జోర్గ్ డెమస్ |

జోర్గ్ డెమస్

డెమస్ యొక్క కళాత్మక జీవిత చరిత్ర అనేక విధాలుగా అతని స్నేహితుడు పాల్ బాదుర్-స్కోడా జీవిత చరిత్రకు సమానంగా ఉంటుంది: వారు ఒకే వయస్సులో ఉన్నారు, వియన్నాలో పెరిగారు మరియు పెరిగారు, ఇక్కడ అకాడమీ ఆఫ్ మ్యూజిక్ నుండి పట్టభద్రుడయ్యారు మరియు అదే సమయంలో ప్రారంభించారు. కచేరీలు ఇవ్వడానికి; ప్రేమ మరియు బృందాలలో ఎలా ఆడాలో తెలుసు మరియు పావు శతాబ్దం పాటు అవి ప్రపంచంలోని అత్యంత ప్రజాదరణ పొందిన పియానో ​​యుగళగీతాలలో ఒకటిగా ఉన్నాయి. వారి ప్రదర్శన శైలిలో చాలా సాధారణం ఉంది, సమతుల్యత, ధ్వని సంస్కృతి, వివరాలకు శ్రద్ధ మరియు ఆట యొక్క శైలీకృత ఖచ్చితత్వం, అంటే ఆధునిక వియన్నా పాఠశాల యొక్క లక్షణ లక్షణాలు. చివరగా, ఇద్దరు సంగీత విద్వాంసులు వారి రెపర్టరీ వంపుల ద్వారా దగ్గరయ్యారు - ఇద్దరూ వియన్నా క్లాసిక్‌లకు స్పష్టమైన ప్రాధాన్యత ఇస్తారు, నిరంతరం మరియు స్థిరంగా ప్రచారం చేస్తారు.

కానీ తేడాలు కూడా ఉన్నాయి. బాదురా-స్కోడా కొంచెం ముందుగానే కీర్తిని పొందారు, మరియు ఈ కీర్తి ప్రధానంగా ప్రపంచంలోని అన్ని ప్రధాన కేంద్రాలలో ఆర్కెస్ట్రాలతో అతని సోలో కచేరీలు మరియు ప్రదర్శనలు, అలాగే అతని బోధనా కార్యకలాపాలు మరియు సంగీత శాస్త్ర రచనలపై ఆధారపడింది. డెమస్ కచేరీలను అంత విస్తృతంగా మరియు తీవ్రంగా ఇవ్వలేదు (అతను ప్రపంచవ్యాప్తంగా కూడా పర్యటించినప్పటికీ), అతను పుస్తకాలు రాయడు (అయితే అతను చాలా రికార్డింగ్‌లు మరియు ప్రచురణలకు అత్యంత ఆసక్తికరమైన ఉల్లేఖనాలను కలిగి ఉన్నాడు). అతని ఖ్యాతి ప్రధానంగా సమస్యలను వివరించే అసలైన విధానం మరియు సమిష్టి ప్లేయర్ యొక్క చురుకైన పనిపై ఆధారపడింది: పియానో ​​యుగళగీతంలో పాల్గొనడంతో పాటు, అతను ప్రపంచంలోని అత్యుత్తమ సహచరులలో ఒకరిగా కీర్తిని గెలుచుకున్నాడు. ఐరోపాలో వాయిద్యకారులు మరియు గాయకులు, మరియు క్రమపద్ధతిలో డైట్రిచ్ ఫిషర్-డైస్కౌ యొక్క కచేరీలతో పాటు ఉంటారు.

పైన పేర్కొన్నవన్నీ డెమస్ సోలో పియానిస్ట్‌గా దృష్టికి అర్హుడు కాదని అర్థం కాదు. తిరిగి 1960లో, కళాకారుడు యునైటెడ్ స్టేట్స్‌లో ప్రదర్శన ఇచ్చినప్పుడు, మ్యూజికల్ అమెరికా మ్యాగజైన్‌కు సమీక్షకుడు జాన్ ఆర్డోయిన్ ఇలా వ్రాశాడు: “డెముస్ పనితీరు ఘనమైనది మరియు ముఖ్యమైనది అని చెప్పడం అంటే అతని గౌరవాన్ని తగ్గించడం కాదు. ఆమె ఉద్ధరించడం కంటే వెచ్చగా మరియు సుఖంగా ఎందుకు వెళ్లిపోయిందని ఇది వివరిస్తుంది. అతని వివరణలలో విచిత్రమైన లేదా అన్యదేశ ఏమీ లేదు, మరియు ఉపాయాలు లేవు. సంగీతం చాలా సహజమైన రీతిలో స్వేచ్ఛగా మరియు సులభంగా ప్రవహించింది. మరియు ఈ, మార్గం ద్వారా, సాధించడానికి అన్ని సులభం కాదు. దీనికి చాలా స్వీయ నియంత్రణ మరియు అనుభవం అవసరం, అదే ఒక కళాకారుడికి ఉంటుంది.

డెమస్ మజ్జకు కిరీటం, మరియు అతని ఆసక్తులు దాదాపుగా ఆస్ట్రియన్ మరియు జర్మన్ సంగీతంపై దృష్టి కేంద్రీకరించాయి. అంతేకాకుండా, బాదుర్-స్కోడా వలె కాకుండా, గురుత్వాకర్షణ కేంద్రం క్లాసిక్‌లపై కాదు (డెమస్ ఎక్కువగా మరియు ఇష్టపూర్వకంగా ఆడతారు), కానీ రొమాంటిక్స్‌పై. 50 వ దశకంలో, అతను షుబెర్ట్ మరియు షూమాన్ సంగీతానికి అత్యుత్తమ వ్యాఖ్యాతగా గుర్తించబడ్డాడు. తరువాత, అతని కచేరీ కార్యక్రమాలలో దాదాపుగా బీథోవెన్, బ్రహ్మస్, షుబెర్ట్ మరియు షూమాన్ రచనలు ఉన్నాయి, అయితే కొన్నిసార్లు వాటిలో బాచ్, హేడెన్, మొజార్ట్, మెండెల్సోన్ కూడా ఉన్నారు. కళాకారుడి దృష్టిని ఆకర్షించే మరొక ప్రాంతం డెబస్సీ సంగీతం. కాబట్టి, 1962 లో, అతను "చిల్డ్రన్స్ కార్నర్" రికార్డ్ చేయడం ద్వారా తన ఆరాధకులలో చాలా మందిని ఆశ్చర్యపరిచాడు. పది సంవత్సరాల తర్వాత, చాలా మందికి ఊహించని విధంగా, డెబస్సీ యొక్క పియానో ​​కంపోజిషన్‌ల పూర్తి సేకరణ - ఎనిమిది రికార్డులలో - డెమస్ రికార్డింగ్‌లలో వచ్చింది. ఇక్కడ, ప్రతిదీ సమానంగా ఉండదు, పియానిస్ట్‌కు ఎల్లప్పుడూ అవసరమైన తేలిక, ఫాన్సీ ఫ్లైట్ ఉండదు, కానీ, నిపుణుల అభిప్రాయం ప్రకారం, “శబ్దం, వెచ్చదనం మరియు చాతుర్యం యొక్క సంపూర్ణతకు ధన్యవాదాలు, ఇది సమానంగా నిలబడటానికి అర్హమైనది. డెబస్సీ యొక్క ఉత్తమ వివరణలు." ఇంకా, ఆస్ట్రో-జర్మన్ క్లాసిక్‌లు మరియు శృంగారం ప్రతిభావంతులైన కళాకారుడి కోసం సృజనాత్మక శోధన యొక్క ప్రధాన ప్రాంతంగా మిగిలిపోయింది.

ప్రత్యేక ఆసక్తి, 60 ల నుండి, వియన్నా మాస్టర్స్ రచనల రికార్డింగ్‌లు, వారి యుగానికి చెందిన పియానోలపై తయారు చేయబడ్డాయి మరియు ఒక నియమం ప్రకారం, ప్రాచీన రాజభవనాలు మరియు కోటలలో ధ్వనిశాస్త్రంతో ప్రాచీన వాతావరణాన్ని పునఃసృష్టి చేయడంలో సహాయపడతాయి. షుబెర్ట్ (బహుశా డెమస్‌కు దగ్గరగా ఉన్న రచయిత) రచనలతో మొదటి రికార్డుల రూపాన్ని విమర్శకులు ఉత్సాహంగా స్వీకరించారు. "ధ్వని అద్భుతంగా ఉంది - షుబెర్ట్ సంగీతం మరింత సంయమనంతో మరియు మరింత రంగురంగులగా మారుతుంది, మరియు, నిస్సందేహంగా, ఈ రికార్డింగ్‌లు చాలా బోధనాత్మకమైనవి" అని సమీక్షకులలో ఒకరు రాశారు. "అతని షూమాన్ వివరణల యొక్క గొప్ప ప్రయోజనం వారి శుద్ధి చేసిన కవిత్వం. ఇది స్వరకర్త యొక్క భావాలు మరియు అన్ని జర్మన్ శృంగార ప్రపంచంతో పియానిస్ట్ యొక్క అంతర్గత సాన్నిహిత్యాన్ని ప్రతిబింబిస్తుంది, అతను తన ముఖాన్ని కోల్పోకుండా ఇక్కడ తెలియజేస్తాడు, "E. క్రోయర్ పేర్కొన్నాడు. మరియు బీతొవెన్ యొక్క ప్రారంభ కంపోజిషన్లతో డిస్క్ కనిపించిన తర్వాత, ప్రెస్ ఈ క్రింది పంక్తులను చదవగలదు: “డెమస్ ముఖంలో, మేము ఒక ప్రదర్శకుడిని కనుగొన్నాము, అతని మృదువైన, ఆలోచనాత్మకమైన ఆట అసాధారణమైన ముద్ర వేసింది. కాబట్టి, సమకాలీనుల జ్ఞాపకాలను బట్టి చూస్తే, బీథోవెన్ స్వయంగా తన సొనాటాలను వాయించవచ్చు.

అప్పటి నుండి, డెముస్ మ్యూజియంలు మరియు ప్రైవేట్ సేకరణల నుండి అతనికి అందుబాటులో ఉన్న అన్ని సాధనాలను ఉపయోగించి (తన స్వంతంగా మరియు బాదురా-స్కోడాతో యుగళగీతంలో) డజన్ల కొద్దీ విభిన్న రచనలను రికార్డ్ చేశాడు. అతని వేళ్ల క్రింద, వియన్నా క్లాసిక్స్ మరియు రొమాంటిక్స్ యొక్క వారసత్వం కొత్త వెలుగులో కనిపించింది, ప్రత్యేకించి రికార్డింగ్‌లలో గణనీయమైన భాగం చాలా అరుదుగా ప్రదర్శించబడుతుంది మరియు చాలా తక్కువగా తెలిసిన కూర్పులు. 1977 లో, అతను, పియానిస్ట్‌లలో రెండవవాడు (E. నెయ్ తర్వాత), వియన్నాలోని బీతొవెన్ సొసైటీ యొక్క అత్యున్నత పురస్కారం - "బీతొవెన్ రింగ్" అని పిలవబడేది.

ఏది ఏమయినప్పటికీ, అతని అనేక రికార్డులు ఏకగ్రీవ ఆనందాన్ని కలిగించవని గుర్తించాల్సిన అవసరం ఉంది, మరియు మరింత తరచుగా, నిరాశ యొక్క గమనికలు వినబడతాయి. ప్రతి ఒక్కరూ, వాస్తవానికి, పియానిస్ట్ యొక్క నైపుణ్యానికి నివాళులర్పించారు, పాత వాయిద్యాలలో పొడి మరియు నిజమైన కాంటిలీనా లేకపోవడాన్ని భర్తీ చేసినట్లుగా, అతను వ్యక్తీకరణ మరియు శృంగారభరితమైన విమానాలను చూపించగలడని వారు గమనించారు; కాదనలేని కవిత్వం, అతని ఆటలోని సూక్ష్మమైన సంగీతం. ఇంకా, ఇటీవల విమర్శకుడు పి. కోస్సే చేసిన వాదనలతో చాలా మంది ఏకీభవిస్తున్నారు: “జార్గ్ డెమస్ రికార్డింగ్ కార్యకలాపంలో ఏదో కాలిడోస్కోపిక్ మరియు ఆందోళన కలిగించే అంశాలు ఉన్నాయి: దాదాపు అన్ని చిన్న మరియు పెద్ద కంపెనీలు అతని రికార్డులు, డబుల్ ఆల్బమ్‌లు మరియు భారీ క్యాసెట్‌లను ప్రచురిస్తాయి, కచేరీలు సందేశాత్మకంగా విస్తరించాయి. బీథోవెన్ యొక్క లేట్ సొనాటాస్ మరియు మొజార్ట్ యొక్క కచేరీలు సుత్తి-యాక్షన్ పియానోలపై వాయించే బోధనా భాగాలు. ఇదంతా కొంతవరకు రంగురంగులది; మీరు ఈ రికార్డుల సగటు స్థాయికి శ్రద్ధ చూపినప్పుడు ఆందోళన పుడుతుంది. రోజు కేవలం 24 గంటలు మాత్రమే ఉంటుంది, అటువంటి ప్రతిభావంతుడైన సంగీతకారుడు కూడా తన పనిని సమాన బాధ్యతతో మరియు అంకితభావంతో చేరుకోగలడు, రికార్డ్ తర్వాత రికార్డును సృష్టించగలడు. నిజానికి, కొన్నిసార్లు - ముఖ్యంగా ఇటీవలి సంవత్సరాలలో - డెమస్ యొక్క పని ఫలితాలు అధిక తొందరపాటు, కచేరీల ఎంపికలో అస్పష్టత, వాయిద్యాల సామర్థ్యాలు మరియు ప్రదర్శించిన సంగీతం యొక్క స్వభావం మధ్య వ్యత్యాసం కారణంగా ప్రతికూలంగా ప్రభావితమవుతాయి; ఉద్దేశపూర్వకంగా అనుకవగల, “సంభాషణ” శైలి వ్యాఖ్యానం కొన్నిసార్లు శాస్త్రీయ రచనల యొక్క అంతర్గత తర్కాన్ని ఉల్లంఘించడానికి దారితీస్తుంది.

చాలా మంది సంగీత విమర్శకులు జార్గ్ డెమస్ తన కచేరీ కార్యకలాపాలను విస్తరించాలని, అతని వివరణలను మరింత జాగ్రత్తగా "బీట్" చేయమని మరియు ఆ తర్వాత మాత్రమే వాటిని రికార్డ్‌లో పరిష్కరించమని సలహా ఇస్తారు.

గ్రిగోరివ్ ఎల్., ప్లాటెక్ యా., 1990