ప్రభావం సిద్ధాంతం |

ఎఫెక్ట్ థియరీ (lat. ఎఫెక్టస్ నుండి - భావోద్వేగ ఉత్సాహం, అభిరుచి) - సంగీత మరియు సౌందర్య. 18వ శతాబ్దంలో విస్తృతంగా వ్యాపించిన భావన; ఈ సిద్ధాంతం ప్రకారం, సంగీతం యొక్క ప్రధాన (లేదా ఏకైక) కంటెంట్ వ్యక్తీకరణ లేదా "చిత్రం", మానవుడు. భావాలు, అభిరుచులు. ఎ. టి. పురాతన (అరిస్టాటిల్) మరియు మధ్య యుగాల నుండి ఉద్భవించింది. సౌందర్యశాస్త్రం ("మ్యూజికా మూవ్ట్ ఎఫెక్టస్" - "సంగీతం అభిరుచులను కదిలిస్తుంది," అని బ్లెస్డ్ అగస్టిన్ చెప్పారు). A. t ఏర్పాటులో ముఖ్యమైన పాత్ర. R. డెస్కార్టెస్ యొక్క తత్వశాస్త్రం ద్వారా పోషించబడింది - అతని గ్రంథం "ఎమోషనల్ పాషన్స్" ("Les passions de l'vme", 1649). A. t యొక్క ప్రధాన సంస్థాపనలు. I. మాథెసన్‌చే ఏర్పాటు చేయబడ్డాయి. “ఆత్మ, ప్రేమ, అసూయ యొక్క గొప్పతనాన్ని సాధారణ సాధనాల సహాయంతో సంపూర్ణంగా చిత్రీకరించడం సాధ్యమవుతుంది. మీరు ఆత్మ యొక్క అన్ని కదలికలను సాధారణ తీగలతో లేదా వాటి పర్యవసానాలతో తెలియజేయవచ్చు, ”అని అతను ది న్యూస్ట్ స్టడీ ఆఫ్ ది సింగ్‌స్పీల్‌లో రాశాడు (“డై న్యూయెస్టే అన్టర్‌సుచుంగ్ డెర్ సింగ్‌స్పీలే”, 1744). ఈ సాధారణ నిబంధన అది వ్యక్తీకరించే దాని యొక్క వివరణాత్మక నిర్వచనం (తరచుగా నియమావళి) ద్వారా సంక్షిప్తీకరించబడింది. శ్రావ్యత, లయ, సామరస్యం ద్వారా ఒకటి లేదా మరొక అనుభూతిని తెలియజేయవచ్చు. కూడా J. Tsarlino ("Istitetioni హార్మోనిచ్", 1558) కొన్ని ప్రభావం decomp తో కనెక్షన్ గురించి రాశారు. విరామాలు మరియు ప్రధాన మరియు చిన్న త్రయాలు. A. వర్క్‌మీస్టర్ (17వ శతాబ్దం చివరలో) నిర్దిష్ట ప్రభావాలతో అనుబంధించబడిన మ్యూజ్‌ల పరిధిని విస్తరించారు. అంటే, దానిలో టోనాలిటీ, టెంపో, వైరుధ్యం మరియు కాన్సన్స్‌ని పరిచయం చేయడం, నమోదు చేయడం. V. గెలీలీ యొక్క ఆవరణ ఆధారంగా, ఈ విషయంలో, వాయిద్యాల టింబ్రేస్ మరియు ప్రదర్శన సామర్థ్యాలు కూడా పరిగణించబడ్డాయి. అటువంటి పనులన్నింటిలోనూ ప్రభావితం చేసేవి వర్గీకరించబడ్డాయి; 1650లో A. కిర్చర్ ("ముసుర్గియా యూనివర్సాలిస్") వారి 8 రకాలను కలిగి ఉంది మరియు 1758లో FW మార్పర్గ్ - ఇప్పటికే 27. స్థిరత్వం మరియు ప్రభావాల మార్పు యొక్క ప్రశ్న కూడా పరిగణించబడింది. A. t కి చాలా మంది మద్దతుదారులు. మూసీలు అని నమ్మాడు. ఒక పని ఒక ప్రభావాన్ని మాత్రమే వ్యక్తపరుస్తుంది, ఇది డీకంప్‌లో ప్రదర్శిస్తుంది. దాని స్థాయిలు మరియు షేడ్స్ యొక్క కూర్పు యొక్క భాగాలు. ఎ. టి. ఇటాలియన్, ఫ్రెంచ్‌లో ఉద్భవిస్తున్న ధోరణుల సాధారణీకరణగా పాక్షికంగా అభివృద్ధి చెందింది. మరియు జర్మన్. సంగీత సేవకుడు. 18 శతాబ్దం, పాక్షికంగా సౌందర్యం. సంగీతంలో "సున్నితమైన" దిశను ఊహించడం. సృజనాత్మకత 2 వ అంతస్తు. 18వ శతాబ్దం (N. పిక్సిన్ని, JS బాచ్, JJ రూసో మరియు ఇతరుల కుమారులు). ఎ. టి. చాలా కట్టుబడి. ప్రధాన సంగీతకారులు, తత్వవేత్తలు, ఆ కాలపు సౌందర్యశాస్త్రం: I. మాథెసన్, GF టెలిమాన్, JG వాల్టర్ (“మ్యూజికల్ లెక్సికాన్”), FE బాచ్, II క్వాంజ్, పాక్షికంగా GE లెస్సింగ్, అబాట్ JB డుబోస్, JJ రూసో, D. డిడెరోట్ (“రామోస్ మేనల్లుడు ”), CA హెల్వెటియస్ (“ఆన్ ది మైండ్”), AEM గ్రెట్రీ (“మెమోయిర్స్”). 2వ అంతస్తులో. 18వ శతాబ్దం A. t. తన ప్రభావాన్ని కోల్పోతుంది.

స్వభావాల సూత్రాన్ని రక్షించడం. మరియు నిజమైన భావోద్వేగం. సంగీతం యొక్క వ్యక్తీకరణ, A. t మద్దతుదారులు. ఇరుకైన సాంకేతికతను వ్యతిరేకించారు, మొండి జర్మన్‌కు వ్యతిరేకంగా. క్లాసిక్ పాఠశాల, భూసంబంధమైన నుండి నిర్లిప్తతకు వ్యతిరేకంగా, తరచుగా కాథలిక్ కీర్తనలలో సాగు చేయబడుతుంది. మరియు సువార్తికుడు. చర్చి, అలాగే ఆదర్శవాదానికి వ్యతిరేకంగా. సౌందర్యశాస్త్రం, ఇది అనుకరణ సిద్ధాంతాన్ని తిరస్కరించింది మరియు మ్యూజెస్ యొక్క భావాలు మరియు అభిరుచుల యొక్క "అవ్యక్తత" నిరూపించడానికి ప్రయత్నించింది. అర్థం.

అదే సమయంలో, A. t. పరిమిత, యాంత్రిక స్వభావంతో వర్గీకరించబడింది. అభిరుచుల వ్యక్తీకరణకు సంగీతం యొక్క కంటెంట్‌ను తగ్గించడం, దానిలోని మేధో మూలకం యొక్క ప్రాముఖ్యతను ఆమె తక్కువ చేసింది. ప్రజలందరికీ ఒకే విధమైన ఆధ్యాత్మిక కదలికలు వంటి ప్రభావాలను పరిగణనలోకి తీసుకుంటే, A. t. స్వరకర్తలు నిర్దిష్ట సాధారణీకరించిన భావాలను వ్యక్తీకరించడానికి మొగ్గు చూపుతారు మరియు వారి ప్రత్యేక వ్యక్తిగత వ్యక్తీకరణలను కాదు. వారి భావోద్వేగ-వ్యక్తీకరణ ప్రకారం విరామాలు, కీలు, లయలు, టెంపోలు మొదలైనవాటిని క్రమబద్ధీకరించడానికి ప్రయత్నాలు. ప్రభావం తరచుగా స్కీమాటిజం మరియు ఏకపక్షానికి దారితీసింది.

ప్రస్తావనలు: డిడ్రో డి., ప్లెమియానిక్ రామో, ఇజ్బ్ర్. సోచ్., పెర్. с ఫ్రాన్స్., т. 1, M., 1926; మార్కస్ S., ఇస్టోరియా మ్యూజికల్నోయ్ ఎస్టేటిక్స్, CH. 1, M., 1959, гл. II; వాల్తేర్ JG, మ్యూసికాలిస్చెస్ లెక్సికాన్, Lpz., 1732; మాథెసన్ J., ది పర్ఫెక్ట్ కండక్టర్, కాసెల్, 1739; బాచ్ C. Ph. ఎమ్., యాన్ ఎస్సే ఆన్ ది ట్రూ ఆర్ట్ ఆఫ్ ప్లేయింగ్ ది పియానో, Tl 1-2, В., 1753; రూసో J.-J., డిక్షనైర్ డి మ్యూజిక్, Gиn., 1767, P., 1768; ఎంగెల్ JJ, సంగీత జాబితా గురించి, V., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; మార్క్స్ A. V., సంగీతంలో పెయింటింగ్ గురించి, B., 1828; Kretzschmar H., మ్యూజికల్ హెర్మెనిటిక్స్, వాక్య సౌందర్యం, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, ప్రభావం యొక్క సిద్ధాంతానికి సాధారణ మరియు ప్రత్యేకమైనది, I-II, tam же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; షెరింగ్ A., ది మ్యూజిక్ ఈస్తటిక్స్ ఆఫ్ ది జర్మన్ ఎన్‌లైట్‌మెంట్, «SIMG», VIII, B., 1906/07; గోల్డ్‌స్చ్మిడ్ట్ హెచ్., ది మ్యూజిక్ ఈస్తటిక్స్ ఆఫ్ ది 18వ సెంచరీ, Z., 1915; Schцfke R., క్వాంట్జ్ ఒక సౌందర్య నిపుణుడిగా, «AfMw», VI, 1924; ఫ్రోట్‌షర్ జి., ప్రభావం సిద్ధాంతం యొక్క ప్రభావంతో బాచ్ యొక్క నేపథ్య నిర్మాణం. లీప్‌జిగ్‌లో జరిగిన 1925వ మ్యూజికల్ కాంగ్రెస్‌పై నివేదిక. 1926, Lpz., 1700; సెరౌకు W., 1850-1929 కాలంలో సంగీత అనుకరణ యొక్క సౌందర్యశాస్త్రం, యూనివర్సిటీ ఆర్కైవ్ XVII, Mьnster i. W., 1955; Eggebrecht HH, సంగీత తుఫాను మరియు కోరికలో వ్యక్తీకరణ యొక్క సూత్రం, "జర్మన్ క్వార్టర్లీ జర్నల్ ఫర్ లిటరరీ స్టడీస్ అండ్ ఇంటెలెక్చువల్ హిస్టరీ", XXIX, XNUMX.

KK రోసెన్‌షీల్డ్