యుక్తి |

జర్మన్ తక్త్, లాట్ నుండి. తంతు - స్పర్శ

17వ శతాబ్దం నుండి, సంగీతంలో మీటర్ యొక్క ప్రాథమిక యూనిట్, బలమైన మెట్రిక్ యాసతో ప్రారంభమయ్యే సంగీత భాగం. సంగీత సంజ్ఞామానంలో, T. ఈ స్వరాలు - బార్ లైన్ల ముందు నిలబడి నిలువు వరుసల ద్వారా ప్రత్యేకించబడ్డాయి. చారిత్రాత్మకంగా, T. తోడుగా ఉన్న బంక్‌ల నుండి వస్తుంది. ఏకరీతి బీట్‌ల యొక్క నృత్య పాత్ర యొక్క సంగీతం, వాటి మధ్య విరామాలు సాధారణ పల్స్ యొక్క ఇంటర్-బీట్ విరామాలకు దగ్గరగా ఉంటాయి, ప్రత్యక్ష అవగాహన ద్వారా పరిమాణంలో చాలా ఖచ్చితంగా అంచనా వేయబడుతుంది. మెన్సురల్ సంగీతంలో, అటువంటి ఆదిమ "టీ బీటింగ్." ప్రకృతిని ఇచ్చింది. గమనిక వ్యవధి యొక్క కొలత (లాటిన్ మెన్సురా, అందుకే ఇటాలియన్ మిసురా మరియు ఫ్రెంచ్ మెసూర్, అంటే T.). ఆర్స్ యాంటిక్వాలో, లాంగా ఈ కొలతకు అనుగుణంగా ఉంటుంది; తరువాత పాలీఫోనిక్ పరిచయానికి సంబంధించి. చిన్న గమనిక వ్యవధి యొక్క సంగీతం, దీని యొక్క సంపూర్ణ విలువ పెరిగింది, కొలత యూనిట్ పాత్ర బ్రీవిస్‌కు వెళుతుంది; 16వ శతాబ్దంలో, టాక్టస్ అనే పదం వాడుకలోకి వచ్చినప్పుడు, అది సెమీబ్రేవిస్ యొక్క సాధారణ పరిమాణంతో సమానంగా ఉంటుంది. పెరుగుదల మరియు తగ్గింపులు (“నిష్పత్తులు”) నోట్ల వ్యవధిని వాటి సాధారణ విలువ (పూర్ణాంకాల పరాక్రమం)తో పోలిస్తే మార్చగలవు కాబట్టి, T. అల్లా సెమీబ్రేవ్‌తో పాటు T. అల్లా బ్రీవ్ ఉన్నాయి (సగానికి తగ్గించడం వల్ల, బ్రీవిస్ సాధారణ విలువకు సమానం చేయబడింది. సెమీబ్రేవిస్) ​​మరియు అల్లా మినిమా (రెట్టింపు అయినప్పుడు). 17వ శతాబ్దంలో ఆధునిక కాలంలో టి. సెన్స్, సెమీబ్రేవిస్, ఇది "మొత్తం నోట్"గా మారింది, సాధారణ T. విలువకు అనుగుణంగా యూనిట్‌గా మిగిలిపోయింది; దాని వ్యవధిలో మరింత పెరుగుదల, అయితే, చాలా T. యొక్క సాగతీతతో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది, to-ry నిర్వచనం యొక్క విలువను కోల్పోతుంది. సమయం యొక్క కొలతలు. కొత్త T. సాధారణంగా బలహీనమైన స్వరాలతో షేర్‌లుగా విభజించబడింది (సాధారణంగా 4) లేదా లెక్కింపు సమయాలు (జర్మన్ Zdhlzeiten), సగటున, రుతుక్రమం T.కి దాదాపు వ్యవధికి అనుగుణంగా ఉంటుంది, కానీ b. గంటలు, మొత్తం నోట్ (=సెమిమినిమా) యొక్క క్వార్టర్స్‌గా సూచించబడుతుంది.

T. ఒక కౌంటింగ్ యూనిట్ నుండి కౌంటింగ్ యూనిట్ల సమూహంగా (గ్రుప్పెంటక్ట్, H. షునెమాన్ యొక్క పరిభాషలో) రూపాంతరం చెందడం మరియు ఆధునిక రుతుక్రమ సంజ్ఞామానం యొక్క మార్పు ఒక కొత్త రిథమ్ యొక్క ఆవిర్భావాన్ని గుర్తించింది, ఇది సంగీతాన్ని వేరు చేయడంతో ముడిపడి ఉంది. సంబంధిత కళలు, instr అభివృద్ధి. సంగీతం మరియు instr. వోక్‌కి ఎస్కార్ట్. సంగీతం మరియు సంగీతంలో సమూలమైన మార్పు. భాష. వెడ్-శతాబ్దం. పాలీఫోనిక్ ఆలోచన బాహ్యంగా కనుగొనబడిన కోర్డల్‌కు దారితీసింది. స్కోర్ రూపంలో సంజ్ఞామానంలో వ్యక్తీకరణ, ఇది 17వ శతాబ్దంలో భర్తీ చేయబడింది. ఒటిడిని వ్రాయడానికి పాత పద్ధతి. స్వరాలు, మరియు అదే 17వ శతాబ్దంలో ఆవిర్భావంలో. నిరంతర తోడు - బస్సో కంటిన్యూ. ఈ అనుబంధం కొత్త సంగీతం యొక్క డబుల్ ఉచ్చారణ లక్షణాన్ని స్పష్టంగా వెల్లడిస్తుంది; శ్రావ్యమైన ఉచ్చారణతో పాటు నిర్వచనాలతో నిండిన భాగాలుగా ఉచ్చారణ కనిపిస్తుంది. సామరస్యం, ఇది బలమైన క్షణాలలో ప్రారంభమవుతుంది, తరచుగా శ్రావ్యత యొక్క భాగాల ముగింపులతో సమానంగా ఉంటుంది. ఈ స్వరాలు కొత్త సంగీతం ద్వారా నియంత్రించబడతాయి. మీటర్ - T., ఇది సంగీతాన్ని విడదీయదు, కానీ, నిరంతర బాస్ లాగా, దానిని వ్యక్తీకరిస్తుంది. మెట్రిక్ సూచిక. బార్ లైన్ (14వ శతాబ్దం నుండి సంస్థాగత ట్యాబ్లేచర్‌లో అప్పుడప్పుడు కనుగొనబడింది, కానీ 17వ శతాబ్దంలో సాధారణ ఉపయోగంలోకి వచ్చింది) స్టాప్ లేదా పాజ్‌ని సూచించదు (పద్య పంక్తి యొక్క సరిహద్దుగా), కానీ ఒక మెట్రిక్ లైన్ మాత్రమే. ఉచ్ఛారణ (అనగా, యాస యొక్క సాధారణ ప్రదేశం, దీనితో, యాస-రకం పద్యాలలో వలె, నిజమైన యాస ఏకీభవించకపోవచ్చు). అన్ని రకాల పద్య మీటర్‌ల వలె కాకుండా (రెండూ దాని నుండి వేరు చేయబడిన సంగీతం మరియు యాస పరిమాణాలతో అనుబంధించబడి ఉంటాయి, ఇక్కడ ఒత్తిళ్ల సంఖ్య ఎల్లప్పుడూ ఒక పద్యం లేదా పంక్తి యొక్క కొలతను నిర్ణయించడానికి ఉపయోగపడుతుంది), ప్రత్యేకంగా మ్యూజ్‌లలో. మీటర్‌లో, కట్టుబాటు ఉచ్చారణను మాత్రమే సూచిస్తుంది మరియు పదబంధాలు మరియు కాలాల పరిమాణాన్ని నిర్ణయించదు. కానీ మెట్రిక్. సంగీతంలో ఉచ్ఛారణ కవిత్వంలో కంటే చాలా క్లిష్టంగా ఉంటుంది: మెట్రిక్లీ స్ట్రెస్డ్ (బలమైన) మరియు నాన్-స్ట్రెస్డ్ (బలహీనమైన) అక్షరాల యొక్క సాధారణ వ్యతిరేకతకు బదులుగా, T. బలంతో విభేదించే ఒత్తిళ్ల క్రమం ద్వారా ఏర్పడుతుంది. 4-బీట్ T.లో, 1వ షేర్ ఎక్కువగా ఒత్తిడికి గురైంది, 3వది సాపేక్షంగా బలంగా ఉంది మరియు 2వ మరియు 4వది బలహీనంగా ఉంది. సాంప్రదాయకంగా సమానంగా తీసుకున్న బీట్‌లు నిజంగా సమానంగా ఉన్నాయా లేదా అన్ని రకాల అగోజిక్‌ల ద్వారా ఈ సమానత్వం ఉల్లంఘించబడిందా అనే దానితో సంబంధం లేకుండా ఒత్తిడి యొక్క అటువంటి క్రమాన్ని గ్రహించవచ్చు. విచలనాలు, త్వరణాలు, క్షీణతలు, ఫెర్మాట్‌లు మొదలైనవి. షేర్ల మధ్య వ్యత్యాసాలు సంపూర్ణ బిగ్గరగా కాదు, కానీ దాని మార్పుల దిశలో వ్యక్తీకరించబడతాయి: బలమైన షేర్ల కోసం, ప్రయోజనాలు లక్షణం. బలమైన ప్రారంభం తర్వాత వాల్యూమ్‌లో తగ్గుదల, బలహీనమైన బీట్‌ల కోసం - దీనికి విరుద్ధంగా, వాల్యూమ్‌లో పెరుగుదల (మరియు వోల్టేజ్).

T. యొక్క ఉచ్ఛారణ పథకం ప్రమాణం, దీనితో నిజమైన ఉచ్ఛారణ పరస్పర సంబంధం కలిగి ఉండాలి, కానీ ధ్వనిలో అంచుని గ్రహించలేకపోవచ్చు. ప్రాతినిధ్యంలో ఈ పథకం యొక్క సంరక్షణ దాని సరళత ద్వారా సులభతరం చేయబడుతుంది, ప్రత్యేకించి, నోట్ విలువల యొక్క సమాన విభజన. నిష్పత్తి ఆధారిత ఋతు రిథమ్‌లో, అసమాన విలువల (1 : 2) సమ్మేళనాలు ప్రాధాన్యత ఇవ్వబడతాయి మరియు అందువల్ల వాటి “పరిపూర్ణ” రూపంలో పెద్ద గమనిక విలువలు 3 చిన్న వాటికి సమానం. నోట్లను 2 సమాన భాగాలుగా (14వ శతాబ్దం నుండి ప్రారంభించి) "అసంపూర్ణ" విభజన యొక్క పెరుగుతున్న ప్రాముఖ్యత, ఈ యుగాన్ని మోడల్ రిథమ్ (మోడస్ చూడండి) లేదా దాని స్వచ్ఛమైన రూపంలో మెన్సురల్ నుండి గడియారం వరకు పరివర్తన చెందినదిగా పరిగణించటానికి అనుమతిస్తుంది. ఇక్కడ అన్ని ప్రధాన. మొత్తం నోట్‌ని సగభాగాలు, వంతులు, ఎనిమిదవ వంతులు, పదహారవ వంతులు మొదలైనవిగా విభజించడం ద్వారా నోట్ వ్యవధి ఏర్పడుతుంది. "స్క్వేర్" 4-బీట్ నిర్మాణం, దీనితో క్వార్టర్‌లు సంగీతం యొక్క టెంపోను నిర్ణయిస్తాయి, ఇది ప్రధానమైనది. టైప్ T., “సాధారణ పరిమాణం” (ఇంగ్లీష్ సాధారణ సమయం), మెన్సురల్ సంజ్ఞామానంలో హోదా to-rogo (C) టెంపస్ ఇంపెర్ఫెక్టమ్ (బ్రీవిస్ = 2 సెమిబ్రీవ్స్, దీనికి విరుద్ధంగా , టెంపస్ పర్ఫెక్టమ్) మరియు ప్రోలాషియో మైనర్ (చుక్క లేకపోవడం, దీనికి విరుద్ధంగా и , సెమీబ్రేవిస్ 2 అని సూచించింది, 3 మినిమే కాదు). పరిమాణ సంజ్ఞామానం ద్వారా నిలువు పట్టీ (), అన్ని వ్యవధులను సగానికి తగ్గించడం మరియు సెమీబ్రేవిస్ యొక్క సాధారణ విలువకు బ్రీవిస్‌ను సమం చేయడం, T. అల్లా బ్రీవ్‌ను నియమించడం ప్రారంభించింది, దీనిలో 4-బీట్ విభజనతో, టెంపో యూనిట్ మారింది. మరియు కాదు . అటువంటి టెంపో యూనిట్ ప్రధానమైనది. "బిగ్ అల్లా బ్రీవ్" (4/2) యొక్క సంకేతం మాత్రమే కాకుండా, చాలా సాధారణమైన "స్మాల్ అల్లా బ్రీవ్" (2/2), అంటే 2-లోబ్డ్ టి., దీని వ్యవధి బ్రీవిస్‌తో సమానంగా ఉండదు, కానీ మొత్తం గమనిక (సి టైమ్ సంతకం వలె). ప్రధాన భిన్నాల రూపంలో T. యొక్క ఇతర పరిమాణాల హోదాలు. పరిమాణాలు నిష్పత్తుల యొక్క రుతుక్రమ హోదాల నుండి కూడా వచ్చాయి, అయినప్పటికీ, వాటి అర్థాన్ని పూర్తిగా మార్చింది. మెన్సురల్ సంజ్ఞామానంలో, నిష్పత్తులు సమయం విలువ, సమయం యూనిట్‌ను మార్చకుండా నోట్ల వ్యవధిని మారుస్తాయి; 3/2, ఉదాహరణకు, 3 నోట్లు సాధారణ పరిమాణంలోని ఒకే రెండు నోట్‌లకు సమానంగా ఉంటాయి (ఆధునిక సంజ్ఞామానంలో, ఇది ట్రిపుల్ ద్వారా సూచించబడుతుంది -

రుతుక్రమ హోదా ఉచ్చారణకు సంబంధించినది కాదు మరియు సమూహం యొక్క 1వ గమనికను బలమైనదిగా గుర్తించదు). T. 3/2తో పోలిస్తే గడియార సంజ్ఞామానం 2/2 () నోట్ వ్యవధుల విలువను మార్చదు, కానీ T.ని ఒకటిన్నర రెట్లు పెంచుతుంది.

నియమం ప్రకారం, T. యొక్క పరిమాణాన్ని సూచించే భిన్నంలో, లవం షేర్ల సంఖ్యను సూచిస్తుంది మరియు హారం వారి సంగీత విలువను సూచిస్తుంది, అయితే ఈ నియమం నుండి జీవులు ఉన్నాయి. మినహాయింపులు. షేర్‌ల సంఖ్య ప్రకారం, సాధారణంగా T. సింపుల్‌ని ఒక బలమైన కాలం (2- మరియు 3-భాగాలు) మరియు కాంప్లెక్స్, రెండు లేదా అంతకంటే ఎక్కువ సాధారణ వాటిని Ch తో వేరు చేయండి. వాటిలో మొదటిదానిలో యాస (బలమైన కాలం) మరియు మిగిలిన వాటిలో ద్వితీయ (సాపేక్షంగా బలమైన కాలాలు). ఈ భాగాలు సమానంగా ఉంటే, T. అని పిలుస్తారు. సుష్ట (సంక్లిష్టం - ఇరుకైన అర్థంలో), అసమానంగా ఉంటే - అసమాన లేదా మిశ్రమం. కాంప్లెక్స్ (సమరూపత.) T. 4-, 6-, 9- మరియు 12-బీట్, మిక్స్డ్ - 5-, 7-బీట్, మొదలైనవి ఉన్నాయి. ఈ వర్గీకరణలో, గడియార హోదా యొక్క హారం అస్సలు పరిగణనలోకి తీసుకోబడదు, ఉదాహరణకి. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 16-భాగాల పరిమాణాలుగా వర్గీకరించబడ్డాయి. తేడా, స్పష్టంగా, కొలత బీట్ వ్యవధిలో లేదు (L. బీథోవెన్ కోసం, 3/8 సమయంలో నెమ్మదిగా ఉన్న భాగాన్ని 3/4 సమయంలో ఫాస్ట్ భాగాన్ని అనుసరించవచ్చు, ఇక్కడ మొత్తం T. తక్కువగా ఉంటుంది. మునుపటి టెంపోలో ఎనిమిదవది కంటే), కానీ దాని బరువులో (చిన్న గమనికలు, అవి తేలికగా కనిపిస్తాయి). 18వ శతాబ్దంలో బీట్ కోసం నోట్ విలువ ఎంపిక సాధారణంగా పావు వంతు (టెంపో ఆర్డినారియో) మరియు సగం (టెంపో అల్లా బ్రీవ్)కి పరిమితం చేయబడింది; 8 హారంతో పరిమాణం యొక్క సంజ్ఞామానంలో, న్యూమరేటర్ ఎల్లప్పుడూ 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) ద్వారా విభజించబడింది మరియు స్థావరాల సంఖ్యను సూచించదు. వేగాన్ని నిర్ణయించే షేర్లు మరియు వాటి ఎక్స్‌ట్. 3 ద్వారా విభజన (సాధారణ సరి విభజనకు బదులుగా). T. 6/8 యొక్క ద్వైపాక్షికత T. 2/4తో పోలికలలో (ఏకకాలంలో లేదా వరుసగా) స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది: అదే టెంపోను కొనసాగిస్తూ, సాధారణంగా

; 9/8 మరియు 12/8 3- మరియు 4-బీట్ T. (శాస్త్రీయ సంగీతంలో, T. లో బీట్‌ల సంఖ్య 4ని మించదు). 3/8 సమయంలో, మొత్తం T. (ఋతుక్రమం T. వంటిది) తరచుగా టెంపో యూనిట్‌గా పనిచేస్తుంది మరియు అందువల్ల, ఇది ఏకశిలాగా గుర్తించబడాలి (3లో ఇది సాధారణంగా స్లో టెంపోలలో నిర్వహించబడుతుంది, దీనిలో కండక్టర్ యొక్క సంజ్ఞలు ఉంటాయి. ప్రధాన వాటాలకు అనుగుణంగా లేదు, కానీ వాటి ఉపవిభాగాలకు). 4 యొక్క హారం ఉన్న అదే న్యూమరేటర్‌లు టెంపో అల్లా బ్రీవ్‌లో త్రిపాది విభజనను సూచిస్తాయి: 6/4 అనేది bh అనేది సంక్లిష్టమైన T. కాదు, కానీ సాధారణ 2-భాగాల, ట్రిపుల్ వెర్షన్. . 3/4 3-భాగం మరియు మోనోపార్ట్ రెండూ కావచ్చు: L. బీథోవెన్ యొక్క ఫాస్ట్ టెంపోస్‌లో, 1వ కేసు సొనాట ఆప్ నుండి ఫ్యూగ్‌లో ప్రదర్శించబడింది. 106 ( = 144), 2వ — షెర్జో సింఫోనిక్‌లో ( . = 96 నుండి 132 వరకు). సమానత్వం T. 3/4 మరియు బీతొవెన్ యొక్క 3వ మరియు 9వ సింఫొనీల షెర్జోలో ( ... = = 116) T అని చూపిస్తుంది. కొన్నిసార్లు మోనోకోట్ అని కూడా అర్థం చేసుకోవచ్చు. అదే విధంగా, నేను సంజ్ఞామానాన్ని వర్తింపజేసాను 2వ సింఫొనీ యొక్క II భాగంలో AP బోరోడిన్; స్కోర్‌లో, సం. NA రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ మరియు AK గ్లాజునోవ్ దానిని 1/1తో భర్తీ చేశారు. మోనోకోటిలెడోనస్ మరియు ఇతర సాధారణ T. తరచుగా "T"గా వర్గీకరించబడతాయి. అధిక ఆర్డర్” (కొన్నిసార్లు ఇది స్వరకర్త యొక్క వ్యాఖ్యల ద్వారా సూచించబడుతుంది, ఉదాహరణకు బీథోవెన్ యొక్క 9వ సింఫనీ నుండి షెర్జోలో “రిట్మో ఎ ట్రె బాట్యుట్”; ఆర్ట్ చూడండి. మీటర్).

శృంగార యుగంలో, బీట్స్ కోసం నోట్ విలువల ఎంపిక మరింత వైవిధ్యంగా మారుతుంది. బీథోవెన్ యొక్క చివరి సొనాటస్‌లో, 13/16 మరియు 9/16 హోదాలు బీట్ అవుతుందని సూచిస్తున్నాయి ., మరియు 6వ సందర్భంలో 16/12 మరియు 32/2 3-భాగం T., బీట్‌లు ఎనిమిదో స్థానంలో ఉన్న చోట, ట్రిపుల్ డివిజన్ సరి ఒకటితో భర్తీ చేయబడుతుంది (4-లో ఇంట్రాలోబార్ పల్సేషన్‌లో అదే మార్పు పార్ట్ T. 8/8 తర్వాత 12/8గా సూచించబడవచ్చు, ఉదాహరణకు లిస్జ్ట్ ప్రిల్యూడ్స్‌లో). పెరుగుతున్న వైవిధ్యం షేర్ల సంఖ్యకు కూడా వర్తిస్తుంది, ఇది ఇకపై నాలుగుకు పరిమితం కాదు. 6/4 నిజమైన కాంప్లెక్స్ T., రెండు 3-భాగాలు మరియు మూడు 2-భాగాలు రెండింటినీ కలిగి ఉంటుంది (సాపేక్షంగా బలమైన 3వ మరియు 5వ భాగాలతో; అటువంటి T. F. Liszt, SV Rachmaninov, IF స్ట్రావిన్స్కీలో కనుగొనబడింది). మిశ్రమ (అసమాన) పరిమాణాలు కూడా కనిపిస్తాయి: 5/4 (ట్రిపుల్ వెర్షన్ 15/8, ఉదాహరణకు, డెబస్సీ విందులలో), 7/4, మొదలైనవి మిశ్రమ పరిమాణాలు చాలా అరుదు. కొన్నిసార్లు ఒంటరి అసమానత. T. వాటి విస్తరణ లేదా తగ్గింపుగా సుష్టమైన వాటి మధ్య విడదీయబడతాయి. B. గంటల మిశ్రమ T. 2 T. యొక్క యూనియన్‌ను సూచిస్తుంది (లిస్జ్ట్ యొక్క డాంటే సింఫనీలో 7/4 మరియు అతని ఫాస్ట్ సింఫనీలో 3/4 మరియు C యొక్క ప్రత్యామ్నాయాన్ని సరిపోల్చడం సరిపోతుంది). అందువలన, మిశ్రమ T. పదబంధాలుగా మారతాయి, దీని కోసం బార్ లైన్ సరిహద్దుల హోదాగా పనిచేస్తుంది మరియు బలమైన బీట్‌లు కాదు. క్లాక్ సిస్టమ్‌లోని ఇతర లయలకు చెందిన సంగీతాన్ని రికార్డ్ చేసేటప్పుడు T. లోకి ఇటువంటి విభజన తరచుగా ఉపయోగించబడుతుంది. వ్యవస్థలు, ఉదాహరణకు. రష్యన్ నార్. పాటలు ("జానపద T." సోకాల్స్కీ), జానపద కథల నుండి స్వరకర్తలు అరువు తెచ్చుకున్న లేదా శైలీకృతమైన థీమ్‌లలో (MI గ్లింకా ద్వారా 5/4, NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ ద్వారా 11/4, 9/8

అతను దానిని ది టేల్ ఆఫ్ ది ఇన్విజిబుల్ సిటీ ఆఫ్ కితేజ్ మొదలైన వాటిలో కలిగి ఉన్నాడు). ఇటువంటి T.-పదబంధాలు సాధారణ సాధారణ లేదా సంక్లిష్ట సమరూపతలకు షేర్ల సంఖ్యలో సమానంగా ఉంటాయి. T. (ఉదాహరణకు, చైకోవ్స్కీ యొక్క 2వ సింఫనీ ముగింపులో 4/2). రష్యన్ సంగీతం వెలుపల, సి-మోల్‌లో చోపిన్ యొక్క ఉపోద్ఘాతం ఒక ఉదాహరణ, ఇక్కడ ప్రతి T. ఒక పదబంధం, దీనిలో 1వ త్రైమాసికం బలమైన సమయంగా పరిగణించబడదు మరియు 3వది సాపేక్షంగా బలమైన సమయంగా పరిగణించబడుతుంది.

ప్రస్తావనలు: అగర్కోవ్ ఓ., మ్యూజికల్ మీటర్ యొక్క అవగాహన యొక్క సమృద్ధిపై, ఇన్: మ్యూజికల్ ఆర్ట్ అండ్ సైన్స్, వాల్యూమ్. 1, M., 1970; Kharlap MG, సంగీత రిథమ్‌లో క్లాక్ సిస్టమ్, సేకరణలో: సంగీత రిథమ్ సమస్యలు, M., 1978; చూడండి కూడా వెలిగిస్తారు. కళ వద్ద. మీటర్, మెట్రిక్.

MG హర్లాప్