నికోలై గెడ్డ |
నికోలాయ్ గెడ్డ
నికోలాయ్ గెడ్డా జూలై 11, 1925న స్టాక్‌హోమ్‌లో జన్మించాడు. అతని ఉపాధ్యాయుడు రష్యన్ ఆర్గానిస్ట్ మరియు గాయకుడు మిఖాయిల్ ఉస్టినోవ్, అతని కుటుంబంలో బాలుడు నివసించాడు. ఉస్టినోవ్ కాబోయే గాయకుడికి మొదటి గురువు కూడా అయ్యాడు. నికోలస్ తన బాల్యాన్ని లీప్‌జిగ్‌లో గడిపాడు. ఇక్కడ, ఐదు సంవత్సరాల వయస్సులో, అతను పియానో వాయించడం నేర్చుకోవడం ప్రారంభించాడు, అలాగే రష్యన్ చర్చి యొక్క గాయక బృందంలో పాడాడు. వారికి ఉస్తినోవ్ నాయకత్వం వహించారు. "ఈ సమయంలో," కళాకారుడు తరువాత గుర్తుచేసుకున్నాడు, "నేను నా కోసం రెండు ముఖ్యమైన విషయాలను నేర్చుకున్నాను: మొదట, నేను సంగీతాన్ని ఉద్రేకంతో ప్రేమిస్తున్నాను మరియు రెండవది, నాకు సంపూర్ణ పిచ్ ఉంది.
… నాకు అలాంటి స్వరం ఎక్కడ వచ్చింది అని లెక్కలేనన్ని సార్లు నన్ను అడిగారు. దీనికి నేను ఒక్కటి మాత్రమే సమాధానం చెప్పగలను: నేను దానిని దేవుని నుండి పొందాను. నేను ఒక కళాకారుడి లక్షణాలను నా తాత నుండి వారసత్వంగా పొందగలిగాను. నేను ఎప్పుడూ నా గానం చేసే స్వరాన్ని అదుపులో ఉంచుకోవలసినదిగా భావించాను. అందువల్ల, నేను ఎల్లప్పుడూ నా స్వరాన్ని జాగ్రత్తగా చూసుకోవడానికి, దానిని అభివృద్ధి చేయడానికి, నా బహుమతిని పాడుచేయకుండా జీవించడానికి ప్రయత్నించాను.
1934లో, తన పెంపుడు తల్లిదండ్రులతో కలిసి, నికోలాయ్ స్వీడన్‌కు తిరిగి వచ్చాడు. వ్యాయామశాల నుండి పట్టభద్రుడయ్యాడు మరియు పని దినాలు ప్రారంభించాడు.
“...ఒక వేసవిలో నేను సారా లియాండర్ మొదటి భర్త నిల్స్ లియాండర్ కోసం పనిచేశాను. అతను రెగెరింగ్స్‌గాటన్‌లో ఒక ప్రచురణ సంస్థను కలిగి ఉన్నాడు, వారు దర్శకులు మరియు నటుల గురించి మాత్రమే కాకుండా, సినిమాల్లోని క్యాషియర్‌లు, మెకానిక్స్ మరియు కంట్రోలర్‌ల గురించి కూడా చిత్రనిర్మాతల గురించి పెద్ద రిఫరెన్స్ పుస్తకాన్ని ప్రచురించారు. ఈ పనిని పోస్టల్ ప్యాకేజీలో ప్యాక్ చేసి, క్యాష్ ఆన్ డెలివరీ ద్వారా దేశమంతటా పంపించడం నా పని.
1943 వేసవిలో, నా తండ్రి అడవిలో పనిని కనుగొన్నాడు: అతను మెర్ష్ట్ పట్టణానికి సమీపంలో ఉన్న ఒక రైతు కోసం కలపను కత్తిరించాడు. నేను అతనితో వెళ్లి సహాయం చేసాను. ఇది అద్భుతమైన అందమైన వేసవి, మేము ఉదయం ఐదు గంటలకు లేచాము, అత్యంత ఆహ్లాదకరమైన సమయంలో - ఇప్పటికీ వేడి లేదు మరియు దోమలు కూడా లేవు. మేము మూడు వరకు పని చేసి విశ్రాంతి తీసుకున్నాము. మేము ఒక రైతు ఇంట్లో నివసించాము.
1944 మరియు 1945 వేసవిలో, నేను జర్మనీకి రవాణా చేయడానికి విరాళాల పొట్లాలను సిద్ధం చేసే విభాగంలో నూర్డిస్కా కంపెనీలో పనిచేశాను - ఇది కౌంట్ ఫోల్కే బెర్నాడోట్ నేతృత్వంలోని వ్యవస్థీకృత సహాయం. నూర్డిస్కా కంపెనీ స్మాలాండ్స్‌గాటన్‌లో దీని కోసం ప్రత్యేక ప్రాంగణాన్ని కలిగి ఉంది - అక్కడ ప్యాకేజీలు ప్యాక్ చేయబడ్డాయి మరియు నేను నోటీసులు రాశాను…
… సంగీతంపై నిజమైన ఆసక్తి రేడియో ద్వారా మేల్కొంది, యుద్ధ సంవత్సరాల్లో నేను గంటల తరబడి పడుకుని విన్నాను - మొదట గిగ్లీకి, ఆపై జుస్సీ బ్జోర్లింగ్, జర్మన్ రిచర్డ్ టౌబర్ మరియు డేన్ హెల్జ్ రోస్వెంజ్. టేనర్ హెల్జ్ రోస్వెంజ్ పట్ల నాకున్న అభిమానం నాకు గుర్తుంది - అతను యుద్ధ సమయంలో జర్మనీలో అద్భుతమైన వృత్తిని కలిగి ఉన్నాడు. కానీ గిగ్లీ నాలో అత్యంత తుఫాను భావాలను రేకెత్తించాడు, ముఖ్యంగా అతని కచేరీలచే ఆకర్షించబడ్డాడు - ఇటాలియన్ మరియు ఫ్రెంచ్ ఒపెరాల నుండి అరియాస్. నేను చాలా సాయంత్రాలు రేడియోలో గడిపాను, వింటూ మరియు వింటూ.
సైన్యంలో పనిచేసిన తరువాత, నికోలాయ్ స్టాక్‌హోమ్ బ్యాంక్‌లో ఉద్యోగిగా ప్రవేశించాడు, అక్కడ అతను చాలా సంవత్సరాలు పనిచేశాడు. కానీ అతను గాయకుడిగా కెరీర్ కావాలని కలలుకంటున్నాడు.
"నా తల్లిదండ్రుల మంచి స్నేహితులు లాట్వియన్ టీచర్ మరియా వింటెరే నుండి పాఠాలు తీసుకోవాలని నాకు సలహా ఇచ్చారు, స్వీడన్‌కు వచ్చే ముందు ఆమె రిగా ఒపెరాలో పాడింది. ఆమె భర్త అదే థియేటర్‌లో కండక్టర్, అతనితో నేను తరువాత సంగీత సిద్ధాంతాన్ని అధ్యయనం చేయడం ప్రారంభించాను. మరియా వింటెరే సాయంత్రం పాఠశాలలోని అద్దె అసెంబ్లీ హాలులో పాఠాలు చెప్పింది, పగటిపూట ఆమె సాధారణ పని ద్వారా జీవనోపాధి పొందవలసి వచ్చింది. నేను ఆమెతో ఒక సంవత్సరం చదువుకున్నాను, కానీ నాకు చాలా అవసరమైన విషయం - పాడే సాంకేతికతను ఎలా అభివృద్ధి చేయాలో ఆమెకు తెలియదు. స్పష్టంగా, నేను ఆమెతో ఎటువంటి పురోగతి సాధించలేదు.
నేను సేఫ్‌లను అన్‌లాక్ చేయడంలో సహాయపడినప్పుడు నేను బ్యాంక్ కార్యాలయంలోని కొంతమంది క్లయింట్‌లతో సంగీతం గురించి మాట్లాడాను. అన్నింటికంటే మేము బెర్టిల్ స్ట్రేంజ్‌తో మాట్లాడాము - అతను కోర్ట్ చాపెల్‌లో హార్న్ ప్లేయర్. పాడటం నేర్చుకోవడంలో ఉన్న ఇబ్బందుల గురించి నేను అతనితో చెప్పినప్పుడు, అతను మార్టిన్ ఎమాన్ అని పేరు పెట్టాడు: "అతను మీకు సరిపోతాడని నేను భావిస్తున్నాను."
… నేను నా నంబర్‌లన్నింటినీ పాడినప్పుడు, అతని నుండి అసంకల్పిత ప్రశంసలు వెల్లువెత్తాయి, గిగ్లీ మరియు బ్జోర్లింగ్ తప్ప, ఈ విషయాలను ఇంత అందంగా ఎవరూ పాడడం తాను ఎప్పుడూ వినలేదని అతను చెప్పాడు. నేను సంతోషించాను మరియు అతనితో కలిసి పనిచేయాలని నిర్ణయించుకున్నాను. నేను బ్యాంకులో పని చేస్తున్నానని, నేను సంపాదించిన డబ్బు నా కుటుంబ పోషణకు పోతుందని చెప్పాను. "పాఠాలకు డబ్బు చెల్లించడం వల్ల సమస్య రాకూడదు" అని ఎమాన్ చెప్పాడు. మొదటిసారి నాతో ఉచితంగా చదువుకుంటానని ఆఫర్ ఇచ్చాడు.
1949 శరదృతువులో నేను మార్టిన్ ఎమాన్‌తో కలిసి చదువుకోవడం ప్రారంభించాను. కొన్ని నెలల తర్వాత, అతను క్రిస్టినా నిల్సన్ స్కాలర్‌షిప్ కోసం నాకు ట్రయల్ ఆడిషన్ ఇచ్చాడు, ఆ సమయంలో అది 3000 కిరీటాలు. మార్టిన్ ఎమాన్ అప్పటి ఒపెరా చీఫ్ కండక్టర్ జోయెల్ బెర్గ్‌లండ్ మరియు కోర్ట్ సింగర్ మరియాన్ మెర్నర్‌లతో కలిసి జ్యూరీలో కూర్చున్నాడు. తదనంతరం, బెర్గ్‌లండ్ గురించి చెప్పలేమని, మరియాన్నే మెర్నర్ సంతోషించారని ఎమాన్ చెప్పారు. కానీ నాకు బోనస్ మరియు ఒకటి లభించాయి మరియు ఇప్పుడు నేను పాఠాల కోసం ఎమాన్‌కి చెల్లించగలను.
నేను చెక్కులు అందజేస్తున్నప్పుడు, ఎమాన్ తనకు వ్యక్తిగతంగా తెలిసిన స్కాండినేవియన్ బ్యాంక్ డైరెక్టర్లలో ఒకరికి ఫోన్ చేశాడు. నిజంగా, సీరియస్‌గా పాడటం కొనసాగించడానికి నాకు అవకాశం ఇవ్వడానికి పార్ట్‌టైమ్ ఉద్యోగం చేయమని నన్ను అడిగాడు. నేను గుస్తావ్ అడాల్ఫ్ స్క్వేర్‌లోని ప్రధాన కార్యాలయానికి బదిలీ చేయబడ్డాను. అకాడెమీ ఆఫ్ మ్యూజిక్‌లో మార్టిన్ ఎమాన్ నా కోసం కొత్త ఆడిషన్ కూడా నిర్వహించారు. ఇప్పుడు వారు నన్ను వాలంటీర్‌గా అంగీకరించారు, అంటే, ఒక వైపు, నేను పరీక్షలకు హాజరు కావాలి, మరోవైపు, నేను బ్యాంకులో సగం రోజులు గడపవలసి ఉంటుంది కాబట్టి, నాకు తప్పనిసరి హాజరు నుండి మినహాయింపు ఇవ్వబడింది.
నేను ఎమాన్‌తో చదువుకోవడం కొనసాగించాను, ఆ సమయంలో 1949 నుండి 1951 వరకు ప్రతిరోజూ పనితో నిండిపోయింది. ఈ సంవత్సరాలు నా జీవితంలో అత్యంత అద్భుతమైనవి, అప్పుడు నాకు చాలా అకస్మాత్తుగా తెరిచింది ...
… మార్టిన్ ఎమాన్ నాకు మొదటగా బోధించినది స్వరాన్ని ఎలా "సిద్ధం" చేయాలో. ఇది మీరు "o" వైపు ముదురు రంగులోకి మారడం వల్ల మాత్రమే కాకుండా, గొంతు తెరవడం యొక్క వెడల్పులో మార్పు మరియు మద్దతు సహాయంతో కూడా జరుగుతుంది. గాయకుడు సాధారణంగా ఊపిరితిత్తులతో గొంతు ద్వారా మాత్రమే కాకుండా, లోతుగా కూడా ఊపిరి పీల్చుకుంటాడు. సరైన శ్వాస పద్ధతిని సాధించడం అనేది డికాంటర్‌ను నీటితో నింపడం లాంటిది, మీరు దిగువ నుండి ప్రారంభించాలి. అవి ఊపిరితిత్తులను లోతుగా నింపుతాయి - తద్వారా ఇది సుదీర్ఘ పదబంధానికి సరిపోతుంది. అప్పుడు పదబంధం ముగిసే వరకు అది లేకుండా ఉండకుండా జాగ్రత్తగా గాలిని ఎలా ఉపయోగించాలో సమస్యను పరిష్కరించాల్సిన అవసరం ఉంది. ఇవన్నీ ఎమాన్ నాకు సంపూర్ణంగా బోధించగలడు, ఎందుకంటే అతను స్వయంగా ఒక టేనర్ మరియు ఈ సమస్యలను క్షుణ్ణంగా తెలుసు.
ఏప్రిల్ 8, 1952 హెడ్డా యొక్క అరంగేట్రం. మరుసటి రోజు, చాలా స్వీడిష్ వార్తాపత్రికలు కొత్తవారి గొప్ప విజయం గురించి మాట్లాడటం ప్రారంభించాయి.
ఆ సమయంలో, ఇంగ్లీష్ రికార్డ్ కంపెనీ EMAI ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క ఒపెరా బోరిస్ గోడునోవ్‌లో ప్రెటెండర్ పాత్ర కోసం గాయకుడి కోసం వెతుకుతోంది, ఇది రష్యన్ భాషలో ప్రదర్శించబడుతుంది. ప్రసిద్ధ సౌండ్ ఇంజనీర్ వాల్టర్ లెగ్గే ఒక గాయకుడి కోసం వెతకడానికి స్టాక్‌హోమ్‌కు వచ్చాడు. ఒపెరా హౌస్ నిర్వహణ అత్యంత ప్రతిభావంతులైన యువ గాయకుల కోసం ఆడిషన్ నిర్వహించడానికి లెగ్గెను ఆహ్వానించింది. గెడ్డ ప్రసంగం గురించి వి.వి. తిమోఖిన్:
"గాయకుడు లెగ్గె కోసం "కార్మెన్" నుండి "ఏరియా విత్ ఎ ఫ్లవర్" ప్రదర్శించాడు, అద్భుతమైన B-ఫ్లాట్‌ను మెరుస్తూ. ఆ తర్వాత, లెగ్గె ఆ యువకుడిని రచయిత యొక్క వచనం ప్రకారం అదే పదబంధాన్ని పాడమని అడిగాడు - డిమినుఎండో మరియు పియానిసిమో. కళాకారుడు ఎటువంటి ప్రయత్నం లేకుండా ఈ కోరికను నెరవేర్చాడు. అదే సాయంత్రం, గెడ్డా ఇప్పుడు డోబ్రోవిజ్న్ కోసం, మళ్లీ "ఏరియా విత్ ఎ ఫ్లవర్" మరియు ఒట్టావియో ద్వారా రెండు అరియాలు పాడారు. లెగ్గే, అతని భార్య ఎలిసబెత్ స్క్వార్జ్‌కోఫ్ మరియు డోబ్రోవీన్ వారి అభిప్రాయంలో ఏకగ్రీవంగా ఉన్నారు - వారి ముందు ఒక అత్యుత్తమ గాయకుడు ఉన్నారు. వెంటనే ప్రెటెండర్ యొక్క భాగాన్ని నిర్వహించడానికి అతనితో ఒప్పందం కుదుర్చుకున్నారు. అయితే, ఈ విషయం ఇంతటితో ముగియలేదు. లా స్కాలాలో మొజార్ట్ యొక్క డాన్ గియోవన్నీని ప్రదర్శించిన హెర్బర్ట్ కరాజన్ ఒట్టావియో పాత్రకు నటిని ఎన్నుకోవడంలో చాలా కష్టపడ్డాడని లెగ్గెకు తెలుసు మరియు స్టాక్‌హోమ్ నుండి నేరుగా కండక్టర్ మరియు థియేటర్ డైరెక్టర్ ఆంటోనియో గిరింగెల్లికి ఒక చిన్న టెలిగ్రామ్ పంపాడు: “నేను కనుగొన్నాను. ఆదర్శ ఒట్టావియో ". గిరింగెల్లి వెంటనే గెడ్డను లా స్కాలాలో ఆడిషన్‌కి పిలిచాడు. అనంతరం గిరింగెల్లి మాట్లాడుతూ తాను దర్శకుడిగా పావు శతాబ్ద కాలం గడిచినా ఇటాలియన్ భాషపై ఇంతటి ప్రావీణ్యం ఉన్న విదేశీ గాయకుడిని కలవలేదన్నారు. గెడ్డను వెంటనే ఒట్టావియో పాత్రకు ఆహ్వానించారు. అతని ప్రదర్శన గొప్ప విజయాన్ని సాధించింది మరియు స్వరకర్త కార్ల్ ఓర్ఫ్, అతని ట్రయంఫ్స్ త్రయం లా స్కాలాలో ప్రదర్శించడానికి సిద్ధంగా ఉంది, వెంటనే యువ కళాకారుడికి త్రయం యొక్క చివరి భాగం ఆఫ్రొడైట్స్ ట్రయంఫ్‌లో పెళ్లికొడుకు యొక్క భాగాన్ని అందించాడు. కాబట్టి, వేదికపై మొదటి ప్రదర్శన తర్వాత కేవలం ఒక సంవత్సరం తర్వాత, నికోలాయ్ గెడ్డా యూరోపియన్ పేరుతో గాయకుడిగా ఖ్యాతిని పొందారు.
1954లో, గెడ్డా మూడు ప్రధాన యూరోపియన్ సంగీత కేంద్రాలలో ఒకేసారి పాడారు: పారిస్, లండన్ మరియు వియన్నా. దీని తర్వాత జర్మనీ నగరాల కచేరీ పర్యటన, ఫ్రెంచ్ నగరమైన ఐక్స్-ఎన్-ప్రోవెన్స్‌లోని సంగీత ఉత్సవంలో ప్రదర్శన.
యాభైల మధ్యలో, గెడ్డకు ఇప్పటికే అంతర్జాతీయ ఖ్యాతి ఉంది. నవంబర్ 1957లో, అతను న్యూయార్క్ మెట్రోపాలిటన్ ఒపేరా హౌస్‌లో గౌనోడ్స్ ఫౌస్ట్‌లో మొదటిసారి కనిపించాడు. ఇక్కడ అతను ఏటా ఇరవైకి పైగా సీజన్లలో పాడాడు.
మెట్రోపాలిటన్‌లో అరంగేట్రం చేసిన కొద్దికాలానికే, నికోలాయ్ గెడ్డా న్యూయార్క్‌లో నివసించిన రష్యన్ గాయని మరియు స్వర ఉపాధ్యాయురాలు పోలినా నోవికోవాను కలిశారు. గెడ్డా ఆమె పాఠాలను ఎంతో మెచ్చుకుంది: “చిన్న చిన్న పొరపాట్ల ప్రమాదం ఎప్పుడూ ఉంటుందని నేను నమ్ముతున్నాను, అది ప్రాణాంతకంగా మారుతుంది మరియు క్రమంగా గాయకుడిని తప్పు మార్గంలో నడిపిస్తుంది. గాయకుడు, వాయిద్యకారుడిలాగా, తనను తాను వినలేడు, అందువల్ల నిరంతరం పర్యవేక్షణ అవసరం. పాడే కళ ఒక శాస్త్రంగా మారిన ఉపాధ్యాయుడిని నేను కలవడం అదృష్టం. ఒకప్పుడు, నోవికోవా ఇటలీలో చాలా ఫేమస్. ఆమె గురువు మట్టియా బటిస్టిని. ఆమెకు మంచి పాఠశాల మరియు ప్రసిద్ధ బాస్-బారిటోన్ జార్జ్ లండన్ ఉంది.
నికోలాయ్ గెడ్డా యొక్క కళాత్మక జీవిత చరిత్ర యొక్క అనేక ప్రకాశవంతమైన ఎపిసోడ్‌లు మెట్రోపాలిటన్ థియేటర్‌తో అనుబంధించబడ్డాయి. అక్టోబరు 1959లో, మాసెనెట్ యొక్క మనోన్‌లో అతని నటనకు ప్రెస్ నుండి మంచి సమీక్షలు వచ్చాయి. పదజాలం యొక్క గాంభీర్యం, అద్భుతమైన దయ మరియు గాయకుడి ప్రదర్శన విధానంలోని గొప్పతనాన్ని విమర్శకులు గమనించడంలో విఫలం కాలేదు.
న్యూయార్క్ వేదికపై గెడ్డా పాడిన పాత్రలలో, హాఫ్‌మన్ ("ది టేల్స్ ఆఫ్ హాఫ్‌మన్" ఆఫ్ఫెన్‌బాచ్), డ్యూక్ ("రిగోలెట్టో"), ఎల్వినో ("స్లీప్‌వాకర్"), ఎడ్గర్ ("లూసియా డి లామర్‌మూర్") ప్రత్యేకంగా నిలిచారు. ఒట్టావియో పాత్ర యొక్క పనితీరు గురించి, సమీక్షకులలో ఒకరు ఇలా వ్రాశారు: "మొజార్టియన్ టేనర్‌గా, హెడ్డాకు ఆధునిక ఒపెరా వేదికపై చాలా తక్కువ మంది ప్రత్యర్థులు ఉన్నారు: ప్రదర్శన యొక్క పరిపూర్ణ స్వేచ్ఛ మరియు శుద్ధి చేసిన అభిరుచి, భారీ కళాత్మక సంస్కృతి మరియు ఘనాపాటీ యొక్క గొప్ప బహుమతి. గాయకుడు మోజార్ట్ సంగీతంలో అద్భుతమైన ఎత్తులు సాధించడానికి అతన్ని అనుమతిస్తారు.
1973లో, గెడ్డా ది క్వీన్ ఆఫ్ స్పేడ్స్‌లో హెర్మన్ యొక్క భాగాన్ని రష్యన్ భాషలో పాడారు. అమెరికన్ శ్రోతల యొక్క ఏకగ్రీవ ఆనందం గాయకుడి యొక్క మరొక "రష్యన్" పని వల్ల కూడా జరిగింది - లెన్స్కీ యొక్క భాగం.
"లెన్స్కీ నాకు ఇష్టమైన భాగం," గెడ్డా చెప్పారు. "ఇందులో చాలా ప్రేమ మరియు కవిత్వం ఉంది, అదే సమయంలో చాలా నిజమైన నాటకం." గాయకుడి పనితీరుపై ఒక వ్యాఖ్యలలో, మేము ఇలా చదువుతాము: “యూజీన్ వన్గిన్‌లో మాట్లాడుతూ, గెడ్డా తనకు చాలా దగ్గరగా ఉన్న భావోద్వేగ మూలకంలో తనను తాను కనుగొంటుంది, లెన్స్కీ చిత్రంలో అంతర్లీనంగా ఉన్న సాహిత్యం మరియు కవితా ఉత్సాహం ముఖ్యంగా హత్తుకునే మరియు లోతుగా ఉంటాయి. కళాకారుడి నుండి ఉత్తేజకరమైన అవతారం. యువ కవి యొక్క ఆత్మ పాడినట్లు అనిపిస్తుంది, మరియు ప్రకాశవంతమైన ప్రేరణ, అతని కలలు, జీవితంతో విడిపోవడం గురించి ఆలోచనలు, కళాకారుడు ఆకర్షణీయమైన చిత్తశుద్ధి, సరళత మరియు చిత్తశుద్ధితో తెలియజేస్తాడు.
1980 మార్చిలో గెడ్డ మొదటిసారిగా మన దేశాన్ని సందర్శించాడు. అతను యుఎస్ఎస్ఆర్ యొక్క బోల్షోయ్ థియేటర్ వేదికపై ఖచ్చితంగా లెన్స్కీ పాత్రలో మరియు గొప్ప విజయాన్ని సాధించాడు. ఆ సమయం నుండి, గాయకుడు తరచుగా మన దేశాన్ని సందర్శించేవాడు.
కళా విమర్శకుడు స్వెత్లానా సవెంకో ఇలా వ్రాశారు:
“అతిశయోక్తి లేకుండా, స్వీడిష్ టేనర్‌ను సార్వత్రిక సంగీతకారుడు అని పిలుస్తారు: అతనికి అనేక రకాల శైలులు మరియు శైలులు అందుబాటులో ఉన్నాయి - పునరుజ్జీవనోద్యమ సంగీతం నుండి ఓర్ఫ్ మరియు రష్యన్ జానపద పాటలు, వివిధ రకాల జాతీయ మర్యాదలు. అతను రిగోలెట్టో మరియు బోరిస్ గోడునోవ్, బాచ్ యొక్క మాస్ మరియు గ్రిగ్ యొక్క రొమాన్స్‌లలో సమానంగా ఒప్పించాడు. బహుశా ఇది సృజనాత్మక స్వభావం యొక్క వశ్యతను ప్రతిబింబిస్తుంది, విదేశీ గడ్డపై పెరిగిన మరియు చుట్టుపక్కల సాంస్కృతిక వాతావరణానికి స్పృహతో స్వీకరించడానికి బలవంతం చేయబడిన కళాకారుడి లక్షణం. కానీ అన్నింటికంటే, వశ్యతను కూడా భద్రపరచడం మరియు పెంపొందించడం అవసరం: గెడ్డ పరిపక్వం చెందే సమయానికి, అతను రష్యన్ భాషను, తన బాల్యం మరియు యవ్వనం యొక్క భాషను బాగా మరచిపోగలడు, కానీ ఇది జరగలేదు. మాస్కో మరియు లెనిన్‌గ్రాడ్‌లోని లెన్స్కీ పార్టీ అతని వివరణలో చాలా అర్థవంతంగా మరియు శబ్దపరంగా తప్పుపట్టలేనిదిగా అనిపించింది.
నికోలాయ్ గెడ్డా యొక్క ప్రదర్శన శైలి అనేక, కనీసం మూడు, జాతీయ పాఠశాలల లక్షణాలను సంతోషంగా మిళితం చేస్తుంది. ఇది ఇటాలియన్ బెల్ కాంటో యొక్క సూత్రాలపై ఆధారపడింది, ఒపెరాటిక్ క్లాసిక్‌లకు తనను తాను అంకితం చేయాలనుకునే ఏ గాయకుడికి అయినా దాని నైపుణ్యం అవసరం. హెడ్డా యొక్క గానం బెల్ కాంటో యొక్క విలక్షణమైన శ్రావ్యమైన పదబంధాన్ని విస్తృతంగా శ్వాసించడం ద్వారా విభిన్నంగా ఉంటుంది, ఇది ధ్వని ఉత్పత్తి యొక్క ఖచ్చితమైన సమానత్వంతో కలిపి ఉంటుంది: ప్రతి కొత్త అక్షరం మునుపటిదాన్ని సజావుగా భర్తీ చేస్తుంది, ఒక్క స్వర స్థానాన్ని ఉల్లంఘించకుండా, గానం ఎంత భావోద్వేగంగా ఉన్నప్పటికీ. . అందువల్ల హెడ్డా యొక్క స్వర శ్రేణి యొక్క టింబ్రే ఐక్యత, రిజిస్టర్‌ల మధ్య "అతుకులు" లేకపోవడం, ఇది కొన్నిసార్లు గొప్ప గాయకులలో కూడా కనిపిస్తుంది. అతని టేనర్ ప్రతి రిజిస్టర్‌లో సమానంగా అందంగా ఉంది.
