శైలీకరణ |

శైలీకరణ (జర్మన్ స్టిలిసియరుంగ్, ఫ్రెంచ్ స్టైలైజేషన్, లాటిన్ స్టైలస్ నుండి, గ్రీకు స్టూలోస్ - మైనపు పలకలపై రాయడానికి ఒక కర్ర, రాయడం, అక్షరం) - ఒక నిర్దిష్ట ఉద్దేశ్యపూర్వక వినోదం. సంగీతం యొక్క లక్షణాలు k.-l. ప్రజలు, సృజనాత్మక యుగం, కళ. దిశలు, తక్కువ తరచుగా రచనలలో వ్యక్తిగత స్వరకర్త శైలి, విభిన్న జాతీయ లేదా తాత్కాలిక పొరకు చెందినది, సృజనాత్మకతకు చెందినది. ఇతర కళలతో వ్యక్తిత్వం. సెట్టింగులు. S. సంప్రదాయానికి అప్పీల్‌తో సమానంగా లేదు, స్థాపించబడిన కళలు. నిబంధనలు వాటికి సంబంధించిన మరియు సహజ పరిస్థితులకు బదిలీ చేయబడతాయి (ఉదాహరణకు, I. బ్రహ్మస్ యొక్క పనిలో బీతొవెన్ సంప్రదాయాల కొనసాగింపు), అలాగే అనుకరణ, ఇది కొత్త నాణ్యత లేని కాపీయింగ్ (ఉదాహరణకు, క్లాసికల్‌లో కూర్పులు F. లాచ్నర్ రకం) మరియు సులభంగా అనుకరణగా మారుతుంది. వాటికి విరుద్ధంగా, S. ఎంచుకున్న మోడల్ నుండి తీసివేయబడుతుందని మరియు ఈ నమూనాను చిత్రం యొక్క వస్తువుగా, అనుకరణ వస్తువుగా మార్చడాన్ని ఊహిస్తుంది (ఉదాహరణకు, పాత శైలిలో సూట్ "ఫ్రమ్ ది టైమ్స్ ఆఫ్ హోల్బర్గ్" op. 40 గ్రీగ్). S. రచయిత అతనిని బయట ఉన్న దానిలాగా భావించి, దాని అసాధారణతతో ఆకర్షిస్తాడు, కానీ ఇప్పటికీ దూరం వద్దనే ఉన్నాడు - తాత్కాలిక, జాతీయ, వ్యక్తిగత శైలీకృత; S. సంప్రదాయాన్ని ఉపయోగించడం ద్వారా కాకుండా, సేంద్రీయంగా కాకుండా ముందు కనుగొనబడిన వాటిని పునరుత్పత్తి చేయడం ద్వారా భిన్నంగా ఉంటుంది. దానితో సంబంధం, కానీ దానికి జన్మనిచ్చిన ప్రకృతి వెలుపల దాని పునర్నిర్మాణం. పర్యావరణం; S. యొక్క సారాంశం దాని ద్వితీయ స్వభావాన్ని కలిగి ఉంటుంది (ఇప్పటికే ఉన్న నమూనాలకు ధోరణి లేకుండా S. అసాధ్యం కనుక). S. ప్రక్రియలో శైలీకృత దృగ్విషయాలు నిరవధికంగా మారతాయి. కొంతవరకు షరతులతో కూడినది, అంటే, తమలో తాము అంతగా విలువైనది కాదు, కానీ ఒక ఉపమాన అర్ధం యొక్క వాహకాలుగా. ఈ కళాత్మక ప్రభావం యొక్క ఆవిర్భావానికి, "వియోగం" యొక్క క్షణం అవసరం (VB ష్క్లోవ్స్కీ యొక్క పదం, "అవగాహన యొక్క ఆటోమేటిజం" ను ఉల్లంఘించే మరియు అసాధారణమైన దృక్కోణం నుండి ఏదైనా చూసేలా చేసే పరిస్థితులను సూచిస్తుంది), ఇది స్పష్టంగా చేస్తుంది C యొక్క పునర్నిర్మాణ, ద్వితీయ స్వభావం.

అటువంటి బలహీనపరిచే క్షణం అసలైన లక్షణాల యొక్క అతిశయోక్తి కావచ్చు (ఉదాహరణకు, రావెల్ యొక్క నోబెల్ మరియు సెంటిమెంటల్ వాల్ట్జెస్ నుండి No 4 మరియు No 7లో, వియన్నా ఒరిజినల్ కంటే ఎక్కువ వియన్నా ఆకర్షణ ఉంది మరియు గ్రెనడాలోని డెబస్సీ ఈవెనింగ్ నిజమైన స్పానిష్‌ను అధిగమించింది. స్పానిష్ రంగు యొక్క గాఢత. సంగీతం), వారికి అసాధారణమైన స్టైలిస్టిక్స్ పరిచయం. అంశాలు (ఉదాహరణకు, స్ట్రావిన్స్కీచే పియానో ​​కోసం సొనాట యొక్క 2వ భాగం యొక్క పునరుత్థానమైన పాత అరియాలో ఆధునిక వైరుధ్యాలు) మరియు సందర్భం కూడా (ఉదాహరణకు, తానియేవ్ యొక్క మినియెట్‌లో శైలీకృత నృత్యం యొక్క నాటకీయ పాత్ర మాత్రమే వెల్లడి చేయబడింది) , మరియు చాలా ఖచ్చితమైన పునరుత్పత్తి సందర్భాలలో – శీర్షిక (fp. నాటకం యొక్క "ఇన్ ది పద్దతిలో … బోరోడిన్, చాబ్రియర్" రావెల్, "ట్రిబ్యూట్ టు రావెల్" ద్వారా హోనెగర్). డీఫామిలియరైజేషన్ వెలుపల, S. దాని ప్రత్యేకతను కోల్పోతుంది. నాణ్యత మరియు – నైపుణ్యంతో కూడిన పనితీరుకు లోబడి – అసలైన దానికి చేరువైంది (బోరోడిన్ రచించిన “ప్రిన్స్ ఇగోర్” ఒపెరాలోని 4వ అంకం నుండి జానపద లింగరింగ్ పాట “కోరస్ ఆఫ్ ది విలేజర్స్” యొక్క అన్ని సూక్ష్మబేధాలను పునరుత్పత్తి చేయడం; ఒపెరా యొక్క 1వ అంకం నుండి లియుబాషా పాట రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ రచించిన “ది జార్స్ బ్రైడ్”).

సంగీతం యొక్క మొత్తం వ్యవస్థలో S. ఒక ముఖ్యమైన స్థానాన్ని ఆక్రమించింది. నిధులు. ఆమె తన కాలపు కళను మరియు తన దేశాన్ని మ్యూజెస్‌తో సుసంపన్నం చేస్తుంది. ఇతర యుగాలు మరియు దేశాల ఆవిష్కరణలు. సెమాంటిక్స్ యొక్క పునరాలోచన స్వభావం మరియు అసలైన తాజాదనం లేకపోవడాన్ని సహవాసంలో సమృద్ధిగా ఏర్పాటు చేసిన సెమాంటిక్స్ ద్వారా భర్తీ చేస్తారు. అదనంగా, S. దాని సృష్టికర్తల నుండి (లేకపోతే S. ఎక్లెక్టిసిజం స్థాయి కంటే ఎదగదు) మరియు "సంగీతం గురించిన సంగీతాన్ని" మెచ్చుకోవడానికి సిద్ధంగా ఉన్న శ్రోతల నుండి ఉన్నత సంస్కృతిని కలిగి ఉండాలి. సాంస్కృతిక సంచితాలపై ఆధారపడటం S. యొక్క బలం మరియు బలహీనత రెండూ.: తెలివి మరియు అభివృద్ధి చెందిన అభిరుచిని ఉద్దేశించి, S. ఎల్లప్పుడూ జ్ఞానం నుండి వస్తుంది, అయితే ఇది అనివార్యంగా భావోద్వేగ తక్షణతను త్యాగం చేస్తుంది మరియు హేతుబద్ధంగా మారే ప్రమాదం ఉంది.

S. యొక్క వస్తువు వాస్తవంగా సంగీతంలోని ఏదైనా అంశం కావచ్చు. మరింత తరచుగా మొత్తం సంగీత-చారిత్రక యొక్క అత్యంత విశేషమైన లక్షణాలు శైలీకృతమై ఉంటాయి. యుగం లేదా జాతీయ సంగీత సంస్కృతి (వాగ్నెర్స్ పార్సిఫాల్‌లో కఠినమైన రచనల బృంద బహుధ్వని పాత్రలో నిష్పాక్షికంగా సమతుల్య ధ్వని; వయోలిన్ మరియు ఆర్కెస్ట్రా కోసం లాలో యొక్క రష్యన్ కచేరీ). గతంలోకి వెళ్ళిన మ్యూజెస్ కూడా తరచుగా శైలీకృతమై ఉంటాయి. కళా ప్రక్రియలు (పియానో ​​కోసం ప్రోకోఫీవ్ యొక్క టెన్ పీసెస్ నుండి గావోట్ మరియు రిగౌడన్, op. 12; గాయక బృందం కోసం హిండెమిత్ యొక్క మాడ్రిగల్స్, కాపెల్లా), కొన్నిసార్లు రూపాలు (ప్రోకోఫీవ్ యొక్క క్లాసికల్ సింఫనీలో దాదాపు హేద్నియన్ సొనాట రూపం) మరియు కూర్పులు. మెళుకువలు (బరోక్ యుగం యొక్క పాలీఫోనిక్ ఇతివృత్తాల లక్షణం, థిమాటిక్ కోర్, స్ట్రావిన్స్కీ యొక్క సింఫనీ ఆఫ్ సామ్స్ నుండి ఫ్యూగ్ యొక్క 1వ థీమ్‌లోని భాగాలను వరుసగా అభివృద్ధి చేయడం మరియు ముగించడం). వ్యక్తిగత స్వరకర్త యొక్క శైలి యొక్క లక్షణాలు తక్కువ తరచుగా పునరుత్పత్తి చేయబడతాయి (రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ ద్వారా మొజార్ట్ మరియు సాలిరీ ఒపెరాలో మొజార్ట్ మెరుగుదల; పగనిని యొక్క "డెవిలిష్ పిజ్జికాటో" 19వ వైవిధ్యంలో రాచ్‌మానినోవ్ యొక్క రాప్సోడి నుండి పగనిని యొక్క ఫాంటాస్ ఇనీ పాత్రపై; ఎలక్ట్రానిక్ సంగీతంలో విస్తృతంగా వ్యాపించింది). అనేక సందర్భాల్లో, k.-l. శైలీకృతంగా ఉంది. సంగీతం మూలకం. భాష: fret హార్మోనిక్. నిబంధనలు (రావెల్ ద్వారా "రాన్సార్డ్ - అతని ఆత్మకు" అనే మోడల్ డయాటోనిక్ పాటను గుర్తుకు తెస్తుంది), రిథమిక్. మరియు ఆకృతి గల డిజైన్ వివరాలు (స్ట్రావిన్స్కీ యొక్క అపోలో ముసాగేట్ యొక్క నాందిలో "24 వయోలిన్ ఆఫ్ ది కింగ్" కోసం JB లుల్లీ యొక్క ఓవర్చర్ల స్ఫూర్తితో గంభీరమైన చుక్కల నడక; 1వ సన్నివేశం నుండి నటాషా మరియు సోన్యా యుగళగీతంలో "శృంగార" సహవాయిద్యం ప్రోకోఫీవ్ యొక్క ఒపెరా “వార్ అండ్ ది వరల్డ్”), ప్రదర్శన సిబ్బంది (స్ట్రావిన్స్కీచే బ్యాలెట్ “అగాన్” స్కోర్‌లోని పురాతన వాయిద్యాలు) మరియు ప్రదర్శన శైలి (“ఆల్మాస్ట్” ఒపెరా నుండి మెరుగుపరిచే ముఘమ్ శైలిలో “సాంగ్ ఆఫ్ ది అషుగ్” ”స్పెండియారోవ్ చేత), వాయిద్యం యొక్క టింబ్రే (రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా ఒపెరా పరిచయంలో హార్ప్ మరియు పియానోల కలయిక ద్వారా పునరుత్పత్తి చేయబడిన కీర్తన యొక్క ధ్వని, గిటార్లు - వీణ మరియు మొదటి వయోలిన్లను కలపడం ద్వారా గ్లింకా యొక్క "జోటా ఆఫ్ అరగాన్"లో భాగం). చివరగా, S. చాలా సాధారణమైనదానికి లొంగిపోతాడు - నిజమైన నమూనాలు (చైకోవ్‌స్కీ యొక్క బ్యాలెట్ ది నట్‌క్రాకర్ నుండి చైనీస్ మరియు అరబిక్ డ్యాన్స్‌లలో షరతులతో కూడిన ఓరియంటల్ స్టైల్; ఓల్డ్ కాజిల్" నుండి రొమాంటిసైజ్డ్ ప్రాతినిధ్యంలో ఎక్కువగా ఉండే రంగు లేదా మానసిక స్థితి ముస్సోర్గ్స్కీ కోసం "పిక్చర్స్ ఎ ఎగ్జిబిషన్"; పియానో ​​రావెల్‌తో గాత్రం కోసం "త్రీ సాంగ్స్ ఆఫ్ డాన్ క్విక్సోట్ టు డుల్సినియా" నుండి "ఎపిక్ సాంగ్"లో సన్యాసి మధ్య యుగాల స్వభావంలో భక్తిపూర్వకంగా పారవశ్యంతో కూడిన ధ్యానం). కాబట్టి, "S" అనే పదం. అనేక ఛాయలను కలిగి ఉంది మరియు దాని అర్థ శ్రేణి చాలా విస్తృతమైనది, S. భావన యొక్క ఖచ్చితమైన సరిహద్దులు తొలగించబడతాయి: దాని తీవ్ర వ్యక్తీకరణలలో, S. శైలీకృతం నుండి వేరు చేయబడదు లేదా దాని పనులు ఏదైనా సంగీతం యొక్క విధుల నుండి వేరు చేయలేవు.

S. చారిత్రాత్మకంగా కండిషన్ చేయబడింది. ఇది ప్రీక్లాసిక్‌లో కాదు మరియు ఉండకూడదు. సంగీత చరిత్ర యొక్క కాలం: మధ్య యుగాల సంగీతకారులు, మరియు పాక్షికంగా పునరుజ్జీవనోద్యమానికి చెందినవారు, రచయిత యొక్క వ్యక్తిత్వాన్ని తెలియదు లేదా ప్రశంసించారు, ప్రదర్శన యొక్క నైపుణ్యానికి మరియు సంగీతాన్ని దాని ప్రార్ధనకు అనుగుణంగా ఉంచడానికి ప్రధాన ప్రాముఖ్యతను ఇచ్చారు. నియామకం. అదనంగా, సాధారణ సంగీతం. ఈ సంస్కృతుల ఆధారం, ఆరోహణ Ch. అరె. గ్రెగోరియన్ శ్లోకానికి, గుర్తించదగిన "శైలి" యొక్క అవకాశాన్ని తోసిపుచ్చింది. పడిపోతుంది." JS బాచ్ యొక్క పనిలో కూడా, శక్తివంతమైన వ్యక్తిత్వంతో గుర్తించబడింది, ఉదాహరణకు, కఠినమైన శైలి యొక్క సంగీతానికి దగ్గరగా ఉండే ఫ్యూగ్స్. "Durch Adams Fall ist ganz verderbt" యొక్క బృంద అనుసరణ, S. కాదు, కానీ ఒక పురాతన సంప్రదాయానికి నివాళి, కానీ చనిపోయిన సంప్రదాయం కాదు (ప్రొటెస్టంట్ శ్లోకం). వియన్నా క్లాసిక్స్, వ్యక్తిగత శైలీకృత పాత్రను గణనీయంగా బలపరుస్తుంది. ప్రారంభంలో, అదే సమయంలో చాలా చురుకైన సృజనాత్మకతను ఆక్రమించింది. C ని పరిమితం చేసే స్థానం: శైలీకృతం కాదు, కానీ సృజనాత్మకంగా పునరాలోచన Nar. జె. హేడెన్, ఇటాలియన్ టెక్నిక్‌లచే కళా ప్రక్రియ మూలాంశాలు. WA మొజార్ట్ రచించిన బెల్ కాంటో, గ్రేట్ ఫ్రెంచ్ సంగీతం యొక్క శబ్దాలు. L. బీతొవెన్ ద్వారా విప్లవం. S. వాటాలో వారు బాహ్యాన్ని పునఃసృష్టించవలసి ఉంటుంది. తూర్పు లక్షణాలు. సంగీతం (బహుశా ఆ కాలపు విదేశీ రాజకీయ సంఘటనల ప్రభావంతో తూర్పు వైపు ఆసక్తి కారణంగా), తరచుగా ఉల్లాసభరితమైన (పియానో ​​A-dur, K.-V. 331, మొజార్ట్ కోసం సొనాట నుండి రొండో అల్లా తుర్కాలో "టర్కిష్ డ్రమ్" ; మొజార్ట్ యొక్క ఒపెరా "ది అడక్షన్ ఫ్రమ్ ది సెరాగ్లియో" నుండి "కోరస్ జానిసరీస్"; హేద్న్ రచించిన "ఫార్మసిస్ట్" ఒపెరాలోని "కాన్స్టాంటినోపుల్ నుండి గెస్ట్స్" యొక్క హాస్య చిత్రాలు మొదలైనవి). ఐరోపాలో చాలా అరుదుగా కనిపిస్తుంది. సంగీతం ముందు ("గాలంట్ ఇండియా" రమేయు ద్వారా), తూర్పు. అన్యదేశ కాలం సాంప్రదాయంగా ఉంది. ఒపెరా సంగీతంలో షరతులతో కూడిన ఎస్. రొమాంటిసిజం, వ్యక్తిగత శైలి, స్థానిక రంగు మరియు యుగం యొక్క వాతావరణంపై పెరిగిన శ్రద్ధతో, S. యొక్క వ్యాప్తికి మార్గం సుగమం చేసింది, అయినప్పటికీ, వ్యక్తిగత సమస్యల వైపు మళ్లిన శృంగార స్వరకర్తలు, S యొక్క అద్భుతమైన ఉదాహరణలు అయినప్పటికీ, చాలా తక్కువ మందిని విడిచిపెట్టారు. . (ఉదాహరణకు, చోపిన్) , "పగనిని", "జర్మన్ వాల్ట్జ్" నుండి "కార్నివాల్" పియానోఫోర్ట్ షూమాన్ కోసం). సన్నని S. రష్యన్ భాషలో కనిపిస్తాయి. రచయితలు (ఉదాహరణకు, లిసా మరియు పోలినా యుగళగీతం, చైకోవ్స్కీ రాసిన ఒపెరా “ది క్వీన్ ఆఫ్ స్పేడ్స్” నుండి “సిన్సిరిటీ ఆఫ్ ది షెపర్డెస్”; రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ రాసిన “సాడ్కో” ఒపెరా నుండి విదేశీ అతిథుల పాటలు: పాటలలో వేడెనెట్స్ అతిథి యొక్క, VA సుక్కర్‌మాన్ ప్రకారం, కఠినమైన శైలి యొక్క S. పాలిఫోనీ సమయాన్ని సూచిస్తుంది మరియు బార్కరోల్ యొక్క శైలి - చర్య యొక్క ప్రదేశం). రష్యా చాలా వరకు, తూర్పు గురించి సంగీతాన్ని S. అని పిలవలేము, కాబట్టి రష్యాలో భౌగోళికంగా మరియు చారిత్రాత్మకంగా దగ్గరగా ఉన్న తూర్పు యొక్క ఆత్మ యొక్క గ్రహణశక్తి చాలా లోతుగా ఉంది (కొంతవరకు సాంప్రదాయకంగా అర్థం చేసుకున్నప్పటికీ, ఎథ్నోగ్రఫీ, ఖచ్చితత్వం లేదు). అయినప్పటికీ, హాస్యాస్పదంగా నొక్కిచెప్పబడిన, రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ రాసిన ది గోల్డెన్ కాకెరెల్ ఒపెరాలోని “అతిగా ఓరియంటల్” పేజీలను S. గా లెక్కించవచ్చు.

S. 20వ శతాబ్దంలో విస్తృతమైన అభివృద్ధిని పొందింది, ఇది ఆధునిక ఆధునిక సాధారణ ధోరణుల వల్ల ఏర్పడింది. సంగీతం. దాని అత్యంత ముఖ్యమైన లక్షణాలలో ఒకటి (మరియు సాధారణంగా ఆధునిక కళ యొక్క లక్షణాలు) సార్వత్రికత, అంటే దాదాపు అన్ని యుగాలు మరియు ప్రజల సంగీత సంస్కృతులపై ఆసక్తి. మధ్య యుగాల ఆధ్యాత్మిక ఆవిష్కరణలపై ఆసక్తి G. డి మచౌక్స్ యొక్క ప్లే ఆఫ్ రాబిన్ మరియు మారియన్ యొక్క ప్రదర్శనలో మాత్రమే కాకుండా, రెస్పిఘి యొక్క గ్రెగోరియన్ వయోలిన్ కాన్సర్టో యొక్క సృష్టిలో కూడా ప్రతిబింబిస్తుంది; వాణిజ్య అసభ్యత నుండి శుభ్రం చేయబడింది. జాజ్ సి. నీగ్రోకు ప్రాతినిధ్యం వహిస్తుంది. fpలో సంగీతం. డెబస్సీ ప్రిల్యూడ్స్, ఆప్. M. రావెల్ అదే విధంగా, ఆధునిక మేధోవాద సంగీతం అనేది నియోక్లాసిసిజం యొక్క సంగీతంలో ముఖ్యంగా ముఖ్యమైన శైలీకృత పోకడల అభివృద్ధికి ఒక పెంపకం. నియోక్లాసిసిజం ఆధునిక సాధారణ అస్థిరత మధ్య మద్దతు కోసం చూస్తోంది. కథల పునరుత్పత్తిలో జీవితం, రూపాలు, కాలానికి పరీక్షగా నిలిచిన సాంకేతికతలు, ఇది S. (అన్ని స్థాయిలలో) ఈ చల్లని లక్ష్యం కళ యొక్క లక్షణం. చివరగా, ఆధునిక కామిక్ విలువలో పదునైన పెరుగుదల. కళ S. కోసం తీవ్రమైన అవసరాన్ని సృష్టిస్తుంది, ఇది సహజంగానే కామిక్ యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన నాణ్యతను కలిగి ఉంటుంది - శైలీకృత దృగ్విషయం యొక్క లక్షణాలను అతిశయోక్తి రూపంలో సూచించే సామర్థ్యం. అందుకే కామెడీగా రేంజ్ ఎక్స్‌ప్రెస్ చేస్తుంది. సంగీత అవకాశాలు. S. చాలా విస్తృతమైనది: FP కోసం కొంచెం అతిగా "అల్బెనిజ్ యొక్క అనుకరణలో" సూక్ష్మమైన హాస్యం. ష్చెడ్రిన్, జిత్తులమారి FP. క్యూబన్ ఎ. టానో (“ఇంప్రెషనిస్ట్ కంపోజర్‌ల కోసం”, “నేషనల్ కంపోజర్‌లు”, “ఎక్స్‌ప్రెషనిస్ట్ కంపోజర్స్”, “పాయింటిలిస్ట్ కంపోజర్స్”), ప్రోకోఫీవ్ యొక్క ది లవ్ ఫర్ త్రీ ఆరెంజ్‌లోని ఒపెరా టెంప్లేట్‌ల ఉల్లాసమైన అనుకరణ, కానీ మంచి స్వభావం లేని . స్ట్రావిన్స్కీచే స్టైలిస్టిక్‌గా నిష్కళంకమైన "మావ్రా", పియానో ​​కోసం స్లోనిమ్‌స్కీచే కొంతవరకు వ్యంగ్య చిత్రం "త్రీ గ్రేసెస్". ("బొటిసెల్లి" అనేది "పునరుజ్జీవనోద్యమ నృత్య సంగీతం" ద్వారా ప్రాతినిధ్యం వహించే థీమ్, "రోడిన్" అనేది రావెల్ శైలిలో 2వ వైవిధ్యం, "పికాసో" అనేది "స్ట్రావిన్స్కీ కింద" 2వ వైవిధ్యం). ఆధునిక S. సంగీతంలో ఒక ముఖ్యమైన సృజనాత్మక పనిగా కొనసాగుతోంది. రిసెప్షన్. కాబట్టి, S. (తరచుగా పురాతన కచేరీ గ్రోస్సీ స్వభావంలో) కోల్లెజ్‌లలో చేర్చబడింది (ఉదాహరణకు, A. ష్నిట్కే యొక్క సింఫనీ యొక్క 1వ కదలికలో "వివాల్డి తర్వాత" శైలీకృత థీమ్ సంగీతంలో ప్రవేశపెట్టిన కొటేషన్ల వలె అదే అర్థ భారాన్ని కలిగి ఉంటుంది) . 70వ దశకంలో. "రెట్రో" శైలీకృత ధోరణి రూపాన్ని సంతరించుకుంది, ఇది మునుపటి సీరియల్ ఓవర్ కాంప్లెక్సిటీకి భిన్నంగా, సరళమైన నమూనాలకు తిరిగి వచ్చినట్లు కనిపిస్తుంది; S. ఇక్కడ మ్యూసెస్ యొక్క ప్రాథమిక సూత్రాలకు విజ్ఞప్తిగా కరిగిపోతుంది. భాష - "స్వచ్ఛమైన టోనాలిటీ", త్రయం.

ప్రస్తావనలు: Troitsky V. Yu., స్టైలైజేషన్, పుస్తకంలో: వర్డ్ అండ్ ఇమేజ్, M., 1964; Savenko S., స్ట్రావిన్స్కీ శైలి యొక్క ఐక్యత ప్రశ్నపై, సేకరణలో: IF స్ట్రావిన్స్కీ, M., 1973; కాన్ యు., I. స్ట్రావిన్స్కీచే రెండు ఫ్యూగ్‌లు, సేకరణలో: పాలీఫోనీ, M., 1975.

TS క్యురేగ్యాన్