యాకోవ్ ఇజ్రైలేవిచ్ జాక్ (యాకోవ్ జాక్) |

యాకోవ్ జాక్

"అతను అతిపెద్ద సంగీత వ్యక్తికి ప్రాతినిధ్యం వహిస్తాడనేది పూర్తిగా వివాదాస్పదమైనది." థర్డ్ ఇంటర్నేషనల్ చోపిన్ కాంపిటీషన్ యొక్క జ్యూరీ చైర్మన్ ఆడమ్ వీనియావ్స్కీ యొక్క ఈ మాటలు 1937లో 24 ఏళ్ల సోవియట్ పియానిస్ట్ యాకోవ్ జాక్‌తో చెప్పబడ్డాయి. పోలిష్ సంగీత విద్వాంసులలో పెద్దవారు ఇలా అన్నారు: "నా సుదీర్ఘ జీవితంలో నేను విన్న అత్యంత అద్భుతమైన పియానిస్ట్‌లలో జాక్ ఒకరు." (అంతర్జాతీయ సంగీత పోటీల సోవియట్ గ్రహీతలు. – M., 1937. P. 125.).

• ఓజోన్ ఆన్‌లైన్ స్టోర్‌లో పియానో ​​సంగీతం →

… యాకోవ్ ఇజ్రైలెవిచ్ గుర్తుచేసుకున్నాడు: “పోటీకి దాదాపు అమానవీయ ప్రయత్నం అవసరం. పోటీ యొక్క ప్రక్రియ చాలా ఉత్తేజకరమైనదిగా మారింది (ప్రస్తుత పోటీదారులకు ఇది కొంచెం సులభం): వార్సాలోని జ్యూరీ సభ్యులను వేదికపైనే ఉంచారు, దాదాపుగా స్పీకర్లతో పక్కపక్కనే ఉన్నారు. జాక్ కీబోర్డు వద్ద కూర్చున్నాడు మరియు అతనికి ఎక్కడో చాలా దగ్గరగా ఉన్నాడు ("నేను వారి శ్వాసను అక్షరాలా విన్నాను ...") కళాకారుల పేర్లు మొత్తం సంగీత ప్రపంచానికి తెలిసినవి - E. సౌర్, V. బ్యాక్‌హాస్, R. కాసాడెసస్, E. ఫ్రే మరియు ఇతరులు. ఆడటం ముగించి, చప్పట్లు కొట్టడం - ఇది, ఆచారాలు మరియు సంప్రదాయాలకు విరుద్ధంగా, జ్యూరీ సభ్యులు చప్పట్లు కొట్టారు - మొదట వారికి అతనితో సంబంధం ఉన్నట్లు కూడా అనిపించలేదు. జాక్‌కు మొదటి బహుమతి మరియు మరొకటి అదనంగా లభించింది - కాంస్య లారెల్ పుష్పగుచ్ఛము.

పోటీలో విజయం ఒక కళాకారుడి నిర్మాణంలో మొదటి దశకు పరాకాష్ట. ఏళ్ల తరబడి శ్రమ ఆమెకు దారి తీసింది.

యాకోవ్ ఇజ్రైలెవిచ్ జాక్ ఒడెస్సాలో జన్మించాడు. అతని మొదటి గురువు మరియా మిట్రోఫనోవ్నా స్టార్కోవా. (“ఒక దృఢమైన, అత్యంత అర్హత కలిగిన సంగీతకారుడు,” జాక్ కృతజ్ఞతతో గుర్తుచేసుకున్నాడు, “విద్యార్థులకు పాఠశాలగా సాధారణంగా అర్థం అయ్యే వాటిని ఎలా ఇవ్వాలో తెలుసు.”) ప్రతిభావంతులైన బాలుడు తన పియానిస్టిక్ విద్యలో త్వరిత మరియు మరింత అడుగుతో నడిచాడు. అతని అధ్యయనాలలో పట్టుదల, మరియు ఉద్దేశ్యపూర్వకత మరియు స్వీయ-క్రమశిక్షణ ఉన్నాయి; బాల్యం నుండి అతను తీవ్రమైన మరియు కష్టపడి పనిచేసేవాడు. 15 సంవత్సరాల వయస్సులో, అతను బీథోవెన్, లిజ్ట్, చోపిన్, డెబస్సీ రచనలతో తన స్వస్థలమైన సంగీత ప్రియులతో మాట్లాడుతూ తన జీవితంలో మొదటి క్లావిరాబెండ్ ఇచ్చాడు.

1932 లో, యువకుడు మాస్కో కన్జర్వేటరీ యొక్క గ్రాడ్యుయేట్ పాఠశాలలో GG న్యూహాస్‌కు ప్రవేశించాడు. "జెన్రిక్ గుస్తావోవిచ్‌తో పాఠాలు పదం యొక్క సాధారణ వివరణలో పాఠాలు కావు" అని జాక్ చెప్పారు. "ఇది మరింత విషయం: కళాత్మక సంఘటనలు. వారు కొత్త, తెలియని, ఉత్తేజకరమైన వాటితో వారి స్పర్శలతో "కాలిపోయారు" ... మేము, విద్యార్థులు, అద్భుతమైన సంగీత ఆలోచనలు, లోతైన మరియు సంక్లిష్టమైన భావాల ఆలయంలోకి ప్రవేశించినట్లు అనిపించింది ... ”జాక్ దాదాపు న్యూహాస్ తరగతిని విడిచిపెట్టలేదు. అతను తన ప్రొఫెసర్ యొక్క దాదాపు ప్రతి పాఠం వద్ద ఉన్నాడు (అత్యల్ప సమయంలో అతను ఇతరులకు ఇచ్చిన సలహాలు మరియు సూచనల నుండి తనకు తానుగా ప్రయోజనం పొందే కళలో ప్రావీణ్యం సంపాదించాడు); తన సహచరుల ఆటను ఆసక్తిగా విన్నాడు. హెన్రిచ్ గుస్తావోవిచ్ యొక్క అనేక ప్రకటనలు మరియు సిఫార్సులు అతనిచే ప్రత్యేక నోట్బుక్లో నమోదు చేయబడ్డాయి.

1933-1934లో, న్యూహాస్ తీవ్ర అనారోగ్యంతో ఉన్నాడు. చాలా నెలలు, జాక్ కాన్స్టాంటిన్ నికోలెవిచ్ ఇగుమ్నోవ్ తరగతిలో చదువుకున్నాడు. ఇక్కడ చాలా భిన్నంగా కనిపించింది, అయితే తక్కువ ఆసక్తికరంగా మరియు ఉత్తేజకరమైనది కాదు. "ఇగుమ్నోవ్ అద్భుతమైన, అరుదైన గుణాన్ని కలిగి ఉన్నాడు: అతను సంగీత రచన యొక్క రూపాన్ని ఒకే చూపుతో సంగ్రహించగలిగాడు మరియు అదే సమయంలో దానిలోని ప్రతి లక్షణాన్ని, ప్రతి "సెల్" ను చూశాడు. కొంతమంది వ్యక్తులు ఇష్టపడ్డారు మరియు ముఖ్యంగా, విద్యార్థితో పనితీరు వివరాలపై ఎలా పని చేయాలో తెలుసు, ముఖ్యంగా అతనిలా. మరియు అతను ఎంత ముఖ్యమైన, అవసరమైన విషయాలను చెప్పగలిగాడు, అది కొన్ని కొలతలలో ఇరుకైన ప్రదేశంలో జరిగింది! కొన్నిసార్లు మీరు చూడండి, పాఠం యొక్క ఒకటిన్నర లేదా రెండు గంటలు, కొన్ని పేజీలు గడిచిపోయాయి. మరియు పని, వసంత సూర్యుని కిరణం కింద కిడ్నీలాగా, అక్షరాలా రసంతో నిండి ఉంటుంది ... "

1935లో, జాక్ సంగీతకారుల రెండవ ఆల్-యూనియన్ పోటీలో పాల్గొన్నాడు, ఈ పోటీలో మూడవ స్థానంలో నిలిచాడు. మరియు రెండు సంవత్సరాల తరువాత వార్సాలో విజయం వచ్చింది, ఇది పైన వివరించబడింది. పోలాండ్ రాజధానిలో విజయం మరింత ఆనందంగా మారింది, ఎందుకంటే పోటీ సందర్భంగా, పోటీదారుడు తనను తాను తన ఆత్మ యొక్క లోతులలో ఇష్టమైనవారిలో ఒకటిగా భావించలేదు. తన సామర్థ్యాలను అతిగా అంచనా వేసే అవకాశం ఉంది, అహంకారం కంటే చాలా జాగ్రత్తగా మరియు వివేకంతో, అతను చాలా కాలంగా దాదాపు తెలివిగా పోటీకి సిద్ధమవుతున్నాడు. “మొదట నేను నా ప్రణాళికలలో ఎవరినీ అనుమతించకూడదని నిర్ణయించుకున్నాను. ప్రోగ్రామ్ పూర్తిగా నేనే నేర్పించాను. అప్పుడు అతను దానిని జెన్రిక్ గుస్తావోవిచ్‌కి చూపించే సాహసం చేశాడు. అతను సాధారణంగా ఆమోదించాడు. అతను వార్సా పర్యటనకు సిద్ధం చేయడంలో నాకు సహాయం చేయడం ప్రారంభించాడు. అది, బహుశా, అంతే ... "

చోపిన్ పోటీలో విజయం సోవియట్ పియానిజం యొక్క ముందంజలో జాక్‌ను తీసుకువచ్చింది. ప్రెస్ అతని గురించి మాట్లాడటం ప్రారంభించింది; పర్యటనల యొక్క ఉత్సాహభరితమైన అవకాశం ఉంది. కీర్తి పరీక్ష కంటే కష్టమైన మరియు గమ్మత్తైన పరీక్ష మరొకటి లేదని తెలుసు. యంగ్ జాక్ కూడా అతనిని బ్రతికించాడు. గౌరవాలు అతని స్పష్టమైన మరియు తెలివిగల మనస్సును గందరగోళానికి గురిచేయలేదు, అతని చిత్తాన్ని మందగించలేదు, అతని పాత్రను వికృతం చేయలేదు. మొండి పట్టుదలగల, అలసిపోని శ్రామికుడి జీవిత చరిత్రలో వార్సా తిరగబడిన పేజీలలో ఒకటిగా మారింది.

పని యొక్క కొత్త దశ ప్రారంభించబడింది మరియు ఇంకేమీ లేదు. ఈ కాలంలో జాక్ చాలా బోధిస్తాడు, తన కచేరీ కచేరీకి ఎప్పుడూ విస్తృతమైన మరియు మరింత బలమైన పునాదిని తెస్తాడు. తన ఆటతీరును మెరుగుపరుచుకుంటూ, అతను తనదైన ప్రదర్శన శైలిని, తనదైన శైలిని అభివృద్ధి చేస్తాడు. A. Alschwang యొక్క వ్యక్తిలో ముప్పైల సంగీత విమర్శ ఇలా పేర్కొంది: “I. జాక్ ఒక ఘనమైన, సమతుల్యమైన, నిష్ణాతుడైన పియానిస్ట్; అతని ప్రదర్శన స్వభావం బాహ్య విస్తరణకు, వేడి స్వభావం యొక్క హింసాత్మక వ్యక్తీకరణలకు, ఉద్వేగభరితమైన, అనియంత్రిత అభిరుచులకు గురికాదు. ఇది తెలివైన, సూక్ష్మమైన మరియు జాగ్రత్తగా ఉండే కళాకారుడు. (అల్ష్వాంగ్ ఎ. సోవియట్ స్కూల్స్ ఆఫ్ పియానోయిజం: ఎస్సే ఆన్ ది సెకండ్ // సోవియట్ మ్యూజిక్. 1938. నం. 12. పి. 66.).

నిర్వచనాల ఎంపికపై దృష్టి సారిస్తారు: “ఘన, సమతుల్య, పూర్తి. తెలివైన, సూక్ష్మమైన, జాగ్రత్తగా…” 25 ఏళ్ల జాక్ యొక్క కళాత్మక చిత్రం తగినంత స్పష్టత మరియు ఖచ్చితత్వంతో సులభంగా చూడగలిగేలా రూపొందించబడింది. లెట్స్ జోడిస్తుంది - మరియు ముగింపు.

యాభైలు మరియు అరవైలలో, సోవియట్ పియానో ​​ప్రదర్శన యొక్క గుర్తింపు పొందిన మరియు అత్యంత అధికారిక ప్రతినిధులలో జాక్ ఒకరు. అతను కళలో తనదైన మార్గంలో వెళ్తాడు, అతనికి భిన్నమైన, బాగా గుర్తుండిపోయే కళాత్మక ముఖం ఉంది. ముఖం ఏమిటి పరిణతి, పూర్తిగా ఏర్పాటు మాస్టర్స్?

అతను ఒక సంగీత విద్వాంసుడు మరియు ఇప్పటికీ "మేధావులు" అనే వర్గంలో ఒక నిర్దిష్ట సమావేశంతో వర్గీకరించబడ్డాడు. కళాకారులు ఉన్నారు, వారి సృజనాత్మక వ్యక్తీకరణలు ప్రధానంగా ఆకస్మిక, ఆకస్మిక, ఎక్కువగా హఠాత్తు భావాల ద్వారా ప్రేరేపించబడతాయి. కొంత వరకు, జాక్ వారి యాంటీపోడ్: అతని పనితీరు ప్రసంగం ఎల్లప్పుడూ ముందుగానే జాగ్రత్తగా ఆలోచించబడింది, దూరదృష్టి మరియు తెలివైన కళాత్మక ఆలోచన యొక్క కాంతి ద్వారా ప్రకాశిస్తుంది. ఖచ్చితత్వం, ఖచ్చితత్వం, వ్యాఖ్యానం యొక్క పాపము చేయని అనుగుణ్యత ఉద్దేశాలు - అలాగే అతని పియానిస్టిక్ అవతారాలు జాక్ యొక్క కళ యొక్క ముఖ్య లక్షణం. మీరు చెప్పగలరు - ఈ కళ యొక్క నినాదం. "అతని పనితీరు ప్రణాళికలు నమ్మకంగా, చిత్రించబడి, స్పష్టంగా ఉన్నాయి..." (గ్రిమిక్ K. మాస్కో కన్జర్వేటరీ యొక్క పోస్ట్-గ్రాడ్యుయేట్ పియానిస్ట్‌ల కచేరీలు // Sov. సంగీతం. 1933. నం. 3. P. 163.). ఈ మాటలు 1933లో సంగీతకారుడి గురించి చెప్పబడ్డాయి; సమాన కారణంతో - కాకపోతే - వాటిని పది, మరియు ఇరవై మరియు ముప్పై సంవత్సరాల తర్వాత పునరావృతం చేయవచ్చు. జాక్ యొక్క కళాత్మక ఆలోచన యొక్క టైపోలాజీ అతన్ని సంగీత ప్రదర్శనలో నైపుణ్యం కలిగిన వాస్తుశిల్పి వలె కవిగా మార్చలేదు. అతను నిజంగా మెటీరియల్‌ను అద్భుతంగా "వరుసగా ఉంచాడు", అతని ధ్వని నిర్మాణాలు దాదాపు ఎల్లప్పుడూ శ్రావ్యంగా మరియు గణన ద్వారా ఖచ్చితంగా సరైనవి. బ్రహ్మాస్, సొనాట, op యొక్క రెండవ సంగీత కచేరీలో అనేక మంది మరియు అపఖ్యాతి పాలైన అతని సహోద్యోగులు విఫలమైన చోట పియానిస్ట్ ఎందుకు విజయం సాధించాడు. 106 బీథోవెన్, అదే రచయిత యొక్క అత్యంత కష్టమైన చక్రంలో, డయాబెల్లీచే వాల్ట్జ్‌పై ముప్పై మూడు వేరియేషన్స్?

జాక్ కళాకారుడు విచిత్రమైన మరియు సూక్ష్మమైన రీతిలో ఆలోచించడమే కాదు; అతని కళాత్మక భావాల పరిధి కూడా ఆసక్తికరంగా ఉంది. ఒక వ్యక్తి యొక్క భావోద్వేగాలు మరియు భావాలు, అవి “దాచబడినవి”, ప్రచారం చేయబడకపోతే లేదా ప్రదర్శించబడకపోతే, చివరికి ఒక ప్రత్యేక ఆకర్షణను, ప్రత్యేక ప్రభావ శక్తిని పొందుతాయని తెలుసు. ఇది జీవితంలో ఉంది మరియు కళలో కూడా అలాగే ఉంటుంది. "తిరిగి చెప్పడం కంటే చెప్పకపోవడమే మంచిది" అని ప్రసిద్ధ రష్యన్ చిత్రకారుడు పిపి చిస్టియాకోవ్ తన విద్యార్థులకు సూచించాడు. "అవసరం కంటే ఎక్కువ ఇవ్వడం చెత్త విషయం," KS స్టానిస్లావ్స్కీ అదే ఆలోచనకు మద్దతు ఇచ్చాడు, దానిని థియేటర్ యొక్క సృజనాత్మక అభ్యాసంలోకి ప్రొజెక్ట్ చేశాడు. అతని స్వభావం మరియు మానసిక గిడ్డంగి యొక్క విశిష్టతల కారణంగా, వేదికపై సంగీతాన్ని ప్లే చేస్తున్న జాక్, సాధారణంగా సన్నిహిత వెల్లడిపై చాలా వ్యర్థం కాదు; బదులుగా, అతను జిత్తులమారి, భావాలను వ్యక్తపరచడంలో లాకోనిక్; అతని ఆధ్యాత్మిక మరియు మానసిక ఘర్షణలు కొన్నిసార్లు "దానిలో ఒక విషయం" లాగా అనిపించవచ్చు. అయినప్పటికీ, పియానిస్ట్ యొక్క భావోద్వేగ ఉచ్చారణలు, తక్కువ ప్రొఫైల్‌లో ఉన్నప్పటికీ, మ్యూట్ చేయబడినట్లుగా, వారి స్వంత ఆకర్షణను, వారి స్వంత ఆకర్షణను కలిగి ఉంటాయి. లేకపోతే, అతను F మైనర్, Liszt's Petraarch's Sonnets, A major sonata, opలో చోపిన్ కచేరీ వంటి రచనలను వివరించడం ద్వారా ఎందుకు కీర్తిని పొందగలిగాడో వివరించడం కష్టం. 120 రావెల్ సమాధి ఆఫ్ కూపెరిన్ నుండి షుబెర్ట్, ఫోర్లాన్ మరియు మినియెట్ మొదలైనవి.

జాక్ యొక్క పియానిజం యొక్క ప్రస్ఫుటమైన లక్షణాలను మరింత గుర్తుచేసుకుంటూ, స్థిరమైన అధిక వొలిషనల్ ఇంటెన్సిటీ, అతని ప్లే యొక్క అంతర్గత విద్యుదీకరణ గురించి చెప్పలేము. ఒక ఉదాహరణగా, పగనిని యొక్క ఇతివృత్తంపై రఖ్మానినోవ్ యొక్క రాప్సోడి యొక్క కళాకారుడి యొక్క ప్రసిద్ధ ప్రదర్శనను మనం ఉదహరించవచ్చు: ఒక సాగే ప్రకంపనలతో కూడిన ఉక్కు కడ్డీ వలె, బలమైన, కండరపు చేతులతో బిగుతుగా వంపు ఉంటుంది ... సూత్రప్రాయంగా, జాక్, ఒక కళాకారుడిగా, లక్షణాన్ని పొందలేదు. పాంపర్డ్ రొమాంటిక్ రిలాక్సేషన్ స్థితుల ద్వారా; నీరసమైన ఆలోచన, ధ్వని "నిర్వాణం" - అతని కవితా పాత్ర కాదు. ఇది విరుద్ధమైనది, కానీ నిజం: అతని మనస్సు యొక్క అన్ని ఫౌస్టియన్ తత్వశాస్త్రం కోసం, అతను తనను తాను పూర్తిగా మరియు ప్రకాశవంతంగా వెల్లడించాడు చర్య - మ్యూజికల్ డైనమిక్స్‌లో, మ్యూజికల్ స్టాటిక్స్ కాదు. ఆలోచనా శక్తి, చురుకైన, స్వల్పంగా స్పష్టమైన సంగీత ఉద్యమం యొక్క శక్తితో గుణించబడుతుంది - ఉదాహరణకు, వ్యంగ్యాల గురించి అతని వివరణలు, ఫ్లీటింగ్, ప్రోకోఫీవ్ యొక్క రెండవ, నాల్గవ, ఐదవ మరియు ఏడవ సొనాటస్, రాచ్‌మానినోవ్ యొక్క నాల్గవ శ్రేణిని ఇలా నిర్వచించవచ్చు. కాన్సర్టో, డెబస్సీ చిల్డ్రన్స్ కార్నర్ నుండి డాక్టర్ గ్రాడస్ యాడ్ పర్నాసమ్.

పియానో ​​వాద్యకారుడు ఎల్లప్పుడూ పియానో ​​టొకాటో యొక్క మూలకానికి ఆకర్షితుడయ్యాడు అనేది యాదృచ్చికం కాదు. అతను వాయిద్య మోటారు నైపుణ్యాల వ్యక్తీకరణ, పనితీరులో "స్టీల్ లోప్" యొక్క హెడీ సంచలనాలు, వేగంగా, మొండిగా స్ప్రింగ్ రిథమ్‌ల మాయాజాలం ఇష్టపడ్డాడు. అందుకే, స్పష్టంగా, వ్యాఖ్యాతగా అతని గొప్ప విజయాలలో టొకాటా (ది టోంబ్ ఆఫ్ కూపెరిన్ నుండి), మరియు G మేజర్‌లో రావెల్ యొక్క కచేరీ, మరియు గతంలో పేర్కొన్న ప్రోకోఫీవ్ ఓపస్ మరియు బీథోవెన్, మెడ్ట్‌నర్, రాచ్‌మానినోఫ్ నుండి చాలా వరకు ఉన్నాయి.

మరియు జాక్ రచనల యొక్క మరొక లక్షణం వారి సుందరమైన, ఉదారమైన రంగురంగుల రంగులు, సున్నితమైన రంగు. ఇప్పటికే తన యవ్వనంలో, పియానిస్ట్ ధ్వని ప్రాతినిధ్యం, వివిధ రకాల పియానో-అలంకార ప్రభావాల పరంగా తనను తాను అత్యుత్తమ మాస్టర్ అని నిరూపించుకున్నాడు. లిస్జ్ట్ యొక్క సొనాట "డాంటే చదివిన తర్వాత" (యుద్ధానికి ముందు సంవత్సరాల నుండి ఈ ఓపస్ ప్రదర్శనకారుల కార్యక్రమాలలో ప్రదర్శించబడింది) యొక్క తన వివరణపై వ్యాఖ్యానిస్తూ, A. Alschwang అనుకోకుండా జాక్ ఆడుతున్న "చిత్రాన్ని" నొక్కిచెప్పలేదు: "బలంతో ముద్ర సృష్టించబడింది," అతను మెచ్చుకున్నాడు, "ఫ్రెంచ్ కళాకారుడు డెలాక్రోయిక్స్ ద్వారా డాంటే చిత్రాల కళాత్మక పునరుత్పత్తిని నేను జకా గుర్తుచేస్తున్నాను ..." (అల్ష్వాంగ్ A. సోవియట్ స్కూల్స్ ఆఫ్ పియానిజం. P. 68.). కాలక్రమేణా, కళాకారుడి ధ్వని అవగాహనలు మరింత క్లిష్టంగా మరియు విభిన్నంగా మారాయి, మరింత వైవిధ్యమైన మరియు శుద్ధి చేసిన రంగులు అతని టింబ్రే పాలెట్‌పై మెరుస్తున్నాయి. షూమాన్ మరియు సోనాటినా రావెల్ రచించిన “చిల్డ్రన్స్ సీన్స్”, ఆర్. స్ట్రాస్ మరియు స్క్రియాబిన్ యొక్క థర్డ్ సొనాటా రచించిన “బర్లెస్‌క్యూ”, మెడ్ట్‌నర్స్ సెకండ్ కాన్సర్టో మరియు “వేరియేషన్స్ ఆన్ ఎ థీమ్ ఆఫ్ కొరెల్లి” వంటి అతని సంగీత కచేరీ కచేరీల సంఖ్యలకు వారు ప్రత్యేక ఆకర్షణను అందించారు.

చెప్పబడినదానికి ఒక విషయం జోడించవచ్చు: పరికరం యొక్క కీబోర్డ్ వద్ద జాక్ చేసిన ప్రతిదీ, ఒక నియమం వలె, పూర్తి మరియు షరతులు లేని సంపూర్ణత, నిర్మాణాత్మక పరిపూర్ణతతో వర్గీకరించబడింది. బయటికి తగిన శ్రద్ధ లేకుండా, తొందరపడి, తొందరపడి ఏదీ “పనిచేయలేదు”! రాజీపడని కళాత్మక ఖచ్చితత్వం కలిగిన సంగీతకారుడు, అతను ప్రజలకు ప్రదర్శన స్కెచ్‌ను సమర్పించడానికి ఎప్పటికీ అనుమతించడు; అతను వేదిక నుండి ప్రదర్శించిన ప్రతి ధ్వని కాన్వాస్‌లు దాని స్వాభావిక ఖచ్చితత్వం మరియు నిష్కపటమైన పరిపూర్ణతతో అమలు చేయబడ్డాయి. బహుశా ఈ పెయింటింగ్స్ అన్నీ ఉన్నత కళాత్మక ప్రేరణ యొక్క ముద్రను కలిగి ఉండకపోవచ్చు: జాచ్ మితిమీరిన సమతుల్యతతో మరియు అతి హేతుబద్ధంగా మరియు (కొన్నిసార్లు) బిజీగా హేతువాదంగా ఉండేవాడు. ఏది ఏమైనప్పటికీ, కచేరీ ప్లేయర్ పియానోను ఏ మూడ్‌తో సంప్రదించినప్పటికీ, అతను తన వృత్తిపరమైన పియానిస్టిక్ నైపుణ్యాలలో దాదాపు ఎల్లప్పుడూ పాపరహితంగా ఉంటాడు. అతను "బీట్" లేదా కాదు; అతను తన ఆలోచనల సాంకేతిక రూపకల్పనలో తప్పుగా ఉండలేడు. లిస్ట్ ఒకసారి పడిపోయింది: “ఇది చేస్తే సరిపోదు, మనం తప్పక పూర్తి". ఎల్లప్పుడూ కాదు మరియు ప్రతి ఒక్కరూ భుజంపై ఉండరు. జాక్ విషయానికొస్తే, అతను ప్రదర్శన కళలలో అత్యంత సన్నిహిత వివరాల వరకు - ప్రతిదీ ఎలా పూర్తి చేయాలో తెలిసిన మరియు ఇష్టపడే సంగీతకారులకు చెందినవాడు. (సందర్భంగా, జాక్ స్టానిస్లావ్స్కీ యొక్క ప్రసిద్ధ ప్రకటనను గుర్తుచేసుకోవడానికి ఇష్టపడ్డాడు: “ఏదైనా “ఏదో ఒకవిధంగా”, “సాధారణంగా”, “సుమారుగా” కళలో ఆమోదయోగ్యం కాదు ... ” (Stanislavsky KS సోబ్ర్. soch.-M., 1954. T 2. S. 81.). అతని స్వంత ప్రదర్శన మతం కూడా అలాగే ఉంది.)

ఇప్పుడే చెప్పబడినవన్నీ - కళాకారుడి అపారమైన అనుభవం మరియు జ్ఞానం, అతని కళాత్మక ఆలోచన యొక్క మేధో పదును, భావోద్వేగాల క్రమశిక్షణ, తెలివైన సృజనాత్మక వివేకం - మొత్తంగా ఆ శాస్త్రీయ ప్రదర్శన సంగీతకారుడిగా (అత్యంత సంస్కారవంతమైన, అనుభవజ్ఞుడైన, "గౌరవనీయమైనది" ...), రచయిత యొక్క సంకల్పం యొక్క స్వరూపం కంటే అతని కార్యాచరణలో ముఖ్యమైనది ఏదీ లేదు మరియు దానికి అవిధేయత కంటే దిగ్భ్రాంతికరమైనది మరొకటి లేదు. తన విద్యార్థి యొక్క కళాత్మక స్వభావాన్ని సంపూర్ణంగా తెలిసిన న్యూహాస్, జాక్ యొక్క “అత్యున్నత నిష్పాక్షికత యొక్క నిర్దిష్ట ఆత్మ, కళను “ముఖ్యంగా” గ్రహించి మరియు తెలియజేయగల అసాధారణమైన సామర్థ్యం గురించి అనుకోకుండా రాయలేదు, తన స్వంత, వ్యక్తిగత, ఆత్మాశ్రయమైన వాటిని చాలా పరిచయం చేయకుండా ... Zak, Neuhaus వంటి కళాకారులు తమ ప్రదర్శనలో "వ్యక్తిగతం కాదు, కానీ సూపర్ పర్సనల్" అని కొనసాగించారు, "Mendelssohn is Mendelssohn, Brahms is Brahms, Prokofiev is Prokofiev. వ్యక్తిత్వం (కళాకారుడు - మిస్టర్ సి.) … రచయిత నుండి స్పష్టంగా గుర్తించదగినదిగా, వెనక్కి తగ్గుతుంది; మీరు స్వరకర్తను భారీ భూతద్దం (ఇదిగో, పాండిత్యం!), కానీ పూర్తిగా స్వచ్ఛమైనది, ఏ విధంగానూ మేఘావృతం కాకుండా, తడిసినది కాదు - గాజు, ఖగోళ వస్తువుల పరిశీలనల కోసం టెలిస్కోప్‌లలో ఉపయోగించబడుతుంది ... ” (Neigauz G. ఒక పియానిస్ట్ యొక్క సృజనాత్మకత // పియానో ​​కళ గురించి అత్యుత్తమ పియానిస్ట్-ఉపాధ్యాయులు. – M .; L., 1966. P. 79.).

…జాక్ యొక్క కచేరీ ప్రదర్శన అభ్యాసం యొక్క అన్ని తీవ్రత కోసం, దాని ప్రాముఖ్యత కోసం, ఇది అతని సృజనాత్మక జీవితంలో ఒక వైపు మాత్రమే ప్రతిబింబిస్తుంది. మరొకటి, తక్కువ ప్రాముఖ్యత లేనిది, బోధనా శాస్త్రానికి చెందినది, ఇది అరవైలలో మరియు డెబ్బైల ప్రారంభంలో అత్యధిక పుష్పించే స్థాయికి చేరుకుంది.

జాక్ చాలా కాలంగా బోధిస్తున్నాడు. గ్రాడ్యుయేషన్ తర్వాత, అతను మొదట్లో తన ప్రొఫెసర్ న్యూహాస్‌కు సహాయం చేశాడు; కొద్దిసేపటి తరువాత అతనికి తన స్వంత తరగతి అప్పగించబడింది. నాలుగు దశాబ్దాలకు పైగా "ద్వారా" బోధనా అనుభవం... డజన్ల కొద్దీ విద్యార్థులు, వీరిలో సోనరస్ పియానిస్టిక్ పేర్ల యజమానులు - ఇ. విర్సలాడ్జే, ఎన్. పెట్రోవ్, ఇ. మొగిలేవ్‌స్కీ, జి. మిర్విస్, ఎల్. టిమోఫీవా, ఎస్. నవాసర్దియన్, వి. . బక్క్... జాక్‌కు విరుద్ధంగా, ఇతర తోటి కచేరీ ప్రదర్శకులకు ఎప్పుడూ సంబంధం లేదు, "పార్ట్ టైమ్" అని చెప్పాలంటే, అతను బోధనను ద్వితీయ ప్రాముఖ్యత కలిగిన అంశంగా ఎప్పుడూ పరిగణించలేదు, దీనితో పర్యటనల మధ్య విరామాలు ఉంటాయి. అతను తరగతి గదిలో పనిని ఇష్టపడ్డాడు, ఉదారంగా తన మనస్సు మరియు ఆత్మ యొక్క అన్ని బలాన్ని పెట్టుబడి పెట్టాడు. బోధించేటప్పుడు, అతను ఆలోచించడం, శోధించడం, కనుగొనడం ఆపలేదు; అతని బోధనా ఆలోచన కాలంతో చల్లబడలేదు. చివరికి అతను శ్రావ్యంగా, శ్రావ్యంగా ఆదేశించాడని మేము చెప్పగలం వ్యవస్థ (అతను సాధారణంగా క్రమరహితమైన) సంగీత మరియు సందేశాత్మక అభిప్రాయాలు, సూత్రాలు, నమ్మకాలకు మొగ్గు చూపడు.

ఒక పియానిస్ట్ ఉపాధ్యాయుని యొక్క ప్రధాన, వ్యూహాత్మక లక్ష్యం, యాకోవ్ ఇజ్రైలెవిచ్ విశ్వసించారు, ఒక వ్యక్తి యొక్క అంతర్గత ఆధ్యాత్మిక జీవితంలోని సంక్లిష్ట ప్రక్రియల ప్రతిబింబంగా విద్యార్థిని సంగీతాన్ని (మరియు దాని వివరణ) అవగాహనకు నడిపించడం. "... అందమైన పియానిస్టిక్ రూపాల కాలిడోస్కోప్ కాదు," అతను యువతకు పట్టుదలతో వివరించాడు, "వేగవంతమైన మరియు ఖచ్చితమైన గద్యాలై, సొగసైన వాయిద్యాల "ఫిర్చర్స్" మరియు ఇలాంటివి మాత్రమే కాదు. కాదు, సారాంశం వేరొకటి ఉంది - చిత్రాలు, భావాలు, ఆలోచనలు, మానసిక స్థితి, మానసిక స్థితి ... ”తన గురువు, న్యూహాస్ వలె, జాక్ “శబ్ద కళలో… ప్రతిదీ, మినహాయింపు లేకుండా, అనుభవించగల, జీవించగల, ఆలోచించగలడు. ద్వారా, మూర్తీభవించిన మరియు వ్యక్తీకరించబడింది మరియు వ్యక్తి అనుభూతి (Neigauz G. పియానో ​​వాయించే కళపై. – M., 1958. P. 34.). ఈ స్థానాల నుండి, అతను తన విద్యార్థులకు "ధ్వని కళ"ను పరిగణించమని బోధించాడు.

యువ కళాకారుడి అవగాహన ఆధ్యాత్మికం ప్రదర్శన యొక్క సారాంశం అప్పుడు మాత్రమే సాధ్యమవుతుంది, అతను సంగీత, సౌందర్య మరియు సాధారణ మేధో వికాసం యొక్క తగినంత ఉన్నత స్థాయికి చేరుకున్నప్పుడు జాక్ మరింత వాదించాడు. అతని వృత్తిపరమైన జ్ఞానం యొక్క పునాది పటిష్టంగా మరియు దృఢంగా ఉన్నప్పుడు, అతని క్షితిజాలు విస్తృతంగా ఉంటాయి, కళాత్మక ఆలోచన ప్రాథమికంగా ఏర్పడుతుంది మరియు సృజనాత్మక అనుభవం సంచితం అవుతుంది. ఈ పనులు సాధారణంగా సంగీత బోధనాశాస్త్రంలో మరియు ముఖ్యంగా పియానో ​​బోధనలో కీలకమైన వాటి వర్గానికి చెందినవి అని జాక్ విశ్వసించాడు. తన సొంత ఆచరణలో వాటిని ఎలా పరిష్కరించారు?

అన్నింటిలో మొదటిది, సాధ్యమైనంత ఎక్కువ సంఖ్యలో అధ్యయనం చేసిన రచనలకు విద్యార్థులను పరిచయం చేయడం ద్వారా. విభిన్న సంగీత దృగ్విషయాల విస్తృత సాధ్యమైన శ్రేణితో అతని తరగతిలోని ప్రతి విద్యార్థుల పరిచయం ద్వారా. ఇబ్బంది ఏమిటంటే, చాలా మంది యువ ప్రదర్శనకారులు "అత్యంతగా మూసివేయబడ్డారు ... అపఖ్యాతి పాలైన "పియానో ​​లైఫ్" యొక్క సర్కిల్‌లో, జాక్ విచారం వ్యక్తం చేశారు. “సంగీతం గురించి వారి ఆలోచనలు ఎంత తరచుగా తక్కువ! మా విద్యార్థులకు సంగీత జీవితం యొక్క విస్తృత దృశ్యాన్ని తెరవడానికి తరగతి గదిలో పనిని ఎలా పునర్నిర్మించాలనే దాని గురించి ఆలోచించడం అవసరం … ఎందుకంటే ఇది లేకుండా, సంగీతకారుడి యొక్క నిజమైన లోతైన అభివృద్ధి అసాధ్యం. (జాక్ యా. యువ పియానిస్ట్‌లకు అవగాహన కల్పించే కొన్ని సమస్యలపై // పియానో ​​ప్రదర్శన యొక్క ప్రశ్నలు. – M., 1968. సంచిక 2. P. 84, 87.). తన సహోద్యోగుల సర్కిల్‌లో, అతను ఎప్పుడూ పునరావృతం చేయడంలో అలసిపోలేదు: “ప్రతి సంగీతకారుడికి తన స్వంత “జ్ఞాన నిల్వ” ఉండాలి, అతను విన్న, ప్రదర్శించిన మరియు అనుభవించిన వాటి యొక్క విలువైన సంచితాలు. ఈ సంచితాలు సృజనాత్మక కల్పనను అందించే శక్తి సంచితం వలె ఉంటాయి, ఇది నిరంతరం ముందుకు సాగడానికి అవసరం. (Ibid., pp. 84, 87.).

ఒత్సుదా — ఉస్టనోవ్కా గాక న వోజ్మోజ్నో బోలీ ఇంటెన్సివ్నియ్ మరియు షిరోకీ ప్రిటోక్ మ్యూజికి వ్యూ. ట్యాక్, నార్యడు స్ ఒబియాజాటెల్నిమ్ రిపర్టురోమ్, వి ఎగో క్లాస్ నెరెడ్కో ప్రోహోడిలిస్ అండ్ పియెస్సీ-స్పుట్నికీ; они служили чем-то вроде вспомогательного материала, овладение которым, считал Зак, желательно, а то и просто необходимо для художественно полноценной интерпретации основной части студенческих программ. «Произведения одного и того же автора соединены обычно множеством внутренних «уз»,— говорил Яков Израилевич.— Нельзя по-настоящему хорошо исполнить какое-либо из этих произведений, не зная, по крайней мере, „близлежащих…»»

సంగీత స్పృహ అభివృద్ధి, ఇది జాక్ యొక్క విద్యార్థులను వేరు చేసింది, అయితే, విద్యా ప్రయోగశాలలో, వారి ప్రొఫెసర్ నేతృత్వంలోని వాస్తవం ద్వారా మాత్రమే కాకుండా, చాలా. ఇది కూడా ముఖ్యమైనది as పనులు ఇక్కడ జరిగాయి. జాక్ యొక్క బోధనా శైలి, అతని బోధనా విధానం యువ పియానిస్ట్‌ల కళాత్మక మరియు మేధో సామర్థ్యాన్ని స్థిరంగా మరియు వేగంగా తిరిగి నింపడానికి ప్రేరేపించింది. ఈ శైలిలో ఒక ముఖ్యమైన ప్రదేశం రిసెప్షన్‌కు చెందినది సాధారణీకరణలు (సంగీతం బోధించడంలో దాదాపు అత్యంత ముఖ్యమైన విషయం - దాని అర్హత కలిగిన అప్లికేషన్‌కు లోబడి ఉంటుంది). పియానో ​​ప్రదర్శనలో ప్రత్యేకమైన, ఏకవచనం కాంక్రీటు - దీని నుండి పాఠం యొక్క నిజమైన ఫాబ్రిక్ అల్లినది (ధ్వని, రిథమ్, డైనమిక్స్, రూపం, శైలి విశిష్టత మొదలైనవి), సాధారణంగా యాకోవ్ ఇజ్రైలెవిచ్ విస్తృత మరియు సామర్థ్యం గల భావనలను రూపొందించడానికి ఒక కారణం. సంగీత కళ యొక్క వివిధ వర్గాలకు సంబంధించినది. అందువల్ల ఫలితం: ప్రత్యక్ష పియానిస్టిక్ అభ్యాసం యొక్క అనుభవంలో, అతని విద్యార్థులు అస్పష్టంగా, స్వయంగా, లోతైన మరియు బహుముఖ జ్ఞానాన్ని నకిలీ చేశారు. జాక్‌తో అధ్యయనం చేయడం అంటే ఆలోచించడం: విశ్లేషించడం, పోల్చడం, విరుద్ధంగా, నిర్దిష్ట నిర్ధారణలకు రావడం. “ఈ “కదిలే” హార్మోనిక్ ఫిగరేషన్‌లను వినండి (G-మేజర్‌లో రావెల్ కచేరీ ప్రారంభ బార్‌లు.— మిస్టర్ సి.), అతను విద్యార్థి వైపు తిరిగాడు. “ఈ టార్ట్లీ డిస్సొనెంట్ సెకండ్ ఓవర్‌టోన్‌లు ఎంత రంగురంగులవి మరియు విపరీతంగా ఉన్నాయో నిజం కాదా! చెప్పాలంటే, లేట్ రావెల్ యొక్క హార్మోనిక్ భాష గురించి మీకు ఏమి తెలుసు? సరే, రిఫ్లెక్షన్స్ మరియు ది టోంబ్ ఆఫ్ కూపెరిన్ యొక్క హార్మోనీలను పోల్చమని నేను మిమ్మల్ని అడిగితే?

యాకోవ్ ఇజ్రైలెవిచ్ యొక్క విద్యార్థులు అతని పాఠాలలో ఏ క్షణంలోనైనా సాహిత్యం, థియేటర్, కవిత్వం, పెయింటింగ్ ప్రపంచంతో సంబంధాన్ని ఆశించవచ్చని తెలుసు ... ఎన్సైక్లోపీడిక్ పరిజ్ఞానం ఉన్న వ్యక్తి, సంస్కృతి యొక్క అనేక రంగాలలో అద్భుతమైన పాండిత్యుడు, జాక్. తరగతులు, కళ యొక్క పొరుగు ప్రాంతాలకు ఇష్టపూర్వకంగా మరియు నైపుణ్యంగా ఉపయోగించే విహారయాత్రలు : ఈ విధంగా అన్ని రకాల సంగీత మరియు ప్రదర్శన ఆలోచనలు, అతని సన్నిహిత బోధనా ఆలోచనలు, వైఖరులు మరియు ప్రణాళికల యొక్క కవితా, చిత్ర మరియు ఇతర సారూప్యాల సూచనలతో బలోపేతం చేయబడ్డాయి. "ఒక కళ యొక్క సౌందర్యం మరొక కళ యొక్క సౌందర్యం, పదార్థం మాత్రమే భిన్నంగా ఉంటుంది" అని షూమాన్ ఒకసారి రాశాడు; ఈ మాటల సత్యాన్ని తాను పదేపదే ఒప్పించానని జాక్ చెప్పాడు.

మరింత స్థానిక పియానో-బోధనా పనులను పరిష్కరిస్తూ, జాక్ వారి నుండి అతను ప్రాథమిక ప్రాముఖ్యతగా భావించిన వాటిని వేరు చేశాడు: "నాకు ప్రధాన విషయం ఏమిటంటే వృత్తిపరంగా శుద్ధి చేసిన, "క్రిస్టల్" సంగీత చెవిలో విద్యార్థికి విద్యను అందించడం ..." అటువంటి చెవి, అతను అతని ఆలోచనను అభివృద్ధి చేశాడు, ఇది ధ్వని ప్రక్రియలలో అత్యంత సంక్లిష్టమైన, వైవిధ్యమైన రూపాంతరాలను సంగ్రహించగలదు, అత్యంత అశాశ్వతమైన, సున్నితమైన రంగురంగుల మరియు రంగురంగుల సూక్ష్మ నైపుణ్యాలను మరియు కాంతిని వేరు చేస్తుంది. యువ ప్రదర్శనకారుడికి శ్రవణ అనుభూతుల యొక్క అటువంటి తీక్షణత లేదు, అది వ్యర్థం అవుతుంది - యాకోవ్ ఇజ్రైలెవిచ్ దీనిని ఒప్పించాడు - ఉపాధ్యాయుని యొక్క ఏదైనా ఉపాయాలు, బోధనా "సౌందర్య" లేదా "గ్లోస్" కారణం సహాయం చేయవు. ఒక్క మాటలో చెప్పాలంటే, “పియానిస్ట్‌కి చెవి, కళాకారుడికి కన్ను అంతే...” (జాక్ యా. యువ పియానిస్టుల విద్య యొక్క కొన్ని సమస్యలపై. P. 90.).

జాక్ శిష్యులు ఆచరణాత్మకంగా ఈ లక్షణాలను మరియు లక్షణాలను ఎలా అభివృద్ధి చేసుకున్నారు? ఒకే ఒక మార్గం ఉంది: ప్లేయర్ ముందు, అటువంటి ధ్వని పనులు ముందుకు వచ్చాయి ఆకర్షించలేకపోయింది వారి శ్రవణ వనరుల గరిష్ట ఒత్తిడి వెనుక, ఉంటుంది కరగని కీబోర్డ్‌పై చక్కగా విభిన్నమైన, శుద్ధి చేయబడిన సంగీత వినికిడి. ఒక అద్భుతమైన మనస్తత్వవేత్త, జాక్ ఒక వ్యక్తి యొక్క సామర్థ్యాలు ఆ కార్యాచరణ యొక్క లోతులలో ఏర్పడతాయని తెలుసు, ఇది అన్ని ప్రాంతాల నుండి అవసరాన్ని ఈ సామర్ధ్యాలు అవసరం - వాటిని మాత్రమే, మరియు మరేమీ కాదు. అతను తన పాఠాలలో విద్యార్థుల నుండి కోరినది చురుకైన మరియు సున్నితమైన సంగీత "చెవి" లేకుండా సాధించలేము; ఇది అతని బోధనా శాస్త్రం యొక్క ఉపాయాలలో ఒకటి, దాని ప్రభావానికి కారణాలలో ఒకటి. పియానిస్ట్‌లలో వినికిడిని అభివృద్ధి చేసే నిర్దిష్ట, “పని” పద్ధతుల విషయానికొస్తే, యాకోవ్ ఇజ్రైలెవిచ్ వారు చెప్పినట్లు, “ఊహలో” ఇంట్రా-ఆడిటరీ ప్రాతినిధ్యాల పద్ధతి ద్వారా, ఒక పరికరం లేకుండా సంగీత భాగాన్ని నేర్చుకోవడం చాలా ఉపయోగకరంగా ఉందని భావించారు. అతను తరచుగా ఈ సూత్రాన్ని తన స్వంత ప్రదర్శన సాధనలో ఉపయోగించాడు మరియు దానిని కూడా వర్తింపజేయమని తన విద్యార్థులకు సలహా ఇచ్చాడు.

విద్యార్థి యొక్క మనస్సులో వివరించబడిన పని యొక్క చిత్రం ఏర్పడిన తర్వాత, ఈ విద్యార్థిని తదుపరి బోధనా సంరక్షణ నుండి విడుదల చేయడం మంచిదని జాక్ భావించాడు. "మన పెంపుడు జంతువుల పెరుగుదలను నిరంతరం ఉత్తేజపరిచినట్లయితే, వారి పనితీరులో మనం స్థిరమైన అబ్సెసివ్ నీడగా ఉంటే, ఇది ఒకరినొకరు కనిపించేలా చేయడానికి, ప్రతి ఒక్కరినీ "సాధారణ హారం"కి తీసుకురావడానికి ఇప్పటికే సరిపోతుంది" (జాక్ యా. యువ పియానిస్టుల విద్య యొక్క కొన్ని సమస్యలపై. P. 82.). సమయానికి చేరుకోవడం - ముందుగా కాదు, తరువాత కాదు (రెండవది దాదాపు ముఖ్యమైనది) - విద్యార్థి నుండి దూరంగా వెళ్లడం, అతనిని తనకు వదిలివేయడం, సంగీత ఉపాధ్యాయుని వృత్తిలో అత్యంత సున్నితమైన మరియు కష్టమైన క్షణాలలో ఒకటి, జాక్ నమ్మాడు. అతని నుండి తరచుగా ఆర్థర్ ష్నాబెల్ మాటలు వినవచ్చు: "గురువు పాత్ర తలుపులు తెరవడం, మరియు విద్యార్థులను వారి ద్వారా నెట్టడం కాదు."

విస్తారమైన వృత్తిపరమైన అనుభవంతో, జాక్, విమర్శ లేకుండానే, అతని సమకాలీన ప్రదర్శన జీవితంలోని వ్యక్తిగత విషయాలను అంచనా వేసాడు. చాలా పోటీలు, అన్ని రకాల సంగీత పోటీలు, అతను ఫిర్యాదు చేశాడు. అనుభవం లేని కళాకారులలో గణనీయమైన భాగానికి, వారు "పూర్తిగా క్రీడా పరీక్షల కారిడార్" (జాక్ యా. ప్రదర్శకులు పదాల కోసం అడుగుతారు // Sov. సంగీతం. 1957. నం. 3. P 58.). అతని అభిప్రాయం ప్రకారం, అంతర్జాతీయ పోటీ యుద్ధాల విజేతల సంఖ్య విపరీతంగా పెరిగింది: “సంగీత ప్రపంచంలో చాలా ర్యాంక్‌లు, టైటిల్స్, రెగాలియా కనిపించాయి. దురదృష్టవశాత్తు, ఇది ప్రతిభావంతుల సంఖ్యను పెంచలేదు. (ఐబిడ్.). ఒక సాధారణ ప్రదర్శనకారుడు, సగటు సంగీతకారుడు నుండి కచేరీ సన్నివేశానికి ముప్పు మరింత వాస్తవమైనది, జాక్ చెప్పారు. ఇది అతనికి అన్నిటికంటే ఎక్కువ ఆందోళన కలిగించింది: “పెరుగుతున్న,” అతను భయపడి, “పియానిస్ట్‌ల యొక్క నిర్దిష్ట “సారూప్యత” కనిపించడం ప్రారంభమైంది, వారి, అధికమైనప్పటికీ, ఒక రకమైన “సృజనాత్మక ప్రమాణం” పోటీలలో విజయాలు, దానితో ఇటీవలి సంవత్సరాల క్యాలెండర్‌లు చాలా ఎక్కువగా ఉన్నాయి, స్పష్టంగా సృజనాత్మక కల్పన కంటే నైపుణ్యానికి ప్రాధాన్యత ఉంటుంది. మన గ్రహీతల “సారూప్యత” ఇక్కడ నుండి వచ్చింది కాదా? కారణం కోసం ఇంకా ఏమి చూడాలి? (జాక్ యా. యువ పియానిస్టుల విద్య యొక్క కొన్ని సమస్యలపై. P. 82.). యాకోవ్ ఇజ్రైలెవిచ్ కూడా ఈనాటి కచేరీ సన్నివేశంలో కొంతమంది అరంగేట్రం చేసినవారు తనకు అత్యంత ముఖ్యమైన విషయం - ఉన్నత కళాత్మక ఆదర్శాలను కోల్పోయినట్లు కనిపించారని ఆందోళన చెందాడు. కాబట్టి కళాకారుడిగా ఉండే నైతిక మరియు నైతిక హక్కును కోల్పోయారు. పియానిస్ట్-ప్రదర్శకుడు, కళలో తన సహోద్యోగుల మాదిరిగానే, "సృజనాత్మక అభిరుచులను కలిగి ఉండాలి" అని జాక్ నొక్కిచెప్పారు.

గొప్ప కళాత్మక ఆకాంక్షలతో జీవితంలోకి ప్రవేశించిన యువ సంగీతకారులు మనకు ఉన్నారు. ఇది భరోసాగా ఉంది. కానీ, దురదృష్టవశాత్తు, సృజనాత్మక ఆదర్శాల సూచన కూడా లేని చాలా కొద్ది మంది సంగీతకారులు మనకు ఉన్నారు. వారు దాని గురించి కూడా ఆలోచించరు. వారు భిన్నంగా జీవిస్తారు (జాక్ యా. ప్రదర్శకులు పదాల కోసం అడుగుతారు. S. 58.).

తన పత్రికా ప్రదర్శనలలో ఒకదానిలో, జాక్ ఇలా అన్నాడు: "జీవితంలో ఇతర రంగాలలో "కెరీరిజం" అని పిలువబడే దానిని పనితీరులో "లారేటిజం" అంటారు" (ఐబిడ్.). ఎప్పటికప్పుడు కళాత్మక యువతతో ఈ అంశంపై సంభాషణను ప్రారంభించాడు. ఒకసారి, సందర్భానుసారంగా, అతను క్లాస్‌లో బ్లాక్ గర్వంగా చెప్పిన మాటలను ఉటంకించాడు:

కవికి వృత్తి లేదు కవికి విధి ఉంది...

జి. సిపిన్