సింకోప్ |

గ్రీకు సింకోప్ నుండి - కత్తిరించడం

మెట్రిక్‌గా బలమైన బీట్ నుండి బలహీనమైన బీట్‌కు ప్రాధాన్యతని మార్చడం. బలహీనమైన సమయం నుండి బలమైన లేదా సాపేక్షంగా బలమైన సమయానికి ధ్వనిని పొడిగించడం ఒక సాధారణ సందర్భం:

మొదలైనవి. ఆర్స్ నోవా యుగంలో పరిచయం చేయబడిన "C" అనే పదం వ్యాకరణం నుండి తీసుకోబడింది, దీని అర్థం ఒక పదం లోపల ఒత్తిడి లేని అక్షరం లేదా అచ్చు ధ్వనిని కోల్పోవడం. సంగీతంలో, ఇది ఒత్తిడి లేని క్షణం కోల్పోవడాన్ని మరియు యాస యొక్క అకాల ఆగమనాన్ని మాత్రమే కాకుండా, ఒత్తిడిలో ఏవైనా మార్పులను కూడా సూచిస్తుంది. S. "ఊహించటం" మరియు "రిటార్డెడ్" రెండూ కావచ్చు (చూడండి: Braudo IA, ఆర్టిక్యులేషన్, pp. 78-91), అయితే ఈ వ్యత్యాసాన్ని పూర్తి ఖచ్చితత్వంతో చేయలేము.

స్ట్రిక్ట్-స్టైల్ పాలిఫోనీలో, S., సాధారణంగా ఆలస్యం వల్ల ఏర్పడుతుంది, తప్పనిసరిగా ఆలస్యం అవుతుంది:

తరువాతి పాలిఫోనీలో, వైరుధ్యాలు స్వేచ్ఛగా ఉపయోగించబడతాయి, లీగ్ యొక్క వైరుధ్య ధ్వనితో అనుబంధించబడిన సన్నాహాలు మునుపటి C. In pl. సందర్భాలలో, షిఫ్ట్ యొక్క దిశను ఏర్పాటు చేయడం సాధ్యం కాదు: ఉదాహరణకు, మెట్రిక్ మధ్య ఒత్తిళ్లు. D-dur (K.-V. 1)లో మొజార్ట్ యొక్క సింఫొనీ యొక్క 504వ భాగం యొక్క అల్లెగ్రో ప్రారంభంలో వలె, కదలిక యొక్క కొనసాగింపును సృష్టిస్తుంది. ప్రధాన S. యొక్క సంకేతం అనేది క్లాక్ మీటర్ సూచించిన ప్రమాణం నుండి నిజమైన ఉచ్ఛారణ యొక్క విచలనం, ఇది రిథమిక్‌ను సృష్టిస్తుంది. "వైరుధ్యాలు", ఇవి రెండు ఉచ్ఛారణల యాదృచ్చికం సమయంలో పరిష్కరించబడతాయి:

L. బీథోవెన్. 4వ సింఫనీ, 1వ ఉద్యమం.

రిజల్యూషన్ అవసరమయ్యే రిథమిక్ వైరుధ్యాలకు అని పిలవబడే వాటికి చెందినది. హేమియోలా.

సాధారణ ఉచ్ఛారణ నుండి విచలనం 17వ శతాబ్దపు సిద్ధాంతకర్తలకు దారితీసింది. సంగీత వాక్చాతుర్యాన్ని S. (సింకోపాటియో) ఆపాదించండి. బొమ్మలు, అనగా, సాధారణ వ్యక్తీకరణ విధానం నుండి విచలనాలు (పురాతన వాక్చాతుర్యాన్ని నిర్వచించిన బొమ్మలుగా).

అదే కారణాల వల్ల, S. భావన తర్వాత అన్ని రకాల నాన్-మెట్రిక్‌లకు విస్తరించబడింది. స్వరాలు, సహా. బలహీనమైన బీట్‌కు ప్రాధాన్యత ఇచ్చినప్పుడు బలమైన బీట్‌పై పాజ్ తర్వాత, ధ్వని పొడిగింపు కాదు (

), అలాగే మెట్రిక్లీ బలహీనమైన బీట్‌పై తాత్కాలిక స్వరాలు, ఇది మునుపటి బలమైన దాని కంటే ఎక్కువ నోట్ వ్యవధిని కలిగి ఉన్నప్పుడు (లోంబార్డ్ రిథమ్ చూడండి).

చివరి రకం అనేక జానపద లయలను కలిగి ఉంటుంది; అవి పురాతన వస్తువులను పోలి ఉంటాయి. అయాంబిక్ లేదా మధ్య శతాబ్దం. 2వ మోడ్, క్లాక్ రిథమ్ పరిస్థితులలో టు-రై S. గా గుర్తించబడుతుంది, కానీ వాటి స్వభావం ద్వారా మునుపటి లయకు చెందినవి. వ్యవధి అనేది ఉచ్ఛారణ సాధనం కాదు మరియు స్వరాల పంపిణీ కొలత ద్వారా నియంత్రించబడని వ్యవస్థ (మీటర్ చూడండి).

అందువలన, ఈ సందర్భాలలో, వాస్తవ మరియు మెట్రిక్ మధ్య S. యొక్క వైరుధ్య లక్షణం లేదు. ఉచ్ఛారణ. కొన్ని సందర్భాల్లో మీటర్ మరియు ఉచ్ఛారణ మధ్య వైరుధ్యం మెట్రిక్‌ను సక్రియం చేస్తుంది. మద్దతునిస్తుంది (అవి ధ్వనిలో అమలు చేయకపోయినా), ఒక extని సృష్టిస్తుంది. జెర్క్స్, ఖచ్చితమైన టెంపోను నొక్కి చెప్పడం, ఇతరులలో - మెట్రిక్‌ను అస్పష్టం చేస్తుంది. ఒక రకమైన టెంపో రుబాటో ("స్టీలింగ్ టెంపో")కి మద్దతు ఇస్తుంది మరియు సృష్టిస్తుంది.

1వ రకమైన S. ఫాస్ట్ పేస్ యొక్క లక్షణం, ముఖ్యంగా క్లాసిక్‌లో. సంగీతం (ఇక్కడ "రిథమిక్ ఎనర్జీ" ఆధిపత్యం), అలాగే నృత్యం కోసం. మరియు 20వ శతాబ్దపు జాజ్ సంగీతం; ప్రాథమిక రకానికి చెందిన S. ఇక్కడ ప్రబలంగా ఉంది (ఉదాహరణకు, సొనాట ఆప్ యొక్క పియానోఫోర్ట్ ప్రారంభం. 31 No 1, G-dur మరియు బీథోవెన్ యొక్క లియోనోరా No 3 ఓవర్‌చర్ నుండి కోడా, R. షూమాన్ యొక్క అనేక రచనలలో S.).

అరుదుగా, మీటర్ మరియు టెంపో యొక్క క్రియాశీలత ఆలస్యం S. ద్వారా సాధించబడుతుంది (ఉదాహరణకు, బీథోవెన్ యొక్క కొరియోలన్ ఓవర్‌చర్, PI చైకోవ్స్కీ యొక్క రోమియో మరియు జూలియట్ ఓవర్‌చర్ యొక్క ప్రధాన భాగం). శృంగార సంగీతంలో తరచుగా వ్యతిరేక, "రుబాట్" స్వభావానికి చెందిన ఎస్. రిథమిచ్. ఈ సందర్భంలో, వైరుధ్యాలు కొన్నిసార్లు స్పష్టత లేకుండానే ఉంటాయి (ఉదాహరణకు, పియానో ​​కోసం లిజ్ట్ యొక్క భాగం “బెనెడిక్షన్ డి డైయు డాన్స్ లా సాలిట్యూడ్” చివరిలో):

పి. ఆకు. ఆశీర్వాదం డి డైయు డాన్స్ లా సాలిట్యూడ్, పియానో ​​కోసం ముక్క.

ప్రొడక్షన్ రొమాంటిక్స్‌లో, ఆలస్యం అయిన Cలు విస్తృతంగా ఉపయోగించబడతాయి. ఒక విలక్షణ సాంకేతికత అనేది శ్రావ్యత యొక్క ఆలస్యం, ఇది మ్యూజెస్ యొక్క ఆభరణాలలో సస్పెన్షన్ వలె ఉంటుంది. బరోక్ శైలి (, ప్రదర్శించబడింది) మరియు 17-18 శతాబ్దాలలో అర్థం చేసుకున్నట్లుగా, వ్రాసిన రుబాటోను సూచిస్తుంది:

F. చోపిన్. పియానో ​​కోసం ఫాంటసీ ఎఫ్-మోల్.

రొమాంటిక్స్‌లో మరియు ముఖ్యంగా AN స్క్రియాబిన్‌లో రిథమిక్‌కు పదునుపెట్టే S.ని ఊహించడం. వైరుధ్యాలు మెట్రిక్‌ను నొక్కి చెప్పవు. పల్సేషన్.

P. చోపిన్. పియానో ​​కోసం నాక్టర్న్ సి-మోల్.

ప్రస్తావనలు: బ్రాడో IA, ఆర్టిక్యులేషన్, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, సంగీత రచనల విశ్లేషణ. సంగీతం యొక్క అంశాలు మరియు చిన్న రూపాల విశ్లేషణ పద్ధతులు, M., 1967, p. 191-220.

MG హర్లాప్