వేధించిన లయ |

BL యావోర్స్కీ రూపొందించిన సంగీత-సైద్ధాంతిక భావన. ప్రారంభంలో (1908 నుండి) దీనిని "సంగీత ప్రసంగం యొక్క నిర్మాణం" అని పిలుస్తారు, 1918 నుండి - "శ్రవణ గురుత్వాకర్షణ సిద్ధాంతం"; ఎల్.ఆర్. - దాని అత్యంత ప్రసిద్ధ పేరు (1912లో పరిచయం చేయబడింది). L. నది సిద్ధాంతం యొక్క ప్రాథమిక అంశాలు. 20వ శతాబ్దం ప్రారంభ సంవత్సరాల్లో అభివృద్ధి చేయబడింది. LR అనే పదం అంటే సమయానుకూలంగా ఒక మోడ్ యొక్క ముగుస్తున్నది. LR యొక్క సిద్ధాంతం యొక్క ప్రధాన ఆవరణ: రెండు వ్యతిరేక రకాల ధ్వని సంబంధాల ఉనికి - అస్థిర మరియు స్థిరమైన; అస్థిరత యొక్క ఆకర్షణ స్థిరత్వంలోకి తీర్మానం చేయడం మ్యూజ్‌లకు ప్రాథమికమైనది. డైనమిక్స్ మరియు ముఖ్యంగా బిల్డింగ్ ఫ్రీట్స్ కోసం. యావోర్స్కీ ప్రకారం, ధ్వని గురుత్వాకర్షణ అనేది పరిసర ప్రదేశంలో ఒక వ్యక్తి యొక్క విన్యాసానికి దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంటుంది, ఇది సంతులనం యొక్క అవయవం యొక్క స్థానం ద్వారా రుజువు చేయబడింది - సంగీతాన్ని గ్రహించే శ్రవణ అవయవంలోని అర్ధ వృత్తాకార కాలువలు. వైరుధ్యం మరియు కాన్సన్స్ నుండి వ్యత్యాసం ఏమిటంటే, అస్థిర ధ్వనులు మరియు విరామాలు (ఉదాహరణకు, C-durలో మూడవ వంతు hd లేదా fa) మరియు దీనికి విరుద్ధంగా, మోడ్ యొక్క స్థిరమైన హల్లులు (టానిక్స్) విడదీయగలవు (ఉదాహరణకు, పెరిగిన మరియు తగ్గిన త్రయాలు) . యావోర్స్కీ ట్రిటాన్ ("సిక్స్-లుటన్ నిష్పత్తి") యొక్క విరామంలో అస్థిరత యొక్క మూలాన్ని చూస్తాడు. దీనిలో, అతను కాన్‌లో SI తనీవ్ చేత ప్రతిపాదించబడిన మోడల్ అభివృద్ధికి ఒక ముఖ్యమైన ఉద్దీపనగా ట్రైటోన్ ఆలోచనపై ఆధారపడతాడు. 19వ శతాబ్దం ("బీథోవెన్ సొనాటాస్‌లో మాడ్యులేషన్ ప్లాన్‌ల విశ్లేషణ") మరియు తరువాత అతనిచే అభివృద్ధి చేయబడింది (NN అమానికి లేఖలు, 1903). బంకుల నమూనాలను విశ్లేషించే అనుభవం యావోర్స్కీ యొక్క న్యూట్ యొక్క ప్రత్యేక ప్రాముఖ్యత యొక్క ఆలోచనకు దారితీసింది. సంగీతం. దాని రిజల్యూషన్‌తో కలిసి ఒక ప్రధాన మూడవ భాగానికి, ట్రిటాన్ అస్థిరత మరియు స్థిరత్వం యొక్క ప్రాథమిక ఐక్యతను ఏర్పరుస్తుంది - "ఒకే సుష్ట వ్యవస్థ"; సెమిటోన్ దూరం వద్ద అటువంటి రెండు వ్యవస్థలు "డబుల్ సిమెట్రికల్ సిస్టమ్"లో విలీనం అవుతాయి, ఇక్కడ రిజల్యూషన్ మైనర్ మూడవది. ఈ వ్యవస్థల కలయిక డీకాంప్‌ను ఏర్పరుస్తుంది. frets, మరియు ఒకే సిస్టమ్ యొక్క అస్థిరత ఆధిపత్యం యొక్క విధిని ("మోడల్ క్షణం") పరిచయం చేస్తుంది మరియు డబుల్ సిస్టమ్ సబ్‌డామినెంట్‌లను పరిచయం చేస్తుంది. సామరస్యంతో ఉన్న శబ్దాల స్థానం వాటి తీవ్రత ("ప్రకాశం") స్థాయిని నిర్ణయిస్తుంది.

ఈ విధంగా, సామరస్యం అనేది అస్థిర శబ్దాల యొక్క గురుత్వాకర్షణల ("సంయోగాలు") వాటిని పరిష్కరించే స్థిరమైనవిగా భావించబడుతుంది. ఇక్కడ నుండి గుడ్లగూబలలో సాధారణంగా ఆమోదించబడినది వస్తుంది. సంగీతశాస్త్రం, డైనమిక్ యొక్క అత్యంత వ్యవస్థీకృత నమూనాగా మోడ్ యొక్క భావన. పాత్ర, వ్యతిరేక శక్తుల పోరాటంగా. మోడ్ యొక్క వివరణ మునుపటి, స్కేల్‌తో పోల్చితే చాలా లోతుగా ఉంటుంది (స్కేల్ మోడ్ యొక్క అంతర్గత నిర్మాణాన్ని చూపదు కాబట్టి).

మేజర్ మరియు మైనర్‌లతో పాటు, లీనియర్ ఆర్ సిద్ధాంతం. రీతులను రుజువు చేస్తుంది, వీటిలో టానిక్‌లు హల్లుల హల్లులను సూచించవు: పెరిగిన, తగ్గిన, గొలుసు (రెండు పెద్ద వంతుల అనుసంధానం, ఉదాహరణకు, ce-es-g, అంటే అదే పేరు యొక్క ప్రధాన-మైనర్). ఒక ప్రత్యేక సమూహం వేరియబుల్ మోడ్‌లతో రూపొందించబడింది, ఇక్కడ అదే ధ్వని డబుల్ అర్థాన్ని కలిగి ఉంటుంది - అస్థిరంగా మరియు స్థిరంగా ఉంటుంది, ఇది టానిక్ యొక్క స్థానభ్రంశంకు కారణం. అస్థిరత రెండుసార్లు పరిష్కరించబడినప్పుడు ఉత్పన్నమయ్యే "డబుల్-మోడ్‌లు" అత్యంత సంక్లిష్టమైనవి - "లోపల మరియు వెలుపల" (రెండు రిజల్యూషన్‌లు ఒకదానికొకటి ట్రైటోన్ ద్వారా వేరు చేయబడతాయి, తద్వారా డబుల్-మేజర్, ఉదాహరణకు, సంకేతాలను మిళితం చేస్తుంది. C-dur మరియు Fis-dur).

ప్రతి మోడ్‌కు దాని స్వంత లక్షణ లక్షణాలు ఉన్నాయి (ఉదాహరణకు, పెరిగిన మోడ్‌లో - సంబంధిత త్రయం యొక్క రిజల్యూషన్‌లు, మేజర్ థర్డ్‌లు లేదా మైనర్ సిక్స్‌లలో సీక్వెన్స్‌లు, పెరిగిన ఆరవతో కూడిన తీగలు, తగ్గిన మూడవ విరామంలో డ్రెస్సింగ్ ఫౌండేషన్‌లు మొదలైనవి. ) వివరణ పొందండి. స్కేల్‌లు: పెంటాటోనిక్ స్కేల్ (ట్రిటోన్ సౌండ్‌లతో మేజర్ లేదా మైనర్), “హంగేరియన్ స్కేల్” (రెండు సింగిల్ సిస్టమ్‌ల పెరిగిన ఫ్రీట్), ఫుల్-టోన్ మరియు టోన్-సెమిటోన్ స్కేల్స్ (పెరిగిన మరియు తగ్గిన ఫ్రీట్స్, అలాగే డబుల్ ఫ్రీట్స్).

"కొత్త మోడ్స్" యొక్క ఆవిష్కరణ అత్యంత ముఖ్యమైన శాస్త్రీయమైనది. యావోర్స్కీ యొక్క మెరిట్‌లు, వాటిలో చాలా వరకు నిజంగా 19వ-20వ శతాబ్దాల సంగీతంలో ఉన్నాయి, ముఖ్యంగా F. లిజ్ట్, NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్, AN స్క్రియాబిన్ యొక్క పనిలో. యావోర్స్కీ క్రమానుగతంగా నిర్మించిన స్కేల్‌లను (పరిమిత ట్రాన్స్‌పోజిషన్‌తో పిలవబడే మోడ్‌లు) కూడా ప్రదర్శించాడు, అతను చాలా సంవత్సరాల తర్వాత తన సృజనాత్మక పనిలో ఉపయోగించాడు. O. మెస్సియాన్ సాధన. మోడల్ వేరియబిలిటీ యొక్క భావన చాలా వరకు వివరిస్తుంది. ప్రజల సంగీతం యొక్క దృగ్విషయం; అదే సమయంలో, ఇది పాలిటోనాలిటీ యొక్క కొన్ని అంశాలను వివరించడానికి సహాయపడుతుంది. మేజర్-మైనర్‌కు మించిన మోడల్ ఫార్మేషన్‌ల సంభావ్యత యొక్క వాదన అనేది భావనలకు ప్రాథమికంగా ముఖ్యమైన విరుద్ధం, దీని ప్రకారం పెద్ద మరియు చిన్నవి సాధారణంగా మోడల్ సంస్థ యొక్క తిరస్కరణ ద్వారా మాత్రమే భర్తీ చేయబడతాయి, అంటే అటోనాలిటీ.

యావోర్స్కీ యొక్క మోడల్ సిద్ధాంతం యొక్క దుర్బలమైన వైపు ట్రైటోన్ ప్రాతిపదికన ఫ్రీట్‌లను నిర్మించే పద్ధతి. ట్రైటోన్‌లో కోపంగా ఏర్పడే సార్వత్రిక మూలాన్ని చూడడానికి ఎటువంటి కారణం లేదు; ఇది చారిత్రాత్మక గమనానికి విరుద్ధమైన ట్రిటాన్, టు-రై లేని పాత ఫ్రీట్స్ ద్వారా స్పష్టంగా రుజువు చేయబడింది. అభివృద్ధిని మరింత సంక్లిష్టమైన నిర్మాణాల అసంపూర్ణ రకాలుగా అర్థం చేసుకోవాలి. అంతర్గత వివరణలో పిడివాదం యొక్క అంశాలు కూడా ఉన్నాయి. కోపంతో కూడిన నిర్మాణాలు, ఇది కొన్నిసార్లు వాస్తవాలతో వైరుధ్యాలకు దారి తీస్తుంది. ఏది ఏమైనప్పటికీ, యావోర్స్కీ సిద్ధాంతం యొక్క విలువ సమస్యకు సంబంధించిన ప్రాథమిక విధానం మరియు తెలిసిన మోడ్‌ల పరిధిని విస్తరించడం ద్వారా నిస్సందేహంగా నిర్ణయించబడుతుంది.

లాడోటోనల్ సంబంధాలు ("టోనాలిటీ" అనే పదాన్ని యావోర్స్కీ పరిచయం చేశారు) రూపం మరియు లయకు సంబంధించి పరిగణించబడుతుంది. నిష్పత్తులు (ఉదాహరణకు, "రూపం యొక్క మూడవ త్రైమాసికంలో విచలనం"). గొప్ప ఆసక్తి "ఫలితంతో స్కేల్ టోనల్ పోలిక", దీనిలో రెండు లేదా అంతకంటే ఎక్కువ సంబంధం లేని టోనాలిటీలు సంఘర్షణను సృష్టిస్తాయి, దీని నుండి ముగింపు "ఫలితం" అవుతుంది - ఇది మునుపటి అన్నింటిని ఏకం చేసే టోనాలిటీ. యావోర్స్కీ ఇక్కడ తనేవ్ ముందు ఉంచిన "ఉన్నత క్రమంలో ఏకీకృత టోనాలిటీ" అనే భావనను అభివృద్ధి చేశాడు. సాధారణీకరణ ఫలితంతో పరస్పర విరుద్ధమైన క్షణాల తాకిడి వలె, "ఫలితంతో పోల్చడం" యొక్క సూత్రం మరింత విస్తృతంగా అర్థం చేసుకోవచ్చు. అదే సమయంలో, మునుపటిలో తదుపరి సంఘర్షణల కారణాన్ని నొక్కి చెప్పవచ్చు.

L. r సిద్ధాంతంలో పెద్ద స్థానం. పని యొక్క విచ్ఛేదనం యొక్క సమస్యను ఆక్రమిస్తుంది. యావోర్స్కీ సీసురా మరియు దాని రకాల భావనను అభివృద్ధి చేశాడు. మౌఖిక ప్రసంగంతో సారూప్యతల ఆధారంగా, సిసూరియా భావన పనితీరు యొక్క సిద్ధాంతాన్ని, ముఖ్యంగా పదజాలం యొక్క సిద్ధాంతాన్ని సుసంపన్నం చేస్తుంది. వ్యతిరేక వైపు - ఉచ్చారణ - "కనెక్ట్ సూత్రం" (దూరం వద్ద కనెక్షన్), సంశ్లేషణ, సంశ్లేషణ యొక్క కారకంగా "అతివ్యాప్తి" అనే భావనలో వ్యక్తీకరణ కనుగొనబడింది. మ్యూజెస్ యొక్క ప్రాధమిక కణం వలె శృతి యొక్క భావన పరిచయం చేయబడింది. రూపం మరియు వ్యక్తీకరణ; ఇది డికాంప్ శబ్దాల పరస్పర చర్యపై ఆధారపడి ఉంటుంది. మోడల్ అర్థం. వన్-పార్ట్‌నెస్ (ఒక ఫంక్షన్‌పై నిర్మాణం) మరియు రెండు-పార్ట్‌నెస్ (రెండు ఫంక్షన్‌ల మార్పు) ప్రత్యేకించబడ్డాయి; రెండు-భాగస్వామ్యంలో, ఒక ప్రిడికేట్ ప్రత్యేకించబడింది - ఒక సన్నాహక క్షణం (విస్తృతంగా మారిన భావన) మరియు ikt - చివరి మరియు నిర్వచించే క్షణం.

రిథమ్ అనేది తాత్కాలిక సంబంధాల యొక్క మొత్తం ప్రాంతంగా అర్థం చేసుకోబడుతుంది - చిన్నది నుండి పెద్ద భాగాల మధ్య నిష్పత్తి వరకు. అదే సమయంలో, రిథమిక్ దృగ్విషయాలు మోడల్ కంటెంట్తో నిండి ఉంటాయి; లయ యొక్క భావం "నిరంతర ధ్వని గురుత్వాకర్షణలో, సమయానికి నావిగేట్ చేయగల సామర్థ్యం"గా నిర్వచించబడింది. ఇక్కడ నుండి, సాధారణీకరణ ఆలోచన పుడుతుంది, ఇది పేరును ఇచ్చింది. మొత్తం సిద్ధాంతం: మోడ్‌ను సమయానికి విప్పే ప్రక్రియగా మోడల్ రిథమ్.

రూపం స్థిరత్వం మరియు అస్థిరత సంబంధాలతో సన్నిహిత సంబంధంలో కూడా పరిగణించబడుతుంది. ఆకృతి యొక్క సాధారణ సూత్రాల అమలును రూపాలు సూచిస్తాయని ఇది మొదటిసారిగా చూపబడింది. ఒక ఫారమ్‌ని వ్యక్తిగతంగా ప్రత్యేకమైన గిడ్డంగిగా మరియు సాధారణీకరించిన టైపిఫైడ్ స్ట్రక్చర్‌గా స్కీమా యొక్క భావనలు వేరు చేయబడ్డాయి. L. నది సిద్ధాంతం యొక్క విలువైన అంశాలలో ఒకటి. - నిర్మాణ సమస్యలను కళలతో అనుసంధానించాలనే కోరిక. సంగీతం యొక్క అవగాహన. పిడివాదం యొక్క అంశాలు ఇక్కడ కనిపించినప్పటికీ, సంగీతాన్ని వ్యక్తీకరణ మానవ ప్రసంగంగా పరిగణించే ధోరణి ఉంది, సౌందర్యాన్ని బహిర్గతం చేస్తుంది. రూపాల అర్థం, వాటిని సారూప్యతకు దగ్గరగా తీసుకురావడానికి. ఇతర వ్యాజ్యాల యొక్క దృగ్విషయం. ఈ లక్షణాలు L. నది యొక్క డేటాను వర్తింపజేసే ఆచరణలో సానుకూల ప్రభావాన్ని కలిగి ఉన్నాయి. సంగీత విద్య కోసం, "సంగీతం వినడం" కోర్సుల కోసం.

అందువల్ల, రచయిత యొక్క ప్రదర్శనను సరిగ్గా అనుసరించే LR యొక్క సంపూర్ణ భావన దాని ప్రాముఖ్యతను నిలుపుకోనప్పటికీ, దాని యొక్క అనేక ఫలవంతమైన సాధారణ ఆలోచనలు మొదలైన నిర్దిష్ట భావనలు విస్తృతంగా ఉపయోగించబడుతున్నాయి. గుడ్లగూబల రచనలలో. సంగీత శాస్త్రవేత్తలు LV కులకోవ్స్కీ, ME తారకనోవ్, VP డెర్నోవా నార్ యొక్క విశ్లేషణ పద్ధతులను పునరాలోచించారు లేదా పునరుద్ధరించారు. పాటలు, LR యొక్క భావనలు, డబుల్-మోడ్‌లు.

ప్రస్తావనలు: యావోర్స్కీ BL, సంగీత ప్రసంగం యొక్క నిర్మాణం. మెటీరియల్స్ మరియు నోట్స్, పార్ట్ 1-3, M., 1908; అతని స్వంత, మోడల్ రిథమ్ ఏర్పాటులో వ్యాయామాలు, పార్ట్ 1, M., 1915, M., 1928; అతని, సంగీతం యొక్క ప్రాథమిక అంశాలు, M., 1923; అతని స్వంత, శ్రావ్యమైన ప్రక్రియ యొక్క నిర్మాణం, పుస్తకంలో: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., మెలోడీ నిర్మాణం, M., 1929; Bryusova N., సంగీత శాస్త్రం, దాని చారిత్రక మార్గాలు మరియు ప్రస్తుత స్థితి, M., 1910; ఆమె స్వంత, బోలెస్లావ్ లియోపోల్డోవిచ్ యావోర్స్కీ, సేకరణలో: బి. యావోర్స్కీ, సంపుటి. 1, M., 1964; కులకోవ్స్కీ ఎల్., డి-యాకి జివ్చెన్నా BL యావోర్స్కీ, “సంగీతం”, 1924, పార్ట్ 10-12; అతని స్వంత, మోడల్ రిథమ్ సిద్ధాంతం మరియు దాని పనులు, "మ్యూజికల్ ఎడ్యుకేషన్", 1930, No 1; Belyaev V., బీథోవెన్ సొనాటాస్‌లోని మాడ్యులేషన్‌ల విశ్లేషణ, SI తనీవ్, సేకరణలో: బీథోవెన్ గురించి రష్యన్ పుస్తకం, M,, 1927; ప్రోటోపోపోవ్ S., సంగీత ప్రసంగం యొక్క నిర్మాణం యొక్క అంశాలు, భాగాలు 1-2, M., 1930; రిజ్కిన్ I., థియరీ ఆఫ్ మోడల్ రిథమ్, పుస్తకంలో: మజెల్ L., రైజ్కిన్ I., సైద్ధాంతిక సంగీత శాస్త్రం యొక్క చరిత్రపై వ్యాసాలు, వాల్యూమ్. 2, M.-L., 1939; SI తానేయేవ్ నుండి NN అమాని, EF నప్రావ్నిక్, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, No 7కి లేఖలు; సెర్గీ ఇవనోవిచ్ తనేవ్ జ్ఞాపకార్థం, 1856-1946. శని. అతని పుట్టిన 90వ వార్షికోత్సవం, M.-L., 1947 కోసం వ్యాసాలు మరియు సామగ్రి; జుకెర్మాన్ V., కులకోవ్స్కీ L., యావోర్స్కీ-సిద్ధాంతవేత్త, "SM", 1957, No 12; Lunacharsky AB, మాస్కోలో ఫిబ్రవరి 5, 1930న మోడల్ రిథమ్ సిద్ధాంతంపై ఒక సమావేశంలో ప్రసంగం, శని: B. యావోర్స్కీ, వాల్యూమ్. 1, M., 1964; జుక్కర్మాన్ VA, యావోర్స్కీ-సిద్ధాంతకర్త, ఐబిడ్.; ఖోలోపోవ్ యు. N., యావోర్స్కీ మరియు మెస్సియాన్ యొక్క సైద్ధాంతిక వ్యవస్థలలో సిమెట్రిక్ మోడ్‌లు, ఇన్: సంగీతం మరియు ఆధునికత, వాల్యూమ్. 7, M., 1971.

VA జుకర్‌మాన్