షురా చెర్కాస్కీ |

షురా చెర్కాస్కీ

ఈ కళాకారుడి కచేరీలలో, శ్రోతలు తరచుగా వింత అనుభూతిని కలిగి ఉంటారు: ఇది మీ ముందు ప్రదర్శించే అనుభవజ్ఞుడైన కళాకారుడు కాదు, కానీ ఒక చిన్న చైల్డ్ ప్రాడిజీ అని అనిపిస్తుంది. పియానో ​​వద్ద వేదికపై చిన్న పిల్లవాడు, చిన్న పేరు, దాదాపు చిన్న పిల్లవాడు, పొట్టి చేతులు మరియు చిన్న వేళ్లతో ఒక చిన్న వ్యక్తి ఉన్నాడు - ఇవన్నీ ఒక అనుబంధాన్ని మాత్రమే సూచిస్తాయి, కానీ ఇది కళాకారుడి ప్రదర్శన శైలి ద్వారానే పుట్టింది. యవ్వన స్వేచ్చతో మాత్రమే గుర్తించబడదు, కానీ కొన్నిసార్లు స్పష్టమైన పిల్లతనం అమాయకత్వం. లేదు, అతని ఆట ఒక రకమైన ప్రత్యేకమైన పరిపూర్ణతను లేదా ఆకర్షణను, ఆకర్షణను కూడా తిరస్కరించలేము. కానీ మీరు దూరంగా ఉన్నప్పటికీ, కళాకారుడు మిమ్మల్ని లీనం చేసే భావోద్వేగాల ప్రపంచం పరిణతి చెందిన, గౌరవప్రదమైన వ్యక్తికి చెందినది కాదనే ఆలోచనను వదులుకోవడం కష్టం.

ఇంతలో, చెర్కాస్కీ యొక్క కళాత్మక మార్గం అనేక దశాబ్దాలుగా లెక్కించబడుతుంది. ఒడెస్సా స్థానికుడు, అతను చిన్ననాటి నుండి సంగీతం నుండి విడదీయరానివాడు: ఐదేళ్ల వయస్సులో అతను గ్రాండ్ ఒపెరాను కంపోజ్ చేశాడు, పది సంవత్సరాల వయస్సులో అతను ఔత్సాహిక ఆర్కెస్ట్రాను నిర్వహించాడు మరియు రోజుకు చాలా గంటలు పియానో ​​వాయించాడు. అతను కుటుంబంలో తన మొదటి సంగీత పాఠాలను అందుకున్నాడు, లిడియా చెర్కాస్కాయ ఒక పియానిస్ట్ మరియు సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లో ఆడాడు, సంగీతం నేర్పించాడు, ఆమె విద్యార్థులలో పియానిస్ట్ రేమండ్ లెవెంటల్. 1923 లో, చెర్కాస్కీ కుటుంబం, సుదీర్ఘ సంచారం తరువాత, యునైటెడ్ స్టేట్స్లో, బాల్టిమోర్ నగరంలో స్థిరపడింది. ఇక్కడ యువ సిద్ధహస్తుడు త్వరలో ప్రజల ముందు అరంగేట్రం చేసాడు మరియు తుఫాను విజయాన్ని సాధించాడు: తదుపరి కచేరీల కోసం అన్ని టిక్కెట్లు కొన్ని గంటల్లో అమ్ముడయ్యాయి. బాలుడు తన సాంకేతిక నైపుణ్యంతో మాత్రమే కాకుండా, కవితా భావనతో ప్రేక్షకులను ఆశ్చర్యపరిచాడు మరియు ఆ సమయానికి అతని కచేరీలలో ఇప్పటికే రెండు వందలకు పైగా రచనలు ఉన్నాయి (గ్రిగ్, లిస్జ్ట్, చోపిన్ కచేరీలతో సహా). న్యూయార్క్ (1925)లో తన అరంగేట్రం తర్వాత, వరల్డ్ వార్తాపత్రిక ఇలా పేర్కొంది: “సంగీత గ్రీన్‌హౌస్‌లలో ఒకదానిలో జాగ్రత్తగా పెంపకంతో, షురా చెర్కాస్కీ కొన్ని సంవత్సరాలలో తన తరానికి చెందిన పియానో ​​మేధావిగా ఎదగగలడు.” అయితే I. హాఫ్‌మన్ మార్గదర్శకత్వంలో కర్టిస్ ఇన్‌స్టిట్యూట్‌లో కొన్ని నెలలపాటు చదువుకోవడం మినహా చెర్కాస్కీ ఎక్కడా క్రమపద్ధతిలో అధ్యయనం చేయలేదు. మరియు 1928 నుండి అతను కచేరీ కార్యకలాపాలకు పూర్తిగా అంకితమయ్యాడు, రాచ్మానినోవ్, గోడోవ్స్కీ, పాడేరెవ్స్కీ వంటి పియానిజం యొక్క ప్రముఖుల యొక్క అనుకూలమైన సమీక్షలచే ప్రోత్సహించబడింది.

అప్పటి నుండి, అర్ధ శతాబ్దానికి పైగా, అతను కచేరీ సముద్రంలో నిరంతర “ఈత” లో ఉన్నాడు, అతను తన ఆట యొక్క వాస్తవికతతో వివిధ దేశాల నుండి శ్రోతలను పదే పదే కొట్టాడు, వారి మధ్య తీవ్రమైన చర్చకు కారణమయ్యాడు, తనను తాను వడగళ్ళు కురిపించాడు. విమర్శనాత్మక బాణాలు, వాటి నుండి కొన్నిసార్లు అతను రక్షించలేడు మరియు ప్రేక్షకుల చప్పట్లను కవచం చేస్తాడు. అతని ఆట కాలక్రమేణా మారలేదని చెప్పలేము: యాభైలలో, క్రమంగా, అతను ఇంతకుముందు ప్రవేశించలేని ప్రాంతాలను మరింత పట్టుదలతో నేర్చుకోవడం ప్రారంభించాడు - సోనాటాస్ మరియు మొజార్ట్, బీతొవెన్, బ్రహ్మస్ యొక్క ప్రధాన చక్రాలు. కానీ ఇప్పటికీ, మొత్తంగా, అతని వివరణల యొక్క సాధారణ ఆకృతులు అలాగే ఉంటాయి మరియు ఒక రకమైన నిర్లక్ష్య నైపుణ్యం, నిర్లక్ష్యం కూడా వాటిపై కదులుతాయి. మరియు అంతే - “ఇది మారుతుంది”: చిన్న వేళ్లు ఉన్నప్పటికీ, బలం లేనప్పటికీ ...

కానీ ఇది అనివార్యంగా నిందలను కలిగిస్తుంది - మిడిమిడి కోసం, స్వీయ సంకల్పం మరియు బాహ్య ప్రభావాల కోసం ప్రయత్నించడం, అన్ని మరియు వివిధ సంప్రదాయాలను విస్మరించడం. ఉదాహరణకు, జోచిమ్ కైజర్ ఇలా నమ్ముతున్నాడు: “శ్రద్ధగల షురా చెర్కాస్కీ వంటి ఘనాపాటీ, తెలివిగల శ్రోతల నుండి ఆశ్చర్యం మరియు ప్రశంసలను కలిగించగలడు - కానీ అదే సమయంలో, ఈ రోజు మనం పియానోను ఎలా ప్లే చేస్తున్నాము అనే ప్రశ్నకు, లేదా ఆధునిక సంస్కృతి పియానో ​​సాహిత్యం యొక్క కళాఖండాలతో ఎలా సహసంబంధం కలిగి ఉంది, చెర్కాస్కీ యొక్క చురుకైన శ్రద్ధ సమాధానం ఇవ్వడానికి అవకాశం లేదు.

విమర్శకులు మాట్లాడతారు - మరియు కారణం లేకుండా కాదు - "క్యాబరే రుచి" గురించి, ఆత్మాశ్రయవాదం యొక్క తీవ్రతల గురించి, రచయిత యొక్క వచనాన్ని నిర్వహించడంలో స్వేచ్ఛ గురించి, శైలీకృత అసమతుల్యత గురించి. కానీ చెర్కాస్కీ శైలి యొక్క స్వచ్ఛత, భావన యొక్క సమగ్రత గురించి పట్టించుకోడు - అతను కేవలం ప్లే చేస్తాడు, అతను సంగీతాన్ని అనుభూతి చెందే విధంగా ప్లే చేస్తాడు, సరళంగా మరియు సహజంగా. అయితే, అతని ఆట యొక్క ఆకర్షణ మరియు ఆకర్షణ ఏమిటి? ఇది సాంకేతిక పటిమ మాత్రమేనా? లేదు, వాస్తవానికి, ఇప్పుడు దీని గురించి ఎవరూ ఆశ్చర్యపోరు, అంతేకాకుండా, డజన్ల కొద్దీ యువ ఘనాపాటీలు చెర్కాస్కీ కంటే వేగంగా మరియు బిగ్గరగా ఆడతారు. సంక్షిప్తంగా, అతని బలం ఖచ్చితంగా అనుభూతి యొక్క సహజత్వం, ధ్వని యొక్క అందం మరియు అతని వాయించడం ఎల్లప్పుడూ కలిగి ఉండే ఆశ్చర్యం యొక్క మూలకంలో ఉంది, పియానిస్ట్ యొక్క "పంక్తుల మధ్య చదవగల" సామర్థ్యంలో. వాస్తవానికి, పెద్ద కాన్వాసులలో ఇది తరచుగా సరిపోదు - దీనికి స్థాయి, తాత్విక లోతు, రచయిత యొక్క ఆలోచనలను వారి సంక్లిష్టతలో చదవడం మరియు తెలియజేయడం అవసరం. కానీ ఇక్కడ చెర్కాస్కీలో కూడా ఒకరు కొన్నిసార్లు వాస్తవికత మరియు అందంతో నిండిన క్షణాలను మెచ్చుకుంటారు, ముఖ్యంగా హేడెన్ మరియు మోజార్ట్ యొక్క సొనాటస్‌లో అద్భుతమైన అన్వేషణలు. అతని శైలికి దగ్గరగా రొమాంటిక్స్ మరియు సమకాలీన రచయితల సంగీతం. ఇది షూమాన్ రాసిన “కార్నివాల్” తేలిక మరియు కవిత్వం, మెండెల్సోన్, షుబెర్ట్, షూమాన్ చేత సొనాటాలు మరియు ఫాంటసీలు, బాలకిరేవ్ రాసిన “ఇస్లామీ” మరియు చివరకు, ప్రోకోఫీవ్ చేత సొనాటాలు మరియు స్ట్రావిన్స్కీ రాసిన “పెట్రుష్కా”. పియానో ​​సూక్ష్మచిత్రాల విషయానికొస్తే, ఇక్కడ చెర్కాస్కీ ఎల్లప్పుడూ అతని మూలకంలో ఉంటాడు మరియు ఈ మూలకంలో అతనికి సమానమైనవారు తక్కువ. మరెవరికీ లేనట్లుగా, అతనికి ఆసక్తికరమైన వివరాలను ఎలా కనుగొనాలో, సైడ్ వాయిస్‌లను హైలైట్ చేయడం, మనోహరమైన నృత్యాన్ని ఎలా ప్రారంభించాలో, రాచ్‌మానినోఫ్ మరియు రూబిన్‌స్టెయిన్, పౌలెంక్ యొక్క టొకాటా మరియు మాన్-జుక్కా యొక్క “ట్రైనింగ్ ది జువే”, అల్బెనిజ్ యొక్క “టాంగో” నాటకాలలో దాహక ప్రకాశాన్ని ఎలా సాధించాలో తెలుసు. డజన్ల కొద్దీ ఇతర అద్భుతమైన "చిన్న విషయాలు".

వాస్తవానికి, పియానోఫోర్టే కళలో ఇది ప్రధాన విషయం కాదు; గొప్ప కళాకారుడి ఖ్యాతి సాధారణంగా దీనిపై నిర్మించబడదు. కానీ చెర్కాస్కీ అలాంటివాడు - మరియు అతనికి మినహాయింపుగా "ఉనికిలో ఉండే హక్కు" ఉంది. మరియు మీరు అతని ఆటకు అలవాటుపడిన తర్వాత, మీరు అసంకల్పితంగా అతని ఇతర వివరణలలో ఆకర్షణీయమైన అంశాలను కనుగొనడం ప్రారంభిస్తారు, కళాకారుడికి అతని స్వంత, ప్రత్యేకమైన మరియు బలమైన వ్యక్తిత్వం ఉందని మీరు అర్థం చేసుకోవడం ప్రారంభిస్తారు. ఆపై అతని ఆట ఇకపై చికాకు కలిగించదు, మీరు అతనిని మళ్లీ మళ్లీ వినాలని కోరుకుంటారు, కళాకారుడి కళాత్మక పరిమితుల గురించి కూడా తెలుసుకోవాలి. పియానో ​​యొక్క చాలా తీవ్రమైన విమర్శకులు మరియు వ్యసనపరులు దీన్ని ఎందుకు ఎక్కువగా ఉంచారో అప్పుడు మీకు అర్థమైంది, R లాగా పిలవండి. కమ్మరర్, “I యొక్క మాంటిల్‌కు వారసుడు. హాఫ్మన్". దీనికి, సరైన, కారణాలు ఉన్నాయి. "చెర్కాస్కీ," B రాశాడు. 70వ దశకం చివరిలో జాకబ్స్ అసలైన ప్రతిభలో ఒకడు, అతను ఒక ఆదిమ మేధావి మరియు ఈ చిన్న సంఖ్యలో ఉన్న మరికొందరిలాగే, మనం ఇప్పుడు గొప్ప క్లాసిక్‌లు మరియు రొమాంటిక్‌ల యొక్క నిజమైన ఆత్మగా తిరిగి గ్రహించిన దానికి చాలా దగ్గరగా ఉన్నాడు. XNUMXవ శతాబ్దం మధ్యలో ఎండిన రుచి ప్రమాణం యొక్క అనేక "స్టైలిష్" క్రియేషన్స్. ఈ స్ఫూర్తి ప్రదర్శకుడి యొక్క సృజనాత్మక స్వేచ్ఛ యొక్క ఉన్నత స్థాయిని సూచిస్తుంది, అయితే ఈ స్వేచ్ఛను ఏకపక్ష హక్కుతో అయోమయం చేయకూడదు. అనేక ఇతర నిపుణులు కళాకారుడు యొక్క అటువంటి అధిక అంచనాతో అంగీకరిస్తున్నారు. ఇక్కడ మరో రెండు అధికారిక అభిప్రాయాలు ఉన్నాయి. సంగీత విద్వాంసుడు కె. AT కర్టెన్ ఇలా వ్రాశాడు: “అతని ఉత్కంఠభరితమైన కీబోర్డింగ్ కళ కంటే క్రీడలతో ఎక్కువ సంబంధం కలిగి ఉండదు. అతని తుఫాను బలం, పాపము చేయని సాంకేతికత, పియానో ​​కళాత్మకత పూర్తిగా అనువైన సంగీత సేవలో ఉన్నాయి. చెర్కాస్కీ చేతుల క్రింద కాంటిలీనా వికసిస్తుంది. అతను అద్భుతమైన ధ్వని రంగులలో నెమ్మదిగా భాగాలను రంగు వేయగలడు మరియు ఇతరుల మాదిరిగానే, రిథమిక్ సూక్ష్మబేధాల గురించి చాలా తెలుసు. కానీ చాలా అద్భుతమైన క్షణాలలో, అతను పియానో ​​విన్యాసాల యొక్క ఆ ముఖ్యమైన ప్రకాశాన్ని నిలుపుకున్నాడు, ఇది శ్రోతలను ఆశ్చర్యానికి గురిచేస్తుంది: ఈ చిన్న, బలహీనమైన మనిషికి అంత అసాధారణమైన శక్తి మరియు తీవ్రమైన స్థితిస్థాపకత ఎక్కడ లభిస్తుంది? "పగనిని పియానో" అతని మాయా కళ కోసం సరిగ్గా చెర్కాస్కీ అని పిలుస్తారు. విచిత్రమైన కళాకారుడి పోర్ట్రెయిట్ యొక్క స్ట్రోక్‌లు ఇ. ఓర్గా: “అతని ఉత్తమంగా, చెర్కాస్కీ ఒక సంపూర్ణమైన పియానో ​​మాస్టర్, మరియు అతను తన వివరణలకు స్పష్టమైన శైలి మరియు పద్ధతిని తీసుకువస్తాడు. స్పర్శ, పెడలైజేషన్, పదజాలం, రూప భావం, ద్వితీయ రేఖల వ్యక్తీకరణ, హావభావాల ఉదాత్తత, కవిత్వ సాన్నిహిత్యం - ఇవన్నీ అతని శక్తిలో ఉన్నాయి. అతను పియానోతో కలిసిపోతాడు, అది అతనిని జయించనివ్వదు; అతను విరామ స్వరంలో మాట్లాడతాడు. వివాదాస్పదంగా ఏమీ చేయాలని ఎప్పుడూ కోరుకోరు, అయినప్పటికీ అతను ఉపరితలంపై దృష్టి పెట్టడు. అతని ప్రశాంతత మరియు సమతుల్యత పెద్ద ముద్ర వేయడానికి ఈ XNUMX% సామర్థ్యాన్ని పూర్తి చేస్తాయి. బహుశా అతనికి కఠోరమైన మేధోవాదం మరియు సంపూర్ణమైన శక్తి లేకపోయి ఉండవచ్చు, అని చెప్పండి, అర్రౌ; హోరోవిట్జ్ యొక్క దాహక ఆకర్షణ అతనికి లేదు. కానీ కళాకారుడిగా, అతను కెంప్ఫ్ కూడా అందుబాటులో లేని విధంగా ప్రజలతో ఒక సాధారణ భాషను కనుగొంటాడు. మరియు అతని అత్యధిక విజయాలలో అతను రూబిన్‌స్టెయిన్ వలె అదే విజయాన్ని సాధించాడు. ఉదాహరణకు, అల్బెనిజ్ యొక్క టాంగో వంటి ముక్కలలో, అతను అధిగమించలేని ఉదాహరణలను ఇచ్చాడు.

పదే పదే - యుద్ధానికి ముందు మరియు 70-80 లలో, కళాకారుడు USSR కి వచ్చాడు, మరియు రష్యన్ శ్రోతలు అతని కళాత్మక మనోజ్ఞతను అనుభవించవచ్చు, పియానిస్టిక్ యొక్క రంగురంగుల పనోరమాలో ఈ అసాధారణ సంగీతకారుడికి ఏ స్థలం చెందినదో నిష్పాక్షికంగా అంచనా వేయవచ్చు. మా రోజుల కళ.

1950ల నుండి చెర్కాస్కీ లండన్‌లో స్థిరపడ్డాడు, అక్కడ అతను 1995లో మరణించాడు. లండన్‌లోని హైగేట్ స్మశానవాటికలో ఖననం చేయబడ్డాడు.

గ్రిగోరివ్ ఎల్., ప్లాటెక్ యా.