కార్ల్ ఫిలిప్ ఇమాన్యుయేల్ బాచ్ (కార్ల్ ఫిలిప్ ఇమాన్యుయేల్ బాచ్) |

కార్ల్ ఫిలిప్ ఇమ్మాన్యుయేల్ బాచ్

ఇమాన్యుయేల్ బాచ్ యొక్క పియానో ​​​​కృతులలో, నా దగ్గర కొన్ని ముక్కలు మాత్రమే ఉన్నాయి మరియు వాటిలో కొన్ని నిస్సందేహంగా ప్రతి నిజమైన కళాకారుడికి సేవ చేయాలి, అధిక ఆనందాన్ని కలిగించే వస్తువుగా మాత్రమే కాకుండా, అధ్యయనం కోసం పదార్థంగా కూడా. L. బీథోవెన్. జూలై 26, 1809న జి. హెర్టెల్‌కు లేఖ

మొత్తం బాచ్ కుటుంబంలో, JS బాచ్ యొక్క రెండవ కుమారుడు కార్ల్ ఫిలిప్ ఇమాన్యుయేల్ మరియు అతని తమ్ముడు జోహన్ క్రిస్టియన్ మాత్రమే వారి జీవితకాలంలో "గొప్ప" బిరుదును సాధించారు. ఈ లేదా ఆ సంగీతకారుడి ప్రాముఖ్యతపై సమకాలీనుల అంచనాకు చరిత్ర దాని స్వంత సర్దుబాట్లను చేసినప్పటికీ, ఇప్పుడు వాయిద్య సంగీతం యొక్క శాస్త్రీయ రూపాల ఏర్పాటు ప్రక్రియలో FE బాచ్ పాత్రను ఎవరూ వివాదం చేయలేదు, ఇది I యొక్క పనిలో గరిష్ట స్థాయికి చేరుకుంది. హేడెన్, WA మొజార్ట్ మరియు L. బీథోవెన్. JS బాచ్ యొక్క కుమారులు పరివర్తన యుగంలో జీవించడానికి ఉద్దేశించబడ్డారు, సంగీతంలో కొత్త మార్గాలు వివరించబడ్డాయి, దాని అంతర్గత సారాంశం కోసం అన్వేషణతో అనుసంధానించబడ్డాయి, ఇతర కళలలో స్వతంత్ర స్థానం. ఇటలీ, ఫ్రాన్స్, జర్మనీ మరియు చెక్ రిపబ్లిక్ నుండి చాలా మంది స్వరకర్తలు ఈ ప్రక్రియలో పాల్గొన్నారు, వీరి ప్రయత్నాలు వియన్నా క్లాసిక్‌ల కళను సిద్ధం చేశాయి. మరియు కళాకారులను కోరుకునే ఈ శ్రేణిలో, FE బాచ్ యొక్క ఫిగర్ ప్రత్యేకంగా నిలుస్తుంది.

సమకాలీనులు క్లావియర్ సంగీతం యొక్క "వ్యక్తీకరణ" లేదా "సున్నితమైన" శైలిని రూపొందించడంలో ఫిలిప్ ఇమాన్యుయేల్ యొక్క ప్రధాన యోగ్యతను చూశారు. F మైనర్‌లోని అతని సొనాట యొక్క పాథోస్ తరువాత స్టర్మ్ ఉండ్ డ్రాంగ్ యొక్క కళాత్మక వాతావరణంతో హల్లులుగా ఉన్నట్లు కనుగొనబడింది. బాచ్ యొక్క సొనాటాస్ మరియు ఇంప్రూవైసేషనల్ ఫాంటసీల యొక్క ఉల్లాసం మరియు గాంభీర్యం, “మాట్లాడే” మెలోడీలు మరియు రచయిత యొక్క వ్యక్తీకరణ పద్ధతి శ్రోతలను తాకింది. ఫిలిప్ ఇమాన్యుయేల్ యొక్క మొదటి మరియు ఏకైక సంగీత ఉపాధ్యాయుడు అతని తండ్రి, అయినప్పటికీ, కీబోర్డ్ వాయిద్యాలను మాత్రమే వాయించే తన ఎడమ చేతి కొడుకును సంగీత విద్వాంసుడిగా (జోహాన్ సెబాస్టియన్ మరింత సరిఅయినదిగా చూశాడు) ప్రత్యేకంగా సిద్ధం చేయాల్సిన అవసరం లేదని భావించాడు. అతని మొదటి-జన్మలో వారసుడు, విల్హెల్మ్ ఫ్రైడెమాన్). లీప్‌జిగ్‌లోని సెయింట్ థామస్ స్కూల్ నుండి పట్టా పొందిన తరువాత, ఇమాన్యుయేల్ లీప్‌జిగ్ మరియు ఫ్రాంక్‌ఫర్ట్/ఓడర్ విశ్వవిద్యాలయాలలో న్యాయశాస్త్రం అభ్యసించాడు.

ఈ సమయానికి అతను ఇప్పటికే ఐదు సొనాటాలు మరియు రెండు క్లావియర్ కచేరీలతో సహా అనేక వాయిద్య కూర్పులను వ్రాసాడు. 1738లో విశ్వవిద్యాలయం నుండి పట్టభద్రుడయ్యాక, ఇమాన్యుయేల్ సంగీతానికి సంకోచించకుండా తనను తాను అంకితం చేసుకున్నాడు మరియు 1741లో బెర్లిన్‌లో హార్ప్సికార్డిస్ట్‌గా ఉద్యోగం పొందాడు, ఇటీవలే సింహాసనాన్ని అధిష్టించిన ప్రష్యాకు చెందిన ఫ్రెడరిక్ II ఆస్థానంలో. రాజు ఐరోపాలో జ్ఞానోదయ చక్రవర్తిగా పిలువబడ్డాడు; అతని చిన్న సమకాలీన, రష్యన్ ఎంప్రెస్ కేథరీన్ II వలె, ఫ్రెడరిచ్ వోల్టైర్‌తో ఉత్తర ప్రత్యుత్తరాలు చేశాడు మరియు కళలను పోషించాడు.

అతని పట్టాభిషేకం తర్వాత, బెర్లిన్‌లో ఒపెరా హౌస్ నిర్మించబడింది. ఏదేమైనప్పటికీ, మొత్తం కోర్టు సంగీత జీవితం రాజు అభిరుచుల ద్వారా చాలా చిన్న వివరాలతో నియంత్రించబడుతుంది (ఒపెరా ప్రదర్శనల సమయంలో రాజు వ్యక్తిగతంగా బ్యాండ్‌మాస్టర్ భుజంపై నుండి ప్రదర్శనను అనుసరించాడు). ఈ అభిరుచులు విచిత్రమైనవి: కిరీటం పొందిన సంగీత ప్రేమికుడు చర్చి సంగీతం మరియు ఫ్యూగ్ ఓవర్‌చర్‌లను సహించలేదు, అతను అన్ని రకాల సంగీతానికి ఇటాలియన్ ఒపెరాను, అన్ని రకాల వాయిద్యాలకు వేణువును, అన్ని వేణువులకు అతని వేణువును ఇష్టపడ్డాడు (బాచ్ ప్రకారం, స్పష్టంగా, ది రాజు యొక్క నిజమైన సంగీత ప్రేమలు దీనికి పరిమితం కాలేదు). ) ప్రసిద్ధ ఫ్లూటిస్ట్ I. క్వాంజ్ తన ఆగస్ట్ విద్యార్థి కోసం సుమారు 300 వేణువు కచేరీలను వ్రాసాడు; సంవత్సరంలో ప్రతి సాయంత్రం, సన్సౌసీ ప్యాలెస్‌లోని రాజు సభికుల సమక్షంలో తప్పకుండా వాటన్నింటినీ (కొన్నిసార్లు తన స్వంత కూర్పులను కూడా) ప్రదర్శించాడు. రాజుకు తోడుగా వెళ్లడం ఇమాన్యుయేల్ విధి. ఈ మార్పులేని సేవ అప్పుడప్పుడు ఏదైనా సంఘటనల వల్ల మాత్రమే అంతరాయం కలిగింది. వాటిలో ఒకటి 1747లో JS బాచ్ యొక్క ప్రష్యన్ కోర్టును సందర్శించడం. అప్పటికే వృద్ధుడైనందున, అతను తన క్లావియర్ మరియు అవయవ మెరుగుదల కళతో రాజును అక్షరాలా దిగ్భ్రాంతికి గురి చేశాడు, అతను ఓల్డ్ బాచ్ రాక సందర్భంగా తన కచేరీని రద్దు చేశాడు. అతని తండ్రి మరణం తరువాత, FE బాచ్ తనకు సంక్రమించిన మాన్యుస్క్రిప్ట్‌లను జాగ్రత్తగా ఉంచుకున్నాడు.

బెర్లిన్‌లో ఇమాన్యుయేల్ బాచ్ స్వయంగా సాధించిన సృజనాత్మక విజయాలు బాగా ఆకట్టుకున్నాయి. ఇప్పటికే 1742-44లో. 12 హార్ప్సికార్డ్ సొనాటాలు ("ప్రష్యన్" మరియు "వుర్టెంబర్గ్"), వయోలిన్ మరియు బాస్ కోసం 2 ట్రియోలు, 3 హార్ప్సికార్డ్ కచేరీలు ప్రచురించబడ్డాయి; 1755-65లో - 24 సొనాటాలు (మొత్తం. 200) మరియు హార్ప్‌సికార్డ్ కోసం ముక్కలు, 19 సింఫొనీలు, 30 ట్రియోలు, హార్ప్‌సికార్డ్ కోసం 12 సొనాటాలు ఆర్కెస్ట్రా సహవాయిద్యం, సుమారుగా. 50 హార్ప్సికార్డ్ కచేరీలు, స్వర కూర్పులు (కాంటాటాస్, ఒరేటోరియోస్). క్లావియర్ సొనాటాస్ గొప్ప విలువను కలిగి ఉన్నాయి - FE బాచ్ ఈ కళా ప్రక్రియపై ప్రత్యేక శ్రద్ధ చూపారు. అతని సొనాటాస్ యొక్క అలంకారిక ప్రకాశం, కూర్పు యొక్క సృజనాత్మక స్వేచ్ఛ ఇటీవలి కాలంలోని ఆవిష్కరణ మరియు సంగీత సంప్రదాయాల ఉపయోగం రెండింటికీ సాక్ష్యమిస్తున్నాయి (ఉదాహరణకు, మెరుగుదల అనేది JS బాచ్ యొక్క అవయవ రచన యొక్క ప్రతిధ్వని). ఫిలిప్ ఇమాన్యుయేల్ క్లావియర్ ఆర్ట్‌కు పరిచయం చేసిన కొత్త విషయం ఏమిటంటే, సెంటిమెంటలిజం యొక్క కళాత్మక సూత్రాలకు దగ్గరగా ఉండే ఒక ప్రత్యేక రకమైన లిరికల్ కాంటిలీనా మెలోడీ. బెర్లిన్ కాలం నాటి స్వర రచనలలో, మాగ్నిఫికాట్ (1749) విశిష్టమైనది, JS బాచ్ యొక్క అదే పేరుతో ఉన్న కళాఖండాన్ని పోలి ఉంటుంది మరియు అదే సమయంలో, కొన్ని ఇతివృత్తాలలో, WA మొజార్ట్ శైలిని అంచనా వేస్తుంది.

కోర్టు సేవ యొక్క వాతావరణం నిస్సందేహంగా "బెర్లిన్" బాచ్‌పై భారం వేసింది (చివరికి ఫిలిప్ ఇమాన్యుయేల్ అని పిలవడం ప్రారంభించబడింది). అతని అనేక కంపోజిషన్లు ప్రశంసించబడలేదు (రాజు క్వాంట్జ్ మరియు గ్రాన్ సోదరుల యొక్క తక్కువ అసలైన సంగీతానికి ప్రాధాన్యత ఇచ్చాడు). బెర్లిన్ మేధావుల ప్రముఖ ప్రతినిధులలో (బెర్లిన్ లిటరరీ అండ్ మ్యూజికల్ క్లబ్ స్థాపకుడు HG క్రాస్, సంగీత శాస్త్రవేత్తలు I. కిర్న్‌బెర్గర్ మరియు F. మార్పర్గ్, రచయిత మరియు తత్వవేత్త GE లెస్సింగ్) సహా, FE బాచ్ అదే సమయంలో, అతను ఈ నగరంలో తన బలగాలకు ఎలాంటి ఉపయోగాన్ని కనుగొనలేదు. ఆ సంవత్సరాల్లో గుర్తింపు పొందిన అతని ఏకైక పని సైద్ధాంతికమైనది: "క్లావియర్ వాయించే నిజమైన కళ యొక్క అనుభవం" (1753-62). 1767లో, FE బాచ్ మరియు అతని కుటుంబం హాంబర్గ్‌కు వెళ్లి, అతని జీవితాంతం వరకు అక్కడే స్థిరపడ్డారు, పోటీ ద్వారా నగర సంగీత దర్శకుని పదవిని చేపట్టారు (చాలాకాలంగా ఈ స్థానంలో ఉన్న అతని గాడ్‌ఫాదర్ HF టెలిమాన్ మరణం తరువాత, సమయం). "హాంబర్గ్" బాచ్ అయిన తరువాత, ఫిలిప్ ఇమాన్యుయేల్ బెర్లిన్‌లో లేని పూర్తి గుర్తింపును సాధించాడు. అతను హాంబర్గ్ యొక్క కచేరీ జీవితాన్ని నడిపిస్తాడు, అతని రచనల పనితీరును పర్యవేక్షిస్తాడు, ముఖ్యంగా బృందగానం. కీర్తి అతనికి వస్తుంది. అయినప్పటికీ, హాంబర్గ్ యొక్క అవాంఛనీయమైన, ప్రాంతీయ అభిరుచులు ఫిలిప్ ఇమాన్యుయేల్‌ను కలవరపరిచాయి. "ఒకప్పుడు ఒపెరాకు ప్రసిద్ధి చెందిన హాంబర్గ్, జర్మనీలో మొట్టమొదటి మరియు అత్యంత ప్రసిద్ధమైనది, సంగీత బోయోటియాగా మారింది" అని R. రోలాండ్ వ్రాశాడు. "ఫిలిప్ ఇమాన్యుయేల్ బాచ్ దానిలో కోల్పోయినట్లు అనిపిస్తుంది. బెర్నీ అతనిని సందర్శించినప్పుడు, ఫిలిప్ ఇమాన్యుయేల్ అతనితో ఇలా చెప్పాడు: “నువ్వు రావాల్సిన దానికంటే యాభై ఏళ్ల తర్వాత ఇక్కడికి వచ్చావు.” చికాకు యొక్క ఈ సహజ భావన ప్రపంచ ప్రముఖుడిగా మారిన FE బాచ్ జీవితంలోని చివరి దశాబ్దాలను కప్పివేయలేకపోయింది. హాంబర్గ్‌లో, స్వరకర్త-గీత రచయితగా మరియు అతని స్వంత సంగీత ప్రదర్శకుడిగా అతని ప్రతిభ కొత్త శక్తితో వ్యక్తమైంది. "దయనీయమైన మరియు నెమ్మదిగా ఉండే భాగాలలో, అతను సుదీర్ఘమైన ధ్వనికి వ్యక్తీకరణను ఇవ్వాల్సిన అవసరం వచ్చినప్పుడు, అతను తన పరికరం నుండి అక్షరాలా విచారం మరియు ఫిర్యాదులను సేకరించగలిగాడు, ఇది క్లావికార్డ్‌లో మాత్రమే పొందవచ్చు మరియు బహుశా అతనికి మాత్రమే. ” అని రాశారు సి. బర్నీ . ఫిలిప్ ఇమాన్యుయేల్ హేడెన్‌ను మెచ్చుకున్నాడు మరియు సమకాలీనులు ఇద్దరు మాస్టర్‌లను సమానంగా అంచనా వేశారు. వాస్తవానికి, FE బాచ్ యొక్క అనేక సృజనాత్మక ఆవిష్కరణలు హేడన్, మొజార్ట్ మరియు బీథోవెన్ చేత ఎంపిక చేయబడ్డాయి మరియు అత్యున్నత కళాత్మక పరిపూర్ణతకు పెంచబడ్డాయి.

D. చెకోవిచ్