్రీకు "క్రోమా" మరియు యూరోపియన్ క్రోమాటిజం.

1) "Chrome" - మూడు ప్రధానమైన వాటిలో ఒకటి. టెట్రాకార్డ్ యొక్క "రకాలు" (లేదా "రకాల మెలోడీలు") "డయాటోన్" మరియు "ఎనార్మోనీ" (గ్రీకు సంగీతం చూడండి). క్రోమియం యొక్క ఎన్‌హార్మోని (మరియు డయాటోన్‌కు విరుద్ధంగా) కలిసి, రెండు చిన్న విరామాల మొత్తం మూడవ విలువ కంటే తక్కువగా ఉండటం ద్వారా ఇది వర్గీకరించబడుతుంది. ఇరుకైన విరామాల అటువంటి "క్లస్టర్" అని పిలుస్తారు. pykn (గ్రీకు pyknon, అక్షరాలు - రద్దీ, తరచుగా). ఎన్‌హార్మోనిక్స్‌కు విరుద్ధంగా, అతి చిన్న క్రోమా విరామాలు సెమిటోన్‌లు, ఉదాహరణకు: e1 – des1 – c1 – h. ఆధునిక సంగీత గ్రీకు సిద్ధాంతాల కోణం నుండి. క్రోమా తప్పనిసరిగా SWతో ప్రమాణాలకు అనుగుణంగా ఉంటుంది. రెండవది (అష్టపది వ్రేళ్లలో - రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్‌చే ఒపెరా ది గోల్డెన్ కాకెరెల్ యొక్క రెండవ అంకం నుండి షెమాఖాన్ రాణి యొక్క ఏరియాలో వలె - రెండు ఇంక్రిమెంటల్ సెకన్లతో) మరియు క్రోమాటిక్ కంటే డయాటోనిక్‌కు దగ్గరగా ఉంటుంది. గ్రీకు సిద్ధాంతకర్తలు "జన్మలు" "రంగులు" (xroai), ఇచ్చిన జాతికి చెందిన టెట్రాకార్డ్‌ల యొక్క విరామ వైవిధ్యాలలో కూడా ప్రత్యేకించబడ్డారు. అరిస్టోక్సెనస్ ప్రకారం, క్రోమ్‌లో మూడు “రంగులు” (రకాలు) ఉన్నాయి: టోన్ (సెంట్లలో: 300 + 100 + 100), ఒకటిన్నర (350 + 75 + 75) మరియు సాఫ్ట్ (366 + 67 + 67).

మెలోడికా క్రోమాటిక్. జాతి రంగురంగులగా గుర్తించబడింది (స్పష్టంగా, అందుకే పేరు). అదే సమయంలో, ఆమె శుద్ధి చేయబడిన, "కోడల్" గా వర్గీకరించబడింది. క్రిస్టియన్ శకం ప్రారంభంతో, వర్ణపు. మెలోడీలు నైతికతను సంతృప్తి పరచడం లేదని ఖండించారు. అవసరాలు (క్లెమెంట్ ఆఫ్ అలెగ్జాండ్రియా). Nar లో. uv తో ఈస్ట్ frets సంగీతం. సెకన్లు (హెమియోలిక్) 20వ శతాబ్దంలో వాటి విలువను నిలుపుకుంది. (మహమ్మద్ అవద్ ఖవాస్, 1970 చెప్పారు). కొత్త ఐరోపా శ్రావ్యమైన X.లో భిన్నమైన మూలం మరియు తదనుగుణంగా, భిన్నమైన స్వభావం ఉంది.

ఎక్స్ . ఎక్స్ గ్రీకుకు విరుద్ధంగా, X. యొక్క కొత్త భావన టెట్రాకార్డ్‌లోని 2 శబ్దాల (శ్రావ్యమైన దశలు) ఆలోచనతో ముడిపడి ఉంది (గ్రీకులు ఎల్లప్పుడూ వాటిలో నాలుగు కలిగి ఉంటారు; సెమిటోన్ యొక్క ఏకరీతి టెట్రాకార్డ్ యొక్క అరిస్టోక్సెనస్ ఆలోచన. నిర్మాణం ఒక సైద్ధాంతిక సంగ్రహణగా మిగిలిపోయింది) మరియు ప్రతి అష్టపదిలో 3 శబ్దాలు. "నార్డిక్" డయాటోనిసిజం సంగీతం X. యొక్క వివరణలో డయాటోనిక్ యొక్క "కంప్రెషన్"గా ప్రతిబింబిస్తుంది. మూలకాలు, రూట్ డయాటోనిక్‌లో "ఎంబెడ్డింగ్". X వలె రెండవ (దానిలోనే డయాటోనిక్) పొర వరుస. అందుకే క్రోమాటిక్ సిస్టమాటిక్స్ సూత్రం. దృగ్విషయాలు, వాటి పెరుగుతున్న సాంద్రత క్రమంలో, అత్యంత అరుదైన క్రోమాటిసిటీ నుండి అత్యంత దట్టమైన (A. వెబెర్న్ యొక్క హెమిటోనిక్స్) వరకు అమర్చబడి ఉంటాయి. X. మెలోడిక్‌గా ఉపవిభజన చేయబడింది. మరియు తీగ (ఉదాహరణకు, తీగలు పూర్తిగా డయాటోనిక్ కావచ్చు మరియు శ్రావ్యత క్రోమాటిక్ కావచ్చు, చోపిన్ యొక్క ఎటూడ్ ఎ-మోల్ op. 1963 No 74), సెంట్రిపెటల్ (టానిక్ శబ్దాల వైపు మళ్ళించబడింది. ., 6వ వైవిధ్యం ప్రారంభంలో పియానో ​​కోసం L. బీథోవెన్ రచించిన 12వ సొనాట యొక్క 10వ భాగం.). ప్రధాన దృగ్విషయం యొక్క సిస్టమాటిక్స్ X.:

మాడ్యులేషన్ X. రెండు డయాటోనిక్ యొక్క సమ్మషన్ ఫలితంగా ఏర్పడింది, వాటిని కంపోజిషన్‌లోని వివిధ భాగాలకు కేటాయించడం ద్వారా డిస్‌కనెక్ట్ చేయబడింది (L. బీథోవెన్, 9వ పియానో ​​సొనాటా యొక్క ముగింపు, ప్రధాన థీమ్ మరియు పరివర్తన; N. Ya. Myaskovsky, “Yellowed పియానో ​​కోసం పేజీలు", సంఖ్య 7, X యొక్క ఇతర జాతులతో కూడా కలపబడింది); క్రోమాటిక్ శబ్దాలు వేర్వేరు సిస్టమ్‌లలో ఉంటాయి మరియు చాలా దూరంగా ఉండవచ్చు. సబ్‌సిస్టమ్ X. (విచలనాల్లో; సబ్‌సిస్టమ్ చూడండి) క్రోమాటిక్ శబ్దాలను సూచిస్తుంది. అదే సిస్టమ్‌లోని సంబంధాలు (JS బాచ్, వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి హెచ్-మోల్ ఫ్యూగ్ యొక్క థీమ్), ఇది X ని చిక్కగా చేస్తుంది.

లీడ్-టోన్ X. uvకి తరలింపుగా మార్పు లేకుండా, ఏదైనా ధ్వని లేదా తీగకు ఓపెనింగ్ టోన్‌ల పరిచయం నుండి వచ్చింది. నేను అంగీకరిస్తాను (హార్మోనిక్ మైనర్; చోపిన్, మజుర్కా C-dur 67, No 3, PI చైకోవ్స్కీ, 1వ సింఫనీ యొక్క 6వ భాగం, ద్వితీయ నేపథ్యం యొక్క ప్రారంభం; "ప్రోకోఫీవ్ యొక్క ఆధిపత్యం" అని పిలవబడేది). మార్పు X. లక్షణంతో అనుబంధించబడింది. క్షణం డయాటోనిక్ యొక్క మార్పు. క్రోమాటిక్ స్టెప్ ద్వారా మూలకం (ధ్వని, తీగ). సెమిటోన్ - uv. నేను అంగీకరిస్తాను, స్పష్టంగా సమర్పించిన (L. బీథోవెన్, 5వ సింఫనీ, 4వ ఉద్యమం, బార్లు 56-57) లేదా సూచించిన (AN Scriabin, Poem for piano op. 32 No 2, bars 1-2).

మిశ్రమ X. మోడల్ మూలకాల యొక్క సీక్వెన్షియల్ లేదా ఏకకాల మిక్సింగ్‌లో ఉంటుంది, వీటిలో ప్రతి ఒక్కటి వేర్వేరు డయాటోనిక్ పాత్రలకు చెందినవి (AP బోరోడిన్, 2వ సింఫనీ, 1వ కదలిక, బార్ 2; F. లిజ్ట్, సింఫనీ “ఫాస్ట్”, 1-వ కదలిక, బార్‌లు 1 -2; SS ప్రోకోఫీవ్, పియానోఫోర్టే కోసం సొనాట సంఖ్య 6, 1వ ఉద్యమం, బార్ 1; DD షోస్టాకోవిచ్, 7వ సింఫనీ, 1వ ఉద్యమం, సంఖ్యలు 35-36; NA రిమ్స్‌కీ-కోర్సాకోవ్, “ది గోల్డెన్ కాకెరెల్”, ఆర్కెస్ట్రా పరిచయం II; frets సహజ X కి దగ్గరగా రావచ్చు.). సహజ X. (A. పుస్సేరు ప్రకారం "సేంద్రీయ క్రోమాటిసిటీ")కు డయాటోనిక్ లేదు. అంతర్లీన పునాదులు (O. Messiaen, "20 వీక్షణలు ..." పియానో ​​కోసం, No 3; EV డెనిసోవ్, పియానో ​​త్రయం, 1వ ఉద్యమం; A. వెబెర్న్, పియానో ​​కోసం బాగటెల్లి, op. 9).

గ్రీకులో థియరీ X. ఆలోచనాపరులు వర్ణ విరామాల వివరణ. కాలిక్యులస్ మ్యాథమేటిక్ ద్వారా క్రమబద్ధీకరించండి. టెట్రాకార్డ్ శబ్దాల మధ్య సంబంధాలు (అరిస్టోక్సెనస్, టోలెమీ). ఎక్స్ప్రెస్. క్రోమా యొక్క పాత్ర (“ఎథోస్”) ఒక రకమైన సున్నితమైన, శుద్ధి, అరిస్టాక్సెన్, టోలెమీ, ఫిలోడెమ్, పాచిమర్ ద్వారా వర్ణించబడింది. ప్రాచీనత యొక్క సాధారణీకరణ. X. సిద్ధాంతం మరియు మధ్య యుగాలకు ప్రారంభ స్థానం. సిద్ధాంతకర్తలు బోథియస్ (క్రీ.శ. 6వ శతాబ్దం ప్రారంభం)కి చెందిన X. గురించిన సమాచారం యొక్క ప్రదర్శన. కొత్త (పరిచయ స్వరం, ట్రాన్స్‌పొజిషనల్) X. యొక్క దృగ్విషయం, ఇది సుమారుగా ఉద్భవించింది. 13వ శతాబ్దం, ప్రారంభంలో చాలా అసాధారణంగా అనిపించింది, వాటిని "తప్పు" సంగీతం (మ్యూజికా ఫిక్టా), "కల్పిత", "తప్పుడు" సంగీతం (మ్యూజికా ఫాల్సా)గా నియమించారు. కొత్త క్రోమాటిక్ శబ్దాలను (చదునైన మరియు పదునైన వైపుల నుండి) సంగ్రహించి, ప్రోస్డోసిమస్ డి బెల్డెమాండిస్ 17-దశల టోన్ స్కేల్ ఆలోచనతో ముందుకు వచ్చారు:

మైనర్ స్కేల్ యొక్క "కృత్రిమ" పరిచయ సెమిటోన్ "ఫిక్టా మ్యూజిక్" యొక్క స్థిరమైన వారసత్వంగా మిగిలిపోయింది.

అన్హార్మోనిక్ యొక్క భేదం మార్గంలో. కాన్ లో టోన్ విలువలు. X. బ్రాంచ్డ్ మైక్రోక్రోమాటిక్స్ సిద్ధాంతం నుండి 16వ శతాబ్దం. 17వ శతాబ్దపు సిద్ధాంతం నుండి X. సామరస్యం (సాధారణ బాస్ కూడా) బోధనలకు అనుగుణంగా అభివృద్ధి చెందుతుంది. మాడ్యులేషన్ మరియు సబ్‌సిస్టమ్ X. ప్రధానంగా చికిత్స పొందుతాయి. సంబంధాల కేంద్రం యొక్క బదిలీ బదిలీగా. లాడోటోనాలిటీ యొక్క కణాలు సబార్డినేట్ మరియు పెరిఫెరల్‌గా ఉంటాయి.

ప్రస్తావనలు: 1) అనామక, హార్మోనిక్స్ పరిచయం, ఫిలోలాజికల్ రివ్యూ, 1894, వాల్యూమ్. 7, పుస్తకం. 1-2; Petr VI, ప్రాచీన గ్రీకు సంగీతంలో కంపోజిషన్లు, నిర్మాణాలు మరియు మోడ్‌లపై, కైవ్, 1901; ఎల్ సైద్ మొహమ్మద్ అవద్ ఖవాస్, మోడరన్ అరబిక్ ఫోక్ సాంగ్, M., 1970; పాల్ ఓ., బోయెటియస్ అండ్ డై గ్రీచిస్చే హార్మోనిక్, ఎల్‌పిజె., 1872; వెస్ట్‌ఫాల్ ఆర్., అరిస్టోక్సెనస్ వాన్ టారెంట్. మెలిక్ ఉండ్ రిథమిక్ డెస్ క్లాసిషెన్ హెలెనెన్థమ్స్, ఎల్పిజె., 1883; Jan K. వాన్ (comp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; డి'రింగ్ I. (ed.), డై హార్మోనిలేహ్రే డెస్ క్లాడియోస్ టోలెమైయోస్, గోటెబోర్గ్, 1930.

2) యావోర్స్కీ BL, సంగీత ప్రసంగం యొక్క నిర్మాణం, భాగాలు 1-3, M., 1908; గ్లిన్స్కీ M., భవిష్యత్ సంగీతంలో క్రోమాటిక్ సంకేతాలు, "RMG", 1915, No 49; కాటువార్ జి., హార్మోనీ యొక్క సైద్ధాంతిక కోర్సు, భాగాలు 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., డయాటోనిక్స్ అండ్ క్రోమాటిక్స్ యాజ్ ఎ కేటగిరీ ఆఫ్ మ్యూజికల్ మైస్లెనియా, Kipv, 1971; ఖోలోపోవా V., 2వ శతాబ్దపు సంగీతంలో క్రోమాటిజం యొక్క ఒక సూత్రంపై, ఇన్: ప్రాబ్లమ్స్ ఆఫ్ మ్యూజికల్ సైన్స్, వాల్యూమ్. 1973, M., 14; కాట్జ్ యు., డయాటోనిక్ మరియు క్రోమాటిక్ వర్గీకరణ సూత్రాలపై, సంగీతం యొక్క సిద్ధాంతం మరియు సౌందర్యం యొక్క ప్రశ్నలు, వాల్యూమ్. 1975, ఎల్., 3; మార్చెటి డి పాడువా లూసిడారియం ఇన్ ఆర్టే మ్యూజికే ప్లేనే, ఇన్ గెర్బర్ట్ ఎమ్., స్క్రిప్టోర్స్ ఎక్లెసియాస్టిసి డి మ్యూజికా సాక్రా పోటిసిమమ్, టి. 1784, సెయింట్ బ్లాసియన్, 1963, రిప్రోగ్రాఫిషర్ నాచ్‌డ్రుక్ హిల్డెషీమ్, 1; రీమాన్ హెచ్., దాస్ క్రోమాటిస్చే టాన్సిస్టమ్, అతని పుస్తకంలో: ప్రలుడియన్ ఉండ్ స్టూడియన్, Bd 1895, Lpz., 1898; అతని, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; క్రోయెర్ థ్., డై అన్‌ఫాంగే డెర్ క్రోమాటిక్, ఎల్‌పిజె., 1 (పబ్లికేషన్ డెర్ ఇంటర్నేషనల్ మ్యూసిక్‌గెసెల్స్‌చాఫ్ట్. బీహెఫ్టే. IV); షెంకర్ హెచ్., న్యూయు మ్యూసికాలిస్చే థియోరియన్ అండ్ ఫాంటాసియన్, బిడి 1906, స్టట్గ్.-బి., 1911; స్కాన్‌బర్గ్ A., హార్మోనిలేహ్రే, Lpz.-W., 1949; W., 14; పికర్ R. వాన్, బీట్రేజ్ జుర్ క్రోమాటిక్ డెస్ 16. బిస్ 1914. జహర్‌హండర్ట్స్, “స్టూడియన్ జుర్ మ్యూసిక్విస్సెన్‌చాఫ్ట్”, 2, హెచ్. 1920; కుర్త్ E., రొమాంటిస్చే హార్మోనిక్, బెర్న్ – Lpz., 1923, B., 1975 (రష్యన్ అనువాదం – కర్ట్ E., రొమాంటిక్ హార్మోనీ మరియు వాగ్నెర్స్ ట్రిస్టన్, M., 1946లో దాని సంక్షోభం); లోవిన్స్కీ EE, సీక్రెట్ క్రోమాటిక్ ఆర్ట్ ఇన్ ది నెదర్లాండ్స్ మోటెట్, NY, 1950; బెస్సేలర్ హెచ్., బౌర్డన్ అండ్ ఫాక్స్‌బోర్డాన్, ఎల్‌పిజె., 1950; బ్రాక్ట్ J., డయాటోనిక్-క్రోమాటిక్-పాంటోనాలిటాట్, “OMz”, 5, జహ్ర్గ్. 10, హెచ్. 11/1953; రేనీ జి., పద్నాలుగో శతాబ్దపు సామరస్యం, మ్యూజికా డిసిప్లినా, 7, v. 15; హాపిన్ RH, పాక్షిక సంతకాలు మరియు 1953వ శతాబ్దపు కొన్ని ప్రారంభ మూలాలలో సంగీత కల్పన, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. బెల్లీ అండ్ డెర్ క్రోమాటిస్చే కాంట్రాపుంక్ట్ ఉమ్ 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, సంఖ్య 1962; మిచెల్ WL, ది స్టడీ ఆఫ్ క్రోమాటిజం, “జర్నల్ ఆఫ్ మ్యూజిక్ థియరీ”, 6, v. 1, no 1963; బుల్లివాంట్ R., ది నేచర్ ఆఫ్ క్రోమాటిజం, మ్యూజిక్ రివ్యూ, 24, v. 2, No 1966; ఫిర్కా Ch., బజెల్ మోడల్ అలే క్రోమాటిస్ములుయి డయాటోనిక్, బక్, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, v. 1, no XNUMX.

యు. H. ఖోలోపోవ్