సంగీత రూపం |

గ్రీకు మార్పిన్, లాట్. రూపం - ప్రదర్శన, చిత్రం, రూపురేఖలు, ప్రదర్శన, అందం; జర్మన్ రూపం, ఫ్రెంచ్ రూపం, ఇటల్. రూపం, eng. ఆకారం, ఆకారం

కంటెంట్

I. పదం యొక్క అర్థం. వ్యుత్పత్తి II. ఫారమ్ మరియు కంటెంట్. ఆకృతి III యొక్క సాధారణ సూత్రాలు. 1600 IVకి ముందు సంగీత రూపాలు. పాలీఫోనిక్ సంగీత రూపాలు V. ఆధునిక కాలంలోని హోమోఫోనిక్ సంగీత రూపాలు VI. 20వ శతాబ్దం VII యొక్క సంగీత రూపాలు. సంగీత రూపాల గురించి బోధనలు

I. పదం యొక్క అర్థం. వ్యుత్పత్తి శాస్త్రం. పదం F. m." అనేక మార్గాల్లో దరఖాస్తు. విలువలు: 1) కూర్పు రకం; డెఫ్. కూర్పు ప్రణాళిక (మరింత ఖచ్చితంగా, "ఫారమ్-స్కీమ్", BV అసఫీవ్ ప్రకారం) మ్యూసెస్. రచనలు ("కంపోజిషన్ యొక్క రూపం", PI చైకోవ్స్కీ ప్రకారం; ఉదాహరణకు, రండో, ఫ్యూగ్, మోటెట్, బల్లాటా; పాక్షికంగా కళా ప్రక్రియ యొక్క భావనను చేరుకుంటుంది, అనగా, సంగీత రకం); 2) సంగీతం. కంటెంట్ యొక్క స్వరూపం (శ్రావ్యమైన మూలాంశాలు, సామరస్యం, మీటర్, పాలీఫోనిక్ ఫాబ్రిక్, టింబ్రేస్ మరియు సంగీతంలోని ఇతర అంశాల యొక్క సంపూర్ణ సంస్థ). ఈ రెండు ప్రధాన అర్థాలతో పాటు “F. m." (సంగీత మరియు సౌందర్య-తాత్విక) ఇతరులు ఉన్నారు; 3) మ్యూజెస్ యొక్క వ్యక్తిగతంగా ఏకైక ధ్వని చిత్రం. ఒక భాగం (ఈ పనిలో మాత్రమే అంతర్లీనంగా ఉన్న దాని ఉద్దేశ్యం యొక్క నిర్దిష్ట ధ్వని సాక్షాత్కారం; ఉదాహరణకు, ఒక సొనాట రూపాన్ని ఇతరులందరి నుండి వేరు చేస్తుంది; రూపం-రకంకి విరుద్ధంగా, ఇది పునరావృతం కాని నేపథ్య ప్రాతిపదికన సాధించబడుతుంది ఇతర రచనలు మరియు దాని వ్యక్తిగత అభివృద్ధి; శాస్త్రీయ సంగ్రహాల వెలుపల, ప్రత్యక్ష సంగీతంలో వ్యక్తిగత F. m.); 4) సౌందర్య. సంగీత కంపోజిషన్లలో క్రమం (దాని భాగాలు మరియు భాగాల "సామరస్యం"), సౌందర్యాన్ని అందిస్తుంది. సంగీతం యొక్క గౌరవం. కూర్పులు (దాని సమగ్ర నిర్మాణం యొక్క విలువ అంశం; "రూపం అంటే అందం...", MI గ్లింకా ప్రకారం); F. m భావన యొక్క సానుకూల విలువ నాణ్యత. వ్యతిరేకతలో కనుగొనబడింది: "రూపం" - "నిరాకారత" ("రూపం" - రూపం యొక్క వక్రీకరణ; ఏ రూపం లేనిది సౌందర్యంగా దోషపూరితమైనది, అగ్లీ); 5) మూడు ప్రధానాలలో ఒకటి. అనువర్తిత సంగీతం-సైద్ధాంతిక విభాగాలు. సైన్స్ (సామరస్యం మరియు కౌంటర్ పాయింట్‌తో పాటు), దీని విషయం F. m యొక్క అధ్యయనం. కొన్నిసార్లు సంగీతం. రూపాన్ని కూడా పిలుస్తారు: మ్యూజెస్ యొక్క నిర్మాణం. ప్రోద్. (దాని నిర్మాణం), అన్ని ఉత్పత్తుల కంటే చిన్నది, సంగీతం యొక్క పూర్తి శకలాలు. కంపోజిషన్‌లు ఒక రూపం లేదా సంగీతం యొక్క భాగాలు. op., అలాగే మొత్తంగా వాటి రూపాన్ని, నిర్మాణం (ఉదాహరణకు, మోడల్ నిర్మాణాలు, కేడెన్స్, డెవలప్‌మెంట్‌లు - “వాక్యం యొక్క రూపం”, కాలం “రూపం”; “యాదృచ్ఛిక శ్రావ్యమైన రూపాలు” - PI చైకోవ్స్కీ; “కొన్ని ఒక రూపం, ఒక రకమైన కాడెన్స్ అని చెప్పండి” – GA లారోచే; “ఆధునిక సంగీతం యొక్క కొన్ని రూపాలపై” – VV స్టాసోవ్). శబ్దవ్యుత్పత్తిపరంగా, లాటిన్ రూపం - లెక్సికల్. గ్రీకు morgn నుండి ట్రేసింగ్ కాగితం, ప్రధాన మినహా. "ప్రదర్శన" అని అర్ధం, "అందమైన" ప్రదర్శన యొక్క ఆలోచన (యూరిపిడెస్ ఎరిస్ మోర్పాస్లో; - అందమైన రూపాన్ని గురించి దేవతల మధ్య వివాదం). లాట్. ఫార్మా అనే పదం - ప్రదర్శన, ఫిగర్, ఇమేజ్, ప్రదర్శన, ప్రదర్శన, అందం (ఉదాహరణకు, సిసిరోలో, ఫార్మా ములీబ్రిస్ - స్త్రీ అందం). సంబంధిత పదాలు: రూపం - సన్నని, సొగసైన, అందమైన; ఫార్మోసులోస్ - అందంగా; రమ్. ఫ్రూమోస్ మరియు పోర్చుగీస్. formoso - అందమైన, అందమైన (Ovid "formosum అన్ని టెంపస్" - "అందమైన సీజన్", అంటే, వసంత). (స్టోలోవిచ్ LN, 1966 చూడండి.)

II. ఫారమ్ మరియు కంటెంట్. ఆకృతి యొక్క సాధారణ సూత్రాలు. "రూపం" అనే భావన డీకాంప్‌లో పరస్పర సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. జతల: రూపం మరియు పదార్థం, రూపం మరియు పదార్థం (సంగీతానికి సంబంధించి, ఒక వివరణలో, పదార్థం దాని భౌతిక వైపు, రూపం ధ్వని మూలకాల మధ్య సంబంధం, అలాగే వాటి నుండి నిర్మించబడిన ప్రతిదీ; మరొక వివరణలో, పదార్థం అనేది కూర్పు యొక్క భాగాలు - శ్రావ్యమైన, శ్రావ్యమైన నిర్మాణాలు, టింబ్రే ఫైండ్‌లు మొదలైనవి, మరియు రూపం - ఈ పదార్థం నుండి నిర్మించబడిన వాటి యొక్క శ్రావ్యమైన క్రమం), రూపం మరియు కంటెంట్, రూపం మరియు నిరాకారత. ప్రధాన పదజాలం ముఖ్యమైనది. ఒక జత రూపం - కంటెంట్ (సాధారణ తాత్విక వర్గంగా, "కంటెంట్" అనే భావనను GVF హెగెల్ పరిచయం చేశారు, అతను దానిని పదార్థం మరియు రూపం యొక్క పరస్పర ఆధారపడటం సందర్భంలో అర్థం చేసుకున్నాడు మరియు ఒక వర్గం వలె కంటెంట్ రెండింటినీ కలిగి ఉంటుంది, a తొలగించబడిన రూపం హెగెల్ , 1971, పేజీలు 83-84). కళ యొక్క మార్క్సిస్ట్ సిద్ధాంతంలో, రూపం (F. m.తో సహా) ఈ జంట వర్గాల్లో పరిగణించబడుతుంది, ఇక్కడ కంటెంట్ వాస్తవికత యొక్క ప్రతిబింబంగా అర్థం చేసుకోబడుతుంది.

సంగీతం యొక్క కంటెంట్ - ext. పని యొక్క ఆధ్యాత్మిక అంశం; సంగీతం ఏమి వ్యక్తపరుస్తుంది. కేంద్రం. సంగీత భావనలు. కంటెంట్ - సంగీతం. ఆలోచన (ఇంద్రియ సంబంధమైన సంగీత ఆలోచన), muz. ఒక చిత్రం (సంగీత భావానికి నేరుగా తెరుచుకునే సంపూర్ణంగా వ్యక్తీకరించబడిన పాత్ర, "చిత్రం", చిత్రం, అలాగే భావాలు మరియు మానసిక స్థితి యొక్క సంగీత వర్ణన). క్లెయిమ్‌లోని కంటెంట్ అత్యున్నతమైన, గొప్ప (“నిజమైన కళాకారుడు … విస్తృతమైన గొప్ప లక్ష్యాల కోసం ప్రయత్నించాలి మరియు బర్న్ చేయాలి,” ఆగస్టు 1, 8 నాటి AI అల్ఫెరాకికి PI చైకోవ్‌స్కీ నుండి ఒక లేఖ). సంగీత కంటెంట్ యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన అంశం - అందం, అందమైన, సౌందర్యం. సంగీతం యొక్క ఆదర్శవంతమైన, కాల్స్టిక్ భాగం సౌందర్యంగా. దృగ్విషయాలు. మార్క్సిస్ట్ సౌందర్యశాస్త్రంలో, అందం సమాజాల దృక్కోణం నుండి వివరించబడుతుంది. సౌందర్యంగా మానవ అభ్యాసం. ఆదర్శం అనేది మానవ స్వేచ్ఛ యొక్క సార్వత్రిక సాక్షాత్కారానికి సంబంధించిన ఇంద్రియ సంబంధమైన చిత్రం (LN స్టోలోవిచ్, 1891; S. గోల్డెన్‌ట్రిచ్ట్, 1956, పేజి. 1967; కూడా యు. బి. బోరెవ్, 362, పేజి. 1975-47). అదనంగా, మ్యూజెస్ యొక్క కూర్పు. కంటెంట్‌లో నాన్-మ్యూజికల్ ఇమేజ్‌లు, అలాగే కొన్ని సంగీత శైలులు ఉండవచ్చు. రచనలు ఆఫ్-సంగీతం కలిగి ఉంటాయి. మూలకాలు - wok లో టెక్స్ట్ చిత్రాలు. సంగీతం (ఒపెరాతో సహా దాదాపు అన్ని శైలులు), వేదిక. థియేటర్‌లో పొందుపరచబడిన చర్యలు. సంగీతం. కళ యొక్క పరిపూర్ణత కోసం. ఒక పని కోసం రెండు వైపుల అభివృద్ధి అవసరం - సైద్ధాంతికంగా గొప్ప ఇంద్రియాలను ఆకట్టుకునే, ఉత్తేజకరమైన కంటెంట్ మరియు ఆదర్శంగా అభివృద్ధి చెందిన కళ రెండూ. రూపాలు. ఒకటి లేదా మరొకటి లేకపోవడం సౌందర్యాన్ని ప్రతికూలంగా ప్రభావితం చేస్తుంది. పని యొక్క యోగ్యతలు.

సంగీతంలో రూపం (సౌందర్య మరియు తాత్విక కోణంలో) ధ్వని మూలకాలు, సాధనాలు, సంబంధాలు, అంటే సంగీతం యొక్క కంటెంట్ ఎలా (మరియు దేని ద్వారా) వ్యక్తీకరించబడుతుంది అనే వ్యవస్థ సహాయంతో కంటెంట్ యొక్క ధ్వనిని గ్రహించడం. మరింత ఖచ్చితంగా, F. m. (ఈ కోణంలో) శైలీకృతమైనది. మరియు సంగీత అంశాల యొక్క శైలి-నిర్ధారిత సముదాయం (ఉదాహరణకు, ఒక శ్లోకం కోసం - వేడుకల యొక్క సామూహిక అవగాహన కోసం రూపొందించబడింది; ఆర్కెస్ట్రా మద్దతుతో ఒక గాయక బృందంచే ప్రదర్శించడానికి ఉద్దేశించిన మెలోడీ-పాట యొక్క సరళత మరియు లాపిడారిటీ), నిర్వచించండి. వారి కలయిక మరియు పరస్పర చర్య (రిథమిక్ కదలిక యొక్క ఎంచుకున్న పాత్ర, టోనల్-శ్రావ్యమైన బట్టలు, ఆకృతి యొక్క డైనమిక్స్ మొదలైనవి), సంపూర్ణ సంస్థ, నిర్వచించబడింది. సంగీత సాంకేతికత. కంపోజిషన్లు (సాంకేతికత యొక్క అతి ముఖ్యమైన ఉద్దేశ్యం సంగీత కూర్పులో "కోహెరెన్స్", పరిపూర్ణత, అందం యొక్క స్థాపన). ప్రతిదీ వ్యక్తీకరించబడుతుంది. "శైలి" మరియు "సాంకేతికత" యొక్క సాధారణీకరణ భావనలతో కప్పబడిన సంగీత సాధనాలు, ఒక సంపూర్ణ దృగ్విషయం - ఒక నిర్దిష్ట సంగీతంపై అంచనా వేయబడ్డాయి. కూర్పు, F. mపై.

రూపం మరియు కంటెంట్ విడదీయరాని ఐక్యతలో ఉన్నాయి. మ్యూజ్‌ల గురించి చిన్న వివరాలు కూడా లేవు. కంటెంట్, ఇది తప్పనిసరిగా ఒకటి లేదా మరొక వ్యక్తీకరణల కలయిక ద్వారా వ్యక్తీకరించబడదు. అంటే (ఉదాహరణకు, సూక్ష్మమైన, వివరించలేని పదాలు తీగ యొక్క ధ్వని యొక్క ఛాయలను వ్యక్తపరుస్తాయి, దాని టోన్‌ల యొక్క నిర్దిష్ట స్థానం లేదా వాటిలో ప్రతిదానికి ఎంచుకున్న టింబ్రెస్‌పై ఆధారపడి ఉంటుంది). మరియు ఇదే విధంగా విరుద్ధంగా, చాలా "నైరూప్య" సాంకేతికత కూడా లేదు. కంటెంట్ యొక్క భాగాల నుండి c.-l యొక్క వ్యక్తీకరణగా పని చేయని పద్ధతి (ఉదాహరణకు, ప్రతి వైవిధ్యంలో కానన్ విరామం యొక్క వరుస పొడిగింపు ప్రభావం, ప్రతి వైవిధ్యంలో చెవి ద్వారా నేరుగా గ్రహించబడదు, సంఖ్య వీటిలో మిగిలినవి లేకుండా మూడుతో భాగించవచ్చు, "గోల్డ్‌బర్గ్ వేరియేషన్స్"లో JS బాచ్ మొత్తం వైవిధ్య చక్రాన్ని నిర్వహించడమే కాకుండా, పని యొక్క అంతర్గత ఆధ్యాత్మిక అంశం యొక్క ఆలోచనలోకి ప్రవేశిస్తుంది). విభిన్న స్వరకర్తలచే ఒకే శ్రావ్యమైన అమరికలను పోల్చినప్పుడు సంగీతంలో రూపం మరియు కంటెంట్ యొక్క విడదీయరానితనం స్పష్టంగా కనిపిస్తుంది (ఉదాహరణకు, ఒపెరా రుస్లాన్ నుండి పర్షియన్ కోయిర్ మరియు గ్లింకా మరియు I. స్ట్రాస్ యొక్క మార్చ్ అదే శ్రావ్యతకు వ్రాసిన లియుడ్మిలా- థీమ్) లేదా వైవిధ్యాలలో (ఉదాహరణకు, I. బ్రహ్మస్ యొక్క B-dur పియానో ​​వైవిధ్యాలు, దీని థీమ్ GF హాండెల్‌కు చెందినది మరియు మొదటి వైవిధ్యంలో బ్రహ్మస్ సంగీతం ధ్వనిస్తుంది). అదే సమయంలో, రూపం మరియు కంటెంట్ యొక్క ఐక్యతలో, కంటెంట్ ప్రముఖ, డైనమిక్ మొబైల్ కారకం; ఈ ఐక్యతలో అతనికి నిర్ణయాత్మక పాత్ర ఉంది. కొత్త కంటెంట్‌ను అమలు చేస్తున్నప్పుడు, పాత రూపం యొక్క ఫ్రేమ్‌వర్క్‌లో కొత్త కంటెంట్ పూర్తిగా అభివృద్ధి చెందనప్పుడు, రూపం మరియు కంటెంట్ మధ్య పాక్షిక వ్యత్యాసం ఏర్పడవచ్చు (అటువంటి వైరుధ్యం ఏర్పడుతుంది, ఉదాహరణకు, బరోక్ రిథమిక్ టెక్నిక్‌లు మరియు పాలిఫోనిక్ యొక్క యాంత్రిక ఉపయోగం సమయంలో. సమకాలీన సంగీతంలో 12-టోన్ శ్రావ్యమైన నేపథ్యాన్ని అభివృద్ధి చేయడానికి రూపాలు). నిర్వచించేటప్పుడు కొత్త కంటెంట్‌కి అనుగుణంగా ఫారమ్‌ని తీసుకురావడం ద్వారా వైరుధ్యం పరిష్కరించబడుతుంది. పాత రూపం యొక్క మూలకాలు చనిపోతాయి. F.m యొక్క ఐక్యత. మరియు కంటెంట్ ఒక సంగీతకారుడి మనస్సులో ఒకదానిపై మరొకటి పరస్పర అంచనాను సాధ్యం చేస్తుంది; ఏది ఏమైనప్పటికీ, కంటెంట్ యొక్క లక్షణాల రూపానికి (లేదా వైస్ వెర్సా) తరచుగా జరిగే బదిలీ, రూపానికి సంబంధించిన అంశాల కలయికలో అలంకారిక కంటెంట్‌ను "చదవడానికి" మరియు దానిని F. m పరంగా ఆలోచించే గ్రహీత సామర్థ్యంతో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. , రూపం మరియు కంటెంట్ యొక్క గుర్తింపు అని కాదు.

సంగీతం. దావా, ఇతరుల వలె. ఆర్ట్-వా రకాలు, పరిణామం కారణంగా దాని అన్ని నిర్మాణ పొరలలో వాస్తవికతను ప్రతిబింబిస్తాయి. ప్రాథమిక దిగువ రూపాల నుండి ఉన్నతమైన వాటి వరకు దాని అభివృద్ధి దశలు. సంగీతం అనేది కంటెంట్ మరియు రూపం యొక్క ఐక్యత కాబట్టి, వాస్తవికత దాని కంటెంట్ మరియు దాని రూపం రెండింటిలోనూ ప్రతిబింబిస్తుంది. సంగీతం యొక్క "సత్యం" వలె సంగీత-అందమైన వాటిలో, సౌందర్య-విలువ లక్షణాలు మరియు అకర్బన కలిపి ఉంటాయి. ప్రపంచం (కొలత, అనుపాతత, అనుపాతత, భాగాల సమరూపత, సాధారణంగా, సంబంధాల కనెక్షన్ మరియు సామరస్యం; కాస్మోలాజికల్. సంగీతం ద్వారా వాస్తవికతను ప్రతిబింబించే భావన అత్యంత పురాతనమైనది, పైథాగరియన్లు మరియు ప్లేటో నుండి బోథియస్, జె. కార్లినో, ఐ. కెప్లర్ మరియు ఎం. ప్రస్తుతానికి మెర్సేన్; సెం.మీ. కేసర్ హెచ్., 1938, 1943, 1950; లోసెవ్ ఎ. F., 1963-80; లోసెవ్, షెస్టాకోవ్ వి. P., 1965), మరియు జీవుల ప్రపంచం ("శ్వాస" మరియు జీవన స్వరం యొక్క వెచ్చదనం, మ్యూసెస్ యొక్క జీవిత చక్రాన్ని అనుకరించే భావన. సంగీతం పుట్టుక రూపంలో అభివృద్ధి. ఆలోచన, దాని పెరుగుదల, పెరుగుదల, వరుసగా అగ్రస్థానానికి చేరుకోవడం మరియు పూర్తి చేయడం. సంగీతం యొక్క "జీవిత చక్రం" యొక్క సమయంగా సంగీత సమయం యొక్క వివరణ. "జీవి"; కంటెంట్ యొక్క ఆలోచన ఒక చిత్రంగా మరియు ఒక సజీవ, సమగ్ర జీవిగా రూపంగా), మరియు ప్రత్యేకంగా మానవ - చారిత్రక. మరియు సామాజిక - ఆధ్యాత్మిక ప్రపంచం (ధ్వని నిర్మాణాలను యానిమేట్ చేసే అనుబంధ-ఆధ్యాత్మిక సబ్‌టెక్స్ట్ యొక్క తాత్పర్యం, నైతికతకు ధోరణి. మరియు సౌందర్య ఆదర్శం, మనిషి యొక్క ఆధ్యాత్మిక స్వేచ్ఛ యొక్క స్వరూపం, చారిత్రక. మరియు సంగీతం యొక్క అలంకారిక మరియు సైద్ధాంతిక కంటెంట్ రెండింటి యొక్క సామాజిక నిర్ణయాత్మకత మరియు F. m.; "సాంఘికంగా నిర్ణయించబడిన దృగ్విషయంగా సంగీత రూపాన్ని మొదటగా ఒక రూపంగా పిలుస్తారు ... స్వర ప్రక్రియలో సంగీతం యొక్క సామాజిక ఆవిష్కరణ" - అసఫీవ్ బి. V., 1963, p. 21). అందం యొక్క ఒకే నాణ్యతలో విలీనం చేయడం, కంటెంట్ ఫంక్షన్ యొక్క అన్ని పొరలు, అనగా o., రెండవ, "మానవీకరించబడిన" స్వభావం యొక్క ప్రసారం రూపంలో వాస్తవికత యొక్క ప్రతిబింబంగా. మ్యూజికల్ ఆప్., కళాత్మకంగా చారిత్రాత్మకంగా ప్రతిబింబిస్తుంది. మరియు దాని సౌందర్యానికి ప్రమాణంగా అందం యొక్క ఆదర్శం ద్వారా సామాజికంగా నిర్ణయించబడిన వాస్తవికత. మూల్యాంకనం, మరియు అందువల్ల మనకు తెలిసిన మార్గంగా మారుతుంది - "ఆబ్జెక్టిఫైడ్" అందం, కళ యొక్క పని. ఏది ఏమైనప్పటికీ, రూపం మరియు కంటెంట్ వర్గాలలో వాస్తవికత యొక్క ప్రతిబింబం అనేది సంగీతానికి ఇచ్చిన వాస్తవికతను బదిలీ చేయడం మాత్రమే కాదు (కళలో వాస్తవికత యొక్క ప్రతిబింబం అది లేకుండా ఉన్న దాని యొక్క నకిలీ మాత్రమే అవుతుంది). మానవ స్పృహ "ఆబ్జెక్టివ్ ప్రపంచాన్ని ప్రతిబింబించడమే కాకుండా, దానిని సృష్టిస్తుంది" (లెనిన్ వి. I., PSS, 5 ed., t. 29, పే. 194), అలాగే కళ, సంగీతం ఒక పరివర్తన, సృజనాత్మక గోళం. మానవ కార్యకలాపాలు, కొత్త వాస్తవాలను సృష్టించే ప్రాంతం (ఆధ్యాత్మిక, సౌందర్య, కళాత్మక. విలువలు) ఈ వీక్షణలో ప్రతిబింబించే వస్తువులో లేనివి. అందువల్ల మేధావి, ప్రతిభ, సృజనాత్మకత, అలాగే వాడుకలో లేని, వెనుకబడిన రూపాలకు వ్యతిరేకంగా, కొత్త వాటిని సృష్టించడం కోసం పోరాటం వంటి భావనల యొక్క కళకు (వాస్తవికతను ప్రతిబింబించే రూపంగా) ప్రాముఖ్యత ఉంది, ఇది కంటెంట్‌లో రెండింటిలోనూ వ్యక్తమవుతుంది. సంగీతం మరియు F లో. m. అందువల్ల ఎఫ్. m. ఎల్లప్పుడూ సైద్ధాంతిక ఇ. ఒక ముద్రను కలిగి ఉంటుంది. ప్రపంచ దృష్టికోణం), అయితే బి. h ఇది ప్రత్యక్ష శబ్ద రాజకీయ-సైద్ధాంతికత లేకుండా వ్యక్తీకరించబడింది. సూత్రీకరణలు, మరియు ప్రోగ్రామ్ కాని instrలో. సంగీతం - సాధారణంగా k.-l లేకుండా. తార్కిక-సంభావిత రూపాలు. సంగీతంలో ప్రతిబింబం సామాజిక-చారిత్రక. అభ్యాసం ప్రదర్శించబడే పదార్థం యొక్క రాడికల్ ప్రాసెసింగ్‌తో అనుబంధించబడింది. పరివర్తన చాలా ముఖ్యమైనది, సంగీత-అలంకారిక కంటెంట్ లేదా F. m. ప్రతిబింబించే వాస్తవాలను పోలి ఉండకపోవచ్చు. ఒక సాధారణ అభిప్రాయం ఏమిటంటే, స్ట్రావిన్స్కీ యొక్క పనిలో, ఆధునికత యొక్క ప్రముఖ ఘాతాంకాలలో ఒకరు. దాని వైరుధ్యాలలో వాస్తవికత, 20వ శతాబ్దపు వాస్తవికత యొక్క తగినంత స్పష్టమైన ప్రతిబింబాన్ని పొందలేదని ఆరోపించబడింది, ఇది సహజమైన, యాంత్రికతపై ఆధారపడి ఉంటుంది. కళలలో పాత్ర యొక్క అపార్థంపై "ప్రతిబింబం" వర్గాన్ని అర్థం చేసుకోవడం. మార్పిడి కారకాన్ని ప్రతిబింబిస్తుంది. కళను సృష్టించే ప్రక్రియలో ప్రతిబింబించే వస్తువు యొక్క పరివర్తన యొక్క విశ్లేషణ. వి ఇచ్చిన పనులు.

ఫారమ్-బిల్డింగ్ యొక్క అత్యంత సాధారణ సూత్రాలు, ఇది ఏదైనా శైలికి సంబంధించినది (మరియు నిర్దిష్ట శాస్త్రీయ శైలి కాదు, ఉదాహరణకు, బరోక్ కాలం యొక్క వియన్నా క్లాసిక్స్), F. m. ఏదైనా రూపంలో మరియు, సహజంగా, కాబట్టి చాలా సాధారణీకరించబడ్డాయి. ఏదైనా F. m యొక్క ఇటువంటి అత్యంత సాధారణ సూత్రాలు. సంగీతం యొక్క లోతైన సారాన్ని ఒక రకమైన ఆలోచనగా వర్గీకరించండి (ధ్వని చిత్రాలలో). అందువల్ల ఇతర రకాల ఆలోచనలతో సుదూర సారూప్యతలు (మొదట, తార్కికంగా సంభావితం, ఇది కళ, సంగీతానికి సంబంధించి పూర్తిగా పరాయిదిగా కనిపిస్తుంది). F. m యొక్క ఈ అత్యంత సాధారణ సూత్రాల గురించిన ప్రశ్న. 20వ శతాబ్దపు యూరోపియన్ సంగీత సంస్కృతి (ప్రాచీన ప్రపంచంలో సంగీతం - "మెలోస్" - పద్యం మరియు నృత్యంతో ఐక్యతతో లేదా పాశ్చాత్య యూరోపియన్ సంగీతంలో 1600 వరకు, అంటే ఇన్‌స్ట్రర్. సంగీతం మారే వరకు అటువంటి స్థానం ఉనికిలో లేదు. ఒక స్వతంత్ర వర్గం సంగీత ఆలోచన, మరియు 20వ శతాబ్దపు ఆలోచన కోసం మాత్రమే ఇచ్చిన యుగం ఏర్పడే ప్రశ్నకు మాత్రమే పరిమితం కావడం అసాధ్యం).

ఏదైనా F. m యొక్క సాధారణ సూత్రాలు. ప్రతి సంస్కృతిలో మ్యూజెస్ యొక్క స్వభావం ద్వారా ఒకటి లేదా మరొక రకమైన కంటెంట్ యొక్క షరతులను సూచించండి. సాధారణంగా దావా, అతని ఇస్టోరిచ్. నిర్దిష్ట సామాజిక పాత్ర, సంప్రదాయాలు, జాతి మరియు జాతీయానికి సంబంధించి నిర్ణయాత్మకత. వాస్తవికత. ఏదైనా ఎఫ్.ఎమ్. మ్యూసెస్ యొక్క వ్యక్తీకరణ. ఆలోచనలు; అందువల్ల F. m మధ్య ప్రాథమిక సంబంధం. మరియు సంగీతం యొక్క వర్గాలు. వాక్చాతుర్యం (విభాగం Vలో మరింత చూడండి; మెలోడీ కూడా చూడండి). ఆలోచన స్వయంప్రతిపత్తి-సంగీతం (ముఖ్యంగా ఆధునిక కాలంలోని అనేక-తలల యూరోపియన్ సంగీతంలో) లేదా టెక్స్ట్, డ్యాన్స్‌తో అనుసంధానించబడి ఉండవచ్చు. (లేదా కవాతు) ఉద్యమం. ఏదైనా సంగీతం. ఆలోచన నిర్వచనం యొక్క చట్రంలో వ్యక్తీకరించబడింది. శృతి భవనం, సంగీతం-ఎక్స్‌ప్రెస్. ధ్వని పదార్థం (రిథమిక్, పిచ్, టింబ్రే, మొదలైనవి). సంగీతాన్ని వ్యక్తీకరించే సాధనంగా మారడం. ఆలోచనలు, స్వరం FM యొక్క మెటీరియల్ ప్రాథమికంగా ప్రాథమిక వ్యత్యాసం ఆధారంగా నిర్వహించబడుతుంది: పునరావృతం వర్సెస్ నాన్-రిపీటీషన్ (ఈ కోణంలో, FM అనేది ఆలోచన యొక్క తాత్కాలిక ఆవిర్భావంలో ధ్వని మూలకాల యొక్క నిర్ణయాత్మక అమరికగా ఒక క్లోజ్-అప్ రిథమ్); వివిధ F. m ఈ విషయంలో - వివిధ రకాల పునరావృత్తులు. చివరగా, F. m. (అసమాన స్థాయికి అయినప్పటికీ) అనేది మ్యూసెస్ యొక్క వ్యక్తీకరణ యొక్క శుద్ధీకరణ, పరిపూర్ణత. ఆలోచనలు (F. m. యొక్క సౌందర్య అంశం).

III. 1600కి ముందు సంగీత రూపాలు. సంగీత సంగీతం యొక్క ప్రారంభ చరిత్రను అధ్యయనం చేసే సమస్య సంగీతం యొక్క భావన ద్వారా సూచించబడిన దృగ్విషయం యొక్క సారాంశం యొక్క పరిణామం ద్వారా సంక్లిష్టంగా ఉంటుంది. L. బీథోవెన్, F. చోపిన్, PI చైకోవ్స్కీ, AN స్క్రియాబిన్ యొక్క కళ యొక్క అర్థంలో సంగీతం, దాని స్వాభావిక F. m.తో కలిసి, పురాతన ప్రపంచంలో అస్సలు ఉనికిలో లేదు; 4వ శతాబ్దంలో అగస్టిన్ యొక్క గ్రంథంలో “డి మ్యూజికా లిబ్రి సెక్స్” సంగీతం యొక్క bh వివరణ, సైంటియా బెనే మాడ్యులాండి – లిట్ అని నిర్వచించబడింది. "బాగా మాడ్యులేట్ చేసే శాస్త్రం" లేదా "సరైన నిర్మాణం యొక్క జ్ఞానం" అనేది మీటర్, రిథమ్, పద్యం, స్టాప్‌లు మరియు సంఖ్యల సిద్ధాంతాన్ని వివరించడంలో ఉంటుంది (ఆధునిక కోణంలో F. m. ఇక్కడ చర్చించబడలేదు).

ప్రారంభ F. m యొక్క మూలం. ప్రధానంగా లయలో ఉంది ("ప్రారంభంలో లయ ఉంది" - X. Bülow), ఇది స్పష్టంగా ఒక సాధారణ మీటర్ ఆధారంగా ఉత్పన్నమవుతుంది, వివిధ రకాల జీవన దృగ్విషయాల నుండి నేరుగా సంగీతానికి బదిలీ చేయబడుతుంది - పల్స్, శ్వాస, దశ, ఊరేగింపుల లయ , కార్మిక ప్రక్రియలు, ఆటలు మొదలైనవి (ఇవనోవ్-బోరెట్స్కీ MV, 1925; Kharlap MG, 1972 చూడండి), మరియు "సహజ" లయల సౌందర్యీకరణలో. అసలు నుండి ప్రసంగం మరియు గానం మధ్య సంబంధం ("మాట్లాడటం మరియు పాడటం మొదట ఒక విషయం" - Lvov HA, 1955, p. 38) అత్యంత ప్రాథమిక F. m. ("F. m. నంబర్ వన్") సంభవించింది - ఒక పాట, ఒక పాట రూపం కూడా పూర్తిగా కవితాత్మకమైన, పద్య రూపాన్ని కలిపింది. పాట రూపం యొక్క ప్రధాన లక్షణాలు: పద్యం, చరణం, సమానంగా లయబద్ధంగా ఉన్న స్పష్టమైన (లేదా అవశేష) కనెక్షన్. (పాదాల నుండి రావడం) పంక్తి యొక్క ఆధారం, పంక్తుల కలయిక చరణాలు, ప్రాస-కాడెన్స్ వ్యవస్థ, పెద్ద నిర్మాణాల సమానత్వం వైపు ధోరణి (ముఖ్యంగా - 4 + 4 రకం యొక్క చతురస్రం వైపు); అదనంగా, తరచుగా (మరింత అభివృద్ధి చెందిన పాట fm లో) fm లో రెండు దశల ఉనికి - రూపురేఖలు మరియు అభివృద్ధి-ముగింపు. మ్యూసెస్. పాటల సంగీతం యొక్క పురాతన ఉదాహరణలలో ఒకదానికి ఉదాహరణ టేబుల్ సెకిలా (1వ శతాబ్దం AD (?)), ఆర్ట్ చూడండి. ప్రాచీన గ్రీకు మోడ్‌లు, కాలమ్ 306; తిమింగలం కూడా చూడండి. మెలోడీ (1వ సహస్రాబ్ది BC (?)):

నిస్సందేహంగా, మూలం మరియు మూలం. అన్ని ప్రజల జానపద సాహిత్యంలో పాట రూపం యొక్క అభివృద్ధి. P. m మధ్య వ్యత్యాసం పాటలు కళా ప్రక్రియ యొక్క వివిధ పరిస్థితుల నుండి వచ్చాయి (వరుసగా, పాట యొక్క ఒకటి లేదా మరొక ప్రత్యక్ష జీవిత ప్రయోజనం) మరియు వివిధ రకాల మెట్రిక్., రిథమిక్. మరియు కవిత్వం యొక్క నిర్మాణ లక్షణాలు, లయ. నృత్య ప్రక్రియలలోని సూత్రాలు (తరువాత, 120వ శతాబ్దపు భారతీయ సిద్ధాంతకర్త శర్ంగదేవచే 13 లయ సూత్రాలు). దీనితో అనుసంధానించబడినది, "జానర్ రిథమ్" యొక్క సాధారణ ప్రాముఖ్యతను రూపొందించడంలో ప్రాథమిక అంశం-లక్షణం. సంకేతం నిర్వచించబడింది. కళా ప్రక్రియ (ముఖ్యంగా నృత్యం, మార్చ్), పునరావృత రిథమిక్. పాక్షిక-నేపథ్యంగా సూత్రాలు. (ప్రేరణ) కారకం F. m.

వెడ్-శతాబ్దం. యూరోపియన్ F. m. రెండు పెద్ద సమూహాలుగా విభజించబడ్డాయి, అవి చాలా అంశాలలో తీవ్రంగా విభేదిస్తాయి - మోనోడిక్ ఎఫ్ఎమ్ మరియు పాలిఫోనిక్ (ప్రధానంగా పాలిఫోనిక్; విభాగం IV చూడండి).

F. m మోనోడీలు ప్రధానంగా గ్రెగోరియన్ శ్లోకం ద్వారా సూచించబడతాయి (గ్రెగోరియన్ శ్లోకం చూడండి). దాని శైలి లక్షణాలు టెక్స్ట్ యొక్క నిర్వచించే అర్థం మరియు నిర్దిష్ట ప్రయోజనంతో ఒక కల్ట్‌తో అనుబంధించబడ్డాయి. ప్రార్ధనా సంగీతం. దైనందిన జీవితం తరువాత ఐరోపాలో సంగీతం నుండి వేరుగా ఉంటుంది. సెన్స్ అప్లైడ్ ("ఫంక్షనల్") అక్షరం. మ్యూసెస్. మెటీరియల్ ఒక వ్యక్తిత్వం లేని, వ్యక్తిగతం కాని పాత్రను కలిగి ఉంటుంది (శ్రావ్యమైన మలుపులు ఒక రాగం నుండి మరొక శ్రావ్యానికి బదిలీ చేయబడతాయి; శ్రావ్యత యొక్క రచయిత లేకపోవడం సూచన). మోనోడిచ్ కోసం చర్చి యొక్క సైద్ధాంతిక సంస్థాపనలకు అనుగుణంగా. F. m సంగీతంపై పదాల ఆధిపత్యానికి విలక్షణమైనది. ఇది మీటర్ మరియు రిథమ్ యొక్క స్వేచ్ఛను నిర్ణయిస్తుంది, ఇది ఎక్స్‌ప్రెస్‌పై ఆధారపడి ఉంటుంది. టెక్స్ట్ యొక్క ఉచ్చారణ మరియు FM యొక్క ఆకృతుల యొక్క లక్షణం "మృదుత్వం", గురుత్వాకర్షణ కేంద్రం లేనట్లుగా, శబ్ద వచనం యొక్క నిర్మాణానికి దాని అధీనంలో ఉంటుంది, దీనికి సంబంధించి మోనోడిక్‌కు సంబంధించి FM మరియు కళా ప్రక్రియ యొక్క భావనలు . సంగీతం అర్థంలో చాలా దగ్గరగా ఉంటుంది. పురాతన మోనోడిక్. F. m ప్రారంభానికి చెందినవి. 1వ సహస్రాబ్ది. బైజాంటైన్ సంగీత వాయిద్యాలలో (శైలులు), అత్యంత ముఖ్యమైనవి ఓడ్ (పాట), కీర్తన, ట్రోపారియన్, శ్లోకం, కొంటాకియోన్ మరియు కానన్ (బైజాంటైన్ సంగీతం చూడండి). అవి విశదీకరణ ద్వారా వర్గీకరించబడతాయి (ఇతర సారూప్య సందర్భాలలో వలె, అభివృద్ధి చెందిన ప్రొఫెషనల్ కంపోజింగ్ సంస్కృతిని సూచిస్తుంది). బైజాంటైన్ F. m నమూనా:

అనామకుడు. కానన్ 19, ఓడ్ 9 (III ప్లాగల్ మోడ్).

తరువాత, ఈ బైజాంటైన్ F. m. పేరు పొందింది. "బార్".

పాశ్చాత్య యూరోపియన్ మోనోడిక్ పదజాలం యొక్క ప్రధాన భాగం సాల్మోడియా, ఇది కీర్తన టోన్‌ల ఆధారంగా కీర్తనల పఠన ప్రదర్శన. 4వ శతాబ్దంలో కీర్తనలో భాగంగా. మూడు ప్రధాన కీర్తనలు నమోదు చేయబడ్డాయి. F. m – రెస్పాన్సరీ (ప్రాధాన్యంగా చదివిన తర్వాత), యాంటీఫోన్ మరియు కీర్తన కూడా (డైరెక్టమ్‌లో కీర్తన; ప్రతిస్పందన మరియు యాంటీఫోనల్ రూపాలను చేర్చకుండా). కీర్తన F. m. యొక్క ఉదాహరణ కోసం, ఆర్ట్ చూడండి. మధ్యయుగ కోపము. కీర్తన. F. m రెండు వాక్యాల వ్యవధితో స్పష్టమైన, సుదూరమైనప్పటికీ, సారూప్యతను వెల్లడిస్తుంది (పూర్తి కాడెన్స్ చూడండి). అటువంటి మోనోడిక్. F. m., ఒక లిటనీ, ఒక శ్లోకం, ఒక వెర్సిక్యూల్, ఒక మాగ్నిఫికేట్, అలాగే ఒక సీక్వెన్స్, గద్య మరియు ట్రోప్స్ లాగా తరువాత ఉద్భవించాయి. కొన్ని ఎఫ్.ఎం. ఆఫీషియం (చర్చి. ఆనాటి సేవలు, మాస్ వెలుపల) - ఒక శ్లోకం, యాంటీఫోన్‌తో కూడిన కీర్తన, ప్రతిస్పందన, మాగ్నిఫికేట్ (వాటితో పాటు, వెస్పర్స్, ఇన్విటోరియం, నాక్టర్న్, యాంటీఫోన్‌తో కూడిన క్యాంటికిల్) చేర్చబడ్డాయి. అధికారిక లో. గగ్నెపైన్ B., 1968, 10; కళ కూడా చూడండి. చర్చి సంగీతం.

ఎత్తైన, స్మారక మోనోడిచ్. F. m – ద్రవ్యరాశి (మాస్). మాస్ యొక్క ప్రస్తుత అభివృద్ధి చెందిన FM ఒక గొప్ప చక్రాన్ని ఏర్పరుస్తుంది, ఇది సాధారణ (ఆర్డినేరియం మిస్సే - చర్చి సంవత్సరం యొక్క రోజుతో సంబంధం లేకుండా మాస్ యొక్క స్థిరమైన శ్లోకాల సమూహం) మరియు ప్రొప్రియా (ప్రోప్రియమ్ మిస్సే) యొక్క భాగాలపై ఆధారపడి ఉంటుంది. - వేరియబుల్స్) కల్ట్-రోజువారీ శైలి ప్రయోజనం ద్వారా ఖచ్చితంగా నియంత్రించబడుతుంది. సంవత్సరంలో ఈ రోజుకు అంకితం చేయబడిన శ్లోకాలు).

రోమన్ మాస్ రూపం యొక్క సాధారణ పథకం (రోమన్ సంఖ్యలు మాస్ రూపాన్ని 4 పెద్ద విభాగాలుగా విభజించడాన్ని సూచిస్తాయి)

పురాతన గ్రెగోరియన్ మాస్‌లో అభివృద్ధి చెందిన తత్వాలు 20వ శతాబ్దం వరకు, ఆ తర్వాతి కాలంలో ఏదో ఒక రూపంలో వాటి ప్రాముఖ్యతను నిలుపుకున్నాయి. సాధారణ భాగాల రూపాలు: కైరీ ఎలిసన్ మూడు-భాగాలు (దీనికి సింబాలిక్ అర్థం ఉంటుంది), మరియు ప్రతి ఆశ్చర్యార్థకం కూడా మూడు సార్లు చేయబడుతుంది (నిర్మాణ ఎంపికలు aaabbbece లేదా aaa bbb a 1 a1 a1; aba ede efe1; aba cbc dae) . చిన్న అక్షరం P. m గ్లోరియా చాలా స్థిరంగా ప్రేరణ-నేపథ్య సూత్రాలలో ఒకదానిని ఉపయోగిస్తుంది. నిర్మాణాలు: పదాల పునరావృతం - సంగీతం యొక్క పునరావృతం (గ్లోరియాలోని 18 భాగాలలో డొమిన్, క్వి టోలిస్, టు సోలస్ పదాల పునరావృతం). పి. ఎం. గ్లోరియా (ఆప్షన్లలో ఒకదానిలో):

తరువాత (1014లో), రోమన్ మాస్‌లో భాగమైన క్రెడో, గ్లోరియాకు సమానమైన చిన్న అక్షరం F. m.గా నిర్మించబడింది. పి. ఎం. Sanestus కూడా టెక్స్ట్ ప్రకారం నిర్మించబడింది - ఇది 2 భాగాలను కలిగి ఉంది, వాటిలో రెండవది చాలా తరచుగా ఉంటుంది - ut supra (= da capo), Hosanna m excelsis పదాల పునరావృతం ప్రకారం. ఆగ్నస్ డీ, టెక్స్ట్ యొక్క నిర్మాణం కారణంగా, త్రైపాక్షికం: aab, abc లేదా aaa. F. m యొక్క ఉదాహరణ. మోనోడిచ్. గ్రెగోరియన్ మాస్ కోసం, కాలమ్ 883 చూడండి.

F. m గ్రెగోరియన్ మెలోడీలు - నైరూప్యమైనవి కావు, స్వచ్ఛమైన సంగీత శైలి నుండి వేరు చేయబడతాయి. నిర్మాణం, కానీ టెక్స్ట్ మరియు జానర్ (టెక్స్ట్-మ్యూజికల్ రూపం) ద్వారా నిర్ణయించబడిన నిర్మాణం.

F. mకి టైపోలాజికల్ సమాంతరంగా ఉంటుంది. పశ్చిమ యూరోప్. చర్చి మోనోడిక్. సంగీతం - ఇతర రష్యన్. F. m వాటి మధ్య సారూప్యత సౌందర్యానికి సంబంధించినది. F. m. కోసం ముందస్తు అవసరాలు, శైలి మరియు కంటెంట్‌లో సారూప్యతలు, అలాగే సంగీతం. అంశాలు (లయ, శ్రావ్యమైన పంక్తులు, వచనం మరియు సంగీతం మధ్య సహసంబంధం). ఇతర రష్యన్ నుండి మాకు వచ్చిన అర్థాన్ని వివరించగల నమూనాలు. సంగీతం 17వ మరియు 18వ శతాబ్దాల మాన్యుస్క్రిప్ట్‌లలో ఉంది, కానీ దాని సంగీత వాయిద్యాలు నిస్సందేహంగా అత్యంత పురాతన మూలానికి చెందినవి. ఈ F. m యొక్క కళా ప్రక్రియ వైపు. Op యొక్క కల్ట్ ప్రయోజనం ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. మరియు టెక్స్ట్. కళా ప్రక్రియల యొక్క అతిపెద్ద విభజన మరియు F. m. సేవల రకాల ప్రకారం: మాస్, మాటిన్స్, వెస్పర్స్; కంప్లైన్, మిడ్నైట్ ఆఫీస్, గంటలు; ఆల్-నైట్ జాగరణ అనేది మాటిన్స్‌తో గ్రేట్ వెస్పర్స్ యొక్క యూనియన్ (అయితే, సంగీతేతర ప్రారంభం ఇక్కడ F. m. యొక్క బంధన అంశం). సాధారణీకరించిన వచన శైలులు మరియు తత్వాలు-స్టిచెరా, ట్రోపారియన్, కొంటాకియోన్, యాంటీఫోన్, థియోటోకియోన్ (డాగ్‌మాటిస్ట్), లిటానీలు-ఇలాంటి బైజాంటైన్ తత్వాలతో టైపోలాజికల్ సారూప్యతలను చూపుతాయి; మిశ్రమ F. m. కానన్ కూడా (కానన్ (2) చూడండి). వాటితో పాటు, ఒక ప్రత్యేక సమూహం కాంక్రీట్-టెక్స్ట్ శైలులతో రూపొందించబడింది (మరియు, తదనుగుణంగా, fm): ఆశీర్వాదం, "ప్రతి శ్వాస", "ఇది తినడానికి అర్హమైనది", "నిశ్శబ్ద కాంతి", మత్తు, చెరుబిక్. అవి పశ్చిమ ఐరోపాలోని పాఠాలు-శైలులు-రూపాల వంటి అసలైన కళా ప్రక్రియలు మరియు F. m. సంగీతం - కైరీ, గ్లోరియా, టె డ్యూమ్, మాగ్నిఫికేట్. P. m భావన యొక్క కలయిక. టెక్స్ట్‌తో (మరియు జానర్‌తో) లక్షణం ఒకటి. పురాతన F. m. యొక్క సూత్రాలు; టెక్స్ట్, ప్రత్యేకించి దాని నిర్మాణం, FM భావనలో చేర్చబడింది (FM టెక్స్ట్‌ని పంక్తులుగా విభజించడాన్ని అనుసరిస్తుంది).

గ్రెగోరియన్ మాస్ దిన్ ఫెరిస్ పర్ ఏడాది” (ఫ్రెట్స్ రోమన్ అంకెల్లో సూచించబడ్డాయి).

అనేక సందర్భాల్లో, ఆధారం (పదార్థం) F. m. కీర్తనలు (మెటాలోవ్ V., 1899, పేజీలు. 50-92 చూడండి), మరియు వాటి ఉపయోగం యొక్క పద్ధతి వైవిధ్యం (ఇతర రష్యన్ శ్రావ్యమైన శ్లోకాల నిర్మాణం యొక్క ఉచిత వైవిధ్యంలో, వారి F. m. యూరోపియన్ కోరలే మధ్య తేడాలలో ఒకటి , దీని కోసం హేతుబద్ధమైన నిర్మాణ అమరిక వైపు ధోరణి లక్షణం). రాగాల సముదాయం ఇతివృత్తంగా ఉంటుంది. F. m యొక్క సాధారణ కూర్పు యొక్క ఆధారం. పెద్ద కూర్పులలో, F. m యొక్క సాధారణ ఆకృతులు. కూర్పు (నాన్-మ్యూజికల్) విధులు: ప్రారంభం - మధ్య - ముగింపు. F. m యొక్క విభిన్న రకాలు. ప్రధాన చుట్టూ సమూహం చేయబడ్డాయి. F. m యొక్క విభిన్న రకాలు - కోరస్ మరియు ద్వారా. కోరస్ F. m. జంట యొక్క విభిన్న వినియోగంపై ఆధారపడి ఉంటాయి: పద్యం - పల్లవి (పల్లవిని నవీకరించవచ్చు). పల్లవి రూపానికి ఉదాహరణ (ట్రిపుల్, అంటే మూడు వేర్వేరు పల్లవిలతో) "బ్లెస్, మై సోల్, లార్డ్" (ఒబిఖోడ్, పార్ట్ 1, వెస్పర్స్) అనే పెద్ద జ్నామెన్నీ శ్లోకం యొక్క శ్రావ్యత. F. m టెక్స్ట్‌లో పునరావృత్తులు మరియు పునరావృత్తులు, శ్రావ్యతలో పునరావృత్తులు మరియు పునరావృతం కాని పరస్పర చర్యతో "లైన్ - కోరస్" (SP, SP, SP, మొదలైనవి) క్రమాన్ని కలిగి ఉంటుంది. క్రాస్ కట్టింగ్ F. m. కొన్నిసార్లు సాధారణ పాశ్చాత్య యూరోపియన్‌ను నివారించాలనే స్పష్టమైన కోరికతో వర్గీకరించబడతాయి. సంగీత వాయిద్యాలను నిర్మించే హేతుబద్ధంగా నిర్మాణాత్మక పద్ధతుల సంగీతం, ఖచ్చితమైన పునరావృత్తులు మరియు పునరావృత్తులు; అత్యంత అభివృద్ధి చెందిన F, m లో. ఈ రకమైన, నిర్మాణం అసమానమైనది (రాడికల్ నాన్-స్క్వేర్నెస్ ఆధారంగా), ఎగురుతున్న అనంతం ప్రబలంగా ఉంటుంది; F. m సూత్రం అపరిమితమైనది. సరళత. F. m యొక్క నిర్మాణాత్మక ఆధారం. ఇన్ త్రూ ఫారమ్స్ అనేది టెక్స్ట్‌కు సంబంధించి అనేక భాగాలు-లైన్‌లుగా విభజించడం. పెద్ద క్రాస్-కటింగ్ రూపాల నమూనాలు ఫ్యోడర్ క్రెస్ట్యానిన్ (11వ శతాబ్దం) రచించిన 16 సువార్త స్టిచెరాలు. MV బ్రజ్నికోవ్ ప్రదర్శించిన వారి F. m. యొక్క విశ్లేషణల కోసం, అతని పుస్తకం చూడండి: "ఫ్యోడర్ క్రెస్ట్యానిన్", 1974, p. 156-221. "మ్యూజికల్ వర్క్స్ యొక్క విశ్లేషణ", 1977, పేజి కూడా చూడండి. 84-94.

మధ్య యుగాలు మరియు పునరుజ్జీవనోద్యమానికి చెందిన లౌకిక సంగీతం పదం మరియు శ్రావ్యత యొక్క పరస్పర చర్య ఆధారంగా కూడా అనేక శైలులు మరియు సంగీత వాయిద్యాలను అభివృద్ధి చేసింది. ఇవి వివిధ రకాల పాటలు మరియు నృత్యాలు. F. m .: బల్లాడ్, బల్లాటా, విల్లాన్సికో, వైరెల్, కాంజో (కాన్జో), లా, రొండో, రోట్రుయెంగ్, ఎస్టాంపి, మొదలైనవి (డేవిసన్ A., అపెల్ W., 1974, NoNo 18-24 చూడండి). వాటిలో కొన్ని సంపూర్ణ కవిత్వం. రూపం, ఇది F. m. యొక్క అటువంటి ముఖ్యమైన అంశం, ఇది కవిత్వానికి వెలుపల. టెక్స్ట్, అది దాని నిర్మాణాన్ని కోల్పోతుంది. అటువంటి F. m యొక్క సారాంశం. వచన మరియు సంగీత పునరావృతం యొక్క పరస్పర చర్యలో ఉంది. ఉదాహరణకు, రోండో రూపం (ఇక్కడ 8 పంక్తులు):

8-లైన్ రోండో యొక్క రేఖాచిత్రం: పంక్తి సంఖ్యలు: 1 2 3 4 5 6 7 8 పద్యాలు (రోండో): AB c A de AB (A, B పల్లవి) సంగీతం (మరియు రైమ్స్): అబాబాబ్

జి. డి మాకో. 1వ రోండో "డౌల్జ్ వయారే".

ప్రారంభ P. m. పదం మరియు కదలికలపై ఆధారపడటం 16వ మరియు 17వ శతాబ్దాల వరకు కొనసాగింది, అయితే వాటి క్రమంగా విడుదల ప్రక్రియ, నిర్మాణాత్మకంగా నిర్వచించబడిన కూర్పు యొక్క స్ఫటికీకరణ, మధ్య యుగాల చివరి నుండి, మొదట లౌకిక శైలులలో గమనించబడింది. , తర్వాత చర్చి కళా ప్రక్రియలలో (ఉదాహరణకు, అనుకరణ మరియు కానానికల్ F. m. మాస్‌లో, 15వ-16వ శతాబ్దాల మోటెట్‌లు).

పూర్తి స్థాయి మ్యూజెస్‌గా పాలిఫోనీ యొక్క ఆవిర్భావం మరియు పెరుగుదల ఆకృతికి ఒక కొత్త శక్తివంతమైన మూలం. ప్రదర్శన (ఆర్గానం చూడండి). Fmలో పాలీఫోనీ స్థాపనతో, సంగీతం యొక్క కొత్త కోణం పుట్టింది-Fmలో ఇంతకు ముందు వినని "నిలువు" అంశం.

9 వ శతాబ్దంలో ఐరోపా సంగీతంలో స్థిరపడిన తరువాత, బహుభాష క్రమంగా ప్రధానంగా మారింది. సంగీత వస్త్రాల రకం, మ్యూజెస్ యొక్క పరివర్తనను సూచిస్తుంది. కొత్త స్థాయికి ఆలోచన. పాలిఫోనీ యొక్క చట్రంలో, ఒక కొత్త, పాలిఫోనిక్ కనిపించింది. పునరుజ్జీవనోద్యమంలో ఎక్కువ భాగం ఏర్పడిన సంకేతం కింద లేఖ (విభాగం IV చూడండి). బహుస్వరము మరియు బహుశబ్దము. రచన అనేది మధ్య యుగాల చివరి మరియు పునరుజ్జీవనోద్యమానికి చెందిన సంగీత రూపాలను (మరియు కళా ప్రక్రియలు) సృష్టించింది, ప్రధానంగా మాస్, మోటెట్ మరియు మాడ్రిగల్, అలాగే కంపెనీ, క్లాజ్, ప్రవర్తన, గోకెట్, వివిధ రకాల లౌకిక పాటల వంటి సంగీత రూపాలు మరియు నృత్య రూపాలు, భేదాలు (మరియు ఇతర వైవిధ్యమైన fm), క్వాడ్‌లిబెట్ (మరియు ఇలాంటి కళా ప్రక్రియలు-రూపాలు), వాయిద్య కాన్జోనా, రైసర్‌కార్, ఫాంటసీ, క్యాప్రిసియో, టియెంటో, ఇన్‌స్ట్రుమెంటల్ ప్రిల్యూడ్ fm - ఉపోద్ఘాతం, శృతి (VI), టోకాటా (pl. F పేరు నుండి . m., డేవిసన్ A., Apel W., 1974 చూడండి). క్రమంగా, కానీ స్థిరంగా కళను మెరుగుపరుస్తుంది F. m. – G. Dufay, Josquin Despres, A. విల్లర్ట్, O. లాస్సో, పాలస్ట్రినా. వాటిలో కొన్ని (ఉదాహరణకు, పాలస్ట్రినా) F. m. నిర్మాణంలో నిర్మాణాత్మక అభివృద్ధి సూత్రాన్ని వర్తింపజేస్తాయి, ఇది ఉత్పత్తి ముగిసే సమయానికి నిర్మాణ సంక్లిష్టత పెరుగుదలలో వ్యక్తీకరించబడింది. (కానీ డైనమిక్ ప్రభావాలు లేవు). ఉదాహరణకు, పాలస్ట్రీనా యొక్క మాడ్రిగల్ “అమోర్” (“పాలెస్ట్రినా. బృంద సంగీతం”, ఎల్., 15 సేకరణలో) 16వ పంక్తి సరైన ఫుగాటోగా రూపొందించబడిన విధంగా నిర్మించబడింది, తదుపరి ఐదు అనుకరణగా మారుతుంది. మరింత ఉచితంగా, 1973వది ఒక కార్డల్ వేర్‌హౌస్‌లో కొనసాగుతుంది మరియు నియమానుసారంగా చివరిదానిని అనుకరణతో ప్రారంభించడం నిర్మాణాత్మక ప్రతిరూపాన్ని పోలి ఉంటుంది. F. m యొక్క ఇలాంటి ఆలోచనలు. పాలస్ట్రినా యొక్క మోటెట్‌లలో స్థిరంగా నిర్వహించబడతాయి (మల్టీ-కోయిర్ F. m., యాంటీఫోనల్ పరిచయాల లయ కూడా నిర్మాణాత్మక అభివృద్ధి సూత్రానికి కట్టుబడి ఉంటుంది).

IV. పాలీఫోనిక్ సంగీత రూపాలు. పాలీఫోనిక్ F. m. మూడు ప్రధానాలకు అదనంగా ప్రత్యేకించబడ్డాయి. F. m యొక్క అంశాలు (జానర్, టెక్స్ట్ - వోక్‌లో. సంగీతం మరియు క్షితిజ సమాంతర) మరొకటి - నిలువు (వివిధ, ఏకకాలంలో ధ్వనించే స్వరాల మధ్య పరస్పర చర్య మరియు పునరావృత వ్యవస్థ). స్పష్టంగా, పాలిఫోనీ అన్ని సమయాల్లో ఉనికిలో ఉంది ("... తీగలు ఒక ట్యూన్‌ను విడుదల చేసినప్పుడు, మరియు కవి మరొక శ్రావ్యతను కంపోజ్ చేసినప్పుడు, అవి హల్లులు మరియు ప్రతిధ్వనులను సాధించినప్పుడు ..." - ప్లేటో, "లాస్", 812d; cf. కూడా సూడో-ప్లుటార్క్, “ఆన్ మ్యూజిక్”, 19), కానీ అది మ్యూజెస్ యొక్క అంశం కాదు. ఆలోచించడం మరియు ఆకృతి చేయడం. F.m అభివృద్ధిలో ముఖ్యంగా ముఖ్యమైన పాత్ర. దీని వలన ఏర్పడిన పాశ్చాత్య యూరోపియన్ పాలిఫోనీకి (9వ శతాబ్దం నుండి) చెందినది, ఇది నిలువు కోణానికి రాడికల్ క్షితిజ సమాంతరంతో సమాన హక్కుల విలువను ఇచ్చింది (పాలీఫోనీని చూడండి), ఇది ప్రత్యేకమైన కొత్త రకమైన F. m ఏర్పడటానికి దారితీసింది. - పాలిఫోనిక్. సౌందర్యపరంగా మరియు మానసికంగా పాలిఫోనిక్. F. m సంగీతం యొక్క రెండు (లేదా అనేక) భాగాల ఉమ్మడి ధ్వనిపై. ఆలోచనలు మరియు కరస్పాండెన్స్ అవసరం. అవగాహన. అందువలన, పాలిఫోనిక్ సంభవించడం. F. m సంగీతం యొక్క కొత్త అంశం అభివృద్ధిని ప్రతిబింబిస్తుంది. ఈ సంగీతానికి ధన్యవాదాలు. దావా కొత్త సౌందర్యాన్ని పొందింది. విలువలు, అది లేకుండా అతని గొప్ప విజయాలు Op తో సహా సాధ్యం కాదు. హోమోఫ్. గిడ్డంగి (పాలస్ట్రినా సంగీతంలో, JS బాచ్, BA మొజార్ట్, L. బీథోవెన్, PI చైకోవ్స్కీ, SS ప్రోకోఫీవ్). హోమోఫోనీని చూడండి.

పాలీఫోనిక్ ఏర్పడటానికి మరియు అభివృద్ధి చెందడానికి ప్రధాన మార్గాలు. F. m నిర్దిష్ట పాలిఫోనిక్ అభివృద్ధి ద్వారా వేయబడ్డాయి. వ్రాత పద్ధతులు మరియు స్వరాల యొక్క స్వాతంత్ర్యం మరియు వైరుధ్యం, వాటి నేపథ్యం యొక్క ఆవిర్భావం మరియు బలోపేతం దిశలో వెళ్ళండి. విశదీకరణ (థీమాటిక్ డిఫరెన్సియేషన్, థీమాటిక్ డెవలప్‌మెంట్ క్షితిజ సమాంతరంగా మాత్రమే కాకుండా, నిలువుగా కూడా, థీమటైజేషన్ ద్వారా వైపు ధోరణులు), నిర్దిష్ట పాలీఫోనిక్‌ల జోడింపు. F. m (పాలీఫోనికల్‌గా వివరించబడిన సాధారణ F. m. రకంకి తగ్గించబడదు - పాట, నృత్యం, మొదలైనవి). పాలీఫోనిక్ యొక్క వివిధ ప్రారంభాల నుండి. F. m మరియు బహుభుజి. అక్షరాలు (బోర్డాన్, వివిధ రకాల హెటెరోఫోనీ, డూప్లికేషన్-సెకన్‌లు, ఒస్టినాటో, ఇమిటేషన్ మరియు కానానికల్, రెస్పాన్సోరియల్ మరియు యాంటీఫోనల్ స్ట్రక్చర్‌లు) చారిత్రాత్మకంగా, వాటి కూర్పుకు ప్రారంభ స్థానం పారాఫోనీ, ప్రతిస్పందించిన స్వరం యొక్క సమాంతర ప్రవర్తన, ఇచ్చిన ప్రధానమైనదాన్ని ఖచ్చితంగా నకిలీ చేయడం - వోక్స్ (కాంటస్) ప్రిన్సిపాలిస్ (చూడండి. ఆర్గానమ్), కాంటస్ ఫర్ముస్ ("చట్టబద్ధమైన మెలోడీ"). అన్నింటిలో మొదటిది, ఇది ఆర్గానమ్ రకాల్లో మొట్టమొదటిది - అని పిలవబడేది. సమాంతర (9వ-10వ శతాబ్దాలు), అలాగే తరువాత గిమెల్, ఫోబర్డాన్. కారక పాలిఫోనిక్. F. m ఇక్కడ Ch యొక్క ఫంక్షనల్ డివిజన్ ఉంది. వాయిస్ (తరువాతి పదాలలో సోగ్గెట్టో, “సబ్జెక్టమ్ ఓడర్ థీమా” – వాల్తేర్ JG, 1955, S. 183, “థీమ్”) మరియు దానిని వ్యతిరేకించే వ్యతిరేకత, మరియు వాటి మధ్య పరస్పర చర్య యొక్క భావం అదే సమయంలో పాలిఫోనిక్ యొక్క నిలువు కోణాన్ని అంచనా వేస్తుంది . F. m (ఇది బోర్డాన్ మరియు పరోక్షంలో ముఖ్యంగా గుర్తించదగినది, తర్వాత "ఉచిత" ఆర్గానమ్‌లో, "నోట్ వ్యతిరేకంగా నోట్" టెక్నిక్‌లో, తరువాత దీనిని కాంట్రాపంక్టస్ సింప్లెక్స్ లేదా ఎక్వాలిస్ అని పిలుస్తారు), ఉదాహరణకు, 9వ శతాబ్దపు గ్రంథాలలో. “మ్యూసికా ఎన్చిరియాడిస్”, “స్కోలియా ఎన్చిరియాడిస్”. తార్కికంగా, అభివృద్ధి యొక్క తదుపరి దశ వాస్తవ పాలిఫోనిక్ స్థాపనతో ముడిపడి ఉంటుంది. రెండు లేదా అంతకంటే ఎక్కువ ఏకకాలంలో వ్యతిరేక వ్యతిరేక రూపంలో నిర్మాణాలు. స్వరాలు (మెలిస్మాటిక్ ఆర్గానమ్‌లో), పాక్షికంగా బౌర్డాన్ సూత్రాన్ని ఉపయోగించి, కొన్ని రకాల పాలిఫోనిక్‌లలో. పాలీఫోనిక్ చర్చి పాటలలో, ప్యారిస్ స్కూల్ యొక్క క్లాజులు మరియు ప్రారంభ మోటెట్‌ల యొక్క సాధారణ కౌంటర్ పాయింట్‌లో, కాంటస్ ఫర్మాస్‌పై ఏర్పాట్లు మరియు వైవిధ్యాలు. మరియు లౌకిక కళా ప్రక్రియలు మొదలైనవి.

పాలీఫోనీ యొక్క మెట్రైజేషన్ రిథమిక్ కోసం కొత్త అవకాశాలను తెరిచింది. స్వరాల వ్యత్యాసాలు మరియు, తదనుగుణంగా, పాలిఫోనిక్‌కి కొత్త రూపాన్ని ఇచ్చింది. F. m. మెట్రోరిథమ్ యొక్క హేతువాద సంస్థతో ప్రారంభించి (మోడల్ రిథమ్, మెన్సురల్ రిథమ్; చూడండి. మోడ్స్, మెన్సురల్ సంజ్ఞామానం) ఎఫ్. m. క్రమంగా నిర్దిష్టతను పొందుతుంది. యూరోపియన్ సంగీతం అనేది పరిపూర్ణమైన (మరింత అధునాతనమైన) హేతువాద కలయిక. అద్భుతమైన ఆధ్యాత్మికత మరియు లోతైన భావోద్వేగంతో నిర్మాణాత్మకత. కొత్త ఎఫ్ అభివృద్ధిలో ప్రధాన పాత్ర. m. పారిస్ పాఠశాలకు చెందినవారు, తర్వాత ఇతరులు. ఫ్రాన్స్. 12వ-14వ శతాబ్దాల స్వరకర్తలు. సుమారుగా. 1200, పారిస్ స్కూల్ యొక్క నిబంధనలలో, బృంద శ్రావ్యత యొక్క లయబద్ధంగా ఒస్టినాటో ప్రాసెసింగ్ సూత్రం, ఇది F యొక్క ఆధారం. m. (సంక్షిప్త రిథమిక్ సూత్రాల సహాయంతో, ఐసోరిథమిక్‌ను ఊహించడం. టాలియా, మోటెట్ చూడండి; ఉదాహరణ: నిబంధనలు (బెనెడికామస్ల్ డొమినో, cf. డేవిసన్ A., అపెల్ W., v. 1, పే. 24-25). అదే టెక్నిక్ 13వ శతాబ్దానికి చెందిన రెండు మరియు మూడు భాగాల మోటెట్‌లకు ఆధారమైంది. (ఉదాహరణ: పారిస్ స్కూల్ డొమినో ఫిడిలియం యొక్క మోటెట్స్ - డొమినో మరియు డామినేటర్ - ఎస్సే - డొమినో, ca. 1225, ibid., p. 25-26). 13వ శతాబ్దపు మోటెట్‌లలో. డిసెంబరు వరకు ప్రతిపక్షాల థీమటైజేషన్ ప్రక్రియను విప్పుతుంది. పంక్తులు, పిచ్‌లు, రిథమిక్ యొక్క పునరావృతాల రకమైన. గణాంకాలు, అదే సమయంలో ప్రయత్నాలు కూడా. కనెక్షన్లు తేడా. మెలోడీలు (cf. మోటెట్ «ఎన్ నాన్ డయ్యూ! – క్వాంట్ వోయి లారోస్ ఎస్పానీ – ​​ఎజస్ ఇన్ ఓరియంటే “పారిస్ స్కూల్; పారిష్ K., ఓలే J., 1975, p. 25-26). తదనంతరం, బలమైన రిథమిక్ కాంట్రాస్ట్‌లు పదునైన పాలీమెట్రీకి దారితీయవచ్చు (రోండో బి. కార్డియర్ "అమాన్స్ అమెస్", ca. 1400, డేవిసన్ A., అపెల్ W., v చూడండి. 1, పే. 51). రిథమిక్ కాంట్రాస్ట్‌లను అనుసరించి, పదబంధాల నిడివిలో వ్యత్యాసం ఉంది. స్వరాలు (కౌంటర్ పాయింట్ నిర్మాణాల మూలాధారం); స్వరాల స్వాతంత్ర్యం వాటి వైవిధ్యం ద్వారా నొక్కి చెప్పబడుతుంది (అంతేకాకుండా, పాఠాలు వివిధ భాషలలో కూడా ఉండవచ్చు, ఉదాహరణకు. టేనోర్ మరియు మోటెటస్‌లో లాటిన్, ట్రిప్లమ్‌లో ఫ్రెంచ్, పాలిఫోనీ చూడండి, కాలమ్ 351లో ఉదాహరణను గమనించండి). మారుతున్న కౌంటర్‌పోజిషన్‌తో కౌంటర్‌పాయింట్‌లో ఓస్టినాటో థీమ్‌గా టేనర్ మెలోడీ యొక్క ఒకే పునరావృతం కంటే ఎక్కువ ముఖ్యమైన పాలీఫోనిక్ ఒకటి ఏర్పడుతుంది. F. m. - బస్సో ఒస్టినాటోపై వైవిధ్యాలు (ఉదాహరణకు, ఫ్రెంచ్‌లో. మోట్ 13 సి. "హెయిల్, నోబుల్ కన్య - దేవుని వాక్యము - సత్యము", సెం. వోల్ఫ్ J., 1926, S. 6-8). రిథమోస్టినాటల్ ఫార్ములాల ఉపయోగం పిచ్ మరియు రిథమ్ యొక్క పారామితుల యొక్క విభజన మరియు స్వాతంత్ర్యం యొక్క ఆలోచనకు దారితీసింది (పేర్కొన్న టేనర్ మోటెట్ "ఎజుస్ ఇన్ ఓరియంటే" యొక్క 1వ భాగంలో, బార్లు 1-7 మరియు 7-13; లో ఇన్‌స్ట్రుమెంటల్ టేనర్ మోటెట్ “ఇన్ సెక్యులమ్” రిథమిక్ ఒస్టినాటో సమయంలో 1వ మోడ్‌లోని 2వ ఆర్డో సూత్రానికి రీమెట్రైజేషన్‌కు సంబంధించిన అదే సంబంధంలో, రెండు-భాగాల రూపంలో రెండు భాగాలు ఉన్నాయి; సెం. డేవిసన్ A., అపెల్ W., v. 1, పే. 34-35). ఈ అభివృద్ధి యొక్క పరాకాష్ట ఐసోరిథమిక్. F. m. 14వ-15వ శతాబ్దాలు (ఫిలిప్ డి విట్రీ, జి. డి మాకో, వై. సికోనియా, జి. డుఫే మరియు ఇతరులు). పదబంధం నుండి విస్తరించిన శ్రావ్యత వరకు రిథమిక్ ఫార్ములా విలువ పెరగడంతో, టేనర్‌లో ఒక రకమైన రిథమిక్ నమూనా ఏర్పడుతుంది. ఇతివృత్తం కథ. టేనోర్‌లో దాని ఒస్టినాటో ప్రదర్శనలు ఎఫ్‌ను ఇస్తాయి. m. ఐసోరిథమిక్. (టి. e. isorhythm.) నిర్మాణం (isorhythm - శ్రావ్యతలో పునరావృతం. స్వరం మాత్రమే లయబద్ధంగా అమర్చబడింది. సూత్రాలు, మారుతున్న అధిక-ఎత్తు కంటెంట్). ఆస్టినాటో పునరావృత్తులు చేరవచ్చు - అదే టేనర్‌లో - వాటితో ఏకీభవించని ఎత్తుల పునరావృత్తులు - రంగు (రంగు; ఐసోరిథమిక్ గురించి. F. m. సపోనోవ్ ఎం చూడండి. A., 1978, p. 23-35, 42-43). 16వ శతాబ్దం తర్వాత (ఎ. విల్లార్ట్) ఐసోరిథమిక్. F. m. 20వ శతాబ్దంలో అదృశ్యమై కొత్త జీవితాన్ని కనుగొనండి. O యొక్క రిథమ్-మోడ్ టెక్నిక్‌లో. మెస్సియాన్ (సంఖ్యలో అనుపాత కానన్. "ఇరవై వీక్షణలు ..."లో 5, దాని ప్రారంభం, పేజీ చూడండి.

పాలిఫోనిక్ యొక్క నిలువు అంశం అభివృద్ధిలో. F. m మినహాయిస్తుంది. అనుకరణ టెక్నిక్ మరియు కానన్ రూపంలో పునరావృతం యొక్క అభివృద్ధి, అలాగే మొబైల్ కౌంటర్ పాయింట్, ముఖ్యమైనది. తదనంతరం వ్రాత సాంకేతికత మరియు రూపం యొక్క విస్తృతమైన మరియు వైవిధ్యమైన విభాగం కావడంతో, అనుకరణ (మరియు కానన్) అత్యంత నిర్దిష్టమైన పాలీఫోనిక్‌కు ఆధారమైంది. F. m చారిత్రాత్మకంగా, తొలి అనుకరణలు. కానానికల్ F. m. ఒస్టినాటోతో కూడా సంబంధం కలిగి ఉంటుంది - అని పిలవబడే ఉపయోగం. స్వరాల మార్పిడి, ఇది రెండు లేదా మూడు-భాగాల నిర్మాణం యొక్క ఖచ్చితమైన పునరావృతం, కానీ దానిని రూపొందించే శ్రావ్యతలు మాత్రమే ఒక స్వరం నుండి మరొక స్వరానికి ప్రసారం చేయబడతాయి (ఉదాహరణకు, ఇంగ్లీష్ రోండెల్ "Nunc Sante nobis స్పిరిటస్", 2వ సగం 12వ శతాబ్దానికి చెందినది, “మ్యూసిక్ ఇన్ గెస్చిచ్టే అండ్ గెగెన్‌వార్ట్”, Bd XI, Sp. 885, ఓడింగ్‌టన్ యొక్క డి స్పెక్యులేషన్ మ్యూజిక్, సిర్కా 1300 లేదా 1320 నుండి Coussemaker, “Scriptorum…” నుండి రోండెల్ “ఏవ్ మేటర్ డొమిని” కూడా చూడండి. . 1, పేజి 247a). క్రిస్మస్ క్వాడ్రపుల్ Viderunt (c. 1200)లో ప్యారిస్ పాఠశాల పెరోటిన్ (ఇతను స్వరాలను మార్చుకునే సాంకేతికతను కూడా ఉపయోగిస్తాడు) యొక్క మాస్టర్, స్పష్టంగా, స్పృహతో ఇప్పటికే నిరంతర అనుకరణను ఉపయోగిస్తాడు - కానన్ ("యాంటే" అనే పదంపై పడే ఒక భాగం టేనర్). ఈ రకమైన అనుకరణల మూలం. సాంకేతికత ostinato F. m యొక్క దృఢత్వం నుండి నిష్క్రమణను సూచిస్తుంది. దీని ఆధారంగా, పూర్తిగా కానానికల్. రూపాలు - ఒక సంస్థ (13-14 శతాబ్దాలు; కానన్ కంపెనీ మరియు రోండెల్-మార్పిడి స్వరాల కలయిక ప్రసిద్ధ ఆంగ్ల "సమ్మర్ కానన్", 13 లేదా 14 శతాబ్దాలు), ఇటాలియన్ ద్వారా ప్రాతినిధ్యం వహిస్తుంది. కచ్చా ("వేట", వేట లేదా ప్రేమ ప్లాట్‌తో, రూపంలో - కాంట్. 3వ వాయిస్‌తో రెండు-వాయిస్ కానన్) మరియు ఫ్రెంచ్. షాస్ ("వేట" కూడా - ఏకరూపంలో మూడు-వాయిస్ కానన్). కానన్ యొక్క రూపం ఇతర శైలులలో కూడా కనుగొనబడింది (మాచోట్ యొక్క 17వ బల్లాడ్, షాస్ రూపంలో; మచాడ్ యొక్క 14వ రోండో “మా ఫిన్ ఎస్ట్ మోన్ ప్రారంభోత్సవం”, బహుశా చారిత్రాత్మకంగా కానన్ కానన్ యొక్క 1వ ఉదాహరణ, దీని అర్థంతో సంబంధం లేకుండా కాదు. వచనం: ”నా ముగింపు నా ప్రారంభం”; 17వ le Machaux అనేది 12 త్రీ-వాయిస్ కానన్స్-షాస్ యొక్క చక్రం); కానన్ ప్రత్యేక పాలీఫోనిక్‌గా. F. m ఇతర కళా ప్రక్రియల నుండి వేరు చేయబడింది మరియు P. m. F. m లోని స్వరాల సంఖ్య. కేసులు చాలా పెద్దవి; Okegem 36-వాయిస్ కానన్-రాక్షసుడు "డియో గ్రేటియాస్"తో ఘనత పొందింది (అయితే, వాస్తవ స్వరాల సంఖ్య 18కి మించదు); అత్యంత పాలీఫోనిక్ కానన్ (24 నిజమైన స్వరాలతో) జోస్క్విన్ డెస్ప్రెస్‌కు చెందినది (మోటెట్ "క్వి హావాబాట్ ఇన్ అడ్జుటోరియో"లో). పి. ఎం. కానన్ యొక్క సాధారణ ప్రత్యక్ష అనుకరణపై మాత్రమే కాకుండా (డుఫే యొక్క మోటెట్ “ఇంక్లిటా మారిస్”, c. 1420-26, స్పష్టంగా, మొదటి అనుపాత నియమావళి; అతని చాన్సన్ “బియెన్ వీగ్నెస్ వౌస్”, c. 1420- 26, బహుశా మాగ్నిఫికేషన్‌లో మొదటి కానన్). అలాగే. 1400 అనుకరణలు F. m. బహుశా కచ్చా ద్వారా, మోటెట్‌లోకి - సికోనియా, డుఫేలో; ఇంకా F. m లో కూడా మాస్ యొక్క భాగాలు, చాన్సన్‌లో; 2వ అంతస్తు వరకు. 15వ శ. F. m ఆధారంగా ఎండ్-టు-ఎండ్ అనుకరణ సూత్రం యొక్క స్థాపన.

అయితే "కానన్" (కానన్) అనే పదం 15-16 శతాబ్దాలలో ఉంది. ప్రత్యేక అర్థం. రచయిత యొక్క రిమార్క్-చెప్పడం (ఇన్‌స్క్రిప్టియో), సాధారణంగా ఉద్దేశపూర్వకంగా గందరగోళంగా, అస్పష్టంగా ఉంటుంది, దీనిని కానన్ అని పిలుస్తారు ("కొంత చీకటిలో స్వరకర్త యొక్క ఇష్టాన్ని బహిర్గతం చేసే నియమం", J. టింక్టోరిస్, "డిఫినిటోరియం మ్యూజికే"; కౌస్మేకర్, "స్క్రిప్టోరమ్ …”, t. 4, 179 b ), ఒక నోటేటెడ్ వాయిస్ (లేదా అంతకంటే ఎక్కువ, ఉదాహరణకు, P. de la Rue యొక్క మొత్తం నాలుగు-వాయిస్ మాస్ – “Missa o salutaris nostra”) నుండి రెండు ఎలా ఉద్భవించవచ్చో సూచిస్తుంది. ఒక నోటేటెడ్ వాయిస్ నుండి ఉద్భవించింది); క్రిప్టిక్ కానన్ చూడండి. అందువల్ల, కానన్-శిలాశాసనంతో ఉన్న అన్ని ఉత్పత్తులు F. m. మినహాయించదగిన స్వరాలతో (అన్ని ఇతర F. m. ఒక నియమం వలె, అటువంటి గుప్తీకరణను అనుమతించని విధంగా నిర్మించబడ్డాయి, అనగా, అవి అక్షరాలా గమనించిన "గుర్తింపు సూత్రం"పై ఆధారపడి ఉండవు; BV అసఫీవ్ అనే పదం ) L. ఫీనింగర్ ప్రకారం, డచ్ కానన్‌ల రకాలు: సాధారణ (ఒక-చీకటి) డైరెక్ట్; కాంప్లెక్స్, లేదా సమ్మేళనం (మల్టీ డార్క్) డైరెక్ట్; అనుపాత (మెన్సురల్); లీనియర్ (సింగిల్-లైన్; ఫార్మల్కానాన్); విలోమం; elision (Reservatkanon). దీని గురించి మరింత తెలుసుకోవడానికి, పుస్తకాన్ని చూడండి: ఫీనింగర్ LK, 1937. ఇలాంటి "శిలాశాసనాలు" S. Scheidt ("Tabulatura nova", I, 1624), JS Bach ("Musikalisches Opfer", 1747)లో కనుగొనబడ్డాయి.

15-16 శతాబ్దాల అనేక మంది మాస్టర్స్ పనిలో. (Dufay, Okeghem, Obrecht, Josquin Despres, Palestrina, Lasso, etc.) వివిధ రకాల పాలీఫోనిక్‌లను అందిస్తుంది. F. m (కఠినమైన రచన), DOS. అనుకరణ మరియు కాంట్రాస్ట్ సూత్రాలపై, ప్రేరణ అభివృద్ధి, శ్రావ్యమైన స్వరాల స్వాతంత్ర్యం, పదాలు మరియు పద్య పంక్తుల కౌంటర్ పాయింట్, ఆదర్శంగా మృదువైన మరియు అసాధారణమైన అందమైన సామరస్యం (ముఖ్యంగా మాస్ మరియు మోటెట్ యొక్క వోక్ కళా ప్రక్రియలలో).

Ch యొక్క అదనంగా. పాలీఫోనిక్ రూపాలు - ఫ్యూగ్స్ - Samui F. m అభివృద్ధి మధ్య వ్యత్యాసంతో కూడా గుర్తించబడతాయి. మరియు, మరోవైపు, భావన మరియు పదం. అర్థం పరంగా, "ఫ్యూగ్" ("పరుగు"; ఇటాలియన్ పర్యవసానంగా) అనే పదం "వేట", "జాతి" అనే పదాలకు సంబంధించినది మరియు ప్రారంభంలో (14వ శతాబ్దం నుండి) ఈ పదాన్ని ఇదే అర్థంలో ఉపయోగించారు, కానన్ (శిలాశాసన కానన్లలో కూడా: " ఫ్యూగా ఇన్ డయాట్సరోన్" మరియు ఇతరులు). టింక్టోరిస్ ఫ్యూగ్‌ని "గాత్రాల గుర్తింపు"గా నిర్వచించాడు. "కానన్" అనే అర్థంలో "ఫ్యూగ్" అనే పదాన్ని ఉపయోగించడం 17వ మరియు 18వ శతాబ్దాల వరకు కొనసాగింది; ఈ అభ్యాసం యొక్క అవశేషాన్ని "ఫుగా కానోనికా" - "కానానికల్" అనే పదంగా పరిగణించవచ్చు. ఫ్యూగ్". ఇన్‌స్ట్రర్‌లోని అనేక విభాగాల నుండి కానన్‌గా ఫ్యూగ్ యొక్క ఉదాహరణ. సంగీతం - X. గెర్లే (4, చూడండి Wasielewski WJ v., 1532, Musikbeilage, S. 1878-41) "Musica Teusch" నుండి 42 స్ట్రింగ్ ఇన్స్ట్రుమెంట్స్ ("వయోలిన్") కోసం "Fuge". మొత్తం R. 16వ శతాబ్దం (Tsarlino, 1558), ఫ్యూగ్ యొక్క భావన ఫ్యూగా లెగేట్ ("కోహెరెంట్ ఫ్యూగ్", కానన్; తరువాత కూడా ఫ్యూగా టోటాలిస్) మరియు ఫ్యూగా స్కియోల్టా ("విభజించబడిన ఫ్యూగ్"; తరువాత ఫ్యూగా పార్టియాలిస్; అనుకరణ యొక్క వారసత్వం- కానానికల్ విభాగాలు, ఉదాహరణకు, abсd, మొదలైనవి. P.); చివరి P. ఎమ్. ఫ్యూగ్ యొక్క పూర్వ రూపాలలో ఒకటి - రకం ప్రకారం ఫుగాటో యొక్క గొలుసు: abcd; అని పిలవబడే. మోటెట్ రూపం, ఇక్కడ టాపిక్‌లలో తేడా (a, b, c, మొదలైనవి) టెక్స్ట్‌లో మార్పు కారణంగా ఉంటుంది. అటువంటి "చిన్న" F. m మధ్య ముఖ్యమైన వ్యత్యాసం. మరియు సంక్లిష్టమైన ఫ్యూగ్ అనేది అంశాల కలయిక లేకపోవడం. 17వ శతాబ్దంలో ఫుగా స్కియోల్టా (పార్టియాలిస్) అసలు ఫ్యూగ్‌లోకి ప్రవేశించింది (ఫుగా టోటాలిస్, లెగాటా కూడా, ఇంటిగ్రా 17వ-18వ శతాబ్దాలలో కానన్‌గా పిలువబడింది). అనేక ఇతర కళా ప్రక్రియలు మరియు F. m. 16వ శతాబ్దం. ఉద్భవిస్తున్న ఫ్యూగ్ రూపం - మోటెట్ (ఫ్యూగ్), రైసర్‌కార్ (దీనికి అనేక అనుకరణ నిర్మాణాల యొక్క మోటెట్ సూత్రం బదిలీ చేయబడింది; బహుశా F. m. కి దగ్గరగా ఉండే ఫ్యూగ్), ఫాంటసీ, స్పానిష్. tiento, అనుకరణ-పాలిఫోనిక్ కాన్జోన్. instrలో ఫ్యూగ్‌ని జోడించడానికి. సంగీతం (మునుపటి అనుసంధాన కారకం లేని చోట, అవి టెక్స్ట్ యొక్క ఐక్యత), ఇతివృత్తానికి సంబంధించిన ధోరణి ముఖ్యమైనది. కేంద్రీకరణ, అనగా, ఒక శ్రావ్యత యొక్క ఆధిపత్యానికి. ఇతివృత్తాలు (గాత్రానికి విరుద్ధంగా. బహుళ-చీకటి) – A. గాబ్రియేలీ, J. గాబ్రియేలీ, JP స్వీలింక్ (ఫ్యూగ్ యొక్క పూర్వీకుల కోసం, పుస్తకం చూడండి: ప్రోటోపోపోవ్ VV, 1979, p. 3-64).

17వ శతాబ్దానికి ఈ రోజుకి సంబంధించిన ప్రధానమైన పాలిఫోనిక్ ఏర్పడింది. F. m – ఫ్యూగ్ (అన్ని రకాల నిర్మాణాలు మరియు రకాలు), కానన్, పాలీఫోనిక్ వైవిధ్యాలు (ముఖ్యంగా, బస్సో ఒస్టినాటోపై వైవిధ్యాలు), పాలిఫోనిక్. (ముఖ్యంగా, కోరలే) ఏర్పాట్లు (ఉదాహరణకు, ఇచ్చిన కాంటస్ ఫర్మ్‌కు), పాలీఫోనిక్. చక్రాలు, పాలీఫోనిక్ ప్రిల్యూడ్‌లు మొదలైనవి. ఈ కాలపు పాలీఫోనిక్ ఎఫ్. అభివృద్ధిపై గణనీయమైన ప్రభావం కొత్త మేజర్-మైనర్ హార్మోనిక్ సిస్టమ్ (థీమ్‌ను అప్‌డేట్ చేయడం, టోనల్-మాడ్యులేటింగ్ ఫ్యాక్టర్‌ను ఎఫ్‌ఎమ్‌లో ప్రముఖ కారకంగా నామినేట్ చేయడం; అభివృద్ధి హోమోఫోనిక్-హార్మోనిక్ రకం రచన మరియు సంబంధిత F. m.). ప్రత్యేకించి, ఫ్యూగ్ (మరియు ఇలాంటి పాలీఫోనిక్ fm) 17వ శతాబ్దపు ప్రధానమైన మోడల్ రకం నుండి ఉద్భవించింది. (ఇక్కడ మాడ్యులేషన్ ఇంకా పాలీఫోనిక్ F. m. యొక్క ఆధారం కాదు; ఉదాహరణకు, స్కీడ్ట్ యొక్క Tabulatura nova, II, Fuga contraria a 4 Voc.; I, Fantasia a 4 Voc. super lo son ferit o lasso, Fuga quadruplici ) కు cf రూపంలో టోనల్ కాంట్రాస్ట్‌తో టోనల్ ("బాచ్") రకం. భాగాలు (తరచుగా సమాంతర రీతిలో). మినహాయించండి. పాలిఫోనీ చరిత్రలో ప్రాముఖ్యత. F. m థీమాటిజం, ఇతివృత్తం కోసం ప్రధాన-మైనర్ టోనల్ సిస్టమ్ యొక్క వనరుల ప్రభావాన్ని స్థాపించినందుకు కృతజ్ఞతలు తెలుపుతూ వారికి కొత్త జీవితాన్ని అందించిన JS బాచ్ యొక్క పనిని కలిగి ఉంది. అభివృద్ధి మరియు ఆకృతి ప్రక్రియ. బాచ్ పాలిఫోనిక్ F. m ఇచ్చాడు. కొత్త క్లాసిక్. ప్రదర్శన, దానిపై, ప్రధానంగా. రకం, తదుపరి బహుస్వరము స్పృహతో లేదా తెలియకుండానే ఆధారితమైనది (P. హిండెమిత్, DD షోస్టాకోవిచ్, RK ష్చెడ్రిన్ వరకు). ఆ సమయంలోని సాధారణ పోకడలు మరియు అతని పూర్వీకులు కనుగొన్న కొత్త పద్ధతులను ప్రతిబింబిస్తూ, అతను తన సమకాలీనులను (తెలివైన GF హాండెల్‌తో సహా) అధిగమించాడు, పాలీఫోనిక్ సంగీతం యొక్క కొత్త సూత్రాల వాదన యొక్క పరిధి, బలం మరియు ఒప్పించే సామర్థ్యంలో. F. m

JS బాచ్ తర్వాత, ఆధిపత్య స్థానాన్ని హోమోఫోనిక్ F. m ఆక్రమించింది. (చూడండి. హోమోఫోనీ). నిజానికి పాలిఫోనిక్. F. m కొన్నిసార్లు కొత్త, కొన్నిసార్లు అసాధారణమైన పాత్రలో ఉపయోగించబడతాయి (రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క ఒపెరా “ది జార్స్ బ్రైడ్” యొక్క 1వ అంకం నుండి “తేనె కంటే మధురమైన” గాయక బృందంలోని గార్డ్‌మెన్ యొక్క ఫుగెట్టా), నాటకీయ ఉద్దేశాలను పొందుతుంది. పాత్ర; స్వరకర్తలు వాటిని ప్రత్యేక, ప్రత్యేక వ్యక్తీకరణగా సూచిస్తారు. అర్థం. చాలా వరకు, ఇది పాలిఫోనిక్ యొక్క లక్షణం. F. m రష్యన్ భాషలో. సంగీతం (ఉదాహరణలు: MI గ్లింకా, “రుస్లాన్ మరియు లియుడ్మిలా”, 1వ అంకం నుండి మూర్ఖపు సన్నివేశంలో కానన్; బోరోడిన్ రచించిన “ఇన్ సెంట్రల్ ఆసియా” నాటకంలో మరియు “పిక్చర్స్ ఎట్ ఎగ్జిబిషన్ నుండి “ఇద్దరు యూదులు” నాటకంలో బహుభాషా విరుద్ధం ” ముస్సోర్గ్స్కీ; చైకోవ్స్కీ రచించిన “యూజీన్ వన్గిన్” ఒపెరా యొక్క 5వ సన్నివేశం నుండి “ఎనిమీస్” కానన్, మొదలైనవి).

V. ఆధునిక కాలంలోని హోమోఫోనిక్ సంగీత రూపాలు. అని పిలవబడే యుగం ప్రారంభం. కొత్త సమయం (17-19 శతాబ్దాలు) మ్యూజెస్ అభివృద్ధిలో పదునైన మలుపును గుర్తించింది. ఆలోచన మరియు F. m. (కొత్త కళా ప్రక్రియల ఆవిర్భావం, లౌకిక సంగీతం యొక్క ఆధిపత్య ప్రాముఖ్యత, ప్రధాన-చిన్న టోనల్ వ్యవస్థ యొక్క ఆధిపత్యం). సైద్ధాంతిక మరియు సౌందర్య రంగాలలో కళ యొక్క కొత్త పద్ధతులు అభివృద్ధి చెందాయి. ఆలోచన - లౌకిక సంగీతానికి విజ్ఞప్తి. కంటెంట్, నాయకుడిగా వ్యక్తివాదం యొక్క సూత్రం యొక్క ప్రకటన, అంతర్గత బహిర్గతం. ఒక వ్యక్తి యొక్క ప్రపంచం ("సోలో వాద్యకారుడు ప్రధాన వ్యక్తిగా మారాడు", "మానవ ఆలోచన మరియు భావన యొక్క వ్యక్తిగతీకరణ" - అసఫీవ్ BV, 1963, p. 321). కేంద్ర సంగీతం యొక్క ప్రాముఖ్యతకు ఒపెరా యొక్క పెరుగుదల. శైలి, మరియు instr. సంగీతం - కచేరీ సూత్రం యొక్క ప్రకటన (బరోక్ - "కచేరీ శైలి" యుగం, J. గాండ్షిన్ మాటలలో) చాలా నేరుగా సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. వాటిలో ఒక వ్యక్తి యొక్క చిత్రం యొక్క బదిలీ మరియు సౌందర్య దృష్టిని సూచిస్తుంది. కొత్త శకం యొక్క ఆకాంక్షలు (ఒక ఒపెరాలో ఒక అరియా, ఒక కచేరీలో ఒక సోలో, ఒక హోమోఫోనిక్ ఫాబ్రిక్‌లో ఒక శ్రావ్యత, ఒక మీటర్‌లో ఒక భారీ కొలత, ఒక కీలో ఒక టానిక్, ఒక కూర్పులో ఒక థీమ్ మరియు సంగీత సంగీతం యొక్క కేంద్రీకరణ - "సోలోనెస్", "ఏకత్వం" యొక్క బహుముఖ మరియు పెరుగుతున్న వ్యక్తీకరణలు, సంగీత ఆలోచన యొక్క వివిధ పొరలలో ఇతరులపై ఒకరి ఆధిపత్యం). 14-15 శతాబ్దాలలో రూపొందించే పూర్తిగా సంగీత సూత్రాల స్వయంప్రతిపత్తి వైపు (ఉదాహరణకు, 16-17 శతాబ్దాల ఐసో-రిథమిక్ మోట్‌లో) ఇప్పటికే వ్యక్తీకరించబడిన ధోరణి. గుణాలకు దారితీసింది. జంప్ - వారి స్వాతంత్ర్యం, స్వయంప్రతిపత్తమైన ఇన్‌స్ట్రర్ ఏర్పాటులో ప్రత్యక్షంగా వెల్లడైంది. సంగీతం. స్వచ్ఛమైన సంగీతం యొక్క సూత్రాలు. షేపింగ్, ఇది (సంగీత ప్రపంచ చరిత్రలో మొదటిసారి) పదం మరియు కదలికల నుండి స్వతంత్రంగా మారింది, instr చేసింది. స్వర సంగీతం (ఇప్పటికే 17వ శతాబ్దంలో - ఇన్‌స్ట్రుమెంటల్ కాన్‌జోన్‌లు, సొనాటాస్, కాన్సర్టోస్‌లో)తో సంగీతంతో సమానమైన హక్కులు ఉన్నాయి, ఆపై, షేపింగ్ వోక్‌లో ఉంచబడింది. స్వయంప్రతిపత్త సంగీతంపై ఆధారపడి కళా ప్రక్రియలు. F. m యొక్క చట్టాలు (JS బాచ్ నుండి, వియన్నా క్లాసిక్స్, 19వ శతాబ్దపు స్వరకర్తలు). స్వచ్ఛమైన సంగీతం యొక్క గుర్తింపు. F. m యొక్క చట్టాలు ప్రపంచ సంగీతం యొక్క పరాకాష్ట విజయాలలో ఒకటి. సంగీతంలో ఇంతకు ముందు తెలియని కొత్త సౌందర్య మరియు ఆధ్యాత్మిక విలువలను కనుగొన్న సంస్కృతులు.

ఎఫ్‌ఎమ్‌కి సంబంధించి కొత్త సమయం యొక్క యుగం స్పష్టంగా రెండు కాలాలుగా విభజించబడింది: 1600-1750 (షరతులతో - బరోక్, బాస్ జనరల్ యొక్క ఆధిపత్యం) మరియు 1750-1900 (వియన్నా క్లాసిక్స్ మరియు రొమాంటిసిజం).

F. m లో ఆకృతి యొక్క సూత్రాలు. బరోక్: మొత్తం ఒక-భాగం రూపం b. గంటలు, ఒక ప్రభావం యొక్క వ్యక్తీకరణ భద్రపరచబడుతుంది, కాబట్టి F. m. సజాతీయ ఇతివృత్తం యొక్క ప్రాబల్యం మరియు ఉత్పన్న కాంట్రాస్ట్ లేకపోవడం, అంటే దీని నుండి మరొక అంశం యొక్క ఉత్పన్నం ద్వారా వర్గీకరించబడతాయి. బాచ్ మరియు హాండెల్ యొక్క సంగీతంలోని లక్షణాలు, ఘనత ఇక్కడ నుండి వచ్చే దృఢత్వం, రూపం యొక్క భాగాల భారీతనంతో ముడిపడి ఉంటుంది. ఇది డైనమిక్ ఉపయోగించి VF m. యొక్క "టెర్రస్డ్" డైనమిక్స్‌ను కూడా నిర్ణయిస్తుంది. కాంట్రాస్ట్‌లు, అనువైన మరియు డైనమిక్ క్రెసెండో లేకపోవడం; ముందుగా నిర్ణయించిన దశల గుండా వెళుతున్నట్లుగా, ఉత్పత్తి యొక్క ఆలోచన అంతగా అభివృద్ధి చెందదు. నేపథ్య పదార్థంతో వ్యవహరించడంలో పాలీఫోనిక్ యొక్క బలమైన ప్రభావాన్ని ప్రభావితం చేస్తుంది. అక్షరాలు మరియు పాలిఫోనిక్ రూపాలు. మేజర్-మైనర్ టోనల్ సిస్టమ్ దాని నిర్మాణ లక్షణాలను మరింత ఎక్కువగా వెల్లడిస్తుంది (ముఖ్యంగా బాచ్ కాలంలో). తీగ మరియు టోనల్ మార్పులు కొత్త శక్తులను అందిస్తాయి. F. m లో అంతర్గత కదలిక యొక్క అర్థం. ఇతర కీలలో పదార్థాన్ని పునరావృతం చేసే అవకాశం మరియు నిర్వచనం ప్రకారం కదలిక యొక్క సంపూర్ణ భావన. టోనాలిటీల సర్కిల్ టోనల్ రూపాల యొక్క కొత్త సూత్రాన్ని సృష్టిస్తుంది (ఈ కోణంలో, టోనాలిటీ అనేది కొత్త సమయం యొక్క F. m. యొక్క ఆధారం). ఆరెన్స్కీ యొక్క “మార్గదర్శకాలు...” (1914, pp. 4 మరియు 53), “హోమోఫోనిక్ రూపాలు” అనే పదం “హార్మోనిక్” అనే పదంతో పర్యాయపదంగా భర్తీ చేయబడింది. రూపాలు”, మరియు సామరస్యం అంటే టోనల్ సామరస్యం అని అర్థం. బరోక్ ఎఫ్ఎమ్ (డెరివేటివ్ ఫిగరేటివ్ మరియు థీమాటిక్ కాంట్రాస్ట్ లేకుండా) ఎఫ్ఎమ్ నిర్మాణం యొక్క సరళమైన రకాన్ని అందజేస్తుంది కాబట్టి "సర్కిల్" అనే ముద్ర వస్తుంది), టోనాలిటీ యొక్క ఇతర దశల్లో కాడెన్జాస్ గుండా వెళుతుంది, ఉదాహరణకు:

ప్రధానంగా: I - V; VI – III – IV – I ఇన్ మైనర్: I – V; III - VII - VI - IV - T-DS-T సూత్రం ప్రకారం, ప్రారంభంలో మరియు చివరిలో టానిక్ మధ్య కీలను పునరావృతం చేయని ధోరణితో I.

ఉదాహరణకు, కచేరీ రూపంలో (ఇది సొనాటాస్ మరియు బరోక్ కచేరీలలో, ముఖ్యంగా A. వివాల్డి, JS బాచ్, హాండెల్‌తో కలిసి, శాస్త్రీయ-శృంగార సంగీతం యొక్క వాయిద్య చక్రాలలో సొనాట రూపం యొక్క పాత్రను పోలి ఉంటుంది):

అంశం — మరియు — అంశం — మరియు — అంశం — మరియు — అంశం T — D — S — T (I – ఇంటర్లూడ్, – మాడ్యులేషన్; ఉదాహరణలు – బాచ్, బ్రాండెన్‌బర్గ్ కాన్సర్టోస్ యొక్క 1వ ఉద్యమం).

బరోక్ యొక్క అత్యంత విస్తృతమైన సంగీత వాయిద్యాలు హోమోఫోనిక్ (మరింత ఖచ్చితంగా, నాన్-ఫ్యూగ్డ్) మరియు పాలిఫోనిక్ (విభాగం IV చూడండి). ప్రధాన హోమోఫోనిక్ F. m. బరోక్:

1) అభివృద్ధి ద్వారా రూపాలు (ఇన్‌స్ట్ర. సంగీతంలో, ప్రధాన రకం పల్లవి, వోక్‌లో - పఠన); నమూనాలు - J. ఫ్రెస్కోబాల్డి, ఆర్గాన్ కోసం ఉపోద్ఘాతాలు; హాండెల్, డి-మోల్‌లో క్లావియర్ సూట్, ప్రిల్యూడ్; బాచ్, ఆర్గాన్ టోకాటా ఇన్ d మైనర్, BWV 565, ప్రిల్యూడ్ మూవ్‌మెంట్, ఫ్యూగ్‌కు ముందు;

2) చిన్న (సరళమైన) ఫారమ్‌లు – బార్ (రిప్రైజ్ మరియు నాన్-రిప్రైజ్; ఉదాహరణకు, ఎఫ్. నికోలాయ్ పాట “వై స్చొన్ లెచ్టెట్ డెర్ మోర్గెన్‌స్టెర్న్” (“ఉదయం ఎంత అద్భుతంగా ప్రకాశిస్తుంది”, 1వ కాంటాటాలో మరియు ఇన్‌లో బాచ్ చేత ప్రాసెసింగ్ చేయబడింది ఇతరులు. op.)), రెండు-, మూడు- మరియు అనేక-భాగాల రూపాలు (తరువాతి యొక్క ఉదాహరణ బాచ్, మాస్ ఇన్ h-మోల్, No14); wok. సంగీతం తరచుగా డా కాపో రూపాన్ని కలుస్తుంది;

3) మిశ్రమ (సంక్లిష్ట) రూపాలు (చిన్న వాటి కలయిక) - సంక్లిష్ట రెండు, మూడు మరియు అనేక భాగాలు; కాంట్రాస్ట్-కాంపోజిట్ (ఉదాహరణకు, JS బాచ్ ద్వారా ఆర్కెస్ట్రా ఓవర్చర్స్ యొక్క మొదటి భాగాలు), డా కాపో రూపం చాలా ముఖ్యమైనది (ముఖ్యంగా, బాచ్‌లో);

4) వైవిధ్యాలు మరియు బృంద అనుసరణలు;

5) రోండో (13వ-15వ శతాబ్దాల రొండోతో పోల్చితే - అదే పేరుతో F. m. యొక్క కొత్త పరికరం);

6) పాత సొనాట రూపం, ఒక చీకటి మరియు (పిండం, అభివృద్ధిలో) రెండు-చీకటి; వాటిలో ప్రతి ఒక్కటి అసంపూర్ణం (రెండు-భాగాలు) లేదా పూర్తి (మూడు-భాగాలు); ఉదాహరణకు, D. స్కార్లట్టి యొక్క సొనాటస్‌లో; పూర్తి వన్-డార్క్ సొనాట రూపం - బాచ్, మాథ్యూ ప్యాషన్, నం 47;

7) కచేరీ రూపం (భవిష్యత్ క్లాసికల్ సొనాట రూపం యొక్క ప్రధాన వనరులలో ఒకటి);

8) వివిధ రకాల వోక్స్. మరియు instr. చక్రీయ రూపాలు (అవి కూడా కొన్ని సంగీత కళా ప్రక్రియలు) - అభిరుచి, మాస్ (అవయవంతో సహా), ఒరేటోరియో, కాంటాటా, కచేరీ, సొనాటా, సూట్, ప్రిల్యూడ్ మరియు ఫ్యూగ్, ఓవర్‌చర్, ప్రత్యేక రకాల రూపాలు (బాచ్, "మ్యూజికల్ ఆఫరింగ్", "ది ఆర్ట్ ఆఫ్ ది ఫ్యూగ్"), "సైకిల్స్ ఆఫ్ సైకిల్స్" (బాచ్, "ది వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్", ఫ్రెంచ్ సూట్‌లు);

9) ఒపేరా. ("సంగీత రచనల విశ్లేషణ", 1977 చూడండి.)

F. m క్లాసికల్-రొమాంటిక్. కాలం, టు-రిఖ్ భావన మానవీయత యొక్క ప్రారంభ దశలో ప్రతిబింబిస్తుంది. యూరోపియన్ ఆలోచనలు. జ్ఞానోదయం మరియు హేతువాదం, మరియు 19వ శతాబ్దంలో. రొమాంటిసిజం యొక్క వ్యక్తిగత ఆలోచనలు ("రొమాంటిసిజం అనేది వ్యక్తిత్వం యొక్క అపోథియోసిస్ తప్ప మరొకటి కాదు" - IS తుర్గేనెవ్), సంగీతం యొక్క స్వయంప్రతిపత్తి మరియు సౌందర్యం, స్వయంప్రతిపత్త మ్యూజ్‌ల యొక్క అత్యధిక అభివ్యక్తి ద్వారా వర్గీకరించబడతాయి. ఆకృతి యొక్క చట్టాలు, కేంద్రీకృత ఐక్యత మరియు చైతన్యం యొక్క సూత్రాల యొక్క ప్రాధాన్యత, F. m. యొక్క పరిమిత అర్థ భేదం మరియు దాని భాగాల అభివృద్ధి యొక్క ఉపశమనం. క్లాసిక్ రొమాంటిక్ కోసం F. m భావన. F. m యొక్క కనిష్ట సంఖ్యలో సరైన రకాల ఎంపికకు కూడా విలక్షణమైనది. (వాటి మధ్య పదునైన ఉచ్ఛారణ వ్యత్యాసాలతో) అదే నిర్మాణ రకాలు (ఏకత్వంలో వైవిధ్యం యొక్క సూత్రం) యొక్క అసాధారణమైన గొప్ప మరియు విభిన్నమైన కాంక్రీటు అమలుతో, ఇది ఇతర పారామితుల యొక్క ఆప్టిమాలిటీని పోలి ఉంటుంది F. m. (ఉదాహరణకు, హార్మోనిక్ సీక్వెన్స్‌ల రకాలు, టోనల్ ప్లాన్ రకాలు, లక్షణ ఆకృతి గల బొమ్మలు, సరైన ఆర్కెస్ట్రా కంపోజిషన్‌లు, స్క్వేర్‌నెస్ వైపు ఆకర్షితులయ్యే మెట్రిక్ నిర్మాణాలు, ప్రేరణాత్మక అభివృద్ధి పద్ధతులు), సంగీతాన్ని అనుభవించే అత్యంత తీవ్రమైన అనుభూతి. సమయం, తాత్కాలిక నిష్పత్తుల యొక్క సూక్ష్మ మరియు సరైన గణన. (వాస్తవానికి, 150-సంవత్సరాల చారిత్రక కాలం యొక్క చట్రంలో, F. m. యొక్క వియన్నా-క్లాసికల్ మరియు రొమాంటిక్ భావనల మధ్య తేడాలు కూడా ముఖ్యమైనవి.) కొన్ని అంశాలలో, సాధారణ యొక్క మాండలిక స్వభావాన్ని స్థాపించడం సాధ్యమవుతుంది. F.m లో అభివృద్ధి భావన (బీతొవెన్ యొక్క సొనాట రూపం) . F. m అధిక కళాత్మక, సౌందర్య, తాత్విక ఆలోచనల వ్యక్తీకరణను మ్యూజెస్ యొక్క జ్యుసి "భూమిక" పాత్రతో కలపండి. అలంకారికత (సంగీత సామగ్రి యొక్క విలక్షణమైన లక్షణాలతో జానపద-రోజువారీ సంగీతం యొక్క ముద్రను కలిగి ఉన్న నేపథ్య పదార్థం; ఇది 19వ శతాబ్దపు ప్రధాన arr. F. m.కి వర్తిస్తుంది).

సాధారణ తార్కిక శాస్త్రీయ శృంగార సూత్రాలు. F. m సంగీత రంగంలో ఏదైనా ఆలోచన యొక్క నిబంధనల యొక్క కఠినమైన మరియు గొప్ప స్వరూపం, నిర్వచనాలలో ప్రతిబింబిస్తుంది. F. m యొక్క భాగాల అర్థ విధులు. ఏదైనా ఆలోచన వలె, సంగీతానికి ఆలోచన యొక్క వస్తువు, దాని పదార్థం (రూపక కోణంలో, ఒక థీమ్) ఉంటుంది. ఆలోచన సంగీత-తార్కికంగా వ్యక్తీకరించబడింది. "అంశం యొక్క చర్చ" ("సంగీత రూపం అనేది సంగీత సామగ్రి యొక్క "తార్కిక చర్చ" ఫలితంగా ఉంది" - స్ట్రావిన్స్కీ IF, 1971, p. 227), ఇది ఒక కళగా సంగీతం యొక్క తాత్కాలిక మరియు సంభావిత స్వభావం కారణంగా , F. mని విభజిస్తుంది. రెండు తార్కిక విభాగాలుగా - సంగీతం యొక్క ప్రదర్శన. ఆలోచన మరియు దాని అభివృద్ధి ("చర్చ"). క్రమంగా, తార్కిక సంగీతం అభివృద్ధి. ఆలోచన దాని "పరిశీలన" మరియు క్రింది "ముగింపు" కలిగి ఉంటుంది; అందువల్ల తార్కిక దశగా అభివృద్ధి. F.m అభివృద్ధి. రెండు ఉపవిభాగాలుగా విభజించబడింది - వాస్తవ అభివృద్ధి మరియు పూర్తి. క్లాసిక్ F. m అభివృద్ధి ఫలితంగా. మూడు ప్రధానాలను కనుగొంటుంది. భాగాల విధులు (అసఫీవ్ ట్రయాడ్ ఇనిషియం – మోటస్ – టెర్మినస్‌కు అనుగుణంగా, అసఫీవ్ BV, 1963, పేజీలు. 83-84; బోబ్రోవ్‌స్కీ VP, 1978, pp. 21-25) – ఎక్స్‌పోజిషన్ (ఆలోచన యొక్క ఎక్స్‌పోజిషన్), అభివృద్ధి చేయడం (వాస్తవంగా) అభివృద్ధి) మరియు చివరి (ఆలోచన యొక్క ప్రకటన), ఒకదానితో ఒకటి సంక్లిష్టంగా పరస్పర సంబంధం కలిగి ఉంటుంది:

(ఉదాహరణకు, సరళమైన మూడు-భాగాల రూపంలో, సొనాట రూపంలో.) మూడు ఫండమెంటల్స్‌తో పాటు, చక్కగా విభిన్నమైన F. m.లో. భాగాల యొక్క సహాయక విధులు ఉత్పన్నమవుతాయి - పరిచయం (టాపిక్ యొక్క ప్రారంభ ప్రదర్శన నుండి విడిపోయే ఫంక్షన్), పరివర్తన మరియు ముగింపు (పూర్తి యొక్క పనితీరు నుండి శాఖలు మరియు తద్వారా దానిని రెండుగా విభజించడం - ధృవీకరణ మరియు ఆలోచన ముగింపు). అందువలన, F. m యొక్క భాగాలు. కేవలం ఆరు విధులు మాత్రమే కలిగి ఉంటాయి (cf. స్పోసోబిన్ IV, 1947, p. 26).

మానవ ఆలోచన యొక్క సాధారణ చట్టాల యొక్క అభివ్యక్తి, F. m యొక్క భాగాల విధుల సంక్లిష్టత. ఆలోచన యొక్క హేతుబద్ధ-తార్కిక గోళంలో ఆలోచన యొక్క ప్రదర్శన యొక్క భాగాల విధులతో ఉమ్మడిగా ఉన్నదాన్ని వెల్లడిస్తుంది, వాక్చాతుర్యం (వక్తృత్వం) యొక్క పురాతన సిద్ధాంతంలో వివరించబడిన సంబంధిత చట్టాలు. క్లాసిక్ యొక్క ఆరు విభాగాల విధులు. వాక్చాతుర్యం (ఎక్సోర్డియం - పరిచయం, కథనం - కథనం, ప్రతిపాదన - ప్రధాన స్థానం, కన్ఫ్యూటాషియో - సవాలు, నిర్ధారణ - ప్రకటన, ముగింపు - ముగింపు) దాదాపుగా F. m యొక్క భాగాల విధులతో కూర్పు మరియు క్రమంలో సమానంగా ఉంటాయి. (FM యొక్క ప్రధాన విధులు హైలైట్ చేయబడ్డాయి. m.):

ఎక్సోర్డియం - పరిచయ ప్రతిపాదన - ప్రదర్శన (ప్రధాన అంశం) కథనం - పరివర్తనగా అభివృద్ధి కన్ఫ్యూటేషియో - కాంట్రాస్టింగ్ పార్ట్ (డెవలప్‌మెంట్, కాంట్రాస్టింగ్ థీమ్) కన్ఫర్మేషన్ - రీప్రైజ్ కన్‌క్లూసియో - కోడ్ (అదనంగా)

అలంకారిక విధులు తమను తాము వివిధ మార్గాల్లో వ్యక్తపరుస్తాయి. స్థాయిలు (ఉదాహరణకు, అవి సొనాట ప్రదర్శన మరియు మొత్తం సొనాట రూపం రెండింటినీ కవర్ చేస్తాయి). వాక్చాతుర్యంలోని విభాగాల విధులు మరియు F. m యొక్క భాగాల యొక్క సుదూర యాదృచ్చికం. డికాంప్ యొక్క లోతైన ఐక్యతకు సాక్ష్యమిస్తుంది. మరియు అకారణంగా ఒకదానికొకటి ఆలోచనల నుండి దూరంగా ఉంటుంది.

Misc. మంచు మూలకాలు (ధ్వనులు, శబ్దాలు, లయలు, తీగలు" శ్రావ్యమైన. శృతి, శ్రావ్యమైన లైన్, డైనమిక్. సూక్ష్మ నైపుణ్యాలు, టెంపో, అగోజిక్స్, టోనల్ ఫంక్షన్‌లు, కాడెన్స్‌లు, ఆకృతి నిర్మాణం మొదలైనవి. n.) మ్యూసెస్. పదార్థం. కె ఎఫ్. m. (విస్తృత కోణంలో) సంగీతానికి చెందినది. పదార్థం యొక్క సంస్థ, మ్యూజెస్ యొక్క వ్యక్తీకరణ వైపు నుండి పరిగణించబడుతుంది. కంటెంట్. సంగీత సంస్థల వ్యవస్థలో సంగీతంలోని అన్ని అంశాలు కావు. పదార్థం సమాన ప్రాముఖ్యత కలిగి ఉంటాయి. క్లాసికల్-రొమాంటిక్ యొక్క ప్రొఫైలింగ్ అంశాలు. F. m. - F యొక్క నిర్మాణం యొక్క ప్రాతిపదికగా టోనాలిటీ. m. (సెం. టోనాలిటీ, మోడ్, మెలోడీ), మీటర్, మోటివ్ స్ట్రక్చర్ (చూడండి. మోటిఫ్, హోమోఫోనీ), కౌంటర్ పాయింట్ బేసిక్. పంక్తులు (హోమోఫ్‌లో. F. m. సాధారణంగా t. శ్రీ. ఆకృతి, లేదా ప్రధాన, రెండు-వాయిస్: మెలోడీ + బాస్), ఇతివృత్తం మరియు సామరస్యం. టోనాలిటీ యొక్క నిర్మాణాత్మక అర్ధం ఒకే టానిక్‌కి సాధారణ ఆకర్షణ ద్వారా టోనల్-స్థిరమైన థీమ్‌ను ర్యాలీ చేయడంలో (పైన వాటికి అదనంగా) ఉంటుంది (చూడండి. దిగువ ఉదాహరణలో రేఖాచిత్రం A). మీటర్ యొక్క నిర్మాణాత్మక అర్థం సంబంధాన్ని సృష్టించడం (మెట్రిక్. సమరూపత) చిన్న కణాల F. m. (చాప్. సూత్రం: 2వ చక్రం 1వదానికి ప్రతిస్పందిస్తుంది మరియు రెండు-చక్రాన్ని సృష్టిస్తుంది, 2వ రెండు-చక్రం 1వదానికి సమాధానమిస్తుంది మరియు నాలుగు-చక్రాలను సృష్టిస్తుంది, 2వ నాలుగు-చక్రం 1వదానికి సమాధానమిచ్చి ఎనిమిది-చక్రాన్ని సృష్టిస్తుంది; అందువల్ల క్లాసికల్-రొమాంటిక్ కోసం చతురస్రం యొక్క ప్రాథమిక ప్రాముఖ్యత. F. m.), తద్వారా F యొక్క చిన్న నిర్మాణాలను ఏర్పరుస్తుంది. m. - పదబంధాలు, వాక్యాలు, కాలాలు, మిడిల్స్ యొక్క సారూప్య విభాగాలు మరియు ఇతివృత్తాలలో పునరావృతం; క్లాసికల్ మీటర్ ఒక రకమైన లేదా మరొకటి కాడెన్స్‌ల స్థానాన్ని మరియు వాటి తుది చర్య యొక్క బలాన్ని కూడా నిర్ణయిస్తుంది (వాక్యం చివరిలో సెమీ ముగింపు, వ్యవధి ముగింపులో పూర్తి ముగింపు). ఉద్దేశ్యం యొక్క నిర్మాణాత్మక ప్రాముఖ్యత (ఒక పెద్ద కోణంలో, ఇతివృత్తం కూడా) అభివృద్ధి అనేది పెద్ద-స్థాయి ముస్ అనే వాస్తవంలో ఉంది. ఆలోచన దాని కోర్ నుండి ఉద్భవించింది. సెమాంటిక్ కోర్ (సాధారణంగా ఇది ప్రారంభ ప్రేరణ సమూహం లేదా, చాలా అరుదుగా, ప్రారంభ ఉద్దేశ్యం) దాని కణాల యొక్క వివిధ సవరించిన పునరావృతాల ద్వారా (ఇతర తీగ ధ్వని నుండి ప్రేరణాత్మక పునరావృత్తులు, ఇతరుల నుండి. దశలు, మొదలైనవి సామరస్యం, లైన్‌లో విరామ మార్పుతో, లయలో వైవిధ్యం, పెరుగుదల లేదా తగ్గుదల, ప్రసరణలో, ఫ్రాగ్మెంటేషన్‌తో - ప్రేరణాత్మక అభివృద్ధికి ప్రత్యేకించి చురుకైన సాధనం, దీని అవకాశాలు ప్రారంభ ఉద్దేశ్యం ఇతరులలోకి మారే వరకు విస్తరించి ఉంటాయి. ఉద్దేశ్యాలు). ఆరెన్స్కీ ఎ చూడండి. సి, 1900, పే. 57-67; సోపిన్ I. V., 1947, p. 47-51. హోమోఫోనిక్ ఎఫ్‌లో ప్రేరణాత్మక అభివృద్ధి ఆడుతుంది. m. పాలీఫోనిక్‌లో థీమ్ మరియు దాని కణాల పునరావృతం వలె అదే పాత్ర గురించి. F. m. (ఉదా ఫ్యూగ్‌లో). హోమోఫోనిక్ F లో కౌంటర్ పాయింట్ యొక్క నిర్మాణ విలువ. m. వారి నిలువు కారక సృష్టిలో వ్యక్తమవుతుంది. దాదాపు హోమోఫోనిక్ F. m. ఇది అంతటా (కనీసం) విపరీతమైన స్వరాల రూపంలో రెండు-భాగాల కలయిక, ఈ శైలి యొక్క పాలిఫోనీ యొక్క నిబంధనలకు లోబడి ఉంటుంది (పాలిఫోనీ పాత్ర మరింత ముఖ్యమైనది కావచ్చు). కాంటౌర్ టూ-వాయిస్ యొక్క నమూనా - వి. A. మొజార్ట్, సింఫనీ ఇన్ g-moll No 40, minuet, ch. థీమ్. థీమాటిజం మరియు సామరస్యం యొక్క నిర్మాణాత్మక ప్రాముఖ్యత ఇతివృత్తాల ప్రదర్శన యొక్క సన్నిహిత శ్రేణుల పరస్పర విరుద్ధాలు మరియు ఇతివృత్తంగా అస్థిరమైన అభివృద్ధి, అనుసంధానం, నడుస్తున్న నిర్మాణాలలో ఒక రకమైన లేదా మరొకటి (ఇతివృత్తంగా “మడత” చివరి మరియు నేపథ్య భాగాలను ఇతివృత్తంగా “స్ఫటికీకరించడం” ద్వారా వ్యక్తీకరించబడుతుంది. ), టోనల్లీ స్థిరమైన మరియు మాడ్యులేటింగ్ భాగాలు; వివిధ రకాలైన టోనల్ స్థిరత్వం (ఉదాహరణకు, చలనశీలతతో కలిపి టోనల్ కనెక్షన్‌ల బలం) వరుసగా ప్రధాన ఇతివృత్తాల నిర్మాణాత్మకంగా ఏకశిలా నిర్మాణాలు మరియు మరింత “వదులు” ద్వితీయ నిర్మాణాలు (ఉదాహరణకు, సొనాట రూపాల్లో) విరుద్ధంగా ఉంటాయి. Ch లో సామరస్యం. భాగాలు, టోనాలిటీ యొక్క నిశ్చయత మరియు ఐక్యత దాని వైపు మృదువైన నిర్మాణంతో కలిపి, కోడాలో టానిక్‌కి తగ్గింపు). మీటర్ F ని సృష్టిస్తే.

కొన్ని ప్రధాన శాస్త్రీయ-శృంగార సంగీత వాయిద్యాల రేఖాచిత్రాల కోసం (వాటి నిర్మాణం యొక్క అధిక కారకాల దృక్కోణం నుండి; T, D, p అనేది కీల ఫంక్షనల్ హోదాలు, మాడ్యులేషన్; సరళ రేఖలు స్థిరమైన నిర్మాణం, వక్ర రేఖలు అస్థిరంగా) కాలమ్ 894 చూడండి.

జాబితా చేయబడిన ప్రధాన సంచిత ప్రభావం. క్లాసికల్ రొమాంటిసిజం యొక్క కారకాలు. F. m చైకోవ్స్కీ యొక్క 5వ సింఫనీ యొక్క అండంటే కాంటాబైల్ ఉదాహరణలో చూపబడింది.

పథకం A: మొత్తం ch. Andante యొక్క 1వ భాగం యొక్క థీమ్ టానిక్ D-durపై ఆధారపడి ఉంటుంది, ద్వితీయ థీమ్-అదనపు మొదటి పనితీరు టానిక్ Fis-durపై ఉంటుంది, తర్వాత రెండూ టానిక్ D-dur ద్వారా నియంత్రించబడతాయి. స్కీమ్ B (అధ్యాయం థీమ్, cf. స్కీమ్ సితో): మరొక వన్-బార్ ఒక-బార్‌కు ప్రతిస్పందిస్తుంది, మరింత నిరంతర రెండు-బార్ నిర్మాణం ఫలితంగా వచ్చే రెండు-బార్‌కు సమాధానం ఇస్తుంది, నాలుగు-బార్ వాక్యం ఒక కాడెన్స్ ద్వారా మూసివేయబడుతుంది మరింత స్థిరమైన ధాతువుతో సారూప్యమైన మరొకటి. పథకం B: మెట్రిక్ ఆధారంగా. నిర్మాణాలు (స్కీమ్ B) ప్రేరణాత్మక అభివృద్ధి (ఒక భాగం చూపబడింది) ఒక-బార్ ఉద్దేశ్యం నుండి వస్తుంది మరియు శ్రావ్యమైన మార్పుతో ఇతర శ్రావ్యతలలో పునరావృతం చేయడం ద్వారా నిర్వహించబడుతుంది. లైన్ (a1) మరియు మెట్రో రిథమ్ (a2, a3).

పథకం G: కాంట్రాపంటల్. F. m. యొక్క ఆధారం, కన్సోనర్‌లోని అనుమతుల ఆధారంగా సరైన 2-వాయిస్ కనెక్షన్. స్వరాల కదలికలో విరామం మరియు వైరుధ్యాలు. పథకం D: నేపథ్యంగా పరస్పర చర్య. మరియు హార్మోనిక్. కారకాలు F. mని ఏర్పరుస్తాయి. మొత్తం పని (రకం ఒక ఎపిసోడ్‌తో కూడిన సంక్లిష్టమైన మూడు-భాగాల రూపం, సాంప్రదాయ సాంప్రదాయిక రూపం నుండి పెద్ద 1వ భాగం యొక్క అంతర్గత విస్తరణ వైపు "విచలనాలు").

F. m యొక్క భాగాల కోసం. వారి నిర్మాణ విధులను నిర్వహించడానికి, వాటిని తదనుగుణంగా నిర్మించాలి. ఉదాహరణకు, గావోట్ ఆఫ్ ప్రోకోఫీవ్ యొక్క "క్లాసికల్ సింఫనీ" యొక్క రెండవ ఇతివృత్తం సంక్లిష్టమైన మూడు-భాగాల రూపం యొక్క సాధారణ త్రయం వలె సందర్భం నుండి కూడా గ్రహించబడుతుంది; 8వ fp యొక్క రెండు ప్రధాన ఇతివృత్తాలు. బీథోవెన్ యొక్క సొనాటాలను రివర్స్ ఆర్డర్‌లో సూచించడం సాధ్యం కాదు - ప్రధానమైనది ఒక వైపు, మరియు సైడ్ ఒకటి ప్రధానమైనది. F. m. యొక్క భాగాల నిర్మాణం యొక్క నమూనాలు, వాటి నిర్మాణ విధులను బహిర్గతం చేస్తాయి, అని పిలుస్తారు. సంగీతం యొక్క ప్రదర్శన రకాలు. మెటీరియల్ (ది థియరీ ఆఫ్ స్పోసోబినా, 1947, pp. 27-39). చ. ప్రదర్శనలో మూడు రకాలు ఉన్నాయి - ఎక్స్‌పోజిషన్, మిడిల్ మరియు ఫైనల్. ప్రదర్శన యొక్క ప్రముఖ సంకేతం కదలిక యొక్క కార్యాచరణతో కలిపి స్థిరత్వం, ఇది నేపథ్యంగా వ్యక్తీకరించబడుతుంది. ఐక్యత (ఒకటి లేదా కొన్ని ఉద్దేశ్యాల అభివృద్ధి), టోనల్ ఐక్యత (విచలనాలతో కూడిన ఒక కీ; చివరలో చిన్న మాడ్యులేషన్, మొత్తం యొక్క స్థిరత్వాన్ని అణగదొక్కడం), నిర్మాణాత్మక ఐక్యత (వాక్యాలు, కాలాలు, సూత్రప్రాయ ప్రమాణాలు, నిర్మాణం 4 + 4, 2 + 2 + 1 + 1 + 2 మరియు హార్మోనిక్ స్థిరత్వం యొక్క పరిస్థితిలో ఇలాంటివి); రేఖాచిత్రం B, బార్లు 9-16 చూడండి. మధ్యస్థ రకం (అభివృద్ధి కూడా) యొక్క సంకేతం అస్థిరత, ద్రవత్వం, శ్రావ్యంగా సాధించడం. అస్థిరత (T పై కాదు, ఇతర ఫంక్షన్లపై ఆధారపడటం, ఉదాహరణకు D; ప్రారంభం T తో కాదు, టానిక్, మాడ్యులేషన్‌ను నివారించడం మరియు నెట్టడం), ఇతివృత్తం. ఫ్రాగ్మెంటేషన్ (ప్రధాన నిర్మాణం యొక్క భాగాల ఎంపిక, ప్రధాన భాగం కంటే చిన్న యూనిట్లు), నిర్మాణ అస్థిరత (వాక్యాలు మరియు కాలాల లేకపోవడం, సీక్వెన్సింగ్, స్థిరమైన కాడెన్స్ లేకపోవడం). ముగించు. ప్రెజెంటేషన్ రకం ఇప్పటికే పదేపదే క్యాడెన్స్‌లు, కాడెన్స్ జోడింపులు, T పై ఆర్గాన్ పాయింట్, S వైపు విచలనాలు మరియు నేపథ్య విరమణ ద్వారా ఇప్పటికే సాధించిన టానిక్‌ను ధృవీకరిస్తుంది. అభివృద్ధి, నిర్మాణాల క్రమంగా ఫ్రాగ్మెంటేషన్, టానిక్ నిర్వహించడానికి లేదా పునరావృతం చేయడానికి అభివృద్ధిని తగ్గించడం. తీగ (ఉదాహరణ: ముస్సోర్గ్స్కీ, కోరస్ కోడ్ "బోరిస్ గోడునోవ్" ఒపెరా నుండి "ఆల్మైటీ యొక్క సృష్టికర్త అయిన మీకు కీర్తి"). F.m పై రిలయన్స్ జానపద సంగీతం సౌందర్యంగా. కొత్త సమయం యొక్క సంగీతం యొక్క సంస్థాపన, F. m యొక్క నిర్మాణ విధుల యొక్క అధిక స్థాయి అభివృద్ధితో కలిపి. మరియు వాటికి సంబంధించిన సంగీత ప్రదర్శన రకాలు. మెటీరియల్ సంగీత వాయిద్యాల యొక్క పొందికైన వ్యవస్థగా నిర్వహించబడింది, వీటిలో తీవ్రమైన పాయింట్లు పాట (మెట్రిక్ సంబంధాల ఆధిపత్యం ఆధారంగా) మరియు సొనాట రూపం (నేపథ్య మరియు టోనల్ అభివృద్ధి ఆధారంగా). ప్రధాన సాధారణ సిస్టమాటిక్స్. క్లాసికల్-రొమాంటిక్ రకాలు. F. m.:

1) సంగీత వాయిద్యాల వ్యవస్థ యొక్క ప్రారంభ స్థానం (ఉదాహరణకు, పునరుజ్జీవనోద్యమం యొక్క అధిక రిథమిక్ వాయిద్యాల వలె కాకుండా) రోజువారీ సంగీతం నుండి నేరుగా బదిలీ చేయబడిన పాట రూపం (నిర్మాణం యొక్క ప్రధాన రకాలు సాధారణ రెండు-భాగాలు మరియు సాధారణ మూడు- భాగం రూపాలు ab, aba; రేఖాచిత్రాలలో A), వోక్‌లో మాత్రమే కాకుండా సాధారణం. కళా ప్రక్రియలు, కానీ instrలో కూడా ప్రతిబింబిస్తాయి. సూక్ష్మచిత్రాలు (ప్రిలూడ్స్, చోపిన్, స్క్రియాబిన్, చిన్న పియానో ​​ముక్కలు రాచ్‌మనినోవ్, ప్రోకోఫీవ్). F. m. యొక్క మరింత పెరుగుదల మరియు సంక్లిష్టత, ద్విపద నార్ రూపంలో ఉద్భవించింది. పాటలు మూడు విధాలుగా నిర్వహించబడతాయి: ఒకే థీమ్‌ను పునరావృతం చేయడం (మార్చడం), మరొక థీమ్‌ను పరిచయం చేయడం మరియు భాగాలను అంతర్గతంగా క్లిష్టతరం చేయడం (కాలం యొక్క పెరుగుదల “అధిక” రూపానికి, మధ్య భాగాన్ని నిర్మాణంగా విభజించడం: తరలింపు – థీమ్- పిండం - తిరిగి తరలింపు, పాత్ర థీమ్-పిండాలకు జోడింపుల స్వయంప్రతిపత్తి). ఈ మార్గాల్లో, పాట రూపం మరింత అధునాతనమైన వాటికి పెరుగుతుంది.

2) జంట (AAA...) మరియు వైవిధ్య (А А1 А2...) రూపాలు, osn. థీమ్ యొక్క పునరావృతంపై.

3) తేడా. రెండు మరియు బహుళ-థీమ్ కాంపోజిట్ ("కాంప్లెక్స్") రూపాలు మరియు రొండో రకాలు. కాంపోజిట్‌లో అతి ముఖ్యమైనది F. m. సంక్లిష్టమైన మూడు-భాగాల ABA (ఇతర రకాలు సంక్లిష్టమైన రెండు-భాగాల AB, వంపు లేదా కేంద్రీకృత ABBCBA, ABCDCBA; ఇతర రకాలు ABC, ABCD, ABCDA). రోండో (AVASA, AVASAVA, ABACADA) కోసం థీమ్‌ల మధ్య పరివర్తన భాగాల ఉనికి విలక్షణమైనది; rondo సొనాట మూలకాలను కలిగి ఉండవచ్చు (Rondo సొనాట చూడండి).

4) సొనాట రూపం. సాధారణ రెండు లేదా మూడు-భాగాల రూపం నుండి దాని “మొలకెత్తడం” మూలాలలో ఒకటి (ఉదాహరణకు, సఖా యొక్క వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ యొక్క 2వ వాల్యూమ్ నుండి ఎఫ్-మోల్ ప్రిల్యూడ్, మొజార్ట్ క్వార్టెట్ ఎస్-దుర్ నుండి మినియెట్ చూడండి , K.-V 428; చైకోవ్స్కీ యొక్క 1 వ సింఫనీ యొక్క అండంటే కాంటాబైల్ యొక్క 5వ భాగంలో అభివృద్ధి లేకుండా సొనాట రూపం, నేపథ్య విరుద్ధమైన సాధారణ 3-కదలిక రూపంతో జన్యుపరమైన సంబంధాన్ని కలిగి ఉంది).

5) టెంపో, క్యారెక్టర్ మరియు (తరచుగా) మీటర్ యొక్క కాంట్రాస్ట్ ఆధారంగా, భావన యొక్క ఐక్యతకు లోబడి, పైన పేర్కొన్న పెద్ద సింగిల్-పార్ట్ F. మీటర్లు బహుళ-భాగాల చక్రీయంగా మడవబడతాయి మరియు ఒకే-భాగంలో విలీనం చేయబడతాయి. కాంట్రాస్ట్-మిశ్రమ రూపాలు (తరువాతి నమూనాలు - గ్లింకా ద్వారా ఇవాన్ సుసానిన్, సంఖ్య 12, క్వార్టెట్ ; "గ్రేట్ వియన్నాస్ వాల్ట్జ్" యొక్క రూపం, ఉదాహరణకు, రావెల్ యొక్క కొరియోగ్రాఫిక్ కవిత "వాల్ట్జ్"). జాబితా చేయబడిన టైపిఫైడ్ సంగీత రూపాలతో పాటు, మిశ్రమ మరియు వ్యక్తిగతీకరించిన ఉచిత రూపాలు ఉన్నాయి, ఇవి చాలా తరచుగా ఒక ప్రత్యేక ఆలోచనతో అనుబంధించబడ్డాయి, బహుశా ప్రోగ్రామాటిక్ (F. చోపిన్, 2 వ బల్లాడ్; R. వాగ్నర్, లోహెంగ్రిన్, పరిచయం; PI చైకోవ్స్కీ, సింఫనీ . ఫాంటసీ " ది టెంపెస్ట్”), లేదా ఉచిత ఫాంటసీ, రాప్సోడీల శైలితో (WA మొజార్ట్, ఫాంటాసియా సి-మోల్, K.-V. 475). ఉచిత రూపాల్లో, అయితే, టైప్ చేసిన ఫారమ్‌ల మూలకాలు దాదాపు ఎల్లప్పుడూ ఉపయోగించబడతాయి లేదా అవి ప్రత్యేకంగా వివరించబడతాయి సాధారణ F. m.

Opera సంగీతం నిర్మాణాత్మక సూత్రాల యొక్క రెండు సమూహాలకు లోబడి ఉంటుంది: థియేటర్-డ్రామాటిక్ మరియు పూర్తిగా సంగీతం. ఒక సూత్రం లేదా మరొక సూత్రం యొక్క ప్రాధాన్యతపై ఆధారపడి, ఒపెరాటిక్ సంగీత కూర్పులు మూడు ప్రాథమిక అంశాల చుట్టూ సమూహం చేయబడతాయి. రకాలు: నంబర్డ్ ఒపెరా (ఉదాహరణకు, "ది మ్యారేజ్ ఆఫ్ ఫిగరో", "డాన్ గియోవన్నీ" ఒపెరాలలో మొజార్ట్), సంగీతం. నాటకం (R. వాగ్నర్, "ట్రిస్టాన్ మరియు ఐసోల్డే"; C. డెబస్సీ, "పెల్లెస్ మరియు మెలిసాండే"), మిశ్రమ లేదా సింథటిక్., రకం (MP ముస్సోర్గ్స్కీ, "బోరిస్ గోడునోవ్"; DD షోస్టాకోవిచ్, "కాటెరినా ఇజ్మైలోవ్"; SS ప్రోకోఫీవ్, "యుద్ధం మరియు శాంతి"). Opera, Dramaturgy, Musical Drama చూడండి. మిశ్రమ రకం ఒపెరా రూపం స్టేజ్ కొనసాగింపు యొక్క సరైన కలయికను ఇస్తుంది. గుండ్రని FMతో చర్యలు ఈ రకమైన FMకి ఉదాహరణ ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క ఒపెరా బోరిస్ గోడునోవ్ (రంగస్థల చర్య యొక్క రూపానికి సంబంధించి అరియోస్ మరియు నాటకీయ అంశాల కళాత్మకంగా ఖచ్చితమైన పంపిణీ) నుండి చావడిలో దృశ్యం.

VI. 20వ శతాబ్దపు సంగీత రూపాలు F. m 20 p. షరతులతో రెండు రకాలుగా విభజించబడ్డాయి: పాత కూర్పుల సంరక్షణతో ఒకటి. రకాలు - సంక్లిష్టమైన మూడు-భాగాల fm, రోండో, సొనాట, ఫ్యూగ్, ఫాంటసీ మొదలైనవి (AN స్క్రియాబిన్, IF స్ట్రావిన్స్కీ, N. యా. మైస్కోవ్‌స్కీ, SS ప్రోకోఫీవ్, DD షోస్టాకోవిచ్, P. హిండెమిత్, B. బార్టోక్, O. మెస్సియాన్ ద్వారా , కొత్త వియన్నా పాఠశాల స్వరకర్తలు, మొదలైనవి), మరొకటి వారి సంరక్షణ లేకుండా (C. ఇవ్స్, J. కేజ్, కొత్త పోలిష్ పాఠశాల స్వరకర్తలు, K. స్టాక్‌హౌసెన్, P. బౌలెజ్, D. లిగేటి, కొంతమంది సోవియట్ స్వరకర్తలతో – LA గ్రాబోవ్స్కీ, SA గుబైదుల్లినా, EV డెనిసోవ్, SM స్లోనిమ్స్కీ, BI టిష్చెంకో, AG ష్నిట్కే, R K. ష్చెడ్రిన్ మరియు ఇతరులు). 1వ అంతస్తులో. 20వ శతాబ్దం 2వ అంతస్తులో మొదటి రకమైన F. m ఆధిపత్యం చెలాయించింది. రెండవ పాత్రను గణనీయంగా పెంచుతుంది. 20వ శతాబ్దంలో కొత్త సామరస్యాన్ని అభివృద్ధి చేయడం, ముఖ్యంగా టింబ్రే, రిథమ్ మరియు ఫాబ్రిక్ నిర్మాణం కోసం విభిన్న పాత్రతో కలిపి, పాత నిర్మాణ రకాన్ని రిథమిక్ సంగీతాన్ని బాగా పునరుద్ధరించగలదు (స్ట్రావిన్స్కీ, ది రైట్ ఆఫ్ స్ప్రింగ్, ది AVASA పథకంతో గ్రేట్ సేక్రేడ్ డ్యాన్స్ యొక్క చివరి రోండో, మొత్తం సంగీత భాషా వ్యవస్థ యొక్క పునరుద్ధరణకు సంబంధించి పునరాలోచన చేయబడింది). తీవ్రమైన అంతర్గతతో F. m యొక్క పునరుద్ధరణ. కొత్తదానితో సమానం చేయవచ్చు, ఎందుకంటే మునుపటి నిర్మాణాత్మక రకాలతో కనెక్షన్‌లు అలాంటివిగా గుర్తించబడకపోవచ్చు (ఉదాహరణకు, orc. అయితే, సోనోరిస్టిక్ టెక్నిక్ కారణంగా ఇది గ్రహించబడదు, ఇది దానిని మరింత సారూప్యంగా చేస్తుంది. సోనాట రూపంలో ఉన్న సాధారణ టోనల్ ఆప్ కంటే ఇతర సోనోరిస్టిక్ ఆప్ యొక్క F. m.). అందువల్ల F. m అధ్యయనం కోసం "టెక్నిక్" (రచన) యొక్క ముఖ్య భావన. 20వ శతాబ్దపు సంగీతంలో. ("టెక్నిక్" అనే భావన ఉపయోగించిన సౌండ్ మెటీరియల్ మరియు దాని లక్షణాలు, సామరస్యం, రచన మరియు రూప అంశాల ఆలోచనను మిళితం చేస్తుంది).

20వ శతాబ్దపు టోనల్ (మరింత ఖచ్చితంగా, కొత్త-టోనల్, టోనాలిటీ చూడండి) సంగీతంలో. సాంప్రదాయ F. m యొక్క పునరుద్ధరణ. ప్రధానంగా కొత్త రకాల హార్మోనికా కారణంగా సంభవిస్తుంది. కేంద్రాలు మరియు కొత్త హార్మోనిక్ లక్షణాలకు అనుగుణంగా ఉంటాయి. క్రియాత్మక సంబంధాల పదార్థం. కాబట్టి, 1వ fp 6వ భాగంలో. Prokofiev సంప్రదాయ ద్వారా సొనాటస్. Ch యొక్క "ఘన" ఆకృతికి విరుద్ధంగా. భాగం మరియు "వదులు" (చాలా స్థిరంగా ఉన్నప్పటికీ) వైపు భాగం ch లోని బలమైన A-dur టానిక్ యొక్క విరుద్ధంగా కుంభాకారంగా వ్యక్తీకరించబడింది. థీమ్ మరియు సైడ్‌లో మెత్తబడిన వీల్డ్ ఫౌండేషన్ (hdfa తీగ). F. m యొక్క ఉపశమనం. కొత్త హార్మోనిక్స్ ద్వారా సాధించబడుతుంది. మరియు నిర్మాణాత్మక మార్గాలు, మ్యూజెస్ యొక్క కొత్త కంటెంట్ కారణంగా. దావా. పరిస్థితి మోడల్ టెక్నిక్‌తో సమానంగా ఉంటుంది (ఉదాహరణకు: మెస్సియాన్ నాటకం "శాంతమైన ఫిర్యాదు"లో 3-భాగాల రూపం) మరియు పిలవబడే వాటితో. ఉచిత అటోనాలిటీ (ఉదాహరణకు, హార్ప్ మరియు స్ట్రింగ్స్ కోసం RS లెడెనెవ్ ద్వారా ఒక భాగం, క్వార్టెట్, op. 16 No 6, సెంట్రల్ కాన్సన్స్ యొక్క సాంకేతికతలో ప్రదర్శించబడింది).

20వ శతాబ్దపు సంగీతంలో బహుశబ్ద పునరుజ్జీవనం జరుగుతోంది. ఆలోచన మరియు బహుధ్వని. F. m కాంట్రాపంటల్. అక్షరం మరియు పాత పాలిఫోనిక్ F. m. అని పిలవబడే ఆధారంగా మారింది. నియోక్లాసికల్ (bh నియో-బరోక్) దిశ ("ఆధునిక సంగీతం కోసం, దాని యొక్క సామరస్యం క్రమంగా దాని టోనల్ కనెక్షన్‌ను కోల్పోతోంది, కాంట్రాపంటల్ రూపాల అనుసంధాన శక్తి ముఖ్యంగా విలువైనదిగా ఉండాలి" - Taneyev SI, 1909). పాత ఎఫ్‌ఎం నింపడంతో పాటు. (ఫ్యూగ్‌లు, కానన్‌లు, పాసకాగ్లియా, వైవిధ్యాలు మొదలైనవి) కొత్త స్వరంతో. కంటెంట్ (హిండెమిత్, షోస్టాకోవిచ్, బి. బార్టోక్, పాక్షికంగా స్ట్రావిన్స్కీ, ష్చెడ్రిన్, ఎ. స్కోయెన్‌బర్గ్ మరియు అనేక ఇతరాలు) పాలీఫోనిక్ యొక్క కొత్త వివరణ. F. m (ఉదాహరణకు, స్ట్రావిన్స్కీ యొక్క సెప్టెట్ నుండి “పాసాకాగ్లియా” లో, ఒస్టినాటో థీమ్ యొక్క సరళ, రిథమిక్ మరియు పెద్ద-స్థాయి అస్థిరత యొక్క నియోక్లాసికల్ సూత్రం గమనించబడలేదు, ఈ భాగం చివరిలో “అసమానమైన” కానన్ ఉంది, దాని స్వభావం చక్రం యొక్క మోనోథెమాటిజం సీరియల్-పాలిఫోనిక్ వైవిధ్యాలను పోలి ఉంటుంది.

సీరియల్-డోడెకాఫోనిక్ టెక్నిక్ (డోడెకాఫోనీ, సీరియల్ టెక్నిక్ చూడండి) మొదట ఉద్దేశించబడింది (నోవోవెన్స్క్ పాఠశాలలో) "అటోనాలిటీ"లో కోల్పోయిన పెద్ద క్లాసిక్‌లను వ్రాయడానికి అవకాశాన్ని పునరుద్ధరించడానికి. F. m వాస్తవానికి, నియోక్లాసికల్‌లో ఈ పద్ధతిని ఉపయోగించడం యొక్క ప్రయోజనం. ప్రయోజనం కొంత ప్రశ్నార్థకం. సీరియల్ టెక్నిక్‌ని ఉపయోగించి క్వాసి-టోనల్ మరియు టోనల్ ఎఫెక్ట్స్ సులభంగా సాధించబడినప్పటికీ (ఉదాహరణకు, స్కోన్‌బర్గ్ యొక్క సూట్ ఆప్ 25 యొక్క మినియెట్ ట్రియోలో, es-moll యొక్క టోనాలిటీ స్పష్టంగా వినబడుతుంది; మొత్తం సూట్‌లో, ఒకే విధమైన బాచ్ టైమ్ సైకిల్‌పై ఆధారపడి ఉంటుంది. , శ్రేణి వరుసలు e మరియు b శబ్దాల నుండి మాత్రమే డ్రా చేయబడతాయి, వీటిలో ప్రతి ఒక్కటి రెండు వరుస వరుసలలో ప్రారంభ మరియు చివరి ధ్వని, అందువలన బరోక్ సూట్ యొక్క ఏకరూపత ఇక్కడ అనుకరించబడుతుంది), అయినప్పటికీ మాస్టర్‌కు వ్యతిరేకించడం కష్టం కాదు. "టోనల్లీ" స్థిరమైన మరియు అస్థిర భాగాలు, మాడ్యులేషన్-ట్రాన్స్‌పోజిషన్, టోనల్ F. m. యొక్క థీమ్‌లు మరియు ఇతర భాగాల సంబంధిత పునరావృత్తులు, అంతర్గత వైరుధ్యాలు (కొత్త స్వరం మరియు టోనల్ F. m యొక్క పాత సాంకేతికత మధ్య), నియోక్లాసికల్ లక్షణం. రూపొందించడం, నిర్దిష్ట శక్తితో ఇక్కడ ప్రభావితం చేస్తుంది. (నియమం ప్రకారం, టానిక్‌తో ఉన్న ఆ కనెక్షన్‌లు మరియు వాటిపై ఆధారపడిన వ్యతిరేకతలు ఇక్కడ సాధించలేనివి లేదా కృత్రిమమైనవి, ఇవి క్లాసికల్-రొమాంటిక్‌కు సంబంధించి చివరి ఉదాహరణలో స్కీమ్ Aలో చూపబడ్డాయి. F. m.) F. m యొక్క నమూనాలు . కొత్త శృతి యొక్క పరస్పర అనురూప్యం, హార్మోనిక్. ఫారమ్‌లు, రైటింగ్ టెక్నిక్స్ మరియు ఫారమ్ టెక్నిక్‌లను A. వెబెర్న్ సాధించారు. ఉదాహరణకు, సింఫనీ op యొక్క 1వ భాగంలో. 21 అతను నియోక్లాసికల్‌పై సీరియల్ కండక్షన్‌ల నిర్మాణ లక్షణాలపై మాత్రమే ఆధారపడడు. మూలం, కానన్‌లు మరియు పాక్షిక-సొనాట పిచ్ నిష్పత్తుల ద్వారా, మరియు వీటన్నింటిని మెటీరియల్‌గా ఉపయోగించి, F. m యొక్క కొత్త మార్గాల సహాయంతో ఏర్పరుస్తుంది. - పిచ్ మరియు టింబ్రే, టింబ్రే మరియు నిర్మాణం మధ్య కనెక్షన్లు, పిచ్-టింబ్రే-రిథమ్‌లో బహుముఖ సమరూపతలు. బట్టలు, విరామ సమూహాలు, ధ్వని సాంద్రత పంపిణీలో మొదలైనవి, ఐచ్ఛికంగా మారిన ఆకృతి పద్ధతులను ఏకకాలంలో వదిలివేయడం; కొత్త F. m సౌందర్యాన్ని తెలియజేస్తుంది. స్వచ్ఛత, ఉత్కృష్టత, నిశ్శబ్దం, మతకర్మల ప్రభావం. ప్రకాశం మరియు అదే సమయంలో ప్రతి ధ్వని యొక్క వణుకు, లోతైన సహృదయత.

సంగీతాన్ని కంపోజ్ చేసే సీరియల్-డోడెకాఫోన్ పద్ధతితో ఒక ప్రత్యేక రకమైన పాలీఫోనిక్ నిర్మాణాలు ఏర్పడతాయి; వరుసగా, F. m., సీరియల్ టెక్నిక్‌లో తయారు చేయబడింది, అవి పాలిఫోనిక్ యొక్క ఆకృతిని కలిగి ఉన్నాయా లేదా అనే దానితో సంబంధం లేకుండా సారాంశంలో పాలిఫోనిక్ లేదా కనీసం ప్రాథమిక సూత్రం ప్రకారం ఉంటాయి. F. m (ఉదాహరణకు, వెబెర్న్ యొక్క సింఫనీ op. 2లోని 21వ భాగంలోని కానన్‌లు, ఆర్ట్ చూడండి. Rakohodnoe ఉద్యమం, నిలువు వరుసలు 530-31లో ఒక ఉదాహరణ; SM స్లోనిమ్‌స్కీ ద్వారా "కాన్సర్టా-బఫ్" యొక్క 1వ భాగంలో, ఒక చిన్న త్రయం పియానో ​​కోసం సూట్, స్కోన్‌బర్గ్ ద్వారా op. 25) లేదా పాక్షిక-హోమోఫోనిక్ (ఉదాహరణకు, వెబెర్న్ ద్వారా కాంటాటా "లైట్ ఆఫ్ ది ఐస్" op. 26లో సొనాట రూపం; K. కరేవ్ రచించిన 1వ సింఫనీలో 3వ భాగం; రోండో – స్కోన్‌బర్గ్ యొక్క 3వ క్వార్టెట్ ముగింపులో సొనాట). వెబెర్న్ యొక్క పనిలో ప్రధానమైనది. పాత పాలిఫోనిక్ యొక్క లక్షణాలు. F. m దాని కొత్త కోణాలను జోడించారు (సంగీత పారామితుల విముక్తి, పాలీఫోనిక్ నిర్మాణంలో ప్రమేయం, హై-పిచ్డ్, థీమాటిక్ రిపీషన్‌లతో పాటు, టింబ్రేస్, రిథమ్స్, రిజిస్టర్ రిలేషన్స్, ఆర్టిక్యులేషన్, డైనమిక్స్ యొక్క అటానమస్ ఇంటరాక్షన్; ఉదాహరణకు, పియానో ​​కోసం 2వ భాగం వైవిధ్యాలు చూడండి op.27, orc.variations op.30), ఇది పాలీఫోనిక్ యొక్క మరొక మార్పుకు మార్గం సుగమం చేసింది. F. m – సీరియలిజంలో, సీరియలిటీని చూడండి.

సోనోరిస్టిక్ సంగీతంలో (సోనోరిజం చూడండి) ఆధిపత్యాలు ఉపయోగించబడతాయి. వ్యక్తిగతీకరించిన, ఉచిత, కొత్త రూపాలు (AG ష్నిట్కే, పియానిసిమో; EV డెనిసోవ్, పియానో ​​త్రయం, 1వ భాగం, ఇక్కడ ప్రధాన నిర్మాణ యూనిట్ “నిట్టూర్పు”, అసమానంగా వైవిధ్యమైనది, కొత్త , నాన్-క్లాసికల్ మూడు-భాగాల రూపాన్ని నిర్మించడానికి పదార్థంగా పనిచేస్తుంది , A. Vieru, “Eratosthenes' జల్లెడ”, “Clepsydra”).

పాలిఫోనిక్ మూలం F. m. 20వ శతాబ్దం, ఓఎస్ఎన్. ఏకకాలంలో ధ్వనించే మ్యూజ్‌ల పరస్పర విరుద్ధమైన పరస్పర చర్యలపై. నిర్మాణాలు (బార్టోక్ యొక్క మైక్రోకోస్మోస్ నుండి ముక్కలు No. 145a మరియు 145b, వీటిని వేర్వేరుగా మరియు ఏకకాలంలో ప్రదర్శించవచ్చు; D. మిలౌ యొక్క క్వార్టెట్‌లు No. 14 మరియు 15, ఒకే లక్షణాన్ని కలిగి ఉంటాయి; మూడు ప్రాదేశికంగా వేరు చేయబడిన ఆర్కెస్ట్రాల కోసం K. స్టాక్‌హౌసెన్ సమూహాలు). పాలిఫోనిక్ పదును పెట్టడాన్ని పరిమితం చేయండి. ఫాబ్రిక్ యొక్క స్వరాల (పొరలు) స్వాతంత్ర్యం యొక్క సూత్రం ఫాబ్రిక్ యొక్క అలిటోరిక్, ఇది సాధారణ ధ్వని యొక్క భాగాలను తాత్కాలికంగా వేరు చేయడానికి అనుమతిస్తుంది మరియు తదనుగుణంగా, అదే సమయంలో వాటి కలయికల యొక్క బహుళత్వం. కలయికలు (V. లుటోస్లావ్స్కీ, 2 వ సింఫనీ, "బుక్ ఫర్ ఆర్కెస్ట్రా").

కొత్త, వ్యక్తిగతీకరించిన సంగీత వాయిద్యాలు (ఇక్కడ పని యొక్క “స్కీమ్” కూర్పు యొక్క అంశం, ఆధునిక సంగీత వాయిద్యాల యొక్క నియోక్లాసికల్ రకానికి విరుద్ధంగా) ఎలక్ట్రానిక్ సంగీతంలో ఆధిపత్యం చెలాయిస్తుంది (ఉదాహరణ డెనిసోవ్ యొక్క “బర్డ్‌సాంగ్”). మొబైల్ F. m. (ఒక పనితీరు నుండి మరొకదానికి నవీకరించబడింది) కొన్ని రకాల అలియా-టోరిక్‌లలో కనిపిస్తాయి. సంగీతం (ఉదాహరణకు, స్టాక్‌హౌసెన్ యొక్క పియానో ​​పీస్ XI, బౌలేజ్ యొక్క 3వ పియానో ​​సొనాటలో). F. m 60-70లు. మిశ్రమ పద్ధతులు విస్తృతంగా ఉపయోగించబడుతున్నాయి (RK షెడ్రిన్, 2వ మరియు 3వ పియానో ​​కచేరీలు). అని పిలవబడేది. పునరావృత (లేదా పునరావృత) F. m., దీని నిర్మాణం బహుళ పునరావృత్తులు b. గంటల ప్రాథమిక సంగీతం. పదార్థం (ఉదాహరణకు, VI మార్టినోవ్ యొక్క కొన్ని రచనలలో). రంగస్థల కళా ప్రక్రియల రంగంలో - జరుగుతోంది.

VII. సంగీత రూపాల గురించి బోధనలు. ఎఫ్ యొక్క సిద్ధాంతం. m. ఒక dep గా. అనువర్తిత సైద్ధాంతిక సంగీత శాస్త్రం యొక్క శాఖ మరియు ఈ పేరుతో 18వ శతాబ్దంలో ఉద్భవించింది. ఏదేమైనా, దాని చరిత్ర, రూపం మరియు పదార్థం, రూపం మరియు కంటెంట్ మధ్య సంబంధం యొక్క తాత్విక సమస్య అభివృద్ధికి సమాంతరంగా నడుస్తుంది మరియు మ్యూజెస్ సిద్ధాంతం యొక్క చరిత్రతో సమానంగా ఉంటుంది. కంపోజిషన్లు, ప్రాచీన ప్రపంచం యొక్క యుగానికి చెందినవి - గ్రీకు నుండి. అటామిస్ట్ (డెమోక్రిటస్, 5వ సి. క్రీ.పూ. BC) మరియు ప్లేటో (అతను "స్కీమ్", "మార్ఫ్", "టైప్", "ఐడియా", "ఈడోస్", "వ్యూ", "ఇమేజ్" అనే భావనలను అభివృద్ధి చేశాడు; చూడండి. లోసెవ్ ఎ. F., 1963, p. 430-46 మరియు ఇతరులు; అతని స్వంత, 1969, p. 530-52 మరియు ఇతరులు). రూపం ("ఈడోస్", "మార్ఫ్", "లోగోలు") మరియు పదార్థం (రూపం మరియు కంటెంట్ సమస్యకు సంబంధించినది) యొక్క అత్యంత పూర్తి పురాతన తాత్విక సిద్ధాంతాన్ని అరిస్టాటిల్ (పదార్థం మరియు రూపం యొక్క ఐక్యత యొక్క ఆలోచనలు; ది పదార్థం మరియు రూపం మధ్య సంబంధం యొక్క సోపానక్రమం, ఇక్కడ అత్యధిక రూపం దేవతలు. మనస్సు; సెం.మీ. అరిస్టాటిల్, 1976). F యొక్క సైన్స్‌కు సమానమైన సిద్ధాంతం. m., మెలోపీ ఫ్రేమ్‌వర్క్‌లో అభివృద్ధి చేయబడింది, ఇది ప్రత్యేకంగా అభివృద్ధి చేయబడింది. సంగీత సిద్ధాంతకర్త క్రమశిక్షణ, బహుశా అరిస్టోక్సేనస్ (2వ సగం. 4 in.); సెం.మీ. క్లియోనైడ్స్, జానస్ S., 1895, p. 206-207; అరిస్టైడ్స్ క్విన్టిలియన్, “డి మ్యూజికా లిబ్రి III”). "మెలోపీ గురించి" విభాగంలో అనామక బెల్లెర్మాన్ III (సంగీతంతో. దృష్టాంతాలు) "రిథమ్స్" మరియు మెలోడిక్ గురించిన సమాచారం. బొమ్మలు (నాజోక్ D., 1972, p. 138-143), వాల్యూమ్. e. F యొక్క మూలకాల గురించి కాకుండా. m. F గురించి కంటే. m. స్వంత కోణంలో, త్రిమూర్తులుగా సంగీతం యొక్క పురాతన ఆలోచన సందర్భంలో స్వర్గానికి ప్రధానంగా కవిత్వానికి సంబంధించి ఆలోచించబడింది. రూపాలు, చరణం యొక్క నిర్మాణం, పద్యం. పదంతో కనెక్షన్ (మరియు ఈ విషయంలో Ph యొక్క స్వయంప్రతిపత్త సిద్ధాంతం లేకపోవడం. m. ఆధునిక కోణంలో) కూడా F యొక్క సిద్ధాంతం యొక్క లక్షణం. m. మధ్యయుగ మరియు పునరుజ్జీవనం. కీర్తనలో, మాగ్నిఫికేట్, మాస్ యొక్క శ్లోకాలు (cf. విభాగం III), మొదలైనవి. ఈ కాలపు కళా ప్రక్రియలు F. m. సారాంశంలో, టెక్స్ట్ మరియు లిటర్జిక్ ద్వారా ముందుగా నిర్ణయించబడ్డాయి. చర్య మరియు ప్రత్యేక అవసరం లేదు. ఎఫ్ గురించి స్వయంప్రతిపత్తి సిద్ధాంతం. m. కళలలో. లౌకిక కళా ప్రక్రియలు, ఇక్కడ టెక్స్ట్ Fలో భాగం. m. మరియు పూర్తిగా మ్యూజెస్ యొక్క నిర్మాణాన్ని నిర్ణయించింది. నిర్మాణం, పరిస్థితి అదే విధంగా ఉంది. అదనంగా, మోడ్‌ల సూత్రాలు, సంగీత-సైద్ధాంతికంగా నిర్దేశించబడ్డాయి. గ్రంథాలు, ప్రత్యేకించి ఒక రకమైన "మోడల్ శ్రావ్యత"గా ఉపయోగపడతాయి మరియు డికాంప్‌లో పునరావృతం చేయబడ్డాయి. అదే స్వరానికి చెందిన ఉత్పత్తులు. రూల్స్ మల్టీగోల్. అక్షరాలు ("Musica enchiriadis" నుండి మొదలుకొని, ముగింపు. 9 సి.) అనుబంధంగా F. ఇచ్చిన రాగంలో మూర్తీభవించింది. m.: అవి కూడా Ph యొక్క సిద్ధాంతంగా పరిగణించబడవు. m. ప్రస్తుత అర్థంలో. ఆ విధంగా, మిలన్ గ్రంథంలో “యాడ్ ఆర్గానమ్ ఫెసిండమ్” (సి. 1100), "మ్యూజికల్-టెక్నికల్" తరానికి చెందినది. సంగీతంపై పని చేస్తుంది. కంపోజిషన్‌లు (ఆర్గానమ్‌ను "ఎలా తయారు చేయాలి"), ప్రధానమైన తర్వాత. నిర్వచనాలు (ఆర్గానమ్, కోపులా, డయాఫోనీ, ఆర్గనైజేటర్‌లు, స్వరాల "బంధుత్వం" - అఫినిటాస్ వోకమ్), కాన్సన్స్ యొక్క సాంకేతికత, ఐదు "సంస్థ యొక్క పద్ధతులు" (మోడి ఆర్గనైజాండి), అనగా e. ఆర్గానమ్-కౌంటర్‌పాయింట్ యొక్క “కూర్పు”లో వివిధ రకాల హల్లుల ఉపయోగం, సంగీతంతో. ఉదాహరణలు; ఇవ్వబడిన రెండు-వాయిస్ నిర్మాణాలలోని విభాగాలు పేరు పెట్టబడ్డాయి (ప్రాచీన సూత్రం ప్రకారం: ప్రారంభం - మధ్య - ముగింపు): ప్రైమా వోక్స్ - మీడియా వోసెస్ - అల్టిమే వోసెస్. ch నుండి కూడా బుధ. 15 “మైక్రోలాగ్” (ca. 1025-26) గైడో డి'అరెకో (1966, సె. 196-98). ఎఫ్ యొక్క సిద్ధాంతానికి. m. ఎదుర్కొన్న వివరణలు కూడా దగ్గరగా ఉన్నాయి. కళా ప్రక్రియలు. గ్రంథంలో జె. డి గ్రోహియో ("డి మ్యూజికా", ca. 1300), ఇప్పటికే పునరుజ్జీవనోద్యమ పద్దతి యొక్క ప్రభావంతో గుర్తించబడింది, అనేక ఇతర విషయాల యొక్క విస్తృతమైన వివరణను కలిగి ఉంది. కళా ప్రక్రియలు మరియు F. m.: కాంటస్ గెస్టులిస్, కాంటస్ కరోనాటస్ (లేదా కండక్టర్), వెర్సికిల్, రోటుండా, లేదా రొటుండెల్ (రోండెల్), రెస్పాన్సరీ, స్టాంటిపా (ఎస్టాంపి), ఇండక్షన్, మోటెట్, ఆర్గానమ్, గోకెట్, మాస్ మరియు దాని భాగాలు (ఇంట్రోయిటస్, కైరీ, గ్లోరియా, మొదలైనవి . .), ఇన్విటోరియం, వెనైట్, యాంటీఫోన్, శ్లోకం. వాటితో పాటు, పిహెచ్‌డి నిర్మాణం యొక్క వివరాలపై డేటా ఉంది. m. - "పాయింట్లు" గురించి (విభాగాలు F. m.), F భాగాల ముగింపు రకాలు. m. (అరెర్టమ్, క్లాసుని), ఎఫ్‌లోని భాగాల సంఖ్య. m. Groheo "F" అనే పదాన్ని విస్తృతంగా ఉపయోగించడం ముఖ్యం. m.”, అంతేకాకుండా, ఆధునిక భావానికి సమానమైన కోణంలో: ఫార్మే మ్యూజికేల్స్ (గ్రోచెయో జె. యొక్క, p. 130; సెం.మీ. కూడా ప్రవేశిస్తుంది. E ద్వారా వ్యాసం. అరిస్టాటిల్, గ్రోచెయో J ద్వారా ఫార్మా y అనే పదం యొక్క వివరణతో రోలోఫ్ పోలిక. యొక్క, p. 14-16). అరిస్టాటిల్‌ను అనుసరించి (ఇతని పేరు ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు ప్రస్తావించబడింది), గ్రోహియో "రూపం"ని "పదార్థం"తో సహసంబంధం చేస్తాడు (p. 120), మరియు “పదార్థం” “హార్మోనిక్‌గా పరిగణించబడుతుంది. శబ్దాలు", మరియు "రూపం" (ఇక్కడ హల్లు యొక్క నిర్మాణం) "సంఖ్య" (p. 122; రష్యన్ పర్. - గ్రోహియో వై. ఎక్కడ, 1966, p. 235, 253). F యొక్క సారూప్య వివరణాత్మక వివరణ. m. ఇస్తుంది, ఉదాహరణకు, V. "డి స్పెక్యులేషన్ మ్యూజిక్" అనే గ్రంథంలో ఓడింగ్టన్: ట్రెబుల్, ఆర్గానమ్, రోండెల్, కండక్ట్, కోపులా, మోటెట్, గోకెట్; సంగీతంలో అతను రెండు మరియు మూడు-వాయిస్ స్కోర్‌ల ఉదాహరణలను ఇస్తాడు. కౌంటర్ పాయింట్ యొక్క బోధనలలో, పాలీఫోనిక్ యొక్క సాంకేతికతతో పాటు. రచనలు (ఉదా, Y లో. టింక్టోరిసా, 1477; ఎన్. విసెంటినో, 1555; జె. సార్లినో, 1558) కొన్ని పాలీఫోనిక్ సిద్ధాంతంలోని అంశాలను వివరిస్తుంది. రూపాలు, ఉదా. కానన్ (వాస్తవానికి స్వరాలను మార్చుకునే సాంకేతికతలో - ఓడింగ్టన్‌తో రోండెల్; గ్రోహియోతో "రోటుండా, లేదా రోటుండెల్"; 14వ శతాబ్దం నుండి. జాకబ్ ఆఫ్ లీజ్ పేర్కొన్న "ఫ్యూగ్" పేరుతో; రామోస్ డి పరేజా కూడా వివరించాడు; సెం.మీ. పరేఖ, 1966, p. 346-47; సార్లినో సమీపంలో, 1558, ibid., p. 476-80). సిద్ధాంతంలో ఫ్యూగ్ రూపం యొక్క అభివృద్ధి ప్రధానంగా 17-18 శతాబ్దాలలో వస్తుంది. (ముఖ్యంగా జె. M. బోనోన్సిని, 1673; మరియు. G. వాల్టర్, 1708; మరియు. మరియు ఫుచ్సా, 1725; మరియు. A. షైబే (oc. 1730), 1961; I. మాథెసన్, 1739; ఎఫ్. AT మార్పుర్గా, 1753-54; I. F. కిర్న్‌బెర్గర్, 1771-79; మరియు. G.

F.m సిద్ధాంతంపై. 16-18 శతాబ్దాలు. వాక్చాతుర్యం యొక్క సిద్ధాంతం ఆధారంగా భాగాల విధులను అర్థం చేసుకోవడం ద్వారా గుర్తించదగిన ప్రభావం చూపబడింది. డా. గ్రీస్‌లో (క్రీ.పూ. 5వ శతాబ్దం) ఆవిర్భవించి, పురాతన కాలం మరియు మధ్య యుగాల అంచున, వాక్చాతుర్యం "సెవెన్ లిబరల్ ఆర్ట్స్" (సెప్టెం ఆర్టెస్ లిబరల్స్)లో భాగమైంది, ఇక్కడ అది "విజ్ఞాన శాస్త్రంతో సంబంధంలోకి వచ్చింది. సంగీతం” (“... వాక్చాతుర్యాన్ని వ్యక్తీకరించే భాషా అంశంగా సంగీతానికి సంబంధించి చాలా ప్రభావవంతంగా ఉండలేకపోయింది “- అసఫీవ్ BV, 1963, p. 31). వాక్చాతుర్యం యొక్క విభాగాలలో ఒకటి - Dispositio ("అమరిక"; అనగా, కూర్పు ప్రణాళిక op.) - ఒక వర్గం F. m. యొక్క సిద్ధాంతానికి అనుగుణంగా ఉంటుంది, ఒక నిర్వచనాన్ని సూచిస్తుంది. దాని భాగాల నిర్మాణ విధులు (విభాగం V చూడండి). మ్యూజెస్ యొక్క ఆలోచన మరియు నిర్మాణానికి. cit., మరియు సంగీతం యొక్క ఇతర విభాగాలు కూడా F. mకి చెందినవి. వాక్చాతుర్యం - ఇన్వెంటియో (సంగీత ఆలోచన యొక్క "ఆవిష్కరణ"), డెకోరేషియో (సంగీత-వాక్చాతుర్య వ్యక్తుల సహాయంతో దాని "అలంకరణ"). (సంగీత వాక్చాతుర్యంపై, చూడండి: కాల్విసియస్ S., 1592; బర్మీస్టర్ J., 1599; లిప్పియస్ J., 1612; కిర్చెర్ A., 1650; బెర్న్‌హార్డ్ Chr., 1926; Janowka Th. B., 1701; Walther JG, 1955 ; మాథెసన్ J., 1739; జఖారోవా O., 1975.) సంగీతం యొక్క దృక్కోణం నుండి. వాక్చాతుర్యం (భాగాల విధులు, స్థానభ్రంశం) మాథెసన్ ఖచ్చితంగా F. m. B. మార్సెల్లో యొక్క ఏరియాలో (మాథెసన్ J., 1739); సంగీతం పరంగా. వాక్చాతుర్యం, సొనాట రూపం మొదట వివరించబడింది (రిట్జెల్ ఎఫ్., 1968 చూడండి). హెగెల్, పదార్థం, రూపం మరియు కంటెంట్ యొక్క భావనలను వేరు చేస్తూ, తరువాతి భావనను విస్తృత తాత్విక మరియు శాస్త్రీయ ఉపయోగంలోకి ప్రవేశపెట్టాడు, దానికి (అయితే, ఆబ్జెక్టివ్ ఆదర్శవాద పద్దతి ఆధారంగా) లోతైన మాండలికాన్ని ఇచ్చాడు. వివరణ, ఇది కళ, సంగీతం ("సౌందర్యం") యొక్క సిద్ధాంతం యొక్క ముఖ్యమైన వర్గంగా మారింది.

F. m. యొక్క కొత్త శాస్త్రం, స్వంతంగా. F. m. యొక్క సిద్ధాంతం యొక్క భావం 18-19 శతాబ్దాలలో అభివృద్ధి చేయబడింది. 18వ శతాబ్దానికి చెందిన అనేక రచనలలో. మీటర్ యొక్క సమస్యలు ("ది డాక్ట్రిన్ ఆఫ్ బీట్స్"), ప్రేరణ అభివృద్ధి, విస్తరణ మరియు మ్యూసెస్ యొక్క ఫ్రాగ్మెంటేషన్ పరిశోధించబడతాయి. నిర్మాణం, వాక్య నిర్మాణం మరియు కాలం, కొన్ని ముఖ్యమైన హోమోఫోనిక్ ఇన్‌స్ట్రర్‌ల నిర్మాణం. F. m., ఏర్పాటు చేసిన resp. భావనలు మరియు నిబంధనలు (మాథెసన్ J., 1739; Scheibe JA, 1739; Riepel J., 1752; Kirnberger J. Ph., 1771-79; కోచ్ H. Ch., 1782-93; Albrechtsberger JG, 1790). కాన్ లో. 18 - వేడుకో. 19వ శతాబ్దాలలో హోమోఫోనిక్ F. m యొక్క సాధారణ సిస్టమాటిక్స్. F. m పై వివరించబడింది మరియు ఏకీకృతం చేయబడింది. కనిపించింది, వాటి సాధారణ సిద్ధాంతం మరియు వాటి నిర్మాణ లక్షణాలు, టోనల్ హార్మోనిక్ రెండింటినీ వివరంగా కవర్ చేస్తుంది. నిర్మాణం (19వ శతాబ్దపు బోధనల నుండి - వెబెర్ G., 1817-21; రీచా A., 1818, 1824-26; Logier JB, 1827). క్లాసిక్ AB మార్క్స్ F. m. యొక్క ఏకీకృత సిద్ధాంతాన్ని ఇచ్చాడు; అతని “సంగీతం గురించి బోధన. కంపోజిషన్‌లు” (మార్క్స్ AV, 1837-47) సంగీతాన్ని కంపోజ్ చేసే కళలో నైపుణ్యం సాధించడానికి కంపోజర్‌కు అవసరమైన ప్రతిదాన్ని కవర్ చేస్తుంది. F. m మార్క్స్ "వ్యక్తీకరణ … కంటెంట్" అని అర్థం చేసుకుంటాడు, దీని అర్థం "సంవేదనలు, ఆలోచనలు, స్వరకర్త యొక్క ఆలోచనలు." మార్క్స్ యొక్క హోమోఫోనిక్ వ్యవస్థ F. m. సంగీతం యొక్క "ప్రాథమిక రూపాలు" నుండి వచ్చింది. ఆలోచనలు (కదలిక, వాక్యం మరియు కాలం), F. m యొక్క సాధారణ సిస్టమాటిక్స్‌లో ప్రాథమికంగా "పాట" (అతను ప్రవేశపెట్టిన భావన) రూపంపై ఆధారపడుతుంది.

హోమోఫోనిక్ F. m యొక్క ప్రధాన రకాలు: పాట, రొండో, సొనాట రూపం. మార్క్స్ రోండో యొక్క ఐదు రూపాలను వర్గీకరించాడు (అవి 19వ - 20వ శతాబ్దాల ప్రారంభంలో రష్యన్ సంగీత శాస్త్రం మరియు విద్యా అభ్యాసంలో స్వీకరించబడ్డాయి):

(రోండో రూపాలకు ఉదాహరణలు: 1. బీథోవెన్, 22వ పియానో ​​సొనాట, 1వ భాగం; 2. బీథోవెన్, 1వ పియానో ​​సొనాట, అడాజియో; 3. మొజార్ట్, రొండో ఎ-మోల్; 4. బీథోవెన్, 2- 5వ పియానో ​​సొనాట, బీట్హోవెన్, ఫైనల్ , 1వ పియానో ​​సొనాట, ముగింపు.) క్లాసికల్ నిర్మాణంలో. F. m మార్క్స్ త్రైపాక్షికత యొక్క "సహజ" చట్టం యొక్క కార్యాచరణను ఏదైనా సంగీతంలో ప్రధానమైనదిగా చూశాడు. డిజైన్లు: 1) నేపథ్య. ఎక్స్పోజర్ (ust, టానిక్); 2) మాడ్యులేటింగ్ కదిలే భాగం (మోషన్, గామా); 3) పునరావృతం (విశ్రాంతి, టానిక్). రీమాన్, "కంటెంట్ యొక్క ప్రాముఖ్యత", "ఆలోచన" యొక్క నిజమైన కళ యొక్క ప్రాముఖ్యతను గుర్తించాడు, ఇది F. m ద్వారా వ్యక్తీకరించబడింది. (Riemann H., (1900), S. 6), "ఒక ముక్కలో రచనల భాగాలను సమీకరించే సాధనం" అని కూడా వ్యాఖ్యానించాడు. ఫలితంగా వచ్చిన “సాధారణ సౌందర్యం. సూత్రాలు" అతను "ప్రత్యేకంగా-సంగీతం యొక్క చట్టాలను తగ్గించాడు. నిర్మాణం" (G. రీమాన్, "మ్యూజికల్ డిక్షనరీ", M. - లీప్జిగ్, 1901, p. 1342-1343). రీమాన్ మ్యూసెస్ యొక్క పరస్పర చర్యను చూపించాడు. F. m ఏర్పడటానికి మూలకాలు. (ఉదాహరణకు, "కాటెచిజం ఆఫ్ పియానో ​​ప్లేయింగ్", M., 1907, pp. 84-85). రీమాన్ (రీమాన్ హెచ్., 1897, 1902-1903, 1918-19; రీమాన్ జి., 1892, 1898 చూడండి), అని పిలవబడే వాటిపై ఆధారపడటం. iambic సూత్రం (cf. Momigny JJ, 1806, మరియు Hauptmann M., 1853), క్లాసిక్ యొక్క కొత్త సిద్ధాంతాన్ని సృష్టించింది. మెట్రిక్, ఒక చతురస్ర ఎనిమిది-చక్రం, దీనిలో ప్రతి చక్రానికి నిర్దిష్ట మెట్రిక్ ఉంటుంది. ఇతరుల నుండి భిన్నమైన విలువ:

(తేలికపాటి బేసి కొలతల విలువలు అవి దారితీసే భారీ వాటిపై ఆధారపడి ఉంటాయి). ఏదేమైనప్పటికీ, మెట్రిక్లీ స్థిరమైన భాగాల నిర్మాణ నమూనాలను అస్థిరమైన వాటికి (కదలికలు, అభివృద్ధి) సమానంగా వ్యాప్తి చేయడం వలన, రీమాన్, క్లాసికల్‌లోని నిర్మాణ వైరుధ్యాలను పరిగణనలోకి తీసుకోలేదు. F. m G. షెంకర్ టోనాలిటీ యొక్క ప్రాముఖ్యతను లోతుగా నిరూపించాడు, క్లాసికల్ ఏర్పడటానికి టానిక్స్. F. m., F. m. యొక్క నిర్మాణ స్థాయిల సిద్ధాంతాన్ని సృష్టించింది, ప్రాథమిక టోనల్ కోర్ నుండి సమగ్ర సంగీతం యొక్క "పొరలు" వరకు ఆరోహణ. కూర్పులు (షెంకర్ హెచ్., 1935). అతను స్మారక సమగ్ర విశ్లేషణ యొక్క అనుభవాన్ని కూడా కలిగి ఉన్నాడు. రచనలు (షెంకర్ హెచ్., 1912). క్లాసికల్ కోసం సామరస్యం యొక్క నిర్మాణాత్మక విలువ యొక్క సమస్య యొక్క లోతైన అభివృద్ధి. fm A. స్కోన్‌బర్గ్ (Schönberg A., 1954) ఇచ్చింది. 20వ శతాబ్దపు సంగీతంలో కొత్త పద్ధతుల అభివృద్ధికి సంబంధించి. P. m గురించి సిద్ధాంతాలు ఉన్నాయి. మరియు మ్యూసెస్. డోడెకాఫోనీ (క్రెనెక్ ఇ., 1940; జెలినెక్ హెచ్., 1952-58, మొదలైనవి), మోడాలిటీ మరియు కొత్త రిథమిక్ ఆధారంగా కూర్పు నిర్మాణం. సాంకేతికత (మెస్సియాన్ O., 1944; ఇది కొన్ని మధ్య యుగాల పునఃప్రారంభం గురించి కూడా మాట్లాడుతుంది. F. m. – హల్లెలూజా, కైరీ, సీక్వెన్సులు మొదలైనవి), ఎలక్ట్రానిక్ కూర్పు ("డై రీహె", I, 1955 చూడండి) , కొత్త పి m (ఉదాహరణకు, స్టాక్‌హౌసెన్ సిద్ధాంతంలో ఓపెన్, స్టాటిస్టికల్, మూమెంట్ P. ఎమ్ (చూడండి Kohoutek Ts., 1963.)

రష్యాలో, F యొక్క సిద్ధాంతం. m. N రచించిన “సంగీత గ్రామర్” నుండి ఉద్భవించింది. AP డిలెట్స్కీ (1679-81), ఇది చాలా ముఖ్యమైన ఎఫ్ యొక్క వివరణను అందిస్తుంది. m. ఆ యుగం యొక్క, బహుభుజి సాంకేతికత. అక్షరాలు, భాగాల విధులు F. m. ("ప్రతి కచేరీలో" తప్పనిసరిగా "ప్రారంభం, మధ్య మరియు ముగింపు" ఉండాలి - డిలెట్స్కీ, 1910, పేజి. 167), షేపింగ్ యొక్క మూలకాలు మరియు కారకాలు ("పడిజి", వాల్యూమ్. e. కాడెన్జాస్; "ఆరోహణ" మరియు "అవరోహణ"; "డ్యూడల్ రూల్" (ఉదా. e. org పాయింట్), "కౌంటర్‌కరెంట్" (కౌంటర్‌పాయింట్; అయితే, చుక్కల రిథమ్ ఉద్దేశించబడింది) మొదలైనవి). ఎఫ్ యొక్క వివరణలో. m. డిలెట్స్కీ మ్యూసెస్ వర్గాల ప్రభావాన్ని అనుభవిస్తాడు. వాక్చాతుర్యం (దీని నిబంధనలు ఉపయోగించబడతాయి: "నిర్ధారణ", "ఆవిష్కరణ", "ఎక్సోర్డియం", "యాంప్లిఫికేషన్"). ఎఫ్ యొక్క సిద్ధాంతం. m. సరికొత్త అర్థంలో 2వ అంతస్తులో వస్తుంది. 19 - వేడుకో. 20 cc I ద్వారా "సంగీతం కంపోజ్ చేయడానికి పూర్తి గైడ్" యొక్క మూడవ భాగం. గుంకే (1863) – “ఆన్ ది ఫారమ్స్ ఆఫ్ మ్యూజికల్ వర్క్స్” – అనేక అప్లైడ్ ఎఫ్ యొక్క వివరణను కలిగి ఉంది. m. (ఫ్యూగ్, రొండో, సొనాట, కచేరీ, సింఫనీ పద్యం, ఎట్యుడ్, సెరినేడ్, ఎడి. నృత్యాలు మొదలైనవి), శ్రేష్టమైన కూర్పుల విశ్లేషణలు, కొన్ని “సంక్లిష్ట రూపాల” యొక్క వివరణాత్మక వివరణ (ఉదా. సొనాట రూపం). 2వ విభాగంలో, పాలీఫోనిక్ సెట్ చేయబడింది. సాంకేతికత, osn వివరించబడింది. బహుధ్వని. F. m. (ఫ్యూగ్స్, కానన్లు). ఆచరణాత్మక కూర్పులతో. స్థానాలు, ఒక చిన్న “వాయిద్య మరియు స్వర సంగీతం యొక్క రూపాల అధ్యయనానికి గైడ్” వ్రాసినది A. C. ఆరెన్స్కీ (1893-94). F యొక్క నిర్మాణంపై లోతైన ఆలోచనలు. m., హార్మోనిక్‌కి దాని సంబంధం. వ్యవస్థ మరియు చారిత్రక విధిని S ద్వారా వ్యక్తీకరించారు. మరియు తనీవ్ (1909, 1927, 1952). F యొక్క తాత్కాలిక నిర్మాణం యొక్క అసలు భావన. m. G ద్వారా సృష్టించబడింది. E. కోనస్ (బేస్. పని - "సంగీత జీవి యొక్క పిండం మరియు పదనిర్మాణం", మాన్యుస్క్రిప్ట్, మ్యూజియం ఆఫ్ మ్యూజికల్ కల్చర్. M. మరియు గ్లింకా; సెం.మీ. కోనస్ జి కూడా. E., 1932, 1933, 1935). F యొక్క సిద్ధాంతం యొక్క అనేక భావనలు మరియు నిబంధనలు. m. బి చేత చేయబడింది. L. యావోర్స్కీ (ప్రీ-టెస్ట్, 3 వ త్రైమాసికంలో మార్పు, ఫలితంతో పోలిక). వి యొక్క పనిలో. M. బెల్యావ్ "ఎ బ్రీఫ్ ఎక్స్‌పోజిషన్ ఆఫ్ ది డాక్ట్రిన్ ఆఫ్ కౌంటర్ పాయింట్ అండ్ ది డాక్ట్రిన్ ఆఫ్ మ్యూజికల్ ఫారమ్స్" (1915), ఇది ఎఫ్ యొక్క తదుపరి భావనపై ప్రభావం చూపింది. m. గుడ్లగూబల సంగీత శాస్త్రంలో, రోండో రూపం యొక్క కొత్త (సరళీకృత) అవగాహన ఇవ్వబడింది (Ch. యొక్క వ్యతిరేకత ఆధారంగా. థీమ్ మరియు అనేక ఎపిసోడ్‌లు), "పాట రూపం" అనే భావన తొలగించబడింది. B. AT పుస్తకంలో అసఫీవ్. "సంగీత రూపం ఒక ప్రక్రియగా" (1930-47)ని ఎఫ్. m. చారిత్రాత్మకతకు సంబంధించి స్వర ప్రక్రియల అభివృద్ధి. ఒక సామాజిక నిర్ణయాధికారిగా సంగీతం యొక్క ఉనికి యొక్క పరిణామం. దృగ్విషయం (ఎఫ్ యొక్క ఆలోచన. m. స్వరం పట్ల ఉదాసీనంగా. మెటీరియల్ ప్రాపర్టీస్ స్కీమ్‌లు "రూపం మరియు కంటెంట్ యొక్క ద్వంద్వత్వాన్ని అసంబద్ధత స్థాయికి తీసుకువచ్చాయి" - అసఫీవ్ బి. V., 1963, p. 60). సంగీతం యొక్క అంతర్లీన లక్షణాలు (ఇంకా. మరియు ఎఫ్. m.) – కేవలం అవకాశాలు, దీని అమలు సమాజ నిర్మాణం ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది (p. 95). పురాతన (ఇప్పటికీ పైథాగరియన్; cf. బోబ్రోవ్స్కీ వి. P., 1978, p. 21-22) ప్రారంభం, మధ్య మరియు ముగింపు యొక్క ఐక్యతగా త్రయం యొక్క ఆలోచన, అసఫీవ్ ఏదైనా ఎఫ్ ఏర్పడే ప్రక్రియ యొక్క సాధారణ సిద్ధాంతాన్ని ప్రతిపాదించాడు. m., సంక్షిప్త ఫార్ములా ఇనిషియం - మోటస్ - టెర్మినస్‌తో అభివృద్ధి దశలను వ్యక్తపరుస్తుంది (చూడండి. విభాగం V). సంగీతం యొక్క మాండలికానికి ముందస్తు అవసరాలను నిర్ణయించడం అధ్యయనం యొక్క ప్రధాన దృష్టి. నిర్మాణం, అంతర్గత సిద్ధాంతం యొక్క అభివృద్ధి. డైనమిక్స్ ఎఫ్. m. ("మంచు. ఒక ప్రక్రియగా రూపం"), ఇది "నిశ్శబ్ద" రూపాలు-పథకాలను వ్యతిరేకిస్తుంది. అందువల్ల, అసఫీవ్ ఎఫ్‌లో ఒంటరిగా ఉన్నాడు. m. "రెండు వైపులా" - రూపం-ప్రక్రియ మరియు రూపం-నిర్మాణం (p. 23); అతను F ఏర్పడటానికి రెండు అత్యంత సాధారణ కారకాల యొక్క ప్రాముఖ్యతను కూడా నొక్కి చెప్పాడు. m. - ఐడెంటిటీలు మరియు కాంట్రాస్ట్‌లు, అన్ని ఎఫ్‌లను వర్గీకరిస్తుంది. m. ఒకటి లేదా మరొకటి ప్రాబల్యం ప్రకారం (వాల్యూం. 1, సెక్షన్ 3). నిర్మాణం F. m., అసఫీవ్ ప్రకారం, శ్రోతల అవగాహన యొక్క మనస్తత్వశాస్త్రంపై దాని దృష్టితో ముడిపడి ఉంది (అసఫీవ్ బి. V., 1945). వ్యాసంలో వి. A. ఒపెరా గురించి జుకర్‌మాన్ ఎన్. A. రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ “సడ్కో” (1933) సంగీతం. ప్రోద్. "సంపూర్ణ విశ్లేషణ" పద్ధతి ద్వారా మొదటిసారిగా పరిగణించబడుతుంది. ప్రధాన క్లాసిక్ సెట్టింగ్‌లకు అనుగుణంగా. కొలమానాల సిద్ధాంతాలు ఎఫ్ ద్వారా వివరించబడ్డాయి. m. జి వద్ద. L. కటువారా (1934-36); అతను "రెండవ రకమైన ట్రోకియా" (మెట్రిక్ రూపం ch. 1వ భాగం 8వ fp భాగాలు. బీతొవెన్ ద్వారా సొనాటాస్). శాస్త్రీయ తానియేవ్ యొక్క పద్ధతులను అనుసరించి, S. C. బొగటైరెవ్ డబుల్ కానన్ (1947) మరియు రివర్సిబుల్ కౌంటర్ పాయింట్ (1960) సిద్ధాంతాన్ని అభివృద్ధి చేశాడు. మరియు AT స్పోసోబిన్ (1947) ఎఫ్‌లోని భాగాల ఫంక్షన్ల సిద్ధాంతాన్ని అభివృద్ధి చేశారు. m., ఆకృతిలో సామరస్యం పాత్రను అన్వేషించారు. A. TO. బట్స్కోయ్ (1948) ఎఫ్ సిద్ధాంతాన్ని నిర్మించే ప్రయత్నం చేశాడు. m., కంటెంట్ మరియు ఎక్స్‌ప్రెస్ నిష్పత్తి యొక్క దృక్కోణం నుండి. సంగీతం యొక్క సాధనాలు, సంప్రదాయాలను ఒకచోట చేర్చడం. సిద్ధాంతకర్త. సంగీత శాస్త్రం మరియు సౌందర్యశాస్త్రం (p. 3-18), సంగీత విశ్లేషణ సమస్యపై పరిశోధకుడి దృష్టిని కేంద్రీకరించడం. రచనలు (p. 5). ముఖ్యంగా, బట్స్కోయ్ ఈ లేదా ఆ ఎక్స్ప్రెస్ యొక్క అర్థం యొక్క ప్రశ్నను లేవనెత్తాడు. వాటి అర్థాల వైవిధ్యం కారణంగా సంగీత సాధనాలు (ఉదాహరణకు, పెరుగుదల. త్రయం, p. 91-99); అతని విశ్లేషణలలో, బైండింగ్ ఎక్స్‌ప్రెస్‌ల పద్ధతి ఉపయోగించబడుతుంది. ప్రభావం (కంటెంట్) దానిని వ్యక్తీకరించే సాధనాల సంక్లిష్టతతో (p. 132-33 మరియు ఇతరులు). (పోల్చండి: రిజ్కిన్ I. యా., 1955.) బట్స్కీ పుస్తకం ఒక సైద్ధాంతికతను సృష్టించే అనుభవం. "సంగీతం యొక్క విశ్లేషణ యొక్క పునాదులు. వర్క్స్” – సాంప్రదాయాన్ని భర్తీ చేసే శాస్త్రీయ మరియు విద్యా క్రమశిక్షణ. F యొక్క శాస్త్రం. m. (బోబ్రోవ్స్కీ వి. P., 1978, p. 6), కానీ దానికి చాలా దగ్గరగా ఉంటుంది (Fig. సంగీత విశ్లేషణ). లెనిన్గ్రాడ్ రచయితల పాఠ్య పుస్తకంలో, ed. యు ఎన్. Tyulin (1965, 1974) "చేర్పులు" (సాధారణ రెండు-భాగాల రూపంలో), "బహుళ-భాగాల పల్లవి రూపాలు", "పరిచయ భాగం" (సొనాట రూపంలో ఒక వైపు భాగంలో) మరియు ఉన్నత రూపాలను ప్రవేశపెట్టారు. రోండో మరింత వివరంగా వర్గీకరించబడ్డాయి. ఎల్ యొక్క పనిలో. A. మాజెల్ మరియు వి. A. జుకర్‌మాన్ (1967) F యొక్క మార్గాలను పరిగణించాలనే ఆలోచనను స్థిరంగా అమలు చేశాడు. m. (చాలా వరకు - సంగీతం యొక్క పదార్థం) కంటెంట్‌తో ఐక్యంగా (p. 7), మ్యూజికల్-ఎక్స్‌ప్రెస్. ఫండ్స్ (అటువంటి వాటితో సహా, టు-రై ఎఫ్ గురించి బోధనలలో చాలా అరుదుగా పరిగణించబడుతుంది. m., – డైనమిక్స్, టింబ్రే) మరియు వినేవారిపై వాటి ప్రభావం (చూడండి. ఇవి కూడా చూడండి: జుకర్‌మాన్ W. A., 1970), సంపూర్ణ విశ్లేషణ యొక్క పద్ధతి వివరంగా వివరించబడింది (p. 38-40, 641-56; ఇంకా - విశ్లేషణ నమూనాలు), జుకర్‌మాన్, మజెల్ మరియు రిజ్కిన్ 30వ దశకంలో అభివృద్ధి చేశారు. మజెల్ (1978) సంగీత శాస్త్రం మరియు మ్యూజ్‌ల కలయిక యొక్క అనుభవాన్ని సంగ్రహించారు. సంగీత విశ్లేషణ సాధనలో సౌందర్యం. పనిచేస్తుంది. వి రచనలలో. AT ప్రోటోపోపోవ్ కాంట్రాస్ట్-కాంపోజిట్ ఫారమ్ (చూడండి. అతని పని "కాంట్రాస్టింగ్ కాంపోజిట్ ఫారమ్స్", 1962; స్టోయనోవ్ పి., 1974), వైవిధ్యాల అవకాశాలు. రూపాలు (1957, 1959, 1960, మొదలైనవి), ప్రత్యేకించి, "రెండవ ప్రణాళిక యొక్క రూపం" అనే పదం పరిచయం చేయబడింది, పాలిఫోనిక్ చరిత్ర. 17వ-20వ శతాబ్దాల అక్షరాలు మరియు పాలిఫోనిక్ రూపాలు. (1962, 1965), "పెద్ద పాలీఫోనిక్ రూపం" అనే పదం. బోబ్రోవ్స్కీ (1970, 1978) ఎఫ్ చదువుకున్నారు. m. బహుళ-స్థాయి క్రమానుగత వ్యవస్థగా, దీని మూలకాలు రెండు విడదీయరాని భుజాలను కలిగి ఉంటాయి - ఫంక్షనల్ (ఇక్కడ ఫంక్షన్ “కనెక్ట్ యొక్క సాధారణ సూత్రం”) మరియు నిర్మాణాత్మక (నిర్మాణం “సాధారణ సూత్రాన్ని అమలు చేయడానికి ఒక నిర్దిష్ట మార్గం”, 1978, p . 13). సాధారణ అభివృద్ధి యొక్క మూడు విధుల గురించి (అసాఫీవ్) ఆలోచన వివరంగా వివరించబడింది: “ప్రేరణ” (i), “కదలిక” (m) మరియు “పూర్తి” (t) (p. 21). విధులు సాధారణ తార్కిక, సాధారణ కూర్పు మరియు ప్రత్యేకంగా కూర్పుగా విభజించబడ్డాయి (p. 25-31). రచయిత యొక్క అసలు ఆలోచన వరుసగా ఫంక్షన్ల (శాశ్వత మరియు మొబైల్) కలయిక - “కూర్పు. విచలనం", "కూర్పు. మాడ్యులేషన్" మరియు "కూర్పు.

ప్రస్తావనలు: డిలెట్స్కీ ఎన్. పి., మ్యూజికల్ గ్రామర్ (1681), ఎడిషన్ కింద. C. AT స్మోలెన్స్కీ, సెయింట్. పీటర్స్‌బర్గ్, 1910, అదే, ఉక్రేనియన్‌లో. యాజ్ (చేతితో. 1723) – మ్యూజికల్ గ్రామర్, KIPB, 1970 (O. ద్వారా ప్రచురించబడింది. C. త్సలై-యాకిమెంకో), అదే (మాన్యుస్క్రిప్ట్ 1679 నుండి) - ది ఐడియా ఆఫ్ మ్యూసికియన్ గ్రామర్, M., 1979 (Vl ద్వారా ప్రచురించబడింది. AT ప్రోటోపోపోవ్); ఎల్వోవ్ హెచ్. A., వారి స్వరాలతో రష్యన్ జానపద పాటల సేకరణ ..., M., 1790, పునర్ముద్రించబడింది., M., 1955; గుంకే ఐ. K., సంగీతం కంపోజ్ చేయడానికి పూర్తి గైడ్, ed. 1-3, సెయింట్. పీటర్స్‌బర్గ్, 1859-63; ఆరెన్స్కీ ఎ. S., వాయిద్య మరియు స్వర సంగీతం యొక్క రూపాల అధ్యయనానికి గైడ్, M., 1893-94, 1921; స్టాసోవ్ వి. V., ఆధునిక సంగీతం యొక్క కొన్ని రూపాలపై, Sobr. op., వాల్యూమ్. 3, సెయింట్. పీటర్స్‌బర్గ్, 1894 (1 ఎడిషన్. అయన మీద. భాష, "NZfM", 1858, Bd 49, No 1-4); వైట్ ఎ. (బి. బుగేవ్), కళా రూపాలు (సంగీత నాటకం గురించి ఆర్. వాగ్నెర్), "ది వరల్డ్ ఆఫ్ ఆర్ట్", 1902, No 12; అతని, సౌందర్యశాస్త్రంలో రూప సూత్రం (§ 3. సంగీతం), ది గోల్డెన్ ఫ్లీస్, 1906, No 11-12; యావోర్స్కీ బి. L., సంగీత ప్రసంగం యొక్క నిర్మాణం, భాగం. 1-3, M., 1908; తనీవ్ ఎస్. I., మూవబుల్ కౌంటర్ పాయింట్ ఆఫ్ స్ట్రిక్ట్ రైటింగ్, లీప్‌జిగ్, 1909, అదే, M., 1959; నుండి. మరియు తనీవ్. పదార్థాలు మరియు పత్రాలు మొదలైనవి. 1, M., 1952; బెల్యావ్ వి. M., కౌంటర్ పాయింట్ యొక్క సిద్ధాంతం మరియు సంగీత రూపాల సిద్ధాంతం యొక్క సారాంశం, M., 1915, M. - పి., 1923; అతని స్వంత, “బీథోవెన్ సొనాటాస్‌లో మాడ్యులేషన్‌ల విశ్లేషణ” ద్వారా S. మరియు తనీవా, సేకరణలో; బీథోవెన్ గురించి రష్యన్ పుస్తకం, M., 1927; అసఫీవ్ బి. AT (ఇగోర్ గ్లెబోవ్), సౌండింగ్ పదార్థాన్ని రూపకల్పన చేసే ప్రక్రియ, దీనిలో: డి సంగీత, పి., 1923; అతని, ఒక ప్రక్రియగా సంగీత రూపం, వాల్యూమ్. 1, M., 1930, పుస్తకం 2, M. - L., 1947, L., 1963, L., 1971; అతని, చైకోవ్స్కీలో రూపం యొక్క దిశలో, పుస్తకంలో: సోవియట్ సంగీతం, శని. 3, M. - ఎల్., 1945; జోటోవ్ బి., (ఫినాగిన్ ఎ. బి.), ది ప్రాబ్లమ్ ఆఫ్ ఫారమ్స్ ఇన్ మ్యూజిక్, ఇన్ ఎస్బి.: డి మ్యూజికా, పి., 1923; ఫినాగిన్ ఎ. V., విలువ కాన్సెప్ట్‌గా ఫారమ్, ఇన్: “డి మ్యూజికా”, వాల్యూమ్. 1, ఎల్., 1925; కొన్యస్ జి. E., సంగీత రూపం యొక్క సమస్య యొక్క మెట్రోటెక్టోనిక్ రిజల్యూషన్ ..., "సంగీత సంస్కృతి", 1924, No 1; అతని స్వంత, సంగీత రూపంలో సాంప్రదాయ సిద్ధాంతం యొక్క విమర్శ, M., 1932; అతని స్వంత, సంగీత రూపం యొక్క మెట్రోటెక్టోనిక్ అధ్యయనం, M., 1933; అతని, మ్యూజికల్ సింటాక్స్ యొక్క సైంటిఫిక్ సబ్‌స్టాంటియేషన్, M., 1935; ఇవనోవ్-బోరెట్స్కీ M. V., ప్రిమిటివ్ మ్యూజికల్ ఆర్ట్, M., 1925, 1929; లోసెవ్ ఎ. F., తర్కం యొక్క అంశంగా సంగీతం, M., 1927; అతని స్వంత, కళాత్మక రూపం యొక్క డయలెక్టిక్స్, M., 1927; అతని, ప్రాచీన సౌందర్య శాస్త్రం యొక్క చరిత్ర, vol. 1-6, M., 1963-80; జుకర్‌మాన్ వి. ఎ., ఎపిక్ ఒపెరా "సడ్కో", "SM" యొక్క ప్లాట్లు మరియు సంగీత భాషపై, 1933, No 3; అతని, "కమరిన్స్కాయ" గ్లింకా మరియు రష్యన్ సంగీతంలో దాని సంప్రదాయాలు, M., 1957; అతని, సంగీత కళా ప్రక్రియలు మరియు సంగీత రూపాల పునాదులు, M., 1964; అతని అదే, సంగీత రచనల విశ్లేషణ. పాఠ్య పుస్తకం, M., 1967 (ఉమ్మడి. ఎల్ తో. A. మజెల్); అతని, మ్యూజికల్-థియరిటికల్ ఎస్సేస్ అండ్ ఎటూడ్స్, vol. 1-2, M., 1970-75; అతని అదే, సంగీత రచనల విశ్లేషణ. వైవిధ్య రూపం, M., 1974; కటూర్ జి. L., సంగీత రూపం, భాగం. 1-2, M., 1934-36; మజెల్ ఎల్. ఎ., ఫాంటాసియా ఎఫ్-మోల్ చోపిన్. విశ్లేషణ అనుభవం, M., 1937, అదే, అతని పుస్తకంలో: రీసెర్చ్ ఆన్ చోపిన్, M., 1971; అతని స్వంత, సంగీత రచనల నిర్మాణం, M., 1960, 1979; అతని, చోపిన్ యొక్క ఉచిత రూపాల్లో కూర్పు యొక్క కొన్ని లక్షణాలు, శని: ఫ్రైడెరిక్ చోపిన్, M., 1960; అతని, సంగీత విశ్లేషణ యొక్క ప్రశ్నలు ..., M., 1978; స్క్రెబ్కోవ్ ఎస్. S., పాలిఫోనిక్ విశ్లేషణ, M. - ఎల్., 1940; అతని స్వంత, సంగీత రచనల విశ్లేషణ, M., 1958; అతని, సంగీత శైలుల కళాత్మక సూత్రాలు, M., 1973; ప్రోటోపోపోవ్ వి. V., సంగీత రచనల కాంప్లెక్స్ (మిశ్రమ) రూపాలు, M., 1941; అతని స్వంత, రష్యన్ క్లాసికల్ ఒపెరాలో వైవిధ్యాలు, M., 1957; అతని స్వంత, సొనాట ఫారమ్‌లో వైవిధ్యాల దాడి, "SM", 1959, No 11; అతని, చోపిన్ సంగీతంలో థీమాటిజం అభివృద్ధి యొక్క వైవిధ్య పద్ధతి, శని: ఫ్రైడెరిక్ చోపిన్, M., 1960; అతని స్వంత, కాంట్రాస్టింగ్ కాంపోజిట్ మ్యూజికల్ ఫారమ్స్, "SM", 1962, No 9; అతని, పాలిఫోనీ చరిత్ర దాని అత్యంత ముఖ్యమైన దృగ్విషయాలలో, (చ. 1-2), M., 1962-65; అతని స్వంత, బీథోవెన్స్ ప్రిన్సిపల్స్ ఆఫ్ మ్యూజికల్ ఫారమ్, M., 1970; అతని, 1979వ - ప్రారంభ XNUMXవ శతాబ్దాల వాయిద్య రూపాల చరిత్ర నుండి స్కెచ్‌లు, M., XNUMX; బొగటిరేవ్ ఎస్. S., డబుల్ కానన్, M. - ఎల్., 1947; అతని, రివర్సిబుల్ కౌంటర్ పాయింట్, M., 1960; స్పోసోబిన్ I. V., సంగీత రూపం, M. - ఎల్., 1947; బట్స్కోయ్ ఎ. K., ది స్ట్రక్చర్ ఆఫ్ ఎ మ్యూజికల్ వర్క్, ఎల్. - M., 1948; లివనోవా టి. N., సంగీత నాటక శాస్త్రం I. C. బాచ్ మరియు ఆమె చారిత్రక సంబంధాలు, ch. 1, M. - ఎల్., 1948; I సమయంలో ఆమె స్వంత, పెద్ద కూర్పు. C. బాచ్, శనిలో: క్వశ్చన్స్ ఆఫ్ మ్యూజియాలజీ, వాల్యూమ్. 2, M., 1955; పి. మరియు చైకోవ్స్కీ. కంపోజర్ నైపుణ్యం గురించి, M., 1952; రిజ్కిన్ I. యా., శని: సంగీత శాస్త్రం యొక్క ప్రశ్నలు, సంపుటిలో సంగీతం యొక్క భాగాన్ని మరియు "సంగీత రూపాలు" అని పిలవబడే వర్గీకరణలో చిత్రాల సంబంధం. 2, M., 1955; స్టోలోవిచ్ ఎల్. N., వాస్తవికత యొక్క సౌందర్య లక్షణాలపై, "తత్వశాస్త్రం యొక్క ప్రశ్నలు", 1956, No 4; అతని, అందం యొక్క వర్గం యొక్క విలువ స్వభావం మరియు ఈ వర్గాన్ని సూచించే పదాల శబ్దవ్యుత్పత్తి శాస్త్రం, లో: తత్వశాస్త్రంలో విలువ యొక్క సమస్య, M. - ఎల్., 1966; అర్జామనోవ్ ఎఫ్. జి., ఎస్. మరియు తనీవ్ - సంగీత రూపాల కోర్సు యొక్క ఉపాధ్యాయుడు, M., 1963; త్యూలిన్ యు. N. (మరియు ఇతరులు), సంగీత రూపం, మాస్కో, 1965, 1974; లోసెవ్ ఎ. ఎఫ్., షెస్టాకోవ్ వి. P., సౌందర్య వర్గాల చరిత్ర, M., 1965; తారకనోవ్ ఎం. E., కొత్త చిత్రాలు, కొత్త అంటే, "SM", 1966, No 1-2; అతని, పాత రూపం యొక్క కొత్త జీవితం, "SM", 1968, No 6; స్టోలోవిచ్ ఎల్., గోల్డెన్‌ట్రిచ్ట్ ఎస్., బ్యూటిఫుల్, ఇన్ ఎడిషన్: ఫిలాసఫికల్ ఎన్‌సైక్లోపీడియా, వాల్యూమ్. 4, M., 1967; మజెల్ ఎల్. ఎ., జుకర్‌మాన్ వి. A., సంగీత రచనల విశ్లేషణ, M., 1967; బోబ్రోవ్స్కీ వి. P., సంగీత రూపం యొక్క విధుల యొక్క వైవిధ్యంపై, M., 1970; అతని, సంగీత రూపం యొక్క ఫంక్షనల్ పునాదులు, M., 1978; సోకోలోవ్ ఓ. V., సైన్స్ ఆఫ్ మ్యూజికల్ ఫారమ్ ఇన్ ప్రీ-రివల్యూషనరీ రష్యా, ఇన్: క్వశ్చన్స్ ఆఫ్ మ్యూజిక్ థియరీ, వాల్యూమ్. 2, M., 1970; అతని, సంగీతంలో షేపింగ్ యొక్క రెండు ప్రాథమిక సూత్రాలపై, శని: సంగీతంలో. విశ్లేషణ యొక్క సమస్యలు, M., 1974; హెగెల్ జి. AT F., సైన్స్ ఆఫ్ లాజిక్, వాల్యూమ్. 2, M., 1971; డెనిసోవ్ ఇ. V., సంగీత రూపం యొక్క స్థిరమైన మరియు మొబైల్ అంశాలు మరియు వాటి పరస్పర చర్య, దీనిలో: సంగీత రూపాలు మరియు కళా ప్రక్రియల యొక్క సైద్ధాంతిక సమస్యలు, M., 1971; కోరిఖలోవా ఎన్. P., సంగీత పని మరియు "దాని ఉనికి యొక్క మార్గం", "SM", 1971, No 7; ఆమె, సంగీతం యొక్క ఇంటర్‌ప్రెటేషన్, L., 1979; మిల్కా A., I సూట్‌లలో అభివృద్ధి మరియు ఆకృతికి సంబంధించిన కొన్ని ప్రశ్నలు. C. బాచ్ ఫర్ సెల్లో సోలో, ఇన్: సంగీత రూపాలు మరియు కళా ప్రక్రియల యొక్క సైద్ధాంతిక సమస్యలు, M., 1971; యూస్ఫిన్ ఎ. G., కొన్ని రకాల జానపద సంగీతంలో ఏర్పడే లక్షణాలు, ibid.; స్ట్రావిన్స్కీ I. F., డైలాగ్స్, ట్రాన్స్. ఇంగ్లీష్ నుండి, L., 1971; త్యుఖ్తిన్ బి. C., వర్గాలు "ఫారమ్" మరియు "కంటెంట్ ...", "క్వశ్చన్స్ ఆఫ్ ఫిలాసఫీ", 1971, No 10; టిక్ ఎమ్. D., సంగీత రచనల నేపథ్య మరియు కూర్పు నిర్మాణంపై, ట్రాన్స్. ఉక్రేనియన్ నుండి, K., 1972; హర్లాప్ ఎం. G., జానపద-రష్యన్ సంగీత వ్యవస్థ మరియు సంగీతం యొక్క మూలం యొక్క సమస్య, సేకరణలో: కళ యొక్క ప్రారంభ రూపాలు, M., 1972; త్యూలిన్ యు. N., చైకోవ్స్కీ రచనలు. నిర్మాణ విశ్లేషణ, M., 1973; గోర్యుఖినా హెచ్. A., సొనాట రూపం యొక్క పరిణామం, K., 1970, 1973; ఆమె సొంతం. సంగీత రూపం యొక్క సిద్ధాంతం యొక్క ప్రశ్నలు, దీనిలో: సంగీత విజ్ఞాన సమస్యలు, వాల్యూమ్. 3, M., 1975; మెదుషెవ్స్కీ వి. V., సెమాంటిక్ సింథసిస్ సమస్యపై, "SM", 1973, No 8; బ్రజ్నికోవ్ M. V., ఫెడోర్ క్రెస్ట్యానిన్ - XNUMXవ శతాబ్దపు రష్యన్ జపకుడు (పరిశోధన), పుస్తకంలో: ఫెడోర్ క్రెస్ట్యానిన్. స్టిహిరి, M., 1974; బోరెవ్ యు. B., ఈస్తటిక్స్, M., 4975; జఖారోవా O., XNUMXవ సంగీత వాక్చాతుర్యం - XNUMXవ శతాబ్దం మొదటి సగం, సేకరణలో: సంగీత విజ్ఞాన సమస్యలు, సంపుటి. 3, M., 1975; జులుమ్యాన్ జి. B., సంగీత కళ యొక్క కంటెంట్ యొక్క నిర్మాణం మరియు అభివృద్ధి యొక్క ప్రశ్నపై, లో: సౌందర్యశాస్త్రం యొక్క సిద్ధాంతం మరియు చరిత్ర యొక్క ప్రశ్నలు, వాల్యూమ్. 9, మాస్కో, 1976; సంగీత రచనల విశ్లేషణ. వియుక్త కార్యక్రమం. సెక్షన్ 2, M., 1977; గెట్సెలెవ్ B., 1977వ శతాబ్దం రెండవ భాగంలో పెద్ద వాయిద్య రచనలలో నిర్మాణ కారకాలు, సేకరణలో: XNUMXవ శతాబ్దపు సంగీతం యొక్క సమస్యలు, గోర్కీ, XNUMX; సపోనోవ్ ఎం. A., మెన్సురల్ రిథమ్ అండ్ ఇట్స్ అపోజీ ఇన్ ది వర్క్ ఆఫ్ గుయిలౌమ్ డి మచౌక్స్, సేకరణలో: ప్రాబ్లమ్స్ ఆఫ్ మ్యూజికల్ రిథమ్, M., 1978; అరిస్టాటిల్, మెటాఫిజిక్స్, ఆప్. 4 సంపుటాలలో, వాల్యూమ్.

యు. H. ఖోలోపోవ్