ఆర్టురో టోస్కానిని (ఆర్టురో టోస్కానిని) |

అర్టురో టోస్కానిని

• ఆర్టురో టోస్కానిని. గొప్ప మాస్ట్రో →
• ఫీట్ టోస్కానిని →

నిర్వహించే కళలో మొత్తం యుగం ఈ సంగీతకారుడి పేరుతో ముడిపడి ఉంది. దాదాపు డెబ్బై సంవత్సరాలు అతను కన్సోల్ వద్ద నిలబడి, అన్ని కాలాలు మరియు ప్రజల రచనల వివరణకు ప్రపంచానికి చాలాగొప్ప ఉదాహరణలను చూపాడు. టోస్కానిని యొక్క బొమ్మ కళ పట్ల భక్తికి చిహ్నంగా మారింది, అతను సంగీతానికి నిజమైన గుర్రం, అతను ఆదర్శాన్ని సాధించాలనే కోరికలో రాజీలు తెలియదు.

రచయితలు, సంగీతకారులు, విమర్శకులు మరియు పాత్రికేయులు టోస్కానిని గురించి చాలా పేజీలు వ్రాయబడ్డాయి. మరియు వారందరూ, గొప్ప కండక్టర్ యొక్క సృజనాత్మక చిత్రంలో ప్రధాన లక్షణాన్ని నిర్వచిస్తూ, పరిపూర్ణత కోసం అతని అంతులేని కృషి గురించి మాట్లాడతారు. అతను తనతో లేదా ఆర్కెస్ట్రాతో ఎప్పుడూ సంతృప్తి చెందలేదు. కచేరీ మరియు థియేటర్ హాళ్లు అక్షరాలా ఉత్సాహభరితమైన చప్పట్లతో వణికిపోయాయి, సమీక్షలలో అతనికి చాలా అద్భుతమైన సారాంశాలు లభించాయి, కానీ మాస్ట్రోకి, శాంతి తెలియని అతని సంగీత మనస్సాక్షి మాత్రమే ఖచ్చితమైన న్యాయమూర్తి.

"... అతని వ్యక్తిలో," స్టెఫాన్ జ్వేగ్ ఇలా వ్రాశాడు, "మన కాలంలోని అత్యంత నిజాయితీగల వ్యక్తులలో ఒకరు కళాకృతి యొక్క అంతర్గత సత్యాన్ని అందిస్తారు, అతను అటువంటి మతోన్మాద భక్తితో, అటువంటి నిష్కపటమైన కఠినతతో మరియు అదే సమయంలో వినయంతో సేవ చేస్తాడు. ఈ రోజు మనం మరే ఇతర సృజనాత్మక రంగంలోనూ కనుగొనే అవకాశం లేదు. అహంకారం లేకుండా, అహంకారం లేకుండా, స్వీయ సంకల్పం లేకుండా, అతను ఇష్టపడే యజమాని యొక్క అత్యున్నత ఇష్టానికి సేవ చేస్తాడు, భూసంబంధమైన సేవ యొక్క అన్ని మార్గాలతో సేవ చేస్తాడు: పూజారి మధ్యవర్తిత్వ శక్తి, విశ్వాసి యొక్క భక్తి, గురువు యొక్క ఖచ్చితమైన కఠినత్వం. మరియు శాశ్వతమైన విద్యార్థి యొక్క అలసిపోని ఉత్సాహం ... కళలో - అతని నైతిక గొప్పతనం అలాంటిది, అతని మానవ కర్తవ్యం పరిపూర్ణమైనది మరియు పరిపూర్ణమైనది తప్ప మరేమీ కాదు. మిగతావన్నీ - చాలా ఆమోదయోగ్యమైనవి, దాదాపు పూర్తి మరియు ఉజ్జాయింపు - ఈ మొండి పట్టుదలగల కళాకారుడికి ఉనికిలో లేవు మరియు అది ఉనికిలో ఉన్నట్లయితే, అతనికి తీవ్ర ప్రతికూలమైనది.

టోస్కానిని కండక్టర్‌గా తన పిలుపుని చాలా ముందుగానే గుర్తించాడు. అతను పార్మాలో జన్మించాడు. అతని తండ్రి గారిబాల్డి బ్యానర్ క్రింద ఇటాలియన్ ప్రజల జాతీయ విముక్తి పోరాటంలో పాల్గొన్నారు. ఆర్టురో యొక్క సంగీత సామర్థ్యాలు అతన్ని పార్మా కన్జర్వేటరీకి తీసుకెళ్లాయి, అక్కడ అతను సెల్లోను అభ్యసించాడు. మరియు కన్జర్వేటరీ నుండి పట్టా పొందిన ఒక సంవత్సరం తరువాత, అరంగేట్రం జరిగింది. జూన్ 25, 1886 న, అతను రియో ​​డి జనీరోలో ఒపెరా ఐడాను నిర్వహించాడు. విజయవంతమైన విజయం సంగీతకారులు మరియు సంగీత వ్యక్తుల దృష్టిని టోస్కానిని పేరుకు ఆకర్షించింది. తన స్వదేశానికి తిరిగి వచ్చిన యువ కండక్టర్ టురిన్‌లో కొంతకాలం పనిచేశాడు మరియు శతాబ్దం చివరిలో అతను మిలన్ థియేటర్ లా స్కాలాకు నాయకత్వం వహించాడు. ఐరోపాలోని ఈ ఒపెరా సెంటర్‌లో టోస్కానిని ప్రదర్శించిన నిర్మాణాలు అతనికి ప్రపంచవ్యాప్త ఖ్యాతిని తెచ్చిపెట్టాయి.

న్యూయార్క్ మెట్రోపాలిటన్ ఒపెరా చరిత్రలో, 1908 నుండి 1915 వరకు ఉన్న కాలం నిజంగా "బంగారు". అప్పుడు టోస్కానిని ఇక్కడ పనిచేశారు. తదనంతరం, కండక్టర్ ఈ థియేటర్ గురించి ప్రత్యేకంగా ప్రశంసించలేదు. తన సాధారణ విస్తారతతో, అతను సంగీత విమర్శకుడు S. ఖోట్సినోవ్‌తో ఇలా అన్నాడు: “ఇది పంది బార్న్, ఒపెరా కాదు. వారు దానిని కాల్చాలి. నలభై ఏళ్ల క్రితం కూడా అది చెడ్డ థియేటర్. నన్ను చాలాసార్లు మెట్‌కి ఆహ్వానించారు, కానీ నేను ఎప్పుడూ నో చెప్పాను. కరుసో, స్కాటీ మిలన్‌కి వచ్చి నాతో ఇలా అన్నాడు: “లేదు, మాస్ట్రో, మెట్రోపాలిటన్ మీకు థియేటర్ కాదు. అతను డబ్బు సంపాదించడంలో మంచివాడు, కానీ అతను సీరియస్ కాదు. మరియు అతను ఇంకా మెట్రోపాలిటన్‌లో ఎందుకు ప్రదర్శన ఇచ్చాడు అనే ప్రశ్నకు సమాధానం ఇస్తూ కొనసాగించాడు: “ఆహ్! నేను ఈ థియేటర్‌కి వచ్చాను ఎందుకంటే గుస్తావ్ మాహ్లర్ అక్కడికి రావడానికి అంగీకరించాడని ఒక రోజు నాకు చెప్పబడింది, మరియు నేను నాలో అనుకున్నాను: మాహ్లర్ వంటి మంచి సంగీతకారుడు అక్కడికి వెళ్లడానికి అంగీకరిస్తే, మెట్ చాలా చెడ్డది కాదు. న్యూయార్క్ థియేటర్ వేదికపై టోస్కానిని యొక్క ఉత్తమ రచనలలో ఒకటి ముస్సోర్గ్స్కీచే బోరిస్ గోడునోవ్ నిర్మాణం.

… మళ్ళీ ఇటలీ. మళ్ళీ థియేటర్ "లా స్కాలా", సింఫనీ కచేరీలలో ప్రదర్శనలు. కానీ ముస్సోలినీ దుండగులు అధికారంలోకి వచ్చారు. కండక్టర్ ఫాసిస్ట్ పాలన పట్ల తన ఇష్టాన్ని బాహాటంగానే చూపించాడు. "డ్యూస్" అతను ఒక పందిని మరియు హంతకుడు అని పిలిచాడు. ఒక కచేరీలో, అతను నాజీ గీతాన్ని ప్రదర్శించడానికి నిరాకరించాడు మరియు తరువాత, జాతి వివక్షకు నిరసనగా, అతను బేరీత్ మరియు సాల్జ్‌బర్గ్ సంగీత వేడుకల్లో పాల్గొనలేదు. మరియు బేరూత్ మరియు సాల్జ్‌బర్గ్‌లలో టోస్కానిని యొక్క మునుపటి ప్రదర్శనలు ఈ పండుగల అలంకరణ. ప్రపంచ ప్రజాభిప్రాయ భయం మాత్రమే ఇటాలియన్ నియంతను అత్యుత్తమ సంగీతకారుడికి వ్యతిరేకంగా అణచివేతలను ప్రయోగించకుండా నిరోధించింది.

ఫాసిస్ట్ ఇటలీలో జీవితం టోస్కానినికి భరించలేనిదిగా మారింది. చాలా సంవత్సరాలు అతను తన మాతృభూమిని విడిచిపెట్టాడు. యునైటెడ్ స్టేట్స్కు వెళ్లిన తరువాత, ఇటాలియన్ కండక్టర్ 1937లో నేషనల్ బ్రాడ్‌కాస్టింగ్ కార్పొరేషన్ - NBC యొక్క కొత్తగా సృష్టించబడిన సింఫనీ ఆర్కెస్ట్రాకు అధిపతి అయ్యాడు. అతను యూరప్ మరియు దక్షిణ అమెరికా పర్యటనలో మాత్రమే ప్రయాణిస్తాడు.

టోస్కానిని యొక్క ప్రతిభను నిర్వహించే ఏ రంగంలో మరింత స్పష్టంగా వ్యక్తమవుతుందో చెప్పడం అసాధ్యం. అతని నిజమైన మంత్రదండం ఒపెరా వేదికపై మరియు కచేరీ వేదికపై కళాఖండాలకు జన్మనిచ్చింది. మొజార్ట్, రోస్సినీ, వెర్డి, వాగ్నర్, ముస్సోర్గ్‌స్కీ, ఆర్. స్ట్రాస్‌ల ఒపేరాలు, బీథోవెన్, బ్రహ్మస్, చైకోవ్స్కీ, మాహ్లెర్ చేత సింఫొనీలు, బాచ్, హాండెల్, మెండెల్సోహ్న్ యొక్క ఒరేటోరియోలు, డెబస్సీ, రావెల్, డ్యూక్ యొక్క ఆర్కెస్ట్రా ముక్కలు - ప్రతి కొత్త పఠనం ఆవిష్కరణ. టోస్కానిని యొక్క రిపర్టరీ సానుభూతికి పరిమితులు లేవు. వెర్డి యొక్క ఒపెరాలు అతనికి ప్రత్యేకంగా నచ్చాయి. అతని కార్యక్రమాలలో, శాస్త్రీయ రచనలతో పాటు, అతను తరచుగా ఆధునిక సంగీతాన్ని చేర్చాడు. కాబట్టి, 1942లో, అతను నడిపించిన ఆర్కెస్ట్రా యునైటెడ్ స్టేట్స్ ఆఫ్ షోస్టాకోవిచ్ యొక్క సెవెంత్ సింఫనీలో మొదటి ప్రదర్శనకారుడిగా మారింది.

కొత్త రచనలను స్వీకరించడంలో టోస్కానిని యొక్క సామర్థ్యం ప్రత్యేకమైనది. అతని జ్ఞాపకశక్తి చాలా మంది సంగీతకారులను ఆశ్చర్యపరిచింది. బుసోని ఒకసారి ఇలా వ్యాఖ్యానించాడు: “... టోస్కానినికి అద్భుతమైన జ్ఞాపకశక్తి ఉంది, దీనికి ఉదాహరణ సంగీత చరిత్రలో కనుగొనడం కష్టం… అతను ఇప్పుడే డ్యూక్ యొక్క అత్యంత కష్టతరమైన స్కోర్‌ను చదివాడు – “అరియానా అండ్ ది బ్లూబియర్డ్” మరియు మరుసటి రోజు ఉదయం మొదటి రిహార్సల్‌ను నియమించాడు. గుండె ద్వారా! .."

టోస్కానిని తన ప్రధాన మరియు ఏకైక పనిని నోట్స్‌లో రచయిత వ్రాసిన వాటిని సరిగ్గా మరియు లోతుగా పొందుపరిచాడు. నేషనల్ బ్రాడ్‌కాస్టింగ్ కార్పొరేషన్ ఆర్కెస్ట్రా యొక్క సోలో వాద్యకారులలో ఒకరైన S. ఆంటెక్ ఇలా గుర్తుచేసుకున్నారు: “ఒకసారి, సింఫొనీ రిహార్సల్‌లో, నేను టోస్కానిని విరామ సమయంలో అడిగాను, అతను ఆమె ప్రదర్శనను ఎలా “చేశాడు”. "చాలా సులభం," మాస్ట్రో బదులిచ్చారు. – వ్రాసిన విధంగా ప్రదర్శించారు. ఇది ఖచ్చితంగా సులభం కాదు, కానీ వేరే మార్గం లేదు. అజ్ఞాన కండక్టర్లు, తాము ప్రభువైన దేవుడి కంటే ఎక్కువగా ఉన్నామని నమ్మకంతో, వారికి నచ్చినది చేయనివ్వండి. అది వ్రాసిన విధంగా ఆడటానికి మీకు ధైర్యం ఉండాలి. ” షోస్టాకోవిచ్ యొక్క సెవెంత్ (“లెనిన్గ్రాడ్”) సింఫనీ దుస్తుల రిహార్సల్ తర్వాత టోస్కానిని చేసిన మరో వ్యాఖ్య నాకు గుర్తుంది… “ఇది అలా వ్రాయబడింది,” అతను అలసటతో వేదికపైకి దిగుతూ అన్నాడు. “ఇప్పుడు ఇతరులు తమ 'వ్యాఖ్యానాలను' ప్రారంభించనివ్వండి. "అవి వ్రాసిన విధంగా" పని చేయడం, "సరిగ్గా" ప్రదర్శించడం - ఇది అతని సంగీత క్రెడో.

టోస్కానిని యొక్క ప్రతి రిహార్సల్ ఒక సన్యాసి పని. తన పట్ల గాని, సంగీత విద్వాంసుల పట్ల గాని అతనికి జాలి తెలియదు. ఇది ఎల్లప్పుడూ అలానే ఉంది: యవ్వనంలో, యుక్తవయస్సులో మరియు వృద్ధాప్యంలో. టోస్కానిని కోపంగా ఉన్నాడు, అరుస్తాడు, వేడుకున్నాడు, అతని చొక్కా చింపివేస్తాడు, అతని కర్రను పగలగొట్టాడు, సంగీతకారులు మళ్లీ అదే పదబంధాన్ని పునరావృతం చేస్తాడు. రాయితీలు లేవు - సంగీతం పవిత్రమైనది! కండక్టర్ యొక్క ఈ అంతర్గత ప్రేరణ ప్రతి ప్రదర్శనకారుడికి కనిపించని మార్గాల ద్వారా ప్రసారం చేయబడింది - గొప్ప కళాకారుడు సంగీతకారుల ఆత్మలను "ట్యూన్" చేయగలిగాడు. మరియు కళకు అంకితమైన ప్రజల ఈ ఐక్యతలో, టోస్కానిని తన జీవితమంతా కలలుగన్న పరిపూర్ణ ప్రదర్శన పుట్టింది.

L. గ్రిగోరివ్, J. ప్లేటెక్