కీనోట్ |

జర్మన్ లీట్మోటివ్, లిట్. - ప్రముఖ ఉద్దేశ్యం

సాపేక్షంగా చిన్న సంగీతం. టర్నోవర్ (bh శ్రావ్యత, కొన్నిసార్లు ఒక నిర్దిష్ట వాయిద్యానికి కేటాయించిన శ్రావ్యతతో కూడిన శ్రావ్యత మొదలైనవి. ప్రోద్. మరియు ఒక నిర్దిష్ట వ్యక్తి, వస్తువు, దృగ్విషయం, భావోద్వేగం లేదా నైరూప్య భావన (L., సామరస్యం ద్వారా వ్యక్తీకరించబడింది, కొన్నిసార్లు లీతార్మోనీ అని పిలుస్తారు, టింబ్రే ద్వారా వ్యక్తీకరించబడింది - లీటింబ్రే, మొదలైనవి). L. చాలా తరచుగా సంగీత థియేటర్‌లో ఉపయోగించబడుతుంది. కళా ప్రక్రియలు మరియు సాఫ్ట్‌వేర్ instr. సంగీతం. ఇది చాలా ముఖ్యమైన వ్యక్తీకరణలలో ఒకటిగా మారింది. మొదటి అర్ధభాగంలో నిధులు. 1వ శతాబ్దం ఈ పదం కొంత కాలం తరువాత వాడుకలోకి వచ్చింది. ఇది సాధారణంగా అతనికి ఆపాదించబడుతుంది. వాగ్నెర్ యొక్క ఒపేరాల గురించి వ్రాసిన ఫిలాజిస్ట్ G. వోల్జోజెన్ (19); నిజానికి, వోల్జోజెన్ కంటే ముందు కూడా, "L." KM వెబెర్ (1876)పై తన పనిలో FW జెన్స్ దరఖాస్తు చేసుకున్నాడు. ఈ పదం యొక్క సరికాని మరియు సాంప్రదాయికత ఉన్నప్పటికీ, ఇది త్వరగా వ్యాపించి, సంగీత శాస్త్రంలో మాత్రమే కాకుండా, రోజువారీ జీవితంలో కూడా గుర్తింపు పొందింది, ఆధిపత్య, నిరంతరం పునరావృతమయ్యే మానవ కార్యకలాపాలు, చుట్టుపక్కల జీవిత దృగ్విషయాలు మొదలైన వాటికి ఇంటి పదంగా మారింది.

సంగీత ఉత్పత్తిలో. వ్యక్తీకరణ-సెమాంటిక్ ఫంక్షన్‌తో పాటు, భాష నిర్మాణాత్మక (ఇతివృత్తంగా ఏకీకృత, నిర్మాణాత్మక) ఫంక్షన్‌ను కూడా నిర్వహిస్తుంది. 19వ శతాబ్దం వరకు ఇలాంటి పనులు. సాధారణంగా decomp లో విడిగా పరిష్కరించబడుతుంది. సంగీత కళా ప్రక్రియలు: విలక్షణమైన స్పష్టమైన లక్షణాల సాధనాలు. 17వ-18వ శతాబ్దాల ఒపెరాలో పరిస్థితులు మరియు భావోద్వేగ స్థితులు అభివృద్ధి చేయబడ్డాయి, అదే సమయంలో ఒకే మ్యూజ్‌ల యొక్క వాహకత ద్వారా మరియు దాని ద్వారా జరిగింది. పురాతన పాలిఫోనిక్స్‌లో కూడా థీమ్‌లు ఉపయోగించబడ్డాయి. రూపాలు (కాంటస్ ఫర్ముస్ చూడండి). లీనియారిటీ సూత్రం ఇప్పటికే ప్రారంభ ఒపెరాలలో ఒకటి (మాంటెవర్డి యొక్క ఓర్ఫియో, 1607)లో వివరించబడింది, అయితే ఒపెరా సంగీతంలో వివిక్త వోక్స్ యొక్క స్ఫటికీకరణ కారణంగా తదుపరి ఒపెరాటిక్ కంపోజిషన్‌లలో అభివృద్ధి చేయలేదు. conc రూపాలు ప్రణాళిక. పునరావృత్తులు సంగీత-నేపథ్య నిర్మాణాలు, ఇతర నేపథ్యంతో విభజించబడ్డాయి. మెటీరియల్, వివిక్త సందర్భాలలో మాత్రమే కలుస్తుంది (JB లుల్లీ, A. స్కార్లట్టిచే కొన్ని ఒపెరాలు). కాన్‌లో మాత్రమే. 18వ శతాబ్దం L. యొక్క ఆదరణ క్రమంగా WA మొజార్ట్ యొక్క చివరి ఒపెరాలలో మరియు ఫ్రెంచ్ ఒపెరాలలో ఏర్పడింది. గ్రేట్ ఫ్రెంచ్ యుగం యొక్క స్వరకర్తలు. విప్లవాలు - A. గ్రెట్రీ, J. లెసూర్, E. మెగుల్, L. చెరుబిని. L. యొక్క నిజమైన చరిత్ర మ్యూజెస్ అభివృద్ధి కాలంలో ప్రారంభమవుతుంది. రొమాంటిసిజం మరియు ప్రధానంగా దానితో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది. రొమాంటిక్ ఒపెరా (ETA హాఫ్మన్, KM వెబర్, G. మార్ష్నర్). అదే సమయంలో, L. ప్రధానంగా అమలు చేసే మార్గాలలో ఒకటి అవుతుంది. ఒపెరా యొక్క సైద్ధాంతిక కంటెంట్. ఆ విధంగా, వెబర్ యొక్క ఒపెరా ది ఫ్రీ గన్నర్ (1821)లో కాంతి మరియు చీకటి శక్తుల మధ్య ఘర్షణ రెండు విభిన్న సమూహాలలో ఏకీకృతమైన క్రాస్-కటింగ్ థీమ్‌లు మరియు మూలాంశాల అభివృద్ధిలో ప్రతిబింబిస్తుంది. ఆర్. వాగ్నెర్, వెబెర్ యొక్క సూత్రాలను అభివృద్ధి చేస్తూ, ది ఫ్లయింగ్ డచ్‌మన్ (1842) ఒపెరాలో లైన్ల లైన్‌ను వర్తింపజేశాడు; నాటకం యొక్క క్లైమాక్స్‌లు డచ్‌మాన్ మరియు సెంటా యొక్క లీట్‌మోటిఫ్‌ల రూపాన్ని మరియు పరస్పర చర్య ద్వారా గుర్తించబడతాయి, అదే సమయానికి ప్రతీక. "శాపం" మరియు "విముక్తి".

డచ్ లీట్మోటిఫ్.

సెంటా యొక్క లీట్మోటిఫ్.

వాగ్నెర్ యొక్క అతి ముఖ్యమైన మెరిట్ మ్యూజెస్ యొక్క సృష్టి మరియు అభివృద్ధి. నాటకీయత, ఉదా. L వ్యవస్థపై. ఇది అతని తరువాతి సంగీతంలో దాని పూర్తి వ్యక్తీకరణను పొందింది. నాటకాలు, ముఖ్యంగా టెట్రాలజీ "రింగ్ ఆఫ్ ది నిబెలుంగెన్"లో, అస్పష్టమైన మ్యూజెస్. చిత్రాలు దాదాపు పూర్తిగా లేవు, మరియు L. నాటకాల యొక్క ముఖ్య క్షణాలను ప్రతిబింబించడమే కాదు. చర్యలు, కానీ మొత్తం సంగీత, ప్రీమ్‌ను కూడా విస్తరిస్తాయి. ఆర్కెస్ట్రా, ఫాబ్రిక్ వారు వేదికపై హీరోల రూపాన్ని ప్రకటిస్తారు, వారి గురించి మౌఖిక ప్రస్తావనను "బలపరుచుకుంటారు", వారి భావాలను మరియు ఆలోచనలను బహిర్గతం చేస్తారు, తదుపరి సంఘటనలను అంచనా వేస్తారు; కొన్నిసార్లు పాలిఫోనిక్. L. యొక్క కనెక్షన్ లేదా క్రమం సంఘటనల యొక్క కారణ సంబంధాలను ప్రతిబింబిస్తుంది; సుందరమైన-వర్ణనలో. ఎపిసోడ్‌లు (ది వుడ్స్ ఆఫ్ ది రైన్, ఫైర్ ఎలిమెంట్, రస్టిల్ ఆఫ్ ది ఫారెస్ట్), అవి నేపథ్య బొమ్మలుగా మారుతాయి. అయితే, ఇటువంటి వ్యవస్థ ఒక వైరుధ్యంతో నిండి ఉంది: L. యొక్క సంగీతం యొక్క అధిక సంతృప్తత వాటిలో ప్రతి ఒక్కదాని ప్రభావాన్ని బలహీనపరిచింది మరియు మొత్తం అవగాహనను క్లిష్టతరం చేసింది. మోడరన్ టు వాగ్నర్, స్వరకర్తలు మరియు అతని అనుచరులు L వ్యవస్థ యొక్క అధిక సంక్లిష్టతను నివారించారు. లీనియరిటీ యొక్క ప్రాముఖ్యతను 19వ శతాబ్దానికి చెందిన చాలా మంది స్వరకర్తలు గుర్తించారు, వారు తరచూ వాగ్నెర్ నుండి స్వతంత్రంగా లీనియరిటీని ఉపయోగించారు. 20లు మరియు 30లు 19వ శతాబ్దంలో ఫ్రాన్స్ ఒపెరా అభివృద్ధిలో ప్రతి కొత్త దశ నాటకీయతలో క్రమంగా కానీ స్థిరమైన పెరుగుదలను చూపుతుంది. L. (J. మేయర్‌బీర్ – C. గౌనోడ్ – J. Wiese – J. Massenet – C. Debussy) పాత్రలు. ఇటలీలో వారు స్వతంత్రులు. G. వెర్డి L. కి సంబంధించి ఒక స్థానాన్ని తీసుకున్నాడు: అతను ఒపెరా ఆలోచనను L. సహాయంతో కేంద్రాన్ని మాత్రమే వ్యక్తీకరించడానికి ఇష్టపడ్డాడు మరియు సరళత వ్యవస్థను ఉపయోగించడానికి నిరాకరించాడు (ఐడా, 1871 మినహా) . L. వెరిస్ట్‌లు మరియు G. పుక్కిని యొక్క ఒపెరాలలో ఎక్కువ ప్రాముఖ్యతను పొందింది. రష్యాలో, సంగీతం-నేపథ్య సూత్రాలు. 30వ దశకంలో పునరావృతమవుతుంది. MI గ్లింకా (ఒపెరా "ఇవాన్ సుసానిన్") చే అభివృద్ధి చేయబడింది. L. యొక్క విస్తృత వినియోగానికి 2వ అంతస్తుకు వస్తాయి. 19వ శతాబ్దం PI చైకోవ్స్కీ, MP ముస్సోర్గ్స్కీ, NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్. తరువాతి ఒపెరాలలో కొన్ని వారి సృజనాత్మకతకు ప్రసిద్ధి చెందాయి. వాగ్నేరియన్ సూత్రాల అమలు (ముఖ్యంగా మ్లాడా, 1890); అదే సమయంలో, అతను L. యొక్క వివరణలో చాలా కొత్త విషయాలను పరిచయం చేస్తాడు - వాటి నిర్మాణం మరియు అభివృద్ధికి. రష్యన్ క్లాసిక్‌లు సాధారణంగా వాగ్నేరియన్ వ్యవస్థ యొక్క తీవ్రతలను త్యజిస్తారు.

బ్యాలెట్ సంగీతంలో లీనియరిటీ సూత్రాన్ని ఉపయోగించే ప్రయత్నం ఇప్పటికే గిసెల్లె (1841)లో A. ఆడమ్ చే చేయబడింది, అయితే L. డెలిబ్స్ యొక్క సరళత వ్యవస్థ ముఖ్యంగా కొప్పెలియా (1870)లో ఫలవంతంగా ఉపయోగించబడింది. చైకోవ్స్కీ యొక్క బ్యాలెట్లలో L. పాత్ర కూడా ముఖ్యమైనది. కళా ప్రక్రియ యొక్క విశిష్టత క్రాస్-కటింగ్ డ్రామాటర్జీ యొక్క మరొక సమస్యను ముందుకు తెచ్చింది - కొరియోగ్రాఫిక్. L. బ్యాలెట్ గిసెల్లె (బ్యాలెట్ డ్యాన్సర్ J. కొరల్లి మరియు J. పెరోట్)లో, ఇదే విధమైన ఫంక్షన్ అని పిలవబడే వారిచే నిర్వహించబడుతుంది. పాస్ బ్యాలెట్. కొరియోగ్రాఫిక్ మరియు సంగీత నృత్యాల మధ్య సన్నిహిత పరస్పర చర్య యొక్క సమస్య సోవ్‌లో విజయవంతంగా పరిష్కరించబడింది. బ్యాలెట్ (AI ఖచతురియన్ ద్వారా స్పార్టకస్ – LV యాకోబ్సన్, Yu. N. గ్రిగోరోవిచ్, SS ప్రోకోఫీవ్ ద్వారా సిండ్రెల్లా – KM సెర్జీవ్, మొదలైనవి).

instr. L. సంగీతం 19వ శతాబ్దంలో కూడా విస్తృతంగా ఉపయోగించడం ప్రారంభమైంది. సంగీతం t-ra ప్రభావం ఇందులో ముఖ్యమైన పాత్ర పోషించింది, కానీ దానిని తోసిపుచ్చలేదు. పాత్ర. మొత్తం నాటకం ద్వారా నిర్వహించే సాంకేతికత k.-l. లక్షణ మూలాంశం మరొక ఫ్రెంచ్చే అభివృద్ధి చేయబడింది. 18వ శతాబ్దానికి చెందిన హార్ప్సికార్డిస్టులు. (K. డాకెన్ మరియు ఇతరులచే "ది కోకిల") మరియు వియన్నా క్లాసిక్స్ (మొజార్ట్ యొక్క సింఫనీ "జూపిటర్" యొక్క 1వ భాగం) ద్వారా ఉన్నత స్థాయికి ఎదిగింది. మరింత ఉద్దేశపూర్వకంగా మరియు స్పష్టంగా వ్యక్తీకరించబడిన సైద్ధాంతిక భావనలకు సంబంధించి ఈ సంప్రదాయాలను అభివృద్ధి చేయడం ద్వారా, L. బీథోవెన్ L. (అప్పాసియోనాటా సొనాటా, పార్ట్ 1, ఎగ్మాంట్ ఓవర్‌చర్ మరియు ముఖ్యంగా 5వ సింఫనీ) సూత్రానికి దగ్గరగా వచ్చారు.

G. బెర్లియోజ్ (1830) రచించిన అద్భుతమైన సింఫనీ ప్రోగ్రామ్ సింఫొనీలో L. ఆమోదం కోసం ప్రాథమిక ప్రాముఖ్యత కలిగి ఉంది, దీనిలో శ్రావ్యమైన శ్రావ్యత మొత్తం 5 భాగాల గుండా వెళుతుంది, కొన్నిసార్లు మారుతుంది, రచయిత యొక్క ప్రోగ్రామ్‌లో "ప్రియమైన థీమ్"గా పేర్కొనబడింది. :

ఇదే విధంగా ఉపయోగించబడుతుంది, బెర్లియోజ్ రాసిన సింఫొనీ "హెరాల్డ్ ఇన్ ఇటలీ" (1834)లో L. హీరో (సోలో వయోలా) యొక్క టింబ్రే లక్షణంతో అనుబంధంగా ఉంది. ప్రధాన యొక్క షరతులతో కూడిన "పోర్ట్రెయిట్" గా. పాత్ర, L. సింఫొనీలో దృఢంగా స్థిరపడ్డాడు. ప్రోద్. ప్రోగ్రామ్-ప్లాట్ రకం (బాలాకిరేవ్చే "తమరా", చైకోవ్స్కీచే "మాన్ఫ్రెడ్", ఆర్. స్ట్రాస్చే "టిల్ ఉలెన్స్పీగెల్" మొదలైనవి). రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ యొక్క షెహెరాజాడే సూట్ (1888)లో, బలీయమైన షహ్రియార్ మరియు సున్నితమైన షెహెరాజాడే విరుద్ధమైన పంక్తుల ద్వారా చిత్రీకరించబడ్డారు, అయితే అనేక సందర్భాల్లో, స్వరకర్త స్వయంగా ఎత్తి చూపినట్లుగా, ఇవి నేపథ్యంగా ఉంటాయి. మూలకాలు పూర్తిగా నిర్మాణాత్మక ప్రయోజనాలను అందిస్తాయి, వాటి “వ్యక్తిగతీకరించిన” లక్షణాన్ని కోల్పోతాయి.

షహరియార్ యొక్క లీట్మోటిఫ్.

షెహెరాజాడే యొక్క లీట్మోటిఫ్.

I ఉద్యమం యొక్క ప్రధాన భాగం ("సముద్రం").

పార్ట్ I యొక్క పక్క భాగం.

వాగ్నేరియన్ వ్యతిరేక మరియు శృంగార వ్యతిరేక ఉద్యమాలు, ఇది 1-1914 మొదటి ప్రపంచ యుద్ధం తర్వాత తీవ్రమైంది. ధోరణులు ప్రాథమిక నాటకీయతను గణనీయంగా తగ్గించాయి. L. పాత్రను అదే సమయంలో, అతను క్రాస్-కటింగ్ మ్యూజ్‌లలో ఒకదాని విలువను నిలుపుకున్నాడు. అభివృద్ధి. చాలామంది ఉదాహరణగా పనిచేయవచ్చు. అత్యుత్తమ ఉత్పత్తులు. డిసెంబర్ కళా ప్రక్రియలు: బెర్గ్ చేత వోజ్జెక్ మరియు ప్రోకోఫీవ్ యొక్క వార్ అండ్ పీస్ ఒపెరా, హోనెగర్ ద్వారా ఒరేటోరియో జోన్ ఆఫ్ ఆర్క్ వాటాలో, స్ట్రావిన్స్కీచే బ్యాలెట్లు పెట్రుష్కా, ప్రోకోఫీవ్చే రోమియో మరియు జూలియట్, షోస్టాకోవిచ్ యొక్క 18వ సింఫొనీ మొదలైనవి.

దాదాపు రెండు శతాబ్దాలుగా L. యొక్క దరఖాస్తు రంగంలో సేకరించిన అనుభవ సంపద, దాని అత్యంత ముఖ్యమైన లక్షణాలను వర్గీకరించడానికి అనుమతిస్తుంది. L. ప్రీమ్. instr. అంటే, ఇది వోక్‌లో కూడా ధ్వనిస్తుంది. ఒపేరాలు మరియు ఒరేటోరియోల భాగాలు. తరువాతి సందర్భంలో, L. ఒక వోక్ మాత్రమే. శ్రావ్యత, instr లో ఉన్నప్పుడు. (ఆర్కెస్ట్రా) రూపం, సామరస్యం, పాలిఫోనీ, విస్తృత రిజిస్టర్ మరియు డైనమిక్ కారణంగా దాని కాంక్రీట్‌నెస్ మరియు అలంకారిక పాత్ర పెరుగుతుంది. పరిధి, అలాగే నిర్దిష్ట. instr. టింబ్రే. Orc. L., పదాలలో చెప్పబడిన లేదా వ్యక్తీకరించని వాటిని అనుబంధించడం మరియు వివరించడం ముఖ్యంగా ప్రభావవంతంగా మారుతుంది. "ది వాల్కైరీ" ముగింపులో L. సీగ్‌ఫ్రైడ్ కనిపించడం (హీరో ఇంకా పుట్టలేదు మరియు పేరు పెట్టలేదు) లేదా ఒపెరా "ది మెయిడ్ ఆఫ్ ప్స్కోవ్ యొక్క ఆ సన్నివేశంలో L. ఇవాన్ ది టెర్రిబుల్ ధ్వని ”, ఇక్కడ మేము ఓల్గా తెలియని తండ్రి గురించి మాట్లాడుతున్నాము. హీరో యొక్క మనస్తత్వ శాస్త్రాన్ని వర్ణించడంలో అటువంటి L. యొక్క ప్రాముఖ్యత చాలా గొప్పది, ఉదాహరణకు. ఒపెరా ది క్వీన్ ఆఫ్ స్పేడ్స్ యొక్క 4వ సన్నివేశంలో, L. కౌంటెస్, పాజ్‌ల ద్వారా అంతరాయం కలిగించారు,

అదే సమయంలో ప్రతిబింబిస్తుంది. ప్రాణాంతక రహస్యాన్ని వెంటనే తెలుసుకోవాలని హెర్మన్ కోరిక మరియు అతని సంకోచం.

సంగీతం మరియు L. యొక్క చర్యల మధ్య అవసరమైన అనురూప్యం కొరకు, అవి తరచుగా పూర్తిగా స్పష్టమైన రంగస్థల ప్రదర్శన యొక్క పరిస్థితులలో నిర్వహించబడతాయి. పరిస్థితులు. చిత్రాల ద్వారా మరియు నాన్-త్రూ చిత్రాల యొక్క సహేతుకమైన కలయిక L యొక్క మరింత ప్రముఖ ఎంపికకు దోహదపడుతుంది.

విధులు L., సూత్రప్రాయంగా, decomp చేయవచ్చు. సంగీత అంశాలు. భాషలు, విడివిడిగా తీసుకోబడ్డాయి (leitharmonies, leittimbres, leittonality, leitrhythms), కానీ శ్రావ్యమైన ఆధిపత్యంలో వాటి పరస్పర చర్య చాలా విలక్షణమైనది. ప్రారంభం (క్రాస్-కటింగ్ థీమ్, పదబంధం, ఉద్దేశ్యం). సంక్షిప్తతకు సంబంధించినది - సహజమైనది. సాధారణ సంగీతంలో L. అనుకూలమైన ప్రమేయం కోసం ఒక షరతు. అభివృద్ధి. ప్రారంభంలో పూర్తయిన థీమ్ ద్వారా వ్యక్తీకరించబడిన L., మరింత విడిగా విభజించబడటం అసాధారణం కాదు. లక్షణం ద్వారా స్వతంత్రంగా విధులను నిర్వర్తించే అంశాలు (ఇది వాగ్నర్ యొక్క లీట్‌మోటిఫ్ టెక్నిక్‌కి విలక్షణమైనది); L. యొక్క అదే విధమైన అణిచివేత instrలో కూడా కనిపిస్తుంది. సంగీతం – సింఫొనీలలో, దీనిలో సంక్షిప్త రూపంలో 1వ ఉద్యమం యొక్క ప్రధాన ఇతివృత్తం చక్రం యొక్క తదుపరి భాగాలలో L. పాత్రను పోషిస్తుంది (బెర్లియోజ్ యొక్క అద్భుతమైన సింఫనీ మరియు డ్వోరాక్ యొక్క 9వ సింఫనీ). ఒక రివర్స్ ప్రక్రియ కూడా ఉంది, ఒక ప్రకాశవంతమైన క్రాస్-కటింగ్ థీమ్ క్రమంగా ప్రత్యేక విభాగం నుండి ఏర్పడినప్పుడు. పూర్వగామి అంశాలు (వెర్డి మరియు రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క పద్ధతులకు విలక్షణమైనది). నియమం ప్రకారం, L.కి ప్రత్యేకంగా సాంద్రీకృత వ్యక్తీకరణ అవసరం, ఒక కోణాల లక్షణం, ఇది పని అంతటా సులభమైన గుర్తింపును నిర్ధారిస్తుంది. చివరి షరతు మోనోథెమాటిక్ పద్ధతులకు విరుద్ధంగా, సరళత యొక్క మార్పులను పరిమితం చేస్తుంది. F. జాబితా మరియు అతని అనుచరుల రూపాంతరాలు.

సంగీత థియేటర్‌లో. ప్రోద్. ప్రతి ఎల్., ఒక నియమం వలె, దాని అర్థం వెంటనే సంబంధిత వోక్ టెక్స్ట్‌కు కృతజ్ఞతలు తెలిపే సమయంలో పరిచయం చేయబడింది. పార్టీలు, పరిస్థితి యొక్క లక్షణాలు మరియు పాత్రల ప్రవర్తన. సింఫ్ లో. L. యొక్క అర్థం యొక్క సంగీత వివరణ రచయిత యొక్క ప్రోగ్రామ్ లేదా otd. ప్రధాన ఉద్దేశం గురించి రచయిత సూచనలు. సంగీత అభివృద్ధి సమయంలో దృశ్య మరియు మౌఖిక సూచన పాయింట్లు లేకపోవడం L యొక్క అనువర్తనాన్ని తీవ్రంగా పరిమితం చేస్తుంది.

L. యొక్క సంక్షిప్తత మరియు స్పష్టమైన పాత్ర సాధారణంగా సంప్రదాయంలో దాని ప్రత్యేక స్థానాన్ని నిర్ణయిస్తుంది. సంగీత రూపాలు, ఇక్కడ అతను చాలా అరుదుగా రూపం యొక్క అనివార్య భాగాలలో ఒకదాని పాత్రను పోషిస్తాడు (రోండో పల్లవి, సొనాట అల్లెగ్రో యొక్క ప్రధాన ఇతివృత్తం), కానీ చాలా తరచుగా ఇది ఊహించని విధంగా డీకాంప్‌పై దాడి చేస్తుంది. దాని విభాగాలు. అదే సమయంలో, ఉచిత కంపోజిషన్లు, పఠన దృశ్యాలు మరియు ప్రధాన రచనలలో. థియేటర్. ప్రణాళిక, మొత్తంగా తీసుకుంటే, L. ఒక ముఖ్యమైన నిర్మాణాత్మక పాత్రను పోషిస్తుంది, వారికి సంగీత-నేపథ్యాన్ని అందిస్తుంది. ఐక్యత.

ప్రస్తావనలు: రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ HA, "ది స్నో మైడెన్" - ఒక వసంత కథ (1905), "RMG", 1908, No 39/40; అతని స్వంత, వాగ్నర్ మరియు డార్గోమిజ్స్కీ (1892), అతని పుస్తకంలో: మ్యూజికల్ ఆర్టికల్స్ అండ్ నోట్స్, 1869-1907, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, 1911 (రెండు వ్యాసాల పూర్తి పాఠం, పోల్న్. సోబ్ర్. సోచ్., వాల్యూమ్. 2 మరియు 4, M. , 1960 -63); అసఫీవ్ BV, ఒక ప్రక్రియగా సంగీత రూపం, M., 1930, (పుస్తకం 2తో కలిపి), L., 1963; డ్రస్కిన్ MS, ఒపెరా యొక్క సంగీత నాటక శాస్త్రం యొక్క ప్రశ్నలు, L., 1952; యరుస్టోవ్స్కీ BM, రష్యన్ ఒపెరా క్లాసిక్స్ యొక్క నాటకీయత, M., 1952, 1953; సోకోలోవ్ ఓ., ఒపెరా "ప్స్కోవిటియాంకా" యొక్క లీట్మోటిఫ్స్, సేకరణలో: మ్యూజిక్ థియరీ విభాగం, మాస్కో యొక్క ప్రొసీడింగ్స్. సంరక్షణాలయం, వాల్యూమ్. 1, మాస్కో, 1960; ప్రోటోపోపోవ్ Vl., "ఇవాన్ సుసానిన్" గ్లింకా, M., 1961, p. 242-83; బొగ్డనోవ్-బెరెజోవ్స్కీ VM, బ్యాలెట్ గురించి వ్యాసాలు, L., 1962, p. 48, 73-74; వాగ్నెర్ R., ఒపెర్ అండ్ డ్రామా, Lpz., 1852; అదే, Sämtliche Schriften und Dichtung (Volksausgabe), Bd 3-4, Lpz., (oj) (రష్యన్ అనువాదం – Opera and Drama, M., 1906); అతని, ఎయిన్ మిట్టెయిలుంగ్ యాన్ మెయిన్ ఫ్రూండే (1851), ఐబిడ్., Bd 4, Lpz., (oj); అతని స్వంత, బ్బెర్ డై అన్వెండంగ్ డెర్ మ్యూసిక్ ఔఫ్ దాస్ డ్రామా, ఐబిడ్., Bd 10, Lpz., (oj) (రష్యన్ అనువాదంలో – నాటకానికి సంగీతం యొక్క దరఖాస్తుపై, అతని సేకరణలో: ఎంచుకున్న కథనాలు, M., 1935 ); ఫెడెర్లీన్ G., Lber "Rheingold" వాన్ R. వాగ్నెర్. వెర్సచ్ ఐనర్ మ్యూసికాలిస్చెన్ ఇంటర్‌ప్రెటేషన్, “మ్యూసికాలిస్చెస్ వోచెన్‌బ్లాట్”, 1871, (Bd) 2; Jdhns Fr. W., CM వెబెర్ ఇన్ సెనెన్ వెర్కెన్, B., 1871; వోల్జోజెన్ హెచ్. వాన్, మోటివ్ ఇన్ ఆర్. వాగ్నెర్స్ "సీగ్‌ఫ్రైడ్", "మ్యూసికాలిస్చెస్ వోచెన్‌బ్లాట్", 1876, (Bd) 7; అతని, థెమాటిస్చెర్ లీట్‌ఫాడెన్ డర్చ్ డై మ్యూజిక్ జు R. వాగ్నెర్స్ ఫెస్ట్‌స్పియెల్ “డెర్ రింగ్ డెర్ నిబెలుంగెన్”, Lpz., 1876; అతని స్వంత, మోటివ్ ఇన్ వాగ్నెర్స్ “గోటర్‌డామ్మెరుంగ్”, “మ్యూసికాలిస్చెస్ వోచెన్‌బ్లాట్”, 1877-1879, (Bd) 8-10; Haraszti E., Le problime du Leitmotiv, "RM", 1923, (v.) 4; అబ్రహం జి., ది లీట్మోటివ్ సిన్స్ వాగ్నర్, "ML", 1925, (v.) 6; బెర్నెట్-కెంపర్స్ K. Th., Herinneringsmotieven leitmotieven, grondthemas, Amst. - పి., 1929; వోర్నర్ కె., బీట్రేజ్ జుర్ గెస్చిచ్టే డెస్ లీట్మోటివ్స్ ఇన్ డెర్ ఒపెర్, ZfMw, 1931, జహ్ర్గ్. 14, హెచ్. 3; ఇంగ్లాండర్ ఆర్., జుర్ గెస్చిచ్టే డెస్ లీట్మోటివ్స్, "ZfMw", 1932, జహర్గ్. 14, హెచ్. 7; మేటర్ J., లా ఫోంక్షన్ సైకాలజిక్ డు లీట్మోటివ్ వాగ్నేరియన్, "SMz", 1961, (Jahrg.) 101; మైంకా జె., సోనాటెన్‌ఫార్మ్, లీట్‌మోటివ్ అండ్ క్యారెక్టర్‌బెగ్లీటుంగ్, “బీట్రేజ్ జుర్ మ్యూసిక్విస్సెన్‌చాఫ్ట్”, 1963, జాహ్ర్గ్. 5, హెచ్. 1.

జివి క్రౌక్లిస్