ఎడిటా గ్రుబెరోవా |

ఎడిటా గ్రుబెరోవా

ఎడిటా గ్రుబెరోవా, ప్రపంచంలోని మొట్టమొదటి కలరాటురా సోప్రానోస్‌లో ఒకటి, ఐరోపాలో మాత్రమే కాకుండా రష్యాలో కూడా ప్రసిద్ది చెందింది, అయితే రెండోది ప్రధానంగా CDలు మరియు వీడియో క్యాసెట్‌ల నుండి. గ్రుబెరోవా కలరాటురా గానంలో ఘనాపాటీ: ఆమె ట్రిల్‌లను జోన్ సదర్లాండ్‌తో మాత్రమే పోల్చవచ్చు, ఆమె గద్యాలై ప్రతి గమనిక ముత్యంలా కనిపిస్తుంది, ఆమె ఎత్తైన గమనికలు ఏదో అతీంద్రియ ముద్రను ఇస్తాయి. జియాన్‌కార్లో లాండిని ప్రసిద్ధ గాయకుడితో మాట్లాడుతున్నారు.

ఎడిటా గ్రుబెరోవా ఎలా ప్రారంభించారు?

క్వీన్ ఆఫ్ ది నైట్ నుండి. నేను వియన్నాలో ఈ పాత్రలో నా అరంగేట్రం చేసాను మరియు ప్రపంచవ్యాప్తంగా పాడాను, ఉదాహరణకు, న్యూయార్క్‌లోని మెట్రోపాలిటన్ ఒపేరాలో. ఫలితంగా, క్వీన్ ఆఫ్ ది నైట్‌లో మీరు పెద్దగా కెరీర్‌ను సాధించలేరని నేను గ్రహించాను. ఎందుకు? తెలియదు! బహుశా నా అల్ట్రా-హై నోట్స్ సరిపోకపోవచ్చు. బహుశా యువ గాయకులు ఈ పాత్రను బాగా పోషించలేరు, ఇది వాస్తవానికి వారు అనుకున్నదానికంటే చాలా కష్టం. ది క్వీన్ ఆఫ్ ది నైట్ ఒక తల్లి, మరియు ఆమె రెండవ అరియా మొజార్ట్ రాసిన అత్యంత నాటకీయ పేజీలలో ఒకటి. ఈ డ్రామాను యువత వ్యక్తం చేయలేకపోతున్నారు. అధిక గమనికలు తప్ప, మోజార్ట్ యొక్క రెండు అరియాలు సెంట్రల్ టెస్సిటురాలో వ్రాయబడిందని మనం మర్చిపోకూడదు, ఇది నాటకీయ సోప్రానో యొక్క నిజమైన టెస్సితురా. నేను ఇరవై సంవత్సరాలు ఈ భాగాన్ని పాడిన తర్వాత మాత్రమే, నేను దాని కంటెంట్‌ను సరిగ్గా వ్యక్తీకరించగలిగాను, మోజార్ట్ సంగీతాన్ని తగిన స్థాయిలో ప్రదర్శించగలిగాను.

మీ ముఖ్యమైన విజయం ఏమిటంటే, మీరు వాయిస్ సెంట్రల్ జోన్‌లో అత్యంత వ్యక్తీకరణను పొందారా?

అవును, నేను అవును అని చెప్పాలి. అల్ట్రా-హై నోట్లను కొట్టడం నాకు ఎల్లప్పుడూ సులభం. కన్సర్వేటరీ రోజుల నుండి, నేను అధిక నోట్లను జయించాను, అది నాకు ఏమీ ఖర్చవుతుంది. మా టీచర్ వెంటనే నేను కలరాటురా సోప్రానో అని చెప్పారు. నా వాయిస్ యొక్క హై సెట్టింగ్ పూర్తిగా సహజమైనది. సెంట్రల్ రిజిస్టర్ అయితే నేను దాని వ్యక్తీకరణను జయించి పని చేయాల్సి వచ్చింది. ఇదంతా సృజనాత్మక పరిపక్వత ప్రక్రియలో వచ్చింది.

మీ కెరీర్ ఎలా కొనసాగింది?

క్వీన్ ఆఫ్ ది నైట్ తర్వాత, నా జీవితంలో ఒక ముఖ్యమైన సమావేశం జరిగింది - అరియాడ్నే ఔఫ్ నక్సోస్ నుండి జెర్బినెట్టాతో. రిచర్డ్ స్ట్రాస్ యొక్క థియేటర్ యొక్క ఈ అద్భుతమైన బొమ్మను రూపొందించడానికి, నేను వెళ్ళడానికి చాలా దూరం పట్టింది. 1976లో, నేను కార్ల్ బోమ్ ఆధ్వర్యంలో ఈ భాగాన్ని పాడినప్పుడు, నా వాయిస్ చాలా ఫ్రెష్‌గా ఉంది. ఈ రోజు ఇది ఇప్పటికీ ఒక ఖచ్చితమైన పరికరం, కానీ సంవత్సరాలుగా నేను ప్రతి వ్యక్తి నోట్ నుండి గరిష్ట వ్యక్తీకరణ, నాటకీయ శక్తి మరియు చొచ్చుకుపోవడానికి దృష్టి పెట్టడం నేర్చుకున్నాను. నేను ధ్వనిని సరిగ్గా ఎలా నిర్మించాలో నేర్చుకున్నాను, నా వాయిస్ నాణ్యతకు హామీనిచ్చే స్థావరాన్ని ఎలా కనుగొనాలో నేర్చుకున్నాను, కానీ ముఖ్యంగా, ఈ అన్ని ఆవిష్కరణల సహాయంతో, నాటకాన్ని మరింత లోతుగా ఎలా వ్యక్తీకరించాలో నేర్చుకున్నాను.

మీ వాయిస్‌కి ఏది ప్రమాదకరం?

నేను చాలా ఇష్టపడే జానాసెక్ చేత “జెనుఫా” పాడినట్లయితే, అది నా స్వరానికి ప్రమాదకరం. నేను డెస్డెమోనా పాడినట్లయితే, అది నా స్వరానికి ప్రమాదకరం. నేను సీతాకోక చిలుక పాడినట్లయితే, అది నా స్వరానికి ప్రమాదకరం. నేను సీతాకోకచిలుక వంటి పాత్రతో సమ్మోహనానికి గురికావడానికి అనుమతించి, ఏ ధరనైనా పాడాలని నిర్ణయించుకుంటే నాకు బాధ.

డోనిజెట్టి యొక్క ఒపెరాలలోని అనేక భాగాలు సెంట్రల్ టెస్సిటురాలో వ్రాయబడ్డాయి (బెర్గామో మాస్టర్ గియుడిట్టా పాస్తా యొక్క స్వరాన్ని గుర్తుచేసుకున్న అన్నే బోలీన్‌ను గుర్తుచేసుకుంటే సరిపోతుంది). సీతాకోకచిలుక దానిని నాశనం చేస్తున్నప్పుడు, వారి టెస్సిటురా మీ గొంతుకు ఎందుకు హాని కలిగించదు?

మేడమా సీతాకోకచిలుక యొక్క వాయిస్ డోనిజెట్టి నుండి ప్రాథమికంగా భిన్నమైన ఆర్కెస్ట్రా నేపథ్యానికి వ్యతిరేకంగా వినిపిస్తుంది. వాయిస్ మరియు ఆర్కెస్ట్రా మధ్య సంబంధం వాయిస్‌పైనే ఉంచబడిన అవసరాలను మారుస్తుంది. పంతొమ్మిదవ శతాబ్దపు మొదటి దశాబ్దాలలో, ఆర్కెస్ట్రా యొక్క లక్ష్యం స్వరానికి అంతరాయం కలిగించడం కాదు, దాని అత్యంత ప్రయోజనకరమైన భుజాలను నొక్కి చెప్పడం. పుచ్చిని సంగీతంలో వాయిస్ మరియు ఆర్కెస్ట్రా మధ్య ఘర్షణ ఉంటుంది. ఆర్కెస్ట్రాను అధిగమించేందుకు గాత్రాన్ని వడకట్టాలి. మరియు ఒత్తిడి నాకు చాలా ప్రమాదకరం. ప్రతి ఒక్కరూ సహజమైన రీతిలో పాడాలి, అతను ఇవ్వలేనిది లేదా ఎక్కువ కాలం ఇవ్వలేనిది తన స్వరం నుండి డిమాండ్ చేయకూడదు. ఏది ఏమైనప్పటికీ, వ్యక్తీకరణ, రంగులు, స్వరాల రంగంలో చాలా లోతైన శోధన స్వర పదార్థం కింద నాటిన గని లాంటిదని అంగీకరించాలి. అయినప్పటికీ, డోనిజెట్టి వరకు, అవసరమైన రంగులు స్వర పదార్థానికి హాని కలిగించవు. నా కచేరీలను వెర్డికి విస్తరించడానికి నేను దానిని నా తలపైకి తీసుకుంటే, ప్రమాదం తలెత్తవచ్చు. ఈ సందర్భంలో, సమస్య నోట్లతో కాదు. నా దగ్గర అన్ని గమనికలు ఉన్నాయి మరియు నేను వాటిని సులభంగా పాడతాను. కానీ నేను అమేలియా యొక్క అరియా “కార్లో వైవ్” మాత్రమే కాకుండా, మొత్తం ఒపెరా “ది రాబర్స్” పాడాలని నిర్ణయించుకుంటే, అది చాలా ప్రమాదకరం. మరియు వాయిస్‌లో సమస్య ఉంటే, ఏమి చేయాలి?

వాయిస్ ఇకపై "రిపేరు" చేయలేదా?

కాదు, ఒకసారి స్వరానికి హాని జరిగితే, దాన్ని పరిష్కరించడం చాలా కష్టం, అసాధ్యం కాకపోయినా.

ఇటీవలి సంవత్సరాలలో మీరు తరచుగా డోనిజెట్టి యొక్క ఒపెరాలలో పాడారు. ఫిలిప్స్ రికార్డ్ చేసిన మేరీ స్టువర్ట్, అన్నే బోలీన్, ఎలిజబెత్ ఇన్ రాబర్ట్ డెవెరే, మరియా డి రోగన్ భాగాల రికార్డింగ్‌లను అనుసరించారు. సోలో డిస్క్‌లలో ఒకదాని ప్రోగ్రామ్‌లో లుక్రెజియా బోర్జియా నుండి ఒక అరియా ఉంటుంది. వీటిలో ఏ పాత్ర మీ వాయిస్‌కి బాగా సరిపోతుంది?

డోనిజెట్టి పాత్రలన్నీ నాకు సరిపోతాయి. కొన్ని ఒపెరాలలో, నేను అరియాలను మాత్రమే రికార్డ్ చేసాను, అంటే ఈ ఒపెరాలను పూర్తిగా ప్రదర్శించడానికి నాకు ఆసక్తి ఉండదు. కాటెరినా కార్నారోలో, టెస్సితురా చాలా కేంద్రంగా ఉంటుంది; రోజ్‌మండ్ ఇంగ్లీష్ నాకు ఆసక్తి లేదు. నా ఎంపిక ఎల్లప్పుడూ డ్రామా ద్వారా నిర్దేశించబడుతుంది. "రాబర్ట్ డెవెరే" లో ఎలిజబెత్ యొక్క బొమ్మ అద్భుతమైనది. రాబర్ట్ మరియు సారాతో ఆమె సమావేశం నిజంగా నాటకీయమైనది మరియు అందువల్ల ప్రైమా డోనాను ఆకర్షించడంలో విఫలం కాదు. ఇంత ఇంట్రస్టింగ్ హీరోయిన్ కి ఎవరు సమ్మోహించరు? మరియా డి రోగన్‌లో చాలా అద్భుతమైన సంగీతం ఉంది. ఇతర డోనిజెట్టి టైటిల్స్‌తో పోలిస్తే ఈ ఒపెరా చాలా తక్కువగా ఉండటం విచారకరం. ఈ విభిన్న ఒపెరాలన్నీ వాటిని ఏకం చేసే ఒక లక్షణాన్ని కలిగి ఉన్నాయి. ప్రధాన పాత్రల భాగాలు సెంట్రల్ టెస్సితురాలో వ్రాయబడ్డాయి. వేరియేషన్స్ లేదా క్యాడెన్స్‌లను పాడటానికి ఎవరూ ఇబ్బంది పడరు, కానీ సెంట్రల్ వాయిస్ రిజిస్టర్ ప్రధానంగా ఉపయోగించబడుతుంది. ఈ వర్గంలో సాధారణంగా చాలా పొడవుగా పరిగణించబడే లూసియా కూడా ఉంది. డోనిజెట్టి కలర్‌టురా కోసం ప్రయత్నించలేదు, కానీ వాయిస్ యొక్క వ్యక్తీకరణ కోసం చూస్తున్నాడు, బలమైన భావాలతో నాటకీయ పాత్రల కోసం చూస్తున్నాడు. నేను ఇంకా కలవని కథానాయికలలో, వారి కథ ఇతరుల కథల వలె నన్ను గెలవదు ఎందుకంటే, లుక్రెజియా బోర్జియా.

"O luce di quest'anima" ఏరియాలో వైవిధ్యాలను ఎంచుకునేటప్పుడు మీరు ఏ ప్రమాణాన్ని ఉపయోగిస్తారు? మీరు సంప్రదాయం వైపు మొగ్గు చూపుతున్నారా, మీపై మాత్రమే ఆధారపడతారా, గతంలోని ప్రసిద్ధ ఘనాపాటీల రికార్డింగ్‌లను వింటారా?

మీరు చెప్పిన అన్ని మార్గాలను నేను అనుసరిస్తానని చెబుతాను. మీరు ఒక భాగాన్ని నేర్చుకున్నప్పుడు, మీరు సాధారణంగా ఉపాధ్యాయుల నుండి మీకు వచ్చే సంప్రదాయాన్ని అనుసరిస్తారు. గొప్ప ఘనాపాటీలచే ఉపయోగించబడిన మరియు రిక్కీ సోదరుల నుండి వారసులకు అందించబడిన కాడెన్జాస్ యొక్క ప్రాముఖ్యతను మనం మరచిపోకూడదు. అయితే, నేను గతంలోని గొప్ప గాయకుల రికార్డింగ్‌లను వింటాను. చివరికి, నా ఎంపిక ఉచితం, నాది ఏదో సంప్రదాయానికి జోడించబడింది. ఇది చాలా ముఖ్యం, అయితే, ఆధారం, అంటే, డోనిజెట్టి సంగీతం, వైవిధ్యాల క్రింద అదృశ్యం కాదు. ఒపెరా యొక్క వైవిధ్యాలు మరియు సంగీతం మధ్య సంబంధం సహజంగా ఉండాలి. లేకపోతే, అరియా యొక్క ఆత్మ అదృశ్యమవుతుంది. కాలానుగుణంగా జోన్ సదర్లాండ్ ఒపెరా యొక్క రుచి మరియు శైలితో సంబంధం లేని వైవిధ్యాలను పాడింది. నేను దీనితో ఏకీభవించను. శైలి ఎల్లప్పుడూ గౌరవించబడాలి.

మీ కెరీర్ ప్రారంభానికి తిరిగి వెళ్దాం. కాబట్టి, మీరు క్వీన్ ఆఫ్ ది నైట్, జెర్బినెట్టా పాడారు, ఆపై?

తర్వాత లూసియా. ఈ పాత్రలో నేను తొలిసారిగా 1978లో వియన్నాలో నటించాను. నేను లూసియా పాడటానికి చాలా తొందరగా ఉందని, నేను జాగ్రత్తగా ముందుకు సాగాలని మా గురువు నాకు చెప్పారు. పరిపక్వ ప్రక్రియ సజావుగా సాగాలి.

ఒక అవతార పాత్ర పరిపక్వతకు చేరుకోవడానికి ఏమి అవసరం?

ఒక భాగాన్ని తెలివిగా పాడాలి, హాళ్లు చాలా విశాలంగా ఉన్న పెద్ద థియేటర్లలో ఎక్కువ ప్రదర్శన ఇవ్వకూడదు, ఇది వాయిస్‌కు ఇబ్బందులను సృష్టిస్తుంది. మరియు మీకు వాయిస్ సమస్యలను అర్థం చేసుకునే కండక్టర్ అవసరం. ఇక్కడ అన్ని కాలాలకు ఒక పేరు ఉంది: గియుసేప్ పటానే. అతను వాయిస్ కోసం సౌకర్యవంతమైన పరిస్థితులను ఎలా సృష్టించాలో బాగా తెలిసిన కండక్టర్.

స్కోర్ వ్రాసినట్లుగా ఆడాలి లేదా ఏదైనా జోక్యం అవసరమా?

జోక్యం అవసరమని నేను భావిస్తున్నాను. ఉదాహరణకు, పేస్ ఎంపిక. ఖచ్చితమైన సరైన వేగం లేదు. ప్రతిసారీ వారిని ఎంపిక చేసుకోవాలి. నేను ఏమి చేయగలను మరియు ఎలా చేయగలను అని స్వరమే చెబుతుంది. అందువల్ల, టెంపోలు పనితీరు నుండి ప్రదర్శనకు, ఒక గాయకుడి నుండి మరొకరికి మారవచ్చు. వేగాన్ని సర్దుబాటు చేయడం అంటే ప్రైమా డోనా యొక్క ఇష్టాలను సంతృప్తి పరచడం కాదు. మీ వద్ద ఉన్న వాయిస్ నుండి అత్యుత్తమ నాటకీయ ఫలితాన్ని పొందడం అంటే. పేస్ సమస్యను విస్మరించడం ప్రతికూల ఫలితాలకు దారి తీస్తుంది.

ఇటీవలి సంవత్సరాలలో మీరు మీ కళను ఒక చిన్న రికార్డ్ కంపెనీకి అప్పగించడానికి కారణం ఏమిటి, మరియు ప్రసిద్ధ దిగ్గజాలకు కాదు?

కారణం చాలా సులభం. ప్రధాన రికార్డ్ లేబుల్‌లు నేను రికార్డ్ చేయాలనుకున్న టైటిల్‌లపై ఆసక్తి చూపలేదు మరియు దాని ఫలితంగా ప్రజల నుండి అనుకూలంగా స్వీకరించబడింది. "మరియా డి రోగన్" ప్రచురణ గొప్ప ఆసక్తిని రేకెత్తించింది.

మీరు ఎక్కడ వినగలరు?

ప్రాథమికంగా, నేను నా కార్యకలాపాలను మూడు థియేటర్‌లకు పరిమితం చేస్తున్నాను: జ్యూరిచ్, మ్యూనిచ్ మరియు వియన్నాలో. అక్కడ నా అభిమానులందరితో అపాయింట్‌మెంట్ తీసుకుంటాను.

మిలన్‌లోని ఎల్ ఒపెరా మ్యాగజైన్‌లో ప్రచురించబడిన ఎడిటా గ్రుబెరోవాతో ఇంటర్వ్యూ

PS ఇప్పుడు గొప్ప అని పిలవబడే గాయకుడితో ఇంటర్వ్యూ చాలా సంవత్సరాల క్రితం ప్రచురించబడింది. యాదృచ్ఛికంగా, అనువాదకుడు గత కొన్ని రోజులుగా వియన్నాలోని స్టాట్స్ ఓపెర్ నుండి ఎడిటా గ్రుబెరోవా ప్రధాన పాత్రలో లుక్రెజియా బోర్జియా యొక్క ప్రత్యక్ష ప్రసారాన్ని విన్నారు. ఆశ్చర్యం మరియు ప్రశంసలను వర్ణించడం కష్టం: 64 ఏళ్ల గాయకుడు మంచి స్థితిలో ఉన్నాడు. వియన్నా ప్రజలు ఆమెను ఉత్సాహంగా స్వీకరించారు. ఇటలీలో, ఆమె ప్రస్తుత స్థితిలో ఉన్న గ్రుబెరోవా మరింత తీవ్రంగా చికిత్స చేయబడి ఉండేది మరియు చాలా మటుకు, "ఆమె ఇకపై మునుపటిలా లేదు" అని వారు చెప్పేవారు. అయితే, ఇంగితజ్ఞానం ఇది కేవలం సాధ్యం కాదని నిర్దేశిస్తుంది. ఈ రోజుల్లో ఎడిటా గ్రుబెరోవా తన XNUMXవ కెరీర్ వార్షికోత్సవాన్ని జరుపుకుంది. ఆమె వయస్సులో, పెర్ల్ కలరాటురా మరియు అల్ట్రా-హై నోట్స్ సన్నబడటానికి అద్భుతమైన కళ గురించి ప్రగల్భాలు పలికే గాయకులు చాలా తక్కువ. వియన్నాలో గ్రుబెరోవా ప్రదర్శించినది ఇదే. కాబట్టి ఆమె నిజమైన దివా. మరియు, బహుశా, నిజానికి చివరి (IS).

అరంగేట్రం 1968 (బ్రాటిస్లావా, రోజినాలో భాగం). 1970 నుండి వియన్నా ఒపెరాలో (రాత్రి రాణి, మొదలైనవి). ఆమె 1974 నుండి సాల్జ్‌బర్గ్ ఫెస్టివల్‌లో కరాజన్‌తో కలిసి ప్రదర్శన ఇచ్చింది. 1977 నుండి మెట్రోపాలిటన్ ఒపేరాలో (రాత్రి క్వీన్‌గా అరంగేట్రం చేయబడింది). 1984లో, కోవెంట్ గార్డెన్‌లో బెల్లిని యొక్క కాపులేటి ఇ మోంటెచిలో ఆమె జూలియట్ పాత్రను అద్భుతంగా పాడింది. ఆమె లా స్కాలా (సెరాగ్లియో నుండి మొజార్ట్ యొక్క అపహరణ మొదలైన వాటిలో కాన్స్టాంజాలో భాగం) ప్రదర్శన ఇచ్చింది.

డోనిజెట్టి (1992, మ్యూనిచ్) ద్వారా అదే పేరుతో ఒపెరాలో వయోలెట్ (1995, వెనిస్), అన్నే బోలీన్ పాత్ర యొక్క చివరి సంవత్సరాల ప్రదర్శనలలో. బెల్లిని యొక్క ది ప్యూరిటన్స్‌లో లూసియా, ఎల్విరా, ఆర్. స్ట్రాస్ రచించిన అరియాడ్నే ఔఫ్ నక్సోస్‌లో జెర్బినెట్టా కూడా ఉత్తమ పాత్రలలో ఉన్నాయి. ఆమె డోనిజెట్టి, మొజార్ట్, ఆర్. స్ట్రాస్ మరియు ఇతరుల ఒపెరాలలో అనేక పాత్రలను రికార్డ్ చేసింది. ఆమె ఒపెరా చిత్రాలలో నటించింది. రికార్డింగ్‌లలో, మేము Violetta (కండక్టర్ Rizzi, Teldec), Zerbinetta (కండక్టర్ Böhm, Deutsche Grammophon) భాగాలను గమనించాము.

E. సోడోకోవ్, 1999