ఫ్లేమెన్కో |

ఫ్లేమెన్కో, మరింత సరిగ్గా కాంటే ఫ్లేమెన్కో (స్పానిష్ కాంటే ఫ్లేమెన్కో), దక్షిణాది పాటలు మరియు నృత్యాల యొక్క విస్తృతమైన సమూహం. స్పెయిన్ మరియు వారి ప్రదర్శన యొక్క ప్రత్యేక శైలి. "F" అనే పదం - 18వ శతాబ్దపు పరిభాష నుండి, దాని శబ్దవ్యుత్పత్తి అనేక ఉన్నప్పటికీ స్థాపించబడలేదు. శాస్త్రీయ పరిశోధన. 19 వ శతాబ్దం ప్రారంభంలో సెవిల్లె మరియు కాడిజ్ యొక్క జిప్సీలు తమను తాము ఫ్లేమెన్కోస్ అని పిలిచారు మరియు కాలక్రమేణా, ఈ పదం "గిటానో అండలుజాడో", అంటే "అండలూసియాలో సహజసిద్ధమైన జిప్సీలు" అనే అర్థాన్ని పొందింది. అందువల్ల, "కాంటో ఫ్లేమెన్కో" అంటే "అండలూసియన్ జిప్సీల పాడటం (లేదా పాటలు)" లేదా "జిప్సీ-అండలూసియన్ గానం" (కాంటే గిటానో-అండలుజ్) అని అర్ధం. ఈ పేరు చారిత్రాత్మకంగా లేదా తప్పనిసరిగా ఖచ్చితమైనది కాదు, ఎందుకంటే: జిప్సీలు సృష్టికర్తలు కాదు మరియు ఐక్యతలు కాదు. దావా F. యొక్క వాహకాలు; cante F. అండలూసియా యొక్క ఆస్తి మాత్రమే కాదు, దాని సరిహద్దులకు మించి కూడా విస్తృతంగా వ్యాపించింది; అండలూసియాలో మ్యూజెస్ ఉన్నాయి. జానపద సాహిత్యం, ఇది కాంటే ఎఫ్‌కి చెందదు; కాంటే ఎఫ్ అంటే పాడటమే కాదు, గిటార్ (గిటార్రా ఫ్లేమెన్కా) మరియు డ్యాన్స్ (బైల్ ఫ్లేమెన్కో) కూడా వాయించడం. అయినప్పటికీ, F. యొక్క ప్రముఖ పరిశోధకులలో ఒకరైన I. రోస్సీ సూచించినట్లుగా, ఈ పేరు ఇతరులకన్నా (కాంటే జోండో, కాంటే ఆండలుజ్, కాంటే గిటానో) మరింత సౌకర్యవంతంగా మారుతుంది, ఎందుకంటే ఇది మినహాయింపు లేకుండా, ప్రత్యేక వ్యక్తీకరణలను కవర్ చేస్తుంది. ఈ శైలి, ఇతర నిబంధనలతో సూచించబడుతుంది. కాంటే ఎఫ్‌తో పాటు, "కాంటే జోండో" (కాంటే జోండో; శబ్దవ్యుత్పత్తి కూడా స్పష్టంగా లేదు, బహుశా "లోతైన గానం" అని అర్ధం) అనే పేరు విస్తృతంగా ఉపయోగించబడింది. కొంతమంది శాస్త్రవేత్తలు (R. లాపర్రా) కాంటే జోండో మరియు కాంటే F. మధ్య తేడాను గుర్తించలేదు, అయినప్పటికీ, చాలా మంది పరిశోధకులు (I. రోస్సీ, R. మోలినా, M. రియోస్ రూయిజ్, M. గార్సియా మాటోస్, M. టోర్నర్, E. లోపెజ్ చావరీ ) కాంటే జోండో అనేది కాంటే ఎఫ్‌లో ఒక భాగం మాత్రమే అని నమ్ముతారు, బహుశా, M. టు ఫల్లా ప్రకారం, దాని అత్యంత పురాతనమైన కోర్. అదనంగా, "కాంటే హోండో" అనే పదం పాడటాన్ని మాత్రమే సూచిస్తుంది మరియు మొత్తంగా F. కళను సూచించదు.

కాంటే F. జన్మస్థలం అండలూసియా (పురాతన టర్డెటానియా), డిసెంబరు. సాంస్కృతిక, సంగీత, తూర్పు (ఫోనిషియన్, గ్రీక్, కార్తజినియన్, బైజాంటైన్, అరబ్, జిప్సీ) ప్రభావాలతో సహా, మిగిలిన స్పానిష్‌తో పోల్చితే కాంటే F. యొక్క ప్రాచ్య రూపాన్ని నిర్ధారిస్తుంది. సంగీతం జానపద. 2500 కారకాలు కాంటే ఎఫ్ ఏర్పడటంపై నిర్ణయాత్మక ప్రభావాన్ని చూపాయి: స్పానిష్ స్వీకరణ. చర్చి ఆఫ్ గ్రీక్-బైజాంటైన్ గానం (2-2 శతాబ్దాలు, రోమన్ ప్రార్ధనను దాని స్వచ్ఛమైన రూపంలో ప్రవేశపెట్టడానికి ముందు) మరియు 11లో స్పెయిన్‌కు వలసలు అనేకం. అండలూసియాలో స్థిరపడిన జిప్సీల సమూహాలు. గ్రీకో-బైజాంటైన్ నుండి. లిటర్జీ కాంటే F. సాధారణ ప్రమాణాలు మరియు శ్రావ్యమైన వాటిని అరువు తెచ్చుకుంది. టర్నోవర్లు; నిర్వహిస్తారు. జిప్సీల అభ్యాసం కాంటే ఎఫ్‌కి అతని తుది ముగింపుని ఇచ్చింది. కళలు. ఆకారం. కాంటే F. యొక్క ఆధునిక పంపిణీ యొక్క ప్రధాన జోన్ - దిగువ అండలూసియా, అంటే, కాడిజ్ ప్రావిన్స్ మరియు దక్షిణం. సెవిల్లె ప్రావిన్స్‌లో భాగం (ప్రధాన కేంద్రాలు ట్రియానా (గ్వాడల్‌క్వివిర్ యొక్క కుడి ఒడ్డున ఉన్న సెవిల్లే నగరంలో నాలుగింట ఒక వంతు), జెరెజ్ డి లా ఫ్రోంటెరా నగరం మరియు సమీపంలోని ఓడరేవు నగరాలు మరియు పట్టణాలతో కూడిన క్యాడిజ్ నగరం. ఈ చిన్న ప్రాంతంలో, 1447% కాంటే F. యొక్క అన్ని శైలులు మరియు రూపాలు పుట్టుకొచ్చాయి మరియు అన్నింటిలో మొదటిది అత్యంత పురాతనమైనవి - టోన్లు (టాన్బ్), సిగిరియా (సిగుయిరియా), సోలియా (సోలేబ్), సాయేటా (సయేటా). ఈ ప్రధాన "ఫ్లేమెన్‌కో జోన్" చుట్టూ అఫ్లామెన్‌కాడా యొక్క పెద్ద ప్రాంతం ఉంది - కాంటే F. శైలి యొక్క బలమైన ప్రభావంతో: హుయెల్వా, కార్డోబా, మాలాగా, గ్రెనడా, అల్మేరియా, జాన్ మరియు ముర్సియా ప్రావిన్సులు. ఇక్కడ ch. కాంటే ఎఫ్. యొక్క శైలి అనేక రకాలైన ఫ్యాన్‌డాంగో. రకాలు (వెర్డియల్స్, హబెరా, రోండేనా, మలాజినా, గ్రానడినా, మొదలైనవి). డాక్టర్. "అఫ్లామెన్‌కాడాస్" యొక్క మరింత రిమోట్ జోన్‌లు - ఎక్స్‌ట్రీమదురా (ఉత్తరానికి సలామంకా మరియు వల్లాడోలిడ్‌కు) మరియు లా మంచా (మాడ్రిడ్‌కు); కాంటే F. యొక్క వివిక్త "ద్వీపం" బార్సిలోనాను ఏర్పరుస్తుంది.

నిర్దిష్టంగా కాంట్ F. గురించిన మొదటి డాక్యుమెంటరీ సమాచారం. గానం యొక్క శైలి 1780 నాటిది మరియు "కాంటారా" (గాయకుడు - కాంటే ఎఫ్ యొక్క ప్రదర్శకుడు) టియో లూయిస్ ఎల్ డి లా జూలియన్, జెరెజ్ డి లా ఫ్రొంటెరా నగరానికి చెందిన జిప్సీ పేరుతో అనుబంధించబడింది, ఇది క్రిందికి వచ్చింది. మనకు. చివరి త్రైమాసికం వరకు. 19వ శతాబ్దానికి చెందిన అన్ని ప్రసిద్ధ కాంటార్లు ప్రత్యేకంగా జిప్సీలు (ప్యూర్టో రియల్ నుండి ఎల్ ఫిల్హో, ఆర్కోస్ డి లా ఫ్రొంటెరా నుండి సిగో డి లా పెనా, ఎల్ ప్లానెటా, కర్రో డర్స్ మరియు కాడిజ్ నుండి ఎరిక్యూ ఎల్ మెలిసో, ట్రయానా, పాకోకో మేట్ నుండి మాన్యువల్ కాగన్చో మరియు జువాన్ ఎల్ పెలావో లా లూజ్, కుర్రో ఫ్రిజోన్స్ మరియు జెరెజ్ డి లా ఫ్రోంటెరా నుండి మాన్యువల్ మోలినా). కాంటే F. ప్రదర్శనకారుల కచేరీలు ప్రారంభంలో చాలా పరిమితంగా ఉన్నాయి; కాంటార్స్ 1వ అంతస్తు. 19వ శతాబ్దపు ప్రధాన ప్రదర్శన. టోన్లు, సిగిరియాలు మరియు సోలియార్స్ (సోలియా). 2వ అంతస్తులో. 20వ శతాబ్దపు కాంటే F. కనీసం 50 డిసెంబరును కలిగి ఉంటుంది. పాటల శైలులు (వాటిలో ఎక్కువ భాగం ఒకే సమయంలో నృత్యాలు), మరియు వాటిలో కొన్ని 30, 40 మరియు 50 భాగాల వరకు ఉంటాయి. రూపాలు. కాంటె ఎఫ్. అండలూసియన్ మూలం యొక్క కళా ప్రక్రియలు మరియు రూపాలపై ఆధారపడింది, అయితే కాంటే ఎఫ్. స్పెయిన్‌లోని ఇతర ప్రాంతాల నుండి మరియు అట్లాంటిక్ అంతటా (హబనేరా, అర్జెంటీనా టాంగో మరియు రుంబా వంటివి) వచ్చిన అనేక పాటలు మరియు నృత్యాలను సమీకరించింది.

కాంటే ఎఫ్. కవిత్వం కె.-ఎల్‌తో సంబంధం లేదు. స్థిరమైన మెట్రిక్ రూపం; ఇది వివిధ రకాల శ్లోకాలతో విభిన్న చరణాలను ఉపయోగిస్తుంది. చరణం యొక్క ప్రధాన రకం "కోప్లా రోమన్సీడా", అంటే 8-కాంప్లెక్స్ కొరిక్‌తో కూడిన క్వాట్రైన్. 2వ మరియు 4వ శ్లోకాలలో శ్లోకాలు మరియు అసోనెన్స్‌లు; దీనితో పాటు, అసమాన పద్యాలతో కూడిన కోప్లాలు ఉపయోగించబడతాయి - 6 నుండి 11 అక్షరాలు (సిగిరియా), 3 వ మరియు 1 వ శ్లోకాలలో (సోలియా), 3 పద్యాల చరణాలు (ఫాండంగో), సెగైడిల్లా (లివియానా, చరణం)లోని 5 శ్లోకాల చరణాలు. సెర్రానా, బులేరియా), మొదలైనవి. దాని కంటెంట్‌లో, ఎఫ్. కాంటే యొక్క కవిత్వం దాదాపుగా సాహిత్య కవిత్వం, వ్యక్తిత్వం మరియు జీవితంపై తాత్విక దృక్పథంతో నిండి ఉంటుంది, అందుకే ఎఫ్. కాంటే యొక్క అనేక కోప్లాలు జీవిత అనుభవాన్ని సంగ్రహించే విచిత్రమైన మాగ్జిమ్స్‌గా కనిపిస్తాయి. . చ. ఈ కవిత్వం యొక్క ఇతివృత్తాలు ప్రేమ, ఒంటరితనం, మరణం; ఇది మనిషి యొక్క అంతర్గత ప్రపంచాన్ని వెల్లడిస్తుంది. కాంటే ఎఫ్. యొక్క కవిత్వం దాని సంక్షిప్తత మరియు కళ యొక్క సరళతకు ప్రసిద్ది చెందింది. నిధులు. రూపకాలు, కవిత్వ పోలికలు, వాక్చాతుర్యాన్ని ప్రదర్శించే పద్ధతులు దాదాపు ఇందులో లేవు.

కాంటె ఎఫ్ పాటలలో, మేజర్, మైనర్ మరియు మొదలైనవి ఉపయోగించబడ్డాయి. fret mi (మోడో డి మి అనేది గిటార్ యొక్క బాస్ స్ట్రింగ్ నుండి షరతులతో కూడిన పేరు; స్పానిష్ సంగీత శాస్త్రవేత్తలు దీనిని "డోరిక్" - మోడో డోరికో అని కూడా పిలుస్తారు). మేజర్ మరియు మైనర్‌లలో, I, V మరియు IV దశల శ్రుతులు ఉపయోగించబడతాయి; అప్పుడప్పుడు రెండవ డిగ్రీలో ఏడవ తీగ ఉంటుంది. మైనర్‌లో కాంటే ఎఫ్. యొక్క పాటలు చాలా లేవు: అవి ఫరుకా, హాలియో, కొన్ని సెవిల్లాన్స్, బులేరియా మరియు టియెంటో. ప్రధాన పాటలు - బొలెరో, పోలో, అలెగ్రియాస్, మిరాబ్రాస్, మార్టినెట్, కార్సెలెరా, మొదలైనవి. కాంటే ఎఫ్. యొక్క చాలా పాటలు "మోడ్ మి" అనే స్కేల్‌పై ఆధారపడి ఉన్నాయి - ఇది నార్‌లోకి ప్రవేశించిన పురాతన మోడ్. పురాతన స్పానిష్ నుండి సంగీత సాధన. ప్రార్ధన మరియు కొంతవరకు సవరించిన ప్లాంక్. సంగీతకారులు; ఇది ప్రాథమికంగా ఫ్రిజియన్ మోడ్‌తో సమానంగా ఉంటుంది, కానీ టానిక్ మేజర్‌తో ఉంటుంది. హార్మోనికాలో త్రయం. తోడుగా మరియు శ్రావ్యతలో "ఒడిదుడుకులు" II మరియు III దశలతో - కదలిక దిశతో సంబంధం లేకుండా సహజంగా లేదా ఎలివేట్‌గా ఉంటుంది.

ఫాండాంగోలో, దాని అనేక రకాలు మరియు లెవాంట్ (టారంటో, కార్టజెనెరా) యొక్క కొన్ని పాటలలో వేరియబుల్ మోడ్ ఉపయోగించబడుతుంది: వాటి వోక్. మెలోడీలు ప్రధాన స్థాయిలో నిర్మించబడ్డాయి, కానీ ముగుస్తుంది. సంగీతం అనేది ఆ కాలం నాటి పదబంధం ఖచ్చితంగా "మోడ్ mi"గా మాడ్యులేట్ అవుతుంది, దీనిలో గిటార్‌లో ఇంటర్‌లూడ్ లేదా పోస్ట్‌లూడ్ ప్లే అవుతుంది. స్పెయిన్. సంగీత శాస్త్రవేత్తలు అటువంటి పాటలను "బిమోడల్" (కాంటోస్ బైమోడల్స్), అంటే "రెండు-మోడ్" అని పిలుస్తారు.

కాంటె ఎఫ్. మెలోడీలు ఒక చిన్న శ్రేణి (టోన్‌లు లేదా సిగిరియా వంటి అత్యంత పురాతన రూపాల్లో, ఐదవ వంతుకు మించకుండా), ఏకకాల క్షీణతతో (f నుండి p వరకు) పై నుండి క్రిందికి టానిక్‌కి సాధారణ క్రిందికి కదలడం ద్వారా వర్గీకరించబడుతుంది. మృదువైన శ్రావ్యమైన. జంప్‌లు లేకుండా గీయడం (జంప్‌లు అప్పుడప్పుడు అనుమతించబడతాయి మరియు ఒక సంగీత కాలం ముగింపు మరియు తదుపరి ప్రారంభం మధ్య మాత్రమే), ఒక ధ్వని యొక్క బహుళ పునరావృత్తులు, సమృద్ధిగా అలంకారాలు (మెలిస్మాస్, అపోగ్గియాటురా, సూచన శ్రావ్యమైన శబ్దాల నిరంతర గానం మొదలైనవి), తరచుగా పోర్టమెంటో యొక్క ఉపయోగం - ముఖ్యంగా సెమిటోన్ కంటే తక్కువ విరామాల కాంటార్లు ఉపయోగించడం వలన వ్యక్తీకరణ. కాంటె ఎఫ్ యొక్క శ్రావ్యతలకు ఒక ప్రత్యేక పాత్ర ఆకస్మిక, మెరుగుపరిచే పద్ధతిలో ప్రదర్శించబడుతుంది, వారు సరిగ్గా అదే పాటను ఎప్పుడూ పునరావృతం చేయరు, అయితే శైలిని ఉల్లంఘించనప్పటికీ, ఎల్లప్పుడూ దానికి కొత్త మరియు ఊహించని వాటిని తీసుకువస్తారు.

మెట్రోరిథమ్. కాంటే F. నిర్మాణం చాలా గొప్పది మరియు వైవిధ్యమైనది. వోక్ యొక్క మీటర్ మరియు రిథమ్ ఆధారంగా కాంటే F. యొక్క పాటలు మరియు నృత్యాలు డజన్ల కొద్దీ సమూహాలుగా విభజించబడ్డాయి. శ్రావ్యత, సహవాయిద్యం, అలాగే వారి వివిధ సంబంధాలు. చాలా సరళీకృత చర్యలు మాత్రమే. చిత్రం, మీరు మెట్రోరిథమ్ ద్వారా Cante F. యొక్క అన్ని పాటలను పంచుకోవచ్చు. లక్షణాలు 3 సమూహాలుగా:

1) ఎలాంటి తోడు లేకుండా, ఉచిత రిథమ్‌తో లేదా సి.-ఎల్‌కి కట్టుబడి ఉండని తోడు (గిటార్)తో పాటలు ప్రదర్శించబడతాయి. స్థిరమైన మీటర్ మరియు గాయకుడికి సామరస్యాన్ని మాత్రమే ఇస్తుంది. మద్దతు; ఈ సమూహంలో అత్యంత పురాతనమైన కాంటే F. పాటలు ఉన్నాయి - టోన్, సెటా, డెబ్లా, మార్టినెట్;

2) పాటలు కూడా గాయకుడు ఉచిత మీటర్‌లో ప్రదర్శించారు, కానీ మెట్రిక్‌గా ఆర్డర్ చేసిన సహవాయిద్యంతో: సిగిరియా, సోలియా, కన్యా, పోలో, టియంటో మొదలైనవి;

3) మెట్రిక్లీ ఆర్డర్ వోక్‌తో పాటలు. శ్రావ్యత మరియు సహవాయిద్యం; ఈ సమూహంలో F యొక్క చాలా పాటలు ఉన్నాయి.

2వ మరియు 3వ సమూహాల పాటలు రెండు-భాగాలు (2/4), మూడు-భాగాలు (3/8 మరియు 3/4) మరియు వేరియబుల్స్ (3/8 + 3/4 మరియు 6/8 + 6/8 + 3ని ఉపయోగిస్తాయి. /4) మీటర్లు; తరువాతి ముఖ్యంగా విలక్షణమైనవి.

ప్రధాన, ఆచరణాత్మకంగా ఐక్యత. సంగీతం క్యాంటే ఎఫ్‌లో పాల్గొన్న వాయిద్యం గిటార్. అండలూసియన్ "టోకార్స్" (F. స్టైల్ గిటార్ వాద్యకారులు) ఉపయోగించే గిటార్‌ను "ఫ్లేమెంకా గిటార్" (గిటార్రా ఫ్లేమెంకా) లేదా "సొనాంటా" (సోనాంటా, లిట్. - సౌండింగ్); ఇది సాధారణ స్పానిష్ నుండి భిన్నంగా ఉంటుంది. ఇరుకైన శరీరంతో గిటార్లు మరియు ఫలితంగా, మరింత మఫిల్డ్ ధ్వని. పరిశోధకుల అభిప్రాయం ప్రకారం, కాంటా ఎఫ్‌లోని కాంటార్‌తో టోకోర్ యొక్క ఏకీకరణ ప్రారంభం కంటే ముందుగా జరగలేదు. 19వ శతాబ్దానికి చెందిన టోకౌర్ కాంటార్‌ను ప్రవేశపెట్టడానికి ముందు ఉండే ప్రిల్యూడ్‌లను మరియు రెండు వోక్‌ల మధ్య అంతరాలను పూరించే ఇంటర్‌లూడ్‌లను ప్రదర్శిస్తుంది. పదబంధాలు. ఈ సోలో శకలాలు, కొన్నిసార్లు చాలా వివరంగా ఉంటాయి, వీటిని "ఫాల్సేటాస్" (ఫాల్సేటాస్) అని పిలుస్తారు మరియు "పుంటీయో" టెక్నిక్‌ని ఉపయోగించి ప్రదర్శించబడతాయి (పుంటీయర్ నుండి - పంక్చర్ వరకు; సోలో మెలోడీ మరియు వివిధ బొమ్మల పనితీరు, శ్రుతిలో సామరస్యాన్ని నొక్కి చెప్పడం కోసం అప్పుడప్పుడు తీగలను ఉపయోగించడం. మలుపులు). రెండు "ఫాల్సేటాస్" మధ్య లేదా "ఫాల్సేటాస్" మరియు "రాస్జియో" టెక్నిక్ (రస్గూయో; పూర్తి ధ్వనించే, కొన్నిసార్లు వణుకుతున్న తీగల శ్రేణి) ద్వారా ప్రదర్శించబడే చిన్న పాత్ర-నాటకాలు. "పాసియోస్" (పాసియోస్). ప్రసిద్ధ కాంటాయర్‌లతో పాటు, అత్యుత్తమ కాంటె ఎఫ్. గిటారిస్ట్‌లు ప్రసిద్ధి చెందారు: పాటినో, జేవియర్ మోలినా, రామన్ మోంటోయా, పాకో డి లూసియా, సెరానిటో, మనోలో సన్లుకార్, మెల్చోర్ డి మార్చేనా, కర్రో డి జెరెజ్, ఎల్ నినో రికార్డో, రాఫెల్ డెల్ అగ్యిలా, పాకో అగ్యిలేరా మోరంటో చికో మరియు ఇతరులు

గిటార్‌తో పాటు, F. కాంటేలో పాడటం "పాల్మాస్ ఫ్లేమెన్‌కాస్" (పాల్మాస్ ఫ్లేమెన్‌కాస్) - రిథమిక్‌తో కలిసి ఉంటుంది. ఒక చేతి యొక్క 3-4 నొక్కిన వేళ్లను మరొక అరచేతిపై కొట్టడం ద్వారా, "పిటోస్" (పిటోస్) - కాస్టానెట్‌ల పద్ధతిలో వేళ్లను తీయడం, మడమతో నొక్కడం మొదలైనవి. కాస్టానెట్‌లు F యొక్క నృత్యాలకు తోడుగా ఉంటాయి.

కాంటే ఎఫ్. పాటల పనితీరు యొక్క స్వభావాన్ని మెరుగుపరచడం, వాటిలో సెమిటోన్ కంటే తక్కువ విరామాలను ఉపయోగించడం, అలాగే చాలా వాటిలో ఉచిత మీటర్, సంగీత సంజ్ఞామానంలో వాటి ఖచ్చితమైన స్థిరీకరణను నిరోధించడం: ఇది నిజమైన ఆలోచనను ఇవ్వదు కాంటే ఎఫ్ యొక్క నిజమైన ధ్వని. అయినప్పటికీ, మేము సిగిరియా యొక్క రెండు భాగాన్ని ఉదాహరణగా ఇస్తాము - గిటార్ యొక్క ప్రారంభ "ఫాల్‌సెట్" మరియు కాంటార్ యొక్క పరిచయం (ఐ. రోస్సీచే రికార్డ్ చేయబడింది; నిలువు వరుసలు 843, 844 చూడండి ):

కాంటే ఎఫ్‌లో నృత్యం పాడటం వంటి పురాతన మూలం. ఇది ఎల్లప్పుడూ సోలో డ్యాన్స్, గానంతో దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉంటుంది, కానీ దాని స్వంత లక్షణ రూపాన్ని కలిగి ఉంటుంది. సెర్ గురించి వరకు. 19వ శతాబ్దపు F. నృత్యాలు అనేకం కాదు (జాపటేడో, ఫాండాంగో, జలీయో); 2వ అంతస్తు నుండి. 19వ శతాబ్దంలో వారి సంఖ్య వేగంగా పెరుగుతోంది. ఆ సమయం నుండి, అనేక కాంటె ఎఫ్. పాటలు నృత్యంతో కూడి ఉంటాయి మరియు కాంటో బెయిలబుల్ (పాట-నృత్యం) యొక్క శైలిగా మార్చబడ్డాయి. కాబట్టి, తిరిగి 19వ శతాబ్దంలో. సెవిల్లే, లా మెహొరానాకు చెందిన సుప్రసిద్ధ జిప్సీ "బేలోరా" (F. స్టైల్ డ్యాన్సర్) సోలియా నృత్యం చేయడం ప్రారంభించింది. 20వ శతాబ్దంలో దాదాపు అన్ని పాటలు కాంటే ఎఫ్. నృత్యాలుగా ప్రదర్శించారు. జోస్ M. కాబల్లెరో బోనాల్డ్ 30 కంటే ఎక్కువ "స్వచ్ఛమైన" F. నృత్యాలను జాబితా చేశాడు; అతను "మిశ్రమ" (F. యొక్క రంగస్థల నృత్యాలు) అని పిలిచే నృత్యాలతో పాటు, వాటి సంఖ్య 100 మించిపోయింది.

స్పానిష్ ఇతర ప్రాంతీయ రకాలు కాకుండా. సంగీతం జానపద, cante F. దాని స్వచ్ఛమైన రూపాల్లో ఎప్పుడూ పబ్లిక్‌గా లేదు. ఆస్తి, అండలూసియా యొక్క మొత్తం జనాభా (పట్టణ లేదా గ్రామీణ కాదు) మరియు 19వ శతాబ్దం చివరి మూడవ వరకు సాగు చేయబడలేదు. వ్యసనపరులు మరియు ఔత్సాహికుల ఇరుకైన సర్కిల్ వెలుపల ప్రజాదరణ పొందలేదు లేదా ప్రసిద్ధి చెందలేదు. సాధారణ ప్రజల కాంటే ఎఫ్. యొక్క ఆస్తి ప్రత్యేక రాకతో మాత్రమే అవుతుంది. కళాత్మక కేఫ్, దీనిలో కాంటే ఎఫ్ ప్రదర్శకులు.

అటువంటి మొదటి కేఫ్ 1842లో సెవిల్లెలో ప్రారంభించబడింది, అయితే వాటి భారీ పంపిణీ 70ల నాటిది. 19వ శతాబ్దం, సంవత్సరాలలో అనేక "కేఫ్ కాంటాంటే" సృష్టించబడినప్పుడు. సెవిల్లే, జెరెజ్ డి లా ఫ్రాంటెరా, కాడిజ్, ప్యూర్టో డి శాంటా మారియా, మాలాగా, గ్రెనడా, కార్డోబా, కార్టజెనా, లా యూనియన్, మరియు వారి తర్వాత అండలూసియా మరియు ముర్సియా వెలుపల - మాడ్రిడ్, బార్సిలోనా, బిల్బావో కూడా. 1870 నుండి 1920 వరకు ఉన్న కాలాన్ని కాంటే ఎఫ్ యొక్క "స్వర్ణ యుగం" అని పిలుస్తారు. కాంటే ఎఫ్ ఉనికి యొక్క కొత్త రూపం. ప్రదర్శకుల (గాయకులు, నృత్యకారులు, గిటారిస్టులు) వృత్తిపరమైన ప్రారంభానికి నాంది పలికారు, వారి మధ్య పోటీకి దారితీసింది మరియు వివిధ రూపాల్లో దోహదపడింది. నిర్వహిస్తారు. పాఠశాలలు మరియు శైలులు, అలాగే Cante F లోపల కళా ప్రక్రియలు మరియు రూపాల మధ్య వ్యత్యాసం. ఆ సంవత్సరాల్లో, "హోండో" అనే పదం ముఖ్యంగా భావోద్వేగ వ్యక్తీకరణ, నాటకీయ, వ్యక్తీకరణ పాటలను సూచించడం ప్రారంభించింది (సిగిరియా, కొంత తరువాత సోలియా, కన్యా, పోలో, మార్టినెట్, కార్సెలెరా). అదే సమయంలో, "కాంటే గ్రాండే" (కాంటే గ్రాండే - పెద్ద గానం) పేర్లు కనిపించాయి, ఇది చాలా పొడవు మరియు విస్తృత శ్రేణి యొక్క శ్రావ్యమైన పాటలను నిర్వచించింది మరియు "కాంటే చికో" (కాంటే చికో - చిన్న గానం) - సూచించడానికి అలాంటి లక్షణాలు లేని పాటలు. మార్గాలకు సంబంధించి. కాంటేలో నృత్య నిష్పత్తి పెరగడంతో, ఎఫ్. వారి పనితీరు ప్రకారం పాటల మధ్య తేడాను గుర్తించడం ప్రారంభించింది: పాట “అలంటే” (కాస్టిలియన్ అడెలాంటే యొక్క అండలూసియన్ రూపం, ఫార్వర్డ్) వినడానికి మాత్రమే ఉద్దేశించబడింది, పాట “అట్రాస్” (atrbs, బ్యాక్) నృత్యంతో పాటు. "కేఫ్ కాంటాంటే" యుగం కాంటె ఎఫ్ యొక్క అత్యుత్తమ ప్రదర్శనకారుల యొక్క మొత్తం గెలాక్సీని ముందుకు తెచ్చింది, వాటిలో మాన్యుయెల్ టోప్పె, ఆంటోనియో మైరెనా, మనోలో కరాకోల్, పాస్టోరా పావోన్, మరియా వర్గాస్, ఎల్ అగుజెటాస్, ఎల్ లెబ్రిజానో, ఎన్రిక్ మోరెంటే, బెయిలర్స్ లా అర్జెంటీనా, లోలిల్లా లా స్టాండ్ ఫ్లామెన్కా, విసెంటె ఎస్కుడెరో, ​​ఆంటోనియో రూయిజ్ సోలెర్, కార్మెన్ అమయా. 1914లో కొరియోగ్రాఫిక్. లా అర్జెంటీనా బృందం ఎమ్ సంగీతానికి నృత్యాలతో లండన్‌లో ప్రదర్శన ఇచ్చింది. డి ఫాల్లా మరియు F ద్వారా నృత్యాలు. అదే సమయంలో, F. యొక్క క్యాంటే అద్భుతమైన ప్రదర్శనగా రూపాంతరం చెందడం కళలపై ప్రతికూల ప్రభావాన్ని చూపలేదు. పాటలు మరియు నృత్యాల శైలి యొక్క స్థాయి మరియు స్వచ్ఛత F. 20లకు బదిలీ చేస్తున్నారు. 20వ శతాబ్దపు కాంటే ఎఫ్. థియేటర్‌కు. వేదిక (ఫ్లేమెన్కా ఒపెరా అని పిలవబడేది) మరియు జానపద ప్రదర్శనల సంస్థ ఎఫ్. ఈ కళ యొక్క క్షీణతను మరింత తీవ్రతరం చేసింది; కాంటే ఎఫ్ యొక్క కచేరీలు. ప్రదర్శకులు గ్రహాంతర రూపాలతో నిండిపోయారు. ఎం చొరవతో 1922లో గ్రెనడాలో నిర్వహించబడిన కాంటె జోండో పోటీ. డి ఫాల్లా మరియు ఎఫ్. గార్సియా లోర్కా, కాంటే ఎఫ్ పునరుద్ధరణకు ప్రేరణనిచ్చింది; సెవిల్లె, కాడిజ్, కార్డోబా, గ్రెనడా, మాలాగా, జేన్, అల్మేరియా, ముర్సియా మరియు ఇతర నగరాల్లో ఇలాంటి పోటీలు మరియు పండుగలు క్రమం తప్పకుండా నిర్వహించడం ప్రారంభమైంది. వారు అత్యుత్తమ ప్రదర్శనకారులను ఆకర్షించారు, వారు కాంటే ఎఫ్ యొక్క ఉత్తమ ఉదాహరణలను ప్రదర్శించారు. 1956-64లో, కాంటే ఎఫ్ యొక్క సాయంత్రాల శ్రేణి. కార్డోబా మరియు గ్రెనడాలో నిర్వహించబడింది; కార్డోబాలో 1956, 1959 మరియు 1962లో జరిగింది. పోటీలు cante F., మరియు 1962లో జెరెజ్ డి లా ఫ్రోంటెరా నగరంలో - అంతర్జాతీయ. F. యొక్క పాట, నృత్యం మరియు గిటార్ పోటీ. కాంటే ఎఫ్ యొక్క అధ్యయనం.

ప్రస్తావనలు: ఫల్లా ఎం. డి, కాంటే జోండో. దాని మూలాలు, అర్థం, యూరోపియన్ కళపై ప్రభావం, అతని సేకరణలో: సంగీతం మరియు సంగీతకారుల గురించి వ్యాసాలు, M., 1971; గార్సియా లోర్కా F., కాంటే జోండో, అతని సేకరణలో: ఆన్ ఆర్ట్, M., 1971; ప్రాడో ఎన్. డి, కాంటారేస్ అండలూసెస్, బార్సిలోనా, 1904; మచాడో వై రూయిజ్ M., కాంటే జోండో, మాడ్రిడ్, 1912; లూనా JC డి, డి కాంటే గ్రాండే వై కాంటే చికో, మాడ్రిడ్, 1942; ఫెర్నాండెజ్ డి కాస్టిల్లెజో ఎఫ్., అండలుక్నా: లో అండలూజ్, లో ఫ్లేమెన్కో వై లో గిటానో, బి. ఎయిర్స్, 1944; గార్సియా మాటోస్ M., కాంటే ఫ్లేమెన్కో, ఇన్: Anuario musioal, v. 5, Barcelona, ​​1950; అతని స్వంత, ఉనా హిస్టోరియా డెల్ కాంటో ఫ్లేమెన్కో, మాడ్రిడ్, 1958; ట్రియానా ఎఫ్. ఎల్ డి, ఆర్టే వై ఆర్టిస్టాస్ ఫ్లేమెన్కోస్, మాడ్రిడ్, 1952; లాఫుఎంటే ఆర్., లాస్ గిటానోస్, ఎల్ ఫ్లేమెన్కో వై లాస్ ఫ్లేమెన్కోస్, బార్సిలోనా, 1955; కాబల్లెరో బోనాల్డ్ JM, ఎల్ కాంటె అండలుజ్, మాడ్రిడ్, 1956; అతని, ఎల్ బైలే అండలూజ్, బార్సిలోనా, 1957; అతని స్వంత, డిసియోనారియో డెల్ కాంటే జోండో, మాడ్రిడ్, 1963; గొంజ్‌బ్లెజ్ క్లైమెంట్ A., కాంటె ఎన్ కర్డోబా, మాడ్రిడ్, 1957; అతని స్వంత, ఒండో అల్ కాంటే!, మాడ్రిడ్, 1960; అతని స్వంత, బులెర్నాస్, జెరెజ్ డి లా ఫ్రోంటెరా, 1961; అతని స్వంత, ఆంటోలోజియా డి పోసియా ఫ్లేమెన్కా, మాడ్రిడ్, 1961; అతని, ఫ్లేమెన్‌కోలోజియా, మాడ్రిడ్, 1964; లోబో గార్క్నా సి., ఎల్ కాంటే జోండో ఎ ట్రావిస్ డి లాస్ టైంపోస్, వాలెన్సియా, 1961; ప్లాటా J. డి లా, ఫ్లేమెన్‌కోస్ డి జెరెజ్, జెరెజ్ డి లా ఫ్రోంటెరా, 1961; మోలినా ఫజార్డో ఇ., మాన్యుయెల్ డి ఫాల్లా వై ఎల్ “కాంటే జోండో”, గ్రెనడా, 1962; మోలినా ఆర్., మల్రేనా ఎ., ముండో వై ఫార్మాస్ డెల్ కాంటే ఫ్లేమెన్కో, "రెవిస్టా డి ఆక్సిడెంటే", మాడ్రిడ్, 1963; నెవిల్లే E., ఫ్లేమెన్కో y కాంటే జోండో, Mblaga, 1963; లా కాన్సియోన్ అండలుజా, జెరెజ్ డి లా ఫ్రోంటెరా, 1963; కాఫరేనా A., కాంటెస్ ఆండలూసెస్, Mblaga, 1964; లుక్యూ నవాజాస్ J., మాలాగా ఎన్ ఎల్ కాంటే, ఎంబ్లాగా, 1965; రోస్సీ హెచ్., టెయోరియా డెల్ కాంటే జోండో, బార్సిలోనా, 1966; మోలినా ఆర్., కాంటే ఫ్లేమెన్కో, మాడ్రిడ్, 1965, 1969; అతని స్వంత, మిస్టెరియోస్ డెల్ ఆర్టే ఫ్లేమెన్కో, బార్సిలోనా, 1967; డురాన్ ముసోజ్ జి., అండలూసియా వై సు కాంటే, ఎంబ్లాగా, 1968; మార్ట్నెజ్ డి లా పెకా టి., టెయోర్నా వై ప్రాక్టికా డెల్ బైల్ ఫ్లేమెన్కో, మాడ్రిడ్, 1969; రోస్ రూయిజ్ M., పరిచయం అల్ కాంటె ఫ్లేమెన్కో, మాడ్రిడ్, 1972; మచాడో వై అల్వారెజ్ A., కాంటెస్ ఫ్లేమెన్కోస్, మాడ్రిడ్, 1975; కాబల్లెరో బోనాల్డ్ JM, లూసెస్ వై సోంబ్రాస్ డెల్ ఫ్లేమెన్కో, (బార్సిలోనా, 1975); లార్రియా ఎ. డి, గుయా డెల్ ఫ్లేమెన్కో, మాడ్రిడ్, (1975); మంజానో ఆర్., కాంటే జోండో, బార్సిలోనా, (సా).

PA పిచుగిన్