మెలోడీ |

ఇతర గ్రీకు μελῳδία – μέλος నుండి గీత కవిత్వం యొక్క శ్లోకం – శ్లోకం, మరియు ᾠδή – గానం, శ్లోకం

ఏకగ్రీవంగా వ్యక్తీకరించబడిన సంగీత ఆలోచన (IV స్పోసోబిన్ ప్రకారం). హోమోఫోనిక్ సంగీతంలో, శ్రావ్యత యొక్క పనితీరు సాధారణంగా ఎగువ, ప్రముఖ స్వరంలో అంతర్లీనంగా ఉంటుంది, అయితే ద్వితీయ మధ్య స్వరాలు శ్రావ్యంగా ఉంటాయి. హార్మోనిక్‌ను పూరించండి మరియు బాస్ చేయండి. మద్దతు, పూర్తిగా సాధారణ కలిగి లేదు. శ్రావ్యత లక్షణాలు. M. ప్రధానంగా ప్రాతినిధ్యం వహిస్తుంది. సంగీతం ప్రారంభం; "సంగీతం యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన అంశం శ్రావ్యత" (SS ప్రోకోఫీవ్). సంగీతం యొక్క ఇతర భాగాల పని-కౌంటర్‌పాయింట్, ఇన్‌స్ట్రుమెంటేషన్ మరియు సామరస్యం- "శ్రావ్యమైన ఆలోచనను పూర్తి చేయడం, పూర్తి చేయడం" (MI గ్లింకా). మెలోడీ ఉనికిలో ఉంటుంది మరియు కళను అందించగలదు. మోనోఫోనీలో ప్రభావం, ఇతర స్వరాలలోని శ్రావ్యతలతో కలిపి (పాలిఫోనీ) లేదా హోమోఫోనిక్, హార్మోనిక్‌తో. తోడుగా (హోమోఫోనీ). సింగిల్ వాయిస్ నార్. సంగీతం pl. ప్రజలు; అనేక ప్రజల మధ్య, ఏకస్వామ్యం ఏకత్వం. రకమైన prof. కొన్ని చారిత్రక కాలాల్లో లేదా వారి చరిత్ర అంతటా సంగీతం. శ్రావ్యతలో, సంగీతంలో అత్యంత ముఖ్యమైన అంతర్జాతీయ సూత్రంతో పాటు, అటువంటి మూసీలు కూడా కనిపిస్తాయి. మోడ్, రిథమ్, మ్యూజిక్ వంటి అంశాలు. నిర్మాణం (రూపం). శ్రావ్యత ద్వారా, రాగంలో, వారు మొదట తమ స్వంత వ్యక్తీకరణలను బహిర్గతం చేస్తారు. మరియు అవకాశాలను నిర్వహించడం. కానీ పాలీఫోనిక్ సంగీతంలో కూడా M. పూర్తిగా ఆధిపత్యం చెలాయిస్తుంది, ఆమె "సంగీత పని యొక్క ఆత్మ" (DD షోస్టాకోవిచ్).

వ్యాసం "M" అనే పదం యొక్క శబ్దవ్యుత్పత్తి, అర్థం మరియు చరిత్రను చర్చిస్తుంది. (I), M. (II) యొక్క స్వభావం, దాని నిర్మాణం (III), చరిత్ర (IV), M. (V) గురించి బోధనలు.

I. గ్రీకు. "M" అనే పదానికి ఆధారమైన మెలోస్ (మెలోస్ చూడండి) అనే పదం వాస్తవానికి మరింత సాధారణ అర్థాన్ని కలిగి ఉంది మరియు శరీరంలోని ఒక భాగాన్ని అలాగే శరీరాన్ని ఉచ్చరించబడిన ఆర్గానిక్‌గా సూచిస్తుంది. మొత్తం (జి. హ్యూషెన్). ఈ కోణంలో, "M." y హోమర్ మరియు హేసియోడ్ అటువంటి మొత్తం ఏర్పడే శబ్దాల వారసత్వాన్ని సూచించడానికి ఉపయోగించబడుతుంది, కాబట్టి, అసలైనది. మెలోడియా అనే పదం యొక్క అర్ధాన్ని "గానం యొక్క మార్గం" (G. హుస్చెన్, M. వాస్మెర్) అని కూడా అర్థం చేసుకోవచ్చు. మెల్ మూలం నుండి - గ్రీకులో. భాషలో పెద్ద సంఖ్యలో పదాలు కనిపిస్తాయి: మెల్పో - నేను పాడతాను, నేను రౌండ్ డ్యాన్స్‌లకు నాయకత్వం వహిస్తాను; మెలోగ్రాపియా - పాటల రచన; మెలోపోయిపా - రచనల కూర్పు (లిరికల్, మ్యూజికల్), కూర్పు సిద్ధాంతం; మెల్పో నుండి - మ్యూస్ మెల్పోమెన్ పేరు ("గానం"). గ్రీకుల ప్రధాన పదం "మెలోస్" (ప్లేటో, అరిస్టాటిల్, అరిస్టోక్సేనస్, అరిస్టైడ్స్ క్విన్టిలియన్, మొదలైనవి). మ్యూసెస్. మధ్యయుగ మరియు పునరుజ్జీవనోద్యమ రచయితలు లాట్‌ను ఉపయోగించారు. నిబంధనలు: M., melos, melum (melum) ("melum అనేది canthus వలె ఉంటుంది" - J. Tinktoris). ఆధునిక పదజాలం (M., శ్రావ్యమైన, మెలిస్మాటిక్ మరియు అదే మూలం యొక్క సారూప్య పదాలు) సంగీత-సైద్ధాంతికంలో స్థిరపడింది. లాట్ నుండి పరివర్తన యుగంలో గ్రంథాలు మరియు రోజువారీ జీవితంలో. భాష నుండి జాతీయం (16-17 శతాబ్దాలు), అయితే సంబంధిత భావనల వివరణలో తేడాలు 20వ శతాబ్దం వరకు కొనసాగాయి. రష్యన్ భాషలో, ఆదిమ పదం "పాట" ("శ్రావ్యత", "వాయిస్" కూడా) దాని విస్తృత అర్థాలతో క్రమంగా (ప్రధానంగా 18వ శతాబ్దం చివరి నుండి) "M" అనే పదానికి దారితీసింది. 10వ దశకంలో. 20వ శతాబ్దం BV అసఫీవ్ గ్రీకుకు తిరిగి వచ్చాడు. మెలోడిక్ మూలకాన్ని నిర్వచించడానికి "మెలోస్" అనే పదం. కదలిక, శ్రావ్యత ("ధ్వనిని ధ్వనిలోకి మార్చడం"). "M" అనే పదాన్ని ఉపయోగించి, చాలా వరకు, వారు దాని భుజాలలో ఒకదానిని మరియు పైన వివరించిన అభివ్యక్తి యొక్క గోళాలలో ఒకదానిని నొక్కి చెబుతారు, మిగిలిన వాటి నుండి కొంత వరకు సంగ్రహిస్తారు. ఈ కనెక్షన్లో, ప్రధాన పదానికి అర్థాలు:

1) M. – ఏకకాలంలో శబ్దాల కలయికగా (“సంగీత శబ్దాల కలయికలు, … దీనిలో ధ్వనులు) సామరస్యం (మరింత ఖచ్చితంగా, ఒక తీగ)కి విరుద్ధంగా ఒకే మొత్తం (M. లైన్)గా పరస్పరం అనుసంధానించబడిన శబ్దాల వరుస శ్రేణి. ఒకదాని తర్వాత ఒకటి అనుసరించండి, … ఒక శ్రావ్యత అంటారు" - PI చైకోవ్స్కీ).

2) M. (ఒక హోమోఫోనిక్ లేఖలో) - ప్రధాన వాయిస్ (ఉదాహరణకు, "M. మరియు సహవాయిద్యం", "M. మరియు బాస్" వ్యక్తీకరణలలో); అదే సమయంలో, M. అంటే శబ్దాల యొక్క ఏదైనా సమాంతర అనుబంధం కాదు (ఇది బాస్ మరియు ఇతర స్వరాలలో కూడా కనిపిస్తుంది), కానీ అలాంటిది మాత్రమే, ఇది శ్రావ్యత, సంగీతం యొక్క దృష్టి. అనుసంధానం మరియు అర్థం.

3) M. - అర్థ మరియు అలంకారిక ఐక్యత, "సంగీతం. ఆలోచన”, సంగీతం యొక్క ఏకాగ్రత. వ్యక్తీకరణ; కాలక్రమేణా విడదీయరాని మొత్తంగా, M.-ఆలోచన ప్రారంభ స్థానం నుండి చివరి వరకు ఒక విధానపరమైన ప్రవాహాన్ని ఊహిస్తుంది, ఇవి ఒకే మరియు స్వీయ-నియంత్రణ చిత్రం యొక్క తాత్కాలిక కోఆర్డినేట్‌లుగా అర్థం చేసుకోబడతాయి; M. యొక్క వరుసగా కనిపించే భాగాలు క్రమంగా దూసుకుపోతున్న సారాంశానికి చెందినవిగా గుర్తించబడతాయి. M. యొక్క సమగ్రత మరియు వ్యక్తీకరణ కూడా సౌందర్యంగా కనిపిస్తుంది. సంగీతం విలువకు సమానమైన విలువ ("... కానీ ప్రేమ కూడా ఒక శ్రావ్యత" - AS పుష్కిన్). అందుకే శ్రావ్యతను సంగీతం యొక్క సద్గుణంగా వ్యాఖ్యానించడం (M. – “ధ్వనుల పరంపర ... ఒక ఆహ్లాదకరమైన లేదా, నేను చెప్పగలిగితే, శ్రావ్యమైన ముద్రను ఉత్పత్తి చేస్తుంది”, ఇది అలా కాకపోతే, “మేము శబ్దాల వారసత్వం అని పిలుస్తాము. నాన్-మెలోడియస్” – జి. బెల్లెర్మాన్).

II. సంగీతం యొక్క ప్రాథమిక రూపంగా ఉద్భవించిన ఎం. ప్రసంగం, పద్యం, శరీర కదలికలతో దాని అసలు కనెక్షన్ యొక్క జాడలను కలిగి ఉంటుంది. ప్రసంగంతో సారూప్యత M యొక్క నిర్మాణం యొక్క అనేక లక్షణాలలో ప్రతిబింబిస్తుంది. సంగీతం ఇష్టం. మొత్తం మరియు దాని సామాజిక విధులలో. ప్రసంగం వలె, M. అతనిని ప్రభావితం చేసే లక్ష్యంతో శ్రోతలకు విజ్ఞప్తి, ప్రజలను కమ్యూనికేట్ చేసే మార్గం; ఎం. సౌండ్ మెటీరియల్‌తో పనిచేస్తుంది (గాత్ర M. - అదే పదార్థం - వాయిస్); వ్యక్తీకరణ M. ఒక నిర్దిష్ట భావోద్వేగ స్వరంపై ఆధారపడుతుంది. పిచ్ (టెస్సిటురా, రిజిస్టర్), రిథమ్, లౌడ్‌నెస్, టెంపో, షేడ్స్ ఆఫ్ టింబ్రే, ఒక నిర్దిష్ట విచ్ఛేదం మరియు లాజిక్ ప్రసంగం మరియు ప్రసంగం రెండింటిలోనూ ముఖ్యమైనవి. భాగాల నిష్పత్తి, ముఖ్యంగా వాటి మార్పుల డైనమిక్స్, వాటి పరస్పర చర్య. పదం, ప్రసంగం (ముఖ్యంగా, వక్తృత్వం) తో కనెక్షన్ శ్రావ్యమైన సగటు విలువలో కూడా కనిపిస్తుంది. మానవ శ్వాస వ్యవధికి సంబంధించిన పదబంధం; ప్రసంగం మరియు శ్రావ్యత (muz.-వాక్చాతుర్యం) యొక్క సారూప్య (లేదా సాధారణ) పద్ధతులలో. బొమ్మలు). సంగీతం యొక్క నిర్మాణం. ఆలోచన (M. లో వ్యక్తీకరించబడింది) సంబంధిత సాధారణ తర్కంతో దాని అత్యంత సాధారణ చట్టాల గుర్తింపును వెల్లడిస్తుంది. ఆలోచన సూత్రాలు (cf. వాక్చాతుర్యంలో ప్రసంగాన్ని నిర్మించడానికి నియమాలు - ఇన్వెంటియో, డిస్పోసియో, ఎలబోరేషియో, ప్రోన్‌టియేషియో - సంగీతం యొక్క సాధారణ సూత్రాలతో. ఆలోచిస్తూ). ధ్వని ప్రసంగం యొక్క నిజ-జీవిత మరియు షరతులతో కూడిన-కళాత్మక (సంగీత) విషయాల యొక్క సాధారణత యొక్క లోతైన అవగాహన B. AT అసఫీవ్ మ్యూసెస్ యొక్క ధ్వని వ్యక్తీకరణను శృతి అనే పదంతో వర్గీకరించడానికి. ఆలోచన, పబ్లిక్ మూసెస్ ద్వారా సామాజికంగా నిర్ణయించబడిన దృగ్విషయంగా అర్థం. స్పృహ (అతని ప్రకారం, "శబ్ద వ్యవస్థ సామాజిక స్పృహ యొక్క విధుల్లో ఒకటిగా మారుతుంది", "సంగీతం శబ్దం ద్వారా వాస్తవికతను ప్రతిబింబిస్తుంది"). మెలోడీ తేడా. ప్రసంగం నుండి వచ్చే స్వరం శ్రావ్యమైన (అలాగే సాధారణంగా సంగీత) యొక్క భిన్నమైన స్వభావంలో ఉంటుంది - ఖచ్చితంగా స్థిరమైన ఎత్తు, మ్యూజ్‌లతో కూడిన స్టెప్డ్ టోన్‌లతో పనిచేయడం. సంబంధిత ట్యూనింగ్ సిస్టమ్ యొక్క విరామాలు; మోడల్ మరియు ప్రత్యేక రిథమిక్ లో. సంస్థ, ఒక నిర్దిష్ట నిర్దిష్ట సంగీత నిర్మాణంలో M. పద్యంతో సారూప్యత అనేది ప్రసంగంతో అనుసంధానించబడిన ప్రత్యేక మరియు ప్రత్యేక సందర్భం. పురాతన సింక్రెటిక్ నుండి ప్రత్యేకంగా నిలుస్తుంది. "సంగీత", "ట్రోచై" (సంగీతం, పదాలు మరియు నృత్యం యొక్క ఐక్యత), M., సంగీతం పద్యం మరియు శరీర కదలికలతో అనుసంధానించే సాధారణ విషయాన్ని కోల్పోలేదు - మెట్రోరిథమ్. సమయం యొక్క సంస్థ (గాత్రంలో, అలాగే కవాతు మరియు నృత్యంలో). అనువర్తిత సంగీతం, ఈ సంశ్లేషణ పాక్షికంగా లేదా పూర్తిగా సంరక్షించబడుతుంది). "ఆర్డర్ ఇన్ మోషన్" (ప్లేటో) అనేది సహజంగా ఈ మూడు ప్రాంతాలను కలిపి ఉంచే సాధారణ థ్రెడ్. శ్రావ్యత చాలా వైవిధ్యమైనది మరియు డిసెంబర్ ప్రకారం వర్గీకరించవచ్చు. సంకేతాలు - చారిత్రక, శైలీకృత, శైలి, నిర్మాణాత్మక. అత్యంత సాధారణ అర్థంలో, M ను ప్రాథమికంగా వేరు చేయాలి. M నుండి మోనోఫోనిక్ సంగీతం. బహుధ్వని. మోనోటోన్‌లో M. అన్ని సంగీతాన్ని కవర్ చేస్తుంది. మొత్తం, పాలిఫోనీలో, ఫాబ్రిక్ యొక్క ఒక మూలకం మాత్రమే (ఇది చాలా ముఖ్యమైనది అయినప్పటికీ). అందువల్ల, మోనోఫోనీకి సంబంధించి, M యొక్క సిద్ధాంతం యొక్క పూర్తి కవరేజ్. సంగీతం యొక్క మొత్తం సిద్ధాంతం యొక్క వివరణ. పాలిఫోనీలో, ప్రత్యేక స్వరాన్ని అధ్యయనం చేయడం, అది ప్రధానమైనది అయినప్పటికీ, పూర్తిగా చట్టబద్ధమైనది కాదు (లేదా చట్టవిరుద్ధం కూడా). లేదా ఇది మ్యూసెస్ యొక్క పూర్తి (పాలిఫోనిక్) టెక్స్ట్ యొక్క చట్టాల ప్రొజెక్షన్. ప్రధాన స్వరం కోసం పనిచేస్తుంది (అప్పుడు ఇది సరైన అర్థంలో "మెలోడీ సిద్ధాంతం" కాదు). లేదా అది సేంద్రీయంగా దానితో అనుసంధానించబడిన ఇతరుల నుండి ప్రధాన స్వరాన్ని వేరు చేస్తుంది. జీవన సంగీతం యొక్క స్వరాలు మరియు ఫాబ్రిక్ అంశాలు. జీవి (అప్పుడు "మెలోడీ సిద్ధాంతం" సంగీతంలో లోపభూయిష్టంగా ఉంది. సంబంధం). హోమోఫోనిక్ సంగీతం యొక్క ఇతర స్వరాలతో ప్రధాన స్వరం యొక్క కనెక్షన్. కణజాలం సంపూర్ణంగా ఉండకూడదు. హోమోఫోనిక్ గిడ్డంగి యొక్క దాదాపు ఏదైనా శ్రావ్యత ఫ్రేమ్ చేయబడుతుంది మరియు నిజానికి వివిధ మార్గాల్లో పాలిఫోనీలో ఫ్రేమ్ చేయబడుతుంది. అయినప్పటికీ, ఒంటరిగా ఉన్న M. మరియు, డాక్టర్ తో. వైపు, సామరస్యం యొక్క ప్రత్యేక పరిశీలన ("సామరస్యం యొక్క బోధనలలో"), కౌంటర్‌పాయింట్, ఇన్‌స్ట్రుమెంటేషన్, తగినంత సారూప్యత లేదు, ఎందుకంటే తరువాతి అధ్యయనం, ఏకపక్షంగా ఉన్నప్పటికీ, పూర్తిగా సంగీతాన్ని పూర్తిగా అధ్యయనం చేస్తుంది. మ్యూజికల్ థాట్ (M.) ఒక M. లో ఒక పాలీఫోనిక్ కంపోజిషన్. ఎప్పుడూ పూర్తిగా వ్యక్తీకరించబడలేదు; ఇది మొత్తం ఓట్ల మొత్తంలో మాత్రమే సాధించబడుతుంది. అందువల్ల, M. సైన్స్ అభివృద్ధి చెందకపోవడం, తగిన శిక్షణా కోర్సు లేకపోవడం గురించి ఫిర్యాదులు (E. టోఖ్ మరియు ఇతరులు) చట్టవిరుద్ధం. ప్రధాన మంచు విభాగాల మధ్య ఆకస్మికంగా ఏర్పడిన సంబంధం చాలా సహజమైనది, కనీసం ఐరోపాకు సంబంధించి. శాస్త్రీయ సంగీతం, పాలీఫోనిక్ స్వభావం. అందువల్ల నిర్దిష్ట. M యొక్క సిద్ధాంతం యొక్క సమస్యలు.

III. M. అనేది సంగీతం యొక్క మల్టీకంపోనెంట్ ఎలిమెంట్. సంగీతం యొక్క ఇతర అంశాలలో సంగీతం యొక్క ఆధిపత్య స్థానం పైన జాబితా చేయబడిన సంగీతం యొక్క అనేక భాగాలను మిళితం చేస్తుంది, దీనికి సంబంధించి సంగీతం మొత్తం సంగీతాన్ని సూచిస్తుంది మరియు తరచుగా సూచిస్తుంది. మొత్తం. అత్యంత నిర్దిష్టమైనది. భాగం M. - పిచ్ లైన్. ఇతరులు వారే. సంగీతం యొక్క అంశాలు: మోడల్-హార్మోనిక్ దృగ్విషయాలు (హార్మొనీ, మోడ్, టోనాలిటీ, ఇంటర్వెల్ చూడండి); మీటర్, లయ; శ్రావ్యత యొక్క నిర్మాణ విభజన మూలాంశాలు, పదబంధాలు; M. లో నేపథ్య సంబంధాలు (సంగీత రూపం, థీమ్, ఉద్దేశ్యం చూడండి); కళా ప్రక్రియ లక్షణాలు, డైనమిక్. సూక్ష్మ నైపుణ్యాలు, టెంపో, అగోజిక్స్, పెర్ఫార్మింగ్ షేడ్స్, స్ట్రోక్స్, టింబ్రే కలరింగ్ మరియు టింబ్రే డైనమిక్స్, టెక్చరల్ ప్రెజెంటేషన్ యొక్క లక్షణాలు. ఇతర స్వరాల సముదాయం (ముఖ్యంగా హోమోఫోనిక్ గిడ్డంగిలో) యొక్క శబ్దం M. పై గణనీయమైన ప్రభావాన్ని చూపుతుంది, దాని వ్యక్తీకరణకు ప్రత్యేక సంపూర్ణతను ఇస్తుంది, సూక్ష్మమైన మోడల్, హార్మోనిక్ మరియు స్వర సూక్ష్మతలను ఉత్పత్తి చేస్తుంది, M. ను అనుకూలంగా మార్చే నేపథ్యాన్ని సృష్టిస్తుంది. ఒకదానికొకటి దగ్గరి సంబంధం ఉన్న మూలకాల యొక్క ఈ మొత్తం సముదాయం యొక్క చర్య M. ద్వారా నిర్వహించబడుతుంది మరియు ఇవన్నీ M కి మాత్రమే చెందినవిగా భావించబడుతుంది.

మెలోడిక్ యొక్క నమూనాలు. పంక్తులు ప్రాథమిక డైనమిక్‌లో పాతుకుపోయాయి. రిజిస్టర్ హెచ్చు తగ్గుల లక్షణాలు. ఏదైనా M. యొక్క నమూనా – స్వర M. వాటిని గొప్ప విశిష్టతతో వెల్లడిస్తుంది; వాయిద్య M. స్వర నమూనాలో భావించబడుతుంది. వైబ్రేషన్ల యొక్క అధిక పౌనఃపున్యానికి పరివర్తన అనేది కొంత ప్రయత్నం, శక్తి యొక్క అభివ్యక్తి (ఇది వాయిస్ టెన్షన్, స్ట్రింగ్ టెన్షన్ మొదలైన వాటి యొక్క డిగ్రీలో వ్యక్తీకరించబడుతుంది) మరియు దీనికి విరుద్ధంగా ఉంటుంది. అందువల్ల, రేఖ యొక్క ఏదైనా కదలిక సహజంగా సాధారణ (డైనమిక్, భావోద్వేగ) పెరుగుదలతో మరియు క్రిందికి క్షీణతతో ముడిపడి ఉంటుంది (కొన్నిసార్లు స్వరకర్తలు ఉద్దేశపూర్వకంగా ఈ నమూనాను ఉల్లంఘిస్తారు, కదలిక యొక్క పెరుగుదలను డైనమిక్స్ బలహీనపరచడం మరియు అవరోహణతో కలపడం. పెరుగుదలతో, మరియు తద్వారా ఒక విచిత్రమైన వ్యక్తీకరణ ప్రభావాన్ని సాధించండి). వివరించిన క్రమబద్ధత మోడల్ గురుత్వాకర్షణ యొక్క క్రమబద్ధతలతో సంక్లిష్టమైన ఇంటర్‌వీవింగ్‌లో వ్యక్తమవుతుంది; అందువల్ల, కోపము యొక్క అధిక ధ్వని ఎల్లప్పుడూ మరింత తీవ్రంగా ఉండదు మరియు దీనికి విరుద్ధంగా ఉంటుంది. శ్రావ్యంగా వంగి ఉంటుంది. పంక్తులు, రైజ్‌లు మరియు ఫాల్స్ షేడ్స్ vnutr ప్రదర్శించడానికి సున్నితంగా ఉంటాయి. వారి మౌళిక రూపంలో భావోద్వేగ స్థితి. సంగీతం యొక్క ఐక్యత మరియు నిశ్చయత అనేది సౌండ్ స్ట్రీమ్‌ని దృఢంగా స్థిరమైన రిఫరెన్స్ పాయింట్‌కి ఆకర్షించడం ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది-అబ్ట్‌మెంట్ ("మెలోడిక్ టానిక్," BV అసఫీవ్ ప్రకారం), దీని చుట్టూ ప్రక్కనే ఉన్న శబ్దాల గురుత్వాకర్షణ క్షేత్రం ఏర్పడుతుంది. చెవి ద్వారా గ్రహించిన ధ్వని ఆధారంగా. బంధుత్వం, రెండవ మద్దతు పుడుతుంది (చాలా తరచుగా ఒక క్వార్ట్ లేదా తుది పునాది పైన ఐదవ వంతు). నాల్గవ-క్వింట్ కోఆర్డినేషన్‌కు ధన్యవాదాలు, పునాదుల మధ్య ఖాళీని నింపే మొబైల్ టోన్‌లు చివరికి డయాటోనిక్ క్రమంలో వరుసలో ఉంటాయి. గామా ధ్వని M. ఒక సెకను పైకి లేదా క్రిందికి మారడం ఆదర్శవంతంగా మునుపటి దాని యొక్క "ట్రేస్‌ను చెరిపివేస్తుంది" మరియు సంభవించిన షిఫ్ట్, కదలిక యొక్క అనుభూతిని ఇస్తుంది. కాబట్టి, సెకన్ల గడిచే (సెకుండ్‌గ్యాంగ్, పి. హిండెమిత్ పదం) నిర్దిష్టంగా ఉంటుంది. M. అంటే (సెకన్ల గడిచే ఒక రకమైన "శ్రావ్యమైన ట్రంక్"ని ఏర్పరుస్తుంది), మరియు M. యొక్క ప్రాథమిక సరళ ప్రాథమిక సూత్రం, అదే సమయంలో, దాని శ్రావ్యమైన-మోడల్ సెల్. రేఖ యొక్క శక్తి మరియు శ్రావ్యమైన దిశ మధ్య సహజ సంబంధం. కదలిక M. యొక్క పురాతన నమూనాను నిర్ణయిస్తుంది - అవరోహణ రేఖ ("ప్రాధమిక రేఖ", G. షెంకర్ ప్రకారం; "ప్రధాన సూచన లైన్, చాలా తరచుగా సెకన్లలో అవరోహణ", IV స్పోసోబిన్ ప్రకారం), ఇది అధిక ధ్వనితో ప్రారంభమవుతుంది ( G. షెంకర్ ప్రకారం ప్రాథమిక పంక్తి యొక్క "హెడ్ టోన్"; "టాప్-సోర్స్", LA మజెల్ ప్రకారం) మరియు దిగువ అబ్యూట్‌మెంట్‌కు పతనంతో ముగుస్తుంది:

రష్యన్ జానపద పాట "పొలంలో ఒక బిర్చ్ ఉంది."

ప్రైమరీ లైన్ యొక్క అవరోహణ సూత్రం (M. యొక్క నిర్మాణాత్మక ఫ్రేమ్‌వర్క్), ఇది చాలా శ్రావ్యతలను ఆధారం చేస్తుంది, M.కి ప్రత్యేకమైన సరళ ప్రక్రియల చర్యను ప్రతిబింబిస్తుంది: శ్రావ్యమైన కదలికలలో శక్తి యొక్క అభివ్యక్తి. లైన్ మరియు ముగింపులో దాని వర్గం, ముగింపులో వ్యక్తీకరించబడింది. మాంద్యం; అదే సమయంలో సంభవించే ఉద్రిక్తత యొక్క తొలగింపు (తొలగింపు) సంతృప్తి అనుభూతిని ఇస్తుంది, శ్రావ్యత యొక్క విలుప్త. శక్తి శ్రావ్యమైన విరమణకు దోహదం చేస్తుంది. ఉద్యమం, M యొక్క ముగింపు. అవరోహణ సూత్రం M. (LA మజెల్ పదం) యొక్క నిర్దిష్ట, "సరళ విధులు" కూడా వివరిస్తుంది. శ్రావ్యత యొక్క సారాంశంగా "సౌండింగ్ మూవ్మెంట్" (జి. గ్రాబ్నర్). లైన్ దాని లక్ష్యం చివరి స్వరం (ఫైనల్) శ్రావ్యత యొక్క ప్రారంభ దృష్టి. శక్తి డామినెంట్ టోన్ యొక్క "డామినెన్స్ జోన్"ని ఏర్పరుస్తుంది (విశాలమైన అర్థంలో - శ్రావ్యమైన ఆధిపత్యం; శ్రావ్యమైన ఆధిపత్యం; పై ఉదాహరణలో ధ్వని e2 చూడండి; మెలోడిక్ డామినెంట్ ఫైనల్ కంటే ఐదవ వంతు ఎక్కువగా ఉండాల్సిన అవసరం లేదు, అది చేయగలదు. దాని నుండి నాల్గవ, మూడవ వంతుతో వేరుచేయబడాలి). కానీ రెక్టిలినియర్ కదలిక ఆదిమమైనది, చదునైనది, సౌందర్యపరంగా ఆకర్షణీయం కాదు. కళలు. ఆసక్తి దాని వివిధ రంగులు, సంక్లిష్టతలు, దారి మళ్లింపులు, వైరుధ్యాల క్షణాలు. స్ట్రక్చరల్ కోర్ (ప్రధాన అవరోహణ రేఖ) యొక్క టోన్లు శాఖల భాగాలతో కప్పబడి ఉంటాయి, శ్రావ్యత యొక్క ప్రాథమిక స్వభావాన్ని ముసుగు చేస్తాయి. ట్రంక్ (దాచిన పాలిఫోనీ):

ఎ. థామస్. "మా వద్దకు వెళ్లండి, నిశ్శబ్ద సాయంత్రం."

ప్రారంభ శ్రావ్యత. డామినెంట్ as1 సహాయకంతో అలంకరించబడుతుంది. ధ్వని ("v" అక్షరం ద్వారా సూచించబడుతుంది); ప్రతి నిర్మాణ స్వరం (చివరిది మినహా) దాని నుండి పెరిగే శ్రావ్యమైన ధ్వనులకు ప్రాణం పోస్తుంది. "తప్పించుకో"; పంక్తి ముగింపు మరియు స్ట్రక్చరల్ కోర్ (ఎస్-డెస్ శబ్దాలు) మరొక అష్టపదికి తరలించబడ్డాయి. ఫలితంగా, శ్రావ్యమైన లైన్ 1-des-1 (des2) వంటి కాన్సన్స్‌లో సెకన్ల ప్రారంభ కదలిక ద్వారా అందించబడిన సమగ్రత మరియు ఐక్యతను కోల్పోకుండా, రిచ్, ఫ్లెక్సిబుల్‌గా మారుతుంది.

శ్రావ్యంగా. యూరోపియన్ వ్యవస్థ. సంగీతంలో, స్థిరమైన టోన్‌ల పాత్రను హల్లుల త్రయం (మరియు క్వార్ట్‌లు లేదా ఐదవ వంతులు కాదు; ట్రైడ్ బేస్ తరచుగా జానపద సంగీతంలో, ముఖ్యంగా తరువాతి కాలంలో కనిపిస్తుంది; రష్యన్ జానపద పాట యొక్క శ్రావ్యత యొక్క ఉదాహరణలో పైన ఇవ్వబడినది, మైనర్ త్రయం యొక్క ఆకృతులు ఊహించబడ్డాయి). ఫలితంగా, శ్రావ్యమైన శబ్దాలు ఏకీకృతమవుతాయి. ఆధిపత్యాలు - అవి చివరి టోన్ (ప్రైమ్)పై నిర్మించబడిన త్రయం యొక్క మూడవ మరియు ఐదవగా మారతాయి. మరియు శ్రావ్యమైన శబ్దాల మధ్య సంబంధం. పంక్తులు (నిర్మాణాత్మక కోర్ మరియు దాని శాఖలు రెండూ), ట్రైయాడిక్ కనెక్షన్ల చర్యతో నింపబడి, అంతర్గతంగా పునరాలోచనలో ఉన్నాయి. కళ బలపడుతోంది. యొక్క అర్థం హిడెన్ పాలీఫనీ; M. ఇతర స్వరాలతో సేంద్రీయంగా విలీనం అవుతుంది; M. గీయడం ఇతర స్వరాల కదలికను అనుకరించగలదు. ప్రాథమిక లైన్ యొక్క తల టోన్ యొక్క అలంకరణ స్వతంత్రంగా ఏర్పడటానికి పెరుగుతుంది. భాగాలు; ఈ సందర్భంలో క్రిందికి కదలిక M. యొక్క రెండవ సగం మాత్రమే కవర్ చేస్తుంది లేదా చివరికి మరింత దూరంగా కదులుతుంది. హెడ్ ​​టోన్‌కి ఆరోహణ జరిగితే, అవరోహణ సూత్రం:

సమరూపత సూత్రంగా మారుతుంది:

(అయితే చివర రేఖ యొక్క క్రిందికి కదలిక దాని శ్రావ్యమైన శక్తి యొక్క ఉత్సర్గ విలువను కలిగి ఉంటుంది):

VA మొజార్ట్. "లిటిల్ నైట్ మ్యూజిక్", పార్ట్ I.

F. చోపిన్. రాత్రిపూట ఆప్. 15 సంఖ్య 2.

స్ట్రక్చరల్ కోర్ యొక్క అలంకరణను స్కేల్-వంటి సైడ్ లైన్స్ (అవరోహణ మరియు ఆరోహణ రెండూ) సహాయంతో మాత్రమే కాకుండా, అన్ని రకాల శ్రావ్యమైన ధ్వనుల వెంట కదలికల సహాయంతో కూడా సాధించవచ్చు. ఆభరణాలు (ట్రిల్స్, గ్రుప్పెట్టో వంటి బొమ్మలు; సహాయక వాటిని సపోర్టింగ్, mordents లాగా, మొదలైనవి) మరియు ఒకదానికొకటి ఏదైనా కలయిక. ఈ విధంగా, శ్రావ్యత యొక్క నిర్మాణం బహుళ-లేయర్డ్ మొత్తంగా బహిర్గతమవుతుంది, ఇక్కడ ఎగువ నమూనా కింద ఒక శ్రావ్యత ఉంటుంది. బొమ్మలు మరింత సరళంగా మరియు కఠినమైన శ్రావ్యంగా ఉంటాయి. కదులుతుంది, ఇది ప్రాథమిక నిర్మాణ ఫ్రేమ్‌వర్క్ నుండి ఏర్పడిన మరింత ప్రాథమిక నిర్మాణం యొక్క ఆకృతిగా మారుతుంది. అత్యల్ప పొర సరళమైన ఆధారం. కోపము మోడల్. (శ్రావ్యమైన నిర్మాణం యొక్క బహుళ స్థాయిల ఆలోచనను G. షెంకర్ అభివృద్ధి చేశారు; నిర్మాణం యొక్క పొరలను వరుసగా "తొలగించడం" మరియు దానిని ప్రాథమిక నమూనాలకు తగ్గించడం అనే అతని పద్ధతిని "తగ్గింపు పద్ధతి" అని పిలుస్తారు; IP షిషోవ్ యొక్క "హైలైటింగ్ పద్ధతి" అస్థిపంజరం" పాక్షికంగా దానికి సంబంధించినది.)

IV. మెలోడిక్స్ అభివృద్ధి దశలు ప్రధానమైనవి. మొత్తం సంగీత చరిత్రలో దశలు. M. యొక్క నిజమైన మూలం మరియు తరగని ఖజానా – Nar. సంగీత సృష్టి. Nar. M. సామూహిక బంక్‌ల లోతులకు వ్యక్తీకరణ. స్పృహ, సహజంగా సంభవించే "సహజ" సంస్కృతి, ఇది వృత్తిపరమైన, స్వరకర్త యొక్క సంగీతాన్ని పోషిస్తుంది. రష్యన్ నార్ యొక్క ముఖ్యమైన భాగం. ప్రాచీన రైతు M. ద్వారా సృజనాత్మకత శతాబ్దాలుగా మెరుగుపడింది, సహజమైన స్వచ్ఛత, ఇతిహాసం కలిగి ఉంటుంది. స్పష్టత మరియు నిష్పాక్షికత ప్రపంచ దృష్టికోణం. గంభీరమైన ప్రశాంతత, లోతు మరియు అనుభూతి యొక్క తక్షణం వాటిలో సేంద్రీయంగా డయాటోనిక్ యొక్క తీవ్రత, "ఉద్వేగం"తో అనుసంధానించబడి ఉంటాయి. కోపము వ్యవస్థ. రష్యన్ జానపద పాట "ఫీల్డ్‌లో ఒకటి కంటే ఎక్కువ మార్గాలు ఉన్నాయి" (ఉదాహరణను చూడండి) యొక్క M. యొక్క ప్రాథమిక నిర్మాణ ఫ్రేమ్ c2-h1-a1 స్కేల్ మోడల్.

రష్యన్ జానపద పాట "ఫీల్డ్‌లో ఒక మార్గం కాదు."

M. యొక్క సేంద్రీయ నిర్మాణం క్రమానుగతంగా మూర్తీభవించింది. ఈ అన్ని నిర్మాణ స్థాయిల అధీనం మరియు అత్యంత విలువైన, పై పొర యొక్క సౌలభ్యం మరియు సహజత్వంలో వ్యక్తమవుతుంది.

రష్యా పర్వతాల శ్రావ్యత త్రయం హార్మోనిక్ ద్వారా మార్గనిర్దేశం చేయబడుతుంది. అస్థిపంజరం (విలక్షణమైనది, ప్రత్యేకించి, తీగ యొక్క శబ్దాల వెంట బహిరంగ కదలికలు), చతురస్రం, చాలా వరకు స్పష్టమైన ప్రేరణ ఉచ్చారణ, ప్రాస శ్రావ్యమైన శబ్దాలు:

రష్యన్ జానపద పాట "ఈవినింగ్ రింగింగ్".

ముఘం "షుర్". రికార్డు నం. ఎ. కరేవా.

అత్యంత పురాతనమైన ఓరియంటల్ (మరియు పాక్షికంగా యూరోపియన్) శ్రావ్యత నిర్మాణాత్మకంగా మకం (రాగ సూత్రం, ఫ్రీట్-మోడల్) సూత్రంపై ఆధారపడి ఉంటుంది. పదే పదే పునరావృతమయ్యే స్ట్రక్చరల్ ఫ్రేమ్‌వర్క్-స్కేల్ (bh అవరోహణ) నిర్దిష్టమైన నిర్దిష్ట ధ్వని శ్రేణుల సమితికి ఒక నమూనా (నమూనా) అవుతుంది. శబ్దాల యొక్క ప్రధాన శ్రేణి యొక్క వైవిధ్యం-వైవిధ్య అభివృద్ధి.

గైడింగ్ మెలోడీ-మోడల్ M. మరియు ఒక నిర్దిష్ట మోడ్ రెండూ. భారతదేశంలో, అరబ్-పర్షియన్ సంస్కృతి మరియు అనేక మధ్య ఆసియా గుడ్లగూబల దేశాలలో ఇటువంటి మోడ్-మోడల్‌ను పారా అంటారు. రిపబ్లిక్లు - మకం (గసగసాల, ముఘం, హింస), పురాతన గ్రీస్‌లో - నామ్ ("చట్టం"), జావాలో - పాతేట్ (పటేట్). పాత రష్యన్ లో ఇదే పాత్ర. సంగీతం స్వరం ద్వారా శ్లోకాల సమితిగా ప్రదర్శించబడుతుంది, దానిపై ఈ బృందం యొక్క M. పాడతారు (కీర్తనలు శ్రావ్యమైన నమూనాను పోలి ఉంటాయి).

పురాతన రష్యన్‌లో కల్ట్ గానంలో, మోడ్ మోడల్ యొక్క పనితీరు గ్లామర్‌లు అని పిలవబడే సహాయంతో నిర్వహించబడుతుంది, ఇవి మౌఖిక గాన సంప్రదాయం యొక్క అభ్యాసంలో స్ఫటికీకరించబడిన చిన్న మెలోడీలు మరియు మూలాంశాలు-కీర్తనలతో కూడి ఉంటాయి. సంబంధిత స్వరాన్ని వర్ణించే సంక్లిష్టత.

పోగ్లాసికా మరియు కీర్తన.

పురాతన కాలం యొక్క శ్రావ్యత అత్యంత సంపన్నమైన మోడ్-ఇంటోనేషనల్ సంస్కృతిపై ఆధారపడింది, ఇది దాని విరామ భేదం ద్వారా, తరువాతి ఐరోపాలోని మెలోడిక్స్‌ను అధిగమిస్తుంది. సంగీతం. నేటికీ ఉన్న పిచ్ వ్యవస్థ యొక్క రెండు కోణాలకు అదనంగా - మోడ్ మరియు టోనాలిటీ, పురాతన కాలంలో లింగం (జెనోస్) భావన ద్వారా వ్యక్తీకరించబడిన మరొకటి ఉంది. మూడు లింగాలు (డయాటోనిక్, క్రోమాటిక్ మరియు ఎన్‌హార్మోనిక్) వాటి రకాలుగా మొబైల్ టోన్‌లకు (గ్రీకు కినోమెనోయి) టెట్రాకార్డ్ యొక్క స్థిరమైన (ఎస్టోట్స్) ఎడ్జ్ టోన్‌ల మధ్య ఖాళీలను పూరించడానికి అనేక అవకాశాలను అందించాయి (స్వచ్ఛమైన నాల్గవ "సింఫనీ"ని ఏర్పరుస్తుంది), (డయాటోనిక్‌తో పాటు. శబ్దాలు) మరియు మైక్రోఇంటర్‌వల్స్‌లో శబ్దాలు - 1/3,3/8, 1/4 టోన్లు, మొదలైనవి ఉదాహరణ M. (ఎక్సెర్ప్ట్) ఎన్హార్మోనిక్. జాతి (క్రాస్డ్ అవుట్ 1/4 టోన్ తగ్గుదలని సూచిస్తుంది):

యూరిపిడెస్ ఒరెస్టెస్ (శకలం) నుండి మొదటి స్టాసిమ్.

M. లైన్ (పురాతన తూర్పు M. లో వలె) స్పష్టంగా వ్యక్తీకరించబడిన క్రిందికి దిశను కలిగి ఉంది (అరిస్టాటిల్ ప్రకారం, M. అధిక మరియు తక్కువ రిజిస్టర్లలో ముగింపు దాని నిశ్చయత, పరిపూర్ణతకు దోహదం చేస్తుంది). M. పదంపై ఆధారపడటం (గ్రీకు సంగీతం ప్రధానంగా స్వరం), శరీర కదలికలు (నృత్యం, ఊరేగింపు, జిమ్నాస్టిక్ గేమ్‌లలో) పురాతన కాలంలో గొప్ప పరిపూర్ణత మరియు తక్షణమే వ్యక్తీకరించబడ్డాయి. అందువల్ల తాత్కాలిక సంబంధాల క్రమాన్ని నియంత్రించే కారకంగా సంగీతంలో లయ యొక్క ప్రధాన పాత్ర (అరిస్టైడ్స్ క్విన్టిలియన్ ప్రకారం, లయ పురుష సూత్రం మరియు శ్రావ్యత స్త్రీలింగం). మూలం పురాతనమైనది. M. మరింత లోతుగా ఉంది - ఇది సంగీతం మరియు కవిత్వం రెండింటికీ ఆధారమైన uXNUMXbuXNUMXb"మస్క్యులో-మోటారు కదలికల ప్రాంతం, అంటే మొత్తం త్రికోణ కొరియా "(RI Gruber).

గ్రెగోరియన్ శ్లోకం యొక్క శ్రావ్యత (గ్రెగోరియన్ శ్లోకం చూడండి) దాని స్వంత క్రైస్తవ ప్రార్ధనకు సమాధానాలు. నియామకం. గ్రెగోరియన్ M. యొక్క కంటెంట్ అన్యమత పురాతన దావాకు పూర్తిగా వ్యతిరేకం. శాంతి. పురాతన కాలం నాటి M. యొక్క శారీరక-కండరాల ప్రేరణ ఇక్కడ శారీరక-మోటారు నుండి అంతిమ నిర్లిప్తత ద్వారా వ్యతిరేకించబడింది. క్షణాలు మరియు పదం యొక్క అర్థంపై దృష్టి పెట్టడం ("దైవిక ద్యోతకం" అని అర్ధం), ఉత్కృష్టమైన ప్రతిబింబం, ధ్యానంలో ఇమ్మర్షన్, స్వీయ-లోపించడం. అందువల్ల, బృంద సంగీతంలో, చర్యను నొక్కిచెప్పే ప్రతిదీ లేదు - వేటాడిన లయ, ఉచ్చారణ యొక్క పరిమాణం, ఉద్దేశ్యాల కార్యాచరణ, టోనల్ గురుత్వాకర్షణ శక్తి. గ్రెగోరియన్ శ్లోకం అనేది సంపూర్ణ మెలోడ్రామా యొక్క సంస్కృతి ("హృదయాల ఐక్యత" అనేది "అసమ్మతి"కి విరుద్ధంగా ఉంటుంది), ఇది ఏదైనా శ్రావ్యమైన సామరస్యానికి పరాయిది కాదు, కానీ ఎటువంటి "పాలిఫోనీ"ని అనుమతించదు. గ్రెగోరియన్ M. యొక్క మోడల్ ఆధారం - అని పిలవబడేది. చర్చి టోన్లు (కచ్చితమైన డయాటోనిక్ మోడ్‌ల యొక్క నాలుగు జతల, ఫైనల్ యొక్క లక్షణాల ప్రకారం వర్గీకరించబడ్డాయి - చివరి టోన్, యాంబిటస్ మరియు రిపర్కషన్ - పునరావృత స్వరం). ప్రతి మోడ్‌లు, అంతేకాకుండా, నిర్దిష్ట లక్షణ మూలాంశాలు-కీర్తనల సమూహంతో సంబంధం కలిగి ఉంటాయి (కీర్తన టోన్‌లు అని పిలవబడే - టోని సాల్మోరమ్‌లో కేంద్రీకృతమై ఉంటాయి). ఇచ్చిన మోడ్ యొక్క ట్యూన్‌లను దానికి సంబంధించిన వివిధ సంగీత వాయిద్యాలలోకి పరిచయం చేయడం, అలాగే శ్రావ్యమైనది. కొన్ని రకాల గ్రెగోరియన్ శ్లోకంలో వైవిధ్యం, మకాం యొక్క పురాతన సూత్రానికి సమానంగా ఉంటుంది. బృంద శ్రావ్యమైన శ్రేణి యొక్క శ్రావ్యత తరచుగా సంభవించే ఆర్క్యుయేట్ నిర్మాణంలో వ్యక్తీకరించబడింది; M. (ఇనిషియం) యొక్క ప్రారంభ భాగం పునరావృత స్వరానికి ఆరోహణంగా ఉంటుంది (టేనోర్ లేదా ట్యూబా; రిపెర్కస్సియో కూడా), మరియు చివరి భాగం తుది స్వరం (ఫైనలిస్)కి అవరోహణగా ఉంటుంది. బృందగానం యొక్క లయ ఖచ్చితంగా స్థిరంగా లేదు మరియు పదం యొక్క ఉచ్చారణపై ఆధారపడి ఉంటుంది. వచనం మరియు సంగీతం మధ్య సంబంధం. ప్రారంభం రెండు DOSలను వెల్లడిస్తుంది. వారి పరస్పర చర్య యొక్క రకం: పఠనం, కీర్తన (లెక్టియో, ఒరేషన్స్; యాస) మరియు గానం (కాంటస్, మాడ్యులేషియో; ఏకాగ్రత) వాటి రకాలు మరియు పరివర్తనలతో. గ్రెగోరియన్ M. యొక్క ఉదాహరణ:

Antiphon "Asperges me", టోన్ IV.

మెలోడికా పాలిఫోనిక్. పునరుజ్జీవనోద్యమ పాఠశాలలు పాక్షికంగా గ్రెగోరియన్ శ్లోకంపై ఆధారపడతాయి, అయితే విభిన్న శ్రేణి అలంకారిక కంటెంట్‌లో (మానవతావాదం యొక్క సౌందర్యానికి సంబంధించి), ఒక రకమైన స్వర వ్యవస్థ, పాలిఫోనీ కోసం రూపొందించబడింది. పిచ్ వ్యవస్థ పాత ఎనిమిది "చర్చ్ టోన్‌ల" ఆధారంగా అయోనియన్ మరియు అయోలియన్ వాటి ప్లాగల్ రకాలు (రెండో మోడ్‌లు బహుశా యూరోపియన్ పాలిఫోనీ యుగం ప్రారంభం నుండి ఉనికిలో ఉన్నాయి, కానీ సిద్ధాంతపరంగా మధ్యలో మాత్రమే నమోదు చేయబడ్డాయి. 16వ శతాబ్దం). ఈ యుగంలో డయాటోనిక్ యొక్క ఆధిపత్య పాత్ర క్రమబద్ధమైన వాస్తవానికి విరుద్ధంగా లేదు. పరిచయ స్వరం (మ్యూజికా ఫిక్టా), కొన్నిసార్లు తీవ్రతరం (ఉదాహరణకు, జి. డి మచౌక్స్‌లో), కొన్నిసార్లు మృదువుగా (పాలెస్ట్రీనాలో), కొన్ని సందర్భాల్లో 20వ శతాబ్దపు క్రోమాటిటీకి చేరుకునేంత వరకు గట్టిపడుతుంది. (గెసువాల్డో, మాడ్రిగల్ "మెర్సీ!" ముగింపు). పాలీఫోనిక్, కోర్డల్ హార్మోనీ, పాలిఫోనిక్‌తో కనెక్షన్ ఉన్నప్పటికీ. శ్రావ్యత ఇప్పటికీ సరళంగా రూపొందించబడింది (అనగా, దీనికి హార్మోనిక్ మద్దతు అవసరం లేదు మరియు ఏదైనా కాంట్రాపంటల్ కలయికలను అనుమతిస్తుంది). లైన్ ఒక స్కేల్ సూత్రం మీద నిర్మించబడింది, త్రయం కాదు; మూడవ వంతు దూరంలో ఉన్న టోన్‌ల యొక్క మోనోఫంక్షనాలిటీ వ్యక్తపరచబడదు (లేదా చాలా బలహీనంగా బహిర్గతమవుతుంది), డయాటోనిక్‌కు తరలింపు. రెండవది Ch. లైన్ అభివృద్ధి సాధనం. M. యొక్క సాధారణ ఆకృతి తేలియాడుతూ మరియు తరంగాలుగా ఉంటుంది, వ్యక్తీకరణ సూది మందులకు ధోరణిని చూపదు; లైన్ రకం ప్రధానంగా పరాకాష్ట కాదు. లయబద్ధంగా, M. యొక్క శబ్దాలు స్థిరంగా, నిస్సందేహంగా నిర్వహించబడతాయి (ఇది ఇప్పటికే పాలీఫోనిక్ గిడ్డంగి, పాలిఫోనీ ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది). ఏదేమైనప్పటికీ, మెట్రిక్ యొక్క గుర్తించదగిన భేదం లేకుండా మీటర్ సమయాన్ని కొలిచే విలువను కలిగి ఉంటుంది. క్లోజ్-అప్ విధులు. పంక్తి మరియు విరామాల లయ యొక్క కొన్ని వివరాలు కాంట్రాపంక్చుయేటింగ్ వాయిస్‌ల కోసం గణన ద్వారా వివరించబడ్డాయి (సిద్ధమైన నిలుపుదల సూత్రాలు, సింకోపేషన్‌లు, కాంబియేట్‌లు మొదలైనవి). సాధారణ శ్రావ్యమైన నిర్మాణం, అలాగే కౌంటర్‌పాయింట్‌కు సంబంధించి, పునరావృత్తులు (ధ్వనులు, ధ్వని సమూహాలు) నిషేధించే ఒక ముఖ్యమైన ధోరణి ఉంది, వీటి నుండి విచలనాలు నిర్దిష్టంగా మాత్రమే అనుమతించబడతాయి, సంగీత వాక్చాతుర్యం ద్వారా అందించబడుతుంది. ప్రిస్క్రిప్షన్లు, నగలు M.; నిషేధం యొక్క లక్ష్యం వైవిధ్యం (రూల్ రెడిక్టా, y బై జె. టింక్టోరిస్). సంగీతంలో నిరంతర పునరుద్ధరణ, ప్రత్యేకించి 15వ మరియు 16వ శతాబ్దాలలో కఠినమైన రచన యొక్క బహుభాషా లక్షణం. (Prosamelodik అని పిలవబడేది; G. బెస్సెలర్ పదం), మెట్రిక్ యొక్క అవకాశాన్ని మినహాయిస్తుంది. మరియు క్లోజ్-అప్ యొక్క నిర్మాణ సమరూపత (ఆవర్తన), చతురస్రం ఏర్పడటం, క్లాసికల్ కాలాలు. రకం మరియు సంబంధిత రూపాలు.

పాలస్త్రినా. "మిస్సా బ్రీవిస్", బెనెడిక్టస్.

పాత రష్యన్ మెలోడీ. గాయకుడు. art-va టైపోలాజికల్‌గా పాశ్చాత్య గ్రెగోరియన్ శ్లోకానికి సమాంతరంగా ప్రాతినిధ్యం వహిస్తుంది, అయితే జాతీయ కంటెంట్‌లో దానికి భిన్నంగా ఉంటుంది. వాస్తవానికి బైజాంటియమ్ M నుండి అరువు తీసుకోబడింది. దృఢంగా పరిష్కరించబడలేదు, అప్పుడు ఇప్పటికే వారు రష్యన్కు బదిలీ చేయబడినప్పుడు. మట్టి, మరియు మరింత ఎక్కువగా Ch యొక్క ఏడు శతాబ్దాల ఉనికి ప్రక్రియలో. అరె. నోటి ప్రసారంలో (17వ శతాబ్దానికి ముందు హుక్ రికార్డు నుండి. నార్ యొక్క నిరంతర ప్రభావంతో) శబ్దాల యొక్క ఖచ్చితమైన ఎత్తును సూచించలేదు. పాటల రచనలో, వారు తీవ్రమైన పునరాలోచనకు లోనయ్యారు మరియు మనకు వచ్చిన రూపంలో (17వ శతాబ్దపు రికార్డింగ్‌లో) నిస్సందేహంగా పూర్తిగా రష్యన్‌గా మారిపోయారు. దృగ్విషయం. పాత మాస్టర్స్ యొక్క మెలోడీలు రష్యన్ యొక్క విలువైన సాంస్కృతిక ఆస్తి. ప్రజలు. ("దాని సంగీత కంటెంట్ కోణం నుండి, పురాతన రష్యన్ కల్ట్ మెలోస్ పురాతన రష్యన్ పెయింటింగ్ యొక్క స్మారక చిహ్నాల కంటే తక్కువ విలువైనది కాదు" అని B. AT అసఫీవ్.) Znamenny గానం యొక్క మోడల్ సిస్టమ్ యొక్క సాధారణ ఆధారం, కనీసం 17వ శతాబ్దం నుండి. (సెం. Znamenny శ్లోకం), - అని పిలవబడేది. రోజువారీ స్కేల్ (లేదా రోజువారీ మోడ్) GAH cde fga bc'd' (ఒకే నిర్మాణం యొక్క నాలుగు "అకార్డియన్‌లలో"; సిస్టమ్‌గా స్కేల్ అష్టపది కాదు, నాల్గవది, దీనిని నాలుగు అయోనియన్ టెట్రాకార్డ్‌లుగా అన్వయించవచ్చు. ఒక సంలీన మార్గంలో). చాలా ఎం. 8 స్వరాలలో ఒకదాని ప్రకారం వర్గీకరించబడింది. స్వరం అనేది కొన్ని కీర్తనల సమాహారం (ప్రతి స్వరంలో వాటిలో అనేక డజన్ల ఉన్నాయి), వాటి శ్రావ్యమైన వాటి చుట్టూ సమూహం చేయబడింది. టానిక్ (2-3, చాలా స్వరాలకు కొన్నిసార్లు ఎక్కువ). ఆక్టేవ్ వెలుపల ఆలోచన మోడల్ నిర్మాణంలో కూడా ప్రతిబింబిస్తుంది. M. ఒకే సాధారణ స్కేల్‌లో అనేక ఇరుకైన-వాల్యూమ్ మైక్రో-స్కేల్ నిర్మాణాలను కలిగి ఉండవచ్చు. లైన్ M. సున్నితత్వం, గామా యొక్క ప్రాబల్యం, రెండవ కదలిక, నిర్మాణంలో జంప్‌లను నివారించడం (అప్పుడప్పుడు మూడింట మరియు నాల్గవ వంతులు ఉన్నాయి) ద్వారా వర్గీకరించబడతాయి. వ్యక్తీకరణ యొక్క సాధారణ మృదువైన స్వభావంతో (ఇది "సాత్వికమైన మరియు నిశ్శబ్ద స్వరంలో పాడాలి") శ్రావ్యంగా. లైన్ బలంగా మరియు బలంగా ఉంది. పాత రష్యన్. కల్ట్ సంగీతం ఎల్లప్పుడూ స్వరం మరియు ప్రధానంగా మోనోఫోనిక్. వ్యక్తపరచండి. వచనం యొక్క ఉచ్చారణ M యొక్క లయను నిర్ణయిస్తుంది. (ఒక పదంలో నొక్కిచెప్పబడిన అక్షరాలను హైలైట్ చేయడం, అర్థంలో ముఖ్యమైన క్షణాలు; M చివరలో. సాధారణ రిథమిక్. కాడెన్స్, ch. అరె. దీర్ఘకాల వ్యవధితో). కొలిచిన లయ నివారించబడుతుంది, క్లోజ్-అప్ రిథమ్ టెక్స్ట్ యొక్క పంక్తుల పొడవు మరియు ఉచ్చారణ ద్వారా నియంత్రించబడుతుంది. ట్యూన్లు మారుతూ ఉంటాయి. M. ఆమెకు అందుబాటులో ఉన్న మార్గాలతో, ఆమె కొన్నిసార్లు వచనంలో పేర్కొన్న రాష్ట్రాలు లేదా సంఘటనలను వర్ణిస్తుంది. అన్నీ ఎం. సాధారణంగా (మరియు ఇది చాలా పొడవుగా ఉంటుంది) ట్యూన్ల యొక్క విభిన్న అభివృద్ధి సూత్రంపై నిర్మించబడింది. వైవిధ్యం ఉచిత పునరావృతం, ఉపసంహరణ, ఒటిడి జోడింపుతో కొత్త గానంలో ఉంటుంది. శబ్దాలు మరియు మొత్తం ధ్వని సమూహాలు (cf. ఉదాహరణ శ్లోకాలు మరియు కీర్తనలు). సుదీర్ఘమైన మరియు వైవిధ్యమైన M ను సృష్టించగల సామర్థ్యంలో పఠించేవారి (కంపోజర్) నైపుణ్యం వ్యక్తమైంది. పరిమిత సంఖ్యలో అంతర్లీన ఉద్దేశాల నుండి. వాస్తవికత యొక్క సూత్రం పాత రష్యన్ సాపేక్షంగా ఖచ్చితంగా గమనించబడింది. గానంలో మాస్టర్స్, కొత్త లైన్ కొత్త ట్యూన్ (మెలోప్రోస్) కలిగి ఉండాలి. అందువల్ల అభివృద్ధి పద్ధతిగా పదం యొక్క విస్తృత అర్థంలో వైవిధ్యం యొక్క గొప్ప ప్రాముఖ్యత.

దేవుని తల్లి యొక్క వ్లాదిమిర్ ఐకాన్ యొక్క విందు కోసం స్టిచెరా, ప్రయాణ శ్లోకం. ఇవాన్ ది టెర్రిబుల్ ద్వారా వచనం మరియు సంగీతం (వంటివి).

యూరోపియన్ మెలోడిక్ 17వ-19వ శతాబ్దాలు మేజర్-మైనర్ టోనల్ సిస్టమ్‌పై ఆధారపడి ఉన్నాయి మరియు సేంద్రీయంగా పాలిఫోనిక్ ఫాబ్రిక్‌తో అనుసంధానించబడి ఉంది (హోమోఫోనీలో మాత్రమే కాకుండా, పాలిఫోనిక్ గిడ్డంగిలో కూడా). "శ్రావ్యత సామరస్యం కాకుండా ఆలోచనలో ఎప్పుడూ కనిపించదు" (PI చైకోవ్స్కీ). M. ఆలోచన యొక్క కేంద్రంగా కొనసాగుతుంది, అయినప్పటికీ, M. కంపోజ్ చేయడం, స్వరకర్త (బహుశా తెలియకుండానే) దానిని ప్రధానంగా కలిసి సృష్టిస్తాడు. కౌంటర్ పాయింట్ (బాస్; P. హిండెమిత్ ప్రకారం - "బేసిక్ టూ-వాయిస్"), M. లో వివరించిన సామరస్యం ప్రకారం.. సంగీతం యొక్క అధిక అభివృద్ధి. ఆలోచన శ్రావ్యమైన దృగ్విషయంలో మూర్తీభవించింది. దానిలో జన్యుశాస్త్రం యొక్క సహజీవనం కారణంగా నిర్మాణాలు. లేయర్‌లు, మెలోడిక్స్ యొక్క మునుపటి రూపాలను కలిగి ఉన్న సంపీడన రూపంలో:

1) ప్రాథమిక సరళ-శక్తి. మూలకం (ఉన్నత తగ్గుదల యొక్క డైనమిక్స్ రూపంలో, రెండవ పంక్తి యొక్క నిర్మాణాత్మక వెన్నెముక);

2) ఈ మూలకాన్ని విభజించే మెట్రోరిథమ్ కారకం (అన్ని స్థాయిలలో తాత్కాలిక సంబంధాల యొక్క చక్కటి భేదాత్మక వ్యవస్థ రూపంలో);

3) రిథమిక్ లైన్ యొక్క మోడల్ ఆర్గనైజేషన్ (టోనల్-ఫంక్షనల్ కనెక్షన్ల యొక్క గొప్పగా అభివృద్ధి చెందిన వ్యవస్థ రూపంలో; సంగీత మొత్తం యొక్క అన్ని స్థాయిలలో కూడా).

నిర్మాణం యొక్క ఈ అన్ని పొరలకు, చివరిది జోడించబడింది - తీగ సామరస్యం, సంగీత వాయిద్యాల నిర్మాణం కోసం కొత్త మోనోఫోనిక్ మాత్రమే కాకుండా పాలీఫోనిక్ నమూనాలను ఉపయోగించడం ద్వారా ఒక-వాయిస్ లైన్‌లో అంచనా వేయబడుతుంది. ఒక పంక్తిలో కుదించబడి, సామరస్యం దాని సహజ బహురూప రూపాన్ని పొందుతుంది; అందువల్ల, "హార్మోనిక్" యుగం యొక్క M. దాదాపు ఎల్లప్పుడూ దాని స్వంత పునరుత్పత్తి సామరస్యంతో పాటుగా పుడుతుంది - కాంట్రాపంటల్ బాస్ మరియు ఫిల్లింగ్ మిడిల్ వాయిస్‌లతో. కింది ఉదాహరణలో, JS బాచ్ యొక్క వెల్-టెంపర్డ్ క్లావియర్ యొక్క 1వ వాల్యూమ్ నుండి సిస్-డర్ ఫ్యూగ్ యొక్క థీమ్ మరియు PI చైకోవ్‌స్కీ ద్వారా ఫాంటసీ ఓవర్‌చర్ రోమియో అండ్ జూలియట్ నుండి వచ్చిన థీమ్ ఆధారంగా, తీగ శ్రావ్యత ఎలా ఉంటుందో చూపబడింది (A ) శ్రావ్యమైన మోడ్ మోడల్ (B) అవుతుంది, ఇది M. లో మూర్తీభవించి, దానిలో దాగి ఉన్న సామరస్యాన్ని పునరుత్పత్తి చేస్తుంది (V; Q 1, Q2, Q3, మొదలైనవి - మొదటి, రెండవ, మూడవ, మొదలైన ఎగువ ఐదవ శ్రేణి విధులు. Q1 - వరుసగా ఐదవ వంతు డౌన్; 0 - "సున్నా ఐదవ వంతు", టానిక్); విశ్లేషణ (తగ్గింపు పద్ధతి ద్వారా) చివరికి దాని కేంద్ర మూలకాన్ని (G) వెల్లడిస్తుంది:

అందువల్ల, రామౌ (ప్రతి స్వరాలకు సామరస్యం మార్గాన్ని చూపుతుందని పేర్కొన్నాడు, ఇది ఒక శ్రావ్యతను కలిగిస్తుందని పేర్కొన్నాడు) మరియు రూసో (“సంగీతంలో శ్రావ్యత పెయింటింగ్‌లో డ్రాయింగ్‌తో సమానం; సామరస్యం మాత్రమే) మధ్య ప్రసిద్ధ వివాదంలో రంగుల చర్య”) రామేయు సరైనది ; రూసో యొక్క సూత్రీకరణ హార్మోనిక్స్ యొక్క అపార్థానికి సాక్ష్యమిస్తుంది. శాస్త్రీయ సంగీతం యొక్క పునాదులు మరియు భావనల గందరగోళం: "సామరస్యం" - "తీగ" ("సామరస్యం" అనేది స్వరాలుగా అర్థం చేసుకోగలిగితే రూసో సరైనది).

యూరోపియన్ శ్రావ్యమైన "హార్మోనిక్" యుగం యొక్క అభివృద్ధి చారిత్రక మరియు శైలీకృత శ్రేణి. దశలు (బి. సబోల్చి, బరోక్, రొకోకో, వియన్నా క్లాసిక్స్, రొమాంటిసిజం ప్రకారం), వీటిలో ప్రతి ఒక్కటి నిర్దిష్ట కాంప్లెక్స్ ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. సంకేతాలు. JS బాచ్, WA మొజార్ట్, L. బీథోవెన్, F. షుబెర్ట్, F. చోపిన్, R. వాగ్నర్, MI గ్లింకా, PI చైకోవ్స్కీ, MP ముసోర్గ్స్కీ యొక్క వ్యక్తిగత శ్రావ్యమైన శైలులు. కానీ ఆధిపత్య సౌందర్యం యొక్క విశేషాంశాల కారణంగా "హార్మోనిక్" యుగం యొక్క శ్రావ్యత యొక్క కొన్ని సాధారణ నమూనాలను కూడా గమనించవచ్చు. అంతర్గత యొక్క పూర్తి బహిర్గతం లక్ష్యంగా సంస్థాపనలు. వ్యక్తి యొక్క ప్రపంచం, మానవుడు. వ్యక్తిత్వాలు: వ్యక్తీకరణ యొక్క సాధారణ, "భూమి" పాత్ర (మునుపటి యుగం యొక్క శ్రావ్యత యొక్క నిర్దిష్ట సంగ్రహణకు విరుద్ధంగా); రోజువారీ, జానపద సంగీతం యొక్క అంతర్జాతీయ గోళంతో ప్రత్యక్ష సంబంధం; నృత్యం, మార్చ్, శరీర కదలికల లయ మరియు మీటర్‌తో పారగమ్యత; కాంప్లెక్స్, బ్రాంచ్డ్ మెట్రిక్ ఆర్గనైజేషన్ కాంతి మరియు భారీ లోబ్స్ యొక్క బహుళస్థాయి భేదం; లయ, మూలాంశం, మీటర్ నుండి బలమైన ఆకృతి ప్రేరణ; మెట్రోరిథమ్. మరియు జీవిత భావన యొక్క కార్యాచరణ యొక్క వ్యక్తీకరణగా ప్రేరణాత్మక పునరావృతం; స్క్వేర్నెస్ వైపు గురుత్వాకర్షణ, ఇది నిర్మాణ సూచన పాయింట్ అవుతుంది; త్రయం మరియు హార్మోనిక్స్ యొక్క అభివ్యక్తి. M.లో విధులు, పంక్తిలో దాచిన బహుభాష, సామరస్యం సూచించబడింది మరియు M. ఒకే తీగ యొక్క భాగాలుగా గుర్తించబడిన శబ్దాల యొక్క ప్రత్యేకమైన మోనోఫంక్షనాలిటీ; దీని ఆధారంగా, లైన్ యొక్క అంతర్గత పునర్వ్యవస్థీకరణ (ఉదాహరణకు, సి - డి - షిఫ్ట్, సి - డి - ఇ - బాహ్యంగా, "పరిమాణాత్మకంగా" తదుపరి కదలిక, కానీ అంతర్గతంగా - మునుపటి హల్లుకు తిరిగి రావడం); లయ, ప్రేరణ అభివృద్ధి, సామరస్యం ద్వారా లైన్ అభివృద్ధిలో ఇటువంటి జాప్యాలను అధిగమించడానికి ఒక ప్రత్యేక సాంకేతికత (పై ఉదాహరణ, విభాగం B చూడండి); లైన్, మూలాంశం, పదబంధం, థీమ్ యొక్క నిర్మాణం మీటర్ ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది; మెట్రిక్ విచ్ఛేదం మరియు ఆవర్తన శ్రావ్యత మరియు ఆవర్తన శ్రావ్యతతో కలిపి ఉంటాయి. సంగీతంలో నిర్మాణాలు (రెగ్యులర్ మెలోడిక్ కాడెన్స్ ప్రత్యేకించి లక్షణం); నిజమైన (అదే ఉదాహరణలో చైకోవ్స్కీ నుండి థీమ్) లేదా సూచించిన (బాచ్ నుండి థీమ్) సామరస్యానికి సంబంధించి, M. యొక్క మొత్తం లైన్ స్పష్టంగా (వియన్నా క్లాసిక్స్ శైలిలో కూడా ఖచ్చితంగా) తీగ మరియు నాన్‌గా విభజించబడింది. తీగ శబ్దాలు, ఉదాహరణకు, Bach gis1 నుండి థీమ్‌లో ప్రారంభంలో మొదటి దశ - నిర్బంధం. మీటర్ ద్వారా ఉత్పత్తి చేయబడిన రూప సంబంధాల సమరూపత (అనగా, భాగాల పరస్పర అనురూప్యం) పెద్ద (కొన్నిసార్లు చాలా పెద్ద) పొడిగింపులకు విస్తరించి, దీర్ఘకాలిక అభివృద్ధి చెందుతున్న మరియు ఆశ్చర్యకరంగా సమగ్ర మీటర్ల (చోపిన్, చైకోవ్స్కీ) సృష్టికి దోహదం చేస్తుంది.

మెలోడికా 20వ శతాబ్దం గొప్ప వైవిధ్యం యొక్క చిత్రాన్ని వెల్లడిస్తుంది - బంక్‌ల యొక్క పురాతన పొరల పురాతన నుండి. సంగీతం (IF స్ట్రావిన్స్కీ, B. బార్టోక్), నాన్-యూరోపియన్ యొక్క వాస్తవికత. సంగీత సంస్కృతులు (నీగ్రో, తూర్పు ఆసియా, భారతీయ), మాస్, పాప్, జాజ్ పాటలు ఆధునిక టోనల్ (SS ప్రోకోఫీవ్, DD షోస్తకోవిచ్, N. యా. మైస్కోవ్‌స్కీ, AI ఖచతుర్యాన్, RS లెడెనెవ్, R K. ష్చెడ్రిన్, BI టిష్చెంకో, TN ఖ్రెన్నికోవ్, AN అలెగ్జాండ్రోవ్, A. యా. స్ట్రావిన్స్కీ మరియు ఇతరులు), కొత్త-మోడల్ (O. మెస్సియాన్, AN చెరెప్నిన్), పన్నెండు-టోన్, సీరియల్, సీరియల్ సంగీతం (A. స్కోన్‌బర్గ్, A. వెబెర్న్, A. బెర్గ్, లేట్ స్ట్రావిన్స్కీ, P. బౌలెజ్, ఎల్. నోనో, డి లిగేటి, ఇవి డెనిసోవ్, ఎజి ష్నిట్కే, ఆర్‌కె ష్చెడ్రిన్, ఎస్ఎమ్ స్లోనిమ్‌స్కీ, కెఎ కరేవ్ మరియు ఇతరులు), ఎలక్ట్రానిక్, అలెటోరిక్ (కె. స్టాక్‌హౌసెన్, వి. లుటోస్లావ్స్కీ మరియు ఇతరులు.), స్టోకాస్టిక్ (జె. జెనాకిస్), కోల్లెజ్ (L. బెరియో, CE ఐవ్స్, AG ష్నిట్కే, AA ప్యార్ట్, BA చైకోవ్స్కీ) మరియు ఇతర మరింత తీవ్రమైన ప్రవాహాలు మరియు దిశల సాంకేతికతతో సంగీతం. ఇక్కడ ఏ సాధారణ శైలి మరియు శ్రావ్యత యొక్క సాధారణ సూత్రాల గురించి ఎటువంటి ప్రశ్న ఉండదు; అనేక దృగ్విషయాలకు సంబంధించి, శ్రావ్యత యొక్క భావన అస్సలు వర్తించదు, లేదా వేరే అర్థాన్ని కలిగి ఉండాలి (ఉదాహరణకు, "టింబ్రే మెలోడీ", క్లాంగ్‌ఫార్బెన్మెలోడీ - స్కోన్‌బెర్జియన్ లేదా ఇతర అర్థంలో). M. 20వ శతాబ్దపు నమూనాలు: పూర్తిగా డయాటోనిక్ (A), పన్నెండు-టోన్ (B):

SS ప్రోకోఫీవ్. "యుద్ధం మరియు శాంతి", కుతుజోవ్ యొక్క అరియా.

DD షోస్టాకోవిచ్. 14వ సింఫనీ, ఉద్యమం వి.

V. M. యొక్క సిద్ధాంతం యొక్క ప్రారంభాలు డాక్టర్ గ్రీస్ మరియు డాక్టర్ ఈస్ట్ సంగీతంపై రచనలలో ఉన్నాయి. పురాతన ప్రజల సంగీతం ప్రధానంగా మోనోఫోనిక్ అయినందున, సంగీతం యొక్క మొత్తం అనువర్తిత సిద్ధాంతం తప్పనిసరిగా సంగీత శాస్త్రం ("సంగీతం సంపూర్ణ మెలోస్ యొక్క శాస్త్రం" - అనామక II బెల్లెర్మాన్; "పరిపూర్ణమైనది" లేదా "పూర్తి", మెలోస్ పదం, ట్యూన్ మరియు లయ యొక్క ఐక్యత). అర్థంలో అదే. కనీసం యూరోపియన్ శకం యొక్క సంగీత శాస్త్రానికి సంబంధించినది. మధ్య యుగాలలో, అనేక అంశాలలో, కౌంటర్ పాయింట్ యొక్క చాలా సిద్ధాంతాలను మినహాయించి, పునరుజ్జీవనోద్యమం కూడా: "సంగీతం శ్రావ్యత యొక్క శాస్త్రం" (Musica est peritia modulationis - Isidore of Seville). పదం యొక్క సరైన అర్థంలో M. యొక్క సిద్ధాంతం మ్యూస్‌లు ఉన్నప్పుడు సమయం నాటిది. సిద్ధాంతం హార్మోనిక్స్, లయలు మరియు శ్రావ్యత మధ్య తేడాను గుర్తించడం ప్రారంభించింది. M. యొక్క సిద్ధాంతం యొక్క స్థాపకుడు అరిస్టోక్సెనస్‌గా పరిగణించబడ్డాడు.

సంగీతం యొక్క పురాతన సిద్ధాంతం దీనిని సింక్రెటిక్ దృగ్విషయంగా పరిగణిస్తుంది: "మెలోస్ మూడు భాగాలను కలిగి ఉంది: పదాలు, సామరస్యం మరియు లయ" (ప్లేటో). స్వరం యొక్క ధ్వని సంగీతానికి మరియు ప్రసంగానికి సాధారణం. ప్రసంగం వలె కాకుండా, మెలోస్ అనేది శబ్దాల విరామ-దశల కదలిక (అరిస్టోక్సెనస్); స్వరం యొక్క కదలిక రెండు రెట్లు ఉంటుంది: "ఒకటి నిరంతర మరియు సంభాషణ అని పిలుస్తారు, మరొకటి విరామం (డయాస్ట్న్మాటిక్న్) మరియు శ్రావ్యమైన" (అనామక (క్లియోనైడ్స్), అలాగే అరిస్టోక్సెనస్). విరామ కదలిక "ఆలస్యాన్ని (ఒకే పిచ్ వద్ద ధ్వని) మరియు వాటి మధ్య విరామాలను ఒకదానితో ఒకటి ప్రత్యామ్నాయంగా అనుమతిస్తుంది. ఒక ఎత్తు నుండి మరొక ఎత్తుకు పరివర్తనాలు కండరాల-డైనమిక్ కారణంగా వివరించబడతాయి. కారకాలు ("ఆలస్యాన్ని మనం ఉద్రిక్తతలు అని పిలుస్తాము మరియు వాటి మధ్య విరామాలు - ఒక ఉద్రిక్తత నుండి మరొకదానికి పరివర్తనాలు. ఉద్రిక్తతలలో తేడాను ఉత్పత్తి చేసేది ఉద్రిక్తత మరియు విడుదల" - అనామక). అదే అనామక (క్లియోనైడ్స్) శ్రావ్యమైన రకాలను వర్గీకరిస్తుంది. కదలికలు: "నాలుగు శ్రావ్యమైన మలుపులు ఉన్నాయి, వీటితో శ్రావ్యత ప్రదర్శించబడుతుంది: అగోగీ, ప్లోక్, పెట్టెయా, టోన్. అగోగ్ అనేది ఒకదాని తర్వాత మరొకటి (దశల వారీగా కదలిక) క్రమంలో అనుసరించే శబ్దాలపై రాగ కదలిక; ploke - తెలిసిన దశల సంఖ్య (జంపింగ్ ఉద్యమం) ద్వారా విరామాలలో శబ్దాల అమరిక; పెట్టెయ్య - అదే ధ్వనిని పునరావృతం చేయడం; టోన్ - అంతరాయం లేకుండా ఎక్కువ సమయం పాటు ధ్వనిని ఆలస్యం చేయడం. Aristides Quintilian మరియు Bacchius ది ఎల్డర్ M. యొక్క కదలికను అధిక నుండి తక్కువ శబ్దాలకు బలహీనతతో మరియు వ్యతిరేక దిశలో విస్తరణతో అనుబంధిస్తారు. క్వింటిలియన్ ప్రకారం, M. ఆరోహణ, అవరోహణ మరియు గుండ్రని (ఉంగరాల) నమూనాల ద్వారా ప్రత్యేకించబడ్డాయి. పురాతన యుగంలో, ఒక క్రమబద్ధత గమనించబడింది, దీని ప్రకారం పైకి దూకడం (ప్రోల్న్‌పిజ్ లేదా ప్రోక్రోయిసిస్) సెకన్లలో (విశ్లేషణ) క్రిందికి తిరిగి రావడాన్ని కలిగి ఉంటుంది మరియు దీనికి విరుద్ధంగా ఉంటుంది. M. ఒక వ్యక్తీకరణ పాత్రతో ("ఎథోస్") కలిగి ఉన్నారు. "శ్రావ్యాల విషయానికొస్తే, అవి పాత్రల పునరుత్పత్తిని కలిగి ఉంటాయి" (అరిస్టాటిల్).

మధ్య యుగాలు మరియు పునరుజ్జీవనోద్యమ కాలంలో, సంగీతం యొక్క సిద్ధాంతంలో కొత్తది ప్రధానంగా పదం, ప్రసంగం మాత్రమే చట్టబద్ధమైన వాటితో ఇతర సంబంధాలను ఏర్పరచడంలో వ్యక్తీకరించబడింది. అతను పాడాడు కాబట్టి పాడేవారి స్వరం కాదు, పదాలు దేవుణ్ణి సంతోషపరుస్తాయి ”(జెరోమ్). "మాడ్యులేటియో", అసలు M., మెలోడీగా మాత్రమే కాకుండా, ఆహ్లాదకరమైన, "హల్లు" గానం మరియు మ్యూజెస్ యొక్క మంచి నిర్మాణంగా కూడా అర్థం అవుతుంది. రూట్ మోడ్ (కొలత) నుండి అగస్టిన్ ఉత్పత్తి చేసిన మొత్తం, "బాగా కదిలే శాస్త్రం, అంటే కొలతకు అనుగుణంగా కదలడం" అని అర్థం, అంటే "సమయం మరియు విరామాలను పాటించడం"; రిథమ్ మరియు మోడ్ యొక్క మూలకాల యొక్క మోడ్ మరియు స్థిరత్వం కూడా "మాడ్యులేషన్" భావనలో చేర్చబడ్డాయి. మరియు M. ("మాడ్యులేషన్") "కొలత" నుండి వచ్చినందున, నియో-పైథాగరియనిజం స్ఫూర్తితో, అగస్టిన్ M. లో అందానికి ఆధారం సంఖ్యగా పరిగణించాడు.

గైడో డి'అరెజ్జో b.ch ద్వారా "మైక్రోలాగ్"లో "మెలోడీల అనుకూలమైన కూర్పు" (మాడ్యులేషన్) నియమాలు. పదం యొక్క ఇరుకైన అర్థంలో (లయ, మోడ్‌కు విరుద్ధంగా) చాలా శ్రావ్యత గురించి ఆందోళన చెందదు, కానీ సాధారణంగా కూర్పు. "శ్రావ్యత యొక్క వ్యక్తీకరణ విషయానికి అనుగుణంగా ఉండాలి, తద్వారా విచారకరమైన పరిస్థితులలో సంగీతం తీవ్రంగా ఉండాలి, ప్రశాంతమైన పరిస్థితులలో అది ఆహ్లాదకరంగా ఉండాలి, సంతోషకరమైన పరిస్థితులలో అది ఉల్లాసంగా ఉండాలి." M. యొక్క నిర్మాణం మౌఖిక వచనం యొక్క నిర్మాణంతో పోల్చబడింది: “కవిత్వ మీటర్లలో అక్షరాలు మరియు అక్షరాలు, భాగాలు మరియు స్టాప్‌లు, పద్యాలు ఉన్నాయి, అలాగే సంగీతంలో (హార్మోనియాలో) ఫ్థాంగ్‌లు ఉన్నాయి, అంటే శబ్దాలు … అక్షరాలుగా మిళితం చేయబడతాయి మరియు అవి (అక్షరాలు ), సరళంగా మరియు రెట్టింపుగా, నెవ్మాను ఏర్పరుస్తాయి, అనగా శ్రావ్యతలో భాగం (కాంటిలేనే), ”, భాగాలు విభాగానికి జోడించబడతాయి. గానం "మెట్రిక్ అడుగుజాడల్లో కొలవబడినట్లుగా" ఉండాలి. M. యొక్క విభాగాలు, కవిత్వంలో వలె, సమానంగా ఉండాలి మరియు కొన్ని ఒకదానికొకటి పునరావృతం చేయాలి. గైడో విభాగాలను అనుసంధానించడానికి సాధ్యమయ్యే మార్గాలను సూచిస్తాడు: “ఆరోహణ లేదా అవరోహణ శ్రావ్యమైన కదలికలో సారూప్యత”, వివిధ రకాల సుష్ట సంబంధాలు: M. యొక్క పునరావృత భాగం “రివర్స్ కదలికలో మరియు అదే దశల్లో కూడా వెళ్ళవచ్చు. అది మొదటిసారి కనిపించినప్పుడు"; ఎగువ ధ్వని నుండి వెలువడే M. యొక్క బొమ్మ, దిగువ ధ్వని నుండి వెలువడే అదే బొమ్మతో విభేదిస్తుంది (“మనం బావిలోకి చూస్తున్నప్పుడు, మన ముఖం యొక్క ప్రతిబింబాన్ని ఎలా చూస్తాం”). “పదబంధాలు మరియు విభాగాల ముగింపులు టెక్స్ట్ యొక్క అదే ముగింపులతో సమానంగా ఉండాలి, … విభాగం చివరిలో శబ్దాలు నడుస్తున్న గుర్రం లాగా, మరింత నెమ్మదిగా, అలసిపోయినట్లుగా, వారి శ్వాసను పట్టుకోవడంలో కష్టంగా ఉండాలి. ." ఇంకా, గైడో - మధ్యయుగ సంగీతకారుడు - సంగీతాన్ని కంపోజ్ చేయడానికి ఒక ఆసక్తికరమైన పద్ధతిని అందిస్తాడు, దీనిని పిలవబడేది. ఈక్వివోకలిజం యొక్క పద్ధతి, దీనిలో M. యొక్క పిచ్ ఇవ్వబడిన అక్షరంలో ఉన్న అచ్చు ద్వారా సూచించబడుతుంది. కింది M.లో, "a" అచ్చు ఎల్లప్పుడూ C (c), "e" - ధ్వని D (d), "i" - E (e) పై, "o" - F (పై) అనే ధ్వనిపై వస్తుంది. f) మరియు G(g)పై “మరియు » (“కంపోజ్ చేయడం కంటే ఈ పద్ధతి చాలా బోధనాత్మకమైనది,” అని కె. డల్‌హాస్ పేర్కొన్నాడు):

M. యొక్క పురాతన (ప్లాటోనిక్) నిర్వచనాన్ని ప్రస్తావిస్తూ, "స్థాపనల సామరస్యం" అనే గ్రంథంలో పునరుజ్జీవనోద్యమ సార్లినో యొక్క సౌందర్యశాస్త్రం యొక్క ప్రముఖ ప్రతినిధి, "ప్రసంగంలో ఉన్న అర్థాన్ని (సోగెట్టో) పునరుత్పత్తి చేయమని" స్వరకర్తను ఆదేశిస్తాడు. పురాతన సంప్రదాయం యొక్క స్ఫూర్తితో, Zarlino సంగీతంలో నాలుగు సూత్రాలను వేరు చేస్తుంది, ఇది ఒక వ్యక్తిపై దాని అద్భుతమైన ప్రభావాన్ని నిర్ణయిస్తుంది, అవి: సామరస్యం, మీటర్, ప్రసంగం (వచనం) మరియు కళాత్మక ఆలోచన (సోగ్గెట్టో - "ప్లాట్"); వాటిలో మొదటి మూడు నిజానికి M. ఎక్స్‌ప్రెస్‌లను పోల్చడం. M యొక్క అవకాశాలు. (పదం యొక్క ఇరుకైన అర్థంలో) మరియు లయ, అతను M ను ఇష్టపడతాడు. "లోపల నుండి అభిరుచులు మరియు నైతికతలను మార్చడానికి ఎక్కువ శక్తిని కలిగి ఉంది." ఆర్టుసి ("ది ఆర్ట్ ఆఫ్ కౌంటర్ పాయింట్"లో) శ్రావ్యమైన రకాల పురాతన వర్గీకరణ నమూనాపై. కదలిక నిర్దిష్ట శ్రావ్యతను సెట్ చేస్తుంది. డ్రాయింగ్లు. ప్రభావం యొక్క ప్రాతినిధ్యంగా సంగీతం యొక్క వివరణ (టెక్స్ట్‌తో సన్నిహిత సంబంధంలో) సంగీత వాక్చాతుర్యం ఆధారంగా దాని అవగాహనతో సంబంధంలోకి వస్తుంది, దీని యొక్క మరింత వివరణాత్మక సైద్ధాంతిక అభివృద్ధి 17వ మరియు 18వ శతాబ్దాలలో వస్తుంది. కొత్త సమయం సంగీతం గురించి బోధనలు ఇప్పటికే హోమోఫోనిక్ మెలోడీని అన్వేషిస్తాయి (దీని యొక్క ఉచ్చారణ అదే సమయంలో మొత్తం సంగీత మొత్తం యొక్క ఉచ్చారణ). అయితే, సెర్‌లో మాత్రమే. 18వ శతాబ్దంలో మీరు దాని స్వభావానికి సంబంధించిన శాస్త్రీయ మరియు పద్దతిని కలుసుకోవచ్చు. నేపథ్య. సామరస్యంపై హోమోఫోనిక్ సంగీతం యొక్క ఆధారపడటం, దీనిని రామేయు నొక్కిచెప్పారు ("మేము మెలోడీ అని పిలుస్తాము, అనగా ఒక స్వరం యొక్క రాగం, ప్రాథమిక వారసత్వంతో మరియు హార్మోనిక్ శబ్దాల యొక్క అన్ని సాధ్యమైన ఆర్డర్‌లతో కలిపి శబ్దాల డయాటోనిక్ క్రమం ద్వారా ఏర్పడుతుంది. "ప్రాథమిక" వాటి నుండి సంగ్రహించబడింది) సంగీతం మరియు సామరస్యం యొక్క పరస్పర సంబంధం యొక్క సమస్య అనే సిద్ధాంతం సంగీతానికి ముందు ఉంచబడింది, ఇది చాలా కాలం పాటు సంగీత సిద్ధాంతం యొక్క అభివృద్ధిని నిర్ణయించింది. 17వ-19వ శతాబ్దాలలో సంగీత అధ్యయనం. నిర్వహించారు bh ప్రత్యేకంగా ఆమెకు అంకితమైన రచనలలో కాదు, కానీ కూర్పు, సామరస్యం, కౌంటర్‌పాయింట్‌పై రచనలలో. బరోక్ యుగం యొక్క సిద్ధాంతం M యొక్క నిర్మాణాన్ని ప్రకాశిస్తుంది. పాక్షికంగా సంగీత వాక్చాతుర్యం యొక్క కోణం నుండి. బొమ్మలు (ముఖ్యంగా M యొక్క వ్యక్తీకరణ మలుపులు. సంగీత ప్రసంగం యొక్క అలంకరణలుగా వివరించబడ్డాయి - కొన్ని లైన్ డ్రాయింగ్‌లు, వివిధ రకాల పునరావృత్తులు, ఆశ్చర్యార్థక మూలాంశాలు మొదలైనవి). సెర్ నుండి. 18వ శతాబ్దం M యొక్క సిద్ధాంతం. ఈ పదానికి ఇప్పుడు అర్థం అవుతుంది. కొత్త సిద్ధాంతం యొక్క మొదటి భావన M. I యొక్క పుస్తకాలలో ఏర్పడింది. మాథెసన్ (1, 1737), జె. రిపెల్ (1739), కె. నికెల్మాన్ (1755). M యొక్క సమస్య. (సాంప్రదాయ సంగీత-వాక్చాతుర్య ప్రాంగణానికి అదనంగా, ఉదాహరణకు, మాథెసన్‌లో), ఈ జర్మన్. సిద్ధాంతకర్తలు మీటర్ మరియు రిథమ్ సిద్ధాంతం ఆధారంగా నిర్ణయిస్తారు (రిపెల్ చేత "టాక్టోర్డ్‌నంగ్"). జ్ఞానోదయం హేతువాదం యొక్క స్ఫూర్తితో, మాథెసన్ M యొక్క సారాన్ని చూస్తాడు. మొత్తంగా, మొదటగా, దాని 1755 నిర్దిష్ట లక్షణాలు: తేలిక, స్పష్టత, సున్నితత్వం (ఫ్లైసెండెస్ వెసెన్) మరియు అందం (ఆకర్షణ - లైబ్లిచ్‌కీట్). ఈ ప్రతి లక్షణాలను సాధించడానికి, అతను సమానంగా నిర్దిష్ట పద్ధతులను సిఫార్సు చేస్తాడు. నిబంధనలు.

1) సౌండ్ స్టాప్‌లు (టాన్‌ఫుస్సే) మరియు రిథమ్ యొక్క ఏకరూపతను జాగ్రత్తగా పర్యవేక్షించండి;

2) రేఖాగణితాన్ని ఉల్లంఘించవద్దు. నిష్పత్తులు (వెర్హాల్ట్) కొన్ని సారూప్య భాగాల (Sdtze), అవి సంఖ్యా సంగీతం (సంగీత సంఖ్యలు), అంటే ఖచ్చితంగా శ్రావ్యతను గమనించండి. సంఖ్యా నిష్పత్తులు (Zahlmaasse);

3) M. లో తక్కువ అంతర్గత ముగింపులు (förmliche Schlüsse), అది సున్నితంగా ఉంటుంది, మొదలైనవి. రూసో యొక్క యోగ్యత ఏమిటంటే అతను శ్రావ్యమైన అర్థాన్ని తీవ్రంగా నొక్కిచెప్పాడు. శృతి (“మెలోడీ … భాషలోని స్వరాలను అనుకరిస్తుంది మరియు ప్రతి మాండలికంలో కొన్ని మానసిక కదలికలకు అనుగుణంగా ఉండే మలుపులు”).

18వ శతాబ్దపు బోధనలకు దగ్గరగా ఉంది. A. రీచ్ తన "ట్రీటైజ్ ఆన్ మెలోడీ"లో మరియు AB మార్క్స్ "ది డాక్ట్రిన్ ఆఫ్ మ్యూజికల్ కంపోజిషన్"లో. వారు నిర్మాణ విభజన సమస్యలను వివరంగా రూపొందించారు. రీచ్ సంగీతాన్ని రెండు వైపుల నుండి నిర్వచించాడు-సౌందర్యం (“మెలోడీ అనేది అనుభూతికి సంబంధించిన భాష”) మరియు సాంకేతిక (“శ్రావ్యత అనేది శబ్దాల వారసత్వం, ఎందుకంటే శ్రుతి అనేది శ్రుతులు”) మరియు వివరంగా కాలం, వాక్యం (మెంబ్రే) పదబంధం (డెసిన్ మెలోడిక్), "థీమ్ లేదా మోటిఫ్" మరియు పాదాలు కూడా (పైడ్స్ మెలోడిక్స్)-ట్రోకియస్, ఐయాంబిక్, యాంఫిబ్రాచ్ మొదలైనవి. మార్క్స్ చమత్కారంగా మూలాంశం యొక్క అర్థ అర్థాన్ని రూపొందించాడు: "మెలోడీ తప్పనిసరిగా ప్రేరేపించబడాలి."

X. రీమాన్ M.ని అన్ని ఫండమెంటల్స్ యొక్క సంపూర్ణత మరియు పరస్పర చర్యగా అర్థం చేసుకున్నాడు. సంగీత సాధనాలు - సామరస్యం, లయ, బీట్ (మీటర్) మరియు టెంపో. స్కేల్‌ను నిర్మించడంలో, రీమాన్ స్కేల్ నుండి ముందుకు సాగాడు, దానిలోని ప్రతి శబ్దాన్ని తీగ వారసత్వాల ద్వారా వివరిస్తాడు మరియు టోనల్ కనెక్షన్‌కి వెళ్తాడు, ఇది కేంద్రంతో సంబంధం ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది. తీగ, తర్వాత వరుసగా ఒక లయ, శ్రావ్యమైన జోడిస్తుంది. అలంకరణలు, కాడెన్జాస్ ద్వారా ఉచ్చారణ మరియు చివరకు, ఉద్దేశ్యాల నుండి వాక్యాలకు మరియు మరింత పెద్ద రూపాలకు ("కూర్పు గురించి గొప్ప బోధన" వాల్యూమ్ l నుండి "మెలోడీ గురించి బోధన" ప్రకారం). E. కర్ట్ సంగీతం గురించి 20వ శతాబ్దపు బోధన యొక్క లక్షణ ధోరణులను ప్రత్యేక శక్తితో నొక్కిచెప్పాడు, సంగీతం యొక్క పునాదులుగా శ్రుతి శ్రుతి మరియు సమయ-కొలిచిన లయ యొక్క అవగాహనను వ్యతిరేకించాడు. దీనికి విరుద్ధంగా, అతను సరళ కదలిక యొక్క శక్తి యొక్క ఆలోచనను ముందుకు తెచ్చాడు, ఇది సంగీతంలో చాలా నేరుగా వ్యక్తీకరించబడింది, కానీ దాగి ఉంది ("సంభావ్య శక్తి" రూపంలో) తీగ, సామరస్యం. G. షెంకర్ M. లో చూశాడు, అన్నింటిలో మొదటిది, సామరస్యం (ప్రధానంగా 3 రకాలు - "ప్రాధమిక పంక్తులు") ద్వారా నియంత్రించబడే ఒక నిర్దిష్ట లక్ష్యం కోసం ప్రయత్నిస్తున్న ఉద్యమం.

,

и

; మూడు పాయింట్లు క్రిందికి). ఈ “ప్రాథమిక రేఖల” ఆధారంగా, శాఖా పంక్తులు “వికసించాయి”, వాటి నుండి, షూట్ లైన్లు “మొలకెత్తుతాయి”, మొదలైనవి. P. హిండెమిత్ యొక్క శ్రావ్యత యొక్క సిద్ధాంతం షెంకర్ యొక్క (మరియు దాని ప్రభావం లేకుండా కాదు) (M. యొక్క సంపద వివిధ రెండవ కదలికలను ఖండిస్తుంది, దశలు టోనల్-కనెక్ట్ అయినట్లయితే). అనేక మాన్యువల్లు డోడెకాఫోన్ మెలోడీ సిద్ధాంతాన్ని వివరిస్తాయి (ఈ సాంకేతికత యొక్క ప్రత్యేక సందర్భం).

సాహిత్యంలో రష్యన్ సైద్ధాంతికలో, మొదటి ప్రత్యేక రచన "ఆన్ మెలోడీ" I. గుంకే (1859, "సంగీతం కంపోజింగ్ చేయడానికి పూర్తి మార్గదర్శిని" యొక్క 1వ విభాగంగా) రచించారు. అతని సాధారణ వైఖరుల పరంగా, గుంకే రీచ్‌కు దగ్గరగా ఉన్నాడు. మెట్రోరిథమ్ సంగీతం యొక్క ప్రాతిపదికగా తీసుకోబడింది (గైడ్ యొక్క ప్రారంభ పదాలు: "సంగీతం కనుగొనబడింది మరియు చర్యల ప్రకారం కంపోజ్ చేయబడింది"). M. యొక్క కంటెంట్ ఒక సైకిల్‌లో పిలువబడుతుంది. గడియారం మూలాంశం, మోటిఫ్‌లలోని బొమ్మలు నమూనాలు లేదా డ్రాయింగ్‌లు. M. యొక్క అధ్యయనం చాలా వరకు జానపద, పురాతన మరియు తూర్పున అన్వేషించే రచనలకు కారణమవుతుంది. సంగీతం (DV రజుమోవ్స్కీ, AN సెరోవ్, PP సోకల్స్కీ, AS ఫామింట్సిన్, VI పెట్ర్, VM మెటలోవ్; సోవియట్ కాలంలో - MV బ్రజ్నికోవ్, VM బెల్యావ్, ND ఉస్పెన్స్కీ మరియు ఇతరులు).

IP షిషోవ్ (2ల 1920వ సగంలో అతను మాస్కో కన్జర్వేటరీలో మెలోడీలో ఒక కోర్సును బోధించాడు) ఇతర గ్రీకును తీసుకుంటాడు. M. యొక్క తాత్కాలిక విభజన సూత్రం (దీనిని యు. ఎన్. మెల్గునోవ్ కూడా అభివృద్ధి చేశారు): అతి చిన్న యూనిట్ మోరా, మోరాను స్టాప్‌లుగా, వాటిని పెండెంట్‌లుగా, పెండెంట్‌లను పీరియడ్స్‌గా, పీరియడ్‌లను చరణాలుగా కలుపుతారు. ఫారం M. b.ch పాటిస్తుంది. సమరూప చట్టం (స్పష్టమైన లేదా దాచిన). ప్రసంగం యొక్క విశ్లేషణ పద్ధతిలో వాయిస్ యొక్క కదలిక మరియు సంగీతంలో ఉత్పన్నమయ్యే భాగాల కరస్పాండెన్స్ సంబంధాల ద్వారా ఏర్పడిన అన్ని విరామాలను పరిగణనలోకి తీసుకుంటుంది. "ఆన్ మెలోడీ" పుస్తకంలో LA మజెల్ ప్రధాన పరస్పర చర్యలో M. పరిగణిస్తుంది. వ్యక్తం చేస్తుంది. సంగీత సాధనాలు - శ్రావ్యమైన. పంక్తులు, రీతి, లయ, నిర్మాణాత్మక ఉచ్చారణ, చారిత్రకాంశాలపై వ్యాసాలు ఇస్తుంది. సంగీతం అభివృద్ధి (JS బాచ్, L. బీథోవెన్, F. చోపిన్, PI చైకోవ్స్కీ, SV రాచ్మానినోవ్ మరియు కొంతమంది సోవియట్ స్వరకర్తల నుండి). MG అరనోవ్స్కీ మరియు MP పపుష్ వారి రచనలలో M. యొక్క స్వభావం మరియు M యొక్క భావన యొక్క సారాంశం యొక్క ప్రశ్నను లేవనెత్తారు.

ప్రస్తావనలు: గుంకే I., ది డాక్ట్రిన్ ఆఫ్ మెలోడీ, పుస్తకంలో: సంగీతాన్ని కంపోజ్ చేయడానికి పూర్తి గైడ్, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, 1863; సెరోవ్ ఎ., సైన్స్ సబ్జెక్ట్‌గా రష్యన్ జానపద పాట, “సంగీతం. సీజన్", 1870-71, No 6 (విభాగం 2 - రష్యన్ పాట యొక్క సాంకేతిక గిడ్డంగి); అదే, అతని పుస్తకంలో: సెలెక్టెడ్. వ్యాసాలు, వాల్యూమ్. 1, M.-L., 1950; Petr VI, ఆర్యన్ పాట యొక్క శ్రావ్యమైన గిడ్డంగిపై. హిస్టారికల్ అండ్ కంపారిటివ్ ఎక్స్‌పీరియన్స్, SPV, 1899; మెటల్లోవ్ V., జ్నామెన్నీ చాంట్ యొక్క ఓస్మోసిస్, M., 1899; Küffer M., రిథమ్, మెలోడీ మరియు హార్మోనీ, "RMG", 1900; షిషోవ్ IP, శ్రావ్యమైన నిర్మాణం యొక్క విశ్లేషణ యొక్క ప్రశ్నపై, "మ్యూజికల్ ఎడ్యుకేషన్", 1927, No 1-3; Belyaeva-Kakzemplyarskaya S., Yavorsky V., ఒక శ్రావ్యత యొక్క నిర్మాణం, M., 1929; అసఫీవ్ BV, ఒక ప్రక్రియగా సంగీత రూపం, పుస్తకం. 1-2, M.-L., 1930-47, L., 1971; అతని స్వంత, స్పీచ్ ఇంటోనేషన్, M.-L., 1965; కులకోవ్స్కీ L., మెలోడీ విశ్లేషణ యొక్క పద్దతిపై, "SM", 1933, No 1; గ్రుబెర్ RI, సంగీత సంస్కృతి యొక్క చరిత్ర, వాల్యూమ్. 1, భాగం 1, M.-L., 1941; స్పోసోబిన్ IV, సంగీత రూపం, M.-L., 1947, 1967; మజెల్ LA, O మెలోడీ, M., 1952; ప్రాచీన సంగీత సౌందర్యం, ప్రవేశం. కళ. మరియు coll. AF లోసెవ్, మాస్కో, 1960 ద్వారా గ్రంథాలు; Belyaev VM, USSR యొక్క ప్రజల సంగీత చరిత్రపై వ్యాసాలు, వాల్యూమ్. 1-2, M., 1962-63; ఉస్పెన్స్కీ ND, ఓల్డ్ రష్యన్ సింగింగ్ ఆర్ట్, M., 1965, 1971; షెస్టాకోవ్ VP (comp.), పాశ్చాత్య యూరోపియన్ మధ్య యుగం మరియు పునరుజ్జీవనం యొక్క సంగీత సౌందర్యం, M., 1966; అతని, XVII-XVIII శతాబ్దాల పశ్చిమ ఐరోపా యొక్క సంగీత సౌందర్యం, M., 1971; అరనోవ్స్కీ MG, మెలోడికా S. ప్రోకోఫీవ్, L., 1969; కోర్చ్‌మార్ ఎల్., ది డాక్ట్రిన్ ఆఫ్ మెలోడీ ఇన్ ది XVIII సెంచరీ, సేకరణలో: క్వశ్చన్స్ ఆఫ్ ది థియరీ ఆఫ్ మ్యూజిక్, వాల్యూమ్. 2, M., 1970; పపుష్ MP, శ్రావ్యత యొక్క కాన్సెప్ట్ యొక్క విశ్లేషణపై, ఇన్: మ్యూజికల్ ఆర్ట్ అండ్ సైన్స్, వాల్యూమ్. 2, M., 1973; Zemtsovsky I., క్యాలెండర్ పాటల మెలోడికా, L., 1975; ప్లేటో, రాష్ట్రం, వర్క్స్, ట్రాన్స్. పురాతన గ్రీకు నుండి A. ఎగునోవా, vol. 3, భాగం 1, M., 1971, p. 181, § 398d; అరిస్టాటిల్, పాలిటిక్స్, ట్రాన్స్. పురాతన గ్రీకు నుండి S. Zhebeleva, M., 1911, p. 373, §1341b; అనామక (క్లియోనైడ్స్?), హార్మోనికా పరిచయం, ట్రాన్స్. పురాతన గ్రీకు G. ఇవనోవా నుండి, "ఫిలోలాజికల్ రివ్యూ", 1894, v. 7, పుస్తకం. ఒకటి.

యు. N. ఖోలోపోవ్