కాడెన్స్ |

లయ (ఇటాలియన్ కాడెంజా, లాటిన్ కాడో నుండి - నేను పడిపోతాను, నేను ముగించాను), కాడెన్స్ (ఫ్రెంచ్ కాడెన్స్).

1) చివరి హార్మోనిక్. (అలాగే శ్రావ్యమైన) టర్నోవర్, చివరి సంగీత. నిర్మాణం మరియు దానికి సంపూర్ణత, సంపూర్ణత ఇవ్వడం. 17వ-19వ శతాబ్దాల మేజర్-మైనర్ టోనల్ వ్యవస్థలో. K. లో సాధారణంగా మెట్రోరిథమిక్ కలిపి ఉంటాయి. మద్దతు (ఉదాహరణకు, సాధారణ పీరియడ్‌లో 8వ లేదా 4వ బార్‌లో మెట్రిక్ యాస) మరియు అత్యంత క్రియాత్మకంగా ముఖ్యమైన శ్రావ్యతలలో ఒకదానిని ఆపివేయడం (I, V, తక్కువ తరచుగా IV దశలో, కొన్నిసార్లు ఇతర తీగలపై). పూర్తి, అనగా, టానిక్ (T)పై ముగుస్తుంది, తీగ కూర్పు ప్రామాణికమైన (VI) మరియు ప్లాగల్ (IV-I)గా విభజించబడింది. మెలోడిక్‌లో టి కనిపిస్తే కె. పర్ఫెక్ట్. ప్రైమా యొక్క స్థానం, భారీ కొలతలో, ప్రధానంగా ఆధిపత్యం (D) లేదా సబ్‌డామినెంట్ (S) తర్వాత. రూపం, చెలామణిలో లేదు. ఈ షరతుల్లో ఒకటి లేకుంటే, ది. అసంపూర్ణంగా పరిగణించబడుతుంది. K., D (లేదా S)తో ముగుస్తుంది, అని పిలుస్తారు. సగం (ఉదా, IV, II-V, VI-V, I-IV); ఒక రకమైన సగం ప్రామాణికమైనది. K. అని పిలవబడేదిగా పరిగణించవచ్చు. ఫ్రిజియన్ కాడెన్స్ (హార్మోనిక్ మైనర్‌లో చివరి టర్నోవర్ రకం IV6-V). ఒక ప్రత్యేక రకం అని పిలవబడేది. అంతరాయం (తప్పుడు) K. - ప్రామాణికమైన ఉల్లంఘన. కు. భర్తీ టానిక్ కారణంగా. ఇతర తీగలలోని త్రయాలు (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, మొదలైనవి).

పూర్తి కాడెన్జాలు

సగం కాడెన్జాలు. ఫ్రిజియన్ కాడెన్స్

అంతరాయం ఏర్పడింది

సంగీతంలో స్థానం ద్వారా. రూపం (ఉదాహరణకు, కాలంలో) మధ్యస్థ K. (నిర్మాణంలో, తరచుగా IV లేదా IV-V అని టైప్ చేయండి), ఫైనల్ (నిర్మాణం యొక్క ప్రధాన భాగం చివరిలో, సాధారణంగా VI) మరియు అదనపు (తర్వాత జతచేయబడినవి) చివరి K., t అంటే వోర్ల్స్ VI లేదా IV-I).

హార్మోనిక్ సూత్రాలు-K. చారిత్రాత్మకంగా మోనోఫోనిక్ మెలోడిక్‌కు ముందు ఉంటుంది. ముగింపులు (అనగా, సారాంశంలో, K.) చివరి మధ్య యుగాలు మరియు పునరుజ్జీవనోద్యమంలో (మధ్యయుగ మోడ్‌లు చూడండి), అని పిలవబడేవి. నిబంధనలు (lat. క్లాడెరే నుండి - ముగించడానికి). నిబంధన ధ్వనులను కవర్ చేస్తుంది: యాంటిపెన్యుల్టిమ్ (యాంటెపెన్యుల్టిమా; ముందటి చివరి ముగింపు), పెనుల్టిమ్ (పెనుల్టిమా; చివరిది) మరియు అల్టిమా (అల్టిమా; చివరి); వాటిలో ముఖ్యమైనవి పెనల్టిమ్ మరియు అల్టిమ్. ఫైనలిస్ (ఫైనలిస్)పై క్లాజ్ పర్ఫెక్ట్ K. (క్లాసులా పర్ఫెక్టా), ఏదైనా ఇతర టోన్‌పై - అసంపూర్ణ (క్లాసులా ఇంపెర్ఫెక్టా)గా పరిగణించబడింది. చాలా తరచుగా ఎదుర్కొనే నిబంధనలు "ట్రెబుల్" లేదా సోప్రానో (VII-I), "ఆల్టో" (VV), "టేనార్" (II-I)గా వర్గీకరించబడ్డాయి, అయినప్పటికీ, సంబంధిత స్వరాలకు మరియు సెర్ నుండి కేటాయించబడలేదు. 15వ శ. "బాస్" (VI). లీడ్-ఇన్ స్టెప్ VII-I నుండి విచలనం, పాత ఫ్రీట్‌లకు సాధారణం, అని పిలవబడేది. "లాండినోస్ క్లాజ్" (లేదా తరువాత "లాండినోస్ కాడెంజా"; VII-VI-I). ఈ (మరియు ఇలాంటి) శ్రావ్యమైన ఏకకాల కలయిక. K. కంపోజ్ చేసిన కాడెన్స్ తీగ పురోగతి:

ఉప నిబంధనలు

"క్రీస్తులో మీరు ఎవరికి అర్హులు" అని ప్రవర్తించండి. 13 సి.

జి. డి మాకో. మోటెట్. 14వ శ.

జి. సన్యాసి మూడు-భాగాల వాయిద్య భాగం. 15వ శ.

J. Okegem. మిస్సా సైన్ నామినా, కైరీ. 15వ శ.

ఇదే విధంగా శ్రావ్యంగా పుడుతుంది. టర్నోవర్ VI ముగింపులలో మరింత క్రమపద్ధతిలో ఉపయోగించబడింది. K. (2వ శతాబ్దపు 15వ సగం నుండి మరియు ముఖ్యంగా 16వ శతాబ్దంలో, ప్లాగల్, "చర్చ్", K. IV-Iతో పాటు). 16వ శతాబ్దానికి చెందిన ఇటాలియన్ సిద్ధాంతకర్తలు. "K" అనే పదాన్ని పరిచయం చేసింది.

దాదాపు 17వ శతాబ్దంలో ప్రారంభం. కాడెన్స్ టర్నోవర్ VI (దాని "ఇన్వర్షన్" IV-Iతో కలిపి) నాటకం యొక్క ముగింపు లేదా దాని భాగాన్ని మాత్రమే కాకుండా, దాని నిర్మాణాలన్నింటిని విస్తరిస్తుంది. ఇది మోడ్ మరియు సామరస్యం యొక్క కొత్త నిర్మాణానికి దారితీసింది (దీనిని కొన్నిసార్లు కాడెన్స్ సామరస్యం అని పిలుస్తారు - కాడెన్‌జార్మోనిక్).

దాని ప్రధాన విశ్లేషణ ద్వారా సామరస్య వ్యవస్థ యొక్క లోతైన సైద్ధాంతిక ధృవీకరణ - ప్రామాణికమైనది. K. – JF రామౌ యాజమాన్యంలో ఉంది. అతను సంగీతం-లాజిక్ వివరించాడు. సామరస్యం తీగ సంబంధాలు K., ప్రకృతిపై ఆధారపడటం. మ్యూజెస్ యొక్క స్వభావంలో నిర్దేశించబడిన ముందస్తు అవసరాలు. ధ్వని: ఆధిపత్య ధ్వని టానిక్ యొక్క ధ్వని యొక్క కూర్పులో ఉంటుంది మరియు అందువలన, దాని ద్వారా ఉత్పత్తి చేయబడుతుంది; టానిక్‌కి ఆధిపత్యాన్ని మార్చడం అనేది ఉత్పన్నమైన (ఉత్పత్తి చేయబడిన) మూలకం దాని అసలు మూలానికి తిరిగి రావడం. ఈనాటికీ ఉనికిలో ఉన్న K జాతుల వర్గీకరణను రామౌ ఇచ్చాడు: పరిపూర్ణ (పర్ఫైట్, VI), ప్లాగల్ (రామేయు ప్రకారం, "తప్పు" - సక్రమంగా లేదు, IV-I), అంతరాయం (అక్షరాలా "విరిగినది" - రోంపు, V-VI, V -IV) . ప్రామాణికమైన K. ("ట్రిపుల్ ప్రొపోర్షన్" - 3: 1) యొక్క ఐదవ నిష్పత్తిని VI-IVకి అదనంగా ఇతర తీగలకు పొడిగించడం (ఉదాహరణకు, రకం I-IV-VII-III-VI- II-VI), రామేయు "K యొక్క అనుకరణ" అని పిలిచారు. (కాడెన్స్ ఫార్ములా యొక్క పునరుత్పత్తి తీగల జతలలో: I-IV, VII-III, VI-II).

M. హాప్ట్‌మన్ మరియు తరువాత X. రీమాన్ ప్రధాన నిష్పత్తి యొక్క మాండలికాన్ని వెల్లడించారు. శాస్త్రీయ తీగలు. K. హాప్ట్‌మన్ ప్రకారం, ప్రారంభ టానిక్ యొక్క అంతర్గత వైరుధ్యం దాని "విభజన"లో ఉంటుంది, దీనిలో అది సబ్‌డామినెంట్‌కి (టానిక్ యొక్క ప్రధాన స్వరాన్ని ఐదవగా కలిగి ఉంటుంది) మరియు ఆధిపత్యానికి (ఐదవది కలిగి ఉంటుంది) వ్యతిరేక సంబంధాలలో ఉంటుంది. టానిక్ యొక్క ప్రధాన స్వరం) . రీమాన్ ప్రకారం, T మరియు D యొక్క ప్రత్యామ్నాయం సాధారణ నాన్-డయాలెక్టికల్. టోన్ ప్రదర్శన. T నుండి Sకి పరివర్తనలో (ఇది T లో D యొక్క రిజల్యూషన్‌ను పోలి ఉంటుంది), గురుత్వాకర్షణ కేంద్రంలో తాత్కాలిక మార్పు సంభవిస్తుంది. D యొక్క రూపాన్ని మరియు T లో దాని రిజల్యూషన్ మళ్లీ T యొక్క ఆధిపత్యాన్ని పునరుద్ధరిస్తుంది మరియు దానిని ఉన్నత స్థాయిలో నొక్కి చెబుతుంది.

BV అసఫీవ్ శృతి యొక్క సిద్ధాంతం యొక్క దృక్కోణం నుండి K. వివరించారు. అతను K.ని మోడ్ యొక్క లక్షణ మూలకాల యొక్క సాధారణీకరణగా, స్టైలిస్టిక్‌గా వ్యక్తిగత ఇంటర్నేషనల్ మెలోహార్మోనిక్స్ యొక్క సముదాయంగా వివరించాడు. సూత్రాలు, పాఠశాల సిద్ధాంతం మరియు సైద్ధాంతిక ద్వారా నిర్దేశించబడిన ముందుగా స్థాపించబడిన "రెడీమేడ్ ఫ్లరిషెస్" యొక్క యాంత్రికతను వ్యతిరేకిస్తుంది. సంగ్రహణలు.

కాన్ లో సామరస్యం యొక్క పరిణామం. 19వ మరియు 20వ శతాబ్దాలు K. సూత్రాల యొక్క సమూలమైన నవీకరణకు దారితీశాయి. K. అదే సాధారణ కూర్పు తర్కాన్ని నెరవేర్చడం కొనసాగించినప్పటికీ. ఫంక్షన్‌ను మూసివేస్తుంది. టర్నోవర్, ఈ ఫంక్షన్‌ను గ్రహించే పూర్వ సాధనాలు కొన్నిసార్లు ఇచ్చిన భాగం యొక్క నిర్దిష్ట ధ్వని పదార్థాన్ని బట్టి ఇతరులచే పూర్తిగా భర్తీ చేయబడతాయి (ఫలితంగా, ఇతర సందర్భాల్లో “K.” అనే పదాన్ని ఉపయోగించడం యొక్క చట్టబద్ధత సందేహాస్పదంగా ఉంది) . అటువంటి సందర్భాలలో ముగింపు ప్రభావం పని యొక్క మొత్తం ధ్వని నిర్మాణంపై ముగింపు సాధనాల ఆధారపడటం ద్వారా నిర్ణయించబడుతుంది:

MP ముసోర్గ్స్కీ. "బోరిస్ గోడునోవ్", చట్టం IV.

SS ప్రోకోఫీవ్. "నశ్వరమైన", సంఖ్య 2.

2) 16వ శతాబ్దం నుండి. ఒక ప్రదర్శకుడిచే మెరుగుపరచబడిన లేదా స్వరకర్తచే వ్రాయబడిన సోలో వోకల్ (ఒపెరా అరియా) లేదా వాయిద్య సంగీతం యొక్క ఘనాపాటీ ముగింపు. ఆడుతుంది. 18వ శతాబ్దంలో ఇలాంటి K. యొక్క ప్రత్యేక రూపం instrలో అభివృద్ధి చేయబడింది. కచేరీ. 19వ శతాబ్దానికి ముందు ఇది సాధారణంగా కోడాలో, కాడెన్స్ క్వార్టర్-సిక్స్త్ తీగ మరియు D-ఏడవ తీగల మధ్య ఉండేది, ఈ శ్రావ్యతలలో మొదటిదానికి అలంకారంగా కనిపిస్తుంది. K. అనేది, కచేరీ యొక్క ఇతివృత్తాలపై ఒక చిన్న సోలో ఘనాపాటీ ఫాంటసీ. వియన్నా క్లాసిక్స్ యుగంలో, కె. యొక్క కూర్పు లేదా ప్రదర్శన సమయంలో దాని మెరుగుదల ప్రదర్శనకారుడికి అందించబడింది. అందువల్ల, పని యొక్క ఖచ్చితంగా స్థిరమైన వచనంలో, ఒక విభాగం అందించబడింది, ఇది రచయితచే స్థిరంగా స్థాపించబడలేదు మరియు మరొక సంగీతకారుడు కంపోజ్ చేయవచ్చు (మెరుగుపరచబడింది). తదనంతరం, స్వరకర్తలు స్వయంగా స్ఫటికాలను సృష్టించడం ప్రారంభించారు (L. బీతొవెన్‌తో ప్రారంభించి). దీనికి ధన్యవాదాలు, K. మొత్తంగా కంపోజిషన్ల రూపంలో మరింత విలీనమవుతుంది. కొన్నిసార్లు K. మరింత ముఖ్యమైన విధులను కూడా నిర్వహిస్తుంది, ఇది కూర్పు యొక్క భావనలో అంతర్భాగంగా ఉంటుంది (ఉదాహరణకు, రాచ్మానినోవ్ యొక్క 3వ కచేరీలో). అప్పుడప్పుడు, K. ఇతర కళా ప్రక్రియలలో కూడా కనిపిస్తుంది.

ప్రస్తావనలు: 1) స్మోలెన్స్కీ S., "మ్యూజిక్ గ్రామర్" నికోలాయ్ డిలేట్స్కీ, (సెయింట్ పీటర్స్బర్గ్), 1910; రిమ్స్కీ-కోర్సాకోవ్ HA, హార్మొనీ టెక్స్ట్‌బుక్, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, 1884-85; అతని స్వంత, ప్రాక్టికల్ టెక్స్ట్‌బుక్ ఆఫ్ హార్మోనీ, సెయింట్ పీటర్స్‌బర్గ్, 1886, రెండు పాఠ్యపుస్తకాల పునర్ముద్రణ: పూర్తి. coll. soch., vol. IV, M., 1960; అసఫీవ్ BV, ఒక ప్రక్రియగా సంగీత రూపం, భాగాలు 1-2, M. - L., 1930-47, L., 1971; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V. (1 గంట), సామరస్యం యొక్క ప్రాక్టికల్ కోర్సు, పార్ట్ 1-2, M., 1934-35; త్యూలిన్ యు. N., ది డాక్ట్రిన్ ఆఫ్ హార్మోనీ, (L. - M.), 1937, M., 1966; స్పోసోబిన్ IV, హార్మోనీ కోర్సుపై ఉపన్యాసాలు, M., 1969; మజెల్ LA, క్లాసికల్ హార్మోనీ సమస్యలు, M., 1972; జరినో జి., లే ఇస్టిట్యూషన్ హార్మోనిచ్ (టెర్జా పార్టే క్యాప్. 1), వెనిషియా, 51, ఫ్యాక్స్. ed., NY, 1558, రష్యన్. ప్రతి. అధ్యాయం “ఆన్ కాడెన్స్” శనిలో చూడండి.: వెస్ట్రన్ యూరోపియన్ మిడిల్ ఏజెస్ అండ్ ది రినైసెన్స్ యొక్క సంగీత సౌందర్యం, కాంప్. VP షెస్టాకోవ్, M., 1965, p. 1966-474; రామౌ J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; అతని స్వంత, జనరేషన్ హార్మోనిక్, P., 1722; హాప్ట్‌మన్ M., డై నేటర్ డెర్ హార్మోనిక్ అండ్ డెర్ మెట్రిక్, Lpz., 1737; రీమాన్ హెచ్., మ్యూసికాలిస్చే సింటాక్సిస్, Lpz., 1853; అతని స్వంత, Systematische Modulationslehre..., హాంబర్గ్, 1877; రష్యన్ ట్రాన్స్.: సంగీత రూపాల సిద్ధాంతం యొక్క ఆధారం వలె మాడ్యులేషన్ యొక్క క్రమబద్ధమైన సిద్ధాంతం, M. – లీప్జిగ్, 1887; అతని స్వంత, వెరీన్‌ఫాచ్టే హార్మోనిలేహ్రే …, V., 1898 (రష్యన్ అనువాదం - సరళీకృత సామరస్యం లేదా తీగల యొక్క టోనల్ ఫంక్షన్‌ల సిద్ధాంతం, M., 1893, M. - లీప్‌జిగ్, 1896); కాసేలా A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), engl, transl., L., 11; టెన్షెర్ట్ ఆర్., డై కాడెన్జ్‌బెహండ్‌లుంగ్ బీ ఆర్. స్ట్రాస్, “ZfMw”, VIII, 1919-1923; హిండెమిత్ పి., అన్‌టర్‌వైసంగ్ ఇమ్ టోన్సాట్జ్, Tl I, మెయిన్జ్, 1925; చోమిన్స్కి JM, హిస్టోరియా హార్మోని మరియు కాంట్రాపుంక్టు, టి. I-II, Kr., 1926-1937; Stockhausen K., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, అతని పుస్తకంలో: "Texte...", Bd 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; హోమన్ FW, గ్రెగోరియన్ శ్లోకంలో తుది మరియు అంతర్గత కేడెన్షియల్ నమూనాలు, "JAMS", v. XVII, No 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. లిట్ కూడా చూడండి. హార్మొనీ వ్యాసం క్రింద.

2) షెరింగ్ ఎ., ది ఫ్రీ కాడెన్స్ ఇన్ ది 18వ సెంచరీ ఇన్‌స్ట్రుమెంటల్ కాన్సర్టో, «కాంగ్రెస్ ఆఫ్ ది ఇంటర్నేషనల్ మ్యూజిక్ సొసైటీ», బాసిలియా, 1906; Knцdt H., ఇన్‌స్ట్రుమెంటల్ కాన్సర్టోలో కాడెన్స్‌ల అభివృద్ధి చరిత్రపై, «SIMG», XV, 1914, p. 375; స్టాక్‌హౌసెన్ R., ది కాడెన్జాస్ టు ది పియానో ​​కన్సర్టోస్ ఆఫ్ ది వియన్నాస్ క్లాసిక్స్, W., 1936; మిష్ ఎల్., బీథోవెన్ స్టడీస్, వి., 1950.

యు. H. ఖోలోపోవ్