సెనెజినో (సెనెజినో) |

సెనెసినో

1650వ శతాబ్దానికి చెందిన ఒపెరా హౌస్‌లో ప్రైమా డోనా ("ప్రిమా డోనా") మరియు కాస్ట్రాటో ("ప్రిమో ఉమో") ఉన్నాయి. చారిత్రాత్మకంగా, గాయకులుగా కాస్ట్రాటిని ఉపయోగించడం యొక్క జాడలు XNUMXవ శతాబ్దం చివరి రెండు దశాబ్దాల నాటివి, మరియు వారు XNUMXలో ఒపెరాలోకి ప్రవేశించడం ప్రారంభించారు. అయినప్పటికీ, మాంటెవెర్డి మరియు కావల్లి వారి మొదటి ఒపెరాటిక్ రచనలలో ఇప్పటికీ నాలుగు సహజ గాన స్వరాల సేవలను ఉపయోగించారు. కానీ కాస్ట్రాటి కళ యొక్క నిజమైన పుష్పించేది నియాపోలిటన్ ఒపెరాలో చేరుకుంది.

యువకులను గాయకులుగా మార్చడం కోసం వారిని కాస్ట్రేషన్ చేయడం బహుశా ఎల్లప్పుడూ ఉంది. కానీ 1588వ మరియు XNUMXవ శతాబ్దాలలో పాలీఫోనీ మరియు ఒపెరా పుట్టుకతోనే ఐరోపాలో కూడా కాస్ట్రాటి అవసరం ఏర్పడింది. దీనికి తక్షణ కారణం చర్చి గాయక బృందాలలో పాడే మహిళలపై XNUMX పాపల్ నిషేధం, అలాగే పాపల్ రాష్ట్రాల్లో థియేటర్ వేదికలపై ప్రదర్శన. ఆడ ఆల్టో మరియు సోప్రానో భాగాలను ప్రదర్శించడానికి అబ్బాయిలను ఉపయోగించారు.

కానీ స్వరం విరిగిపోయే వయస్సులో, మరియు ఆ సమయంలో వారు ఇప్పటికే అనుభవజ్ఞులైన గాయకులుగా మారుతున్నారు, స్వరం యొక్క ధ్వని దాని స్పష్టతను మరియు స్వచ్ఛతను కోల్పోతుంది. ఇది జరగకుండా నిరోధించడానికి, ఇటలీలో, అలాగే స్పెయిన్లో, అబ్బాయిలను తారాగణం చేశారు. ఆపరేషన్ స్వరపేటిక అభివృద్ధిని నిలిపివేసింది, జీవితానికి నిజమైన స్వరాన్ని కాపాడుతుంది - ఆల్టో లేదా సోప్రానో. ఈ సమయంలో, పక్కటెముక అభివృద్ధి చెందుతూనే ఉంది మరియు సాధారణ యువకులలో కంటే ఎక్కువగా, కాస్ట్రాటి సోప్రానో వాయిస్ ఉన్న మహిళల కంటే చాలా పెద్ద పీల్చే గాలిని కలిగి ఉంది. వారి స్వరాల బలం మరియు స్వచ్ఛతను ప్రస్తుత వాటితో పోల్చలేము, వారు అధిక స్వరాలు అయినప్పటికీ.

సాధారణంగా ఎనిమిది నుంచి పదమూడేళ్ల మధ్య వయసున్న అబ్బాయిలకు ఈ ఆపరేషన్ నిర్వహించేవారు. అటువంటి ఆపరేషన్లు నిషేధించబడినందున, అవి ఎల్లప్పుడూ ఏదో అనారోగ్యం లేదా ప్రమాదం కారణంగా జరుగుతాయి. పిల్లవాడిని వెచ్చని పాలతో స్నానంలో ముంచి, నొప్పిని తగ్గించడానికి నల్లమందు మోతాదు ఇవ్వబడింది. తూర్పున ఆచరించినట్లు పురుష జననాంగాన్ని తొలగించలేదు, కానీ వృషణాలను కత్తిరించి ఖాళీ చేశారు. యువకులు వంధ్యత్వానికి గురయ్యారు, కానీ నాణ్యమైన ఆపరేషన్‌తో వారు నపుంసకులు కాదు.

సాహిత్యంలో మరియు ప్రధానంగా బఫూన్ ఒపెరాలో వారి హృదయ సంబంధమైన కంటెంట్‌తో కాస్ట్రటీలు ఎగతాళి చేయబడ్డారు, ఇది శక్తితో మరియు ప్రధానంగా రాణించింది. అయితే, ఈ దాడులు వారి గాన కళను సూచించలేదు, కానీ ప్రధానంగా వారి బాహ్యమైన బేరింగ్, స్త్రీత్వం మరియు పెరుగుతున్న భరించలేని అక్రమార్జన. బాలుడి స్వరం మరియు వయోజన వ్యక్తి యొక్క ఊపిరితిత్తుల బలాన్ని సంపూర్ణంగా మిళితం చేసిన కాస్ట్రాటి గానం ఇప్పటికీ అన్ని గాన విజయాలకు పరాకాష్టగా ప్రశంసించబడింది. వారి నుండి గణనీయమైన దూరంలో ఉన్న ప్రధాన ప్రదర్శనకారులను రెండవ ర్యాంక్ కళాకారులు అనుసరించారు: ఒకటి లేదా అంతకంటే ఎక్కువ మంది టేనర్లు మరియు స్త్రీ గాత్రాలు. ప్రైమా డోనా మరియు కాస్ట్రాటో ఈ గాయకులకు పెద్దగా మరియు ముఖ్యంగా కృతజ్ఞతతో కూడిన పాత్రలు రాకుండా చూసుకున్నారు. వెనీషియన్ కాలంలోనే మగ బాస్‌లు తీవ్రమైన ఒపెరా నుండి క్రమంగా అదృశ్యమయ్యారు.

అనేకమంది ఇటాలియన్ ఒపెరా గాయకులు-కాస్ట్రేట్‌లు గాత్ర మరియు ప్రదర్శన కళలలో ఉన్నత స్థాయికి చేరుకున్నారు. ఇటలీలో కాస్ట్రాటో గాయకులను పిలిచే గొప్ప “ముజికో” మరియు “వండర్”లలో కాఫరెల్లి, కారెస్టిని, గ్వాడాగ్ని, పాసియారోట్టి, రోగిని, వెల్లుటి, క్రెసెంటిని ఉన్నారు. మొదటి వాటిలో సెనెసినోను గమనించడం అవసరం.

సెనెసినో (అసలు పేరు ఫ్రాటెస్కో బెర్నార్డ్) యొక్క అంచనా పుట్టిన తేదీ 1680. అయితే, అతను నిజానికి చిన్నవాడు కావడానికి చాలా అవకాశం ఉంది. 1714 నుండి మాత్రమే అతని పేరు ప్రదర్శకుల జాబితాలో పేర్కొనబడిన వాస్తవం నుండి అటువంటి ముగింపు తీసుకోవచ్చు. తర్వాత వెనిస్‌లో, పొల్లారోలో సీనియర్ చేత "సెమిరమైడ్" లో పాడాడు, అతను బోలోగ్నాలో సెనెసినో గానం గురించి అధ్యయనం చేయడం ప్రారంభించాడు.

1715లో, ఇంప్రెసరియో జాంబెక్కరి గాయకుడి పనితీరు గురించి ఇలా వ్రాశాడు:

“సెనెసినో ఇప్పటికీ వింతగా ప్రవర్తిస్తాడు, అతను విగ్రహంలా కదలకుండా నిలబడి ఉంటాడు మరియు కొన్నిసార్లు అతను ఏదో ఒక రకమైన సంజ్ఞ చేస్తే, అది ఊహించిన దానికి సరిగ్గా విరుద్ధంగా ఉంటుంది. అతని పారాయణాలు నికోలిని ఎంత అందంగా ఉన్నాయో అంతే భయంకరంగా ఉన్నాయి మరియు అరియాస్ విషయానికొస్తే, అతను వాయిస్‌లో ఉంటే వాటిని బాగా చేస్తాడు. కానీ గత రాత్రి, ఉత్తమ ఏరియాలో, అతను రెండు బార్లు ముందుకు వెళ్ళాడు.

కాసాటి పూర్తిగా భరించలేనిది, మరియు అతని బోరింగ్ దయనీయమైన గానం కారణంగా మరియు అతని విపరీతమైన గర్వం కారణంగా, అతను సెనెసినోతో జతకట్టాడు మరియు వారికి ఎవరికీ గౌరవం లేదు. అందువల్ల, వారిని ఎవరూ చూడలేరు మరియు దాదాపు అన్ని నియాపోలిటన్లు వారిని (అన్నింటిలో ఆలోచించినట్లయితే) స్వీయ-నీతిమంతులైన నపుంసకుల జంటగా భావిస్తారు. నేపుల్స్‌లో ప్రదర్శించిన చాలా మంది ఒపెరాటిక్ కాస్ట్రటీలా కాకుండా వారు నాతో ఎప్పుడూ పాడలేదు; ఈ ఇద్దరిని మాత్రమే నేను ఎప్పుడూ ఆహ్వానించలేదు. మరియు ప్రతి ఒక్కరూ తమ పట్ల చెడుగా ప్రవర్తిస్తున్నారని ఇప్పుడు నేను ఓదార్పు పొందగలను.

1719లో, సెనెసినో డ్రెస్డెన్‌లోని కోర్టు థియేటర్‌లో పాడాడు. ఒక సంవత్సరం తరువాత, ప్రసిద్ధ స్వరకర్త హాండెల్ లండన్‌లో అతను సృష్టించిన రాయల్ అకాడమీ ఆఫ్ మ్యూజిక్ కోసం ప్రదర్శనకారులను నియమించడానికి ఇక్కడకు వచ్చాడు. సెనెసినోతో కలిసి, బెరెన్‌స్టాడ్ట్ మరియు మార్గరీటా దురాస్టాంటి కూడా "పొగమంచు అల్బియాన్" ఒడ్డుకు వెళ్లారు.

సెనెసినో చాలా కాలం ఇంగ్లండ్‌లో ఉన్నాడు. అతను అకాడమీలో గొప్ప విజయంతో పాడాడు, బోనోన్సిని, అరియోస్టి మరియు అన్నింటికంటే హాండెల్ ద్వారా అన్ని ఒపెరాలలో ప్రముఖ పాత్రలు పాడాడు. న్యాయంగా గాయకుడు మరియు స్వరకర్త మధ్య సంబంధం ఉత్తమమైనది కాదని చెప్పాలి. సెనెసినో హాండెల్ యొక్క అనేక ఒపెరాలలో ప్రధాన భాగాలకు మొదటి ప్రదర్శనకారుడు అయ్యాడు: ఒట్టో మరియు ఫ్లేవియస్ (1723), జూలియస్ సీజర్ (1724), రోడెలిండా (1725), స్కిపియో (1726), అడ్మెటస్ (1727) ), "సైరస్" మరియు "టోలెమీ" (1728).

మే 5, 1726న, హాండెల్ యొక్క ఒపెరా అలెగ్జాండర్ యొక్క ప్రీమియర్ జరిగింది, ఇది గొప్ప విజయాన్ని సాధించింది. టైటిల్ రోల్ పోషించిన సెనెసినో కీర్తి శిఖరాగ్రంలో ఉన్నాడు. అతనితో విజయాన్ని ఇద్దరు ప్రైమా డొన్నాలు - కుజోని మరియు బోర్డోని పంచుకున్నారు. దురదృష్టవశాత్తు, బ్రిటీష్ వారు ప్రైమా డోనాస్ యొక్క సరిదిద్దలేని ఆరాధకుల రెండు శిబిరాలను ఏర్పాటు చేశారు. సెనెసినో గాయకుల కలహాలతో విసిగిపోయాడు మరియు అతను అనారోగ్యంతో ఉన్నాడని చెప్పి, అతను తన స్వదేశానికి - ఇటలీకి వెళ్ళాడు. అకాడమీ పతనం తరువాత, 1729 లో, హాండెల్ స్వయంగా సెనెసినోకు తిరిగి రావాలని కోరాడు.

కాబట్టి, అన్ని విభేదాలు ఉన్నప్పటికీ, సెనెసినో, 1730 నుండి ప్రారంభించి, హాండెల్ నిర్వహించిన చిన్న బృందంలో ప్రదర్శన ఇవ్వడం ప్రారంభించాడు. అతను స్వరకర్త యొక్క రెండు కొత్త రచనలలో పాడాడు, ఏటియస్ (1732) మరియు ఓర్లాండో (1733). అయినప్పటికీ, వైరుధ్యాలు చాలా లోతుగా మారాయి మరియు 1733లో చివరి విరామం వచ్చింది.

తదుపరి సంఘటనలు చూపించినట్లుగా, ఈ వైరం చాలా విస్తృతమైన పరిణామాలను కలిగి ఉంది. హాండెల్ యొక్క బృందానికి వ్యతిరేకంగా, N. పోర్పోరా నేతృత్వంలో "ఓపెరా ఆఫ్ ది నోబిలిటీ" సృష్టించబడటానికి ఆమె ప్రధాన కారణాలలో ఒకరిగా మారింది. సెనెసినోతో కలిసి, మరొక అత్యుత్తమ "ముజికో" - ఫారినెల్లి ఇక్కడ పాడారు. అంచనాలకు విరుద్ధంగా, వారు బాగా కలిసిపోయారు. బహుశా కారణం ఫారినెల్లి సోప్రానిస్ట్ అయితే, సెనెసినోకు కాంట్రాల్టో ఉంది. లేదా బహుశా సెనెసినో చిన్న సహోద్యోగి యొక్క నైపుణ్యాన్ని హృదయపూర్వకంగా మెచ్చుకున్నాడు. రెండవదానికి అనుకూలంగా 1734లో లండన్‌లోని రాయల్ థియేటర్‌లో ఎ. హాస్సే యొక్క ఒపెరా “అర్టాక్సెర్క్స్” ప్రీమియర్‌లో జరిగిన కథ.

ఈ ఒపెరాలో, సెనెసినో మొదటిసారిగా ఫారినెల్లితో కలిసి పాడాడు: అతను కోపంతో ఉన్న నిరంకుశ పాత్రను పోషించాడు మరియు ఫారినెల్లి - ఒక దురదృష్టకర హీరో. అయినప్పటికీ, అతని మొట్టమొదటి అరియాతో, అతను కోపంతో ఉన్న నిరంకుశుడు యొక్క కఠినమైన హృదయాన్ని తాకాడు, సెనెసినో తన పాత్రను మరచిపోయి, ఫారినెల్లికి పరిగెత్తాడు మరియు అతనిని కౌగిలించుకున్నాడు.

స్వరకర్త I.-I యొక్క అభిప్రాయం ఇక్కడ ఉంది. ఇంగ్లండ్‌లో గాయని విన్న క్వాంట్జ్:

"అతను అద్భుతమైన స్వరం మరియు అద్భుతమైన ట్రిల్స్‌తో శక్తివంతమైన, స్పష్టమైన మరియు ఆహ్లాదకరమైన కాంట్రాల్టోను కలిగి ఉన్నాడు. అతని పాడే విధానం అద్భుతంగా ఉంది, అతని వ్యక్తీకరణకు సమానమైనది తెలియదు. ఆభరణాలతో అడాజియోను ఓవర్‌లోడ్ చేయకుండా, అతను అద్భుతమైన శుద్ధీకరణతో ప్రధాన గమనికలను పాడాడు. అతని దృక్కోణాలు అగ్నితో నిండి ఉన్నాయి, స్పష్టమైన మరియు వేగవంతమైన సీసురాలతో, అవి ఛాతీ నుండి వచ్చాయి, అతను వాటిని మంచి ఉచ్ఛారణ మరియు ఆహ్లాదకరమైన మర్యాదలతో ప్రదర్శించాడు. అతను వేదికపై బాగా ప్రవర్తించాడు, అతని హావభావాలన్నీ సహజమైనవి మరియు గొప్పవి.

ఈ లక్షణాలన్నీ గంభీరమైన వ్యక్తితో సంపూర్ణంగా ఉన్నాయి; అతని స్వరూపం మరియు ప్రవర్తన ప్రేమికుడి కంటే హీరో పార్టీకి బాగా సరిపోతాయి.

రెండు ఒపెరా హౌస్‌ల మధ్య పోటీ 1737లో రెండింటి పతనంతో ముగిసింది. ఆ తర్వాత సెనెసినో ఇటలీకి తిరిగి వచ్చాడు.

అత్యంత ప్రసిద్ధ కాస్ట్రాటి చాలా పెద్ద రుసుములను అందుకుంది. చెప్పండి, నేపుల్స్‌లో 30వ దశకంలో, ఒక ప్రసిద్ధ గాయకుడు సీజన్‌కు 600 నుండి 800 స్పానిష్ డబుల్‌లను అందుకున్నాడు. ప్రయోజన ప్రదర్శనల నుండి తగ్గింపుల కారణంగా మొత్తం గణనీయంగా పెరిగి ఉండవచ్చు. 800/3693లో శాన్ కార్లో థియేటర్‌లో పాడిన సెనెసినో 1738 డబుల్‌లూన్‌లు లేదా 39 డ్యూకాట్‌లను ఈ సీజన్‌లో అందుకున్నాడు.

ఆశ్చర్యకరంగా, స్థానిక శ్రోతలు తగిన గౌరవం లేకుండా గాయకుడి ప్రదర్శనలకు ప్రతిస్పందించారు. సెనెసినో నిశ్చితార్థం తదుపరి సీజన్‌లో పునరుద్ధరించబడలేదు. ఇది డి బ్రోస్సే వంటి సంగీత అన్నీ తెలిసిన వ్యక్తిని ఆశ్చర్యపరిచింది: “గొప్ప సెనెసినో ప్రధాన భాగాన్ని ప్రదర్శించాడు, అతని గానం మరియు వాయించే రుచికి నేను ఆకర్షితుడయ్యాను. అయినప్పటికీ, అతని దేశస్థులు సంతోషించకపోవడాన్ని నేను ఆశ్చర్యంతో గమనించాను. పాత స్టైల్‌లోనే పాడుతున్నాడని ఫిర్యాదు చేశారు. ఇక్కడ సంగీత అభిరుచులు ప్రతి పదేళ్లకు మారుతాయని రుజువు ఉంది.

నేపుల్స్ నుండి, గాయకుడు తన స్థానిక టుస్కానీకి తిరిగి వస్తాడు. అతని చివరి ప్రదర్శనలు, స్పష్టంగా, ఓర్లండిని యొక్క రెండు ఒపెరాలలో జరిగాయి - "ఆర్సాసెస్" మరియు "అరియాడ్నే".

సెనెసినో 1750లో మరణించాడు.