విచలనం |

విచలనం (జర్మన్: Ausweichung) సాధారణంగా మరొక కీకి స్వల్పకాలిక నిష్క్రమణగా నిర్వచించబడుతుంది, ఇది కాడెన్స్ (మైక్రోమోడ్యులేషన్) ద్వారా స్థిరపరచబడదు. అయితే, అదే సమయంలో, దృగ్విషయాలు ఒక వరుసలో ఉంచబడతాయి. క్రమం - సాధారణ టోనల్ కేంద్రం వైపు గురుత్వాకర్షణ మరియు స్థానిక పునాది వైపు చాలా బలహీనమైన గురుత్వాకర్షణ. తేడా ఏమిటంటే ch యొక్క టానిక్. టోనాలిటీ అనేది స్వరంలో స్థిరత్వాన్ని వ్యక్తపరుస్తుంది. పదం యొక్క భావం, మరియు విచలనం లో స్థానిక టానిక్ (ఒక ఇరుకైన ప్రాంతంలో ఇది టోనల్ పునాదిని పోలి ఉంటుంది) ప్రధాన దానికి సంబంధించి పూర్తిగా అస్థిరత యొక్క పనితీరును కలిగి ఉంటుంది. అందువలన, ద్వితీయ ఆధిపత్యాల పరిచయం (కొన్నిసార్లు సబ్‌డొమినెంట్‌లు) - O. ఏర్పడే సాధారణ మార్గం - తప్పనిసరిగా మరొక కీకి పరివర్తన కాదు, ఎందుకంటే ఇది ప్రత్యక్షంగా ఉంటుంది. సాధారణ టానిక్‌కు ఆకర్షణ అనుభూతి మిగిలిపోయింది. O. ఈ సామరస్యంలో అంతర్లీనంగా ఉన్న ఉద్రిక్తతను పెంచుతుంది, అనగా దాని అస్థిరతను మరింతగా పెంచుతుంది. అందువల్ల నిర్వచనంలో వైరుధ్యం (బహుశా ఆమోదయోగ్యమైనది మరియు సామరస్య శిక్షణా కోర్సులలో సమర్థించబడవచ్చు). O. (GL కాటోయిర్ మరియు IV స్పోసోబిన్ ఆలోచనల నుండి వచ్చినది) యొక్క మరింత సరైన నిర్వచనం, ఈ మోడ్ ఆఫ్ టోన్ యొక్క సాధారణ వ్యవస్థ యొక్క ఫ్రేమ్‌వర్క్‌లో ద్వితీయ టోనల్ సెల్ (ఉపవ్యవస్థ). O. యొక్క సాధారణ ఉపయోగం ఒక వాక్యం, వ్యవధిలో ఉంటుంది.

O. యొక్క సారాంశం మాడ్యులేషన్ కాదు, కానీ టోనాలిటీ యొక్క విస్తరణ, అంటే కేంద్రానికి ప్రత్యక్షంగా లేదా పరోక్షంగా అధీనంలో ఉండే సామరస్యాల సంఖ్య పెరుగుదల. టానిక్. O. వలె కాకుండా, స్వంతంగా మాడ్యులేషన్. పదం యొక్క అర్థం కొత్త గురుత్వాకర్షణ కేంద్రాన్ని స్థాపించడానికి దారితీస్తుంది, ఇది స్థానికులను కూడా లొంగదీస్తుంది. O. నాన్-డయాటోనిక్‌ని ఆకర్షించడం ద్వారా ఇచ్చిన టోనాలిటీ యొక్క సామరస్యాన్ని మెరుగుపరుస్తుంది. శబ్దాలు మరియు తీగలు, అవి తమలో తాము ఇతర కీలకు చెందినవి (స్ట్రిప్ 133లోని ఉదాహరణలోని రేఖాచిత్రాన్ని చూడండి), కానీ నిర్దిష్ట పరిస్థితులలో అవి ప్రధానమైన దాని సుదూర ప్రాంతంగా జతచేయబడతాయి (అందుకే O యొక్క నిర్వచనాలలో ఒకటి .: “ ద్వితీయ టోనాలిటీలో వదిలి, ప్రధాన టోనాలిటీలో ప్రదర్శించారు ”- VO బెర్కోవ్). మాడ్యులేషన్స్ నుండి O. డీలిమిట్ చేసినప్పుడు, ఒక ఖాతాలోకి తీసుకోవాలి: రూపంలో ఇచ్చిన నిర్మాణం యొక్క ఫంక్షన్; టోనల్ సర్కిల్ యొక్క వెడల్పు (టోనాలిటీ యొక్క వాల్యూమ్ మరియు దాని ప్రకారం, దాని సరిహద్దులు) మరియు ఉపవ్యవస్థ సంబంధాల ఉనికి (దాని అంచున మోడ్ యొక్క ప్రధాన నిర్మాణాన్ని అనుకరించడం). ప్రదర్శన పద్ధతి ప్రకారం, గానం ప్రామాణికమైనదిగా విభజించబడింది (ఉపవ్యవస్థ సంబంధాలతో DT; ఇందులో SD-T కూడా ఉంది, ఉదాహరణ చూడండి) మరియు ప్లాగల్ (ST సంబంధాలతో; ఒపెరా "ఇవాన్ సుసానిన్" నుండి "గ్లోరీ" గాయక బృందం).

NA రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్. "ది టేల్ ఆఫ్ ది ఇన్విజిబుల్ సిటీ ఆఫ్ కితేజ్ అండ్ ది మైడెన్ ఫెవ్రోనియా", చట్టం IV.

O. దగ్గరి టోనల్ ప్రాంతాలలో (పై ఉదాహరణ చూడండి), మరియు (తక్కువ తరచుగా) సుదూర వాటిలో (L. బీథోవెన్, వయోలిన్ కచేరీ, పార్ట్ 1, చివరి భాగం; తరచుగా ఆధునిక సంగీతంలో, ఉదాహరణకు, C లో కనుగొనబడుతుంది. S. ప్రోకోఫీవ్). O. వాస్తవ మాడ్యులేషన్ ప్రక్రియలో కూడా భాగం కావచ్చు (L. బీథోవెన్, పియానో ​​కోసం 1వ సొనాటలో 9వ భాగాన్ని కలుపుతూ: O. E-dur నుండి H-durకి మాడ్యులేట్ చేస్తున్నప్పుడు Fisdurలో).

చారిత్రాత్మకంగా, O. యొక్క అభివృద్ధి ప్రధానంగా ఐరోపాలో కేంద్రీకృత మేజర్-మైనర్ టోనల్ వ్యవస్థ ఏర్పడటం మరియు బలోపేతం చేయడంతో ముడిపడి ఉంది. సంగీతం (17వ-19వ శతాబ్దాలలో ప్రధాన శ్రేణి). Nar లో సంబంధిత దృగ్విషయం. మరియు పురాతన యూరోపియన్ ప్రొ. సంగీతం (బృందం, రష్యన్ జ్నామెన్నీ శ్లోకం) - మోడల్ మరియు టోనల్ వేరియబిలిటీ - ఒకే కేంద్రానికి బలమైన మరియు నిరంతర ఆకర్షణ లేకపోవడంతో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది (అందుచేత, O. సరైనది కాకుండా, ఇక్కడ స్థానిక సంప్రదాయంలో సాధారణం పట్ల ఆకర్షణ లేదు) . పరిచయ టోన్ల వ్యవస్థ (మ్యూజికా ఫిక్టా) అభివృద్ధి ఇప్పటికే నిజమైన O. (ముఖ్యంగా 16వ శతాబ్దపు సంగీతంలో) లేదా, కనీసం, వాటి పూర్వరూపాలకు దారితీయవచ్చు. ఒక సాధారణ దృగ్విషయంగా, O. 17వ-19వ శతాబ్దాలలో స్థిరపడింది. మరియు సంప్రదాయాలు అభివృద్ధి చెందుతున్న 20వ శతాబ్దపు సంగీతంలోని ఆ భాగంలో భద్రపరచబడ్డాయి. టోనల్ థింకింగ్ యొక్క వర్గాలు (SS ప్రోకోఫీవ్, DD షోస్టాకోవిచ్, N. యా. మైస్కోవ్స్కీ, IF స్ట్రావిన్స్కీ, B. బార్టోక్ మరియు పాక్షికంగా P. హిండెమిత్). అదే సమయంలో, సబార్డినేట్ కీల నుండి ప్రధానమైన గోళంలోకి హార్మోనీల ప్రమేయం చారిత్రాత్మకంగా టోనల్ సిస్టమ్ యొక్క క్రోమటైజేషన్‌కు దోహదపడింది, నాన్-డయాటోనిక్‌గా మారింది. నేరుగా అధీన కేంద్రంలో O. యొక్క సామరస్యం. టానిక్ (F. Liszt, h-mollలో సొనాట చివరి బార్లు; AP బోరోడిన్, ఒపెరా "ప్రిన్స్ ఇగోర్" నుండి "పోలోవ్ట్సియన్ డ్యాన్స్" యొక్క చివరి కాడానో).

O. (అలాగే మాడ్యులేషన్స్) వంటి దృగ్విషయాలు తూర్పు యొక్క కొన్ని అభివృద్ధి చెందిన రూపాల లక్షణం. సంగీతం (ఉదాహరణకు, అజర్‌బైజాన్ ముఘమ్స్ "షుర్", "చార్గా"లో కనుగొనబడింది, U. హజీబెకోవ్, 1945 ద్వారా "ఫండమెంటల్స్ ఆఫ్ అజర్‌బైజాన్ ఫోక్ మ్యూజిక్" పుస్తకాన్ని చూడండి).

సైద్ధాంతికంగా O. యొక్క భావన 1వ అంతస్తు నుండి తెలుస్తుంది. 19వ శతాబ్దం, ఇది "మాడ్యులేషన్" భావన నుండి విడిపోయినప్పుడు. పురాతన పదం "మాడ్యులేషన్" (మోడస్ నుండి, మోడ్ - ఫ్రెట్) హార్మోనిక్‌కు వర్తించబడుతుంది. సీక్వెన్స్‌లు వాస్తవానికి ఒక మోడ్ యొక్క విస్తరణ అని అర్ధం, దానిలో కదలిక ("ఒకదాని తర్వాత మరొక సామరస్యాన్ని అనుసరించడం" - G. వెబర్, 1818). ఇది Ch నుండి క్రమంగా నిష్క్రమణ అని అర్ధం. ఇతరులకు కీలు మరియు ముగింపులో దానికి తిరిగి వెళ్లడం, అలాగే ఒక కీ నుండి మరొక కీకి మారడం (IF కిర్న్‌బెర్గర్, 1774). AB మార్క్స్ (1839), ఒక ముక్క మాడ్యులేషన్ యొక్క మొత్తం టోనల్ నిర్మాణాన్ని పిలుస్తూ, అదే సమయంలో పరివర్తన (మన పరిభాషలో, మాడ్యులేషన్) మరియు విచలనం ("ఎగవేత") మధ్య తేడాను చూపుతుంది. E. రిక్టర్ (1853) రెండు రకాల మాడ్యులేషన్‌లను వేరు చేసింది - "పాసింగ్" ("పూర్తిగా ప్రధాన వ్యవస్థను విడిచిపెట్టడం లేదు", అనగా O.) మరియు "పొడిగించబడిన", క్రమంగా తయారుచేయబడి, కొత్త కీలో కేడెన్స్‌తో. X. రీమాన్ (1893) గాత్రంలో ద్వితీయ టానిక్స్‌ను ప్రధాన కీ యొక్క సాధారణ విధులుగా పరిగణిస్తాడు, అయితే ప్రాథమిక "బ్రాకెట్‌లలో ఆధిపత్యం"గా మాత్రమే (అతను ద్వితీయ ఆధిపత్యాలు మరియు సబ్‌డామినెంట్‌లను ఈ విధంగా సూచిస్తాడు). G. షెంకర్ (1906) O. ఒక రకమైన వన్-టోన్ సీక్వెన్స్‌లను పరిగణిస్తుంది మరియు దాని ప్రధాన ప్రకారం ద్వితీయ ఆధిపత్యాన్ని కూడా సూచిస్తుంది. Ch లో ఒక దశగా టోన్. టోనాలిటీ. స్కెంకర్ ప్రకారం, తీగలు టానిసైజ్ చేసే ధోరణి ఫలితంగా O. పుడుతుంది. షెంకర్ ప్రకారం O. యొక్క వివరణ:

L. బీథోవెన్. స్ట్రింగ్ క్వార్టెట్ ఆప్. 59 సంఖ్య 1, పార్ట్ I.

A. Schoenberg (1911) "చర్చి మోడ్‌ల నుండి" సైడ్ డామినెంట్‌ల మూలాన్ని నొక్కి చెప్పారు (ఉదాహరణకు, డోరియన్ మోడ్ నుండి C-dur సిస్టమ్‌లో, అంటే II శతాబ్దం నుండి, ah-cis-dcb కమ్ -a మరియు సంబంధిత సీక్వెన్సులు తీగలు e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, మొదలైనవి); షెంకర్‌ల వలె, ద్వితీయ ఆధిపత్యాలు ప్రధాన ద్వారా సూచించబడతాయి. ప్రధాన కీలో టోన్ (ఉదాహరణకు, C-dur egb-des=Iలో). G. Erpf (1927) O. యొక్క భావనను విమర్శించాడు, "వేరొకరి టోనలిటీ యొక్క సంకేతాలు విచలనానికి ప్రమాణం కావు" అని వాదించాడు (ఉదాహరణ: బీథోవెన్ యొక్క 1వ సొనాట యొక్క 21వ భాగం యొక్క సైడ్ థీమ్, బార్లు 35-38).

PI చైకోవ్స్కీ (1871) "ఎగవేత" మరియు "మాడ్యులేషన్" మధ్య తేడాను చూపుతుంది; సామరస్య కార్యక్రమాలలో ఖాతాలో, అతను స్పష్టంగా "O"కి విరుద్ధంగా ఉన్నాడు. మరియు వివిధ రకాల మాడ్యులేషన్‌గా "పరివర్తన". NA రిమ్‌స్కీ-కోర్సాకోవ్ (1884-1885) O.ని "మాడ్యులేషన్, దీనిలో కొత్త వ్యవస్థ స్థిరపరచబడదు, కానీ కొద్దిగా మాత్రమే ప్రభావితం చేయబడి, అసలు సిస్టమ్‌కి లేదా కొత్త విచలనం కోసం తిరిగి రావడానికి వెంటనే వదిలివేయబడుతుంది" అని నిర్వచించారు; డయాటోనిక్ తీగల ఉపసర్గ. వారి ఆధిపత్యాల సంఖ్య, అతను "స్వల్పకాలిక మాడ్యులేషన్స్" అందుకుంటాడు (అంటే O.); వారు "లోపల" ch. భవనం, టానిక్ టు-రోగో మెమరీలో నిల్వ చేయబడుతుంది. విచలనాలలో టానిక్స్ మధ్య టోనల్ కనెక్షన్ ఆధారంగా, SI తనీవ్ తన "ఏకీకృత టోనాలిటీ" (90వ శతాబ్దం 19లు) సిద్ధాంతాన్ని రూపొందించాడు. GL Catuar (1925) మ్యూజెస్ యొక్క ప్రదర్శన అని నొక్కిచెప్పారు. ఆలోచన, ఒక నియమం వలె, ఒకే టోనాలిటీ యొక్క ఆధిపత్యంతో సంబంధం కలిగి ఉంటుంది; అందువల్ల, డయాటోనిక్ లేదా మేజర్-మైనర్ బంధుత్వం యొక్క కీలో O. అతనిచే "మిడ్-టోనల్", మెయిన్‌గా వివరించబడింది. టోనాలిటీ విడిచిపెట్టబడదు; చాలా సందర్భాలలో Catoire ఇది కాలం యొక్క రూపాలకు సంబంధించినది, సాధారణ రెండు- మరియు మూడు-భాగాలు. IV స్పోసోబిన్ (30వ దశకంలో) ప్రసంగం ఒక రకమైన వన్-టోన్ ప్రెజెంటేషన్‌గా పరిగణించబడింది (తరువాత అతను ఈ అభిప్రాయాన్ని విడిచిపెట్టాడు). యు. N. Tyulin ప్రధాన ప్రమేయం వివరిస్తుంది. "వేరియబుల్ టానిసిటీ" రెస్ప్యూ ద్వారా మార్పు పరిచయ టోన్ల (సంబంధిత టోనాలిటీ సంకేతాలు) యొక్క టోనాలిటీ. త్రయం.

ప్రస్తావనలు: చైకోవ్స్కీ PI, గైడ్ టు ది ప్రాక్టికల్ స్టడీ ఆఫ్ హార్మోనీ, 1871 (ed. M., 1872), అదే, పోల్న్. coll. soch., vol. III a, M., 1957; రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ HA, హార్మొనీ టెక్స్ట్‌బుక్, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, 1884-85, అదే, పోల్న్. coll. soch., vol. IV, M., 1960; కాటువార్ జి., హార్మోనీ యొక్క సైద్ధాంతిక కోర్సు, భాగాలు 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, “బీతొవెన్ సొనాటాస్‌లో మాడ్యులేషన్‌ల విశ్లేషణ” – SI తనీవా, పుస్తకంలో: బీథోవెన్ గురించి రష్యన్ పుస్తకం, M., 1927; సామరస్యం యొక్క ప్రాక్టికల్ కోర్సు, పార్ట్ 1, M., 1935; స్పోసోబిన్ I., Evseev S., Dubovsky I., సామరస్యం యొక్క ప్రాక్టికల్ కోర్సు, పార్ట్ 2, M., 1935; త్యూలిన్ యు. N., సామరస్యం గురించి బోధన, v. 1, L., 1937, M., 1966; తనీవ్ SI, HH అమానికి లేఖలు, "SM", 1940, No7; గాడ్జిబెకోవ్ యు., అజర్బైజాన్ జానపద సంగీతం యొక్క ఫండమెంటల్స్, బాకు, 1945, 1957; స్పోసోబిన్ IV, హార్మోనీ కోర్సుపై ఉపన్యాసాలు, M., 1969; కిర్న్‌బెర్గర్ Ph., డై కున్స్ట్ డెస్ రీనెన్ సాట్జెస్ ఇన్ డెర్ మ్యూజిక్, Bd 1-2, B., 1771-79; వెబెర్ జి., వెర్సచ్ ఐనర్ జియోర్డ్‌నెటెన్ థియోరీ డెర్ టోన్సెజ్‌కున్స్ట్…, Bd 1-3, మెయిన్జ్, 1818-21; మార్క్స్, AV, ఆల్గేమీన్ ముసిక్లెహ్రే, Lpz., 1839; రిక్టర్ E., లెహర్బుచ్ డెర్ హార్మోనీ Lpz. 1853 (రష్యన్ అనువాదం, రిక్టర్ E., హార్మొనీ టెక్స్ట్‌బుక్, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, 1876); రీమాన్ హెచ్., వెరీన్‌ఫాచ్టే హార్మోనిలేహ్రే …, ఎల్. - ఎన్‌వై, (1893) (రష్యన్ అనువాదం, రీమాన్ జి., సింప్లిఫైడ్ హార్మొనీ, ఎం. - లీప్‌జిగ్, 1901); షెంకర్ హెచ్., న్యూయు మ్యూసికాలిస్చే థియోరియన్ అండ్ ఫాంటాసియన్, Bd 1-3, స్టట్గ్. – V. – W., 1906-35; స్కాన్‌బర్గ్ A., హార్మోనిలేహ్రే, W., 1911; Erpf H., స్టూడియన్ జుర్ హార్మోనీ అండ్ క్లాంగ్‌టెక్నిక్ డెర్ న్యూరెన్ మ్యూసిక్, Lpz., 1927.

యు. H. ఖోలోపోవ్