ఆయనో తమర్ |
ఆయనో తమర్
ఆమె మెడియాను మరియా కల్లాస్ యొక్క గొప్ప పఠనం యొక్క కాపీ అని పిలవలేము - యానో తమర్ యొక్క స్వరం ఆమె పురాణ పూర్వీకుల మరపురాని ధ్వనిని పోలి లేదు. ఇంకా, ఆమె జెట్-నల్లటి జుట్టు మరియు దట్టంగా తయారు చేయబడిన కనురెప్పలు, కాదు, కాదు, అవును, మరియు వారు అర్ధ శతాబ్దం క్రితం ఒక తెలివైన గ్రీకు మహిళ సృష్టించిన చిత్రాన్ని సూచిస్తారు. వారి జీవిత చరిత్రలలో ఏదో ఒక ఉమ్మడి అంశం ఉంది. మరియా మాదిరిగానే, యానోకు కఠినమైన మరియు ప్రతిష్టాత్మకమైన తల్లి ఉంది, ఆమె తన కుమార్తె ప్రసిద్ధ గాయని కావాలని కోరుకుంది. కానీ కల్లాస్ మాదిరిగా కాకుండా, జార్జియా స్థానికుడు ఈ గర్వకారణమైన ప్రణాళికల కోసం ఆమెపై ఎప్పుడూ పగ పెంచుకోలేదు. దీనికి విరుద్ధంగా, యానో తన తల్లి చాలా త్వరగా చనిపోయిందని మరియు ఆమె అద్భుతమైన కెరీర్ ప్రారంభాన్ని కనుగొనలేదని ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు విచారం వ్యక్తం చేసింది. మారియా వలె, యానో విదేశాలలో గుర్తింపు పొందవలసి వచ్చింది, ఆమె మాతృభూమి అంతర్యుద్ధం యొక్క అగాధంలో మునిగిపోయింది. కొందరికి, కల్లాస్‌తో పోల్చడం కొన్నిసార్లు చాలా అసహ్యంగా అనిపించవచ్చు మరియు చౌకైన ప్రచార స్టంట్ లాంటిది. ఎలెనా సౌలియోటిస్‌తో ప్రారంభించి, మితిమీరిన ప్రజానీకం లేదా చాలా నిష్కపటమైన విమర్శలు మరొక "కొత్త కల్లాస్" పుట్టుకను ప్రకటించని సంవత్సరం కూడా లేదు. వాస్తవానికి, ఈ “వారసులు” చాలా మంది గొప్ప పేరుతో పోల్చుకోలేరు మరియు చాలా త్వరగా వేదిక నుండి ఉపేక్షకు దిగారు. కానీ తమర్ పేరు పక్కన ఉన్న గ్రీకు గాయకుడి ప్రస్తావన, కనీసం ఈ రోజు, పూర్తిగా సమర్థించబడుతోంది - ప్రపంచంలోని వివిధ థియేటర్ల వేదికలను అలంకరించే అనేక ప్రస్తుత అద్భుతమైన సోప్రానోస్‌లో, పాత్రల వివరణ ఇంతలా ఉన్న మరొకరిని మీరు కనుగొనలేరు. లోతైన మరియు అసలైన, ప్రదర్శించిన సంగీతం యొక్క స్ఫూర్తితో నింపబడి ఉంటుంది.
యానో అలీబెగాష్విలి (తమర్ ఆమె భర్త ఇంటిపేరు) జార్జియా*లో జన్మించింది, ఆ సంవత్సరాల్లో ఇది అనంతమైన సోవియట్ సామ్రాజ్యం యొక్క దక్షిణ శివార్లలో ఉంది. ఆమె చిన్నతనం నుండి సంగీతాన్ని అభ్యసించింది మరియు టిబిలిసి కన్జర్వేటరీలో తన వృత్తిపరమైన విద్యను పొందింది, పియానో, సంగీత శాస్త్రం మరియు గాత్రాలలో పట్టభద్రురాలైంది. జార్జియన్ యువతి ఇటలీలో, ఒసిమో అకాడమీ ఆఫ్ మ్యూజిక్‌లో తన గానం నైపుణ్యాలను మెరుగుపరచుకోవడానికి వెళ్ళింది, ఇది ఆశ్చర్యం కలిగించదు, ఎందుకంటే మాజీ తూర్పు కూటమి దేశాలలో నిజమైన స్వర ఉపాధ్యాయులు మాతృభూమిలో నివసిస్తున్నారనే బలమైన అభిప్రాయం ఇప్పటికీ ఉంది. బెల్ కాంటో యొక్క. స్పష్టంగా, ఈ నమ్మకం పునాది లేకుండా లేదు, ఎందుకంటే 1992 లో పెసారోలో జరిగిన రోస్సిని ఫెస్టివల్‌లో సెమిరామైడ్‌గా ఆమె యూరోపియన్ అరంగేట్రం ఒపెరా ప్రపంచంలో సంచలనంగా మారింది, ఆ తర్వాత తమర్ ఐరోపాలోని ప్రముఖ ఒపెరా హౌస్‌లలో స్వాగత అతిథిగా మారింది.
యువ జార్జియన్ గాయకుడి ప్రదర్శనలో డిమాండ్ ఉన్న ప్రేక్షకులను మరియు ఆకర్షణీయమైన విమర్శకులను ఏమి ఆశ్చర్యపరిచింది? జార్జియా అద్భుతమైన స్వరాలతో సమృద్ధిగా ఉందని యూరప్ చాలా కాలంగా తెలుసు, అయినప్పటికీ ఈ దేశం నుండి గాయకులు, ఇటీవల వరకు, యూరోపియన్ వేదికలపై తరచుగా కనిపించలేదు. 1964లో ది క్వీన్ ఆఫ్ స్పేడ్స్‌లో హర్మన్ ఇటాలియన్లపై చెరగని ముద్ర వేసిన జురాబ్ అంజాపరిడ్జ్ యొక్క అద్భుతమైన స్వరాన్ని లా స్కాలా గుర్తు చేసుకున్నారు. తర్వాత, జురాబ్ సోట్కిలావా ఒథెల్లో పార్టీ యొక్క అసలు వివరణ విమర్శకులలో చాలా వివాదానికి దారితీసింది, కానీ అది చాలా తక్కువ. ఎవరినీ ఉదాసీనంగా వదిలేసింది. 80 వ దశకంలో, మక్వాలా కస్రాష్విలి కోవెంట్ గార్డెన్‌లో మొజార్ట్ యొక్క కచేరీలను విజయవంతంగా ప్రదర్శించారు, దానిని వెర్డి మరియు పుక్కిని ఒపెరాలలోని పాత్రలతో విజయవంతంగా మిళితం చేశారు, దీనిలో ఆమె ఇటలీలో మరియు జర్మన్ వేదికలపై పదేపదే వినిపించింది. పాటా బుర్చులాడ్జ్ అనేది ఈ రోజు అత్యంత సుపరిచితమైన పేరు, దీని గ్రానైట్ బాస్ ఒకటి కంటే ఎక్కువసార్లు యూరోపియన్ సంగీత ప్రియుల ప్రశంసలను రేకెత్తించింది. ఏది ఏమైనప్పటికీ, ఈ గాయకుల ప్రభావం సోవియట్ స్వర పాఠశాలతో కాకేసియన్ స్వభావాల విజయవంతమైన కలయిక నుండి కాకుండా, చివరి వెర్డి మరియు వెరిస్ట్ ఒపెరాలలోని భాగాలకు, అలాగే రష్యన్ కచేరీల యొక్క భారీ భాగాలకు (ఇది సోవియట్ సామ్రాజ్యం పతనానికి ముందు, జార్జియా యొక్క స్వర్ణ స్వరాలు ప్రధానంగా మాస్కో మరియు సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లలో గుర్తింపు పొందాయి కాబట్టి చాలా సహజమైనది.
బెల్లిని, రోస్సిని మరియు ప్రారంభ వెర్డి యొక్క ఒపెరాలకు సరిగ్గా సరిపోయే బెల్ కాంటో యొక్క నిజమైన పాఠశాలను ప్రదర్శించడం ద్వారా యానో తమర్ తన మొట్టమొదటి ప్రదర్శనతో ఈ స్టీరియోటైప్‌ను నిర్ణయాత్మకంగా నాశనం చేసింది. మరుసటి సంవత్సరం, ఆమె లా స్కాలాలో అరంగేట్రం చేసింది, ఈ వేదికపై ఆలిస్ ఇన్ ఫాల్‌స్టాఫ్ మరియు వెర్డి యొక్క స్టిఫెలియోలో లీనా పాడింది మరియు కండక్టర్లు రికార్డో ముటి మరియు జియానాండ్రియా గవాజెనీల వ్యక్తిత్వంలో మన కాలంలోని ఇద్దరు మేధావులను కలుసుకుంది. అప్పుడు మొజార్ట్ ప్రీమియర్ల శ్రేణి ఉంది - జెనీవా మరియు మాడ్రిడ్‌లోని ఇడోమెనియోలోని ఎలెక్ట్రా, ప్యారిస్‌లోని మెర్సీ ఆఫ్ టైటస్ నుండి విటెల్లియా, మ్యూనిచ్ మరియు బాన్, వెనీషియన్ థియేటర్ లా ఫెనిస్‌లో డోనా అన్నా, పామ్ బీచ్‌లోని ఫియోర్డిలిగి. ఆమె రష్యన్ కచేరీలలోని ఏకైక భాగాలలో** గ్లింకాస్ ఎ లైఫ్ ఫర్ ది జార్‌లో ఆంటోనిడా మిగిలి ఉంది, 1996లో వ్లాదిమిర్ ఫెడోసీవ్ నిర్వహించిన బ్రెజెంజ్ ఫెస్టివల్‌లో ప్రదర్శించబడింది మరియు ఆమె సృజనాత్మక మార్గంలోని “బెల్కెంట్” ప్రధాన స్రవంతిలో కూడా సరిపోతుంది: మీకు తెలిసినట్లుగా, అన్ని రష్యన్ సంగీతంలో, గ్లింకా యొక్క ఒపెరాలు "అందమైన గానం" యొక్క మేధావుల సంప్రదాయాలకు దగ్గరగా ఉంటాయి.
1997 వియన్నా ఒపెరా యొక్క ప్రసిద్ధ వేదికపై లీనాగా ఆమె అరంగేట్రం చేసింది, ఇక్కడ యానో యొక్క భాగస్వామి ప్లాసిడో డొమింగో, అలాగే ఐకానిక్ వెర్డి హీరోయిన్ - రక్తపిపాసి లేడీ మక్‌బెత్‌తో సమావేశం, దీనిని తమర్ చాలా అసలైన రీతిలో రూపొందించగలిగారు. కొలోన్‌లోని ఈ భాగంలో తమర్‌ను విన్న స్టీఫన్ ష్మోహే ఇలా వ్రాశాడు: “యువ జార్జియన్ యానో తమర్ స్వరం చాలా చిన్నది, కానీ అన్ని రిజిస్టర్లలో గాయకుడిచే తప్పుపట్టలేని మృదువైనది మరియు నియంత్రించబడుతుంది. మరియు గాయని సృష్టించిన చిత్రానికి సరిగ్గా సరిపోయే స్వరం, ఆమె రక్తపాత హీరోయిన్‌ను నిర్దాక్షిణ్యంగా మరియు సంపూర్ణంగా పనిచేసే కిల్లింగ్ మెషీన్‌గా కాకుండా, ప్రతిసారీ ఉపయోగించడానికి ప్రయత్నించే అతి ప్రతిష్టాత్మక మహిళగా చూపిస్తుంది. విధి అందించిన అవకాశం. తరువాతి సంవత్సరాలలో, వెర్డి చిత్రాల శ్రేణిని ఇల్ ట్రోవాటోర్ నుండి లియోనోరా ఉత్సవంలో కొనసాగించారు, ఇది డెస్డెమోనాలోని పుగ్లియాలో ఆమె నివాసంగా మారింది, బాసెల్‌లో పాడారు, మార్క్యూజ్ నుండి అరుదుగా ధ్వనించే కింగ్ ఫర్ ఎ అవర్, దానితో ఆమె అరంగేట్రం చేసింది. కోవెంట్ గార్డెన్ వేదిక, కొలోన్‌లోని ఎలిసబెత్ ఆఫ్ వలోయిస్ మరియు వియన్నాలోని మాస్క్వెరేడ్ బాల్‌లో అమేలియా (ఇక్కడ ఆమె దేశస్థుడు లాడో అటానెలీ, ఒక అరంగేట్రం స్టాట్‌సోపర్, రెనాటో పాత్రలో యానో భాగస్వామిగా నటించారు), దీని గురించి బిర్గిట్ పాప్ ఇలా వ్రాశాడు: "జానో తమర్ ప్రతి సాయంత్రం ఉరి పర్వతంపై సన్నివేశాన్ని మరింత హృదయపూర్వకంగా పాడారు, కాబట్టి నీల్ షికాఫ్‌తో ఆమె యుగళగీతం సంగీత ప్రియులకు అత్యంత ఆనందాన్ని ఇస్తుంది.
రొమాంటిక్ ఒపెరాలో తన స్పెషలైజేషన్‌ను మరింతగా పెంచుకుంటూ, మాంత్రికుల జాబితాలోకి చేర్చుకుంటూ, 1999లో ష్వెట్‌జింజెన్ ఫెస్టివల్‌లో తమర్ హేడెన్స్ ఆర్మిడాను పాడారు మరియు 2001లో టెల్ అవీవ్‌లో, ఆమె మొదటిసారిగా బెల్ కాంటో ఒపెరా, బెల్లిని ఒపెరా యొక్క శిఖరాగ్రానికి చేరుకుంది. . "నార్మ్ ఇప్పటికీ కేవలం స్కెచ్," గాయకుడు చెప్పారు. "కానీ ఈ కళాఖండాన్ని తాకే అవకాశం నాకు లభించినందుకు సంతోషంగా ఉంది." యానో తమర్ తన స్వర సామర్థ్యాలకు అనుగుణంగా లేని ప్రతిపాదనలను తిరస్కరించడానికి ప్రయత్నిస్తుంది మరియు ఇప్పటి వరకు ఒక్కసారి మాత్రమే వెరిస్ట్ ఒపెరాలో ప్రదర్శన ఇచ్చాడు. 1996లో, ఆమె మస్కాగ్ని యొక్క ఐరిస్ ఎట్ ది రోమ్ ఒపేరాలో మాస్ట్రో G. గెల్మెట్టి యొక్క లాఠీ కింద టైటిల్ రోల్ పాడింది, అయితే ఆమె అటువంటి అనుభవాన్ని పునరావృతం చేయకుండా ప్రయత్నిస్తుంది, ఇది వృత్తిపరమైన పరిపక్వత మరియు సహేతుకంగా కచేరీని ఎంచుకునే సామర్థ్యాన్ని సూచిస్తుంది. యువ గాయకుడి డిస్కోగ్రఫీ ఇంకా గొప్పది కాదు, కానీ ఆమె ఇప్పటికే తన ఉత్తమ భాగాలను రికార్డ్ చేసింది - సెమిరామైడ్, లేడీ మక్‌బెత్, లియోనోరా, మెడియా. అదే జాబితాలో G. పాసిని యొక్క అరుదైన ఒపెరా ది లాస్ట్ డే ఆఫ్ పాంపీలో ఒట్టావియా భాగం ఉంది.
2002లో బెర్లిన్‌లోని డ్యుయిష్ ఒపెర్ వేదికపై ప్రదర్శన యానో తమర్ లుయిగి చెరుబినీ యొక్క మూడు-అక్షరాల సంగీత నాటకంలో టైటిల్ పాత్రను పోషించడం మొదటిసారి కాదు. 1995లో, పుగ్లియాలో జరిగిన మార్టినా ఫ్రాన్సియా ఫెస్టివల్‌లో ప్రపంచ ఒపెరా కచేరీలలోని భాగాల యొక్క నాటకీయ కంటెంట్ మరియు స్వర సంక్లిష్టత రెండింటి పరంగా రక్తపాతమైన భాగాలలో ఒకటిగా మెడియా పాడింది. ఏదేమైనా, ఈ ఒపెరా యొక్క ఒరిజినల్ ఫ్రెంచ్ వెర్షన్‌లో ఆమె మొదటిసారిగా సంభాషణ సంభాషణలతో వేదికపై కనిపించింది, గాయకుడు ప్రసిద్ధ ఇటాలియన్ వెర్షన్ కంటే చాలా క్లిష్టంగా భావించాడు, తరువాత రచయిత జోడించిన రిసిటేటివ్‌లతో.
1992లో ఆమె అద్భుతమైన అరంగేట్రం తర్వాత, ఆమె కెరీర్‌లో దశాబ్దంలో, తమర్ నిజమైన ప్రైమా డోనాగా ఎదిగింది. యానో తన ప్రసిద్ధ సహోద్యోగులతో తరచుగా - పబ్లిక్ లేదా జర్నలిస్టులచే పోల్చబడటానికి ఇష్టపడదు. అంతేకాకుండా, గాయకుడికి తన స్వంత, అసలైన ప్రదర్శన శైలిని కలిగి ఉండటానికి ఎంచుకున్న భాగాలను తనదైన రీతిలో అర్థం చేసుకోవడానికి ధైర్యం మరియు ఆశయం ఉంది. ఈ ఆశయాలు మెడియా యొక్క భాగానికి సంబంధించిన స్త్రీవాద వివరణతో కూడా బాగా సమన్వయం చేయబడ్డాయి, ఆమె డ్యుయిష్ ఒపెర్ వేదికపై ప్రతిపాదించింది. తమర్ అసూయపడే మాంత్రికురాలిని మరియు సాధారణంగా, తన స్వంత పిల్లలను క్రూరమైన కిల్లర్‌గా చూపిస్తుంది, మృగం వలె కాకుండా, తీవ్ర మనస్తాపం చెందిన, నిరాశ మరియు గర్వించదగిన మహిళ. యానో ఇలా పేర్కొన్నాడు, "ఆమె అసంతృప్తి మరియు దుర్బలత్వం మాత్రమే ఆమెలో ప్రతీకారం తీర్చుకోవాలనే కోరికను మేల్కొల్పుతుంది." తమర్ ప్రకారం, చైల్డ్ కిల్లర్ యొక్క అటువంటి దయగల అభిప్రాయం పూర్తిగా ఆధునిక లిబ్రేటోలో పొందుపరచబడింది. తమర్ పురుషుడు మరియు స్త్రీ సమానత్వాన్ని సూచిస్తాడు, దీని ఆలోచన యూరిపిడెస్ నాటకంలో ఉంది మరియు ఇది సాంప్రదాయ, ప్రాచీనమైన, కార్ల్ పాప్పర్ మాటలలో, “క్లోజ్డ్” సొసైటీకి చెందిన కథానాయికను నడిపిస్తుంది, అటువంటి నిస్సహాయ పరిస్థితికి. కార్ల్-ఎర్నెస్ట్ మరియు ఉర్జెల్ హెర్మాన్ రూపొందించిన ఈ నిర్మాణంలో ఇటువంటి వివరణ ఒక ప్రత్యేక ధ్వనిని కనుగొంది, దర్శకులు మెడియా మరియు జాసన్ మధ్య గతంలో ఉన్న సాన్నిహిత్యం యొక్క సంక్షిప్త క్షణాలను సంభాషణ సంభాషణలలో హైలైట్ చేయడానికి ప్రయత్నించినప్పుడు: మరియు వాటిలో కూడా మెడియా ఇలా కనిపిస్తుంది. ఎవరికీ భయపడని స్త్రీ.
బెర్లిన్‌లో గాయకుడి చివరి పనిని విమర్శకులు ప్రశంసించారు. ఫ్రాంక్‌ఫర్టర్ ఆల్‌జెమీన్‌కి చెందిన ఎలినోర్ బునింగ్ ఇలా పేర్కొన్నాడు: “సోప్రానో జానో తమర్ తన హృదయాన్ని హత్తుకునే మరియు నిజంగా అందమైన గానంతో అన్ని జాతీయ అడ్డంకులను అధిగమించి, గొప్ప కల్లాస్ యొక్క కళను మనం గుర్తుంచుకునేలా చేసింది. ఆమె తన మెడియాను దృఢమైన మరియు అత్యంత నాటకీయ స్వరంతో మాత్రమే కాకుండా, పాత్రకు విభిన్న రంగులను ఇస్తుంది - అందం, నిరాశ, విచారం, కోపం - ఇవన్నీ మాంత్రికురాలిని నిజంగా విషాదకరమైన వ్యక్తిగా చేస్తాయి. క్లాస్ గీటెల్ మెడియా భాగాన్ని చదవడాన్ని చాలా ఆధునికంగా పేర్కొన్నాడు. "శ్రీమతి. తమర్, అటువంటి పార్టీలో కూడా, అందం మరియు సామరస్యంపై దృష్టి పెడుతుంది. ఆమె మెడియా స్త్రీలింగం, పురాతన గ్రీకు పురాణం నుండి భయంకరమైన పిల్లల-కిల్లర్‌తో సంబంధం లేదు. ఆమె తన హీరోయిన్ చర్యలను ప్రేక్షకుడికి అర్థమయ్యేలా చేయడానికి ప్రయత్నిస్తుంది. ఆమె ప్రతీకారం కోసం మాత్రమే కాకుండా, నిరాశ మరియు పశ్చాత్తాపం కోసం రంగులను కనుగొంటుంది. ఆమె చాలా మృదువుగా, గొప్ప వెచ్చదనం మరియు అనుభూతితో పాడుతుంది. ప్రతిగా, పీటర్ వోల్ఫ్ ఇలా వ్రాశాడు: “తామర్ తన తండ్రిని మోసం చేసి, తన సోదరుడిని చంపడం ద్వారా తన మాయాజాలంతో శక్తివంతం చేసిన వ్యక్తిపై తన ప్రతీకార ప్రేరణలను అరికట్టడానికి ప్రయత్నిస్తూ, మాంత్రికురాలు మరియు తిరస్కరించబడిన భార్య అయిన మీడియా యొక్క హింసను సూక్ష్మంగా తెలియజేయగలదు. జాసన్ కోరుకున్నది సాధించడంలో సహాయం చేయడం. లేడీ మక్‌బెత్ కంటే కూడా వ్యతిరేక హీరోయిన్? అవును, మరియు అదే సమయంలో కాదు. ఎక్కువగా ఎరుపు రంగు దుస్తులు ధరించి, రక్తపు ప్రవాహాలలో స్నానం చేసినట్లుగా, తమర్ శ్రోతలకు ఆధిపత్యం వహించే, మిమ్మల్ని స్వాధీనం చేసుకునేందుకు ప్రసాదిస్తుంది, ఎందుకంటే అది అందంగా ఉంది. వాయిస్, అన్ని రిజిస్టర్లలో కూడా, చిన్న అబ్బాయిలను హత్య చేసే సన్నివేశంలో గొప్ప ఉద్రిక్తతకు చేరుకుంటుంది మరియు ప్రేక్షకులలో ఒక నిర్దిష్ట సానుభూతిని రేకెత్తిస్తుంది. ఒక్క మాటలో చెప్పాలంటే, వేదికపై నిజమైన స్టార్ ఉన్నారు, భవిష్యత్తులో ఫిడెలియోలో ఆదర్శవంతమైన లియోనోరాగా మారడానికి మరియు బహుశా వాగ్నేరియన్ హీరోయిన్ కూడా కావడానికి అన్ని అవకాశాలను కలిగి ఉన్నారు. బెర్లిన్ సంగీత ప్రియుల విషయానికొస్తే, వారు 2003లో జార్జియన్ గాయని డ్యూయిష్ ఒపెరా వేదికపైకి తిరిగి రావాలని ఎదురు చూస్తున్నారు, అక్కడ ఆమె మళ్లీ చెరుబినీ ఒపెరాలో ప్రజల ముందు కనిపిస్తుంది.
గాయకుడి వ్యక్తిత్వంతో చిత్రం యొక్క కలయిక, కనీసం శిశుహత్య జరిగిన క్షణం వరకు, అసాధారణంగా ఆమోదయోగ్యమైనదిగా కనిపిస్తుంది. సాధారణంగా, యానో ఆమెను ప్రైమా డోనా అని పిలిస్తే కొంత అసౌకర్యంగా ఉంటుంది. "ఈరోజు, దురదృష్టవశాత్తు, నిజమైన ప్రైమా డోన్నాలు లేవు" అని ఆమె ముగించింది. కళపై నిజమైన ప్రేమ క్రమంగా పోతుందనే భావనతో ఆమె ఎక్కువగా పట్టుబడుతోంది. "సిసిలియా బార్టోలీ వంటి కొన్ని మినహాయింపులతో, మరెవరూ హృదయంతో మరియు ఆత్మతో పాడరు" అని గాయకుడు చెప్పారు. యానో బర్తోలీ యొక్క గానం నిజంగా గొప్పదిగా భావించాడు, బహుశా అనుకరణకు అర్హమైన ఏకైక ఉదాహరణ.
మెడియా, నార్మా, డోనా అన్నా, సెమిరామైడ్, లేడీ మక్‌బెత్, ఎల్విరా (“ఎర్నాని”), అమేలియా (“అన్ బలో ఇన్ మాస్చెరా”) - వాస్తవానికి, గాయని ఇప్పటికే బలమైన సోప్రానో కచేరీలలోని అనేక పెద్ద భాగాలను పాడింది, అది ఆమె మాత్రమే చేయగలదు. ఆమె ఇటలీలో తమ చదువును కొనసాగించడానికి తన ఇంటిని విడిచిపెట్టినప్పుడు కల. ఈ రోజు, తమర్ ప్రతి కొత్త ఉత్పత్తితో తెలిసిన భాగాలలో కొత్త వైపులను కనుగొనడానికి ప్రయత్నిస్తుంది. ఈ విధానం ఆమెను గొప్ప కల్లాస్‌తో సంబంధం కలిగిస్తుంది, ఉదాహరణకు, నార్మా యొక్క అత్యంత కష్టతరమైన పాత్రలో నలభై సార్లు ప్రదర్శించిన ఏకైక వ్యక్తి, సృష్టించిన చిత్రానికి నిరంతరం కొత్త సూక్ష్మ నైపుణ్యాలను తెస్తుంది. యానో తన సృజనాత్మక మార్గంలో అదృష్టవంతురాలిని అని నమ్ముతుంది, ఎందుకంటే ఎల్లప్పుడూ సందేహాలు మరియు బాధాకరమైన సృజనాత్మక శోధన సమయాల్లో, ఆమె యువ గాయకుడికి అప్పగించిన సెర్గియో సెగాలిని (మార్టినా ఫ్రాన్సియా ఫెస్టివల్ యొక్క కళాత్మక దర్శకుడు - ఎడి.) వంటి అవసరమైన వ్యక్తులను కలుసుకుంది. పుగ్లియాలోని ఒక ఉత్సవంలో మెడియా యొక్క అత్యంత సంక్లిష్టమైన భాగాన్ని ప్రదర్శించడం మరియు దానిలో తప్పుగా భావించలేదు; లేదా అల్బెర్టో జెడ్డా, ఇటలీలో ఆమె అరంగేట్రం కోసం రోస్సిని యొక్క సెమిరమైడ్‌ని ఎంచుకున్నారు; మరియు, వాస్తవానికి, రికార్డో ముటి, యానోతో కలిసి లా స్కాలాలో ఆలిస్ తరపున పని చేసే అదృష్టం ఉంది మరియు గాయకుడి వృత్తిపరమైన వృద్ధికి సమయం ఉత్తమ సహాయకుడు అని చెప్పి, కచేరీలను విస్తరించడానికి తొందరపడవద్దని ఆమెకు సలహా ఇచ్చింది. యానో ఈ సలహాను సున్నితంగా విన్నారు, కెరీర్ మరియు వ్యక్తిగత జీవితాన్ని సామరస్యపూర్వకంగా మిళితం చేయడం గొప్ప హక్కుగా భావించారు. తన కోసం, ఆమె ఒకసారి మరియు అందరికీ నిర్ణయించుకుంది: సంగీతం పట్ల ఆమెకు ఎంత గొప్ప ప్రేమ ఉన్నా, ఆమె కుటుంబం మొదట వస్తుంది, ఆపై ఆమె వృత్తి.
కథనాన్ని సిద్ధం చేయడంలో, జర్మన్ ప్రెస్ నుండి పదార్థాలు ఉపయోగించబడ్డాయి.
A. మాటుసెవిచ్, operanews.ru
కుత్ష్-రీమెన్స్ సింగర్స్ యొక్క బిగ్ ఒపెరా డిక్షనరీ నుండి సమాచారం:
* యానో తమర్ 15 అక్టోబర్ 1963న కజ్‌బేగిలో జన్మించారు. ఆమె 1989లో జార్జియా రాజధాని ఒపెరా హౌస్‌లో వేదికపై ప్రదర్శన ఇవ్వడం ప్రారంభించింది.
** ఆమె టిబిలిసి ఒపెరా హౌస్ యొక్క సోలో వాద్యకారుడిగా ఉన్నప్పుడు, తమర్ రష్యన్ కచేరీల (జెమ్ఫిరా, నటాషా రోస్టోవా) యొక్క అనేక భాగాలను ప్రదర్శించారు.
మీకు ఇది కూడా నచ్చవచ్చు
వ్లాదిమిర్ మొరోజ్ |
జార్జ్ బక్లానోఫ్ |
