ఫ్రాన్సిస్కా కుజోని |

ఫ్రాన్సిస్కా కుజోని

XNUMXవ శతాబ్దపు అత్యుత్తమ గాయకులలో ఒకరైన కుజ్జోని-సాండోని అందమైన, మృదువైన టింబ్రే యొక్క స్వరాన్ని కలిగి ఉన్నారు, ఆమె సంక్లిష్టమైన రంగులు మరియు కాంటిలెనా అరియాస్‌లో సమానంగా విజయం సాధించింది.

C. బర్నీ స్వరకర్త I.-I యొక్క పదాల నుండి కోట్ చేసాడు. క్వాంట్జ్ గాయకుడి సద్గుణాలను ఈ క్రింది విధంగా వివరించాడు: “కుజ్జోనికి చాలా ఆహ్లాదకరమైన మరియు ప్రకాశవంతమైన సోప్రానో వాయిస్, స్వచ్ఛమైన స్వరం మరియు అందమైన ట్రిల్ ఉంది; ఆమె స్వరం యొక్క పరిధి రెండు అష్టపదాలను స్వీకరించింది - ఒక వంతు నుండి మూడు వంతుల వరకు c. ఆమె గానం శైలి సరళమైనది మరియు పూర్తి అనుభూతిని కలిగి ఉంది; ఆమె అలంకరణలు కృత్రిమంగా అనిపించలేదు, ఆమె వాటిని ప్రదర్శించిన సులభమైన మరియు ఖచ్చితమైన పద్ధతికి ధన్యవాదాలు; అయినప్పటికీ, ఆమె తన సున్నితమైన మరియు హత్తుకునే వ్యక్తీకరణతో ప్రేక్షకుల హృదయాలను దోచుకుంది. అల్లెగ్రోలో ఆమెకు గొప్ప వేగం లేదు, కానీ అవి అమలు యొక్క పరిపూర్ణత మరియు సున్నితత్వం, పాలిష్ మరియు ఆహ్లాదకరమైనవి. అయితే, ఈ అన్ని సద్గుణాలతో, ఆమె చాలా చల్లగా ఆడిందని మరియు ఆమె ఫిగర్ వేదికకు అంతగా సరిపోలేదని అంగీకరించాలి.

ఫ్రాన్సిస్కా కుజ్జోని-సాండోని 1700లో ఇటాలియన్ నగరమైన పర్మాలో వయోలిన్ వాద్యకారుడు ఏంజెలో కుజ్జోని పేద కుటుంబంలో జన్మించారు. ఆమె పెట్రోనియో లాంజీ దగ్గర పాడటం అభ్యసించింది. ఆమె 1716లో తన స్వగ్రామంలో ఒపెరా వేదికపై అరంగేట్రం చేసింది. తరువాత ఆమె బోలోగ్నా, వెనిస్, సియానా థియేటర్లలో పాడి విజయం సాధించింది.

"అగ్లీ, భరించలేని పాత్రతో, గాయని తన స్వభావాన్ని, అలంకార అందం, అడాజియో ప్రదర్శనలో అసమానమైన కాంటిలీనాతో ప్రేక్షకులను ఆకర్షించింది" అని E. సోడోకోవ్ రాశారు. – చివరగా, 1722లో, ప్రైమా డోనా G.-F నుండి ఆహ్వానాన్ని అందుకుంది. హాండెల్ మరియు అతని సహచరుడు జోహన్ హైడెగర్ లండన్ కింగ్‌స్టియర్‌లో ప్రదర్శన ఇవ్వడానికి. ఇంగ్లీష్ రాజధానిలో దృఢంగా స్థాపించబడిన జర్మన్ మేధావి, అతని ఇటాలియన్ ఒపెరాలతో "పొగమంచు అల్బియాన్" ను జయించటానికి ప్రయత్నిస్తున్నాడు. అతను రాయల్ అకాడమీ ఆఫ్ మ్యూజిక్‌కు దర్శకత్వం వహిస్తాడు (ఇటాలియన్ ఒపెరాను ప్రోత్సహించడానికి రూపొందించబడింది) మరియు ఇటాలియన్ గియోవన్నీ బోనోన్సినితో పోటీ పడ్డాడు. కుజ్జోనీని పొందాలనే కోరిక చాలా గొప్పది, థియేటర్ యొక్క హార్ప్సికార్డిస్ట్ పియట్రో గియుసేప్ సాండోని కూడా ఆమె కోసం ఇటలీకి పంపబడ్డాడు. లండన్‌కు వెళ్లే మార్గంలో, ఫ్రాన్సిస్కా మరియు ఆమె సహచరుడు వివాహానికి దారితీసే సంబంధాన్ని ప్రారంభిస్తారు. చివరగా, డిసెంబర్ 29, 1722న, బ్రిటిష్ జర్నల్ ఇంగ్లండ్‌లో కొత్తగా ముద్రించిన కుజ్జోని-సాండోని యొక్క ఆసన్న రాకను ప్రకటించింది, సీజన్‌కు తన రుసుమును నివేదించడం మర్చిపోకుండా, అది 1500 పౌండ్లు (వాస్తవానికి, ప్రైమా డోనాకు 2000 పౌండ్లు వచ్చాయి) .

జనవరి 12, 1723న, హాండెల్ యొక్క ఒపెరా ఒట్టో, కింగ్ ఆఫ్ జర్మనీ (థియోఫేన్ భాగం) యొక్క ప్రీమియర్‌లో గాయని తన లండన్‌లో అరంగేట్రం చేసింది. ఫ్రాన్సిస్కా యొక్క భాగస్వాములలో ప్రసిద్ధ ఇటాలియన్ కాస్ట్రాటో సెనెసినో, ఆమెతో పదేపదే ప్రదర్శనలు ఇచ్చారు. హాండెల్ యొక్క ఒపెరా జూలియస్ సీజర్ (1724, క్లియోపాత్రా యొక్క భాగం), టామెర్‌లేన్ (1724, ఆస్టెరియా యొక్క భాగం) మరియు రోడెలిండా (1725, టైటిల్ భాగం) యొక్క ప్రీమియర్‌లలో ప్రదర్శనలు అనుసరించబడతాయి. భవిష్యత్తులో, కుజోని లండన్‌లో ప్రముఖ పాత్రలు పాడారు - హాండెల్ యొక్క ఒపెరాలలో “అడ్మెట్”, “సిపియో మరియు అలెగ్జాండర్” మరియు ఇతర రచయితల ఒపెరాలలో. కొరియోలనస్, వెస్పాసియన్, అర్టాక్సెర్క్స్ మరియు లూసియస్ వెరస్ అరియోస్టి, కాల్పూర్నియా మరియు బోనోన్సినిచే ఆస్టియానాక్స్. మరియు ప్రతిచోటా ఆమె విజయవంతమైంది మరియు అభిమానుల సంఖ్య పెరిగింది.

కళాకారుడి యొక్క ప్రసిద్ధ అపకీర్తి మరియు మొండితనం తగినంత సంకల్పం ఉన్న హాండెల్‌ను బాధించలేదు. ఒకసారి ప్రైమా డోనా స్వరకర్త సూచించిన విధంగా ఒట్టోన్ నుండి అరియాను ప్రదర్శించడానికి ఇష్టపడలేదు. హాండెల్ వెంటనే కుజ్జోనీకి వాగ్దానం చేసాడు, ఒకవేళ ఒక వర్గీకరణ తిరస్కరణ విషయంలో, అతను ఆమెను కిటికీ నుండి బయటకు విసిరేస్తానని!

1725 వేసవిలో ఫ్రాన్సిస్కా ఒక కుమార్తెకు జన్మనిచ్చిన తర్వాత, రాబోయే సీజన్‌లో ఆమె పాల్గొనడం ప్రశ్నార్థకంగా మారింది. రాయల్ అకాడమీ భర్తీని సిద్ధం చేయాల్సి వచ్చింది. హాండెల్ స్వయంగా వియన్నాకు, చక్రవర్తి చార్లెస్ VI ఆస్థానానికి వెళతాడు. ఇక్కడ వారు మరొక ఇటాలియన్ - ఫౌస్టినా బోర్డోనిని ఆరాధిస్తారు. స్వరకర్త, ఇంప్రెసారియోగా వ్యవహరిస్తూ, మంచి ఆర్థిక పరిస్థితులను అందిస్తూ, గాయకుడితో ఒప్పందాన్ని ముగించడానికి నిర్వహిస్తాడు.

"బోర్డోని వ్యక్తిలో కొత్త" వజ్రం "ని పొందిన తరువాత, హాండెల్ కూడా కొత్త సమస్యలను ఎదుర్కొన్నాడు" అని E. సోడోకోవ్ పేర్కొన్నాడు. - వేదికపై రెండు ప్రైమా డోనాలను ఎలా కలపాలి? అన్నింటికంటే, కుజ్జోని యొక్క నైతికత తెలుసు, మరియు ప్రజలు రెండు శిబిరాలుగా విభజించబడి, అగ్నికి ఆజ్యం పోస్తారు. ఇవన్నీ స్వరకర్త ఊహించి, తన కొత్త ఒపెరా "అలెగ్జాండర్" వ్రాశారు, ఇక్కడ ఫ్రాన్సిస్కా మరియు ఫౌస్టినా (దీని కోసం ఇది లండన్ అరంగేట్రం కూడా) వేదికపై కలుస్తుంది. భవిష్యత్ ప్రత్యర్థుల కోసం, రెండు సమానమైన పాత్రలు ఉద్దేశించబడ్డాయి - అలెగ్జాండర్ ది గ్రేట్, లిజౌరా మరియు రోక్సానా భార్యలు. అంతేకాకుండా, అరియాల సంఖ్య సమానంగా ఉండాలి, యుగళగీతాలలో అవి ప్రత్యామ్నాయంగా సోలోగా ఉండాలి. మరియు బ్యాలెన్స్ విరిగిందని దేవుడు నిషేధించాడు! సంగీతానికి దూరంగా, హాండెల్ తన ఒపెరాటిక్ పనిలో తరచుగా ఏ పనులను పరిష్కరించాల్సి ఉంటుందో ఇప్పుడు స్పష్టమవుతుంది. గొప్ప స్వరకర్త యొక్క సంగీత వారసత్వాన్ని విశ్లేషించడానికి ఇది స్థలం కాదు, కానీ, స్పష్టంగా, 1741 లో భారీ ఒపెరా "భారం" నుండి తనను తాను విముక్తి చేసి, అతను ఆ అంతర్గత స్వేచ్ఛను పొందాడని నమ్మే సంగీత శాస్త్రవేత్తల అభిప్రాయం. అది ఒరేటోరియో శైలిలో ("మెస్సీయ", "సామ్సన్", "జుడాస్ మకాబీ", మొదలైనవి) తన స్వంత చివరి కళాఖండాలను సృష్టించడానికి అనుమతించింది.

మే 5, 1726 న, "అలెగ్జాండర్" యొక్క ప్రీమియర్ జరిగింది, ఇది గొప్ప విజయాన్ని సాధించింది. మొదటి నెలలోనే, ఈ ప్రొడక్షన్ పద్నాలుగు ప్రదర్శనలు ఇచ్చింది. సెనెసినో టైటిల్ రోల్ పోషించారు. ప్రైమా డొన్నాలు కూడా వారి ఆటలో అగ్రస్థానంలో ఉన్నాయి. అన్ని సంభావ్యతలలో, ఇది ఆ సమయంలో అత్యుత్తమ ఒపెరా సమిష్టి. దురదృష్టవశాత్తు, బ్రిటీష్ వారు ప్రైమా డోనాస్ యొక్క సరిదిద్దలేని అభిమానులతో రెండు శిబిరాలను ఏర్పాటు చేశారు, దీనికి హాండెల్ భయపడింది.

స్వరకర్త I.-I. ఆ సంఘర్షణకు క్వాంట్జ్ సాక్షి. “గాయకులైన కుజోనీ మరియు ఫౌస్టినా ఇద్దరి మధ్యా, ఒకరి అభిమానులు చప్పట్లు కొట్టడం ప్రారంభించినప్పుడు, మరొకరి ఆరాధకులు నిరంతరం ఈలలు వేశారు, దీనికి సంబంధించి లండన్ కొంతకాలం ఒపెరాలను ప్రదర్శించడం మానేసింది. ఈ గాయకులు చాలా వైవిధ్యభరితమైన మరియు అద్భుతమైన సద్గుణాలను కలిగి ఉన్నారు, సంగీత ప్రదర్శనలను క్రమం తప్పకుండా చేసేవారు వారి స్వంత ఆనందాలకు శత్రువులు కానట్లయితే, వారు ప్రతి ఒక్కరినీ క్రమంగా మెచ్చుకుని, వారి వివిధ పరిపూర్ణతలను ఆస్వాదించి ఉండవచ్చు. టాలెంట్ ఎక్కడ దొరికినా ఆనందాన్ని వెతుక్కునే దౌర్భాగ్యానికి, ఈ వైరం యొక్క కోపం, ఒకే లింగం మరియు ప్రతిభ ఉన్న ఇద్దరు గాయకులను ఒకే సమయంలో వివాదానికి దారితీసే మూర్ఖత్వానికి తదుపరి వ్యవస్థాపకులందరినీ నయం చేసింది. .

E. సోడోకోవ్ వ్రాసినది ఇక్కడ ఉంది:

“సంవత్సరంలో పోరాటం మర్యాద హద్దులు దాటలేదు. గాయకులు విజయవంతంగా ప్రదర్శన కొనసాగించారు. కానీ తర్వాతి సీజన్ చాలా కష్టాలతో ప్రారంభమైంది. మొదట, సెనెసినో, ప్రైమా డోనాస్ యొక్క పోటీ నీడలో అలసిపోయి, అతను అనారోగ్యంతో ఉన్నాడని మరియు ఖండానికి వెళ్లిపోయాడని చెప్పాడు (తరువాతి సీజన్ కోసం తిరిగి వచ్చాడు). రెండవది, తారల యొక్క ఊహించలేని ఫీజులు అకాడమీ నిర్వహణ యొక్క ఆర్థిక పరిస్థితిని కదిలించాయి. హాండెల్ మరియు బోనోన్సిని మధ్య పోటీని "పునరుద్ధరించడం" కంటే మెరుగైనది వారు ఏమీ కనుగొనలేదు. హాండెల్ ఒక కొత్త ఒపేరా "అడ్మెట్, కింగ్ ఆఫ్ థెస్సాలీ"ని వ్రాసాడు, ఇది గణనీయమైన విజయాన్ని సాధించింది (ఒక సీజన్‌కు 19 ప్రదర్శనలు). Bononcini కొత్త ప్రీమియర్‌ను కూడా సిద్ధం చేస్తోంది - Opera Astianax. ఇద్దరు తారల మధ్య పోటీలో ఈ ఉత్పత్తి ప్రాణాంతకంగా మారింది. అంతకు ముందు వారి మధ్య పోరాటం ప్రధానంగా అభిమానుల “చేతులు” ద్వారా జరిగితే మరియు ప్రదర్శనలలో పరస్పరం విజృంభించడం, ప్రెస్‌లో ఒకరినొకరు “నీరు” ఇవ్వడం, అప్పుడు బోనోన్సిని యొక్క కొత్త పని యొక్క ప్రీమియర్‌లో, అది “ భౌతిక" దశ.

జూన్ 6, 1727 న, ప్రిన్స్ ఆఫ్ వేల్స్ కరోలిన్ భార్య సమక్షంలో, బోర్డోని హెర్మియోన్ యొక్క భాగాన్ని పాడిన మరియు కుజోని ఆండ్రోమాచే పాడిన ఈ అపకీర్తి ప్రీమియర్‌ను మరింత వివరంగా వివరిద్దాం. సాంప్రదాయ బూయింగ్ తర్వాత, పార్టీలు "పిల్లి కచేరీ" మరియు ఇతర అసభ్యకరమైన విషయాలకు వెళ్లాయి; ప్రైమా డోనాస్ యొక్క నరాలు దానిని నిలబెట్టుకోలేకపోయాయి, అవి ఒకదానికొకటి అతుక్కుపోయాయి. ఒక ఏకరీతి స్త్రీ పోరాటం ప్రారంభమైంది - గోకడం, కీచులాట, జుట్టు లాగడం. నెత్తుటి పులులు ఒకదానికొకటి ఏమీ లేకుండా కొట్టుకున్నాయి. కుంభకోణం చాలా గొప్పది, ఇది ఒపెరా సీజన్‌ను మూసివేయడానికి దారితీసింది.

డ్రూరీ లేన్ థియేటర్ డైరెక్టర్, కొలీ సైబర్, మరుసటి నెలలో ఒక ప్రహసనాన్ని ప్రదర్శించారు, ఇందులో ఇద్దరు గాయకులు ఒకరి చిరునవ్వులు చిందిస్తూ బయటకు తీసుకువచ్చారు మరియు హాండెల్ వారిని విడదీయాలనుకునే వారితో కసిగా ఇలా అన్నాడు: “అది వదిలేయండి. వారు అలసిపోయినప్పుడు, వారి ఆవేశం దానంతటదే తగ్గిపోతుంది. మరియు, యుద్ధం ముగింపును వేగవంతం చేయడానికి, అతను టింపానీ యొక్క బిగ్గరగా దరువులతో అతన్ని ప్రోత్సహించాడు.

ఈ కుంభకోణం కూడా D. గే మరియు I.-K ద్వారా ప్రసిద్ధ "ఒపెరా ఆఫ్ ది బెగ్గర్స్" యొక్క సృష్టికి ఒక కారణం. 1728లో పెపుషా. పాలీ మరియు లూసీల మధ్య ప్రసిద్ధ బికరింగ్ యుగళగీతంలో ప్రైమా డొన్నాల మధ్య సంఘర్షణ చూపబడింది.

చాలా త్వరగా గాయకుల మధ్య వివాదం సమసిపోయింది. ప్రసిద్ధ త్రయం మళ్లీ హాండెల్ యొక్క ఒపెరాస్ సైరస్, కింగ్ ఆఫ్ పర్షియా, టోలెమీ, ఈజిప్ట్ రాజులలో కలిసి ప్రదర్శించారు. కానీ ఇవన్నీ “కింగ్‌స్టియర్”ని రక్షించవు, థియేటర్ వ్యవహారాలు నిరంతరం క్షీణిస్తున్నాయి. పతనం కోసం ఎదురుచూడకుండా, 1728లో కుజ్జోనీ మరియు బోర్డోనీ ఇద్దరూ లండన్‌ను విడిచిపెట్టారు.

కుజోని వెనిస్‌లోని ఇంట్లో తన ప్రదర్శనలను కొనసాగిస్తున్నాడు. దీని తరువాత, ఆమె వియన్నాలో కనిపిస్తుంది. ఆస్ట్రియా రాజధానిలో, పెద్ద ఆర్థిక అభ్యర్థనల కారణంగా ఆమె ఎక్కువ కాలం ఉండలేదు. 1734-1737లో, కుజ్జోని లండన్‌లో మళ్లీ పాడారు, ఈసారి ప్రసిద్ధ స్వరకర్త నికోలా పోర్పోరా బృందంతో కలిసి పాడారు.

1737లో ఇటలీకి తిరిగి వచ్చిన గాయకుడు ఫ్లోరెన్స్‌లో ప్రదర్శన ఇచ్చాడు. 1739 నుండి ఆమె ఐరోపాలో పర్యటిస్తోంది. కుజ్జోని వియన్నా, హాంబర్గ్, స్టట్‌గార్ట్, ఆమ్‌స్టర్‌డామ్‌లో ప్రదర్శనలు ఇచ్చారు.

ప్రైమా డోనా గురించి ఇప్పటికీ చాలా పుకార్లు ఉన్నాయి. ఆమె తన భర్తను చంపిందనే ప్రచారం కూడా ఉంది. హాలండ్‌లో, కుజోని ఒక రుణగ్రహీత జైలులో ముగుస్తుంది. గాయకుడు సాయంత్రం మాత్రమే దాని నుండి విడుదల చేయబడతాడు. థియేటర్లో ప్రదర్శనల నుండి వచ్చే రుసుము అప్పులు తీర్చడానికి వెళుతుంది.

కుజ్జోని-సాండోని 1770లో బోలోగ్నాలో పేదరికంలో మరణించారు, ఇటీవలి సంవత్సరాలలో బటన్లను తయారు చేయడం ద్వారా డబ్బు సంపాదించారు.