అలెక్సీ అర్కాడెవిచ్ నాసెడ్కిన్ (అలెక్సీ నాసెడ్కిన్) |

అలెక్సీ నసెడ్కిన్

విజయాలు అలెక్సీ అర్కాడెవిచ్ నాసెడ్కిన్‌కు ప్రారంభంలోనే వచ్చాయి మరియు అతని తల తిప్పుకోవచ్చని అనిపించింది ... అతను మాస్కోలో జన్మించాడు, సెంట్రల్ మ్యూజిక్ స్కూల్‌లో చదువుకున్నాడు, అన్నా డానిలోవ్నా ఆర్టోబోలెవ్‌స్కాయాతో కలిసి పియానోను అభ్యసించాడు, ఎ. లియుబిమోవ్, ఎల్. టిమోఫీవాను పెంచిన అనుభవజ్ఞుడైన ఉపాధ్యాయుడు. ఇతర ప్రసిద్ధ సంగీతకారులు. 1958లో, 15 సంవత్సరాల వయస్సులో, బ్రస్సెల్స్‌లో జరిగిన ప్రపంచ ప్రదర్శనలో మాట్లాడినందుకు నాసెడ్కిన్ గౌరవించబడ్డాడు. "ఇది సోవియట్ సంస్కృతి రోజులలో భాగంగా జరిగిన కచేరీ," అని ఆయన చెప్పారు. – నేను ఆడాను, నాకు గుర్తుంది, బాలంచివాడ్జే యొక్క మూడవ పియానో ​​కచేరీ; నాతో పాటు నికోలాయ్ పావ్లోవిచ్ అనోసోవ్ కూడా ఉన్నారు. అప్పుడు బ్రస్సెల్స్‌లో, నేను పెద్ద వేదికపై నా అరంగేట్రం చేశాను. ఇది మంచిదని వారు చెప్పారు. ”…

• ఓజోన్ ఆన్‌లైన్ స్టోర్‌లో పియానో ​​సంగీతం →

ఒక సంవత్సరం తరువాత, యువకుడు వియన్నాకు, ప్రపంచ యూత్ ఫెస్టివల్‌కు వెళ్లి బంగారు పతకాన్ని తిరిగి తీసుకువచ్చాడు. అతను సాధారణంగా పోటీలలో పాల్గొనడానికి "అదృష్టవంతుడు". "నేను అదృష్టవంతుడిని, ఎందుకంటే నేను ప్రతి ఒక్కరికీ కష్టపడి సిద్ధం చేసాను, చాలా సేపు మరియు శ్రమతో వాయిద్యం వద్ద పని చేసాను, ఇది నన్ను ముందుకు సాగేలా చేసింది. సృజనాత్మక కోణంలో, పోటీలు నాకు పెద్దగా ఇవ్వలేదని నేను అనుకుంటున్నాను ... ”ఒక మార్గం లేదా మరొకటి, మాస్కో కన్జర్వేటరీలో విద్యార్థి అయ్యాడు (అతను మొదట జిజి న్యూహాస్‌తో చదువుకున్నాడు మరియు అతని మరణం తరువాత ఎల్‌ఎన్ నౌమోవ్‌తో కలిసి ఉన్నాడు), నాసెడ్కిన్ అతనిని ప్రయత్నించాడు. చేతి, మరియు చాలా విజయవంతంగా, అనేక పోటీలలో. 1962 లో అతను చైకోవ్స్కీ పోటీ గ్రహీత అయ్యాడు. 1966లో లీడ్స్ (గ్రేట్ బ్రిటన్)లో జరిగిన అంతర్జాతీయ పోటీలో అతను మొదటి మూడు స్థానాల్లో ప్రవేశించాడు. 1967 సంవత్సరం అతనికి బహుమతుల కోసం ప్రత్యేకంగా "ఉత్పాదక" గా మారింది. “ఒకటిన్నర నెలల పాటు, నేను ఒకేసారి మూడు పోటీల్లో పాల్గొన్నాను. మొదటిది వియన్నాలో జరిగిన షుబెర్ట్ పోటీ. ఆస్ట్రియా రాజధానిలో అదే స్థలంలో అతనిని అనుసరించడం XNUMX వ శతాబ్దపు సంగీతం యొక్క ఉత్తమ ప్రదర్శన కోసం ఒక పోటీ. చివరగా, మ్యూనిచ్‌లోని ఛాంబర్ సమిష్టి పోటీ, నేను సెలిస్ట్ నటాలియా గుట్‌మాన్‌తో ఆడాను. మరియు ప్రతిచోటా నాసెడ్కిన్ మొదటి స్థానంలో నిలిచాడు. కీర్తి అతనికి అపచారం చేయలేదు, కొన్నిసార్లు జరుగుతుంది. అవార్డులు మరియు పతకాలు, పెరుగుతున్నాయి, వాటి ప్రకాశంతో అతనిని అంధుడిని చేయలేదు, అతని సృజనాత్మక కోర్సు నుండి అతనిని పడగొట్టలేదు.

నాసెడ్కిన్ యొక్క ఉపాధ్యాయుడు, GG న్యూహాస్, ఒకసారి అతని విద్యార్థి యొక్క ఒక విశిష్ట లక్షణాన్ని గుర్తించాడు - అత్యంత అభివృద్ధి చెందిన మేధస్సు. లేదా, అతను చెప్పినట్లుగా, "మనస్సు యొక్క నిర్మాణాత్మక శక్తి." ఇది వింతగా అనిపించవచ్చు, కానీ ఇది ప్రేరేపిత రొమాంటిక్ న్యూహాస్‌ను ఆకట్టుకుంది: 1962లో, అతని తరగతి ప్రతిభకు ప్రాతినిధ్యం వహిస్తున్న సమయంలో, అతను నాసెడ్కిన్‌ను "అతని విద్యార్థులలో అత్యుత్తమమైనది" అని పిలవడం సాధ్యమని భావించాడు. (Neigauz GG రిఫ్లెక్షన్స్, జ్ఞాపకాలు, డైరీలు. S. 76.). నిజానికి, అప్పటికే తన యవ్వనం నుండి పియానిస్ట్ వాయించడంలో పరిపక్వత, గంభీరత, క్షుణ్ణంగా ఆలోచించడం వంటివి అతని సంగీత తయారీకి ప్రత్యేక రుచిని అందించాయి. ఇది యాదృచ్చికం కాదు Nasedkin యొక్క అత్యధిక విజయాలు మధ్య వ్యాఖ్యాత సాధారణంగా Schubert యొక్క సొనాటాస్ యొక్క నెమ్మదిగా భాగాలు - C మైనర్ (op. మరణానంతర), D మేజర్ (Op. 53) మరియు ఇతరులు. ఇక్కడ లోతైన సృజనాత్మక ధ్యానాల పట్ల, "కన్‌సెంట్రాండో", "పెన్సిరోసో" ఆట పట్ల అతని మొగ్గు పూర్తిగా వెల్లడైంది. కళాకారుడు బ్రహ్మస్ యొక్క రచనలలో గొప్ప ఎత్తులకు చేరుకుంటాడు - రెండు పియానో ​​కచేరీలలో, రాప్సోడి ఇన్ E ఫ్లాట్ మేజర్ (Op. 119), A మైనర్ లేదా E ఫ్లాట్ మైనర్ ఇంటర్‌మెజో (Op. 118). అతను తరచుగా బీతొవెన్ యొక్క సొనాటాస్ (ఐదవ, ఆరవ, పదిహేడవ మరియు ఇతరులు), కొన్ని ఇతర శైలుల కూర్పులలో అదృష్టాన్ని కలిగి ఉన్నాడు. అందరికీ తెలిసినట్లుగా, సంగీత విమర్శకులు షూమాన్ యొక్క డేవిడ్‌స్‌బండ్‌లోని ప్రముఖ హీరోల తర్వాత పియానిస్ట్-ప్రదర్శకులకు పేరు పెట్టడానికి ఇష్టపడతారు - కొంతమంది ఉద్వేగభరితమైన ఫ్లోరెస్టన్, కొంతమంది కలలు కనే యూజెబియస్. డేవిడ్‌స్‌బండ్లర్‌ల ర్యాంకులో మాస్టర్ రారో వంటి లక్షణమైన పాత్ర ఉందని చాలా తక్కువ తరచుగా గుర్తుంచుకోబడుతుంది - ప్రశాంతత, సహేతుకమైన, సర్వజ్ఞుడు, తెలివిగల మనస్సు. నాసెడ్కిన్ యొక్క ఇతర వివరణలలో, మాస్టర్ రారో యొక్క ముద్ర కొన్నిసార్లు స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది ...

జీవితంలో వలె, కళలో, వ్యక్తుల లోపాలు కొన్నిసార్లు వారి స్వంత యోగ్యత నుండి పెరుగుతాయి. లోతుగా, మేధోపరంగా తన ఉత్తమ క్షణాలలో సంగ్రహించబడి, నాసెడ్కిన్ మరొక సమయంలో మితిమీరిన హేతువాదంగా కనిపించవచ్చు: వినయం ఇది కొన్నిసార్లు అభివృద్ధి చెందుతుంది హేతుబద్ధత, ఆటలో ఉద్రేకం, స్వభావం, వేదిక సాంఘికత, అంతర్గత ఉత్సాహం లేకపోవడం ప్రారంభమవుతుంది. కళాకారుడి స్వభావం, అతని వ్యక్తిగత-వ్యక్తిగత లక్షణాల నుండి ఇవన్నీ తీసివేయడం సులభమయిన మార్గం - కొంతమంది విమర్శకులు చేసేది ఇదే. నాసెడ్కిన్, వారు చెప్పినట్లు, అతని ఆత్మ విశాలంగా లేదు. అయితే, మరొకటి ఉంది, ఇది అతని కళలో నిష్పత్తి యొక్క అధిక వ్యక్తీకరణల విషయానికి వస్తే విస్మరించబడదు. ఇది - ఇది విరుద్ధమైనదిగా అనిపించవద్దు - పాప్ ఉత్సాహం. ఫ్లోరెస్టాన్స్ మరియు యూసేబియోస్ కంటే రారో మాస్టర్స్ సంగీత ప్రదర్శన గురించి తక్కువ ఉత్సాహంగా ఉన్నారని అనుకోవడం అమాయకత్వం. ఇది భిన్నంగా వ్యక్తీకరించబడింది. కొంతమందికి, ఆట వైఫల్యాలు, సాంకేతిక లోపాలు, అసంకల్పిత త్వరణం, జ్ఞాపకశక్తి మిస్‌ఫైర్‌ల ద్వారా నాడీ మరియు ఉన్నతంగా ఉంటుంది. మరికొందరు, స్టేజ్ స్ట్రెస్ యొక్క క్షణాలలో, తమలో తాము మరింతగా విరమించుకుంటారు - కాబట్టి, వారి తెలివితేటలు మరియు ప్రతిభతో, సంయమనంతో, చాలా స్నేహశీలియైన వ్యక్తులు రద్దీగా మరియు తెలియని సమాజంలో తమను తాము మూసివేసుకుంటారు.

"నేను పాప్ ఉత్సాహం గురించి ఫిర్యాదు చేయడం ప్రారంభించినట్లయితే అది ఫన్నీగా ఉంటుంది" అని నసెడ్కిన్ చెప్పారు. మరియు అన్నింటికంటే, ఆసక్తికరమైన విషయం ఏమిటంటే: దాదాపు ప్రతి ఒక్కరినీ బాధించేది (వారు ఆందోళన చెందరని ఎవరు చెబుతారు?!), ఇది ప్రతి ఒక్కరితో ఏదో ఒకవిధంగా ప్రత్యేక మార్గంలో, ఇతరులకన్నా భిన్నంగా జోక్యం చేసుకుంటుంది. ఎందుకంటే ఇది ప్రధానంగా కళాకారుడికి అత్యంత హాని కలిగించే దానిలో వ్యక్తమవుతుంది మరియు ఇక్కడ ప్రతి ఒక్కరికీ వారి స్వంతం ఉంటుంది. ఉదాహరణకు, బహిరంగంగా నన్ను నేను మానసికంగా విముక్తం చేసుకోవడం, నిష్కపటంగా ఉండమని నన్ను బలవంతం చేయడం నాకు కష్టంగా ఉంటుంది ... ”KS స్టానిస్లావ్స్కీ ఒకప్పుడు సముచితమైన వ్యక్తీకరణను కనుగొన్నాడు:“ ఆధ్యాత్మిక బఫర్‌లు ”. "నటుడికి కొన్ని మానసికంగా కష్టమైన క్షణాలలో, వారు ముందుకు నెట్టబడతారు, సృజనాత్మక లక్ష్యంపై విశ్రాంతి తీసుకుంటారు మరియు దానిని దగ్గరికి రానివ్వరు" అని ప్రముఖ దర్శకుడు చెప్పారు. (Stanislavsky KS కళలో నా జీవితం. S. 149.). ఇది, మీరు దాని గురించి ఆలోచిస్తే, నాసెడ్కిన్లో నిష్పత్తి యొక్క ప్రాబల్యం అని పిలవబడేది ఎక్కువగా వివరిస్తుంది.

అదే సమయంలో, మరొకటి దృష్టిని ఆకర్షిస్తుంది. ఒకసారి, డెబ్బైల మధ్యలో, పియానిస్ట్ తన సాయంత్రం ఒకదానిలో బాచ్ యొక్క అనేక రచనలను వాయించాడు. చాలా బాగా ఆడారు: ప్రేక్షకులను ఆకర్షించింది, ఆమెను నడిపించింది; అతని ప్రదర్శనలో బాచ్ సంగీతం నిజంగా లోతైన మరియు శక్తివంతమైన ముద్ర వేసింది. బహుశా ఆ సాయంత్రం, కొంతమంది శ్రోతలు ఇలా అనుకున్నారు: ఇది కేవలం ఉత్సాహం, నరాలు, వేదిక అదృష్టానికి అనుకూలం కాకపోతే? బహుశా పియానిస్ట్ వ్యాఖ్యానించిన వాస్తవం కూడా తన రచయిత? బీథోవెన్ సంగీతంలో, షుబెర్ట్ యొక్క ధ్వని ఆలోచనలలో, బ్రహ్మస్ ఇతిహాసంలో నాసెడ్కిన్ బాగుందని ఇంతకుముందు గుర్తించబడింది. బాచ్, తన తాత్విక, లోతైన సంగీత ప్రతిబింబాలతో, కళాకారుడికి తక్కువ సన్నిహితుడు కాదు. ఇక్కడ అతను వేదికపై సరైన స్వరాన్ని కనుగొనడం సులభం: "భావోద్వేగంగా తనను తాను విముక్తి చేసుకోండి, స్పష్టంగా ఉండటానికి తనను తాను ప్రేరేపించుకోండి ..."

నాసెడ్కిన్ యొక్క కళాత్మక వ్యక్తిత్వంతో హల్లు కూడా షూమాన్ యొక్క పని; చైకోవ్స్కీ రచనల ప్రదర్శన సాధనలో ఇబ్బందులను ప్రదర్శించవద్దు. సహజంగా మరియు సరళంగా రాచ్మానినోవ్ కచేరీలలో ఒక కళాకారుడికి; అతను ఈ రచయితను చాలా బాగా ఆడాడు మరియు విజయం సాధించాడు - అతని పియానో ​​ట్రాన్స్‌క్రిప్షన్‌లు (వోకలైస్, "లిలాక్స్", "డైసీలు"), ప్రిల్యూడ్స్, రెండు నోట్‌బుక్‌ల ఎటూడ్స్-పెయింటింగ్స్. ఎనభైల మధ్యకాలం నుండి, నాసెడ్కిన్ స్క్రియాబిన్ పట్ల తీవ్రమైన మరియు నిరంతర అభిరుచిని పెంచుకున్నాడు: ఇటీవలి సీజన్లలో పియానిస్ట్ చేసిన అరుదైన ప్రదర్శన స్క్రియాబిన్ సంగీతాన్ని ప్లే చేయకుండానే జరిగింది. ఈ విషయంలో, విమర్శ నాసెడ్కిన్ ప్రసారంలో ఆమె ఆకర్షణీయమైన స్పష్టత మరియు స్వచ్ఛత, ఆమె అంతర్గత జ్ఞానోదయం మరియు - ఒక కళాకారుడి విషయంలో ఎప్పటిలాగే - మొత్తం యొక్క తార్కిక అమరికను మెచ్చుకుంది.

వ్యాఖ్యాతగా నాసెడ్కిన్ సాధించిన విజయాల జాబితాను పరిశీలిస్తే, లిస్జ్ట్ యొక్క B మైనర్ సొనాట, డెబస్సీ యొక్క సూట్ బెర్గామాస్, రావెల్ యొక్క ప్లే ఆఫ్ వాటర్, గ్లాజునోవ్ యొక్క మొదటి సొనాటా మరియు ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క చిత్రాలు ఎగ్జిబిషన్‌లో పేరు పెట్టకుండా ఉండలేము. చివరగా, పియానిస్ట్ పద్ధతిని తెలుసుకోవడం (ఇది చేయడం కష్టం కాదు), అతను తనకు దగ్గరగా ఉన్న ధ్వని ప్రపంచాల్లోకి వస్తాడని భావించవచ్చు, హాండెల్ యొక్క సూట్‌లు మరియు ఫ్యూగ్‌లు, ఫ్రాంక్, రెగర్ సంగీతాన్ని ప్లే చేయడానికి ప్రయత్నిస్తాడు ...

సమకాలీన రచనల యొక్క నాసెడ్కిన్ యొక్క వివరణలపై ప్రత్యేక శ్రద్ధ ఉండాలి. ఇది అతని గోళం, అతను ఆ సమయంలో “XNUMXవ శతాబ్దపు సంగీతం” పోటీలో గెలవడం యాదృచ్చికం కాదు. అతని గోళం - మరియు అతను సజీవ సృజనాత్మక ఉత్సుకత, సుదూర కళాత్మక ఆసక్తుల కళాకారుడు కాబట్టి - ఆవిష్కరణలను ఇష్టపడే, వాటిని అర్థం చేసుకునే కళాకారుడు; మరియు ఎందుకంటే, చివరకు, అతను స్వయంగా కూర్పును ఇష్టపడతాడు.

సాధారణంగా, రాయడం Nasedkin చాలా ఇస్తుంది. అన్నింటిలో మొదటిది - సంగీతాన్ని "లోపల నుండి" చూసే అవకాశం, దానిని సృష్టించేవారి కళ్ళ ద్వారా. ఇది సౌండ్ మెటీరియల్‌ని రూపొందించడం, నిర్మాణాత్మకంగా చేయడం వంటి రహస్యాలను చొచ్చుకుపోయేలా చేస్తుంది – అందుకే, బహుశా, అతని ప్రదర్శన భావనలు ఎల్లప్పుడూ చాలా స్పష్టంగా నిర్వహించబడతాయి, సమతుల్యంగా ఉంటాయి, అంతర్గతంగా క్రమం చేయబడతాయి. GG Neuhaus, సృజనాత్మకత పట్ల తన విద్యార్థి యొక్క ఆకర్షణను అన్ని విధాలుగా ప్రోత్సహించాడు: కార్యనిర్వాహకుడు" (Neigauz GG రిఫ్లెక్షన్స్, జ్ఞాపకాలు, డైరీలు. S. 121.). అయినప్పటికీ, “మ్యూజికల్ ఎకానమీ”లో ధోరణితో పాటు, కూర్పు నాసెడ్కిన్‌కు మరో ఆస్తిని ఇస్తుంది: కళలో ఆలోచించే సామర్థ్యం ఆధునిక వర్గాలు.

పియానిస్ట్ యొక్క కచేరీలలో రిచర్డ్ స్ట్రాస్, స్ట్రావిన్స్కీ, బ్రిటన్, బెర్గ్, ప్రోకోఫీవ్, షోస్టాకోవిచ్ రచనలు ఉన్నాయి. అతను, ఇంకా, అతను దీర్ఘకాల సృజనాత్మక భాగస్వామ్యంలో ఉన్న స్వరకర్తల సంగీతాన్ని ప్రోత్సహిస్తాడు - రాకోవ్ (అతను అతని రెండవ సొనాటా యొక్క మొదటి ప్రదర్శనకారుడు), ఓవ్చిన్నికోవ్ ("మెటామార్ఫోసెస్"), టిష్చెంకో మరియు మరికొందరు. మరియు నాసెద్కిన్ ఆధునిక కాలంలోని సంగీత విద్వాంసులలో ఎవరిని ఆశ్రయించినా, అతను ఎలాంటి ఇబ్బందులు ఎదుర్కొన్నా - నిర్మాణాత్మకంగా లేదా కళాత్మకంగా ఊహాత్మకంగా - అతను ఎల్లప్పుడూ సంగీతం యొక్క సారాంశాన్ని చొచ్చుకుపోతాడు: “పునాదులకు, మూలాలకు, మూలానికి, ” ప్రసిద్ధ పదాలలో బి. పాస్టర్నాక్. అనేక విధాలుగా - అతని స్వంత మరియు అత్యంత అభివృద్ధి చెందిన కంపోజింగ్ నైపుణ్యాలకు ధన్యవాదాలు.

అతను ఆర్థర్ ష్నాబెల్ కంపోజ్ చేసిన విధంగానే కంపోజ్ చేయడు - అతను తన నాటకాలను బయటి వ్యక్తుల నుండి దాచిపెట్టి తన కోసం ప్రత్యేకంగా వ్రాసాడు. నాసెడ్కిన్ అతను సృష్టించిన సంగీతాన్ని వేదికపైకి తీసుకువస్తాడు, అయితే అరుదుగా. సాధారణ ప్రజలకు అతని కొన్ని పియానో ​​మరియు ఛాంబర్ వాయిద్య రచనలు సుపరిచితం. వారు ఎల్లప్పుడూ ఆసక్తి మరియు సానుభూతితో కలుసుకున్నారు. అతను ఎక్కువ వ్రాస్తాడు, కానీ తగినంత సమయం లేదు. నిజానికి, అన్నిటికీ కాకుండా, నాసెడ్కిన్ కూడా ఉపాధ్యాయుడు - అతను మాస్కో కన్జర్వేటరీలో తన స్వంత తరగతిని కలిగి ఉన్నాడు.

Nasedkin కోసం బోధన పని దాని లాభాలు మరియు నష్టాలు ఉన్నాయి. ఇతరులు చెప్పినట్లుగా అతను నిస్సందేహంగా చెప్పలేడు: "అవును, బోధన నాకు ఒక ముఖ్యమైన అవసరం..."; లేదా, దీనికి విరుద్ధంగా: "అయితే మీకు తెలుసా, నాకు ఆమె అవసరం లేదు ..." ఆమె అవసరమైంది అతనికి, అతను ఒక విద్యార్థి పట్ల ఆసక్తి కలిగి ఉంటే, అతను ప్రతిభావంతుడైతే మరియు మీరు మీ ఆధ్యాత్మిక బలం అంతా జాడ లేకుండా అతనిపై నిజంగా పెట్టుబడి పెట్టవచ్చు. లేకుంటే … సగటు విద్యార్థితో కమ్యూనికేషన్ ఇతరులు అనుకున్నంత ప్రమాదకరం కాదని నాసెడ్‌కిన్ అభిప్రాయపడ్డారు. అంతేకాకుండా, కమ్యూనికేషన్ రోజువారీ మరియు దీర్ఘకాలికమైనది. సామాన్యత, మధ్యతరగతి రైతు విద్యార్థులకు ఒక నమ్మకద్రోహ ఆస్తి ఉంది: వారు ఏదో ఒకవిధంగా అస్పష్టంగా మరియు నిశ్శబ్దంగా వారు చేస్తున్న వాటికి అలవాటు పడతారు, సాధారణ మరియు రోజువారీ విషయాలతో ఒప్పందానికి రావాలని బలవంతం చేస్తారు, దానిని పెద్దగా తీసుకోవచ్చు ...

కానీ తరగతి గదిలో ప్రతిభతో వ్యవహరించడం ఆహ్లాదకరమైనది మాత్రమే కాదు, ఉపయోగకరంగా ఉంటుంది. మీరు, కొన్నిసార్లు, ఏదైనా పరిశీలించవచ్చు, దానిని స్వీకరించవచ్చు, ఏదైనా నేర్చుకోవచ్చు ... తన ఆలోచనను ధృవీకరించే ఉదాహరణగా, నాసెడ్కిన్ సాధారణంగా V. ఓవ్చిన్నికోవ్‌తో పాఠాలను సూచిస్తాడు - బహుశా అతని విద్యార్థులలో అత్యుత్తమమైన VII పోటీలో రజత పతక విజేత, చైకోవ్స్కీ పేరు పెట్టారు. లీడ్స్ పోటీలో మొదటి బహుమతి (1987 నుండి, V. ఓవ్చిన్నికోవ్, సహాయకుడిగా, నాసెడ్కిన్ సంరక్షణాలయంలో అతని పనిలో సహాయం చేస్తున్నాడు. – G. Ts.). "నేను వోలోడియా ఓవ్చిన్నికోవ్‌తో కలిసి చదువుకున్నప్పుడు, నేను తరచుగా నా కోసం ఆసక్తికరమైన మరియు బోధనాత్మకమైనదాన్ని కనుగొన్నాను ..."

చాలా మటుకు, బోధనలో ఎలా ఉందో - నిజమైనది, గొప్ప బోధన - ఇది అసాధారణం కాదు. కానీ ఇక్కడ ఓవ్చిన్నికోవ్, నాసెడ్కిన్‌తో తన విద్యార్థి సంవత్సరాల్లో కలుసుకుని, తన కోసం చాలా నేర్చుకున్నాడు, మోడల్‌గా తీసుకున్నాడు, ఎటువంటి సందేహం లేదు. ఇది అతని ఆట ద్వారా - తెలివిగా, గంభీరంగా, వృత్తిపరంగా నిజాయితీగా - మరియు అతను వేదికపై కనిపించే విధానం ద్వారా కూడా - నిరాడంబరంగా, సంయమనంతో, గౌరవంగా మరియు గొప్ప సరళతతో అనుభూతి చెందుతుంది. వేదికపై Ovchinnikov కొన్నిసార్లు ఊహించని అంతర్దృష్టులు, బర్నింగ్ వాంఛలు ... బహుశా అని కొన్నిసార్లు వినడానికి ఉంది. కానీ ఎవరూ అతనిని నిందించలేదు, అతను తన ప్రదర్శనలో పూర్తిగా బాహ్య ప్రభావాలు మరియు శ్రావ్యతతో ఏదైనా మభ్యపెట్టడానికి ప్రయత్నిస్తున్నాడు. యువ పియానిస్ట్ యొక్క కళలో - అతని గురువు యొక్క కళలో వలె - కొంచెం అబద్ధం లేదా డాంబికం లేదు, నీడ లేదు. సంగీత అసత్యం.

ఒవ్చిన్నికోవ్‌తో పాటు, ఇతర ప్రతిభావంతులైన యువ పియానిస్ట్‌లు, అంతర్జాతీయ ప్రదర్శన పోటీల గ్రహీతలు, వాలెరీ పయాసెట్స్కీ (బాచ్ పోటీలో III బహుమతి, 1984) లేదా నైజర్ అఖ్మెడోవ్ (స్పెయిన్‌లోని శాంటాండర్‌లో జరిగిన పోటీలో VI బహుమతి, 1984 ) వంటి నాసెడ్‌కిన్‌తో కలిసి చదువుకున్నారు. .

నాసెడ్కిన్ యొక్క బోధనాశాస్త్రంలో, అలాగే కచేరీ మరియు ప్రదర్శన సాధనలో, కళలో అతని సౌందర్య స్థానం, సంగీతం యొక్క వివరణపై అతని అభిప్రాయాలు స్పష్టంగా వెల్లడి చేయబడ్డాయి. వాస్తవానికి, అలాంటి స్థానం లేకుండా, బోధించడం అనేది అతనికి ఒక ఉద్దేశ్యం మరియు అర్థం ఉండదు. "ఏదైనా కనిపెట్టబడినప్పుడు, ప్రత్యేకంగా కనిపెట్టబడినది సంగీత విద్వాంసుడు వాయించడంలో అనుభూతి చెందడం నాకు ఇష్టం లేదు" అని ఆయన చెప్పారు. "మరియు విద్యార్థులు చాలా తరచుగా దీనితో పాపం చేస్తారు. వారు "మరింత ఆసక్తికరంగా" కనిపించాలనుకుంటున్నారు ...

కళాత్మక వ్యక్తిత్వం అనేది ఇతరుల కంటే భిన్నంగా ఆడటం అవసరం లేదని నేను నమ్ముతున్నాను. అంతిమంగా, వేదికపై ఎలా ఉండాలో తెలిసిన వ్యక్తి వ్యక్తిగతం. మీరే; - ఇది ప్రధాన విషయం. తన తక్షణ సృజనాత్మక ప్రేరణల ప్రకారం సంగీతాన్ని ఎవరు నిర్వహిస్తారు - అతని అంతర్గత "నేను" ఒక వ్యక్తికి చెప్పినట్లు. మరో మాటలో చెప్పాలంటే, ఆటలో ఎంత నిజం మరియు చిత్తశుద్ధి ఉంటే, అంత మంచి వ్యక్తిత్వం కనిపిస్తుంది.

సూత్రప్రాయంగా, ఒక సంగీత విద్వాంసుడు శ్రోతలను తనవైపు చూసుకునేలా చేయడం నాకు అంతగా నచ్చదు: ఇక్కడ, వారు నేనేమి అని చెబుతారు ... నేను మరింత చెబుతాను. పనితీరు ఆలోచన ఎంత ఆసక్తికరంగా మరియు అసలైనదైనా సరే, కానీ నేను - శ్రోతగా - దానిని మొదటి స్థానంలో గమనిస్తే, ఆలోచన, నేను మొదట భావిస్తే వంటి వివరణ., నా అభిప్రాయం ప్రకారం, చాలా మంచిది కాదు. ఇప్పటికీ సంగీత కచేరీ హాలులో సంగీతాన్ని గ్రహించాలి, అది కళాకారుడు ఎలా "అందించబడుతుందో" కాదు, అతను దానిని ఎలా అర్థం చేసుకుంటాడు. వారు నా పక్కన మెచ్చుకున్నప్పుడు: “ఓహ్, వాట్ ఎ ఇంటర్‌ప్రెటేషన్!”, నేను విన్నప్పుడు కంటే తక్కువగా ఇష్టపడతాను: “ఓహ్, ఏ సంగీతం!”. నా దృక్కోణాన్ని నేను ఎంత ఖచ్చితంగా వ్యక్తీకరించగలిగానో నాకు తెలియదు. ఇది చాలా వరకు స్పష్టంగా ఉంటుందని నేను ఆశిస్తున్నాను.

నాసెడ్కిన్ నిన్నటిలాగే ఈ రోజు కూడా సంక్లిష్టమైన మరియు తీవ్రమైన అంతర్గత జీవితాన్ని గడుపుతున్నాడు. (1988లో, అతను కన్జర్వేటరీని విడిచిపెట్టాడు, సృజనాత్మకత మరియు ప్రదర్శన కార్యకలాపాలపై పూర్తిగా దృష్టి సారించాడు.). అతను ఎప్పుడూ పుస్తకాన్ని ఇష్టపడేవాడు; ఇప్పుడు ఆమె, బహుశా, గత సంవత్సరాల్లో కంటే అతనికి మరింత అవసరం. “ఒక సంగీత విద్వాంసుడిగా, కచేరీలకు వెళ్లడం లేదా రికార్డ్‌లు వినడం కంటే చదవడం నాకు ఎక్కువ ఇస్తుందని నేను భావిస్తున్నాను. నన్ను నమ్మండి, నేను అతిశయోక్తి కాదు. వాస్తవం ఏమిటంటే, అనేక పియానో ​​సాయంత్రాలు, లేదా అదే గ్రామోఫోన్ రికార్డులు, నన్ను స్పష్టంగా, పూర్తిగా ప్రశాంతంగా ఉంచుతాయి. కొన్నిసార్లు కేవలం ఉదాసీనత. కానీ ఒక పుస్తకం, మంచి పుస్తకం, ఇది జరగదు. చదవడం నాకు "అభిరుచి" కాదు; మరియు ఉత్తేజకరమైన కాలక్షేపం మాత్రమే కాదు. ఇది నా వృత్తిపరమైన కార్యాచరణలో ఖచ్చితంగా అవసరమైన భాగం.. అవును, మరి ఎలా? మీరు పియానో ​​వాయించడాన్ని "ఫింగర్ రన్" లాగా కాకుండా ఆశ్రయిస్తే, కొన్ని ఇతర కళల మాదిరిగానే కల్పన కూడా సృజనాత్మక పనిలో అత్యంత ముఖ్యమైన అంశం అవుతుంది. పుస్తకాలు ఆత్మను ఉత్తేజపరుస్తాయి, మీరు చుట్టూ చూసేలా చేస్తాయి, లేదా, దీనికి విరుద్ధంగా, మీలోకి లోతుగా చూడండి; వారు కొన్నిసార్లు ఆలోచనలను సూచిస్తారు, నేను చెప్పేది, సృజనాత్మకతలో నిమగ్నమై ఉన్న ప్రతి ఒక్కరికీ ముఖ్యమైనది ... "

IA బునిన్ రాసిన "లిబరేషన్ ఆఫ్ టాల్‌స్టాయ్" తనపై ఒక సమయంలో ఎంత బలమైన ముద్ర వేసిందో నాసెడ్‌కిన్ సందర్భానుసారంగా చెప్పడానికి ఇష్టపడతాడు. మరియు ఈ పుస్తకం అతనిని, ఒక వ్యక్తి మరియు కళాకారుడిని ఎంతగా సుసంపన్నం చేసింది - దాని సైద్ధాంతిక మరియు అర్థ ధ్వని, సూక్ష్మ మనస్తత్వశాస్త్రం మరియు విచిత్రమైన వ్యక్తీకరణ. మార్గం ద్వారా, అతను సాధారణంగా జ్ఞాపకాల సాహిత్యాన్ని, అలాగే ఉన్నత-తరగతి జర్నలిజం, కళా విమర్శలను ఇష్టపడతాడు.

B. షా హామీ ఇచ్చాడు - మిగిలిన వారిలో మరియు ఇతరులలో అత్యంత స్థిరమైన మరియు దీర్ఘకాలికమైనవి - అవి సంవత్సరాలు గడిచే కొద్దీ బలహీనపడకపోవడమే కాకుండా, కొన్నిసార్లు మరింత బలంగా మరియు లోతుగా మారతాయి … ఇద్దరూ కూడా ఉన్నారు. వారి ఆలోచనలు మరియు పనులు, మరియు జీవన విధానం, మరియు అనేక మంది ఇతరులు B. షా చెప్పినదానిని నిర్ధారించారు మరియు వివరిస్తారు; నాసెద్కిన్ నిస్సందేహంగా వారిలో ఒకరు.

… క్యూరియస్ టచ్. ఏదో ఒకవిధంగా, చాలా కాలం క్రితం, అలెక్సీ అర్కాడివిచ్ తనను తాను ప్రొఫెషనల్ కచేరీ ప్లేయర్‌గా పరిగణించే హక్కు ఉందా అనే సందేహాన్ని సంభాషణలో వ్యక్తం చేశాడు. ప్రపంచంలోని దాదాపు అన్ని ప్రాంతాలలో పర్యటనలో ఉన్న, నిపుణులు మరియు ప్రజలలో బలమైన అధికారాన్ని కలిగి ఉన్న వ్యక్తి నోటిలో, ఇది మొదటి చూపులో కొంత వింతగా అనిపించింది. దాదాపు విరుద్ధమైనది. ఇంకా, నాసెడ్కిన్, కళలో అతని ప్రొఫైల్‌ను నిర్వచిస్తూ, “కచేరీ పెర్ఫార్మర్” అనే పదాన్ని ప్రశ్నించడానికి కారణం ఉంది. అతను సంగీత విద్వాంసుడు అని చెప్పడం మరింత సరైనది. మరియు నిజంగా క్యాపిటలైజ్ చేయబడింది…

జి. సిపిన్, 1990