ప్రేరణ |
జర్మన్ మోటివ్, ఫ్రెంచ్ మూలాంశం, లాట్ నుండి. తరలించు - తరలించు
1) శ్రావ్యత యొక్క చిన్న భాగం, శ్రావ్యమైన. సీక్వెన్స్, ఇది సెమాంటిక్ సమగ్రతను కలిగి ఉంటుంది మరియు ఇలాంటి అనేక ఇతర వాటిలో గుర్తించబడుతుంది. నిర్మాణాలు. M. ఒక నిర్దిష్ట నిర్మాణాత్మక యూనిట్‌ను కూడా సూచిస్తుంది. నియమం ప్రకారం, M. ఒక బలమైన బీట్‌ను కలిగి ఉంటుంది మరియు అందువల్ల తరచుగా ఒక బార్‌కి సమానం:
L. బీథోవెన్. పియానో ఆప్ కోసం సొనాట. 111, పార్ట్ II.
కొన్ని పరిస్థితులలో, సంగీతం యొక్క టెంపో, పరిమాణం, ఆకృతి. ప్రోద్. పెద్ద 2-బార్ మూలాంశాలు కూడా సాధ్యమే:
L. బీథోవెన్. పియానో ఆప్ కోసం సొనాట. 7, పార్ట్ I.
కొన్ని సందర్భాల్లో, M. సబ్‌మోటివ్‌లుగా పిలువబడే చిన్న నిర్మాణాత్మక కణాలుగా విభజించబడింది. సబ్‌మోటివ్‌కు అర్థ సమగ్రత లేదు మరియు మొత్తంలో భాగంగా మాత్రమే ఉంది:
F. చోపిన్. పియానో కోసం సొనాట బి-మోల్, మూవ్‌మెంట్ I.
సాధారణంగా మెట్రిక్ మెట్రిక్లీ బలహీనమైన మరియు బలమైన కాలాలను కలిగి ఉంటుంది లేదా దానికి విరుద్ధంగా, బలమైన మరియు బలహీనమైన కాలాలను కలిగి ఉంటుంది. M. కూడా ఉన్నాయి, ఒకే ఒక్కటి, బలమైన, సమయాన్ని కలిగి ఉంటుంది. వాటిని కత్తిరించిన M అని పిలుస్తారు.:
L. బీథోవెన్. పియానో ఆప్ కోసం సొనాట. 10 సంఖ్య 1, పార్ట్ I.
M. పదబంధాలలో లేదా పెద్ద నిర్మాణాలలో రెండు మరియు మూడు లలో కలపవచ్చు. అదే సమయంలో, అవి ఒకదానికొకటి స్పష్టంగా వేరు చేయబడతాయి లేదా మొత్తంగా విలీనం అవుతాయి. కొన్ని సందర్భాల్లో, నిరంతర, కనెక్ట్ శ్రావ్యమైన. ఉద్దేశ్యాలుగా విభజించడం అసాధ్యంగా మారుతుంది.
M. లేదా M. వరుస (సాధారణంగా రెండు), దీనితో సంగీతం ప్రారంభమవుతుంది. హోమోఫోనిక్ ఉత్పత్తి యొక్క థీమ్, దాని కోర్ని ఏర్పరుస్తుంది. థీమ్‌లోని మరింత అభివృద్ధి ప్రారంభ M. లేదా కొత్త Mలో కొన్ని మార్పులకు జీవం పోస్తుంది. థీమ్ చివరిలో, చివరి M ధ్వనిస్తుంది. థీమ్ మొత్తం పని యొక్క రూపాన్ని కలిగి ఉంటుంది, దీనిలో ఇది ఇతర థీమ్‌లతో పోల్చబడుతుంది మరియు అభివృద్ధి చెందుతుంది. నేపథ్య అభివృద్ధి ప్రధానంగా విభాగాలను పునరావృతం చేయడంలో ఉంటుంది. ఒక థీమ్ యొక్క రూపాంతరాలు, దాని నుండి వ్యక్తిగత మూలాంశాలను వేరు చేయడం (ఏకీకరించడం) మరియు వాటిని ఇతర థీమ్‌ల ఉద్దేశ్యాలతో ఢీకొట్టడం.
ఇతివృత్తంగా ప్రత్యేక ఉద్రిక్తత. సోనాట రూపం అభివృద్ధిలో అభివృద్ధి చేరుకుంటుంది. ఈ అభివృద్ధి తరచుగా పదబంధాల యొక్క నిరంతర ప్రవాహం, M. - గతంలో పేర్కొన్న అంశాల యొక్క "శకలాలు". అదే సమయంలో, M. డికాంప్‌కు లోబడి ఉంటుంది. రూపాంతరాలు. వాటి రాజ్యాంగ విరామాలు, శ్రావ్యమైన వాటి దిశ మారవచ్చు. కదలికలు (ఆరోహణను అవరోహణ ద్వారా భర్తీ చేయాలి మరియు వైస్ వెర్సా), వాటి హార్మోనిక్. నింపడం; వారు పాల్గొనవచ్చు. ఒక విధమైన పాలిఫోనిక్. కనెక్షన్లు. అదే సమయంలో, రిథమిక్ అత్యంత స్థిరమైన అంశంగా మిగిలిపోయింది. డ్రాయింగ్ అతని జీవులు. కొన్ని సందర్భాల్లో మార్పులు ఇచ్చిన M.ని పూర్తిగా నాశనం చేయగలవు మరియు నిజానికి, కొత్తదాన్ని సృష్టించగలవు.
కొంత సంగీతం. ప్రోద్. ఒక M. యొక్క నిరంతర అభివృద్ధిని సూచిస్తాయి. వాటిలో, ఎప్పటికప్పుడు కొత్త M. కనిపిస్తుంది, అయితే, ప్రధానమైన ధ్వనితో లేదా దాని రూపాంతరాలను సూచిస్తుంది. అవును, సంగీతం. బీతొవెన్ యొక్క 5వ సింఫొనీ యొక్క మొదటి కదలికలో అభివృద్ధి ప్రారంభ నాలుగు-బీట్ మూలాంశం నుండి అనుసరించబడింది:
ఒక M. యొక్క ఈ రకమైన స్థిరమైన అభివృద్ధి బీథోవెన్ మరియు షూమాన్ రచనలలో విస్తృతంగా ప్రాతినిధ్యం వహిస్తుంది.
M. యొక్క సిద్ధాంతాన్ని అభివృద్ధి చేయడానికి మొదటి ప్రయత్నాలు 2వ అంతస్తులో జరిగాయి. 18వ శతాబ్దం I. మాథెసన్, J. రిపెల్ మరియు GK కోచ్. అదే సమయంలో, "M." వారు దరఖాస్తు చేయలేదు. ఇది ఇటలీ నుండి ఉద్భవించింది, దీని అర్థం 18వ శతాబ్దంలో. ప్రధాన నేపథ్య అరియా కోర్. M. యొక్క సిద్ధాంతానికి అత్యంత ముఖ్యమైన సహకారం 19వ శతాబ్దంలో జరిగింది. AB మార్క్స్ మరియు ముఖ్యంగా X. రీమాన్. R. వెస్ట్‌ఫాల్ మరియు T. వైమెయర్‌ల వలె కాకుండా, రీమాన్ సంగీతాన్ని ఒక లయ నిర్మాణంగా మాత్రమే కాకుండా, లయ, శ్రావ్యమైన, హార్మోనిక్, డైనమిక్ మరియు టింబ్రే కారకాల ఐక్యతగా కూడా అర్థం చేసుకున్నాడు.
M. యొక్క రీమాన్నియన్ సిద్ధాంతం యొక్క బలహీనమైన వైపు కేవలం ఐయాంబిక్ (బలహీనమైన వాటా నుండి బలమైనది) యొక్క వాస్తవ ఉనికిని గుర్తించడం, కానీ కొరిక్ M కాదు. రష్యాలో, M. యొక్క సిద్ధాంతాన్ని SI తనీవ్ అభివృద్ధి చేశారు.
2) రోజువారీ అర్థంలో - ఒక రాగం, ఒక రాగం, ఒక రాగం.
ప్రస్తావనలు: కాటువర్ జి., సంగీత రూపం, భాగం 1-2, M., 1934-36; స్పోసోబిన్ IV, సంగీత రూపం, M.-L., 1947, M., 1962; మజెల్ L., సంగీత రచనల నిర్మాణం, M., 1960; త్యూలిన్ యు. N., సంగీత ప్రసంగం యొక్క నిర్మాణం, L., 1962; అర్జామనోవ్ F., SI తనీవ్ - సంగీత రూపాల కోర్సు యొక్క ఉపాధ్యాయుడు, M., 1963; Mazel L., Zukkerman V., సంగీత రచనల విశ్లేషణ, భాగం 1, M., 1967. లిట్ కూడా చూడండి. వ్యాసం సంగీత రూపం కింద.
VP బోబ్రోవ్స్కీ
