వాయిద్యం |

ఆర్కెస్ట్రా లేదా వాయిద్య బృందంలోని ఏదైనా భాగం ద్వారా ప్రదర్శన కోసం సంగీతాన్ని ప్రదర్శించడం. ఆర్కెస్ట్రా కోసం సంగీత ప్రదర్శనను తరచుగా ఆర్కెస్ట్రేషన్ అని కూడా పిలుస్తారు. గతంలో pl. రచయితలు "నేను" అనే పదాలను ఇచ్చారు. మరియు "ఆర్కెస్ట్రేషన్" డిసెంబర్. అర్థం. కాబట్టి, ఉదాహరణకు, F. Gewart I.ని సాంకేతిక సిద్ధాంతంగా నిర్వచించాడు. మరియు ఎక్స్ప్రెస్. అవకాశ సాధనాలు మరియు ఆర్కెస్ట్రేషన్ - వారి ఉమ్మడి అప్లికేషన్ యొక్క కళగా, మరియు F. బుసోని ఆర్కెస్ట్రేషన్‌కు సంగీత ఆర్కెస్ట్రా కోసం ఒక ప్రదర్శనను ఆపాదించారు, రచయిత మొదటి నుండి ఆర్కెస్ట్రాగా భావించారు మరియు I. - ఆర్కెస్ట్రా కోసం ప్రదర్శన. k.- l లెక్క చేయకుండా వ్రాసిన రచనలు. ఒక నిర్దిష్ట కూర్పు లేదా ఇతర కూర్పుల కోసం. కాలక్రమేణా, ఈ నిబంధనలు దాదాపు ఒకేలా మారాయి. "నేను" అనే పదం, మరింత సార్వత్రిక అర్థాన్ని కలిగి ఉంటుంది, ఇది సృజనాత్మకత యొక్క సారాంశాన్ని చాలా వరకు వ్యక్తపరుస్తుంది. చాలా మంది (అనేక మంది) ప్రదర్శకులకు సంగీతం కంపోజ్ చేసే ప్రక్రియ. అందువల్ల, ఇది పాలీఫోనిక్ బృంద సంగీతంలో ముఖ్యంగా వివిధ ఏర్పాట్ల విషయంలో ఎక్కువగా ఉపయోగించబడుతుంది.

I. ఒక పని యొక్క బాహ్య "దుస్తులు" కాదు, కానీ దాని సారాంశం యొక్క భుజాలలో ఒకటి, ఎందుకంటే దాని కాంక్రీట్ ధ్వని వెలుపల, అంటే నిర్వచించబడిన దాని వెలుపల ఎలాంటి సంగీతాన్ని ఊహించడం అసాధ్యం. టింబ్రేస్ మరియు వాటి కలయికలు. I. ప్రక్రియ దాని తుది వ్యక్తీకరణను స్కోర్ యొక్క రచనలో కనుగొంటుంది, ఇది ఇచ్చిన పని యొక్క పనితీరులో పాల్గొనే అన్ని సాధనాలు మరియు స్వరాల భాగాలను ఏకం చేస్తుంది. (ఈ కూర్పు కోసం రచయిత అందించిన సంగీతేతర ప్రభావాలు మరియు శబ్దాలు కూడా స్కోర్‌లో నమోదు చేయబడ్డాయి.)

మ్యూజ్‌ల మధ్య వ్యత్యాసాన్ని మొదట గుర్తించినప్పుడు I. గురించి ప్రారంభ ఆలోచనలు ఇప్పటికే తలెత్తాయి. పదబంధం, పాడిన మానవుడు. వాయిస్, మరియు ఆమె ద్వారా, c.-lలో ప్లే చేయబడింది. సాధనం. అయితే, చాలా కాలం పాటు, అనేక గోల్స్ యొక్క ప్రకాశముతో సహా. కాంట్రాపంటల్ లెటర్స్, టింబ్రేస్, వాటి కాంట్రాస్ట్ మరియు డైనమిక్స్. సంగీతంలో అవకాశాలు ఏ అర్థవంతంగా ఆడలేదు. పాత్రలు. స్వరకర్తలు తమను తాము శ్రావ్యమైన పంక్తుల యొక్క ఉజ్జాయింపు బ్యాలెన్స్‌కు పరిమితం చేసుకున్నారు, అయితే వాయిద్యాల ఎంపిక తరచుగా నిర్ణయించబడదు మరియు యాదృచ్ఛికంగా ఉండవచ్చు.

సంగీత రచన యొక్క హోమోఫోనిక్ శైలి ఆమోదంతో ప్రారంభించి, I. నిర్మాణ కారకంగా అభివృద్ధి ప్రక్రియను గుర్తించవచ్చు. ప్రముఖ శ్రావ్యతలను తోడు వాతావరణం నుండి వేరుచేయడానికి ప్రత్యేక సాధనాలు అవసరం; వాటి ఉపయోగం ధ్వని యొక్క అధిక వ్యక్తీకరణ, ఉద్రిక్తత మరియు నిర్దిష్టతకు దారితీసింది.

నాటక శాస్త్రం యొక్క అవగాహనలో ముఖ్యమైన పాత్ర. ఆర్కెస్ట్రా యొక్క వాయిద్యాల పాత్రను ఒపెరా హౌస్ పోషించింది, ఇది 16వ శతాబ్దం చివరలో - 17వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో ఉద్భవించింది. XNUMXవ శతాబ్దం C. Monteverdi యొక్క ఒపెరాలలో, మొదటి సారి, విల్లు తీగలను కలవరపరిచే ట్రెమోలో మరియు హెచ్చరిక పిజికాటో కనుగొనబడింది. KV గ్లక్ మరియు తరువాత WA మొజార్ట్, బలీయమైన, భయపెట్టే పరిస్థితులను ("ఓర్ఫియస్ మరియు యూరిడైస్", "డాన్ జువాన్") చిత్రీకరించడానికి ట్రోంబోన్‌లను విజయవంతంగా ఉపయోగించారు. పాపాగెనో ("ది మ్యాజిక్ ఫ్లూట్")ని వర్ణించడానికి మొజార్ట్ అప్పటి ఆదిమ చిన్న వేణువు యొక్క అమాయక ధ్వనిని విజయవంతంగా ఉపయోగించాడు. ఒపెరా కంపోజిషన్లలో, స్వరకర్తలు మతకర్మలను ఆశ్రయించారు. మూసివేసిన ఇత్తడి వాయిద్యాల ధ్వని, మరియు ఐరోపాకు వచ్చిన పెర్కషన్ వాయిద్యాల యొక్క సోనారిటీని కూడా ఉపయోగించారు. అని పిలవబడే నుండి ఆర్కెస్ట్రాలు. "జానిసరీ సంగీతం". అయితే, I. రంగంలో శోధనలు సగటులోనే ఉన్నాయి. కనీసం క్రమరహితంగా (సంగీత వాయిద్యాల ఎంపిక మరియు మెరుగుదల కారణంగా, అలాగే సంగీత రచనల యొక్క ముద్రిత ప్రచారం యొక్క తక్షణ అవసరం ప్రభావంతో), సింఫొనీగా మారే ప్రక్రియ పూర్తయింది. ఒక ఆర్కెస్ట్రా నాలుగు, అసమానమైనప్పటికీ, వాయిద్యాల సమూహాలు: స్ట్రింగ్, కలప, ఇత్తడి మరియు పెర్కషన్. ఆర్కెస్ట్రా యొక్క కూర్పు యొక్క టైపిఫికేషన్ మ్యూజెస్ యొక్క మునుపటి అభివృద్ధి యొక్క మొత్తం కోర్సు ద్వారా తయారు చేయబడింది. సంస్కృతి.

మొదటిది 17వ శతాబ్దంలో. - స్ట్రింగ్ గ్రూప్ స్థిరీకరించబడింది, కొంతకాలం క్రితం ఏర్పడిన వయోలిన్ కుటుంబానికి చెందిన వివిధ రకాల స్ట్రింగ్ వాయిద్యాలతో రూపొందించబడింది: వయోలిన్‌లు, వయోలాలు, సెల్లోలు మరియు డబుల్ బాస్‌లు వాటిని రెట్టింపు చేస్తాయి, ఇవి వయోలాల స్థానంలో ఉన్నాయి - ఛాంబర్ సౌండింగ్ సాధనాలు మరియు పరిమిత సాంకేతిక సామర్థ్యాలు.

పురాతన వేణువు, ఒబో మరియు బస్సూన్ కూడా ఈ సమయానికి చాలా మెరుగుపరచబడ్డాయి, ట్యూనింగ్ మరియు మొబిలిటీ పరంగా, వారు సమిష్టి వాయించే అవసరాలను తీర్చడం ప్రారంభించారు మరియు త్వరలో (సాపేక్షంగా పరిమిత మొత్తం పరిధి ఉన్నప్పటికీ) 2వ స్థానంలో నిలిచారు. ఆర్కెస్ట్రాలో సమూహం. సెర్‌లో ఉన్నప్పుడు. 18వ శతాబ్దానికి చెందిన క్లారినెట్ కూడా వారితో చేరింది (దీని రూపకల్పన ఇతర చెక్క పవన వాయిద్యాల కంటే కొంత ఆలస్యంగా మెరుగుపడింది), అప్పుడు ఈ సమూహం స్ట్రింగ్ వలె దాదాపుగా ఏకశిలాగా మారింది, ఏకరూపంలో దానికి లొంగిపోయింది, కానీ దానిని వివిధ రకాలుగా అధిగమించింది. టింబ్రేస్.

సమానమైన ఓర్క్‌గా ఏర్పడడానికి చాలా ఎక్కువ సమయం పట్టింది. రాగి ఆత్మ సమూహం. ఉపకరణాలు. JS బాచ్ కాలంలో, చిన్న ఛాంబర్-రకం ఆర్కెస్ట్రాలు తరచుగా సహజ ట్రంపెట్‌ను కలిగి ఉంటాయి, దీనిని ప్రధానంగా ఉపయోగించేవారు. ఎగువ రిజిస్టర్‌లో, దాని స్కేల్ డయాటోనిక్‌ని సేకరించేందుకు అనుమతించింది. రెండవ సీక్వెన్సులు. ఈ శ్రావ్యతను భర్తీ చేయడానికి 2వ అంతస్తు నుండి పైపును ("క్లారినో" శైలి అని పిలవబడేది) ఉపయోగించడం. 18వ శతాబ్దంలో రాగికి కొత్త వివరణ వచ్చింది. స్వరకర్తలు హార్మోనికా కోసం సహజ పైపులు మరియు కొమ్ములను ఎక్కువగా ఆశ్రయించడం ప్రారంభించారు. నింపడం orc. బట్టలు, అలాగే స్వరాలు విస్తరించేందుకు మరియు decomp నొక్కి. లయ సూత్రాలు. పరిమిత అవకాశాల కారణంగా, ఇత్తడి వాయిద్యాలు వాటి కోసం సంగీతం కంపోజ్ చేయబడినప్పుడు మాత్రమే ఆ సందర్భాలలో సమాన సమూహంగా పనిచేస్తాయి, DOS. ప్రకృతి మీద. సైనిక అభిమానులు, వేట కొమ్ములు, పోస్టల్ కొమ్ములు మరియు ప్రత్యేక ప్రయోజనాల కోసం ఇతర సిగ్నల్ సాధనాల యొక్క ప్రమాణాలు - ఆర్కెస్ట్రా బ్రాస్ గ్రూప్ వ్యవస్థాపకులు.

చివరగా, కొట్టండి. 17వ - 18వ శతాబ్దాల ఆర్కెస్ట్రాలో వాయిద్యాలు. చాలా తరచుగా అవి టానిక్ మరియు డామినెంట్‌కు ట్యూన్ చేయబడిన రెండు టింపానీలచే సూచించబడతాయి, ఇవి సాధారణంగా ఇత్తడి సమూహంతో కలిపి ఉపయోగించబడతాయి.

18 చివరిలో - ప్రారంభంలో. 19వ శతాబ్దాలు "క్లాసిక్"గా ఏర్పడ్డాయి. ఆర్కెస్ట్రా. దాని కూర్పును స్థాపించడంలో అత్యంత ముఖ్యమైన పాత్ర J. హేడన్‌కు చెందినది, అయితే, ఇది L. బీతొవెన్‌లో పూర్తిగా పూర్తి చేసిన రూపాన్ని పొందింది (దీనికి సంబంధించి దీనిని కొన్నిసార్లు "బీథోవేనియన్" అని పిలుస్తారు). ఇందులో 8-10 మొదటి వయోలిన్‌లు, 4-6 రెండవ వయోలిన్‌లు, 2-4 వయోలిన్‌లు, 3-4 సెల్లోలు మరియు 2-3 డబుల్ బేస్‌లు ఉన్నాయి (బీతొవెన్‌కు ముందు వారు సెల్లోస్‌తో కూడిన అష్టపదిలో ప్రధానంగా వాయించారు). ఈ తీగల కూర్పు 1-2 వేణువులు, 2 ఒబోలు, 2 క్లారినెట్‌లు, 2 బాసూన్‌లు, 2 కొమ్ములు (కొన్నిసార్లు 3 లేదా 4, వివిధ ట్యూనింగ్‌ల కొమ్ముల అవసరం ఉన్నప్పుడు), 2 ట్రంపెట్‌లు మరియు 2 టింపనీలకు అనుగుణంగా ఉంటాయి. ఇటువంటి ఆర్కెస్ట్రా మ్యూజ్‌ల వాడకంలో గొప్ప నైపుణ్యాన్ని సాధించిన స్వరకర్తల ఆలోచనల సాక్షాత్కారానికి తగిన అవకాశాలను అందించింది. సాధనాలు, ముఖ్యంగా రాగి, దీని రూపకల్పన ఇప్పటికీ చాలా ప్రాచీనమైనది. అందువల్ల, J. హేడన్, WA మొజార్ట్ మరియు ముఖ్యంగా L. బీథోవెన్ యొక్క పనిలో, వారి సమకాలీన వాయిద్యం యొక్క పరిమితులను తెలివిగా అధిగమించిన ఉదాహరణలు తరచుగా ఉన్నాయి మరియు ఆ సమయంలో సింఫనీ ఆర్కెస్ట్రాను విస్తరించడానికి మరియు మెరుగుపరచాలనే కోరిక నిరంతరం ఉంటుంది. ఊహించారు.

3 వ సింఫొనీలో, బీతొవెన్ గొప్ప పరిపూర్ణతతో వీరోచిత సూత్రాన్ని ప్రతిబింబించే థీమ్‌ను సృష్టించాడు మరియు అదే సమయంలో సహజ కొమ్ముల స్వభావానికి ఆదర్శంగా అనుగుణంగా ఉంటుంది:

అతని 5వ సింఫొనీ యొక్క నెమ్మదిగా కదలికలో, కొమ్ములు మరియు ట్రంపెట్‌లకు విజయవంతమైన ఆశ్చర్యార్థకాలు అప్పగించబడ్డాయి:

ఈ సింఫొనీ ముగింపు యొక్క ఆనందకరమైన థీమ్‌కు కూడా ట్రోంబోన్‌ల భాగస్వామ్యం అవసరం:

9వ సింఫొనీ యొక్క చివరి గీతం యొక్క థీమ్‌పై పని చేస్తున్నప్పుడు, బీథోవెన్ నిస్సందేహంగా సహజ ఇత్తడి వాయిద్యాలపై దానిని ప్లే చేయవచ్చని నిర్ధారించడానికి ప్రయత్నించాడు:

అదే సింఫొనీ యొక్క షెర్జోలో టింపనీని ఉపయోగించడం నిస్సందేహంగా బీట్‌ను నాటకీయంగా వ్యతిరేకించే ఉద్దేశ్యాన్ని సూచిస్తుంది. వాయిద్యం - మిగిలిన ఆర్కెస్ట్రా కోసం టింపాని:

బీతొవెన్ జీవితంలో కూడా, ఇత్తడి ఆత్మల రూపకల్పనలో నిజమైన విప్లవం ఉంది. వాల్వ్ మెకానిజం యొక్క ఆవిష్కరణతో అనుబంధించబడిన సాధనాలు.

స్వరకర్తలు స్వభావాల పరిమిత అవకాశాలతో ఇకపై నిర్బంధించబడలేదు. ఇత్తడి వాయిద్యాలు మరియు అదనంగా, విస్తృత శ్రేణి టోనాలిటీలను సురక్షితంగా పారవేసే అవకాశం లభించింది. అయినప్పటికీ, కొత్త, "క్రోమాటిక్" పైపులు మరియు కొమ్ములు వెంటనే సార్వత్రిక గుర్తింపును గెలుచుకోలేదు - మొదట అవి సహజమైన వాటి కంటే అధ్వాన్నంగా వినిపించాయి మరియు తరచుగా వ్యవస్థ యొక్క అవసరమైన స్వచ్ఛతను అందించలేదు. మరియు తరువాతి సమయంలో, కొంతమంది స్వరకర్తలు (R. వాగ్నర్, I. బ్రహ్మస్, NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్) కొన్నిసార్లు కొమ్ములు మరియు ట్రంపెట్‌ల స్వభావాల వివరణకు తిరిగి వచ్చారు. వాయిద్యాలు, కవాటాలను ఉపయోగించకుండా వాటిని ప్లే చేయడానికి సూచించడం. సాధారణంగా, వాల్వ్ సాధనాల ప్రదర్శన మ్యూజెస్ యొక్క మరింత అభివృద్ధికి విస్తృత అవకాశాలను తెరిచింది. సృజనాత్మకత, ఎందుకంటే సాధ్యమైనంత తక్కువ సమయంలో రాగి సమూహం పూర్తిగా స్ట్రింగ్ మరియు కలపతో పట్టుబడింది, అత్యంత సంక్లిష్టమైన సంగీతాన్ని స్వతంత్రంగా ప్రదర్శించే అవకాశాన్ని పొందింది.

ఒక ముఖ్యమైన సంఘటన బాస్ ట్యూబా యొక్క ఆవిష్కరణ, ఇది ఇత్తడి సమూహానికి మాత్రమే కాకుండా, మొత్తం ఆర్కెస్ట్రాకు నమ్మకమైన పునాదిగా మారింది.

రాగి సమూహం స్వాతంత్ర్యం పొందడం చివరకు కొమ్ముల స్థానాన్ని నిర్ణయించింది, దానికి ముందు (పరిస్థితులను బట్టి) రాగి లేదా చెక్క వాటిని ఆనుకొని ఉండేది. ఇత్తడి వాయిద్యాలుగా, కొమ్ములు సాధారణంగా ట్రంపెట్‌లతో కలిసి ప్రదర్శించబడతాయి (కొన్నిసార్లు టింపానీ మద్దతు ఉంటుంది), అంటే ఖచ్చితంగా ఒక సమూహంగా.

ఇతర సందర్భాల్లో, అవి చెక్క వాయిద్యాలతో, ముఖ్యంగా బస్సూన్‌లతో సంపూర్ణంగా కలిసిపోయి, హార్మోనికా పెడల్‌ను ఏర్పరుస్తాయి (పురాతన స్కోర్‌లలో, మరియు తరువాత R. వాగ్నర్, G. స్పాంటిని, కొన్నిసార్లు G. బెర్లియోజ్‌తో, కొమ్ముల శ్రేణిని కలిగి ఉండటం యాదృచ్చికం కాదు. బస్సూన్‌ల పైన ఉంచుతారు, అనగా. చెక్క మధ్య). ఈ ద్వంద్వత్వం యొక్క జాడలు నేటికీ కనిపిస్తాయి, ఎందుకంటే కొమ్ములు టెస్సిటురా క్రమంలో కాకుండా, చెక్క మరియు ఇత్తడి వాయిద్యాల మధ్య "లింక్" వలె స్కోర్‌లో స్థానాన్ని ఆక్రమించే సాధనాలు మాత్రమే.

కొంతమంది ఆధునిక స్వరకర్తలు (ఉదాహరణకు, SS ప్రోకోఫీవ్, DD షోస్టాకోవిచ్) చాలా మందిలో ఉన్నారు. స్కోర్‌లు బాకాలు మరియు ట్రోంబోన్‌ల మధ్య కొమ్ము భాగాన్ని రికార్డ్ చేశాయి. అయినప్పటికీ, స్కోర్‌లో ట్రోంబోన్‌లు మరియు పైపులను ఒకదానికొకటి పక్కన పెట్టడం వల్ల వారి టెస్సిటురా ప్రకారం కొమ్ములను రికార్డ్ చేసే పద్ధతి విస్తృతంగా వ్యాపించలేదు, తరచుగా “భారీ” (“హార్డ్”) రాగి ప్రతినిధులుగా కలిసి పనిచేస్తాయి.

చెక్క ఆత్మల సమూహం. వాయిద్యాలు, వాటి రూపకల్పనలు మెరుగుపడటం కొనసాగింది, రకాలు కారణంగా తీవ్రంగా సుసంపన్నం చేయడం ప్రారంభించింది: చిన్న మరియు ఆల్టో వేణువులు, eng. కొమ్ము, చిన్న మరియు బాస్ క్లారినెట్స్, కాంట్రాబాసూన్. 2వ అంతస్తులో. 19వ శతాబ్దం క్రమక్రమంగా, రంగురంగుల చెక్క సమూహం ఆకృతిని పొందింది, దాని వాల్యూమ్ పరంగా స్ట్రింగ్ కంటే తక్కువ కాదు, కానీ దానిని అధిగమించింది.

పెర్కషన్ వాయిద్యాల సంఖ్య కూడా పెరుగుతోంది. 3-4 టింపనీలు చిన్న మరియు పెద్ద డ్రమ్స్, తాళాలు, ఒక త్రిభుజం, ఒక టాంబురైన్‌తో కలుపుతారు. పెరుగుతున్నప్పుడు, గంటలు, జిలోఫోన్, ఎఫ్‌పి., తరువాత సెలెస్టా ఆర్కెస్ట్రాలో కనిపిస్తాయి. కొత్త రంగులు సెవెన్-పెడల్ హార్ప్ ద్వారా పరిచయం చేయబడ్డాయి, 19వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో కనుగొనబడింది మరియు తరువాత S. ఎరార్ చేత డబుల్-ట్యూనింగ్ మెకానిజంతో మెరుగుపరచబడింది.

స్ట్రింగ్స్, క్రమంగా, పొరుగు సమూహాల పెరుగుదలకు భిన్నంగానే ఉండవు. సరైన ధ్వని నిష్పత్తులను నిర్వహించడానికి, ఈ వాయిద్యాలలో ప్రదర్శకుల సంఖ్యను 14-16 మొదటి వయోలిన్లు, 12-14 రెండవ వాటికి, 10-12 వయోలాలు, 8-12 సెల్లోలు, 6-8 డబుల్ బేస్‌లకు పెంచడం అవసరం. ఇది డికాంప్ యొక్క విస్తృత ఉపయోగం యొక్క అవకాశాన్ని సృష్టించింది. విభజించి.

క్లాసిక్ 19వ శతాబ్దపు ఆర్కెస్ట్రా ఆధారంగా క్రమంగా మ్యూజెస్ ఆలోచనల ద్వారా అభివృద్ధి చెందుతుంది. రొమాంటిసిజం (అందుకే కొత్త రంగులు మరియు ప్రకాశవంతమైన కాంట్రాస్ట్‌లు, ప్రాపర్టీలు, ప్రోగ్రామ్-సింఫోనిక్ మరియు థియేట్రికల్ మ్యూజిక్ కోసం అన్వేషణ) G. బెర్లియోజ్ మరియు R. వాగ్నర్, KM వెబర్ మరియు G. వెర్డి, PI చైకోవ్‌స్కీ మరియు NA రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ యొక్క ఆర్కెస్ట్రా.

పూర్తిగా 2వ అంతస్తులో ఏర్పాటు చేయబడింది. 19వ శతాబ్దం, దాదాపు వంద సంవత్సరాలు ఎటువంటి మార్పులు లేకుండా ఉనికిలో ఉంది, ఇది (చిన్న వైవిధ్యాలతో) ఇప్పటికీ కళలను సంతృప్తిపరుస్తుంది. వివిధ దిశలు మరియు వ్యక్తిత్వాల స్వరకర్తల అవసరాలు సుందరమైన, రంగురంగుల, మ్యూజ్‌ల వైపు ఆకర్షితులవుతాయి. ధ్వని రచన, మరియు సంగీత చిత్రాల మానసిక లోతు కోసం ప్రయత్నిస్తున్న వారు.

ఆర్కెస్ట్రా యొక్క స్థిరీకరణకు సమాంతరంగా, కొత్త orc పద్ధతుల కోసం ఒక తీవ్రమైన శోధన జరిగింది. రచన, ఆర్కెస్ట్రా యొక్క సాధన యొక్క కొత్త వివరణ. క్లాసిక్ ఎకౌస్టిక్ సిద్ధాంతం. సంతులనం, పెద్ద సింఫొనీకి సంబంధించి రూపొందించబడింది. NA రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ ద్వారా ఆర్కెస్ట్రా, ఒక ట్రంపెట్ (లేదా ట్రోంబోన్, లేదా ట్యూబా) దాని అత్యంత వ్యక్తీకరణలో ఫోర్ట్ వాయిస్తూ వాస్తవం నుండి ముందుకు సాగింది. రిజిస్టర్, ధ్వని బలం పరంగా ఇది రెండు కొమ్ములకు సమానం, వీటిలో ప్రతి ఒక్కటి రెండు చెక్క ఆత్మలకు సమానం. సాధనాలు లేదా తీగల ఏదైనా ఉప సమూహం యొక్క ఏకీకరణ.

PI చైకోవ్స్కీ. సింఫనీ 6, మూవ్‌మెంట్ I. వేణువులు మరియు క్లారినెట్‌లు గతంలో డివిసి వయోలాలు మరియు సెల్లోలు వాయించిన వాక్యాన్ని పునరావృతం చేస్తాయి.

అదే సమయంలో, రిజిస్టర్‌ల తీవ్రత మరియు డైనమిక్‌లో వ్యత్యాసం కోసం కొన్ని దిద్దుబాట్లు చేయబడ్డాయి. orc లోపల నిష్పత్తిని మార్చగల షేడ్స్. బట్టలు. క్లాసికల్ I. యొక్క ముఖ్యమైన సాంకేతికత హార్మోనిక్ లేదా మెలోడిక్ (కౌంటర్‌పంక్చువేటెడ్) పెడల్, ఇది హోమోఫోనిక్ సంగీతంలో చాలా విలక్షణమైనది.

ప్రధానంగా ధ్వని సమతుల్యతకు అనుగుణంగా, I. సార్వత్రికమైనది కాదు. ఆమె కఠినమైన నిష్పత్తులు, ఆలోచనా స్థితి యొక్క అవసరాలను బాగా తీర్చింది, కానీ బలమైన వ్యక్తీకరణలను తెలియజేయడానికి తక్కువ సరిపోదు. ఈ సందర్భాలలో, I., osn యొక్క పద్ధతులు. కొన్ని స్వరాల శక్తివంతమైన రెట్టింపులు (ట్రిపుల్స్, క్వాడ్రపుల్స్) ఇతరులతో పోలిస్తే, టింబ్రేస్ మరియు డైనమిక్స్‌లో స్థిరమైన మార్పులపై.

ఇటువంటి పద్ధతులు 19వ శతాబ్దపు చివరి మరియు 20వ శతాబ్దపు ప్రారంభంలో అనేకమంది స్వరకర్తల పని యొక్క లక్షణం. (ఉదాహరణకు, AN స్క్రియాబిన్).

"స్వచ్ఛమైన" (సోలో) టింబ్రేస్ వాడకంతో పాటు, స్వరకర్తలు ప్రత్యేక ప్రభావాలను సాధించడం ప్రారంభించారు, ధైర్యంగా అసమాన రంగులను కలపడం, 2, 3 లేదా అంతకంటే ఎక్కువ అష్టాల ద్వారా స్వరాలను రెట్టింపు చేయడం, సంక్లిష్ట మిశ్రమాలను ఉపయోగించడం.

PI చైకోవ్స్కీ. సింఫనీ నం. 6, మూవ్‌మెంట్ I. ఇత్తడి వాయిద్యాల యొక్క ఆశ్చర్యార్థకాలను ప్రతిసారీ తీగలు మరియు చెక్క వాయిద్యాల ఐక్యత ద్వారా సమాధానం ఇవ్వబడుతుంది.

స్వచ్ఛమైన టింబ్రేస్, అది ముగిసినట్లుగా, చేర్పులతో నిండి ఉన్నాయి. నాటకీయత. అవకాశాలు, ఉదా. చెక్క వాయిద్యాలలో అధిక మరియు తక్కువ రిజిస్టర్ల పోలిక, మ్యూట్ డికాంప్ ఉపయోగం. ఇత్తడి కోసం అసైన్‌మెంట్‌లు, స్ట్రింగ్‌ల కోసం హై బాస్ పొజిషన్‌లను ఉపయోగించడం మొదలైనవి. గతంలో లయను కొట్టడం లేదా పూరించడం మరియు సామరస్యాన్ని పూరించడం మరియు రంగులు వేయడం కోసం మాత్రమే ఉపయోగించే వాయిద్యాలు ఎక్కువగా నేపథ్యవాదం యొక్క వాహకాలుగా ఉపయోగించబడుతున్నాయి.

విస్తరణ శోధన లో వ్యక్తం చేస్తుంది. మరియు వర్ణించండి. అవకాశాలు 20వ శతాబ్దపు ఆర్కెస్ట్రాను ఏర్పరచాయి. – ఆర్కెస్ట్రా ఆఫ్ జి. మాహ్లెర్ మరియు ఆర్. స్ట్రాస్, సి. డెబస్సీ మరియు ఎం. రావెల్, IF స్ట్రావిన్స్కీ మరియు వి. బ్రిటన్, SS ప్రోకోఫీవ్ మరియు DD షోస్టాకోవిచ్. అన్ని రకాల సృజనాత్మక దిశలు మరియు వారి యొక్క వ్యక్తిత్వాలు మరియు ఆర్కెస్ట్రా రైటింగ్‌లో అనేక ఇతర అత్యుత్తమ మాస్టర్స్ డిసెంబరు. ప్రపంచంలోని దేశాలు I., osn యొక్క విభిన్న టెక్నిక్‌ల నైపుణ్యంతో సంబంధం కలిగి ఉంటాయి. అభివృద్ధి చెందిన శ్రవణ కల్పనపై, సాధన స్వభావం యొక్క నిజమైన భావం మరియు వారి సాంకేతిక పరిజ్ఞానం యొక్క అద్భుతమైన జ్ఞానం. అవకాశాలు.

అర్థం. 20వ శతాబ్దపు సంగీతాన్ని లీటింబ్రేస్‌కు కేటాయించారు, ప్రతి పరికరం వాయించే వాయిద్యం యొక్క పాత్రగా మారినప్పుడు. పనితీరు. అందువలన, వాగ్నర్ కనుగొన్న లీట్మోటిఫ్ల వ్యవస్థ కొత్త రూపాలను తీసుకుంటుంది. అందువల్ల కొత్త టింబ్రేస్ కోసం తీవ్ర శోధన. స్ట్రింగ్ ప్లేయర్‌లు హార్మోనిక్స్‌తో సుల్ పోంటిసెల్లో, కోల్ లెగ్నోను ఎక్కువగా ప్లే చేస్తారు; గాలి సాధనాలు frullato సాంకేతికతను ఉపయోగిస్తాయి; హార్ప్ వాయించడం హార్మోనిక్స్ యొక్క సంక్లిష్ట కలయికలతో సుసంపన్నం అవుతుంది, మీ అరచేతితో తీగలపై కొట్టడం. అసాధారణ ప్రభావాలను సాధించడానికి అనుమతించే కొత్త వాయిద్యం నమూనాలు కనిపిస్తాయి (ఉదా, పెడల్ టింపానిపై గ్లిస్సాండో). పూర్తిగా కొత్త సాధనాలు కనుగొనబడ్డాయి (ముఖ్యంగా పెర్కషన్), సహా. మరియు ఎలక్ట్రానిక్. చివరగా, సింఫ్‌లో. ఆర్కెస్ట్రా ఇతర కంపోజిషన్‌ల (సాక్సోఫోన్‌లు, తీయబడిన జాతీయ వాయిద్యాలు) నుండి వాయిద్యాలను ఎక్కువగా పరిచయం చేస్తోంది.

సుపరిచితమైన సాధనాల ఉపయోగం కోసం కొత్త అవసరాలు ఆధునిక కాలంలో అవాంట్-గార్డ్ ఉద్యమాల ప్రతినిధులచే సమర్పించబడ్డాయి. సంగీతం. వారి స్కోర్‌లు బీట్‌తో ఆధిపత్యం చెలాయిస్తాయి. నిర్దిష్ట పిచ్‌తో వాయిద్యాలు (జైలోఫోన్, గంటలు, వైబ్రాఫోన్, వివిధ పిచ్‌ల డ్రమ్స్, టింపాని, గొట్టపు గంటలు), అలాగే సెలెస్టా, ఎఫ్‌పి. మరియు వివిధ పవర్ టూల్స్. కూడా వంగి వాయిద్యాలు అర్థం. ఈ స్వరకర్తలు ప్లెక్డ్ మరియు పెర్కషన్ కోసం అతి తక్కువగా ఉపయోగించారు. ధ్వని ఉత్పత్తి, వాయిద్యాల డెక్‌లపై విల్లులతో నొక్కడం వరకు. హార్ప్ రెసొనేటర్ యొక్క సౌండ్‌బోర్డ్‌పై గోర్లు తీయడం లేదా చెక్క వాటిపై కవాటాలను నొక్కడం వంటి ప్రభావాలు కూడా సాధారణం అవుతున్నాయి. వాయిద్యాల యొక్క అత్యంత తీవ్రమైన, అత్యంత తీవ్రమైన రిజిస్టర్లు ఎక్కువగా ఉపయోగించబడతాయి. అదనంగా, అవాంట్-గార్డ్ కళాకారుల సృజనాత్మకత ఆర్కెస్ట్రా ప్రీమియర్‌ను వివరించాలనే కోరికతో వర్గీకరించబడుతుంది. సోలో వాద్యకారుల సమావేశాలుగా; ప్రధానంగా సమూహ సాధనాల సంఖ్య తగ్గడం వల్ల ఆర్కెస్ట్రా కూర్పు తగ్గిపోతుంది.

NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్. "షెహెరాజాడ్". భాగం II. స్ట్రింగ్స్, నాన్ డివిసి ప్లే చేయడం, డబుల్ నోట్స్ మరియు మూడు మరియు నాలుగు-భాగాల తీగలను ఉపయోగించి, శ్రావ్యమైన-హార్మోనిక్‌ని గొప్ప సంపూర్ణతతో వివరిస్తాయి. ఆకృతి, గాలి వాయిద్యాల ద్వారా కొద్దిగా మద్దతు ఉంటుంది.

20వ శతాబ్దంలో అనేక రచనలు వ్రాయబడినప్పటికీ. సింఫ్ యొక్క ప్రత్యేక (వేరియంట్) కూర్పుల కోసం. ఆర్కెస్ట్రా, వాటిలో ఏవీ విలక్షణమైనవి కావు, స్ట్రింగ్ బో ఆర్కెస్ట్రాకు ముందు, దీని కోసం అనేక రచనలు సృష్టించబడ్డాయి, ఇవి విస్తృత ప్రజాదరణ పొందాయి (ఉదాహరణకు, PI చైకోవ్స్కీచే "సెరెనేడ్ ఫర్ స్ట్రింగ్ ఆర్కెస్ట్రా").

Orc అభివృద్ధి. సంగీతం సృజనాత్మకత మరియు దాని మెటీరియల్ బేస్ యొక్క పరస్పర ఆధారపడటాన్ని స్పష్టంగా ప్రదర్శిస్తుంది. నోటీసు. చెక్క ఆత్మల సంక్లిష్ట మెకానిక్స్ రూపకల్పనలో పురోగతి. సాధనాలు లేదా తయారీ రంగంలో అత్యంత ఖచ్చితంగా క్రమాంకనం చేయబడిన రాగి ఉపకరణాలు, అలాగే అనేక ఇతరాలు. సంగీత వాయిద్యాలలో ఇతర మెరుగుదలలు చివరికి సైద్ధాంతిక కళ యొక్క అత్యవసర డిమాండ్ల ఫలితంగా ఉన్నాయి. ఆర్డర్. ప్రతిగా, కళ యొక్క మెటీరియల్ బేస్ యొక్క మెరుగుదల స్వరకర్తలు మరియు ప్రదర్శకులకు కొత్త క్షితిజాలను తెరిచింది, వారి సృజనాత్మకతను మేల్కొల్పింది. ఫాంటసీ మరియు తద్వారా సంగీత కళ యొక్క మరింత అభివృద్ధికి ముందస్తు అవసరాలు సృష్టించబడ్డాయి.

ఒక స్వరకర్త ఆర్కెస్ట్రా పనిపై పని చేస్తే, అది ఆర్కెస్ట్రా కోసం నేరుగా వ్రాయబడుతుంది (లేదా ఉండాలి), అన్ని వివరాలలో లేకపోతే, దాని ప్రధాన లక్షణాలలో. ఈ సందర్భంలో, ఇది ప్రారంభంలో స్కెచ్ రూపంలో అనేక పంక్తులలో నమోదు చేయబడుతుంది - భవిష్యత్ స్కోర్ యొక్క నమూనా. ఆర్కెస్ట్రా ఆకృతి యొక్క తక్కువ వివరాలను స్కెచ్ కలిగి ఉంటుంది, ఇది సాధారణ రెండు-లైన్ FPకి దగ్గరగా ఉంటుంది. ప్రెజెంటేషన్, స్కోర్ రాసే ప్రక్రియలో అసలు I.పై ఎక్కువ పని చేయాలి.

M. రావెల్ "బొలెరో". కేవలం ఇన్‌స్ట్రుమెంటేషన్‌ ద్వారానే అపారమైన వృద్ధిని సాధించవచ్చు. కేవలం వినిపించే తోడుగా ఉన్న వ్యక్తి యొక్క నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా ఒక సోలో వేణువు నుండి, వుడ్‌విండ్‌ల ఐక్యత ద్వారా, ఆపై గాలుల ద్వారా రెట్టింపు చేయబడిన తీగల మిశ్రమం ద్వారా…

సారాంశంలో, fp యొక్క ఇన్స్ట్రుమెంటేషన్. నాటకాలు – ఒకరి స్వంత లేదా మరొక రచయిత – సృజనాత్మకత అవసరం. విధానం. ఈ సందర్భంలో భాగం ఎల్లప్పుడూ భవిష్యత్ ఆర్కెస్ట్రా పని యొక్క నమూనా మాత్రమే, ఎందుకంటే వాయిద్యకారుడు నిరంతరం ఆకృతిని మార్చవలసి ఉంటుంది మరియు తరచుగా అతను రిజిస్టర్‌లను మార్చడం, స్వరాలను రెట్టింపు చేయడం, పెడల్స్ జోడించడం, బొమ్మలను తిరిగి కంపోజ్ చేయడం, ధ్వనిని పూరించడం వంటివి చేయవలసి వస్తుంది. . శూన్యాలు, గట్టి తీగలను వెడల్పుగా మార్చడం మొదలైనవి నెట్‌వర్క్. fpని బదిలీ చేయండి. ఆర్కెస్ట్రాకు ప్రదర్శన (కొన్నిసార్లు సంగీత సాధనలో ఎదురవుతుంది) సాధారణంగా కళాత్మకంగా సంతృప్తికరంగా ఉండదు. ఫలితాలు - అటువంటి I. ధ్వనిలో పేలవంగా మారుతుంది మరియు అననుకూలమైన ముద్ర వేస్తుంది.

అతి ముఖ్యమైన కళ. డికాంప్‌ని వర్తింపజేయడం ఇన్‌స్ట్రుమెంటర్ యొక్క పని. టింబ్రేస్ యొక్క లక్షణం మరియు ఉద్రిక్తత ప్రకారం, ఇది ఓర్క్ యొక్క నాటకీయతను చాలా బలవంతంగా బహిర్గతం చేస్తుంది. సంగీతం; ప్రధాన సాంకేతిక అదే సమయంలో, పని స్వరాలను బాగా వినడం మరియు మొదటి మరియు రెండవ (మూడవ) విమానాల మధ్య సరైన నిష్పత్తిని సాధించడం, ఇది ఓర్క్ యొక్క ఉపశమనం మరియు లోతును నిర్ధారిస్తుంది. ధ్వని.

I. తో, ఉదాహరణకు, fp. నాటకాలు తలెత్తవచ్చు మరియు ఒక సంఖ్య పూర్తి అవుతుంది. టాస్క్‌లు, కీ ఎంపికతో మొదలవుతాయి, ఇది ఎల్లప్పుడూ అసలైన కీతో సరిపోలదు, ప్రత్యేకించి ఓపెన్ స్ట్రింగ్‌ల యొక్క ప్రకాశవంతమైన ధ్వని లేదా ఇత్తడి వాయిద్యాల యొక్క అద్భుతమైన వాల్వ్‌లెస్ శబ్దాలను ఉపయోగించాల్సిన అవసరం ఉంటే. మ్యూజెస్ బదిలీకి సంబంధించిన అన్ని కేసుల సమస్యను సరిగ్గా పరిష్కరించడం కూడా చాలా ముఖ్యం. ఒరిజినల్‌తో పోలిస్తే ఇతర రిజిస్టర్‌లలోకి పదబంధాలు, మరియు, చివరకు, సాధారణ అభివృద్ధి ప్రణాళిక ఆధారంగా, ఇన్‌స్ట్రుమెండెడ్ ప్రొడక్షన్‌లో ఒకటి లేదా మరొక విభాగంలో ఎన్ని “లేయర్‌లు” పేర్కొనవలసి ఉంటుందో గుర్తించండి.

బహుశా అనేక. I. దాదాపు ఏదైనా ఉత్పత్తి యొక్క పరిష్కారాలు. (వాస్తవానికి, ఇది ప్రత్యేకంగా ఆర్కెస్ట్రాగా భావించబడకపోతే మరియు స్కోర్ స్కెచ్ రూపంలో వ్రాయబడకపోతే). ఈ నిర్ణయాలలో ప్రతి ఒక్కటి కళాత్మకంగా దాని స్వంత మార్గంలో సమర్థించబడవచ్చు. అయితే, ఇవి ఇప్పటికే కొంతవరకు భిన్నమైన orcలుగా ఉంటాయి. వాటి రంగులు, ఉద్రిక్తత మరియు విభాగాల మధ్య వ్యత్యాసం యొక్క డిగ్రీలో ఒకదానికొకటి భిన్నంగా ఉండే ఉత్పత్తులు. ఇది I. ఒక సృజనాత్మక ప్రక్రియ అని నిర్ధారిస్తుంది, పని యొక్క సారాంశం నుండి విడదీయరానిది.

ఆధునిక I. యొక్క దావాకు ఖచ్చితమైన పదజాలం సూచనలు అవసరం. అర్ధవంతమైన పదజాలం సూచించిన టెంపోను అనుసరించడం మరియు డైనమిక్ యొక్క సాధారణ హోదాలను అనుసరించడం మాత్రమే కాదు. మరియు బాధాకరమైన. ఆర్డర్, కానీ ప్రతి పరికరం యొక్క పనితీరు లక్షణం యొక్క కొన్ని పద్ధతుల ఉపయోగం. కాబట్టి, తీగలపై ప్రదర్శిస్తున్నప్పుడు. వాయిద్యాలు, మీరు విల్లును పైకి క్రిందికి, చిట్కా వద్ద లేదా స్టాక్ వద్ద, సజావుగా లేదా ఆకస్మికంగా, స్ట్రింగ్‌ను గట్టిగా నొక్కడం లేదా విల్లును బౌన్స్ చేయనివ్వడం, ప్రతి విల్లుకు ఒక నోట్‌ను ప్లే చేయడం లేదా అనేక గమనికలు మొదలైనవి.

ఆత్మ ప్రదర్శనకారులు. సాధనాలు తేడాను ఉపయోగించవచ్చు. ఒక జెట్ గాలిని వీచే పద్ధతులు - కృషి నుండి. విస్తృత శ్రావ్యమైన లెగాటోకు డబుల్ మరియు ట్రిపుల్ “భాష”, వాటిని వ్యక్తీకరణ పదజాలం యొక్క ప్రయోజనాల కోసం ఉపయోగిస్తుంది. ఇతర ఆధునిక పరికరాలకు కూడా ఇది వర్తిస్తుంది. ఆర్కెస్ట్రా. వాద్యకారుడు తన ఉద్దేశాలను గొప్ప పరిపూర్ణతతో ప్రదర్శకుల దృష్టికి తీసుకురావడానికి ఈ సూక్ష్మ నైపుణ్యాలన్నింటినీ క్షుణ్ణంగా తెలుసుకోవాలి. అందువల్ల, ఆధునిక స్కోర్‌లు (అప్పటి స్కోర్‌లకు భిన్నంగా, సాధారణంగా ఆమోదించబడిన ప్రదర్శన పద్ధతుల స్టాక్ చాలా పరిమితంగా ఉన్నప్పుడు మరియు చాలా పెద్దగా తీసుకోబడినట్లు అనిపించినప్పుడు) సాధారణంగా చాలా ఖచ్చితమైన సూచనలతో అక్షరార్థంగా చుక్కలు ఉంటాయి, అవి లేకుండా సంగీతం లక్షణరహితంగా మారుతుంది మరియు దాని జీవన, వణుకుతున్న శ్వాసను కోల్పోతుంది.

నాటక శాస్త్రంలో టింబ్రేస్ ఉపయోగం యొక్క ప్రసిద్ధ ఉదాహరణలు. మరియు వర్ణించండి. ఉద్దేశ్యాలు: డెబస్సీ రాసిన “ఆఫ్టర్‌నూన్ ఆఫ్ ఎ ఫాన్” పల్లవిలో వేణువు వాయించడం; ఒపెరా యూజీన్ వన్గిన్ (ది షెపర్డ్ ప్లేస్) యొక్క 2వ సన్నివేశం ముగింపులో ఒబో మరియు బాసూన్ వాయించడం; హార్న్ పదబంధం మొత్తం శ్రేణిలో పడిపోతుంది మరియు R. స్ట్రాస్ యొక్క పద్యం “టిల్ ఉలెన్స్పీగెల్”లోని చిన్న క్లారినెట్ యొక్క కేకలు; ది క్వీన్ ఆఫ్ స్పేడ్స్ (కౌంటెస్ బెడ్‌రూమ్‌లో) ఒపెరా యొక్క 5వ సన్నివేశంలో బాస్ క్లారినెట్ యొక్క దిగులుగా ఉండే ధ్వని; డెస్డెమోనా మరణ దృశ్యానికి ముందు డబుల్ బాస్ సోలో (జి. వెర్డిచే ఒటెల్లో); frullato ఆత్మ. సింఫొనీలో రామ్‌ల బ్లీటింగ్‌ను వర్ణించే వాయిద్యాలు. ఆర్. స్ట్రాస్ రాసిన "డాన్ క్విక్సోట్" కవిత; సుల్ పోంటిసెల్లో స్ట్రింగ్స్. పీప్సీ సరస్సుపై యుద్ధ ప్రారంభాన్ని వర్ణించే సాధనాలు (ప్రోకోఫీవ్ రచించిన అలెగ్జాండర్ నెవ్స్కీ కాంటాటా).

బెర్లియోజ్ యొక్క సింఫొనీ “హెరాల్డ్ ఇన్ ఇటలీ”లోని వయోలా సోలో మరియు స్ట్రాస్ యొక్క “డాన్ క్విక్సోట్”లోని సోలో సెల్లో, సింఫొనీలోని వయోలిన్ కాడెంజా కూడా గమనించదగినవి. రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క సూట్ "షెహెరాజాడ్". ఇవి వ్యక్తీకరించబడ్డాయి. లీటింబ్రేస్, వారి అన్ని తేడాల కోసం, ముఖ్యమైన ప్రోగ్రామాటిక్ డ్రామాటర్జీని ప్రదర్శిస్తాయి. విధులు.

సింఫొనీల కోసం నాటకాలను రూపొందించేటప్పుడు I. యొక్క సూత్రాలు అభివృద్ధి చెందాయి. ఆర్కెస్ట్రా, ప్రధానంగా అనేక ఇతర orcలకు చెల్లుతుంది. స్వరకల్పనలు, చివరికి సింఫొనీ యొక్క చిత్రం మరియు పోలికలో సృష్టించబడతాయి. మరియు ఎల్లప్పుడూ సజాతీయ వాయిద్యాల యొక్క రెండు లేదా మూడు సమూహాలను చేర్చండి. ఆత్మ కావడం యాదృచ్చికం కాదు. ఆర్కెస్ట్రాలు, అలాగే డిసెంబరు. నార్ నాట్. ఆర్కెస్ట్రాలు తరచుగా సింఫొనీల కోసం వ్రాసిన రచనల లిప్యంతరీకరణలను నిర్వహిస్తాయి. ఆర్కెస్ట్రా. ఇటువంటి ఏర్పాట్లు అమరిక యొక్క రకాల్లో ఒకటి. సూత్రాలు I. to. – ఎల్. జీవులు లేకుండా పనిచేస్తుంది. మార్పులు ఆర్కెస్ట్రా యొక్క ఒక కూర్పు నుండి మరొకదానికి బదిలీ చేయబడతాయి. విస్తృతంగా డిసెంబర్. ఆర్కెస్ట్రా లైబ్రరీలు, ఇవి పెద్ద ఆర్కెస్ట్రాల కోసం వ్రాసిన రచనలను నిర్వహించడానికి చిన్న బృందాలను అనుమతిస్తాయి.

ఒక ప్రత్యేక స్థానాన్ని రచయిత యొక్క I., మొదటగా, fi. వ్యాసాలు. కొన్ని ఉత్పత్తులు రెండు సమాన వెర్షన్లలో ఉన్నాయి - orc రూపంలో. స్కోర్‌లు మరియు fpలో. ప్రెజెంటేషన్ (F. లిజ్ట్ ద్వారా కొన్ని రాప్సోడీలు, E. గ్రిగ్ ద్వారా సంగీతం నుండి "పీర్ జింట్" వరకు సూట్‌లు, AK లియాడోవ్, I. బ్రహ్మస్, C. డెబస్సీ ప్రత్యేక నాటకాలు, IF స్ట్రావిన్స్కీ ద్వారా "Petrushka" నుండి సూట్‌లు, బ్యాలెట్ సూట్‌లు "రోమియో మరియు జూలియట్” SS ప్రోకోఫీవ్, మొదలైనవి). బాగా తెలిసిన FP ఆధారంగా సృష్టించబడిన స్కోర్‌లలో. గ్రేట్ మాస్టర్స్ I. రచనలు, ముస్సోర్గ్స్కీ-రావెల్స్ పిక్చర్స్ ఎట్ ఎగ్జిబిషన్ స్టాండ్, వారి ఎఫ్‌పి వలె తరచుగా ప్రదర్శించబడ్డాయి. నమూనా. I. రంగంలో అత్యంత ముఖ్యమైన రచనలలో ముస్సోర్గ్స్కీ యొక్క బోరిస్ గోడునోవ్ మరియు ఖోవాన్ష్చినా యొక్క ఎడిషన్లు మరియు NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్చే ప్రదర్శించబడిన డార్గోమిజ్స్కీ యొక్క ది స్టోన్ గెస్ట్ మరియు బోరిస్ గోడునోవ్ మరియు ఖోవాన్ష్చినా ఒపెరాలలో కొత్త I. ముస్సోర్గ్స్కీ, DD షోస్టాకోవిచ్ చేత నిర్వహించబడింది.

సింఫొనీ ఆర్కెస్ట్రా కోసం I.పై విస్తృతమైన సాహిత్యం ఉంది, సింఫోనిక్ సంగీతం యొక్క గొప్ప అనుభవాన్ని సంగ్రహిస్తుంది. పునాదికి. రచనలలో బెర్లియోజ్ యొక్క “గ్రేట్ ట్రీటైజ్ ఆన్ మోడరన్ ఇన్‌స్ట్రుమెంటేషన్ అండ్ ఆర్కెస్ట్రేషన్” మరియు రిమ్స్‌కీ-కోర్సాకోవ్ యొక్క “ఫండమెంటల్స్ ఆఫ్ ఆర్కెస్ట్రేషన్ విత్ స్కోర్ శాంపిల్స్ ఫ్రమ్ హిస్ ఓన్ కంపోజిషన్స్” ఉన్నాయి. ఈ రచనల రచయితలు అత్యుత్తమ ఆచరణాత్మక స్వరకర్తలు, వారు సంగీతకారుల అత్యవసర అవసరాలకు సమగ్రంగా ప్రతిస్పందించగలిగారు మరియు వారి ప్రాముఖ్యతను కోల్పోని పుస్తకాలను రూపొందించారు. అనేక సంచికలు దీనికి సాక్ష్యమిస్తున్నాయి. బెర్లియోజ్ ట్రీటీస్, 40వ దశకంలో వ్రాయబడింది. 19వ శతాబ్దం, Orc ప్రకారం R. స్ట్రాస్‌చే సవరించబడింది మరియు భర్తీ చేయబడింది. అభ్యాసం ప్రారంభం. 20 వ శతాబ్దం

సంగీతం uch లో. సంస్థలు ప్రత్యేక కోర్సు I. సాధారణంగా రెండు ప్రధాన అంశాలను కలిగి ఉంటాయి. విభాగాలు: ఇన్స్ట్రుమెంటేషన్ మరియు నిజానికి I. వాటిలో మొదటిది (పరిచయ) సాధనాలు, వాటి నిర్మాణం, లక్షణాలు, వాటిలో ప్రతి ఒక్కటి అభివృద్ధి చరిత్రను పరిచయం చేస్తుంది. I. కోర్సు అనేది వాయిద్యాలను కలపడం, I. ద్వారా బదిలీ చేయడం మరియు ఉద్రిక్తత యొక్క పెరుగుదల మరియు పతనం, ప్రైవేట్ (సమూహం) మరియు ఆర్కెస్ట్రా టుట్టిని వ్రాయడం వంటి నియమాలకు అంకితం చేయబడింది. కళ యొక్క పద్ధతులను పరిశీలిస్తున్నప్పుడు, చివరికి కళ యొక్క ఆలోచన నుండి ముందుకు సాగుతుంది. మొత్తం సృష్టించబడిన (ఆర్కెస్ట్రేటెడ్) ఉత్పత్తి.

టెక్నిక్స్ I. ప్రాక్టికల్ ప్రక్రియలో పొందబడతాయి. తరగతులు, ఈ సమయంలో విద్యార్థులు, ఉపాధ్యాయుని మార్గదర్శకత్వంలో, ఆర్కెస్ట్రా ప్రీమియర్ కోసం లిప్యంతరీకరణ చేస్తారు. fp. రచనలు, ఆర్కెస్ట్రా చరిత్రతో పరిచయం పొందండి. శైలులు మరియు స్కోర్‌ల యొక్క ఉత్తమ ఉదాహరణలను విశ్లేషించండి; కండక్టర్లు, స్వరకర్తలు మరియు సంగీత శాస్త్రవేత్తలు, అదనంగా, స్కోర్‌లను చదవడం సాధన చేస్తారు, సాధారణంగా వాటిని పియానోలో పునరుత్పత్తి చేస్తారు. కానీ అనుభవం లేని వాయిద్యకారులకు ఉత్తమ అభ్యాసం ఏమిటంటే, ఆర్కెస్ట్రాలో వారి పనిని వినడం మరియు రిహార్సల్స్ సమయంలో అనుభవజ్ఞులైన సంగీతకారుల నుండి సలహాలను స్వీకరించడం.

ప్రస్తావనలు: రిమ్స్కీ-కోర్సకోవ్ ఎన్., ఫండమెంటల్స్ ఆఫ్ ఆర్కెస్ట్రేషన్ విత్ స్కోర్ శాంపిల్స్ ఫ్రమ్ హిస్ ఓన్ కంపోజిషన్స్, ఎడిషన్. M. స్టెయిన్‌బర్గ్, (భాగం) 1-2, బెర్లిన్ - M. - సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, 1913, అదే, పూర్తి. coll. soch., లిటరరీ వర్క్స్ అండ్ కరస్పాండెన్స్, vol. III, M., 1959; బెప్రిక్ A., ఆర్కెస్ట్రా వాయిద్యాల వివరణ, M., 1948, 4961; అతని సొంతం. ఆర్కెస్ట్రా స్టైల్స్ ప్రశ్నలపై వ్యాసాలు, M., 1961; చులాకి M., సింఫనీ ఆర్కెస్ట్రా ఇన్‌స్ట్రుమెంట్స్, L., 1950, సవరించబడింది. M., 1962, 1972; వాసిలెంకో S., సింఫనీ ఆర్కెస్ట్రా కోసం ఇన్స్ట్రుమెంటేషన్, వాల్యూమ్. 1, M., 1952, వాల్యూమ్. 2, M., 1959 (యు. ఎ. ఫోర్టునాటోవ్ చే సవరించబడింది మరియు చేర్పులతో); రోగల్-లెవిట్స్కీ DR, మోడరన్ ఆర్కెస్ట్రా, వాల్యూమ్. 1-4, M., 1953-56; బెర్లియోజ్ హెచ్., గ్రాండ్ ట్రెయిట్ డి'ఇన్స్ట్రుమెంటేషన్ ఎట్ డి'ఆర్కెస్ట్రేషన్ మోడ్రన్స్, పి., 1844, M855; అతని, Instrumentationslehre, TI 1-2, Lpz., 1905, 1955; గెవెర్ట్ FA, ట్రైట్ జనరల్ డి'ఇన్‌స్ట్రుమెంటేషన్, గాండ్-లీజ్, 1863, రష్యా. ప్రతి. PI Tchaikovsky, M., 1866, M. – Leipzig, 1901, పూర్తి స్థాయిలో కూడా. coll. op. చైకోవ్స్కీ, వాల్యూమ్. IIIB, సవరించబడింది. మరియు శీర్షిక క్రింద అదనపు ఎడిషన్: నౌవియో ట్రైట్ డి ఇన్‌స్ట్రుమెంటేషన్, పి.-బ్రక్స్., 1885; రష్యన్ ట్రాన్స్., M., 1892, M.-లీప్జిగ్, 1913; 2వ భాగం శీర్షిక: కోర్స్ మెథోడిక్ డి ఆర్కెస్ట్రేషన్, P. – బ్రక్స్., 1890, రష్యా. ట్రాన్స్., M., 1898, 1904; రౌట్, ఇ., ఇన్‌స్ట్రుమెంటేషన్, ఎల్., 1878; గుల్రాడ్ ఇ., ట్రైట్ ప్రాటిక్ డి'ఇన్‌స్ట్రుమెంటేషన్, పి., 1892, రష్యా. ప్రతి. G. Konyus శీర్షిక క్రింద: ఇన్‌స్ట్రుమెంటేషన్ యొక్క ఆచరణాత్మక అధ్యయనానికి మార్గదర్శి, M., 1892 (అసలు ఫ్రెంచ్ ఎడిషన్ ప్రచురణకు ముందు), ed. మరియు D. రోగల్-లెవిట్స్కీ, M., 1934 చే చేర్పులతో; విడోర్ Ch.-M., లా టెక్నిక్ డి ఎల్ ఆర్కెస్ట్రే మోడ్రన్, P., 1904, 1906, రస్. ప్రతి. యాడ్ తో. D. రోగల్-లెవిట్స్కీ, మాస్కో, 1938; కార్సే A., ఆర్కెస్ట్రేషన్‌పై ప్రాక్టికల్ సూచనలు, L., 1919; అతని స్వంత, ది హిస్టరీ ఆఫ్ ఆర్కెస్ట్రేషన్, L., 1925, రస్. ట్రాన్స్., M., 1932; అతని, ది ఆర్కెస్ట్రా ఇన్ 18వ శతాబ్దం, క్యాంబ్., 1940; అతని, ది ఆర్కెస్ట్రా ఫ్రమ్ బీథోవెన్ టు బెర్లియోజ్, క్యాంబ్., 1948; వెల్లన్, E., డై న్యూ ఇన్స్ట్రుమెంటేషన్, Bd 1-2, B., 1928-29; నెడ్వెడ్ W., డై ఎంట్విక్లుంగ్ డెర్ ఇన్స్ట్రుమెంటేషన్ వాన్ డెర్ వీనర్ క్లాసిక్ బిస్ జు డెన్ అన్ఫాంగెన్ R. వాగ్నెర్స్, W., 1931 (డిస్.); మెరిల్, BW, ఆర్కెస్ట్రేషన్ మరియు ఇన్‌స్ట్రుమెంటేషన్‌కు ప్రాక్టికల్ ఇంట్రడక్షన్, ఆన్ అర్బోర్ (మిచిగాన్), 1937; మారేస్కోట్టి A.-F., లెస్ ఇన్‌స్ట్రుమెంట్స్ డి ఆర్కెస్ట్రే, లూర్స్ క్యారెక్టర్స్, లూర్స్ పాసిబిలిటీస్ మరియు లూర్ యుటిలైజేషన్ డాన్స్ ఎల్ ఆర్కెస్ట్రే మోడ్రన్, పి., 1950; కెన్నన్, KW, ది టెక్నిక్ ఆఫ్ ఆర్కెస్ట్రేషన్, NY, 1952: పిస్టన్ W., ది ఇన్‌స్ట్రుమెంటేషన్, NY, 1952; కోచ్లిన్ Ch., Traité de l'orchestration, v. 1-3, P., 1954-56; కునిట్జ్ హెచ్., డై ఇన్‌స్ట్రుమెంటేషన్. Ein Hand-und Lehrbuch, Tl. 1-13, Lpz., 1956-61; ఎర్ఫ్ హెచ్., లెహర్‌బుచ్ డెర్ ఇన్‌స్ట్రుమెంటేషన్ అండ్ ఇన్‌స్ట్రుమెంటెంకుండే, మెయిన్జ్, 1959; మెక్కే GF, క్రియేటివ్ ఆర్కెస్ట్రేషన్, బోస్టన్, 1963; బెకర్ హెచ్., గెస్చిచ్టే డెర్ ఇన్‌స్ట్రుమెంటేషన్, కోల్న్, 1964 (సిరీ “దాస్ మ్యూసిక్‌వెర్క్”, హెచ్. 24); గోలెమినోవ్ M., ఆర్కెస్ట్రేషన్‌పై సమస్యలు, S., 1966; జ్లాటానోవా R., ఆర్కెస్ట్రా మరియు ఆర్కెస్ట్రేషన్ అభివృద్ధి, S, 1966; పావ్లోవ్స్కీ W., ఇన్‌స్ట్రుమెంటాజా, వార్జ్., 1969.

MI చులకి