విల్హెల్మ్ బ్యాక్‌హాస్ |

విల్హెల్మ్ బ్యాక్‌హాస్

ప్రపంచ పియానిజం యొక్క ప్రముఖులలో ఒకరి కళాత్మక వృత్తి శతాబ్దం ప్రారంభంలో ప్రారంభమైంది. 16 సంవత్సరాల వయస్సులో, అతను లండన్‌లో అద్భుతమైన అరంగేట్రం చేసాడు మరియు 1900లో తన మొదటి ఐరోపా పర్యటన చేసాడు; 1905లో అతను ప్యారిస్‌లో అంటోన్ రూబిన్‌స్టెయిన్ పేరుతో జరిగిన IV అంతర్జాతీయ పోటీలో విజేత అయ్యాడు; 1910లో అతను తన మొదటి రికార్డులను నమోదు చేశాడు; మొదటి ప్రపంచ యుద్ధం ప్రారంభం నాటికి, అతను ఇప్పటికే USA, దక్షిణ అమెరికా మరియు ఆస్ట్రేలియాలో గణనీయమైన కీర్తిని పొందాడు. మన శతాబ్దం ప్రారంభంలో జర్మనీలో ప్రచురించబడిన గోల్డెన్ బుక్ ఆఫ్ మ్యూజిక్‌లో బ్యాక్‌హాస్ పేరు మరియు చిత్రపటాన్ని చూడవచ్చు. దాదాపు ఏడు దశాబ్దాల పాటు సాగిన అతని కెరీర్‌లో దాదాపు అపూర్వమైన నిడివిని దృష్టిలో ఉంచుకుని, అధికారిక ప్రాతిపదికన మాత్రమే బ్యాక్‌హౌస్‌ను "ఆధునిక" పియానిస్ట్‌గా వర్గీకరించడం సాధ్యమవుతుందని దీని అర్థం కాదా? లేదు, బ్యాక్‌హాస్ కళ నిజంగా మన కాలానికి చెందినది, ఎందుకంటే అతని క్షీణిస్తున్న సంవత్సరాల్లో కళాకారుడు "తన స్వంతంగా పూర్తి చేయలేదు", కానీ అతని సృజనాత్మక విజయాలలో అగ్రస్థానంలో ఉన్నాడు. కానీ ప్రధాన విషయం ఇందులో కూడా లేదు, కానీ ఈ దశాబ్దాలుగా అతని ఆట యొక్క శైలి మరియు అతని పట్ల శ్రోతల వైఖరి ఆధునిక పియానిస్టిక్ కళ అభివృద్ధికి చాలా విలక్షణమైన అనేక ప్రక్రియలను ప్రతిబింబిస్తుంది, అవి అలాంటివి గత పియానిజం మరియు మన రోజులను కలిపే వంతెన.

బ్యాక్‌హౌస్ కన్జర్వేటరీలో ఎప్పుడూ చదవలేదు, క్రమబద్ధమైన విద్యను పొందలేదు. 1892లో, కండక్టర్ ఆర్థర్ నికిష్ ఎనిమిదేళ్ల బాలుడి ఆల్బమ్‌లో ఇలా ఎంట్రీ ఇచ్చాడు: "గ్రేట్ బాచ్‌ని అద్భుతంగా పోషించేవాడు ఖచ్చితంగా జీవితంలో ఏదైనా సాధిస్తాడు." ఈ సమయానికి, బ్యాక్‌హాస్ లీప్‌జిగ్ ఉపాధ్యాయుడు A. రెకెండోర్ఫ్ నుండి పాఠాలు నేర్చుకోవడం ప్రారంభించాడు, అతనితో అతను 1899 వరకు చదువుకున్నాడు. కానీ అతను తన నిజమైన ఆధ్యాత్మిక తండ్రి E. డి ఆల్బర్ట్‌గా పరిగణించబడ్డాడు, అతను 13-వయస్సులో మొదటిసారి విన్నాడు. ఏళ్ల బాలుడు మరియు చాలా కాలం పాటు స్నేహపూర్వక సలహాతో అతనికి సహాయం చేశాడు.

బ్యాక్‌హౌస్ బాగా స్థిరపడిన సంగీతకారుడిగా అతని కళాత్మక జీవితంలోకి ప్రవేశించింది. అతను త్వరగా భారీ కచేరీలను సేకరించాడు మరియు ఏదైనా సాంకేతిక సమస్యలను అధిగమించగల ఒక అద్భుతమైన నైపుణ్యం కలిగిన వ్యక్తిగా పేరు పొందాడు. అటువంటి ఖ్యాతితో అతను 1910 చివరిలో రష్యాకు చేరుకున్నాడు మరియు సాధారణంగా అనుకూలమైన ముద్ర వేసాడు. "యువ పియానిస్ట్," యు రాశాడు. ఎంగెల్, "మొదట, అసాధారణమైన పియానో ​​"సద్గుణాలు" కలిగి ఉంది: శ్రావ్యమైన (వాయిద్యం లోపల) జ్యుసి టోన్; అవసరమైన చోట - శక్తివంతమైన, పూర్తి ధ్వని, పగుళ్లు మరియు విసరడం లేకుండా; అద్భుతమైన బ్రష్, ప్రభావం యొక్క వశ్యత, సాధారణంగా అద్భుతమైన టెక్నిక్. కానీ చాలా ఆహ్లాదకరమైన విషయం ఏమిటంటే ఈ అరుదైన టెక్నిక్ యొక్క సౌలభ్యం. బ్యాక్‌హౌస్ తన కనుబొమ్మల చెమటతో కాదు, విమానంలో ఎఫిమోవ్ లాగా సులభంగా దాని ఎత్తుకు చేరుకుంటుంది, తద్వారా ఆనందకరమైన విశ్వాసం యొక్క పెరుగుదల అసంకల్పితంగా శ్రోతలకు ప్రసారం చేయబడుతుంది ... బ్యాక్‌హౌస్ పనితీరు యొక్క రెండవ లక్షణం ఆలోచనాత్మకం, అలాంటి వారికి యువ కళాకారుడు కొన్ని సమయాల్లో ఇది కేవలం అద్భుతమైనది. ప్రోగ్రామ్ యొక్క మొదటి భాగం నుండి ఆమె దృష్టిని ఆకర్షించింది - బాచ్ క్రోమాటిక్ ఫాంటసీ మరియు ఫ్యూగ్ అద్భుతంగా ఆడారు. బ్యాక్‌హౌస్‌లోని ప్రతిదీ అద్భుతమైనది మాత్రమే కాదు, దాని స్థానంలో కూడా ఖచ్చితమైన క్రమంలో ఉంటుంది. అయ్యో! - కొన్నిసార్లు చాలా మంచిది! కాబట్టి నేను విద్యార్థులలో ఒకరికి బులో యొక్క మాటలను పునరావృతం చేయాలనుకుంటున్నాను: “ఐ, ఐ, ఐ! చాలా యువ - మరియు ఇప్పటికే చాలా ఆర్డర్! ఈ సంయమనం ముఖ్యంగా గుర్తించదగినది, కొన్నిసార్లు నేను చెప్పడానికి సిద్ధంగా ఉంటాను - పొడి, చోపిన్‌లో ... ఒక పాత అద్భుతమైన పియానిస్ట్, నిజమైన ఘనాపాటీగా ఉండటానికి ఏమి కావాలి అని అడిగినప్పుడు, మౌనంగా, కానీ అలంకారికంగా సమాధానం ఇచ్చాడు: అతను తన చేతులు, తల, గుండె. మరియు ఈ త్రయంలో బ్యాక్‌హౌస్‌కు పూర్తి సామరస్యం లేదని నాకు అనిపిస్తోంది; అద్భుతమైన చేతులు, అందమైన తల మరియు ఆరోగ్యకరమైన, కానీ వారితో వేగాన్ని కొనసాగించని సున్నితమైన హృదయం. ఈ అభిప్రాయాన్ని ఇతర సమీక్షకులు పూర్తిగా పంచుకున్నారు. "గోలోస్" వార్తాపత్రికలో, "అతని ఆటలో ఆకర్షణ లేదు, భావోద్వేగాల శక్తి లేదు: ఇది కొన్ని సమయాల్లో దాదాపు పొడిగా ఉంటుంది, మరియు తరచుగా ఈ పొడి, భావన లేకపోవడం తెరపైకి వస్తుంది, అద్భుతమైన ఘనాపాటీ వైపు అస్పష్టంగా ఉంటుంది." "అతని ఆటలో తగినంత ప్రకాశం ఉంది, సంగీతం కూడా ఉంది, కానీ ప్రసారం లోపలి అగ్నితో వేడెక్కదు. ఒక చల్లని షైన్, ఉత్తమంగా, ఆశ్చర్యపరుస్తుంది, కానీ ఆకర్షించదు. అతని కళాత్మక భావన ఎల్లప్పుడూ రచయిత యొక్క లోతులలోకి చొచ్చుకుపోదు, ”అని మేము జి. టిమోఫీవ్ సమీక్షలో చదువుతాము.

కాబట్టి, బ్యాక్‌హౌస్ తెలివైన, వివేకవంతమైన, కానీ చల్లని సిద్ధహస్తుడిగా పియానిస్టిక్ రంగంలోకి ప్రవేశించింది, మరియు ఈ సంకుచిత మనస్తత్వం - అత్యంత సంపన్నమైన డేటాతో - అతన్ని అనేక దశాబ్దాలుగా నిజమైన కళాత్మక ఎత్తులకు మరియు అదే సమయంలో కీర్తి యొక్క ఎత్తులకు చేరుకోకుండా నిరోధించింది. బ్యాక్‌హౌస్ అవిశ్రాంతంగా కచేరీలు ఇచ్చింది, అతను బాచ్ నుండి రెగర్ మరియు డెబస్సీ వరకు దాదాపు అన్ని పియానో ​​సాహిత్యాన్ని రీప్లే చేసాడు, అతను కొన్నిసార్లు అద్భుతమైన విజయం సాధించాడు - కానీ ఇక లేదు. అతను "ఈ ప్రపంచంలోని గొప్పవారితో" - వ్యాఖ్యాతలతో కూడా పోల్చబడలేదు. ఖచ్చితత్వం, ఖచ్చితత్వానికి నివాళి అర్పిస్తూ, విమర్శకులు కళాకారుడిని ప్రతిదానిని ఒకే విధంగా ప్లే చేసినందుకు నిందించారు, ఉదాసీనంగా, అతను ప్రదర్శించబడుతున్న సంగీతానికి తన స్వంత వైఖరిని వ్యక్తం చేయలేకపోయాడు. ప్రముఖ పియానిస్ట్ మరియు సంగీత విద్వాంసుడు W. నీమాన్ 1921లో ఇలా పేర్కొన్నాడు: “నియోక్లాసిసిజం దాని మానసిక మరియు ఆధ్యాత్మిక ఉదాసీనత మరియు సాంకేతికతపై పెరిగిన శ్రద్ధతో ఎక్కడికి దారితీస్తుందో చెప్పడానికి లీప్‌జిగ్ పియానిస్ట్ విల్హెల్మ్ బ్యాక్‌హాస్ … ఒక అమూల్యమైన బహుమతిని అభివృద్ధి చేయగల ఆత్మ ప్రకృతి నుండి , ధ్వనిని సంపన్నమైన మరియు ఊహాత్మకమైన లోపలికి ప్రతిబింబించేలా చేసే ఆత్మ లేదు. బ్యాక్‌హౌస్ అకాడెమిక్ టెక్నీషియన్‌గా మిగిలిపోయింది. 20 వ దశకంలో యుఎస్‌ఎస్‌ఆర్‌లో కళాకారుడి పర్యటన సందర్భంగా సోవియట్ విమర్శకులు ఈ అభిప్రాయాన్ని పంచుకున్నారు.

ఇది 50 ల ప్రారంభం వరకు దశాబ్దాల పాటు కొనసాగింది. బ్యాక్‌హౌస్ రూపురేఖలు మారలేదు. కానీ అంతర్లీనంగా, చాలా కాలం పాటు అస్పష్టంగా, అతని కళ యొక్క పరిణామ ప్రక్రియ ఉంది, ఇది మనిషి యొక్క పరిణామంతో దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంది. ఆధ్యాత్మిక, నైతిక సూత్రం మరింత శక్తివంతంగా తెరపైకి వచ్చింది, బాహ్య ప్రకాశం, వ్యక్తీకరణ - ఉదాసీనత కంటే తెలివైన సరళత ప్రబలంగా ప్రారంభమైంది. అదే సమయంలో, కళాకారుడి కచేరీలు కూడా మారాయి: అతని కార్యక్రమాల నుండి ఘనాపాటీ ముక్కలు దాదాపు అదృశ్యమయ్యాయి (అవి ఇప్పుడు ఎన్‌కోర్‌ల కోసం రిజర్వ్ చేయబడ్డాయి), బీతొవెన్ ప్రధాన స్థానంలో నిలిచాడు, తరువాత మొజార్ట్, బ్రహ్మాస్, షుబెర్ట్ ఉన్నారు. 50 వ దశకంలో, బ్యాక్‌హాస్‌ను తిరిగి కనుగొన్న ప్రజలు, అతన్ని మన కాలంలోని "బీతొవెనిస్ట్‌లలో" ఒకరిగా గుర్తించారు.

దీనర్థం విలక్షణమైన మార్గం ఒక తెలివైన, కానీ ఖాళీగా ఉన్న ఘనాపాటీ నుండి, అన్ని సమయాలలో చాలా మంది నిజమైన కళాకారుడికి అందించబడిందా? ఖచ్చితంగా ఆ విధంగా కాదు. వాస్తవం ఏమిటంటే, కళాకారుడి పనితీరు సూత్రాలు ఈ మార్గంలో మారలేదు. బ్యాక్‌హౌస్ ఎల్లప్పుడూ సంగీతాన్ని దాని సృష్టికి సంబంధించి వివరించే కళ యొక్క ద్వితీయ స్వభావాన్ని - అతని దృష్టికోణం నుండి నొక్కిచెప్పింది. అతను కళాకారుడిలో "అనువాదకుడు" మాత్రమే చూశాడు, స్వరకర్త మరియు శ్రోత మధ్య మధ్యవర్తి, తన ప్రధాన లక్ష్యం కాకపోయినా, రచయిత యొక్క వచనం యొక్క ఆత్మ మరియు లేఖ యొక్క ఖచ్చితమైన ప్రసారం - తన నుండి ఎటువంటి చేర్పులు లేకుండా, తన కళాత్మక "నేను" ప్రదర్శించకుండా. కళాకారుడి యవ్వనంలో, అతని పియానిస్టిక్ మరియు పూర్తిగా సంగీత వృద్ధి అతని వ్యక్తిత్వ వికాసాన్ని గణనీయంగా అధిగమించినప్పుడు, ఇది భావోద్వేగ పొడి, వ్యక్తిత్వం, అంతర్గత శూన్యత మరియు బ్యాక్‌హౌస్ పియానిజం యొక్క ఇతర ఇప్పటికే గుర్తించబడిన లోపాలకు దారితీసింది. అప్పుడు, కళాకారుడు ఆధ్యాత్మికంగా పరిపక్వం చెందడంతో, అతని వ్యక్తిత్వం అనివార్యంగా, ఏవైనా ప్రకటనలు మరియు లెక్కలు ఉన్నప్పటికీ, అతని వివరణపై ఒక ముద్ర వేయడం ప్రారంభించింది. ఇది ఏ విధంగానూ అతని వివరణను "మరింత ఆత్మాశ్రయమైనది"గా మార్చలేదు, ఏకపక్షానికి దారితీయలేదు - ఇక్కడ బ్యాక్‌హౌస్ తనకు తానుగా నిజం; కానీ నిష్పత్తుల యొక్క అద్భుతమైన భావం, వివరాల పరస్పర సంబంధం మరియు మొత్తం, అతని కళ యొక్క కఠినమైన మరియు గంభీరమైన సరళత మరియు ఆధ్యాత్మిక స్వచ్ఛత కాదనలేని విధంగా తెరుచుకున్నాయి మరియు వారి కలయిక ప్రజాస్వామ్యానికి, ప్రాప్యతకు దారితీసింది, ఇది అతనికి మునుపటి కంటే కొత్త, గుణాత్మకంగా భిన్నమైన విజయాన్ని తెచ్చిపెట్టింది. .

Backhaus యొక్క ఉత్తమ లక్షణాలు బీథోవెన్ యొక్క చివరి సొనాటాస్ యొక్క అతని వివరణలో ప్రత్యేక ఉపశమనంతో బయటకు వస్తాయి - స్వరకర్త యొక్క అంతర్గత అలంకారిక నిర్మాణం, స్వరకర్త యొక్క ఆలోచనల గొప్పతనాన్ని బహిర్గతం చేయడానికి పూర్తిగా అధీనంలో ఉన్న మనోభావాలు, తప్పుడు పాథోస్ యొక్క ఏదైనా స్పర్శను శుభ్రపరిచే వివరణ. పరిశోధకులలో ఒకరు గుర్తించినట్లుగా, బ్యాక్‌హౌస్ శ్రోతలకు అతను తన చేతులను తగ్గించి, ఆర్కెస్ట్రాకు స్వంతంగా ఆడుకునే అవకాశాన్ని ఇచ్చిన కండక్టర్‌లా ఉన్నాడని కొన్నిసార్లు అనిపించింది. "బ్యాక్‌హాస్ బీథోవెన్‌గా నటించినప్పుడు, బీతొవెన్ మనతో మాట్లాడతాడు, బ్యాక్‌హాస్ కాదు" అని ప్రసిద్ధ ఆస్ట్రియన్ సంగీత విద్వాంసుడు కె. బ్లాకోఫ్ రాశాడు. చివరి బీథోవెన్ మాత్రమే కాదు, మొజార్ట్, హేడెన్, బ్రహ్మస్, షుబెర్ట్ కూడా. షూమాన్ ఈ కళాకారుడిలో నిజంగా అత్యుత్తమ వ్యాఖ్యాతను కనుగొన్నాడు, అతను తన జీవిత చివరలో నైపుణ్యాన్ని జ్ఞానంతో కలిపాడు.

న్యాయంగా చెప్పాలంటే, అతని తరువాతి సంవత్సరాలలో కూడా - మరియు అవి బ్యాక్‌హౌస్‌కు ఉచ్ఛస్థితిగా ఉన్నాయి - అతను ప్రతిదానిలో సమానంగా విజయం సాధించలేకపోయాడు. అతని పద్ధతి తక్కువ సేంద్రీయంగా మారింది, ఉదాహరణకు, ప్రారంభ మరియు మధ్య కాలానికి చెందిన బీతొవెన్ సంగీతానికి అన్వయించినప్పుడు, ప్రదర్శనకారుడి నుండి ఎక్కువ అనుభూతి మరియు ఫాంటసీ అవసరం. ఒక సమీక్షకుడు "బీతొవెన్ తక్కువ చెప్పినప్పుడు, బ్యాక్‌హౌస్ చెప్పడానికి దాదాపు ఏమీ లేదు" అని వ్యాఖ్యానించాడు.

అదే సమయంలో, బ్యాక్‌హాస్ కళను కొత్తగా చూసేందుకు కూడా సమయం అనుమతించింది. అతని "ఆబ్జెక్టివిజం" అనేది శృంగార మరియు "సూపర్-రొమాంటిక్" పనితీరుపై సాధారణ మోహానికి ఒక రకమైన ప్రతిచర్య అని స్పష్టమైంది, ఇది రెండు ప్రపంచ యుద్ధాల మధ్య కాలానికి సంబంధించినది. మరియు, బహుశా, ఈ ఉత్సాహం క్షీణించడం ప్రారంభించిన తర్వాత మేము బ్యాక్‌హౌస్‌లో చాలా విషయాలను అభినందించగలిగాము. కాబట్టి జర్మన్ మ్యాగజైన్‌లలో ఒకటి బ్యాక్‌హాస్‌ను సంస్మరణలో "గత కాలంలోని గొప్ప పియానిస్ట్‌లలో చివరిది" అని పిలవడం చాలా సరైనది కాదు. బదులుగా, అతను ప్రస్తుత యుగంలోని మొదటి పియానిస్ట్‌లలో ఒకడు.

"నా జీవితంలో చివరి రోజుల వరకు నేను సంగీతాన్ని ప్లే చేయాలనుకుంటున్నాను" అని బ్యాక్‌హౌస్ చెప్పారు. అతని కల నెరవేరింది. గత దశాబ్దంన్నర కాలం కళాకారుడి జీవితంలో అపూర్వమైన సృజనాత్మక పెరుగుదల కాలంగా మారింది. అతను తన 70వ పుట్టినరోజును USAకి పెద్ద పర్యటనతో జరుపుకున్నాడు (రెండు సంవత్సరాల తర్వాత దానిని పునరావృతం చేశాడు); 1957లో అతను రోమ్‌లో రెండు సాయంత్రాలలో బీతొవెన్ యొక్క అన్ని కచేరీలను వాయించాడు. రెండు సంవత్సరాలు అతని కార్యకలాపాలకు అంతరాయం కలిగించిన తరువాత (“టెక్నిక్‌ను క్రమంలో ఉంచడానికి”), కళాకారుడు మళ్లీ తన వైభవంతో ప్రజల ముందు కనిపించాడు. కచేరీలలో మాత్రమే కాకుండా, రిహార్సల్స్ సమయంలో కూడా, అతను ఎప్పుడూ అర్ధహృదయంతో ఆడలేదు, కానీ, దీనికి విరుద్ధంగా, ఎల్లప్పుడూ కండక్టర్ల నుండి సరైన టెంపోలను డిమాండ్ చేశాడు. లిజ్ట్ యొక్క కాంపనెల్లా లేదా షుబెర్ట్ పాటల లిజ్ట్ యొక్క లిప్యంతరీకరణలు వంటి కష్టతరమైన నాటకాలను ఎన్‌కోర్‌ల కోసం సిద్ధంగా ఉంచుకోవడం తన చివరి రోజుల వరకు అతను గౌరవప్రదంగా భావించాడు. 60వ దశకంలో, బ్యాక్‌హౌస్ యొక్క మరిన్ని రికార్డింగ్‌లు విడుదలయ్యాయి; ఈ కాలపు రికార్డులు బీతొవెన్ యొక్క అన్ని సొనాటాలు మరియు కచేరీలు, హేడన్, మొజార్ట్ మరియు బ్రహ్మస్ యొక్క రచనల యొక్క అతని వివరణను స్వాధీనం చేసుకున్నాయి. అతని 85వ పుట్టినరోజు సందర్భంగా, కళాకారుడు 1903లో H. రిక్టర్‌తో కలిసి మొదటిసారి ప్రదర్శించిన వియన్నా రెండవ బ్రహ్మస్ కాన్సర్టోలో చాలా ఉత్సాహంతో ఆడాడు. చివరగా, అతని మరణానికి 8 రోజుల ముందు, అతను ఓస్టియాలోని కారింథియన్ సమ్మర్ ఫెస్టివల్‌లో ఒక కచేరీని ఇచ్చాడు మరియు మళ్లీ ఎప్పటిలాగే అద్భుతంగా ఆడాడు. కానీ ఆకస్మిక గుండెపోటు అతన్ని ప్రోగ్రామ్‌ను పూర్తి చేయకుండా నిరోధించింది మరియు కొన్ని రోజుల తరువాత అద్భుతమైన కళాకారుడు మరణించాడు.

విల్హెల్మ్ బ్యాక్‌హాస్ పాఠశాలను విడిచిపెట్టలేదు. అతను ఇష్టపడలేదు మరియు బోధించడానికి ఇష్టపడలేదు. కొన్ని ప్రయత్నాలు - మాంచెస్టర్‌లోని కింగ్స్ కాలేజీలో (1905), సోండర్‌హౌసెన్ కన్జర్వేటరీ (1907), ఫిలడెల్ఫియా కర్టిస్ ఇన్‌స్టిట్యూట్ (1925 - 1926) అతని జీవిత చరిత్రలో ఒక జాడను వదలలేదు. అతనికి విద్యార్థులు లేరు. "నేను దీని కోసం చాలా బిజీగా ఉన్నాను," అని అతను చెప్పాడు. "నాకు సమయం ఉంటే, బ్యాక్‌హౌస్ స్వయంగా నా అభిమాన విద్యార్థి అవుతుంది." అతను భంగిమ లేకుండా, కోక్వెట్రీ లేకుండా చెప్పాడు. మరియు అతను సంగీతం నుండి నేర్చుకుంటూ తన జీవితాంతం వరకు పరిపూర్ణత కోసం ప్రయత్నించాడు.

గ్రిగోరివ్ ఎల్., ప్లాటెక్ యా.