ఎన్రికో టాంబెర్లిక్ (ఎన్రికో టాంబెర్లిక్) |

ఎన్రికో టాంబెర్లిక్

టాంబెర్లిక్ 16వ శతాబ్దపు గొప్ప ఇటాలియన్ గాయకులలో ఒకరు. అతను అందమైన, వెచ్చని టింబ్రే, అసాధారణ శక్తి, అద్భుతమైన ఎగువ రిజిస్టర్‌తో (అతను ఎత్తైన ఛాతీ సిస్ తీసుకున్నాడు) స్వరాన్ని కలిగి ఉన్నాడు. ఎన్రికో టాంబెర్లిక్ మార్చి 1820, XNUMXలో రోమ్‌లో జన్మించాడు. అతను K. జెరిల్లితో కలిసి రోమ్‌లో గానం నేర్చుకోవడం ప్రారంభించాడు. తరువాత, ఎన్రికో నేపుల్స్‌లోని జి. గుగ్లియెల్మీతో కలిసి మెరుగుపడటం కొనసాగించాడు, ఆపై పి. డి అబెల్లాతో తన నైపుణ్యాలను మెరుగుపరుచుకున్నాడు.

1837లో, టాంబెర్లిక్ రోమ్‌లోని ఒక కచేరీలో అరంగేట్రం చేసాడు - బెల్లినిచే "అర్జెంటీనా" థియేటర్ వేదికపై ఒపెరా "ప్యూరిటాన్స్" నుండి ఒక క్వార్టెట్‌లో. మరుసటి సంవత్సరం, ఎన్రికో అపోలో థియేటర్‌లో రోమ్ ఫిల్హార్మోనిక్ అకాడమీ యొక్క ప్రదర్శనలలో పాల్గొన్నాడు, అక్కడ అతను విలియం టెల్ (రోసిని) మరియు లుక్రెజియా బోర్జియా (డోనిజెట్టి)లలో ప్రదర్శన ఇచ్చాడు.

టాంబెర్లిక్ 1841లో తన వృత్తిపరమైన అరంగేట్రం చేసాడు. అతని తల్లి డానియెలీ పేరుతో నియాపోలిటన్ థియేటర్ "డెల్ ఫోండో"లో, అతను బెల్లిని యొక్క ఒపెరా "మాంటేగ్స్ అండ్ కాపులెట్స్"లో పాడాడు. అక్కడ, నేపుల్స్‌లో, 1841-1844 సంవత్సరాలలో, అతను "శాన్ కార్లో" థియేటర్‌లో తన వృత్తిని కొనసాగించాడు. 1845 నుండి, టాంబెర్లిక్ విదేశాలలో పర్యటించడం ప్రారంభించాడు. మాడ్రిడ్, బార్సిలోనా, లండన్ (కోవెంట్ గార్డెన్), బ్యూనస్ ఎయిర్స్, పారిస్ (ఇటాలియన్ ఒపెరా), పోర్చుగల్ మరియు USA నగరాల్లో అతని ప్రదర్శనలు గొప్ప విజయాన్ని సాధించాయి.

1850లో, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్‌లోని ఇటాలియన్ ఒపేరాలో టాంబెర్లిక్ మొదటిసారి పాడాడు. 1856లో విడిచిపెట్టి, గాయకుడు మూడు సంవత్సరాల తర్వాత రష్యాకు తిరిగి వచ్చాడు మరియు 1864 వరకు ప్రదర్శనను కొనసాగించాడు. టాంబెర్లిక్ కూడా రష్యాకు తరువాత వచ్చాడు, కానీ అతను కచేరీలలో మాత్రమే పాడాడు.

AA గోజెన్‌పుడ్ ఇలా వ్రాశాడు: “అత్యుత్తమ గాయకుడు, ప్రతిభావంతుడైన నటుడు, అతను ప్రేక్షకులపై తిరుగులేని ప్రభావాన్ని కలిగి ఉన్నాడు. చాలామంది ప్రశంసించారు, అయితే, ఒక గొప్ప కళాకారుడి ప్రతిభను కాదు, కానీ అతని ఎగువ గమనికలు - ఎగువ ఆక్టేవ్ యొక్క బలం మరియు శక్తిలో "సి-షార్ప్" లో ప్రత్యేకంగా అద్భుతమైనవి; అతను తన ఫేమస్‌ని ఎలా తీసుకుంటాడో వినడానికి కొందరు ప్రత్యేకంగా థియేటర్‌కి వచ్చారు. కానీ అలాంటి "వ్యసనపరులు" తో పాటు అతని ప్రదర్శన యొక్క లోతు మరియు నాటకాన్ని మెచ్చుకున్న శ్రోతలు కూడా ఉన్నారు. వీరోచిత భాగాలలో టాంబెర్లిక్ కళ యొక్క ఉద్వేగభరితమైన, విద్యుద్దీకరణ శక్తి కళాకారుడి పౌర స్థానం ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది.

Cui ప్రకారం, "విలియం టెల్‌లో … అతను "సెర్కార్ లా లిబెర్టా" అని శక్తివంతంగా అరిచినప్పుడు, ప్రేక్షకులు ఎల్లప్పుడూ ఈ పదబంధాన్ని పునరావృతం చేయమని అతనిని బలవంతం చేస్తారు - ఇది 60 ల ఉదారవాదం యొక్క అమాయక అభివ్యక్తి."

టాంబెర్లిక్ ఇప్పటికే కొత్త ప్రదర్శన తరంగానికి చెందినవాడు. అతను వెర్డి యొక్క అత్యుత్తమ వ్యాఖ్యాత. అయినప్పటికీ, అదే విజయంతో అతను రోస్సిని మరియు బెల్లిని యొక్క ఒపెరాలలో పాడాడు, అయినప్పటికీ పాత పాఠశాల అభిమానులు అతను సాహిత్య భాగాలను ఓవర్‌డ్రామాటిజ్ చేసినట్లు కనుగొన్నారు. రోస్సిని యొక్క ఒపెరాలలో, ఆర్నాల్డ్‌తో పాటు, టాంబెర్లిక్ ఒథెల్లోలోని అత్యంత కష్టతరమైన ప్రాంతంలో అత్యధిక విజయాన్ని సాధించాడు. సాధారణ అభిప్రాయం ప్రకారం, గాయకుడిగా అతను రూబినిని ఆకర్షించాడు మరియు నటుడిగా అతనిని అధిగమించాడు.

రోస్టిస్లావ్ యొక్క సమీక్షలో, మేము ఇలా చదువుతాము: “ఒథెల్లో టాంబెర్లిక్ యొక్క ఉత్తమ పాత్ర… ఇతర పాత్రలలో, అతనికి అద్భుతమైన సంగ్రహావలోకనాలు, ఆకర్షణీయమైన క్షణాలు ఉన్నాయి, కానీ ఇక్కడ ప్రతి అడుగు, ప్రతి కదలిక, ప్రతి ధ్వని ఖచ్చితంగా పరిగణించబడుతుంది మరియు కొన్ని ప్రభావాలను కూడా సాధారణ స్థితికి అనుకూలంగా త్యాగం చేస్తారు. కళాత్మక మొత్తం. గార్సియా మరియు డోంజెల్లి (ఈ భాగాన్ని అద్భుతంగా పాడిన రూబిని గురించి మేము ప్రస్తావించలేదు, కానీ చాలా చెడ్డగా ఆడారు) ఒటెల్లోని ఒక రకమైన మధ్యయుగ పాలాడిన్‌గా, ధైర్య మర్యాదలతో, విపత్తు సంభవించే వరకు, ఒథెల్లో అకస్మాత్తుగా రక్తపిపాసి మృగంగా రూపాంతరం చెందాడు ... టాంబెర్లిక్ పాత్ర యొక్క స్వభావాన్ని పూర్తిగా భిన్నమైన రీతిలో అర్థం చేసుకున్నాడు: అతను అర్ధ-అడవి మూర్‌ను చిత్రీకరించాడు, అనుకోకుండా వెనీషియన్ సైన్యం అధిపతిపై ఉంచబడ్డాడు, గౌరవాలతో ఖచ్చితత్వం వహించాడు, కానీ ప్రజల యొక్క అపనమ్మకం, గోప్యత మరియు హద్దులేని తీవ్రత లక్షణాన్ని పూర్తిగా నిలుపుకున్నాడు. అతని తెగ. మూర్‌కు గౌరవప్రదమైన గౌరవాన్ని కాపాడేందుకు, పరిస్థితుల ద్వారా ఉన్నతమైన, మరియు అదే సమయంలో ఆదిమ, మొరటు స్వభావం యొక్క ఛాయలను చూపించడానికి గణనీయమైన పరిగణనలు అవసరం. ఇయాగో యొక్క మోసపూరిత అపవాదుతో మోసపోయిన ఒథెల్లో, తూర్పు గౌరవం యొక్క ముసుగును విడిచిపెట్టి, హద్దులేని, క్రూరమైన అభిరుచితో మునిగిపోయే క్షణం వరకు టాంబెర్లిక్ ప్రయత్నించిన పని లేదా లక్ష్యం ఇదే. ప్రసిద్ధ ఆశ్చర్యార్థకం: సి డోపో లీ టోరో! అందుకే అది శ్రోతలను ఆత్మ యొక్క లోతుల్లోకి దిగ్భ్రాంతికి గురిచేస్తుంది, అది గాయపడిన హృదయం యొక్క రోదనలా ఛాతీ నుండి బయటకు వస్తుంది ... ఈ పాత్రలో అతను చేసిన ముద్రకు ప్రధాన కారణం ఖచ్చితంగా ఒక తెలివైన వ్యక్తి నుండి వచ్చిందని మేము నమ్ముతున్నాము. షేక్స్పియర్ యొక్క హీరో పాత్ర యొక్క అవగాహన మరియు నైపుణ్యంతో కూడిన చిత్రణ.

టాంబెర్లిక్ యొక్క వివరణలో, గొప్ప అభిప్రాయాన్ని లిరికల్ లేదా ప్రేమ సన్నివేశాల ద్వారా కాదు, కానీ ప్రేరేపించే వీరోచిత, దయనీయమైన వాటి ద్వారా. సహజంగానే, అతను కులీన గిడ్డంగి యొక్క గాయకులకు చెందినవాడు కాదు.

రష్యన్ స్వరకర్త మరియు సంగీత విమర్శకుడు AN సెరోవ్, టాంబెర్లిక్ యొక్క ప్రతిభను ఆరాధించేవారి సంఖ్యకు కారణమని చెప్పలేము. ఏది ఏమైనప్పటికీ, ఇటాలియన్ గాయకుడి యోగ్యతలను గుర్తించకుండా (బహుశా అతని ఇష్టానికి వ్యతిరేకంగా) నిరోధించదు. బోల్‌షోయ్ థియేటర్‌లో మేయర్‌బీర్ యొక్క గ్వెల్ఫ్స్ మరియు ఘిబెల్లైన్స్‌పై అతని సమీక్ష నుండి సారాంశాలు ఇక్కడ ఉన్నాయి. ఇక్కడ టాంబెర్లిక్ రౌల్ పాత్రను పోషిస్తాడు, ఇది సెరోవ్ ప్రకారం, అతనికి అస్సలు సరిపోదు: “మిస్టర్. మొదటి యాక్ట్‌లోని టాంబెర్లిక్ (అసలు స్కోర్‌లోని 1వ మరియు 2వ యాక్ట్‌లను కలపడం) స్థానంలో ఉన్నట్లు అనిపించింది. వయోలా తోడుగా సాగిన శృంగారం రంగులేకుండా సాగింది. నెవర్స్ అతిథులు కిటికీలోంచి ఏ మహిళ నెవర్స్‌ని చూడటానికి వచ్చిందో చూసే సన్నివేశంలో, మేయర్‌బీర్ యొక్క ఒపెరాలకు వాయిస్‌కి ఏమీ ఇవ్వని సన్నివేశాలలో కూడా స్థిరమైన నాటకీయ ప్రదర్శన అవసరమని మిస్టర్ టాంబెర్లిక్ తగినంత శ్రద్ధ చూపలేదు. చిన్న, ఛిన్నాభిన్నమైన వ్యాఖ్యలు తప్ప. అతను ప్రాతినిధ్యం వహించే వ్యక్తి స్థానంలోకి ప్రవేశించని ఒక ప్రదర్శకుడు, ఇటాలియన్ పద్ధతిలో, అతని అరియా లేదా మోర్సియాక్స్ డెసెంబుల్‌లో పెద్ద సోలో కోసం మాత్రమే వేచి ఉండేవాడు, మేయర్‌బీర్ సంగీతం యొక్క అవసరాలకు దూరంగా ఉంటాడు. ఆఖరి సన్నివేశంలో కూడా అదే లోపం బాగా బయటపడింది. తన తండ్రి ముందు, యువరాణి మరియు మొత్తం కోర్టు సమక్షంలో, వాలెంటినాతో విడిపోవడం బలమైన ఉత్సాహాన్ని కలిగించదు, రౌల్‌లో మనస్తాపం చెందిన ప్రేమ యొక్క అన్ని పాథోస్, మరియు మిస్టర్ టాంబెర్లిక్ ప్రతిదానికీ బయటి సాక్షిగా మిగిలిపోయాడు. అతని చుట్టూ జరిగింది.

ప్రసిద్ధ పురుష సెప్టెట్‌లో రెండవ అంకం (అసలు యొక్క మూడవ చర్య)లో, రౌల్ యొక్క భాగం చాలా ఎక్కువ నోట్లపై అత్యంత ప్రభావవంతమైన ఆశ్చర్యార్థకంతో మెరుస్తుంది. అటువంటి ఆశ్చర్యార్థకమైన, Mr. Tamberlik ఒక హీరో మరియు, వాస్తవానికి, మొత్తం ప్రేక్షకులను ప్రేరేపించాడు. సన్నివేశం యొక్క నాటకీయ కోర్సు ఉన్నప్పటికీ, మిగిలిన వాటితో విడదీయరాని సంబంధం ఉన్నప్పటికీ, వారు వెంటనే ఈ ప్రత్యేక ప్రభావాన్ని పునరావృతం చేయాలని డిమాండ్ చేశారు ...

… వాలెంటినాతో పెద్ద యుగళగీతం కూడా మిస్టర్ టాంబెర్లిక్ ఉత్సాహంతో ప్రదర్శించారు మరియు అద్భుతంగా ఉత్తీర్ణత సాధించారు, మిస్టర్ టాంబెర్లిక్ స్వరంలోని నిరంతర సంకోచం, ఊగిసలాడే శబ్దం మేయర్‌బీర్ ఉద్దేశాలకు సరిపోవు. మా టెనోర్ డి ఫోర్జా స్వరంలో నిరంతరం వణుకుతున్న ఈ పద్ధతి నుండి, స్వరకర్త వ్రాసిన అన్ని శ్రావ్యమైన గమనికలు ఖచ్చితంగా ఒక రకమైన సాధారణ, నిరవధిక ధ్వనిలో కలిసిపోయే ప్రదేశాలు జరుగుతాయి.

… మొదటి అంకం యొక్క క్వింటెట్‌లో, నాటకం యొక్క హీరో వేదికపై కనిపిస్తాడు - డాపర్ మార్క్విస్ శాన్ మార్కో ముసుగులో దొంగల ఫ్రా డయావోలో బ్యాండ్ యొక్క అటామాన్. ఈ పాత్రలో మిస్టర్ టాంబెర్లిక్ పట్ల ఎవరైనా జాలిపడవచ్చు. ఇటాలియన్ గాయకుడికి అసాధ్యమైన రిజిస్టర్‌లో వ్రాసిన భాగాన్ని ఎలా ఎదుర్కోవాలో మా ఒథెల్లోకి తెలియదు, పేదవాడు.

… ఫ్రా డయావోలో టేనర్స్ (స్పీల్-టేనోర్) ప్లే చేసే పాత్రలను సూచిస్తారు. మిస్టర్ టాంబెర్లిక్, ఇటాలియన్ ఘనాపాటీగా, నాన్-ప్లేయింగ్ టేనర్‌లకు చెందినవాడు, మరియు ఈ భాగంలో అతని స్వర భాగం అతనికి చాలా అసౌకర్యంగా ఉన్నందున, అతను ఖచ్చితంగా ఇక్కడ తనను తాను వ్యక్తీకరించడానికి ఎక్కడా లేదు.

కానీ రాల్ వంటి పాత్రలు ఇప్పటికీ మినహాయింపు. టాంబెర్లిక్ స్వర సాంకేతికత యొక్క పరిపూర్ణత, లోతైన నాటకీయ వ్యక్తీకరణ ద్వారా వేరు చేయబడింది. అతని క్షీణిస్తున్న సంవత్సరాలలో కూడా, సమయం యొక్క విధ్వంసక ప్రభావం అతని స్వరాన్ని ప్రభావితం చేసినప్పుడు, టాప్స్ మాత్రమే కాకుండా, టాంబెర్లిక్ అతని ప్రదర్శన యొక్క చొచ్చుకుపోయేలా ఆశ్చర్యపోయాడు. అతని ఉత్తమ పాత్రలలో అదే పేరుతో రోస్సిని ఒపెరాలో ఒటెల్లో, విలియం టెల్‌లో ఆర్నాల్డ్, రిగోలెట్‌లో డ్యూక్, ది ప్రొఫెట్‌లో జాన్, ది హ్యూగెనాట్స్‌లో రౌల్, ది మ్యూట్ ఆఫ్ పోర్టిసిలో మసానియెల్లో, ఇల్ ట్రోవాటోర్‌లో మాన్రికో, వెర్డి ఒపెరాలో ఎర్నానీ ఉన్నారు. అదే పేరుతో, ఫౌస్ట్.

టాంబెర్లిక్ ప్రగతిశీల రాజకీయ దృక్పథం కలిగిన వ్యక్తి. 1868లో మాడ్రిడ్‌లో ఉన్నప్పుడు, అతను ప్రారంభమైన విప్లవాన్ని స్వాగతించాడు మరియు తన ప్రాణాలను పణంగా పెట్టి, రాచరికవాదుల సమక్షంలో మార్సెలైస్‌ను ప్రదర్శించాడు. 1881-1882లో స్పెయిన్ పర్యటన తర్వాత, గాయకుడు వేదికను విడిచిపెట్టాడు.

డబ్ల్యు. చెచోట్ 1884లో ఇలా వ్రాశాడు: “ఎప్పటికన్నా ఎక్కువ, మరియు ఎవరైనా, టాంబెర్లిక్ ఇప్పుడు తన స్వరంతో కాకుండా తన ఆత్మతో పాడాడు. ప్రతి శబ్దంలోనూ ప్రకంపనలు పుట్టించేది, శ్రోతల హృదయాలను వణికించేది, అతని ప్రతి పదబంధంతో వారి ఆత్మల్లోకి చొచ్చుకుపోయేది అతని ఆత్మ.

టాంబెర్లిక్ మార్చి 13, 1889న పారిస్‌లో మరణించాడు.