అలెగ్జాండర్ నికోలాయెవిచ్ స్క్రియాబిన్ (అలెగ్జాండర్ స్క్రియాబిన్).

అలెగ్జాండర్ స్క్రియాబిన్

స్క్రియాబిన్ సంగీతం స్వేచ్ఛ కోసం, ఆనందం కోసం, జీవితాన్ని ఆస్వాదించడం కోసం ఆపుకోలేని, లోతైన మానవ కోరిక. … ఆమె తన యుగంలోని ఉత్తమ ఆకాంక్షలకు సజీవ సాక్షిగా కొనసాగుతోంది, దీనిలో ఆమె "పేలుడు", ఉత్తేజకరమైన మరియు విరామం లేని సంస్కృతి. బి. అసఫీవ్

A. స్క్రియాబిన్ 1890ల చివరలో రష్యన్ సంగీతంలోకి ప్రవేశించారు. మరియు వెంటనే తనను తాను అసాధారణమైన, ప్రకాశవంతమైన ప్రతిభావంతుడైన వ్యక్తిగా ప్రకటించుకున్నాడు. N. మియాస్కోవ్‌స్కీ ప్రకారం, ఒక సాహసోపేతమైన ఆవిష్కర్త, "కొత్త మార్గాలను అన్వేషించేవాడు", "పూర్తిగా కొత్త, అపూర్వమైన భాష సహాయంతో, అతను మనకు అలాంటి అసాధారణమైన ... భావోద్వేగ అవకాశాలను, ఆధ్యాత్మిక జ్ఞానోదయం యొక్క అటువంటి ఎత్తులను తెరుస్తాడు. ప్రపంచవ్యాప్త ప్రాముఖ్యత కలిగిన దృగ్విషయానికి మా కళ్ళు. స్క్రియాబిన్ యొక్క ఆవిష్కరణ శ్రావ్యత, సామరస్యం, ఆకృతి, ఆర్కెస్ట్రేషన్ మరియు చక్రం యొక్క నిర్దిష్ట వివరణ మరియు డిజైన్లు మరియు ఆలోచనల వాస్తవికత రెండింటిలోనూ వ్యక్తమైంది, ఇది రష్యన్ ప్రతీకవాదం యొక్క శృంగార సౌందర్యం మరియు కవిత్వంతో చాలా వరకు అనుసంధానించబడి ఉంది. చిన్న సృజనాత్మక మార్గం ఉన్నప్పటికీ, స్వరకర్త సింఫోనిక్ మరియు పియానో ​​సంగీతం యొక్క శైలులలో అనేక రచనలను సృష్టించాడు. అతను 3 సింఫొనీలు రాశాడు, “ది పొయెమ్ ఆఫ్ ఎక్స్‌టసీ”, ఆర్కెస్ట్రా కోసం “ప్రోమెథియస్” కవిత, పియానో ​​మరియు ఆర్కెస్ట్రా కోసం కాన్సర్టో; పియానోఫోర్టే కోసం 10 సొనాటాలు, పద్యాలు, ప్రిల్యూడ్‌లు, ఎటూడ్స్ మరియు ఇతర కంపోజిషన్‌లు. సృజనాత్మకత స్క్రియాబిన్ రెండు శతాబ్దాల మలుపు మరియు కొత్త, XX శతాబ్దం ప్రారంభంలో సంక్లిష్టమైన మరియు అల్లకల్లోలమైన యుగంతో హల్లుగా మారింది. ఉద్రిక్తత మరియు మండుతున్న స్వరం, ఆత్మ స్వేచ్ఛ కోసం, మంచితనం మరియు కాంతి యొక్క ఆదర్శాల కోసం, ప్రజల సార్వత్రిక సోదరభావం కోసం టైటానిక్ ఆకాంక్షలు ఈ సంగీతకారుడు-తత్వవేత్త యొక్క కళను విస్తరిస్తాయి, అతన్ని రష్యన్ సంస్కృతి యొక్క ఉత్తమ ప్రతినిధులకు దగ్గర చేస్తాయి.

స్క్రియాబిన్ తెలివైన పితృస్వామ్య కుటుంబంలో జన్మించాడు. ప్రారంభంలో మరణించిన తల్లి (మార్గం ద్వారా, ప్రతిభావంతులైన పియానిస్ట్) ఆమె అత్త లియుబోవ్ అలెగ్జాండ్రోవ్నా స్క్రియాబినాతో భర్తీ చేయబడింది, ఆమె అతని మొదటి సంగీత ఉపాధ్యాయురాలిగా కూడా మారింది. నాన్న దౌత్య రంగంలో పనిచేశారు. సంగీత ప్రేమ చిన్నవాడిలో వ్యక్తమైంది. చిన్నప్పటి నుండి సాషా. అయితే, కుటుంబ సంప్రదాయం ప్రకారం, 10 సంవత్సరాల వయస్సులో అతను క్యాడెట్ కార్ప్స్కు పంపబడ్డాడు. పేలవమైన ఆరోగ్యం కారణంగా, స్క్రియాబిన్ బాధాకరమైన సైనిక సేవ నుండి విడుదలయ్యాడు, ఇది సంగీతానికి ఎక్కువ సమయం కేటాయించడం సాధ్యం చేసింది. 1882 వేసవి నుండి, సాధారణ పియానో ​​పాఠాలు ప్రారంభమయ్యాయి (G. కొన్యస్, ప్రసిద్ధ సిద్ధాంతకర్త, స్వరకర్త, పియానిస్ట్; తరువాత - కన్జర్వేటరీ N. జ్వెరెవ్‌లో ప్రొఫెసర్‌తో) మరియు కూర్పు (S. తానేయేవ్‌తో). జనవరి 1888లో, యువ స్క్రియాబిన్ V. సఫోనోవ్ (పియానో) మరియు S. తానేయేవ్ (కౌంటర్ పాయింట్) తరగతిలో మాస్కో కన్జర్వేటరీలో ప్రవేశించాడు. తానేయేవ్‌తో కౌంటర్‌పాయింట్ కోర్సును పూర్తి చేసిన తర్వాత, స్క్రియాబిన్ A. అరెన్స్కీ యొక్క ఉచిత కూర్పు యొక్క తరగతికి మారారు, కానీ వారి సంబంధం పని చేయలేదు. స్క్రియాబిన్ అద్భుతంగా కన్సర్వేటరీ నుండి పియానిస్ట్‌గా పట్టభద్రుడయ్యాడు.

ఒక దశాబ్దం పాటు (1882-92) స్వరకర్త అనేక సంగీత భాగాలను కంపోజ్ చేశాడు, అన్నింటికంటే ఎక్కువగా పియానో ​​కోసం. వాటిలో వాల్ట్జెస్ మరియు మజుర్కాస్, ప్రిల్యూడ్‌లు మరియు ఎటూడ్స్, రాత్రిపూటలు మరియు సొనాటాలు ఉన్నాయి, ఇందులో వారి స్వంత “స్క్రియాబిన్ నోట్” ఇప్పటికే వినబడింది (కొన్నిసార్లు ఎఫ్. చోపిన్ ప్రభావాన్ని ఎవరైనా అనుభవించవచ్చు, వీరిని యువ స్క్రియాబిన్ చాలా ఇష్టపడింది మరియు ప్రకారం. అతని సమకాలీనుల జ్ఞాపకాలు, సంపూర్ణంగా ప్రదర్శించబడ్డాయి). పియానిస్ట్‌గా స్క్రియాబిన్ యొక్క అన్ని ప్రదర్శనలు, విద్యార్థి సాయంత్రం లేదా స్నేహపూర్వక సర్కిల్‌లో, మరియు తరువాత ప్రపంచంలోని అతిపెద్ద వేదికలపై, నిరంతరం విజయం సాధించాయి, అతను మొదటి శబ్దాల నుండి శ్రోతల దృష్టిని కమాంటివ్‌గా ఆకర్షించగలిగాడు. పియానో. కన్జర్వేటరీ నుండి పట్టా పొందిన తరువాత, స్క్రియాబిన్ (1892-1902) జీవితం మరియు పనిలో కొత్త కాలం ప్రారంభమైంది. అతను స్వరకర్త-పియానిస్ట్‌గా స్వతంత్ర మార్గాన్ని ప్రారంభించాడు. అతని సమయం స్వదేశంలో మరియు విదేశాలలో సంగీత కచేరీ పర్యటనలతో నిండి ఉంది, సంగీతం కంపోజ్ చేస్తుంది; అతని రచనలు M. Belyaev (సంపన్న కలప వ్యాపారి మరియు పరోపకారి) యొక్క పబ్లిషింగ్ హౌస్ ద్వారా ప్రచురించడం ప్రారంభించబడ్డాయి, అతను యువ స్వరకర్త యొక్క మేధావిని ప్రశంసించాడు; ఇతర సంగీతకారులతో సంబంధాలు విస్తరిస్తాయి, ఉదాహరణకు, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లోని బెల్యావ్స్కీ సర్కిల్‌తో, ఇందులో ఎన్. రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్, ఎ. గ్లాజునోవ్, ఎ. లియాడోవ్ మరియు ఇతరులు ఉన్నారు; రష్యా మరియు విదేశాలలో గుర్తింపు పెరుగుతోంది. "ఓవర్ ప్లేడ్" కుడి చేతి యొక్క వ్యాధికి సంబంధించిన ట్రయల్స్ వెనుకబడి ఉన్నాయి. స్క్రాబిన్ ఇలా చెప్పే హక్కు ఉంది: "నిరాశను అనుభవించి దానిని జయించినవాడు బలవంతుడు మరియు శక్తిమంతుడు." విదేశీ పత్రికలలో, అతను "అసాధారణమైన వ్యక్తిత్వం, అద్భుతమైన స్వరకర్త మరియు పియానిస్ట్, గొప్ప వ్యక్తిత్వం మరియు తత్వవేత్త; అతను అన్ని ప్రేరణ మరియు పవిత్ర జ్వాల." ఈ సంవత్సరాల్లో, 12 అధ్యయనాలు మరియు 47 ప్రస్తావనలు కూర్చబడ్డాయి; ఎడమ చేతికి 2 ముక్కలు, 3 సొనాటాలు; పియానో ​​మరియు ఆర్కెస్ట్రా కోసం కచేరీ (1897), ఆర్కెస్ట్రా కవిత "డ్రీమ్స్", స్పష్టంగా వ్యక్తీకరించబడిన తాత్విక మరియు నైతిక భావనతో 2 స్మారక సింఫొనీలు మొదలైనవి.

సృజనాత్మకంగా అభివృద్ధి చెందుతున్న సంవత్సరాలు (1903-08) మొదటి రష్యన్ విప్లవం సందర్భంగా మరియు అమలులో రష్యాలో అధిక సామాజిక ఉప్పెనతో సమానంగా ఉన్నాయి. ఈ సంవత్సరాల్లో ఎక్కువ భాగం, స్క్రియాబిన్ స్విట్జర్లాండ్‌లో నివసించాడు, అయితే అతను తన మాతృభూమిలో విప్లవాత్మక సంఘటనలపై చాలా ఆసక్తిని కలిగి ఉన్నాడు మరియు విప్లవకారుల పట్ల సానుభూతితో ఉన్నాడు. అతను తత్వశాస్త్రంలో పెరుగుతున్న ఆసక్తిని కనబరిచాడు - అతను మళ్లీ ప్రసిద్ధ తత్వవేత్త S. ట్రూబెట్స్కోయ్ యొక్క ఆలోచనల వైపు మళ్లాడు, స్విట్జర్లాండ్‌లో G. ప్లెఖానోవ్‌ను కలుసుకున్నాడు (1906), K. మార్క్స్, F. ఎంగెల్స్, VI లెనిన్, ప్లెఖానోవ్ యొక్క రచనలను అధ్యయనం చేశాడు. స్క్రియాబిన్ మరియు ప్లెఖనోవ్ యొక్క ప్రపంచ దృక్పథాలు వేర్వేరు ధృవాల వద్ద ఉన్నప్పటికీ, తరువాతి స్వరకర్త యొక్క వ్యక్తిత్వాన్ని ఎంతో మెచ్చుకున్నారు. చాలా సంవత్సరాలు రష్యాను విడిచిపెట్టి, స్క్రియాబిన్ మాస్కో పరిస్థితి నుండి తప్పించుకోవడానికి, సృజనాత్మకత కోసం ఎక్కువ సమయాన్ని ఖాళీ చేయడానికి ప్రయత్నించాడు (1898-1903లో, ఇతర విషయాలతోపాటు, అతను మాస్కో కన్జర్వేటరీలో బోధించాడు). ఈ సంవత్సరాల భావోద్వేగ అనుభవాలు అతని వ్యక్తిగత జీవితంలో మార్పులతో కూడా ముడిపడి ఉన్నాయి (అతని భార్య V. ఇసకోవిచ్, అద్భుతమైన పియానిస్ట్ మరియు అతని సంగీత ప్రమోటర్‌ను విడిచిపెట్టడం మరియు స్క్రియాబిన్ జీవితంలో నిస్సందేహమైన పాత్రను పోషించిన T. ష్లోజర్‌తో సామరస్యం) . ప్రధానంగా స్విట్జర్లాండ్‌లో నివసిస్తున్న స్క్రియాబిన్ పారిస్, ఆమ్‌స్టర్‌డామ్, బ్రస్సెల్స్, లీజ్ మరియు అమెరికాలకు కచేరీలతో పదేపదే ప్రయాణించారు. ప్రదర్శనలు భారీ విజయాన్ని సాధించాయి.

రష్యాలోని సామాజిక వాతావరణం యొక్క ఉద్రిక్తత సున్నితమైన కళాకారుడిని ప్రభావితం చేయలేదు. థర్డ్ సింఫనీ ("ది డివైన్ పోయెమ్", 1904), "ది పొయెమ్ ఆఫ్ ఎక్స్‌టసీ" (1907), నాల్గవ మరియు ఐదవ సొనాటస్ నిజమైన సృజనాత్మక ఎత్తులుగా మారాయి; అతను ఎటూడ్స్, పియానోఫోర్టే కోసం 5 పద్యాలు (వాటిలో "విషాదం" మరియు "సాతాను") మొదలైనవి కూడా కంపోజ్ చేశాడు. వీటిలో చాలా కూర్పులు అలంకారిక నిర్మాణం పరంగా "డివైన్ పోయెమ్"కి దగ్గరగా ఉన్నాయి. సింఫొనీలోని 3 భాగాలు ("పోరాటం", "ఆనందాలు", "దేవుని ఆట") పరిచయం నుండి స్వీయ-ధృవీకరణ యొక్క ప్రముఖ థీమ్‌కు ధన్యవాదాలు. ప్రోగ్రామ్‌కు అనుగుణంగా, సింఫొనీ "మానవ ఆత్మ యొక్క అభివృద్ధి" గురించి చెబుతుంది, ఇది సందేహాలు మరియు పోరాటం ద్వారా, "ఇంద్రియ ప్రపంచం యొక్క ఆనందాలు" మరియు "పాంథిజం" ను అధిగమించి, "ఒక రకమైన ఉచిత కార్యాచరణకు వస్తుంది - a. దైవిక ఆట." భాగాల యొక్క నిరంతర అనుసరణ, లీట్‌మోటివిటీ మరియు మోనోథెమాటిజం సూత్రాలను అన్వయించడం, ఇంప్రూవిజేషనల్-ఫ్లూయిడ్ ప్రెజెంటేషన్, సింఫోనిక్ చక్రం యొక్క సరిహద్దులను చెరిపివేసి, దానిని గొప్ప ఒక-భాగ కవితకు దగ్గరగా తీసుకువస్తుంది. టార్ట్ మరియు పదునైన ధ్వని శ్రావ్యతలను ప్రవేశపెట్టడం ద్వారా హార్మోనిక్ భాష మరింత క్లిష్టంగా ఉంటుంది. గాలి మరియు పెర్కషన్ వాయిద్యాల సమూహాలను బలోపేతం చేయడం వలన ఆర్కెస్ట్రా యొక్క కూర్పు గణనీయంగా పెరిగింది. దీనితో పాటు, ఒక నిర్దిష్ట సంగీత చిత్రంతో అనుబంధించబడిన వ్యక్తిగత సోలో వాయిద్యాలు ప్రత్యేకంగా ఉంటాయి. ప్రధానంగా చివరి రొమాంటిక్ సింఫొనిజం (F. లిస్జ్ట్, R. వాగ్నర్), అలాగే P. చైకోవ్స్కీ సంప్రదాయాలపై ఆధారపడి, స్క్రియాబిన్ అదే సమయంలో ఒక వినూత్న స్వరకర్తగా రష్యన్ మరియు ప్రపంచ సింఫోనిక్ సంస్కృతిలో అతనిని స్థాపించిన ఒక పనిని సృష్టించాడు.

"పారవశ్యం యొక్క పద్యం" రూపకల్పనలో అపూర్వమైన ధైర్యం యొక్క పని. ఇది ఒక సాహిత్య కార్యక్రమాన్ని కలిగి ఉంది, ఇది పద్యంలో వ్యక్తీకరించబడింది మరియు మూడవ సింఫనీ ఆలోచనతో సమానంగా ఉంటుంది. మనిషి యొక్క అన్నింటినీ జయించే సంకల్పానికి ఒక శ్లోకం వలె, వచనం యొక్క చివరి పదాలు ధ్వనిస్తాయి:

మరియు విశ్వం ప్రతిధ్వనించింది సంతోషకరమైన కేకలు నేను!

ఇతివృత్తాలు-చిహ్నాల యొక్క ఏక-ఉద్యమ పద్యంలోని సమృద్ధి - లాకోనిక్ వ్యక్తీకరణ మూలాంశాలు, వాటి వైవిధ్యమైన అభివృద్ధి (ఇక్కడ ఒక ముఖ్యమైన ప్రదేశం పాలిఫోనిక్ పరికరాలకు చెందినది), చివరకు, మిరుమిట్లుగొలిపే ప్రకాశవంతమైన మరియు పండుగ పరాకాష్టలతో కూడిన రంగుల ఆర్కెస్ట్రేషన్ ఆ మానసిక స్థితిని తెలియజేస్తుంది, ఇది స్క్రియాబిన్ పారవశ్యాన్ని పిలుస్తుంది. ఒక ముఖ్యమైన వ్యక్తీకరణ పాత్ర గొప్ప మరియు రంగుల శ్రావ్యమైన భాష ద్వారా ఆడబడుతుంది, ఇక్కడ సంక్లిష్టమైన మరియు పదునైన అస్థిర సామరస్యాలు ఇప్పటికే ప్రబలంగా ఉన్నాయి.

జనవరి 1909లో స్క్రియాబిన్ తన స్వదేశానికి తిరిగి రావడంతో, అతని జీవితం మరియు పని యొక్క చివరి కాలం ప్రారంభమవుతుంది. స్వరకర్త తన ప్రధాన దృష్టిని ఒక లక్ష్యంపై కేంద్రీకరించాడు - ప్రపంచాన్ని మార్చడానికి, మానవాళిని మార్చడానికి రూపొందించిన గొప్ప పనిని సృష్టించడం. సింథటిక్ పని ఈ విధంగా కనిపిస్తుంది - భారీ ఆర్కెస్ట్రా, గాయక బృందం, పియానో ​​యొక్క సోలో భాగం, ఒక అవయవం, అలాగే లైటింగ్ ఎఫెక్ట్స్ (కాంతి భాగం స్కోర్‌లో వ్రాయబడింది) భాగస్వామ్యంతో “ప్రోమేతియస్” అనే పద్యం ) సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో, "ప్రోమేతియస్" మొదటిసారిగా మార్చి 9, 1911న S. Koussevitzky దర్శకత్వంలో స్క్రియాబిన్ స్వయంగా పియానిస్ట్‌గా పాల్గొనడంతో ప్రదర్శించబడింది. ప్రోమేతియస్ (లేదా పోయెమ్ ఆఫ్ ఫైర్, దాని రచయిత దీనిని పిలిచినట్లు) టైటాన్ ప్రోమేతియస్ యొక్క పురాతన గ్రీకు పురాణం ఆధారంగా రూపొందించబడింది. చెడు మరియు చీకటి శక్తులపై మనిషి యొక్క పోరాటం మరియు విజయం యొక్క ఇతివృత్తం, అగ్ని యొక్క ప్రకాశం ముందు తిరోగమనం, స్క్రియాబిన్‌ను ప్రేరేపించింది. ఇక్కడ అతను సాంప్రదాయ టోనల్ వ్యవస్థ నుండి తప్పుకుంటూ తన హార్మోనిక్ భాషను పూర్తిగా పునరుద్ధరించాడు. అనేక ఇతివృత్తాలు తీవ్రమైన సింఫోనిక్ అభివృద్ధిలో పాల్గొంటాయి. "ప్రోమేతియస్ విశ్వం యొక్క చురుకైన శక్తి, సృజనాత్మక సూత్రం, ఇది అగ్ని, కాంతి, జీవితం, పోరాటం, ప్రయత్నం, ఆలోచన" అని స్క్రియాబిన్ తన ఫైర్ ఆఫ్ ఫైర్ గురించి చెప్పాడు. ప్రోమేతియస్ గురించి ఆలోచించడం మరియు కంపోజ్ చేయడంతో పాటు, ఆరవ-పదో సొనాటస్, "టు ది ఫ్లేమ్" అనే పద్యం మొదలైనవి పియానో ​​కోసం సృష్టించబడ్డాయి. కంపోజర్ యొక్క పని, అన్ని సంవత్సరాలలో తీవ్రమైన, స్థిరమైన కచేరీ ప్రదర్శనలు మరియు వారితో అనుబంధించబడిన ప్రయాణాలు (తరచుగా కుటుంబానికి అందించే ఉద్దేశ్యంతో) అతని అప్పటికే పెళుసుగా ఉన్న ఆరోగ్యాన్ని క్రమంగా బలహీనపరిచాయి.

సాధారణ రక్త విషం కారణంగా స్క్రియాబిన్ అకస్మాత్తుగా మరణించాడు. తొలి దశలోనే ఆయన మరణించారనే వార్త అందరినీ దిగ్భ్రాంతికి గురి చేసింది. అన్ని కళాత్మక మాస్కో అతని చివరి ప్రయాణంలో అతనిని చూసింది, చాలా మంది యువ విద్యార్థులు హాజరయ్యారు. "అలెగ్జాండర్ నికోలెవిచ్ స్క్రియాబిన్," ప్లెఖనోవ్ వ్రాశాడు, "అతని కాలపు కుమారుడు. … స్క్రియాబిన్ యొక్క పని అతని సమయం, శబ్దాలలో వ్యక్తీకరించబడింది. కానీ తాత్కాలికమైన, క్షణికమైన దాని వ్యక్తీకరణను గొప్ప కళాకారుడి పనిలో కనుగొన్నప్పుడు, అది పొందుతుంది శాశ్వత అర్థం మరియు పూర్తయింది అకర్మక".

T. ఎర్షోవా

• స్క్రియాబిన్ – బయోగ్రాఫికల్ స్కెచ్ →
• పియానో ​​కోసం స్క్రియాబిన్ రచనల గమనికలు →

స్క్రియాబిన్ యొక్క ప్రధాన రచనలు

సింఫోనిక్

F షార్ప్ మైనర్, Op లో పియానో ​​కన్సర్టో. 20 (1896-1897). "డ్రీమ్స్", E మైనర్‌లో, Op. 24 (1898) మొదటి సింఫనీ, E మేజర్‌లో, Op. 26 (1899-1900). రెండవ సింఫనీ, C మైనర్‌లో, Op. 29 (1901). మూడవ సింఫనీ (దైవ పద్యం), C మైనర్‌లో, Op. 43 (1902-1904). పారవశ్య పద్యం, సి మేజర్, ఆప్. 54 (1904-1907). ప్రోమేతియస్ (పోయెమ్ ఆఫ్ ఫైర్), ఆప్. 60 (1909-1910).

పియానో

10 సొనాటాలు: ఎఫ్ మైనర్, ఆప్ లో నం. 1. 6 (1893); నం. 2 (సొనాట-ఫాంటసీ), G-షార్ప్ మైనర్‌లో, Op. 19 (1892-1897); F షార్ప్ మైనర్, Opలో నం. 3. 23 (1897-1898); నం. 4, F షార్ప్ మేజర్, Op. 30 (1903); నం. 5, Op. 53 (1907); నం. 6, Op. 62 (1911-1912); నం. 7, Op. 64 (1911-1912); నం. 8, Op. 66 (1912-1913); నం. 9, ఆప్. 68 (1911-1913): నం. 10, ఆప్. 70 (1913).

91 పల్లవి: op. 2 నం. 2 (1889), Op. 9 నం. 1 (ఎడమ చేతికి, 1894), 24 ప్రిల్యూడ్స్, ఆప్. 11 (1888-1896), 6 ప్రిల్యూడ్స్, ఆప్. 13 (1895), 5 ప్రిల్యూడ్స్, ఆప్. 15 (1895-1896), 5 ప్రిల్యూడ్స్, ఆప్. 16 (1894-1895), 7 ప్రిల్యూడ్స్, ఆప్. 17 (1895-1896), ఎఫ్-షార్ప్ మేజర్‌లో ప్రిల్యూడ్ (1896), 4 ప్రిల్యూడ్స్, ఆప్. 22 (1897-1898), 2 ప్రిల్యూడ్స్, ఆప్. 27 (1900), 4 ప్రిల్యూడ్స్, ఆప్. 31 (1903), 4 ప్రిల్యూడ్స్, ఆప్. 33 (1903), 3 ప్రిల్యూడ్స్, ఆప్. 35 (1903), 4 ప్రిల్యూడ్స్, ఆప్. 37 (1903), 4 ప్రిల్యూడ్స్, ఆప్. 39 (1903), పల్లవి, Op. 45 నం. 3 (1905), 4 ప్రిల్యూడ్స్, ఆప్. 48 (1905), పల్లవి, Op. 49 నం. 2 (1905), పల్లవి, Op. 51 నం. 2 (1906), పల్లవి, Op. 56 నం. 1 (1908), పల్లవి, Op. 59′ నం. 2 (1910), 2 ప్రిల్యూడ్స్, ఆప్. 67 (1912-1913), 5 ప్రిల్యూడ్స్, ఆప్. 74 (1914).

26 అధ్యయనాలు: అధ్యయనం, op. 2 నం. 1 (1887), 12 అధ్యయనాలు, Op. 8 (1894-1895), 8 అధ్యయనాలు, Op. 42 (1903), అధ్యయనం, Op. 49 నం. 1 (1905), అధ్యయనం, Op. 56 నం. 4 (1908), 3 అధ్యయనాలు, Op. 65 (1912)

21 మజుర్కాలు: 10 మజుర్కాస్, ఆప్. 3 (1888-1890), 9 మజుర్కాస్, ఆప్. 25 (1899), 2 మజుర్కాస్, ఆప్. 40 (1903).

20 కవితలు: 2 కవితలు, ఆప్. 32 (1903), విషాద కవిత, ఆప్. 34 (1903), ది సాటానిక్ పోయెమ్, ఆప్. 36 (1903), కవిత, ఆప్. 41 (1903), 2 కవితలు, ఆప్. 44 (1904-1905), ఫ్యాన్సిఫుల్ పోయెమ్, ఆప్. 45 నం. 2 (1905), "ప్రేరేపిత పద్యం", Op. 51 నం. 3 (1906), కవిత, ఆప్. 52 నం. 1 (1907), "ది లాంగింగ్ పోయెమ్", ఆప్. 52 నం. 3 (1905), కవిత, ఆప్. 59 నం. 1 (1910), నాక్టర్న్ పోయెమ్, ఆప్. 61 (1911-1912), 2 కవితలు: "ముసుగు", "విచిత్రం", Op. 63 (1912); 2 పద్యాలు, op. 69 (1913), 2 కవితలు, ఆప్. 71 (1914); కవిత "టు ది ఫ్లేమ్", op. 72 (1914).

11 ఆశువుగా: మజుర్కి, సోచ్ రూపంలో ఆశువుగా. 2 నం. 3 (1889), 2 మజుర్కి రూపంలో ఆశువుగా, op. 7 (1891), 2 ఆశువుగా, op. 10 (1894), 2 ఆశువుగా, op. 12 (1895), 2 ఆశువుగా, op. 14 (1895)

3 రాత్రిపూట: 2 రాత్రిపూట, Op. 5 (1890), నాక్టర్న్, ఆప్. ఎడమ చేతికి 9 నం. 2 (1894).

3 నృత్యాలు: "డాన్స్ ఆఫ్ లాంగింగ్", op. 51 నం. 4 (1906), 2 నృత్యాలు: "గార్లాండ్స్", "గ్లూమీ ఫ్లేమ్స్", ఆప్. 73 (1914).

2 వాల్ట్జెస్: op. 1 (1885-1886), op. 38 (1903). “లైక్ ఎ వాల్ట్జ్” (“క్వాసి వాల్సే”), ఆప్. 47 (1905).

2 ఆల్బమ్ ఆకులు: op. 45 నం. 1 (1905), Op. 58 (1910)

"అల్లెగ్రో అప్పాసియోనాటో", Op. 4 (1887-1894). కచేరీ అల్లెగ్రో, Op. 18 (1895-1896). ఫాంటసీ, op. 28 (1900-1901). పోలోనైస్, ఆప్. 21 (1897-1898). షెర్జో, op. 46 (1905). "డ్రీమ్స్", op. 49 నం. 3 (1905). "పెళుసుదనం", op. 51 నం. 1 (1906). "మిస్టరీ", op. 52 నం. 2 (1907). "వ్యంగ్యం", "న్యూయన్స్", Op. 56 సంఖ్యలు. 2 మరియు 3 (1908). "డిజైర్", "వీసెల్ ఇన్ ది డ్యాన్స్" - 2 ముక్కలు, ఆప్. 57 (1908).