క్రిస్టోఫ్ విల్లీబాల్డ్ గ్లక్ |

క్రిస్టోఫర్ విల్లీబాల్డ్ గ్లక్

KV గ్లక్ XNUMX వ శతాబ్దం రెండవ భాగంలో నిర్వహించిన గొప్ప ఒపెరా స్వరకర్త. ఇటాలియన్ ఒపెరా-సీరియా మరియు ఫ్రెంచ్ లిరికల్ ట్రాజెడీ యొక్క సంస్కరణ. తీవ్రమైన సంక్షోభంలో ఉన్న గొప్ప పౌరాణిక ఒపెరా, గ్లక్ యొక్క పనిలో నిజమైన సంగీత విషాదం యొక్క లక్షణాలను పొందింది, బలమైన కోరికలతో నిండి ఉంది, విశ్వసనీయత, కర్తవ్యం, స్వీయ త్యాగం కోసం సంసిద్ధత యొక్క నైతిక ఆదర్శాలను పెంచుతుంది. మొదటి సంస్కరణవాద ఒపెరా "ఓర్ఫియస్" యొక్క ప్రదర్శన చాలా కాలం ముందు ఉంది - సంగీతకారుడిగా మారడానికి హక్కు కోసం పోరాటం, సంచరించడం, ఆ సమయంలోని వివిధ ఒపెరా శైలులను నేర్చుకోవడం. గ్లక్ అద్భుతమైన జీవితాన్ని గడిపాడు, పూర్తిగా సంగీత థియేటర్‌కు అంకితం చేశాడు.

గ్లక్ ఒక ఫారెస్టర్ కుటుంబంలో జన్మించాడు. తండ్రి సంగీతకారుడి వృత్తిని అనర్హమైన వృత్తిగా భావించాడు మరియు సాధ్యమైన ప్రతి విధంగా తన పెద్ద కొడుకు యొక్క సంగీత అభిరుచులతో జోక్యం చేసుకున్నాడు. అందువల్ల, యుక్తవయసులో, గ్లక్ ఇల్లు వదిలి, తిరుగుతూ, మంచి విద్యను పొందాలని కలలు కంటాడు (ఈ సమయానికి అతను కొమ్మోటౌలోని జెస్యూట్ కళాశాల నుండి పట్టభద్రుడయ్యాడు). 1731లో గ్లక్ ప్రేగ్ విశ్వవిద్యాలయంలో ప్రవేశించాడు. ఫిలాసఫీ ఫ్యాకల్టీ విద్యార్థి సంగీత అధ్యయనాలకు చాలా సమయం కేటాయించాడు - అతను ప్రసిద్ధ చెక్ స్వరకర్త బోగుస్లావ్ చెర్నోగోర్స్కీ నుండి పాఠాలు తీసుకున్నాడు, సెయింట్ జాకబ్స్ చర్చి యొక్క గాయక బృందంలో పాడాడు. ప్రేగ్ పరిసరాల్లో సంచరించడం (గ్లుక్ ఇష్టపూర్వకంగా వయోలిన్ వాయించడం మరియు ముఖ్యంగా సంచారం బృందాలలో అతని ప్రియమైన సెల్లో) అతనికి చెక్ జానపద సంగీతంతో మరింత సుపరిచితం కావడానికి సహాయపడింది.

1735లో, గ్లక్, అప్పటికే స్థాపించబడిన వృత్తిపరమైన సంగీతకారుడు, వియన్నాకు ప్రయాణించి, కౌంట్ లోబ్కోవిట్జ్ యొక్క గాయక బృందంలో చేరాడు. త్వరలో ఇటాలియన్ పరోపకారి A. మెల్జీ గ్లక్‌కు మిలన్‌లోని కోర్ట్ చాపెల్‌లో ఛాంబర్ మ్యూజిషియన్‌గా ఉద్యోగం ఇచ్చాడు. ఇటలీలో, ఒపెరా కంపోజర్‌గా గ్లక్ యొక్క మార్గం ప్రారంభమవుతుంది; అతను అతిపెద్ద ఇటాలియన్ మాస్టర్స్ యొక్క పనితో పరిచయం పొందాడు, G. Sammartini దర్శకత్వంలో కూర్పులో నిమగ్నమై ఉన్నాడు. సన్నాహక దశ దాదాపు 5 సంవత్సరాలు కొనసాగింది; డిసెంబరు 1741 వరకు గ్లక్ యొక్క మొదటి ఒపెరా అర్టాక్సెర్క్స్ (లిబ్రే పి. మెటాస్టాసియో) విజయవంతంగా మిలన్‌లో ప్రదర్శించబడింది. గ్లక్ వెనిస్, టురిన్, మిలన్ థియేటర్ల నుండి అనేక ఆర్డర్‌లను అందుకుంది మరియు నాలుగు సంవత్సరాలలో మరెన్నో ఒపెరా సీరియా (“డెమెట్రియస్”, “పోరో”, “డెమోఫాంట్”, “హైపర్మ్‌నెస్ట్రా” మొదలైనవి) సృష్టించింది, ఇది అతనికి కీర్తి మరియు గుర్తింపును తెచ్చిపెట్టింది. కాకుండా అధునాతనమైన మరియు డిమాండ్ ఉన్న ఇటాలియన్ ప్రజల నుండి.

1745లో స్వరకర్త లండన్‌లో పర్యటించారు. GF హాండెల్ యొక్క వక్తృత్వం అతనిపై బలమైన ముద్ర వేసింది. ఈ ఉత్కృష్టమైన, స్మారక, వీరోచిత కళ గ్లక్‌కు అత్యంత ముఖ్యమైన సృజనాత్మక సూచన పాయింట్‌గా మారింది. ఇంగ్లాండ్‌లో బస చేయడం, అలాగే అతిపెద్ద యూరోపియన్ రాజధానులలో (డ్రెస్డెన్, వియన్నా, ప్రేగ్, కోపెన్‌హాగన్) మింగోట్టి సోదరుల ఇటాలియన్ ఒపెరా బృందంతో ప్రదర్శనలు స్వరకర్త యొక్క సంగీత అనుభవాన్ని సుసంపన్నం చేశాయి, ఆసక్తికరమైన సృజనాత్మక పరిచయాలను ఏర్పరచుకోవడానికి మరియు వివిధ విషయాలను తెలుసుకోవడంలో సహాయపడింది. ఒపెరా పాఠశాలలు మెరుగైనవి. సంగీత ప్రపంచంలో గ్లక్ యొక్క అధికారం అతను పాపల్ ఆర్డర్ ఆఫ్ ది గోల్డెన్ స్పర్‌ను ప్రదానం చేయడం ద్వారా గుర్తించబడింది. "కావలీర్ గ్లిచ్" - ఈ శీర్షిక స్వరకర్తకు కేటాయించబడింది. (TA Hoffmann "Cavalier Gluck" యొక్క అద్భుతమైన చిన్న కథను గుర్తుచేసుకుందాం.)

స్వరకర్త యొక్క జీవితం మరియు పనిలో ఒక కొత్త దశ వియన్నా (1752)కి వెళ్లడంతో ప్రారంభమవుతుంది, అక్కడ గ్లక్ త్వరలో కోర్ట్ ఒపెరా యొక్క కండక్టర్ మరియు కంపోజర్ పదవిని చేపట్టాడు మరియు 1774 లో "అసలు ఇంపీరియల్ మరియు రాయల్ కోర్ట్ కంపోజర్" అనే బిరుదును అందుకున్నాడు. ." సీరియా ఒపెరాలను కంపోజ్ చేయడం కొనసాగిస్తూ, గ్లక్ కొత్త శైలుల వైపు మళ్లాడు. ఫ్రెంచ్ కామిక్ ఒపెరాలు (మెర్లిన్ ఐలాండ్, ది ఇమాజినరీ స్లేవ్, ది కరెక్టెడ్ డ్రంకార్డ్, ది ఫూల్డ్ కేడీ మొదలైనవి), ప్రసిద్ధ ఫ్రెంచ్ నాటక రచయితలు ఎ. లెసేజ్, సి. ఫావార్డ్ మరియు జె. సెడెన్‌ల గ్రంథాలకు వ్రాసినవి, స్వరకర్త శైలిని కొత్తదనంతో సుసంపన్నం చేశాయి. శబ్దాలు, కూర్పు పద్ధతులు, నేరుగా కీలకమైన, ప్రజాస్వామ్య కళలో శ్రోతల అవసరాలకు ప్రతిస్పందించాయి. బ్యాలెట్ శైలిలో గ్లక్ యొక్క పని చాలా ఆసక్తిని కలిగి ఉంది. ప్రతిభావంతులైన వియన్నా కొరియోగ్రాఫర్ జి. యాంజియోలిని సహకారంతో, పాంటోమైమ్ బ్యాలెట్ డాన్ గియోవన్నీ సృష్టించబడింది. ఈ ప్రదర్శన యొక్క కొత్తదనం - నిజమైన కొరియోగ్రాఫిక్ డ్రామా - కథాంశం యొక్క స్వభావం ద్వారా ఎక్కువగా నిర్ణయించబడుతుంది: సాంప్రదాయకంగా అద్భుతమైనది కాదు, ఉపమానం కాదు, కానీ లోతైన విషాదకరమైనది, తీవ్రంగా విరుద్ధమైనది, మానవ ఉనికి యొక్క శాశ్వతమైన సమస్యలను ప్రభావితం చేస్తుంది. (బ్యాలెట్ యొక్క స్క్రిప్ట్ JB మోలియర్ నాటకం ఆధారంగా వ్రాయబడింది.)

స్వరకర్త యొక్క సృజనాత్మక పరిణామంలో మరియు వియన్నా యొక్క సంగీత జీవితంలో అత్యంత ముఖ్యమైన సంఘటన మొదటి సంస్కరణవాద ఒపెరా, ఓర్ఫియస్ (1762) యొక్క ప్రీమియర్. కఠినమైన మరియు అద్భుతమైన పురాతన నాటకం. ఓర్ఫియస్ యొక్క కళ యొక్క అందం మరియు అతని ప్రేమ యొక్క శక్తి అన్ని అడ్డంకులను అధిగమించగలవు - ఈ శాశ్వతమైన మరియు ఎల్లప్పుడూ ఉత్తేజకరమైన ఆలోచన స్వరకర్త యొక్క అత్యంత పరిపూర్ణమైన సృష్టిలలో ఒకటైన ఒపెరా యొక్క గుండెలో ఉంది. ఓర్ఫియస్ యొక్క అరియాస్‌లో, ప్రసిద్ధ వేణువు సోలోలో, "మెలోడీ" పేరుతో అనేక వాయిద్య సంస్కరణల్లో కూడా పిలుస్తారు, స్వరకర్త యొక్క అసలు శ్రావ్యమైన బహుమతి వెల్లడైంది; మరియు హేడిస్ గేట్స్ వద్ద ఉన్న దృశ్యం - ఓర్ఫియస్ మరియు ఫ్యూరీస్ మధ్య నాటకీయ ద్వంద్వ పోరాటం - సంగీత మరియు రంగస్థల అభివృద్ధి యొక్క సంపూర్ణ ఐక్యత సాధించబడిన ఒక ప్రధాన ఒపెరాటిక్ రూపాన్ని నిర్మించడానికి ఒక గొప్ప ఉదాహరణగా మిగిలిపోయింది.

ఓర్ఫియస్ తర్వాత మరో 2 సంస్కరణవాద ఒపెరాలు వచ్చాయి - ఆల్సెస్టా (1767) మరియు పారిస్ మరియు హెలెనా (1770) (రెండూ లిబ్రే. కాల్కాబిడ్గిలో). డ్యూక్ ఆఫ్ టుస్కానీకి ఒపెరాను అంకితం చేసిన సందర్భంగా వ్రాసిన “అల్సెస్టే” ముందుమాటలో, గ్లక్ తన సృజనాత్మక కార్యకలాపాలకు మార్గనిర్దేశం చేసే కళాత్మక సూత్రాలను రూపొందించాడు. వియన్నా మరియు ఇటాలియన్ ప్రజల నుండి సరైన మద్దతు లభించడం లేదు. గ్లక్ పారిస్ వెళుతుంది. ఫ్రాన్స్ రాజధానిలో గడిపిన సంవత్సరాలు (1773-79) స్వరకర్త యొక్క అత్యధిక సృజనాత్మక కార్యకలాపాల సమయం. గ్లక్ రాయల్ అకాడెమీ ఆఫ్ మ్యూజిక్‌లో కొత్త సంస్కరణవాద ఒపెరాలను రచించాడు మరియు ప్రదర్శించాడు - ఇఫిజెనియా ఎట్ ఔలిస్ (లిబ్రే బై ఎల్. డు రౌల్‌చే విషాదం తర్వాత జె. రేసిన్, 1774), ఆర్మిడా (జెరూసలేం లిబరేటెడ్ బై టి అనే కవిత ఆధారంగా ఎఫ్. కినో రచించారు. . టాస్సో ”, 1777), “ఇఫిజెనియా ఇన్ టౌరిడా” (లిబ్రే. ఎన్. గ్నియార్ మరియు ఎల్. డు రౌల్లె నాటకం ఆధారంగా జి. డి లా టచ్, 1779), “ఎకో అండ్ నార్సిసస్” (లిబ్రే. ఎల్. చుడి, 1779 ), ఫ్రెంచ్ థియేటర్ యొక్క సంప్రదాయాలకు అనుగుణంగా "ఓర్ఫియస్" మరియు "అల్సెస్టే"లను పునర్నిర్మించారు. గ్లక్ యొక్క కార్యాచరణ పారిస్ సంగీత జీవితాన్ని కదిలించింది మరియు పదునైన సౌందర్య చర్చలను రేకెత్తించింది. స్వరకర్త వైపు ఫ్రెంచ్ జ్ఞానోదయం, ఎన్సైక్లోపెడిస్టులు (D. డిడెరోట్, J. రూసో, J. డి'అలెంబర్ట్, M. గ్రిమ్), వారు ఒపెరాలో నిజంగా ఉన్నతమైన వీరోచిత శైలిని స్వాగతించారు; అతని ప్రత్యర్థులు పాత ఫ్రెంచ్ లిరిక్ ట్రాజెడీ మరియు ఒపెరా సీరియా యొక్క అనుచరులు. గ్లక్ యొక్క స్థానాన్ని కదిలించే ప్రయత్నంలో, వారు ఆ సమయంలో యూరోపియన్ గుర్తింపును ఆస్వాదించిన ఇటాలియన్ స్వరకర్త N. పిక్సిన్నిని పారిస్‌కు ఆహ్వానించారు. గ్లక్ మరియు పిక్సిన్ని మద్దతుదారుల మధ్య వివాదం ఫ్రెంచ్ ఒపెరా చరిత్రలో "వార్స్ ఆఫ్ గ్లక్స్ మరియు పిక్సిన్నిస్" పేరుతో ప్రవేశించింది. ఒకరినొకరు హృదయపూర్వక సానుభూతితో చూసుకున్న స్వరకర్తలు ఈ “సౌందర్య యుద్ధాలకు” దూరంగా ఉన్నారు.

వియన్నాలో గడిపిన తన జీవితంలోని చివరి సంవత్సరాల్లో, గ్లక్ F. క్లోప్‌స్టాక్ యొక్క “బాటిల్ ఆఫ్ హెర్మాన్” కథాంశం ఆధారంగా జర్మన్ జాతీయ ఒపెరాను రూపొందించాలని కలలు కన్నాడు. అయినప్పటికీ, తీవ్రమైన అనారోగ్యం మరియు వయస్సు ఈ ప్రణాళిక అమలును నిరోధించాయి. వియన్నాలో గ్లక్స్ అంత్యక్రియల సమయంలో, గాయక బృందం మరియు ఆర్కెస్ట్రా కోసం అతని చివరి పని "డి ప్రొఫండ్ల్స్" ("నేను అగాధం నుండి పిలుస్తున్నాను ...") ప్రదర్శించబడింది. గ్లక్ యొక్క విద్యార్థి A. సాలియేరి ఈ అసలైన అభ్యర్థనను నిర్వహించారు.

G. బెర్లియోజ్, అతని పనిని ఆరాధించేవాడు, గ్లక్‌ను "ఎస్కిలస్ ఆఫ్ మ్యూజిక్" అని పిలిచాడు. గ్లక్ యొక్క సంగీత విషాదాల శైలి - ఉత్కృష్టమైన అందం మరియు చిత్రాల గొప్పతనం, పాపము చేయని రుచి మరియు మొత్తం ఐక్యత, కూర్పు యొక్క స్మారకత, సోలో మరియు బృంద రూపాల పరస్పర చర్య ఆధారంగా - పురాతన విషాదం యొక్క సంప్రదాయాలకు తిరిగి వెళుతుంది. ఫ్రెంచ్ విప్లవం సందర్భంగా జ్ఞానోదయ ఉద్యమం యొక్క ఉచ్ఛస్థితిలో సృష్టించబడిన వారు గొప్ప వీరోచిత కళలో అప్పటి అవసరాలకు ప్రతిస్పందించారు. కాబట్టి, గ్లక్ పారిస్‌కు రాకముందే డిడెరోట్ ఇలా వ్రాశాడు: "లిరికల్ వేదికపై నిజమైన విషాదాన్ని స్థాపించే మేధావి కనిపించనివ్వండి." "చాలా కాలంగా ఇంగితజ్ఞానం మరియు మంచి అభిరుచి ఫలించకుండా నిరసన వ్యక్తం చేస్తున్న చెడు మితిమీరిన అన్ని చెడులను ఒపెరా నుండి బహిష్కరించడం" తన లక్ష్యంగా పెట్టుకున్న గ్లక్ నాటకీయతలోని అన్ని భాగాలు తార్కికంగా ప్రయోజనకరంగా మరియు నిర్దిష్టంగా ప్రదర్శించే పనితీరును సృష్టిస్తాడు. మొత్తం కూర్పులో అవసరమైన విధులు. "... నేను స్పష్టతకు హాని కలిగించే విధంగా అద్భుతమైన ఇబ్బందులను ప్రదర్శించకుండా తప్పించుకున్నాను," అని ఆల్సెస్టే అంకితభావం చెబుతుంది, "మరియు అది పరిస్థితి నుండి సహజంగా అనుసరించకపోతే మరియు అనుబంధించబడకపోతే కొత్త సాంకేతికతను కనుగొనడంలో నేను ఎటువంటి విలువను జోడించలేదు. వ్యక్తీకరణతో." అందువలన, గాయక బృందం మరియు బ్యాలెట్ చర్యలో పూర్తిగా పాల్గొనేవారు; అంతర్జాతీయంగా వ్యక్తీకరించే రిసిటేటివ్‌లు సహజంగా అరియాస్‌తో విలీనం అవుతాయి, వీటిలో శ్రావ్యత ఒక ఘనాపాటీ శైలి యొక్క మితిమీరిన నుండి ఉచితం; ఒవర్చర్ భవిష్యత్ చర్య యొక్క భావోద్వేగ నిర్మాణాన్ని అంచనా వేస్తుంది; సాపేక్షంగా పూర్తి సంగీత సంఖ్యలు పెద్ద దృశ్యాలుగా మిళితం చేయబడ్డాయి, మొదలైనవి. సంగీత మరియు నాటకీయ పాత్రల యొక్క నిర్దేశిత ఎంపిక మరియు ఏకాగ్రత, పెద్ద కూర్పు యొక్క అన్ని లింక్‌లను ఖచ్చితంగా అణచివేయడం - ఇవి గ్లక్ యొక్క అత్యంత ముఖ్యమైన ఆవిష్కరణలు, ఇవి ఒపెరాటిక్‌ను నవీకరించడానికి చాలా ముఖ్యమైనవి. నాటకీయత మరియు కొత్తదాన్ని స్థాపించడం కోసం, సింఫోనిక్ ఆలోచన. (గ్లక్ యొక్క ఒపెరాటిక్ సృజనాత్మకత యొక్క ఉచ్ఛస్థితి పెద్ద సైక్లిక్ రూపాల యొక్క అత్యంత తీవ్రమైన అభివృద్ధి సమయంలో వస్తుంది - సింఫనీ, సొనాట, కాన్సెప్ట్.) I. హేడెన్ మరియు WA మొజార్ట్ యొక్క పాత సమకాలీనుడు, సంగీత జీవితం మరియు కళాత్మకతతో దగ్గరి సంబంధం కలిగి ఉన్నారు. వియన్నా వాతావరణం. గ్లక్, మరియు అతని సృజనాత్మక వ్యక్తిత్వం యొక్క గిడ్డంగి పరంగా మరియు అతని శోధనల యొక్క సాధారణ ధోరణి పరంగా, ఖచ్చితంగా వియన్నా క్లాసికల్ పాఠశాలకు ఆనుకొని ఉంటుంది. గ్లక్ యొక్క "అధిక విషాదం" యొక్క సంప్రదాయాలు, అతని నాటకీయత యొక్క కొత్త సూత్రాలు XNUMXవ శతాబ్దపు ఒపెరా కళలో అభివృద్ధి చేయబడ్డాయి: L. చెరుబిని, L. బీథోవెన్, G. బెర్లియోజ్ మరియు R. వాగ్నర్ యొక్క రచనలలో; మరియు రష్యన్ సంగీతంలో - M. గ్లింకా, XNUMXవ శతాబ్దపు మొదటి ఒపెరా కంపోజర్‌గా గ్లక్‌ను అత్యంత విలువైనదిగా భావించారు.

I. ఓఖలోవా

వంశపారంపర్య ఫారెస్టర్ కుమారుడు, చిన్నప్పటి నుండి తన అనేక ప్రయాణాలలో తన తండ్రికి తోడుగా ఉంటాడు. 1731 లో అతను ప్రేగ్ విశ్వవిద్యాలయంలో ప్రవేశించాడు, అక్కడ అతను స్వర కళ మరియు వివిధ వాయిద్యాలను వాయించాడు. ప్రిన్స్ మెల్జీ సేవలో ఉన్నందున, అతను మిలన్‌లో నివసిస్తున్నాడు, సమ్మార్టిని నుండి కంపోజిషన్ పాఠాలు తీసుకుంటాడు మరియు అనేక ఒపెరాలను నిర్వహిస్తాడు. 1745లో, లండన్‌లో, అతను హాండెల్ మరియు ఆర్నేలను కలుసుకున్నాడు మరియు థియేటర్ కోసం కంపోజ్ చేశాడు. ఇటాలియన్ బృందం మింగోట్టికి బ్యాండ్‌మాస్టర్‌గా మారి, అతను హాంబర్గ్, డ్రెస్డెన్ మరియు ఇతర నగరాలను సందర్శిస్తాడు. 1750లో అతను ఒక సంపన్న వియన్నా బ్యాంకర్ కుమార్తె మరియాన్ పెర్గిన్‌ని వివాహం చేసుకున్నాడు; 1754లో అతను వియన్నా కోర్ట్ ఒపేరా యొక్క బ్యాండ్‌మాస్టర్ అయ్యాడు మరియు థియేటర్‌ను నిర్వహించే కౌంట్ డురాజో యొక్క పరివారంలో భాగమయ్యాడు. 1762లో, గ్లక్ యొక్క ఒపెరా ఓర్ఫియస్ మరియు యూరిడైస్ కాల్జాబిడ్గిచే లిబ్రెటోగా విజయవంతంగా ప్రదర్శించబడింది. 1774లో, అనేక ఆర్థిక ఒడిదుడుకుల తర్వాత, అతను ఫ్రెంచ్ రాణిగా మారిన మేరీ ఆంటోయినెట్ (అతను సంగీత ఉపాధ్యాయుడు)ని అనుసరించి పారిస్‌కు వెళ్లాడు మరియు పిసినిస్ట్‌ల ప్రతిఘటన ఉన్నప్పటికీ ప్రజల అభిమానాన్ని పొందాడు. అయినప్పటికీ, ఒపెరా "ఎకో అండ్ నార్సిసస్" (1779) వైఫల్యంతో కలత చెంది, అతను ఫ్రాన్స్‌ను విడిచిపెట్టి వియన్నాకు బయలుదేరాడు. 1781లో, స్వరకర్త పక్షవాతానికి గురయ్యాడు మరియు అన్ని కార్యకలాపాలను నిలిపివేశాడు.

ఇటాలియన్ రకం సంగీత నాటకం యొక్క సంస్కరణ అని పిలవబడే సంగీత చరిత్రలో గ్లక్ పేరు గుర్తించబడింది, అతని కాలంలో ఐరోపాలో మాత్రమే తెలిసిన మరియు విస్తృతంగా వ్యాపించింది. అతను గొప్ప సంగీత విద్వాంసుడు మాత్రమే కాదు, అన్నింటికంటే మించి XNUMXవ శతాబ్దం మొదటి అర్ధభాగంలో గాయకుల ఘనాపాటీ అలంకరణలు మరియు సాంప్రదాయిక, యంత్ర-ఆధారిత లిబ్రేటోస్ నియమాల ద్వారా వక్రీకరించబడిన కళా ప్రక్రియ యొక్క రక్షకుడిగా పరిగణించబడ్డాడు. ఈ రోజుల్లో, గ్లక్ యొక్క స్థానం ఇకపై అసాధారణమైనదిగా అనిపించదు, ఎందుకంటే స్వరకర్త సంస్కరణ యొక్క ఏకైక సృష్టికర్త కాదు, దీని అవసరాన్ని ఇతర ఒపెరా స్వరకర్తలు మరియు లిబ్రెటిస్టులు, ప్రత్యేకించి ఇటాలియన్ వారు భావించారు. అంతేకాకుండా, సంగీత నాటకం యొక్క క్షీణత యొక్క భావన కళా ప్రక్రియ యొక్క పరాకాష్టకు వర్తించదు, కానీ తక్కువ-గ్రేడ్ కంపోజిషన్లు మరియు తక్కువ ప్రతిభ ఉన్న రచయితలకు మాత్రమే (క్షీణతకు హాండెల్ వంటి మాస్టర్‌ను నిందించడం కష్టం).

ఏది ఏమైనప్పటికీ, వియన్నా ఇంపీరియల్ థియేటర్ల నిర్వాహకుడు కౌంట్ గియాకోమో డురాజో యొక్క పరివారంలోని లిబ్రేటిస్ట్ కాల్జాబిగి మరియు ఇతర సభ్యులచే ప్రాంప్ట్ చేయబడిన గ్లక్ అనేక ఆవిష్కరణలను ఆచరణలో ప్రవేశపెట్టాడు, ఇది నిస్సందేహంగా సంగీత రంగస్థల రంగంలో గొప్ప ఫలితాలకు దారితీసింది. . కాల్కాబిడ్గి ఇలా గుర్తుచేసుకున్నాడు: “మన భాష [అంటే ఇటాలియన్] మాట్లాడే మిస్టర్ గ్లక్‌కి కవిత్వం చెప్పడం అసాధ్యం. నేను అతనికి ఓర్ఫియస్‌ని చదివాను మరియు చాలాసార్లు అనేక శకలాలు పఠించాను, పారాయణం, ఆపి, వేగాన్ని తగ్గించడం, వేగాన్ని పెంచడం, ఇప్పుడు భారీగా, ఇప్పుడు మృదువుగా అనిపిస్తుంది, దానిని అతని కూర్పులో ఉపయోగించాలని నేను కోరుకున్నాను. అదే సమయంలో, మా సంగీతంలో ప్రవేశించిన అన్ని ఫియోరిటాలు, కాడెన్జాలు, రిటోర్నెల్లోస్ మరియు అనాగరికమైన మరియు విపరీతమైనవాటిని తీసివేయమని నేను అతనిని అడిగాను.

కృతనిశ్చయంతో మరియు శక్తివంతంగా, గ్లక్ ప్రణాళికాబద్ధమైన కార్యక్రమ అమలును చేపట్టాడు మరియు కాల్జాబిడ్గి యొక్క లిబ్రెట్టోపై ఆధారపడి, దానిని అల్సెస్టేకు ముందుమాటలో ప్రకటించాడు, దీనిని గ్రాండ్ డ్యూక్ ఆఫ్ టుస్కానీ పియట్రో లియోపోల్డో, కాబోయే చక్రవర్తి లియోపోల్డ్ IIకి అంకితం చేశారు.

ఈ మ్యానిఫెస్టో యొక్క ప్రధాన సూత్రాలు క్రింది విధంగా ఉన్నాయి: స్వర మితిమీరిన, ఫన్నీ మరియు బోరింగ్, సంగీతం కవిత్వానికి ఉపయోగపడేలా చేయడం, ఒపెరా యొక్క కంటెంట్‌కు శ్రోతలను పరిచయం చేసే ఓవర్‌చర్ యొక్క అర్థాన్ని మెరుగుపరచడం, పఠనం మధ్య వ్యత్యాసాన్ని మృదువుగా చేయడం మరియు "చర్యకు అంతరాయం కలిగించకుండా మరియు మందగించకుండా" అరియా.

స్పష్టత మరియు సరళత సంగీతకారుడు మరియు కవి యొక్క లక్ష్యం కావాలి, వారు చల్లని నైతికతకు "హృదయ భాష, బలమైన అభిరుచులు, ఆసక్తికరమైన పరిస్థితులు" ఇష్టపడాలి. ఈ నిబంధనలు ఇప్పుడు మాంటెవర్డి నుండి పుక్కిని వరకు సంగీత థియేటర్‌లో మార్పులేనివిగా అనిపిస్తాయి, కానీ గ్లక్ కాలంలో అవి అలా లేవు, దీని సమకాలీనులకు "అంగీకరించబడిన వాటి నుండి చిన్న వ్యత్యాసాలు కూడా విపరీతమైన వింతగా అనిపించాయి" (మాటలలో మాసిమో మిలా).

తత్ఫలితంగా, సంస్కరణలో అత్యంత ముఖ్యమైనవి గ్లక్ యొక్క నాటకీయ మరియు సంగీత విజయాలు, అతని గొప్పతనంలో కనిపించాడు. ఈ విజయాలలో ఇవి ఉన్నాయి: పాత్రల భావాలలోకి చొచ్చుకుపోవటం, క్లాసికల్ గాంభీర్యం, ముఖ్యంగా బృందపు పేజీలు, ప్రసిద్ధ అరియాలను వేరుచేసే ఆలోచన యొక్క లోతు. కాల్జాబిడ్గితో విడిపోయిన తర్వాత, ఇతర విషయాలతోపాటు, న్యాయస్థానం వద్ద నిష్ఫలమైనప్పటికీ, గ్లక్ పారిస్‌లో ఫ్రెంచ్ లిబ్రేటిస్టుల నుండి చాలా సంవత్సరాలు మద్దతు పొందాడు. ఇక్కడ, స్థానిక శుద్ధి చేయబడిన కానీ అనివార్యంగా ఉపరితల థియేటర్‌తో ప్రాణాంతకమైన రాజీలు ఉన్నప్పటికీ (కనీసం సంస్కరణవాద దృక్కోణం నుండి), స్వరకర్త తన స్వంత సూత్రాలకు అర్హుడుగా ఉన్నాడు, ముఖ్యంగా ఆలిస్‌లోని ఇఫిజెనియా మరియు టారిస్‌లోని ఇఫిజెనియా ఒపెరాలలో.

G. మార్చేసి (E. Greceanii ద్వారా అనువదించబడింది)

లోపం. మెలోడీ (సెర్గీ రాచ్మానినోవ్)