సీరియలిటీ, సీరియలిజం |

ఫ్రెంచ్ మ్యూజిక్ సీరియల్, జర్మన్. serielle Musik – సీరియల్, లేదా సీరియల్, సంగీతం

సీరియల్ టెక్నాలజీ యొక్క రకాల్లో ఒకటి, దీనితో డికాంప్ సిరీస్. పారామితులు, ఉదా. పిచ్‌లు మరియు రిథమ్ లేదా పిచ్‌ల శ్రేణి, రిథమ్, డైనమిక్స్, ఆర్టిక్యులేషన్, అగోజిక్స్ మరియు టెంపో. S. పాలీసిరీస్ నుండి (ఒకటి రెండు లేదా అంతకంటే ఎక్కువ శ్రేణులు, సాధారణంగా అధిక-ఎత్తు, పరామితి ఉపయోగించబడతాయి) మరియు సీరియలిటీ నుండి (విస్తృత అర్థంలో సీరియల్ టెక్నిక్‌ని ఉపయోగించడం, అలాగే అధిక సాంకేతికత మాత్రమే) నుండి వేరు చేయబడాలి. -ఎత్తు సిరీస్). S. యొక్క సాంకేతికత యొక్క సరళమైన రకాల్లో ఒకదానికి ఉదాహరణ: పిచ్‌ల వారసత్వం స్వరకర్త (పిచ్)చే ఎంపిక చేయబడిన సిరీస్ ద్వారా నియంత్రించబడుతుంది మరియు శబ్దాల వ్యవధి స్వేచ్ఛగా ఎంచుకున్న లేదా దాని నుండి ఉద్భవించిన వ్యవధి ద్వారా నియంత్రించబడుతుంది. పిచ్ సిరీస్ (అంటే, మరొక పరామితి యొక్క శ్రేణి). ఈ విధంగా, 12 పిచ్‌ల శ్రేణిని 12 వ్యవధిల సిరీస్‌గా మార్చవచ్చు - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, ప్రతి అంకె పదహారవ సంఖ్యను సూచిస్తుంది. (ఎనిమిదవది, ముప్పై సెకన్లు) ఇచ్చిన వ్యవధిలో:

పిచ్ సిరీస్‌ను రిథమిక్‌పై సూపర్‌పోజ్ చేసినప్పుడు, సీరియల్ కాదు, సీరియల్ ఫాబ్రిక్ పుడుతుంది:

AG ష్నిట్కే. వయోలిన్ మరియు ఆర్కెస్ట్రా కోసం కచేరీ సంఖ్య 2.

S. సీరియల్ టెక్నిక్ (హై-పిచ్డ్ సిరీస్) యొక్క ఇతర పారామితులకు పొడిగింపుగా ఉద్భవించింది: వ్యవధి, రిజిస్టర్, ఉచ్చారణ, టింబ్రే మొదలైనవి. అదే సమయంలో, పారామితుల మధ్య సంబంధం గురించి ప్రశ్న తలెత్తుతుంది. కొత్త మార్గం: సంగీత సంస్థలో. మెటీరియల్, సంఖ్యా పురోగతుల పాత్ర, సంఖ్యా నిష్పత్తులు పెరుగుతాయి (ఉదాహరణకు, EV డెనిసోవ్ యొక్క కాంటాటా "ది సన్ ఆఫ్ ది ఇంకాస్" యొక్క 3వ భాగంలో, ఆర్గనైజింగ్ సంఖ్యలు అని పిలవబడేవి ఉపయోగించబడతాయి - సిరీస్ యొక్క 6 శబ్దాలు, 6 డైనమిక్. షేడ్స్ , 6 టింబ్రేస్). ప్రతి పారామితుల యొక్క మొత్తం శ్రేణి సాధనాల యొక్క స్థిరమైన మరియు మొత్తం ఉపయోగం లేదా “ఇంటర్‌క్రోమాటిక్” వైపు ఒక ధోరణి ఉంది, అనగా వివిధ పారామితుల విలీనం - సామరస్యం మరియు టింబ్రే, పిచ్ మరియు వ్యవధి (రెండోది అనురూప్యంగా భావించబడుతుంది. సంఖ్యా నిర్మాణాలు, నిష్పత్తులు; పై ఉదాహరణ చూడండి) . K. స్టాక్‌హౌసెన్ మ్యూజెస్‌లోని 2 అంశాలలో చేరాలనే ఆలోచనను ముందుకు తెచ్చారు. సమయం - మైక్రోటైమ్, ధ్వని యొక్క పిచ్ ద్వారా ప్రాతినిధ్యం వహిస్తుంది మరియు మాక్రోటైమ్, దాని వ్యవధి ద్వారా ప్రాతినిధ్యం వహిస్తుంది మరియు తదనుగుణంగా రెండింటినీ ఒకే పంక్తిగా విస్తరించి, వ్యవధి యొక్క వైశాల్యాన్ని "పొడవైన అష్టాలు"గా విభజిస్తుంది (డౌర్నోక్తావెన్; పిచ్ ఆక్టేవ్‌లు, ఇక్కడ పిచ్‌లు ఉంటాయి. 2: 1కి సంబంధించినది, దీర్ఘ అష్టపదాలలో కొనసాగుతుంది, ఇక్కడ వ్యవధులు ఒకే విధంగా ఉంటాయి). మరింత పెద్ద సమయ యూనిట్‌లకు మారడం అనేది మ్యూజెస్‌గా అభివృద్ధి చెందే సంబంధాలను సూచిస్తుంది. రూపం (ఇక్కడ 2:1 నిష్పత్తి యొక్క అభివ్యక్తి చతురస్రం యొక్క నిష్పత్తి). సంగీతం యొక్క అన్ని పారామితులకు సీరియలిటీ సూత్రం యొక్క పొడిగింపును టోటల్ సింఫనీ అంటారు (మల్టీ డైమెన్షనల్ సింఫొనీకి ఉదాహరణ స్టాక్‌హౌసెన్ గ్రూప్స్ ఫర్ త్రీ ఆర్కెస్ట్రాస్, 1957). ఏదేమైనా, వేర్వేరు పారామితులలో ఒకే శ్రేణి యొక్క చర్య కూడా ఒకేలా గుర్తించబడదు, కాబట్టి ఒకదానికొకటి bhతో పారామితుల సంబంధం ఒక కల్పనగా మారుతుంది మరియు పారామితుల యొక్క పెరుగుతున్న కఠినమైన సంస్థ, ముఖ్యంగా మొత్తం S., లో వాస్తవం అంటే అసంబద్ధత మరియు గందరగోళం యొక్క పెరుగుతున్న ప్రమాదం, కూర్పు ప్రక్రియ యొక్క స్వయంచాలకత్వం మరియు అతని పనిపై స్వరకర్త యొక్క శ్రవణ నియంత్రణను కోల్పోవడం. P. బౌలేజ్ "పనిని సంస్థతో భర్తీ చేయడం"కి వ్యతిరేకంగా హెచ్చరించాడు. టోటల్ S. అంటే సిరీస్ మరియు సీరియలైజేషన్ యొక్క అసలు ఆలోచన ముగింపు, ఉచిత, సహజమైన సంగీత రంగంలో అకారణంగా ఊహించని పరివర్తనకు దారితీస్తుంది, అలిటోరిక్స్ మరియు ఎలక్ట్రానిక్స్ (సాంకేతిక సంగీతం; ఎలక్ట్రానిక్ సంగీతం చూడండి) మార్గాన్ని తెరుస్తుంది.

మొదటి అనుభవాలలో ఒకటి S. తీగలుగా పరిగణించబడుతుంది. E. Golyshev ద్వారా త్రయం (1925లో ప్రచురించబడింది), ఇక్కడ, 12-టోన్ కాంప్లెక్స్‌లతో పాటు, రిథమిక్ ఉపయోగించబడింది. వరుస. A. వెబెర్న్ S. ఆలోచనకు వచ్చారు, అయితే, పదం యొక్క ఖచ్చితమైన అర్థంలో సీరియలిస్ట్ కాదు; అనేక సీరియల్ పనులలో. అతను పూరకాన్ని ఉపయోగిస్తాడు. ఆర్గనైజింగ్ అంటే – రిజిస్టర్ (ఉదాహరణకు, సింఫనీ op. 1లోని 21వ భాగంలో), డైనమిక్-ఆర్టిక్యులేటరీ (పియానో ​​op కోసం “వైవిధ్యాలు”. 27, 2వ భాగం), రిథమిక్ (రిథమ్ 2, 2, 1 పాక్షిక-శ్రేణి , ఆర్కెస్ట్రా కోసం "వేరియేషన్స్" లో 2, op.30). స్పృహతో మరియు స్థిరంగా S. పియానో ​​కోసం "4 రిథమిక్ స్టడీస్"లో O. మెస్సియాన్‌ని వర్తింపజేసారు. (ఉదా, ఫైర్ ఐలాండ్ II, No 4, 1950లో). ఇంకా, బౌలేజ్ S. ("పాలిఫోనీ X" కోసం 18 సాధనాలు, 1951, "స్ట్రక్చర్స్", 1a, 2 fp., 1952), స్టాక్‌హౌసెన్ (పరికరాల సమిష్టి కోసం "క్రాస్ ప్లే", 1952; "కౌంటర్‌పాయింట్‌లు" వాయిద్యాల సమిష్టి, 1953; మూడు ఆర్కెస్ట్రాల కోసం సమూహాలు, 1957), L. నోనో (24 వాయిద్యాల కోసం సమావేశాలు, 1955, కాంటాటా ఇంటర్‌ప్టెడ్ సాంగ్, 1956), A. పుస్సర్ (వెబెర్న్ మెమరీ క్వింటెట్, 1955) మరియు ఇతరులు. ఉత్పత్తి గుడ్లగూబలలో. స్వరకర్తలు, ఉదాహరణకు. డెనిసోవ్ ద్వారా (స్వర చక్రం "ఇటాలియన్ సాంగ్స్" నుండి నం 4, 1964, "3 స్టోరీస్ అబౌట్ మిస్టర్. కీనర్" నుండి నం 5 వాయిస్ మరియు ఇన్‌స్ట్రుమెంట్స్ సమిష్టి కోసం, 1966), AA ప్యార్ట్ (2 మరియు 1 వ సింఫనీ నుండి 2 భాగాలు, 1963 , 1966), AG ష్నిట్కే ("మ్యూజిక్ ఫర్ ఛాంబర్ ఆర్కెస్ట్రా", 1964; "పియానో ​​మరియు ఛాంబర్ ఆర్కెస్ట్రా కోసం సంగీతం", 1964; ఆర్కెస్ట్రా కోసం "పియానిసిమో", 1968).

ప్రస్తావనలు: డెనిసోవ్ EV, డోడెకాఫోనీ మరియు ఆధునిక కంపోజింగ్ టెక్నిక్ యొక్క సమస్యలు, దీనిలో: సంగీతం మరియు ఆధునికత, వాల్యూమ్. 6, M., 1969; ష్నీర్సన్ GM, సీరియలిజం మరియు అలిటోరిక్స్ - "విపక్షాల గుర్తింపు", "SM", 1971; సంఖ్య 1; స్టాక్‌హౌసెన్ కె., వెబెర్న్స్ కొంజెర్ట్ ఫర్ 9 ఇన్‌స్ట్రుమెంట్ ఆప్. 24, “మెలోస్”, 1953, జహర్గ్. 20, H. 12, అదే, అతని పుస్తకంలో: Texte…, Bd l, Köln, (1963); అతని స్వంత, Musik im Raum, పుస్తకంలో: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; అతని స్వంత, Kadenzrhythmik bei Mozart, ibid., 1961, (H.) 4 (Ukrainian translation – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi by Mozart, in సేకరణ: Ukrainian musicology, v. 10, Kipv, 1975, p. 220 - ); అతని స్వంత, Arbeitsbericht 71/1952: Orientierung, అతని పుస్తకంలో: Texte..., Bd 53, 1; గ్రెడింగర్ పి., దాస్ సెరియెల్, డై రీహె, 1963, (హెచ్.) 1955; Pousseur H., జుర్ మెథోడిక్, ibid., 1, (H.) 1957; క్రెనెక్ ఇ., ఇది “రీహెన్‌ముసిక్”? “NZfM”, 3, జహర్గ్. 1958, హెచ్. 119, 5; అతని స్వంత, బెరిచ్ట్ ఉబెర్ వెర్సుచే టోటల్ డిటర్మినియర్ మ్యూసిక్, “డార్మ్‌స్టాడ్టర్ బీట్రేజ్”, 8, (హెచ్.) 1958; అతని, సీరియల్ టెక్నిక్స్ "MQ" యొక్క విస్తారతలు మరియు పరిమితులు, 1, v. 1960, No 46. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 2, (N.) 1958 అదే , వాండ్లుంగెన్ డెర్ మ్యూసికాలిస్చెన్ ఫారం, ఐబిడ్., 4, (హెచ్. ) 1960; నోనో ఎల్., డై ఎంట్విక్‌లుంగ్ డెర్ రీహెన్‌టెక్నిక్, “డార్మ్‌స్టాడ్టర్ బీట్రేజ్”, 7, (హెచ్.) 1958; Schnebel D., Karlheinz Stockhausen, in Die Reihe, 1, (H.) 1958; ఎమెర్ట్ హెచ్., డై జ్వైట్ ఎంట్విక్‌లంగ్‌స్ఫేస్ డెర్ న్యూయెన్ మ్యూజిక్, మెలోస్, 4, జహ్ర్గ్. 1960, హెచ్. 27; జెల్లర్ హెచ్‌ఆర్, మల్లార్మే అండ్ డాస్ సీరియల్ డెంకెన్, డై రీహెలో, 12, (హెచ్.) 11; వోల్ఫ్ Chr., బెర్ ఫారం, ibid., 1960, (H.) 6; Buyez P., Die Musikdenken heute 1960, Mainz – L. – P. – NY, (7); కోహౌటెక్ సి., నోవోడోబ్ స్క్లాడెబ్నే టెయోరీ zbpadoevropské hudby, Praha, 1, శీర్షిక క్రింద: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1 (రష్యన్ అనువాదం - Kohoutek Ts., M1963వ సంగీతం, 1962వ సంగీతంలో M1965 టెక్నిక్) ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, “SMz”, 1976, Jahrg. 1963; వెస్టర్‌గార్డ్ P., వెబెర్న్ మరియు "టోటల్ ఆర్గనైజేషన్": పియానో ​​వేరియేషన్స్ యొక్క రెండవ కదలిక యొక్క విశ్లేషణ, op. 103, “పెర్స్పెక్టివ్స్ ఆఫ్ న్యూ మ్యూజిక్”, NY – ప్రిన్స్‌టన్, 27 (v. 1963, No 1); హీనెమాన్ R., అన్టర్‌సుచుంగెన్ జుర్ రెజెప్షన్ డెర్ సెరియెల్లెన్ మ్యూసిక్, రెజెన్స్‌బర్గ్, 2; డెప్పర్ట్ హెచ్., స్టూడియన్ జుర్ కాంపోజిషన్స్టెక్నిక్ ఇంస్ట్రుమెంటల్ స్పాట్‌వెర్క్ అంటోన్ వెబెర్న్స్, (డార్మ్‌స్టాడ్ట్, 1966); స్టీఫన్ ఆర్., బ్బెర్ స్చ్విరిగ్‌కీటెన్ డెర్ బెవెర్టుంగ్ అండ్ డెర్ అనలైజ్ న్యూస్టెర్ మ్యూజిక్, “మ్యూసికా”, 1972, జహర్గ్ 1972, హెచ్. 26; Vogt H., Neue Musik seit 3, Stuttg., (1945); ఫుహర్మాన్ ఆర్., పియర్ బౌలేజ్ (1972), స్ట్రక్చర్స్ 1925 (1), పెర్స్పెక్టివెన్ న్యూయర్ మ్యూసిక్, మెయిన్జ్‌లో. (1952); కర్కోష్కా E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 1974, H. 1975; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, in Forum musicologicum, Bern, (11).

యు. H. ఖోలోపోవ్