వ్లాదిమిర్ అలెగ్జాండ్రోవిచ్ డ్రనిష్నికోవ్ |

వ్లాదిమిర్ డ్రనిష్నికోవ్

RSFSR యొక్క గౌరవనీయ కళాకారుడు (1933). 1909లో అతను కోర్ట్ సింగింగ్ చాపెల్ యొక్క రీజెన్సీ తరగతుల నుండి రీజెంట్ టైటిల్‌తో పట్టభద్రుడయ్యాడు, 1916లో సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్ కన్సర్వేటరీ, అక్కడ అతను AK ఎసిపోవా (పియానో), AK లియాడోవ్, MO స్టెయిన్‌బర్గ్, J. విటోల్, VP (నిర్వహణ)తో కలిసి చదువుకున్నాడు. ) 1914లో అతను మారిన్స్కీ థియేటర్‌లో పియానిస్ట్-సహకారిగా పనిచేయడం ప్రారంభించాడు. 1918 నుండి కండక్టర్, 1925 నుండి చీఫ్ కండక్టర్ మరియు ఈ థియేటర్ యొక్క సంగీత భాగానికి అధిపతి.

డ్రనిష్నికోవ్ అత్యుత్తమ ఒపెరా కండక్టర్. ఒపెరా ప్రదర్శన యొక్క సంగీత నాటకీయత యొక్క లోతైన ద్యోతకం, వేదిక యొక్క సూక్ష్మ సంచలనం, ఆవిష్కరణ మరియు వ్యాఖ్యానం యొక్క తాజాదనం అతనిలో స్వర మరియు వాయిద్య సూత్రాల మధ్య సమతుల్యత యొక్క ఆదర్శ భావన, బృంద డైనమిక్స్ - అత్యంత కాంటిలీనా గొప్పతనాన్ని కలిగి ఉన్నాయి. ఆర్కెస్ట్రా ధ్వని.

డ్రనిష్నికోవ్ దర్శకత్వంలో, మారిన్స్కీ థియేటర్‌లో క్లాసికల్ ఒపెరాలు ప్రదర్శించబడ్డాయి (బోరిస్ గోడునోవ్‌తో సహా, MP ముస్సోర్గ్స్కీ రచయిత వెర్షన్‌లో, 1928; ది క్వీన్ ఆఫ్ స్పేడ్స్, 1935, మరియు PI చైకోవ్స్కీ ద్వారా ఇతర ఒపెరాలు ; “విల్హెల్మ్ టెల్”, 1932; "ట్రౌబాడోర్", 1933), సోవియట్ రచనలు ("ఈగిల్ రివోల్ట్" పాష్చెంకో, 1925; "లవ్ ఫర్ త్రీ ఆరెంజ్" ప్రోకోఫీవ్, 1926; "ఫ్లేమ్ ఆఫ్ ప్యారిస్" అసఫీవ్, 1932) మరియు సమకాలీన పాశ్చాత్య యూరోపియన్ స్వరకర్తలు ("డిస్టంట్ ష్రీరింగ్ ద్వారా" , 1925; బెర్గ్ చే "వోజ్జెక్", 1927).

1936 నుండి, డ్రానిష్నికోవ్ కైవ్ ఒపేరా థియేటర్‌కి ఆర్టిస్టిక్ డైరెక్టర్ మరియు చీఫ్ కండక్టర్‌గా ఉన్నారు; లైసెంకో యొక్క టపాక్ బుల్బా (BN లియాటోషిన్స్కీ కొత్త ఎడిషన్, 1937), లియాటోషిన్స్కీ యొక్క ష్చోర్క్ (1938), మీటస్ పెరెకాప్, రైబల్చెంకో, టికా (1939) నిర్మాణాలకు దర్శకత్వం వహించారు. అతను సింఫనీ కండక్టర్ మరియు పియానిస్ట్ (USSR మరియు విదేశాలలో) కూడా ప్రదర్శించాడు.

వ్యాసాల రచయిత, సంగీత రచనలు (ఓర్క్., గాత్రాలు మొదలైన వాటితో పియానో ​​కోసం "సింఫోనిక్ ఎట్యుడ్") మరియు లిప్యంతరీకరణలు. MF రిల్స్కీ డ్రనిష్నికోవ్ జ్ఞాపకార్థం "ది డెత్ ఆఫ్ ఎ హీరో" అనే సొనెట్‌ను అంకితం చేశారు.

కూర్పులు: Opera "లవ్ ఫర్ త్రీ ఆరెంజ్". S. ప్రోకోఫీవ్ ద్వారా ఒపెరా నిర్మాణం కోసం, లో: మూడు నారింజల కోసం ప్రేమ, L., 1926; మోడరన్ సింఫనీ ఆర్కెస్ట్రా, ఇన్: మోడరన్ ఇన్‌స్ట్రుమెంటలిజం, L., 1927; గౌరవనీయ కళాకారుడు EB వోల్ఫ్-ఇజ్రాయెల్. అతని కళాత్మక కార్యకలాపాల 40వ వార్షికోత్సవానికి, L., 1934; ది క్వీన్ ఆఫ్ స్పేడ్స్ యొక్క సంగీత నాటకీయత, సేకరణలో: ది క్వీన్ ఆఫ్ స్పేడ్స్. PI చైకోవ్స్కీ ద్వారా Opera, L., 1935.

శక్తివంతమైన స్కోప్ మరియు తీవ్రమైన స్వభావాన్ని కలిగి ఉన్న కళాకారుడు, సాహసోపేతమైన ఆవిష్కర్త, సంగీత థియేటర్‌లో కొత్త క్షితిజాలను కనుగొన్నవాడు - డ్రనిష్నికోవ్ మన కళలోకి ఈ విధంగా ప్రవేశించాడు. అతను సోవియట్ ఒపెరా థియేటర్ యొక్క మొదటి సృష్టికర్తలలో ఒకడు, అతని పని పూర్తిగా మన కాలానికి చెందిన మొదటి కండక్టర్లలో ఒకరు.

పావ్లోవ్స్క్‌లో వేసవి కచేరీల సమయంలో డ్రనిష్నికోవ్ విద్యార్థిగా ఉన్నప్పుడు పోడియం వద్ద అరంగేట్రం చేశాడు. 1918లో, పెట్రోగ్రాడ్ కన్జర్వేటరీ నుండి కండక్టర్ (N. చెరెప్నిన్‌తో), పియానిస్ట్ మరియు కంపోజర్‌గా అద్భుతంగా పట్టభద్రుడయ్యాడు, అతను మారిన్స్కీ థియేటర్‌లో నిర్వహించడం ప్రారంభించాడు, అక్కడ అతను ఇంతకుముందు సహచరుడిగా పనిచేశాడు. అప్పటి నుండి, ఈ సమూహం యొక్క చరిత్రలో అనేక ప్రకాశవంతమైన పేజీలు డ్రనిష్నికోవ్ పేరుతో అనుబంధించబడ్డాయి, అతను 1925 లో దాని ప్రధాన కండక్టర్ అయ్యాడు. అతను పని చేయడానికి ఉత్తమ దర్శకులను ఆకర్షిస్తాడు, కచేరీలను నవీకరిస్తాడు. సంగీత థియేటర్ యొక్క అన్ని రంగాలు అతని ప్రతిభకు లోబడి ఉన్నాయి. డ్రనిష్నికోవ్ యొక్క ఇష్టమైన రచనలలో గ్లింకా, బోరోడిన్, ముస్సోర్గ్స్కీ మరియు ముఖ్యంగా చైకోవ్స్కీ యొక్క ఒపెరాలు ఉన్నాయి (అతను ది క్వీన్ ఆఫ్ స్పేడ్స్, ఐయోలాంటా మరియు మజెప్పా అనే ఒపెరాను ప్రదర్శించాడు, ఇది అసఫీవ్ మాటలలో, అతను ఈ తెలివైన, ఉద్రేకపూరితమైన, ఉద్వేగభరితమైన ఆత్మను తిరిగి కనుగొన్నాడు. రసవంతమైన సంగీతం, దాని ధైర్యమైన పాథోస్, దాని సున్నితమైన, స్త్రీ సాహిత్యం”). డ్రనిష్నికోవ్ కూడా పాత సంగీతం వైపు మొగ్గు చూపారు (చెరుబినిచే "ది వాటర్ క్యారియర్", రోసినిచే "విల్హెల్మ్ టెల్"), వాగ్నర్ ("గోల్డ్ ఆఫ్ ది రైన్", "డెత్ ఆఫ్ ది గాడ్స్", "టాన్‌హౌజర్", "మీస్టర్‌సింగర్స్"), వెర్డిని ప్రేరేపించారు. (“Il trovatore”, “La Traviata”, “Othello”), Wiese (“Carmen”). కానీ అతను సమకాలీన రచనలపై ప్రత్యేక ఉత్సాహంతో పనిచేశాడు, మొదటిసారిగా లెనిన్‌గ్రాడర్స్ స్ట్రాస్ యొక్క ది రోసెన్‌కవలియర్, ప్రోకోఫీవ్ యొక్క లవ్ ఫర్ త్రీ ఆరెంజెస్, ష్రేకర్ యొక్క ది డిస్టెంట్ రింగింగ్, పాష్చెంకోస్ ఈగిల్స్ రివోల్ట్ మరియు దేశేవోవ్ యొక్క ఐస్ అండ్ స్టీల్‌లను చూపించాడు. చివరగా, అతను ఈజిప్షియన్ నైట్స్, చోపినియానా, గిసెల్లె, కార్నివాల్‌ని అప్‌డేట్ చేస్తూ, ది ఫ్లేమ్స్ ఆఫ్ ప్యారిస్ వేదికగా, వృద్ధ డ్రిగో చేతుల నుండి బ్యాలెట్ కచేరీలను స్వాధీనం చేసుకున్నాడు. ఈ కళాకారుడి కార్యకలాపాల పరిధి అలాంటిది.

డ్రనిష్నికోవ్ క్రమం తప్పకుండా కచేరీలలో ప్రదర్శన ఇచ్చారని, అక్కడ అతను బెర్లియోజ్ యొక్క డామ్నేషన్ ఆఫ్ ఫౌస్ట్, చైకోవ్స్కీ యొక్క మొదటి సింఫనీ, ప్రోకోఫీవ్ యొక్క స్కైథియన్ సూట్ మరియు ఫ్రెంచ్ ఇంప్రెషనిస్ట్‌ల రచనలలో విజయం సాధించాడని జతచేద్దాం. మరియు ప్రతి ప్రదర్శన, డ్రనిష్నికోవ్ నిర్వహించిన ప్రతి కచేరీ గొప్ప కళాత్మక ప్రాముఖ్యత కలిగిన సంఘటనలతో పాటు పండుగ ఉల్లాస వాతావరణంలో జరిగింది. విమర్శకులు కొన్నిసార్లు చిన్న లోపాలపై అతనిని "క్యాచ్" చేయగలిగారు, కళాకారుడు మానసిక స్థితిలో లేరని భావించిన సాయంత్రాలు ఉన్నాయి, కానీ శక్తిని ఆకర్షించడంలో అతని ప్రతిభను ఎవరూ తిరస్కరించలేరు.

డ్రనిష్నికోవ్ యొక్క కళను ఎంతో మెచ్చుకున్న విద్యావేత్త B. అసఫీవ్ ఇలా వ్రాశాడు: "అతని ప్రవర్తన అంతా "ప్రస్తుతానికి వ్యతిరేకంగా", ఇరుకైన పాండిత్య వృత్తిపరమైన పెడంట్రీకి వ్యతిరేకంగా ఉంది. అన్నింటిలో మొదటిది, సున్నితమైన, శ్రావ్యంగా ప్రతిభావంతులైన సంగీతకారుడు, అతను గొప్ప లోపలి చెవిని కలిగి ఉన్నాడు, ఇది ఆర్కెస్ట్రాలో వినిపించే ముందు స్కోర్‌ను వినడానికి వీలు కల్పించింది, డ్రనిష్నికోవ్ తన ప్రదర్శనలో సంగీతం నుండి నిర్వహణకు వెళ్ళాడు మరియు దీనికి విరుద్ధంగా కాదు. అతను సరళమైన, అసలైన సాంకేతికతను అభివృద్ధి చేసాడు, పూర్తిగా ప్రణాళికలు, ఆలోచనలు మరియు భావోద్వేగాలకు లోబడి ఉంటుంది మరియు ప్లాస్టిక్ సంజ్ఞల యొక్క సాంకేతికత మాత్రమే కాదు, వీటిలో ఎక్కువ భాగం సాధారణంగా ప్రజల మెప్పు కోసం ఉద్దేశించబడ్డాయి.

ద్రనిష్నికోవ్, సజీవ ప్రసంగంగా సంగీతం యొక్క సమస్యల గురించి ఎల్లప్పుడూ లోతుగా ఆందోళన చెందేవాడు, అంటే, మొదటగా, ఉచ్చారణ యొక్క కళ, దీనిలో ఉచ్చారణ శక్తి, ఉచ్చారణ, ఈ సంగీతం యొక్క సారాంశాన్ని తీసుకువెళుతుంది మరియు భౌతిక ధ్వనిని మార్చింది ఆలోచనను మోసేవాడు – ద్రనిష్నికోవ్ ఒక కండక్టర్ చేతిని – కండక్టర్ టెక్నిక్‌ని తయారు చేయడానికి ప్రయత్నించాడు – మానవ ప్రసంగంలోని అవయవాలలాగా సున్నితంగా మరియు సున్నితంగా ఉండేలా చేయడానికి, తద్వారా సంగీత ప్రదర్శనలో ప్రధానంగా లైవ్ ఇన్‌టానేషన్‌గా, భావోద్వేగ దహనంతో, స్వరంతో నిండిపోయింది. అని యథార్థంగా అర్థాన్ని తెలియజేస్తుంది. అతని ఈ ఆకాంక్షలు వాస్తవిక కళ యొక్క గొప్ప సృష్టికర్తల ఆలోచనలతో ఒకే విమానంలో ఉన్నాయి…

… అతని "మాట్లాడే చేతి" యొక్క సౌలభ్యం అసాధారణమైనది, సంగీతం యొక్క భాష, దాని అర్థ సారాంశం అన్ని సాంకేతిక మరియు శైలీకృత షెల్‌ల ద్వారా అతనికి అందుబాటులో ఉన్నాయి. పని యొక్క సాధారణ అర్థంతో ఒక్క శబ్దం కూడా లేదు మరియు చిత్రం నుండి ఒక్క శబ్దం లేదు, ఆలోచనల యొక్క ఖచ్చితమైన కళాత్మక అభివ్యక్తి మరియు ప్రత్యక్ష శబ్దం నుండి - ఈ విధంగా ద్రనిష్నికోవ్ వ్యాఖ్యాత యొక్క విశ్వసనీయతను రూపొందించవచ్చు. .

స్వతహాగా ఆశావాది, అతను సంగీతంలో, మొదటగా, జీవిత ధృవీకరణను కోరుకున్నాడు - అందువల్ల అత్యంత విషాదకరమైన రచనలు కూడా, సంశయవాదంతో విషపూరితమైన రచనలు కూడా, నిస్సహాయత యొక్క నీడ వారిని తాకినట్లు అనిపించడం ప్రారంభించింది, “కానీ కోర్ జీవితం యొక్క శాశ్వతమైన ప్రేమ ఎల్లప్పుడూ దాని గురించి పాడింది” ... డ్రనిష్నికోవ్ తన చివరి సంవత్సరాలను కైవ్‌లో గడిపాడు, అక్కడ 1936 నుండి అతను ఒపేరా మరియు బ్యాలెట్ థియేటర్‌కు నాయకత్వం వహించాడు. షెవ్చెంకో. ఇక్కడ ప్రదర్శించిన అతని రచనలలో లైసెంకో యొక్క "తారస్ బుల్బా", లియాటోషిన్స్కీ యొక్క "షోర్స్", మీటస్, రైబాల్చెంకో మరియు టిట్సా యొక్క "పెరెకాప్" నిర్మాణాలు ఉన్నాయి. పనిలో అకాల మరణం డ్రనిష్నికోవ్‌ను అధిగమించింది - చివరి ఒపెరా యొక్క ప్రీమియర్ తర్వాత వెంటనే.

L. గ్రిగోరివ్, J. ప్లేటెక్, 1969.