పదబంధం |

గ్రీకు ప్రాసిస్ నుండి - వ్యక్తీకరణ, వ్యక్తీకరణ మార్గం

1) ఏదైనా చిన్న సాపేక్షంగా పూర్తి సంగీత టర్నోవర్.

2) సంగీత రూపం యొక్క అధ్యయనంలో, ఉద్దేశ్యం మరియు వాక్యం మధ్య మధ్యస్థ స్థానాన్ని ఆక్రమించే నిర్మాణం.

సంగీతం యొక్క ప్రత్యేక యూనిట్‌ను సూచిస్తుంది. ప్రసంగం, F. పొరుగు నిర్మాణాల నుండి కేసురా ద్వారా వేరు చేయబడుతుంది, శ్రావ్యత, సామరస్యం, మెట్రోరిథమ్, ఆకృతి ద్వారా వ్యక్తీకరించబడింది, కానీ సాపేక్షంగా తక్కువ పరిపూర్ణతతో వాక్యాలు మరియు కాలాల నుండి భిన్నంగా ఉంటుంది: వాక్యం స్పష్టంగా ఉచ్ఛరించే హార్మోనిక్‌తో ముగిస్తే. cadenza, అప్పుడు F. "ఏదైనా బాస్ తో ఏ తీగపైనైనా ముగించవచ్చు" (IV స్పోసోబిన్). ఇది రెండు లేదా అంతకంటే ఎక్కువ ఉద్దేశాలను కలిగి ఉంటుంది, అయితే ఇది నిరంతర నిర్మాణం కావచ్చు, విభజించబడదు లేదా షరతులతో ఉద్దేశ్యాలుగా విభజించబడింది. వాక్యం, క్రమంగా, 2 F. మాత్రమే కాకుండా, వాటిలో ఎక్కువ లేదా తక్కువ, లేదా F గా విభజించబడకపోవచ్చు.

L. బీథోవెన్. పియానో ​​కోసం సొనాట, op. 7, పార్ట్ II.

పదబంధాల ప్రేరణ నిర్మాణం.

G. రోస్సిని "ది బార్బర్ ఆఫ్ సెవిల్లె", చట్టం II, క్వింటెట్.

పదబంధాల ప్రేరణ నిర్మాణం.

L. బీథోవెన్. పియానో ​​కోసం సొనాట, op. 10, సంఖ్య 1, భాగం III.

అవగాహన యొక్క మనస్తత్వశాస్త్రం యొక్క దృక్కోణం నుండి, స్కేల్ మరియు సందర్భాన్ని బట్టి, ఎఫ్., మొదటి (ఫోనిక్) మరియు రెండవ (సింటాక్టిక్) స్కేల్ స్థాయిలు (E. నజైకిన్స్కీ, 1972) రెండింటికి ఆపాదించబడవచ్చు.

పదం "F." 18వ శతాబ్దంలో మ్యూజ్‌ల విచ్ఛేదనం గురించి ప్రశ్నలు వచ్చినప్పుడు, మౌఖిక ప్రసంగం యొక్క సిద్ధాంతం నుండి తీసుకోబడింది. రూపాలు విస్తృత సైద్ధాంతికతను పొందాయి. కొత్త హోమోఫోనిక్ హార్మోనిక్ అభివృద్ధికి సంబంధించి సమర్థన. స్టైల్, మరియు ప్రాక్టీస్ చేసే టాస్క్‌లతో – అర్ధవంతమైన సరైన పదజాలం అవసరం. బరోక్ యుగంలో ఈ సమస్య ప్రత్యేక ఆవశ్యకతను పొందింది, ఎందుకంటే. 17వ శతాబ్దం వరకు ఆధిపత్యంలో ఉంది. wok. caesura's music అంటే. టెక్స్ట్ యొక్క నిర్మాణం, శబ్ద పదబంధం (పంక్తి) ముగింపు ద్వారా కొలత నిర్ణయించబడుతుంది, ఇది క్రమంగా, శ్లోకం యొక్క పొడవుతో ముడిపడి ఉంటుంది. శ్వాస. instr. సంగీతం, 17-18 శతాబ్దాలలో వేగంగా అభివృద్ధి చెందింది, పదజాలం విషయంలో ప్రదర్శనకారుడు తన స్వంతదానిపై మాత్రమే ఆధారపడగలడు. కళలు. నైపుణ్యం.

L. బీథోవెన్. పియానో ​​కోసం సొనాట, op. 31. సంఖ్య 2, భాగం III.

పదబంధాల ప్రేరణ నిర్మాణం.

MI గ్లింకా. “ఇవాన్ సుసానిన్”, వన్య పాట.

ఈ వాస్తవాన్ని ఎఫ్ గుర్తించారు. కూపెరిన్, 3వ నోట్‌బుక్ "పీసెస్ డి క్లావెసిన్" (1722)కి ముందుమాటలో "F" అనే పదాన్ని మొదట ఉపయోగించాడు. సంగీతం యొక్క చిన్న నిర్మాణ యూనిట్‌ను నియమించడానికి. ప్రసంగం, ఒక పాజ్ కంటే ఎక్కువ దానితో డీలిమిట్ చేయబడుతుందని నొక్కి చెప్పడం మరియు పదబంధాలను డీలిమిట్ చేయడానికి ప్రత్యేక అక్షరం (')ని పరిచయం చేయడం. మ్యూజెస్ యొక్క విచ్ఛేదనం యొక్క ప్రశ్నల యొక్క విస్తృత సైద్ధాంతిక అభివృద్ధి. I యొక్క రచనలలో స్వీకరించబడిన ప్రసంగాలు. మాటెజోనా. “సంగీత నిఘంటువు” Ж. G. రూసో (R., 1768) F. "అంతరాయం లేని శ్రావ్యమైన లేదా శ్రావ్యమైన పురోగతి, ఇది ఎక్కువ లేదా తక్కువ పూర్తి అర్థాన్ని కలిగి ఉంటుంది మరియు ఎక్కువ లేదా తక్కువ ఖచ్చితమైన కాడెంజా వద్ద ఆగిపోతుంది". మరియు మాటెజోన్, ఐ. A. AP షుల్ట్జ్ మరియు J. కిర్న్‌బెర్గర్ చిన్న నుండి పెద్ద వాటి వరకు నిర్మాణాల ఏకీకరణ యొక్క అనేక దశల ఆలోచనను వ్యక్తం చేశాడు. G. TO. క్లాసిక్‌గా మారిన మ్యూస్‌ల నిర్మాణంపై కోచ్ అనేక స్థానాలను ముందుకు తెచ్చాడు. ప్రసంగం. అతని రచనలలో, మ్యూజెస్ యొక్క స్కేల్ యూనిట్ల యొక్క మరింత ఖచ్చితమైన డీలిమిటేషన్ కనిపిస్తుంది. ప్రసంగం మరియు 4-బార్ వాక్యం యొక్క అంతర్గత విభజన గురించి అవగాహన మరియు అతిచిన్న ఒక-బార్ నిర్మాణాలు, అతను "అన్వోల్కోమెనెన్ ఐన్స్చ్నిట్టెన్" అని పిలుస్తాడు మరియు ఒక-బార్ లేదా అవిభాజ్యమైన వాటి నుండి ఏర్పడిన పెద్ద రెండు-బార్ నిర్మాణాలు, "" vollkommenen Einschnitten”. 19 లో. అవగాహన F. రెండు-బార్ నిర్మాణంగా, ఒక-బార్ మూలాంశం మరియు 4-బార్ వాక్యం మధ్య మధ్యస్థంగా, సంప్రదాయాల లక్షణంగా మారుతుంది. సంగీత సిద్ధాంతం (ఎల్. బస్లర్, ఇ. ప్రౌట్, ఎ. C. అరెన్స్కీ). సంగీతం యొక్క నిర్మాణం అధ్యయనంలో కొత్త దశ. ప్రసంగం X పేరుతో అనుబంధించబడింది. రీమాన్, మ్యూసెస్ వ్యవస్థతో సన్నిహిత సంబంధంలో దాని విచ్ఛేదనం యొక్క ప్రశ్నలను ఉంచారు. లయలు మరియు కొలమానాలు. అతని రచనలలో ఎఫ్. మొదటిసారిగా మెట్రిక్‌గా పరిగణించబడింది. ఐక్యత (ఒక భారీ బీట్‌తో రెండు వన్-బార్ మోటిఫ్‌ల సమూహం). చారిత్రక ప్రగతిశీలత ఉన్నప్పటికీ, రీమాన్ యొక్క అనేక రచనలలో విచ్ఛేదనం యొక్క సిద్ధాంతం పొందబడింది. ఏకపక్షం మరియు పిడివాదం నుండి విముక్తి లేని పాండిత్య పాత్ర. రష్యా నుండి. సంగీతం యొక్క నిర్మాణంపై శాస్త్రవేత్తలు. ప్రసంగం S దృష్టికి వచ్చింది. మరియు తనీవ్, జి. L. కాథర్, ఐ. AT సోపోయిన్, ఎల్. A. మజెల్, యు. N. ట్యూలిన్, W. A. జుకర్‌మాన్. వారి రచనలలో, ఆధునిక హేమ్‌లో వలె. సంగీతశాస్త్రం, F యొక్క ఇరుకైన, పూర్తిగా మెట్రిక్ అవగాహన నుండి నిష్క్రమణ జరిగింది. మరియు ఈ భావన యొక్క విస్తృత దృక్పథం, నిజ జీవిత విచ్ఛేదనం ఆధారంగా. తనీవ్ మరియు కటువార్ కూడా F. అంతర్గతంగా విడదీయరాని నిర్మాణాన్ని సూచించవచ్చు మరియు చతురస్రాకార నిర్మాణాన్ని కలిగి ఉండవచ్చు (ఉదాహరణకు, మూడు-చక్రం). Tyulin రచనలలో చూపిన విధంగా, F. వోక్ యొక్క లక్షణం అయిన హైయర్ ఆర్డర్ ఫార్మేషన్స్‌లో ఏకం చేయకుండా ఒకదాని తర్వాత ఒకటి అనుసరించవచ్చు. సంగీతం, అలాగే instr లో అభివృద్ధి విభాగాలు. సంగీతం. T. o., ఎక్స్‌పోజిషన్ యొక్క విలక్షణమైన కాలాలు మరియు వాక్యాలకు విరుద్ధంగా, F. మరింత "సర్వవ్యాప్తి" గా మారి, అన్ని మ్యూస్‌లను చొచ్చుకుపోతుంది. ప్రోద్. మాజెల్ మరియు జుకర్‌మాన్ ఎఫ్‌ను అర్థం చేసుకోవడానికి అనుకూలంగా మాట్లాడారు. థీమాటిక్-సింటాక్స్‌గా. ఐక్యత; Tyulin వంటి, వారు ఇచ్చిన మ్యూజెస్ హోదా యొక్క పొడవు ఉన్నప్పుడు కేసుల అనివార్యత నొక్కి. సెగ్మెంట్, మీరు "మోటివ్" మరియు "F" అనే పదం రెండింటినీ ఉపయోగించవచ్చు. ఒకటి కంటే ఎక్కువ కొలతల పొడవుతో నిరంతర నిర్మాణాలు వాక్యంలో ఉచ్చారణ యొక్క మొదటి దశ అయినప్పుడు ఇటువంటి సందర్భాలు తలెత్తుతాయి. ఈ దృగ్విషయం పరిగణించబడే దృక్కోణంలో తేడాలు ఉన్నాయి: "ప్రేరణ" అనే పదం సంగీతం గురించి కాకుండా మాట్లాడుతుంది.

L. బీథోవెన్. పియానో ​​కోసం సొనాట, op. 106, పార్ట్ I.

ప్రస్తావనలు: ఆరెన్స్కీ A., వాయిద్య మరియు స్వర సంగీతం యొక్క రూపాల అధ్యయనానికి గైడ్, M., 1893, 1921; కాటువర్ జి., సంగీత రూపం, పార్ట్ 1, M., 1934; స్పోసోబిన్ I., సంగీత రూపం, M. - L., 1947, M., 1972; మజెల్ L., సంగీత రచనల నిర్మాణం, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., సంగీత ప్రసంగం యొక్క నిర్మాణం, L., 1962; మజెల్ L., జుకర్మాన్ V., సంగీత రచనల విశ్లేషణ, M., 1967; నజైకిన్స్కీ కె., మ్యూజికల్ పర్సెప్షన్ యొక్క మనస్తత్వశాస్త్రంపై, M., 1972.

IV లావ్రేంటివా