ఉచ్చారణ |

lat. ఆర్టిక్యులేటియో, ఆర్టిక్యులో నుండి - విడదీయడం, ఉచ్చరించు

వాయిద్యం లేదా వాయిస్‌పై శబ్దాల క్రమాన్ని ప్రదర్శించే మార్గం; తరువాతి కలయిక లేదా విచ్ఛేదనం ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. ఫ్యూజన్ మరియు విచ్ఛేదం యొక్క డిగ్రీల స్థాయి లెగటిస్సిమో (ధ్వనుల గరిష్ట కలయిక) నుండి స్టాకాటిస్సిమో (ధ్వనుల గరిష్ట సంక్షిప్తత) వరకు విస్తరించింది. దీనిని మూడు జోన్‌లుగా విభజించవచ్చు-ధ్వనుల కలయిక (లెగాటో), వాటి విచ్ఛేదం (నాన్ లెగాటో), మరియు వాటి సంక్షిప్తత (స్టాకాటో), వీటిలో ప్రతి ఒక్కటి అనేక ఇంటర్మీడియట్ షేడ్స్ A. వంగి వాయిద్యాలపై, A. ద్వారా నిర్వహించబడుతుంది. విల్లును నిర్వహించడం మరియు గాలి వాయిద్యాలపై, శ్వాసను నియంత్రించడం ద్వారా, కీబోర్డులపై - కీ నుండి వేలును తొలగించడం ద్వారా, పాడటం ద్వారా - స్వర ఉపకరణాన్ని ఉపయోగించే వివిధ పద్ధతుల ద్వారా. సంగీత సంజ్ఞామానంలో A. పదాలు (పైన పేర్కొన్నవి తప్ప) టెనుటో, పోర్టాటో, మార్కాటో, స్పికాటో, పిజ్జికాటో మొదలైనవి లేదా గ్రాఫిక్ ద్వారా సూచించబడతాయి. సంకేతాలు - లీగ్‌లు, క్షితిజ సమాంతర రేఖలు, చుక్కలు, నిలువు పంక్తులు (3వ శతాబ్దపు సంచికలలో), చీలికలు (18వ శతాబ్దం ప్రారంభం నుండి పదునైన స్టాకాటోను సూచిస్తాయి) మరియు డీకంప్. ఈ అక్షరాల కలయికలు (ఉదా.),

or

అంతకుముందు, A. ఉత్పత్తిలో (సుమారుగా 17వ శతాబ్దం ప్రారంభం నుండి) నియమించడం ప్రారంభించింది. వంగి వాయిద్యాల కోసం (2 నోట్ల కంటే ఎక్కువ లీగ్‌ల రూపంలో, విల్లును మార్చకుండా ఆడాలి, కనెక్ట్ చేయబడింది). JS Bach వరకు కీబోర్డ్ సాధనాల కోసం ఉత్పత్తిలో, A. అరుదుగా సూచించబడింది. ఆర్గాన్ మ్యూజిక్‌లో, జర్మన్ స్వరకర్త మరియు ఆర్గనిస్ట్ S. షీడ్ట్ తన న్యూ ట్యాబ్లేచర్‌లో ఉచ్చారణ హోదాలను ఉపయోగించిన వారిలో మొదటి వ్యక్తి. (“టాబులతురా నోవా”, 1624) అతను లీగ్‌లను ఉపయోగించాడు; ఈ ఆవిష్కరణ అతను "వయోలిన్ వాద్యకారుల అనుకరణ"గా భావించాడు. అరేబియా యొక్క హోదా వ్యవస్థ 18వ శతాబ్దం చివరిలో అభివృద్ధి చేయబడింది.

A. యొక్క విధులు విభిన్నమైనవి మరియు తరచుగా రిథమిక్, డైనమిక్, టింబ్రే మరియు కొన్ని ఇతర సంగీత వ్యక్తీకరణలకు దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంటాయి. అంటే, అలాగే మ్యూజెస్ యొక్క సాధారణ పాత్రతో. ప్రోద్. A. యొక్క ముఖ్యమైన విధుల్లో ఒకటి విలక్షణమైనది; సరిపోలని A. మస్. నిర్మాణాలు వాటి ఉపశమన భేదానికి దోహదం చేస్తాయి. ఉదాహరణకు, బాచ్ శ్రావ్యత యొక్క నిర్మాణం తరచుగా A సహాయంతో వెల్లడి చేయబడుతుంది.: తక్కువ వ్యవధి యొక్క గమనికలు ఎక్కువ వ్యవధి యొక్క గమనికల కంటే మరింత సజావుగా ప్లే చేయబడతాయి, రెండవ కదలికల కంటే విస్తృత విరామాలు మరింత విడదీయబడతాయి. కొన్నిసార్లు ఈ పద్ధతులు సంగ్రహించబడ్డాయి, ఉదాహరణకు, F-durలో బాచ్ యొక్క 2-వాయిస్ ఆవిష్కరణ థీమ్‌లో (ed. Busoni):

కానీ వ్యత్యాసాన్ని రివర్స్ మార్గాల ద్వారా కూడా సాధించవచ్చు, ఉదాహరణకు, బీథోవెన్ యొక్క సి-మోల్ కచేరీ థీమ్‌లో:

పదజాలం (19వ శతాబ్దం)లో స్లర్స్‌ను ప్రవేశపెట్టడంతో, పదజాలం పదజాలంతో గందరగోళం చెందడం ప్రారంభమైంది, అందువల్ల హెచ్. రీమాన్ మరియు ఇతర పరిశోధకులు వాటి మధ్య ఖచ్చితమైన భేదం అవసరమని సూచించారు. G. కెల్లర్, అటువంటి వ్యత్యాసాన్ని కనుగొనడానికి ప్రయత్నిస్తున్నాడు, "ఒక పదబంధం యొక్క తార్కిక కనెక్షన్ కేవలం పదజాలం ద్వారా మరియు దాని వ్యక్తీకరణ - ఉచ్చారణ ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది" అని వ్రాశాడు. ఇతర పరిశోధకులు A. మ్యూజెస్ యొక్క అతి చిన్న యూనిట్లను స్పష్టం చేస్తుందని వాదించారు. టెక్స్ట్, అయితే పదబంధం అర్థంతో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది మరియు సాధారణంగా శ్రావ్యమైన శకలాలు మూసివేయబడతాయి. నిజానికి, A. అనేది పదబంధాన్ని నిర్వహించగల సాధనాల్లో ఒకటి మాత్రమే. గుడ్లగూబలు. ఆర్గానిస్ట్ IA బ్రాడో అనేక మంది పరిశోధకుల అభిప్రాయానికి విరుద్ధంగా పేర్కొన్నాడు: 1) పదజాలం మరియు a. సాధారణ జెనరిక్ వర్గం ద్వారా ఏకం కావు, అందువల్ల ఉనికిలో లేని సాధారణ భావనను రెండు రకాలుగా విభజించడం ద్వారా వాటిని నిర్వచించడం తప్పు; 2) A. యొక్క నిర్దిష్ట ఫంక్షన్ కోసం శోధన చట్టవిరుద్ధం, ఎందుకంటే దాని తార్కికం. మరియు వ్యక్తీకరణ విధులు చాలా వైవిధ్యంగా ఉంటాయి. అందువల్ల, పాయింట్ ఫంక్షన్ల ఐక్యతలో కాదు, సంగీతంలో నిరంతరాయ మరియు నిరంతర నిష్పత్తిపై ఆధారపడిన సాధనాల ఐక్యతలో ఉంది. ఒక నోట్ (సన్నబడటం, స్వరం, కంపనం, క్షీణించడం మరియు విరమణ) యొక్క "జీవితంలో" జరిగే అన్ని విభిన్న ప్రక్రియలు, బ్రౌడో మ్యూస్‌లను పిలవాలని ప్రతిపాదించాడు. పదం యొక్క విస్తృత అర్థంలో ఉచ్చారణ, మరియు ఒక ధ్వని నోట్ నుండి మరొకదానికి పరివర్తనతో సంబంధం ఉన్న దృగ్విషయాల పరిధి, గమనిక యొక్క వ్యవధి అయిపోయే ముందు ధ్వనిని నిలిపివేయడం, - పదం యొక్క ఇరుకైన అర్థంలో ఉచ్చారణ , లేదా A. బ్రౌడో ప్రకారం, ఉచ్చారణ అనేది ఒక సాధారణ సాధారణ భావన, వీటిలో ఒకటి A.

ప్రస్తావనలు: బ్రాడో I., ఆర్టిక్యులేషన్, L., 1961.

LA బారెన్‌బోయిమ్